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书房翰墨萦香气,骚客倾怀赋绮文
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&序： &&&& 近体诗和宋词，因其表现手法和技法多样，而且也因能书写的题材广泛，观后使人回味悠远，因而得到很多诗词爱好者的青眯和书写。&为了书房更好的掌握和写好近体诗和宋词这两种体裁，就整理了一篇关于诗词格律方面的知识内容，仅供有兴趣的初学者参考和学习。 &&&阅读导航： &&主楼---------------诗部分 &1楼和2楼-------------词部分 &3楼---------------《词韵简编》 &4楼-----------------------《平水韵》 &5楼-----------------------《中华新韵》 &&&&&诗部分 &&（一）诗体： &&近体诗分五言（字）和七言（字）两大类，每类又分绝句、律诗、排律等体裁。 &&一。绝句 &五言绝句是五言四句，简称五绝；七言绝句是七言四句，简称七绝。绝句要求偶句（二、四句）押平韵，第三句末字用仄声，首句随意。 &&如： &五绝---秋浦歌 &李白 &&炉火照天地，红星乱紫烟。 &赧郎明月夜，歌曲动寒川。 &&&七绝---乌江亭 &王安石 &&百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。 &江东子弟今虽在，肯与君王卷土来。 &&&二。律诗 &&五言律诗，简称五律，五言八句，要求三、四两句和 五、六两句分别对仗；七言律诗，简称七律，七言八句，并要求要求三、四两句和 五、六两句分别对仗。律诗要求偶句押平韵，奇（ji）句末一字用仄声，首句押韵与否均可。 &&如： &五律---登兖州城楼 &杜甫 &&东郡趋庭日，南楼纵目初。 &浮云连海岱，平野入青徐。 &孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。 &从来多古意，临眺独踌躇。 &&七律---无题 &李商隐 &&相见时难别亦难，东风无力百花残。 &春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 &晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 &蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 &&近体诗中还有六言律诗、排律、仄韵绝句和仄韵律诗等，因其不常见也不常写，所以省略！ &&&&&&（二）近体诗的平仄 &毛主席曾指出：不讲平仄，即非律诗。可见平仄是构成近体诗的重要因素。所谓平仄，就是汉语的每个音节可以有四个声调，即平顿号、上、去、入四声，在近体诗中，又简化为平仄二声，平即平声，仄即上去入三声的统称。如不是汉字能分平仄声的话，是不会产生格律诗的。 &&一。五言律诗 &&1. 五律仄起首句不押韵 （⊙ 表示可平可仄） &&&⊙仄⊙平仄 &平平⊙仄平（韵） &⊙平⊙仄仄 &⊙仄仄平平（韵） &⊙仄⊙平仄 &平平⊙仄平（韵） &⊙平⊙仄仄 &⊙仄仄平平（韵） &&2. 五律仄起首句押韵 &&⊙仄仄平平（韵） &平平⊙仄平（韵） &⊙平⊙仄仄 &⊙仄仄平平（韵） &⊙仄⊙平仄 &平平⊙仄平（韵） &⊙平⊙仄仄 &⊙仄仄平平（韵） &&3. 五律平起首句押韵 &&平平⊙仄平（韵） &⊙仄仄平平（韵） &⊙仄⊙平仄 &平平⊙仄平（韵） &⊙平⊙仄仄 &⊙仄仄平平（韵） &⊙仄⊙平仄 &平平⊙仄平（韵） &&&4. 五律平起首句不押韵 &&⊙平⊙仄仄 &⊙仄仄平平（韵） &⊙仄⊙平仄 &平平⊙仄平（韵） &⊙平⊙仄仄 &⊙仄仄平平（韵） &⊙仄⊙平仄 &平平⊙仄平（韵） &&五律以首句不入韵为正格。 &&&&二。七言律诗 &&1. 七律仄起首句押韵 &&⊙仄平平⊙仄平（韵） &⊙平⊙仄仄平平（韵） &⊙平⊙仄⊙平仄 &⊙仄平平⊙仄平（韵） &⊙仄⊙平⊙仄仄 &⊙平⊙仄仄平平（韵） &⊙平⊙仄⊙平仄 &⊙仄平平⊙仄平（韵） &&2. 七律仄起首句不押韵 &&⊙仄⊙平⊙仄仄 &⊙平⊙仄仄平平（韵） &⊙平⊙仄⊙平仄 &⊙仄平平⊙仄平（韵） &⊙仄⊙平⊙仄仄 &⊙平⊙仄仄平平（韵） &⊙平⊙仄⊙平仄 &⊙仄平平⊙仄平（韵） &&&3. 七律平起首句押韵 &&⊙平⊙仄仄平平（韵） &⊙仄平平⊙仄平（韵） &⊙仄⊙平⊙仄仄 &⊙平⊙仄仄平平（韵） &⊙平⊙仄⊙平仄 &⊙仄平平⊙仄平（韵） &⊙仄⊙平⊙仄仄 &⊙平⊙仄仄平平（韵） &&4. 七律平起首句不押韵 &&⊙平⊙仄⊙平仄 &⊙仄平平⊙仄平（韵） &⊙仄⊙平⊙仄仄 &⊙平⊙仄仄平平（韵） &⊙平⊙仄⊙平仄 &⊙仄平平⊙仄平（韵） &⊙仄⊙平⊙仄仄 &⊙平⊙仄仄平平（韵） &&七律以首句入韵为正格。& &&&&律诗的平仄只有两种格式:1.平起式 2.仄起式. &　　看它的起式,我们要看它第一句的第二字是&平&还是&仄&.是平声就是平起,是仄声就是仄起.例: &　　平平仄仄平平仄 第二字为&平声&它就是平起. &　　仄仄平平仄仄平 第二字为&仄声&它就是仄起. &　　在两种格式里,又包括了首句的&入韵&和&不入韵&这两种形式.所谓的入韵和不入韵就是说:首句的最后一字是押韵还是不押韵.押韵为入韵式,反之为不入韵. &　 && 　平起入韵式: &　　平平仄仄仄平平 &　　请注意:这句的平仄应该为&平平仄仄平平仄&,但为了最后一字押韵,就把最后的仄挪到了前面。 &　　平起不入韵式: &　　平平仄仄平平仄 &　　仄起入韵式: &　　仄仄平平仄仄平 &　　仄起不入韵式: &　　仄仄平平平仄仄 &　　注意:最后这句的平仄应该为&仄仄平平仄仄平&,但为了最后一字不押韵,就把最后的平挪到了前面。 &&&以上这些是五律和七律的格律形式，虽然很多，但都是有规律可循的，只要以第一句参考就能推出剩下七句的格式了。 &举个例子： &&（1）七律仄起首句押韵 &&⊙仄平平⊙仄平& &&&&&&&&&&&&&& 一二句平仄对立 &⊙平⊙仄仄平平& &&&&&&&&&&&&&& 二三句平仄相粘 &⊙平⊙仄⊙平仄 &&&&&&&&&&&&&& 三四句平仄对立 &⊙仄平平⊙仄平& &&&&&&&&&&&&&&& 四五句平仄相粘 &⊙仄⊙平⊙仄仄 &&&&&&&&&&&&&&& 五六句平仄相对 &⊙平⊙仄仄平平& &&&&&&&&&&&&&&& 六七句平仄相粘 &⊙平⊙仄⊙平仄 &&&&&&&&&&&&&&& 七八句平仄相对 &⊙仄平平⊙仄平 &&&&（2） &&　　　　&&&&&&┌⊙仄平平⊙仄平（韵）， &　　　平仄对立┤ &　　　　　　　├⊙平⊙仄仄平平（韵）。 &　　　平仄相粘┤ &　　　　　　　├⊙平⊙仄⊙平仄 &　　　平仄对立┤ &　　　　　　　└⊙仄平平⊙仄平（韵）。& &&&&&&&平仄相粘┤ &　&&&&&&&&&&&&┌⊙仄⊙平⊙仄仄 &　　　平仄对立┤ &　　　　　　　├⊙平⊙仄仄平平（韵）。 &　　　平仄相粘┤ &　　　　　　　├⊙平⊙仄⊙平仄 &　　　平仄对立┤ &　　　　　　　└⊙仄平平⊙仄平（韵）。 &&&&（3）七绝 &&&&&&&&&&& 　& ┌朝辞白帝彩云间， &　　　平仄对立┤ &　　　　　　　├千里江陵一日还。 &　　　平仄相粘┤ &　　　　　　　├两岸猿声啼不住， &　　　平仄对立┤ &　　　　　　　└轻舟已过万重山。 &&&&（三）近体诗的对仗 &&&&对仗也称对偶，即把同类的概念或对立的概念并列起来，要求句型一致，词性相同，实词对实词，虚词对虚词，即名词对名词，动词对动词数量词对数量词等。在平仄上，要求平对仄，仄对平。 &对仗又分“工对”和“宽对”两种。如：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。每个字词对仗都工整，故算工对； &如：人世几回伤往事，山形依旧枕寒流，其中以社会的“人世”和自然的“山形”相对，以属于人事的“伤往事”和自然形式的“枕寒流”相对，并不算工整，但词性相同大类范畴能形成对偶，故为宽对。 &对仗在律诗中时格律要求的，按格律规定，律诗的颔联（三、四句）和颈联（五、六句）是必须对仗的。在律诗的对仗方面也应注意两个问题：第一是忌“合掌”，即出句与对句的意思完全相同或基本相同，如在出句与对句相同的地方出现如“闻”和“听”等。第二，忌出句与对句中出现相同的字。 &&&&&&（四）近体诗的押韵 &近体诗的韵，一般称为诗韵，共分106韵。因刻于平水，又称“平水韵”。它反映了唐宋近体诗用韵的情况，后来一直到如今，也基本依照该韵来用诗韵，诗不同于词，临韵不能通押，只能押同一个韵部的字，不能换韵也必须一韵到底。 &如“东”和“冬”两个字，虽然读音相同，但也不能在一首诗里同时做诗韵，不然叫做“出韵”。 &古诗中，也有邻韵相押的，但少见，如：辘轳格（韵）和进退韵。常见的有“孤雁入群格”，即第一句的韵字用临韵，剩下的韵字都出于临韵的同一个韵部。如第一句用十四寒的韵字，剩下用几个韵字就都来自十五删，但最多只能用两个韵部的字。故称“孤雁入群格”。 &&另有：限韵、和韵、叠韵。 &（1）限韵，即规定写某首诗必须押某韵。 &（2）和韵，又叫“次韵”或“步韵”。就是写诗词时，用了别人作品的原韵。和韵，通常是完全用原作品的韵字，并遵守原作品 韵字的先后次序；也有按作品的韵部，但不用原作品的韵字；或用相同的韵字但不遵寻韵字的次序等。 &（3）叠韵，即用自己以前写诗的原韵，等于自己和自己的诗。 &（4）重韵，即在一首诗中不能用一个字用两次做韵脚。 &其实，不仅韵脚如此，凡近体诗，除叠字或有意重字外，相同的字在一首诗里，一般情况下，不允许出现两次，应避免用重字。 &（5）拗救 &拗，即拗句，凡平仄不依常格的句子叫做拗句。拗救，即在一个句子该用平声的地方用了仄声，就必须在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字用平声的字，以便补救，这就是拗救。拗救的形式主要有本句相救和对句相救等。 &&&&&&（五）近体诗的常识& &&一. &近体诗的起、承、转、收。所谓“起”，就是开头。开头要引人注目，引人思考，自然地点到题目。所谓“承”，即承接上句，加以引申，要求做到顺畅。“转”的意思是转折，即诗意由一个方面转向另一方向。它和前面的内容不是相同的，而是有变化的。“收”（也称合），就是归纳总结，点明主题，要启人遐思，耐人寻味。八句诗，每两句都有不同的作用，中间加以转折，形成前后两段，即（4+4）的结构。这种形式是律诗的基本结构形式。一般“起承”写景，“转收”写情。 &&&二.写诗常出现的诗病： &&（1）用韵 &多见于出韵和凑韵。凑韵，即为了押韵把影响或破坏了想表达的意思。还有是平仄韵互押。 &&（2）声律 &如： &失粘：上一联对句的第二字与本联出句的第二字平仄要相同，否则叫失粘。 &失对：同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同，否则叫失对。 &孤平：诗之大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。 &三平调：指句尾三字都为平声。 &三仄调：指句尾三字都为仄声 。 &&（3）对仗 &如：合掌：语意重复。同义词对仗容易形成合掌。 &或没有完全对仗，多为半句对。 &&（4）字词 &如：重复用字，杜撰词汇。使读者迷惑，不知所云，影响共鸣。 &（5）句法 &如：句法雷同，语意重复，敷衍凑句 。 &有句无篇，只有佳句，忽视全篇的立意与境界。 &出语突兀，造成全篇不连贯，使读者不知如何得出，对仗中会有此病，语句凭空而出，无所依据。 &&（6）章法 &虽有佳句，但排列不当，也难成佳作，因此作诗还要讲究章法。 &如：杂凑成章，虎头蛇尾。时空或季节错乱，自相矛盾。 &&（7）境界 &如：情景不谐，描写的自然景色与作者当时的感情不融洽，同时还有内容或景物与季节相悖。 &忌情意直露和粘滞物相，如只咏物，无情感。 &&注：常识方面暂时就搜集整理这些，以后想到和发现，我会及时更新。&& &&&&&&（六）浅谈写近体诗& &&&&&& &写近体格律诗，并不是符合格律就可以算是优秀的诗了，写诗，意律兼备才算好诗，如徒有华丽的诗句，没有吸引人的意境，是难以使人回味的；而诗有了很好的素材，却缺少更好的字词来进行修饰和美化，也是枯燥乏味的。所以，单纯的实而不华或华而不实，诗都难以使人入胜和共鸣。 &&&& 优秀的一首诗，如茶般，不仅能口齿余香，更能令人回味延绵。能让观者随着诗中所表达的情绪而变化，读后更能产生共鸣和思考。这样就需要灵活的运用写诗的各类手法，或借鉴前人的写作技巧，锤词炼字和反复推敲，每个字词和句子都能用得准和精。诗，一字松，一句松；一句松，整首松。 而且，写诗单单凭灵感是不够的，还需要积累， 积累包括三个主要方面：一个是生活的积累，一个是知识的积累，再一个是鉴赏力的积累。 &&&&& 写诗应先学诗，使自己的知识充盈，应多读、多品、多总结，学其长，补己短。动笔前应有很充分的构思，至少有一个框架，知道自己写什么和表达什么，根据自己的主题内容的多少来选择用绝句还是律诗等，如内容不多，还选择律诗，那么就容易出现诗文松散，和凑韵的现象。 从古至今，诗词多以写景和抒情两大类，美景也是因情生而写，有景无情的诗词，只是单一的美，少了品读的韵味。写情也同样，以景托情，更能很好的反衬出内心的悲欢。所以写诗词当以景融情，有骨有肉，虚实结合为佳。初学者写诗押韵，适宜选宽韵，这样供选择的韵字对比来说会多些。对仗也宜用正对，反对和流水对较难，待自己对联的功力深了，再逐渐的使用。平时可多构思和对一些对联，对联也是律诗的非常重要的基础之一，好的颔联或颈联会使整首诗增色很多。（以上多为个人观点，仅供参考。&） && &&&& 还有诗的立意， 诗以意为主。“意”就是中心思想。他是全诗的中心和主帅，在任何一首中都具有决定性的支配地位和主导作用。作诗自然要求作者的立意要高、立意新、立意深、立意简明集中。律诗工整凝重，贵气健 ；绝句语近情远，贵韵长。 && &&&& 对于近体诗的押韵方面，现代的诗词爱好者主要有两种态度：一种是赞成继续使用传统的《平水韵》；一种是应使用《中华新韵》。而我们书房一直有很多人在学和写近体诗，对于押韵方面可随意用这两种《韵》。但用《中华新韵》的诗词请注明一下，否则按近体诗的格律品评，则很可能出现误评。 &&&&& 在下面的回复帖中，我会把《平水韵》和《中华新韵》及《词韵简编》等复制在里面，方面大家查询。 &&&&&&&& &&&&&&&&&&&这个帖子我暂时就写这些，其中的内容一部分是来源于家中的《诗词格律丛书》，一部分是来源于网络，也有的是自己熟悉和总结的一些粗浅的常识。这篇《近体诗格律》帖子，搜集的是一些主要的格律知识和常识，也是为了方便初学者借鉴和参考之用。如果有出入的地方也请大家及时提出，我再修改，我们一起来沟通和学习。 &&&&&[ 此帖被好人好梦在 17:50重新编辑 ]
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词部分&&（一）宋词的概述&词是一种抒情诗体，它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。词，大体上可分类为婉约派和豪放派。 词本来是古代的歌词，是配上音乐供人歌唱的，在晚唐、五代称为&曲词&或&曲子词&.词是配合音乐可以歌唱的乐府诗。它的严格的格律和在形式上的特点，都是由音乐的要求而规定的。 各种词的格式，叫作&词调&，每种词调都有特定的名称，叫作&词牌&。&词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。&词牌的来源大致有三：有的是乐曲的名称，或是古时教坊为歌词谱成的曲子的名字，如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋花》等；有的是摘取早先名人名篇中的几个字作为词牌的名字，如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；有的是词人按词的内容为词取的题目如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《浪淘沙》等。后来人们按词牌格式填词，词的内容与词牌的本意已没有什么关系了。一首《蝶恋花》可以完全不讲蝶，不讲花；一首《渔歌子》可以完全不讲渔，不讲歌。到了宋代，词人填词时，在词牌下面，往往注上词题，或是写上短序，反映词的内容。例如苏轼的《念奴娇》（大江东去），在词牌下面注&赤壁怀古&。这方式一直延续到现在。《毛泽东诗词集》中收集的30首词，除《十六字令》三首外，其余每首词牌下面都有词题，如《贺新郎 别友》、《沁园春 长沙》、《菩萨蛮 黄鹤楼》等。也可先写词题，后面写上&调寄&某某词牌，如：《黄鹤楼 调寄菩萨蛮》。词牌前后注不注词题，随作者的便，没有定规。作者认为需要注就注上，认为&朦胧&、&含蓄&点好，也可以不注。一般作了短序的，就不必再作词题，否则就显得累赘。&&&&&词牌，有的同一格式有几种名称，例如《忆秦娥》又叫《秦楼月》，《如梦令》又叫《忆仙姿》，《忆江南》又叫《望江南》、《谢秋娘》，《念奴娇》又叫《百字令》、《大江东去》、《壶中天》....名称多达18个。这些词调名称虽不同，格式却是一样的。还有许多词牌有若干变体，即词牌名称一样，但彼此的段数、句数、字数、押韵和平仄不完全相同，例如《南歌子》有单调、双调两体，单调26字，平韵；双调52字，又分平韵、仄韵两体；《木兰花慢》有6体，都是106字，但每一体都有两三个句子组合不同；《定风波》有99字、仄韵体，有62字、平仄韵通叶体。所以上面介绍的《词律》、《钦定词谱》等书，收集的词体多于词调。&&&&&词押韵不像近体诗那样严格，邻韵可以通押，但是比近体诗复杂。近体诗一律平声押韵。词有的平声押韵，如《水调歌头》、《沁园春》等；有的仄声押韵，如《蝶恋花》、《念奴娇》等；有的平仄韵转换押，如《菩萨蛮》、《减字木兰花》等；有的平仄韵通叶体，如《西江月》、《醉翁操》等；还有平仄韵错落体，如《相见欢》、《诉衷情》等。凡仄声押韵的，上声和去声可以通押，而上声、去声绝不可与入声通押。&（二）&词句的平仄&&&&&词句的特点之一就是全部或基本上用律句。我们在讲近体诗格律时已经介绍了五言和七言的各四种句式。词句虽然比诗句复杂得多，包含从一个字到十一个字的各种句子，但三字以上的句子，绝大多数都是在近体诗五言或七言那四种句式上，增增减减，或者穿靴戴帽，或者掐头去尾，也有的是原封不动，照搬过来的。在唐代，词刚登上文坛的时候，有的词就是一首近体时，如李白的《清平调词》：&云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。&就其格律看，都是一首七言绝句。还有不少词调明显地是从近体诗脱胎出来的。如《浣溪沙》42字，就是由六个七字律句组成的，象一首不粘的七律，减去第三、第七两句。《鹧鸪天》57字，只是把颈联出句的七个字减去一字，分成两个三字句，其余句式平仄与七律完全相同。《卜算子》44个字，就是由六个五字律句、两个七字律句组成的，很象一首仄韵五律，只是第三句和第七句多了一个音节。有些词调句子本来是拗句，后来词人用了律句。例如《水调歌头》第一句原来是拗句：&明月几时有&（苏轼），平仄仄平仄，第一字平仄可以不拘，第三字必仄，后人将此句改用律句，仄仄平平仄，如&不见南师久&（陈亮），&才饮长沙水&（毛泽东）。又如《菩萨蛮》上下阕的歇拍句，原来是拗句，&有人楼上愁……长亭连短亭&（李白），平平平仄平，第一字平仄可以不拘，第三字必平，后人改用律句，平平仄仄平，也合辙。如：&关山阵阵苍....今朝更好看&（毛泽东）。词的律句的句间关系，大多不象近体诗那样要求相对、相黏。学习词句平仄，重点是学好律句的应用，因为词里面的拗句有限，有限也就容易记。而且词谱上规定的不少拗句，后人改用律句，前有车，后有辙，名人名篇中用过的，你再用也不算违例。&&&&&下面按字数长短介绍词句平仄配置。&&&&&一字句&&&&&一字句很少见。人们比较熟悉的词牌《十六字令》的第一句是一字句，这在前面例举的毛泽东《十六字令三首》中已经介绍了。还有就是比较生癖的词牌《哨偏》换头句，如：&噫！归去来兮。我今忘我兼忘世。&（苏轼）&嘻！物讳穷时。丰狐文豹罪因皮。&（辛弃疾）这些一字句都是平声。此外，还有一些词牌叠句中的一字句，如陆游《钗头凤》中的&错！错！错！&&莫！莫！莫！&吕老渭《惜分钗》中的&重！重！&&忡！忡！&前者仄声，后者平声。&&&&&在词里常见的是一字豆。一字豆又称领字。它跟一字句的区别是不能自成一句，在词句中起语气停顿、呼领下文的作用。词里不少五字句，实际上是上一下四，即一字豆领四字律句，如&望长城内外&&望&字便是一字豆。不少八字句，实际上是上一下七，即一字豆领七字律句，如&引无数英雄竞折腰&，&引&字便是一字豆。懂得一字豆，才能理解词的平仄或对仗。如懂得&望&字是一字豆，就理解&长城内外&是四字律句；也能理解&长城内外，惟余莽莽&和&大河上下，顿失滔滔&成为工整的扇面对。一字豆如选用得好，可提词的&精、气、神&，故古人填词对此十分细心。一字豆常用副词和动词，几乎全用仄声。常作一字豆用的字有：&正、但、待、任、只、漫、纵、又、便、问、想、料、看、望、应、更、似、愿、记、况、恰、甚、惭、奈、叹、尽&等。&&&&&二字句&&&&&二字句一般是平仄，而且往往用叠句。如李清照《如梦令》&知否，知否？&王建《调笑令》&杨柳，杨柳....肠断，肠断&。个别用平平、仄仄，前者如冯延巳《南乡子》&烟锁凤楼无限事，茫茫....薄幸不来门半掩，斜阳&。后者如姜夔《翠楼吟》&此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。&二字句有一特点：不用则已，用则以入韵为常。&&&&&三字句&&&&&三字律句就是七言律句或五言律句的三字尾。即平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。这里以毛泽东作品中的三字句为例：平平仄---须晴日；平仄仄---俱往矣；仄平平---起宏图。三字句多用于词章首句或换头处。如白居易《忆江南》首句：&江南好，风景旧曾谙。&苏轼《水调歌头》换头处：&转朱阁，低绮户，照无眠。&岳飞的《满江红》换头处：&靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？&三字句常常连用，连用时往往配成对仗，如&风樯动，黾蛇静&，&天地转，光阴迫&（毛泽东《水调歌头》《满江红》）。&&&&&在某些词调中的某些三字句，平仄可以机动。第一、第二字机动的可能多些，第三字机动的可能少些。如《水调歌头》换头处，第一个三字句每个字都可机动。苏轼的&转朱阁&是仄平仄；贺铸的&访乌衣&是仄平平；黄庭坚的&坐玉石&是仄仄仄；毛泽东的&风樯动&是平平仄。第二个三字句，第一、二两字可以机动，第三字必仄。苏轼的&低绮户&是平仄仄；黄庭坚的&倚玉枕&是仄仄仄；毛泽东的&黾蛇静&是平平仄。第三个三字句，哪个字都不能机动，必须是仄平平。如：&照无眠&（苏轼），&拂金徽&（黄庭坚），&起宏图&（毛泽东）。《满江红》换头处四个三字句，第一句的第一、二两字，第二句、第三句的第二字的平仄都可以机动，第四句的平仄是固定的。&&&&&四字句&&&&&四字句是用七言律句的上四字。即平平仄仄，仄仄平平，基本句式就是平起仄收、仄起平收这两种，如：&唐宗宋祖，稍逊风骚。&其第一第三字可以有条件地变通----以平代仄或以仄代平。如&同学少年&----平仄仄平，&激扬文字&----仄平平仄。但有的词调中的四字句的第三字，平仄有定则，不能随意机动，详情留待特种律句中再谈。同三字句相似，四字句常常连用，连用时往往对仗。如&鹰击长空，鱼翔浅底。&&山舞银蛇，原驰腊象。&（毛泽东《沁园春》）&&&&&五字句&&&&&五字句常见的就是普通的五言律句：&&&&&平起仄收式----当年鏖战急（毛泽东《菩萨蛮 大柏地》）。&&&&&仄起平收式----风雨送春归（毛泽东《卜算子 咏梅》）。&&&&&仄起仄收式----飞雪迎春到（同上）。&&&&&平起平收式----今朝更好看（毛泽东《菩萨蛮 大柏地》）。&&&&&除平起平收式，为避孤平，第一字平声不能机动外，其余句式一般第一字可以机动（特种律句除外）。&&&&&六字句&&&&&六字句是四字句的扩展，就是在四字句上加一个音节，把四字句的平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成六字句了。即仄仄平平仄仄，平平仄仄平平，如&屈指行程二万&，&何时缚住苍龙&（毛泽东《清平乐》）。其第一、第三字平仄可以机动，第五字机动余地小些，不少词牌中有定规。如&六盘山上高峰&（同上），其中的&六&以仄代平，&山&以平代仄，而&高&是平声，因为按词调规定第五字必须是平声。还有些仄脚六字句的第五字按例也要用平声。所以初学填词，用六字句时，对第五字的平仄要慎重，如无把握，最好查查词谱。&&&&&七字句&&&&&七字句就是普通的七言律句：&&&&&平起仄收式----茫茫九派流中国（毛泽东《菩萨蛮 黄鹤楼》）。&&&&&平起平收式----敌军围困万千重（毛泽东《西江月 井岗山》）。&&&&&仄起仄收式----我失骄杨君失柳（毛泽东《蝶恋花 答李淑一同志》）&&&&&仄起平收式----风卷红旗过大关（毛泽东《减字木兰花 广昌路上》）。&&&&&在近体诗中仄起仄收句----仄仄平平平仄仄，可以与仄仄平平仄平仄（&六拗五救&，王力《汉语诗律学》称&准律句&）通用，在词里也可通用。&&&&&八字句&&&&&八字句实际上是三字句与五字句，一字豆与七字句组成的复合句。&&&&&上三下五：又岂料---如今余此身（陆游《沁园春》）&&&&&故将军---饮罢夜归来（辛弃疾《八声甘州》）&&&&&这种句式，如果第三字是仄声，第五字往往是平声；第三字是平声，第五字往往是仄声。下五字一般用律句。&&&&&上一下七：许多上三下五句也可以是上一下七句，如：引无数---英雄竞折腰；引---无数英雄竞折腰（毛泽东《沁园春 雪》）。对潇潇---暮雨洒江天；对---潇潇暮雨洒江天（柳永《八声甘州》）。上一下七，一般是一字豆引七字律句。 &&&&&九字句&&&&&九字句实际上是三字句与六字句、六字句与三字句、四字句与五字句、二字豆与七字句、一字豆与八字句组成的复合句。&&&&&上三下六：浪淘尽---千古风流人物（苏轼《念奴娇》）。&&&&&上六下三：故国不堪回首---月明中（李煜《虞美人》）。&&&&&上四下五：锦帽貂裘---千骑卷平冈（苏轼《江城子》）。&&&&&上二下七：恰似---一江春水向东流（李煜《虞美人》）。&&&&&上一下八：入---寻常巷陌人家相对（周邦彦《西河》）。&&&&&（注：上例句据龙榆生《唐宋词格律》。姚普《新编实用词谱》则标点为：&入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里&）&&&&&组成九字句的五字句、六字句、四字句、七字句、八字句，一般是律句。&&&&&十字句罕见，只有《摸鱼儿》前阕第六句，后阕第七句是十字句。十字句实际上是三字句与七字句的复合句。如：&&&&&见说道---天涯芳草无归路……君不见---玉环飞燕皆尘土（辛弃疾《摸鱼儿》），后七字是平起仄收律句。&&&&&十一字句&&&&&十一字句是词中最长的句子，罕见，常见的词调中，只有《水调歌头》一调中有此长句。它是上四下七，或上六下五的复合句。如&不应有恨---何事偏向别时园&（苏轼），前四字是律句，后七字是拗句；&不知天上宫阙---今夕是何年&（同上），前六字是拗句，后五字是律句。&&&&&特种律句&&&&&特种律句就是有别于近体诗的律句。近体诗的律句一般音节点在逢双的字上，逢单的字平仄可以有条件地变通，而在不少词调中的律句，不仅逢双的字要平仄相间，逢单的字平仄也有定则。这种特殊要求，各式律句中都有，但以仄脚四字句和六字句中最多。&&&&&仄脚四字律句是平平仄仄，特种四字律句是仄平平仄，其第一字还可机动，第三字必平，譬如毛泽东《忆秦娥》中的&马蹄声碎，喇叭声咽&是仄平平仄；&苍山如海，残阳如血&是平平平仄。有不少词调中的四字句是特种律句，如《满庭芳》上阕第四句，《凤凰台上忆吹箫》上阕第二句，《永遇乐》上阕第二句，下阕第五句等等。常见词调中这种四字特种律句并不少。&&&&&仄脚六字律句是仄仄平平仄仄，特种律句是仄仄仄平平仄，第一字、第三字可机动，第五字必平。《如梦令》中有四个仄脚六字句，都是特种律句。如&宁化、清流、归化，路隘林深苔滑&，&直指武夷山下&，&风展红旗如画&（毛泽东）。&昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒&，&却道海棠依旧&，&应是绿肥红瘦&（李清照）。《摸鱼儿》上下阕的第五句，都是六字特种律句。&沙嘴鹭来鸥聚&，&荒了邵平瓜圃&（晃补之）。&何况落红无&，&脉脉此情谁诉&（辛弃疾）。《西江月》上下阕的第一句，按词谱要求也是特种律句。&凤额绣帘高卷&，&好梦狂随风絮&（柳永）。&明月别枝惊鹊&，&七八个星天外&（辛弃疾）。（注：毛泽东的《西江月 井岗山》，这两句用普通律句：&山上旌旗在望&，&早已森严壁垒&，前人也曾用过，算是变例）。&&&&&此外，在一些词调中的五字律句的第一、第三字，七字律句的第一、第三、第五字的平仄是固定的。常见的《虞美人》、《相见欢》《南乡子》等词调中的九字句，第一、三字平仄可以机动，第五字必平。这里只简单地提一下，不一一例举了。初学者，往往按近体诗对律句的要求来填词，所谓&一三五不论&，而词的某些律句恰恰在一三五字上有定则。要掌握它，一是勤查词谱，二是同一词调的作品多读几首，留意哪些词调中的律句逢单的字平仄总是固定的。&（三）词的对仗&&&&&词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。& 一. 相邻两句字数相等才有可能对仗：&&&&&三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）&&&&&转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）&&&&&天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）&&&&&四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）&&&&&一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）&&&&&千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）&&&&&五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）&&&&&月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）&&&&&风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）&&&&&六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）&&&&&明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）&&&&&可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）&&&&&七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）&&&&&舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）&&&&&蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）&&&&&八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：&望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。&将一字豆&望&字抛开，&长城内外&对&大河上下&；&惟余莽莽&对&顿失滔滔&。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：&惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。&将一字豆&惜&字抛开，&秦皇汉武&对&唐宗宋祖&；&略输文采&对&稍逊风骚&。同样也成为工整的扇面对。&&&&&词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如： &&&&&正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）&&&&&有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）&&&&&又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）&&&&&&二.对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。&并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。&&&&&前人用对仗大致有三种情况：&&&&&一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：&&&&&陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。&&&&&平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。&&&&&山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。&&&&&城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。&&&&&&&&&&&&&&&（辛弃疾）&&&&&这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。&&&&&二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：&&&&&&&&&凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿&&&&&红日上花梢。睡梦厌厌难觉。&&&&&&&&&好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成&&&&&雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）&&&&&这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如：&&&&&&&&&照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥&&&&&未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。&&&&&&&&&可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍&&&&&倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）&&&&&这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如&&&&&&&&&问讯湖边春色，重来又是三年。东风&&&&&吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。&&&&&&&&&世路如今已惯，此心到处悠然。寒光&&&&&亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）&&&&&这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。&&&&&再看《浣溪沙》：&&&&&一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。&&&&&夕阳西下几时回？&&&&&无可奈何花落去，似曾相识燕归来。&&&&&小园香径独徘徊。 （晏 殊）&&&&&这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：&&&&&&&&&惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，&&&&&小楼高阁谢娘家。&&&&&&&&&暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花， &&&&&满身香雾簇朝霞。 （韦 庄）&&&&&这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：&&&&&山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。&&&&&萧萧暮雨子规啼。&&&&&谁道人生无再少？门前流水尚能西。&&&&&休将白发唱黄鸡。 （苏 轼）&&&&&这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：&&&&&北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。&&&&&隔篱沽酒煮纤鳞。&&&&&忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。&&&&&卖瓜人过竹边村。 （辛弃疾）&&&&&这一首，上下阕的前两句全对仗。&&&&&再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。&&&&&&&&&四十年来家国，三千里地山河。凤阁&&&&&龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干&&&&&戈？&&&&&&&&&一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是&&&&&仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫&&&&&娥。 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&（李 煜）&&&&&这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。&&&&&&&&&燕子来时新社，梨花落后清明。池上&&&&&碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮&&&&&轻。&&&&&&&&&巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪&&&&&昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸&&&&&生。 （晏 殊）&&&&&这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。&&&&&&&&&醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百&&&&&里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点&&&&&兵。&&&&&&&&&马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却&&&&&君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发&&&&&生。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&（辛弃疾）&&&&&这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。&&&&&这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。&&&&&三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：&&&&&三十功名尘与土，八千里路云和月。&&&&&壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）&&&&&也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗： &&&&&对仗： 人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》&&&&&楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》&&&&&不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》&&&&&若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》&&&&&类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。&&&&&四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：&&&&&人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）&&&&&楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）&&&&&也有的不用对仗，如：&&&&&何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）&&&&&却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）&&&&&相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。&&&&&&三.词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。&&&&&有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。 &凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：&&&&&红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）&&&&&相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）&&&&&春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）&&&&&在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标&例用对仗&，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。[ 此帖被好人好梦在 17:21重新编辑 ]
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（接上）&&（三）选调须声意相谐&词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调。例如，《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“新婚”等不相干!!又如《寿楼春》，不能因为其中有个“寿”字，而认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。而《满江红》、《念奴娇》等调，是适宜于写豪放的感情的词调!!& 　　填词既称倚声之学，不但它的句度长短，韵位疏密，必须与所用曲调（一般叫做词牌）的节拍恰相适应，就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，也得与每一曲调的声情恰相谐会，这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合，使听者受其感染，获致“能移我情”的效果。北宋音乐理论家沈括就曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）“声与意不相谐”，由于填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，那当然是很难感动人心的。譬如《六州歌头》，只适宜于抒写苍凉激越的豪迈感情，如果拿来填上缠绵哀婉、抒写儿女柔情的歌词，那就必然要导致“声与意不相谐”的结果。南宋初期的程大昌就曾提到：“《六州歌头》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”（《词林纪事》卷九引《演繁露》）这就说明此一曲调的声情是只适宜于表达激越怀抱的。现存宋人作品以贺铸为最早。南宋初期此词填的最多，也恰恰反映了时代特点。兹举贺铸和张孝祥所作各一阕为例。&&　　（一）贺作：&&少年侠气，交结五都雄。&肝胆洞，毛发耸。&立谈中，死生同，一诺千金重。&推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。&轰饮酒垆，春色浮寒瓮。&吸海垂虹。&闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。&&&似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。&官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。&鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。&笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种。&剑吼西风。&恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。&——《东山乐府》&　　（二）张作：&&长淮望断，关塞莽然平。&征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。&追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。&隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。&看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。&&&念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！&时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。&干羽方怀远，静烽燧，且休兵。&冠盖使，纷驰骛，若为情。&闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。&使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。&——《于湖居士长短句》&从这个词牌的声韵安排上来谈，它连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”，恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。贺铸掌握了这一特点，选用了音色洪亮的“东钟”韵部，更以平、上、去三声互协，几乎句句押韵，增加了它那“繁音促节”的声容之美，恰与作者所要发抒的奇情壮采相称，烘托出一种苍凉郁勃的不平之鸣，和元杂剧家关汉卿《不伏老》北曲散套的气派差相仿佛，是值得我们深入探讨的。张孝祥把这词牌用来抒写个人对南宋初期强敌压境而统治阶级却一味屈辱求和的悲愤感情，改用了清劲的“庚青”韵部，也能显示出本曲的激壮情调，具有强烈的感染力。但他忽略了仄韵部分，对“繁音促节”的声容之美是较欠缺的。和辛弃疾同时的韩元吉，也曾选用过这一词牌来表达个人的柔情别绪：&&东风着意，先上小桃枝。&红粉腻，娇如醉，倚朱扉。&记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。&草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。&认蛾眉凝笑，脸薄拂胭脂。&绣户曾窥，恨依依。&&&共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。&销瘦损，凭谁问？&只花知，泪空垂。&旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。&人自老，春长好，梦佳期。&前度刘郎，几许风流地，花也应悲。&但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。&——《南涧诗馀》&作者只体会到“繁音促节”适宜表现紧促心情的一面，同时也了解到兼协仄韵是可以增加本调的声容之美，他却选用了“萎而不振”的“支思”和“齐微”两部韵，虽然和他所要表达的感情是颇相适应的，但和本调的原有声情确是截然两回事了。&&　　唐宋遗谱，在元明之后，几乎全部失传。敦煌发现的唐写本琵琶谱中还保存了若干曲调，而且标明急曲子的有《胡相问》一曲，标明慢曲子的有《西江月》、《心事子》二曲，标明慢曲子和急曲子交替使用的有《倾杯乐》、《伊州》二曲。大抵《倾杯乐》和《伊州》是属于成套的大曲，所以一段慢调，一段急调，更替者演奏，借以表达疾徐变化的不同情感。但这个琵琶谱都是有声无辞的，我们还没有办法拿来说明这些曲调的声情配合的关系。除此以外，就只有姜夔的十七支自度曲，旁缀音谱（并见《白石道人歌曲》）；又明人王骥德从文渊阁所藏《乐府浑成》录出小品谱两段（《方诸馆曲律》卷四《杂论》第三十九下），可供探讨。所以，要一一说明唐宋词所用曲调的声情究竟是怎样，是有困难的。但就前人遗作予以参互比较，把每一曲调的句度长短、字音轻重、韵位疏密和它的整体结构弄个明白，也就可以仿佛每一曲调的声容，使“哀乐与声，尚相谐会”。例如短调中的《破阵子》，是适宜表达激昂情绪的。举辛弃疾所作《为陈同甫赋壮词以寄之》如下：&&醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。&八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。&&&马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。&了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！&——《稼轩长短句》&我们仔细玩味一下这个调子的声情所以激壮，主要在前后阕的两个七言偶句，正和《满江红》的两个七言偶句性质相近。一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当地位的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。这关键有显示在句子中间的，也有显示在句末一字的。单就《破阵子》和《满江红》两个曲调，可以窥探出这里面的一些消息。至于苏辛派词人所常使用的《水龙吟》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等曲调，所以构成拗怒音节，适宜于表现豪放一类的思想感情，它的关键在于几乎每句都用仄声收脚，而且除《水龙吟》例用上去声韵，声情较为郁勃外，馀如《满江红》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等，如果用来抒写激壮情感，就必须选用短促的入声韵，才能情与声会，取得“读之使人慷慨”的效果。《满江红》也可改作平韵，姜夔曾在巢湖用为迎神送神的歌曲。列举如下：&&仙姥来时，正一望千顷翠澜。&旌旗共乱云俱下，依约前山。&命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。&向夜深风定悄无人，闻佩环。&&&神奇处，君试看。&奠淮右，阻江南。&遣六丁雷电，别守东关。&却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。&又怎知人在小红楼，帘影间？&——《白石道人歌曲》&作者把许多收脚的字调都改用了平声，就立刻使人感到音节谐婉，富有雍容华贵的情调。此作和岳飞的作品对读，一舒徐而一繁促，风致是绝不相同的了。&&　　短调小令，那些声韵安排大致接近近体律、绝诗而例用平韵的，有如《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《临江仙》、《浪淘沙》之类，音节都是相当谐婉的，可以用来表达各种忧乐不同的思想感情，差别只在韵部的适当选用。这里暂不多谈了。&&　　适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪的长调的，有如：&&　　《满庭芳》：&&山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。&暂停征棹，聊共引离尊。&多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。&斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。&&&销魂！&当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得青楼，薄幸名存。&此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。&伤情处，高城望断，灯火已黄昏。&——秦观《淮海居士长短句》&　　《木兰花慢》：&&拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。&正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。&倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。&风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。&&&盈盈，斗草踏青，人艳冶，递逢迎。&向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。&欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。&拚却明朝永日，画堂一枕春酲。&——柳永《乐章集》&　　《凤凰台上忆吹箫》：&&香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。&任宝奁闲掩，日上帘钩。&生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。&今年瘦，非干病酒，不是悲秋。&&&明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。&念武陵春晚，云锁重楼。&记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。&凝眸处，从今更数，几段新愁。&——《唐宋诸贤绝妙词选》卷十录李清照《漱玉词》&我们只要约略检查一下上面三个长调的声韵组织、平仄安排以及对偶关系，就很清楚地看出它是适宜于表达柔情的。它在结构方面，尽管句度参差，有了许多变化，但在运用声律上，却是牢牢掌握着近体诗的基本法则，从而它所构成的音节也就特别和谐悦耳。当然，由于作者选用各个不同韵部，也就可以表现各类不同情感，然而基本情调确是一致的。&&　　适宜表现苍凉郁勃情绪的长调的，有如《摸鱼儿》：&&更能消几番风雨，匆匆春又归去。&惜春长恨花开早，何况落红无数。&春且住！&见说道、天涯芳草迷归路。&怨春不语。&算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。&&&长门事，准拟佳期又误。&蛾眉曾有人妒。&千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？&君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。&闲愁最苦。&休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。&——辛弃疾《淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋》见《稼轩长短句》&这个长调的音节用“欲吞还吐”的吞唱式组成。关键在开端就运用一个上三下四的逆挽句式，再加上前后阕又都使用了三言短句，接着一个上三下七的特殊句式，从而呈现着一种低佪往复、掩抑零乱的姿态。韵位安排又是那么忽疏忽密，显示着“欲语情难说出”的哽咽情调，而且必得选用上去声韵部，不能像用入声韵那样可以尽情发泄，使人低吟密咏，大有白居易“幽咽泉流冰下难”（《琵琶行》）之感。填写这长调的作品，最早见于晁补之：&&买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。&东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。&堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。&无人独舞。&任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。&&&青绫被，莫忆金闺故步，儒冠曾把身误。&弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。&君试觑，满青镜、星星鬓影今如许！&功名浪语。&便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。&——《晁氏琴趣外篇》卷一《东皋寓居》&这情调和辛词基本上是一致的，不过辛词所感更深，情绪也更郁勃。刘熙载说：“辛词所本，即无咎（补之字）《摸鱼儿》‘买陂塘旋栽杨柳’之波澜”（《艺概》卷四《词曲概》），也只是就它的声容态度上来讲的。&&　　短调小令类似上面这种适宜抒写幽咽情调的，有《蝶恋花》、《青玉案》等，也都得选用上去声韵部。例如欧阳修的《蝶恋花》：&&庭院深深深几许？&杨柳堆烟，帘幕无重数。&玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。&&&雨横风狂三月暮。&门掩黄昏，无计留春住。&泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。&——《六一词》&　　又如贺铸的《青玉案》：&&凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。&锦瑟年华谁与度？&月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。&&&飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。&若问闲情都几许？&一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。&——《东山乐府》&这两个短调所以适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情，是因为全阕除《蝶恋花》的四言句外，整个都用仄声字收脚，这就呈现一种拗怒的声容，也包含欲吞还吐的情调。举一反三，对选调填词，是倚声家所宜细心体验的。& & 下面将一些常用的词的格律归纳了一些,仅供喜欢词的人填用和参考：（○为平，●为仄，⊙为可平可仄。）&&词牌名: 一翦梅&格律:&⊙●○○●●△&⊙●○△&⊙●○△&⊙○⊙●●○△&⊙●○△&⊙●○△&⊙●○○●●△&⊙●○△&⊙●○△&⊙○⊙●●○△&⊙●○△&⊙●○△&&&词牌名:一七令(十三句七平韵):&格律:&&　&&&&&&&&&&&&&& ○&&&&&&&&&&&&&&& ⊙● ○○&&&&&&&&&&&&&○⊙● ●○○&&&&&&&&& ○⊙⊙● ⊙⊙⊙○&&&&&&&⊙○○●● ⊙●●○○&&&&&⊙●●○⊙● ⊙○⊙●○○ &&&⊙⊙⊙⊙⊙⊙● ⊙⊙⊙⊙●○○&&&&词牌名: 卜算子&格律:&⊙●●○○&⊙●○○▲&⊙●○○●●○&⊙●○○▲&⊙●●○○&⊙●○○▲&⊙●○○●●○&⊙●○○▲&&词牌名: 苏幕遮&格律:&●○○&○●▲&⊙●○○&⊙●○○▲&⊙●○○○●▲&⊙●○○&⊙●○○▲&●○○&○●▲&⊙●○○&⊙●○○▲&⊙●○○○●▲&⊙●○○&⊙●○○▲&&词牌名: 如梦令&格律:&⊙●⊙○⊙▲&⊙●⊙○⊙▲&⊙●●○○&⊙●⊙○⊙▲&○▲&○▲&⊙●⊙○⊙▲&&词牌名: 浣溪沙&格律:&⊙●⊙○⊙●△&⊙○⊙●●○△&⊙○⊙●●○△&⊙●⊙○○●●&⊙○⊙●●○△&⊙○⊙●●○△&&&词牌名: 十六字令&格律:&△&⊙●○○●●△&○○●&⊙●●○△&&& 词牌名: 鹧鸪天&格律:&⊙●○○●●△&⊙○⊙●●○△&⊙○⊙●○○●&⊙●○○●●△&○●●&&●○△&⊙○⊙●●○△&⊙○⊙●○○●&⊙●○○●●△&&&词牌名: 念奴娇&格律:&●○○●&●○○&⊙●●○○▲&⊙●⊙○○●●&⊙●⊙○○▲&⊙●○○&○○⊙●&⊙●○○▲&⊙○○●&⊙○⊙●○▲&⊙●⊙●○○&○○⊙●&⊙●○○▲&⊙●⊙○○●●&⊙●⊙○○▲&⊙●○○&⊙○⊙●&⊙●○○▲&⊙○○●&⊙○○●○▲&&词牌名: 鹊桥仙&格律:&⊙○⊙●&⊙○⊙●&⊙●⊙○⊙▲&⊙○⊙●●○○&●⊙●&○○⊙▲&⊙○⊙●&⊙○⊙●&⊙●⊙○⊙▲&⊙○⊙●●○○&●⊙●&○○⊙▲&&词牌名: 诉衷情&格律:&⊙○⊙●●○△&⊙●●○△&⊙○⊙●○⊙&⊙●●&●○△&○●●&●○△&●○△&●○○●&●●○○&⊙●○△&&词牌名: 清平乐&格律:&○○⊙▲&⊙●○○▲&⊙●⊙○○⊙▲&⊙●⊙○⊙▲&⊙○⊙●○△&⊙○⊙●○△&⊙●⊙○⊙●&⊙○⊙●○△&&词牌名: 长相思&格律:&●⊙△&●⊙△&⊙●○○⊙●△&⊙○⊙●△&●○△&●○△&⊙●○○⊙●△&●○○●△&&词牌名: 满庭芳&格律:&⊙●○○&⊙○⊙●&●⊙⊙●⊙△&⊙○○●&⊙●●○△&⊙●⊙○⊙●&○⊙●&⊙●○△&○○●&○○○●&⊙●●○△&○△&⊙●●&⊙○⊙●&⊙●○△&●⊙○⊙●&⊙●○△&⊙●⊙○⊙●&⊙⊙●&⊙●○△&⊙○●&⊙○⊙●&⊙●●○△&&词牌名: 采桑子&格律:&⊙○⊙●○○●&⊙●○△&⊙●○△&⊙●○○⊙●△&⊙○⊙●○○●&⊙●○△&⊙●○△&⊙●○○⊙●△&&词牌名: 摸鱼儿&格律:&●○○&⊙○○●&⊙○○●○▲&○○⊙●○○●&⊙●⊙○○▲&○●▲&⊙●●○○&⊙●○○▲&○○●▲&●⊙●○○&⊙○⊙●&⊙●●○▲&○○●&⊙●○○●▲&⊙○○●○▲&○○⊙●○○●&⊙●●○○▲&○●▲&⊙●●&○○⊙●○○▲&○○●▲&●⊙●○○&⊙○⊙●&⊙●●○▲&&词牌名: 渔家傲&格律:&●●⊙○○●▲&⊙○⊙●○○▲&⊙●⊙○○●▲&○⊙▲&⊙○⊙●○○▲&●●⊙○○●▲&⊙○⊙●○○▲&⊙●⊙○○●▲&○⊙▲&⊙○⊙●○○▲&&词牌名: 踏莎行&格律:&⊙●○○&⊙○●▲&⊙○⊙●○○▲&⊙○⊙●●○○&⊙○⊙●○○▲&⊙●○○&⊙○●▲&⊙○⊙●○○▲&⊙○⊙●●○○&⊙○⊙●○○▲&&词牌名: 蝶恋花&格律:&⊙●⊙○○●▲&⊙●○○&⊙●○○▲&⊙●⊙○○●▲&⊙○⊙●○○▲&⊙●⊙○○●▲&⊙●○○&⊙●○○▲&⊙●⊙○○●▲&⊙○⊙●○○▲[ 此帖被好人好梦在 17:23重新编辑 ]
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《词韵简编》&（供写宋词的爱好者使用和参考）&&《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词韵》标目，以便于检韵。至于分部，一如《词林正韵》原书。&　　　　　　　　　　　　　第一部&　　平声：一东二冬通用&　　【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆&　　【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁&　　仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用&　　【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞&　　【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉&　　【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣&　　【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共&　　　　　　　　　　　　　　第二部&　　平声：三江七阳通用&　　【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]&　　【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭&　　[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳&　　仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用&　　【三讲】讲港项棒蚌耩&　　【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏&肮脏&吭沆慷襁镪抢肮犷&　　【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆&　　【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏&内脏&吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防&　　　　　　　　　　　　　第三部&　　平声：四支五微八齐十灰[半]通用&　　【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋&　　【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀&　　【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝&　　【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓&　　仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用&　　【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃&　　【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮&　　【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡&　　【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇&汇合&猥璀磊蕾傀儡腿&　　【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]&　　【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇&字汇&谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽&　　【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤&　　【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑&　　【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]&　　　　　　　　　　　　第四部&　　平声：六鱼七虞通用&　　【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]&　　【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚&　　仄声：上声六语七虞、去声六御七遇通用&　　【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮&　　【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥&　　【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯&　　【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措&　　　　　　　　　　　　第五部&　　平声：九佳(半)十灰(半)通用&　　【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳&　　【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮&　　仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用&　　【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇&　　【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥&　　【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭&　　【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫&　　【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐&　　　　　　　　　　　　　第六部&　　平声：十一真十二文十三元(半)通用&　　【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳&　　【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏&　　【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧&　　仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用&　　【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜&　　【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫&　　【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈&　　【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑&　　【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词](扌文)拼奋郓捃靳&　　【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮(温左换扌)&　　　　　　　　　　　　第七部&　　平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用&　　【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖&　　【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]&　　【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]&　　【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍&　　仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用&　　【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻(山献)挽堰&　　【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞&　　【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈&　　【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻&　　【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽&挽联&瑗媛圈[猪圈]&　　【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干&树干，干练&散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰&　　【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮&　　【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念&念书&眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]&　　　　　　　　　　　　　第八部&　　平声：二萧三肴四豪通用&　　【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了&明了&魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁&　　【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓&　　【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)&　　仄声：上声十七筱十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用&　　【十七筱】筱小表鸟了&未了，了得&晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了&了望&&　　【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]&　　【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲&　　【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]&　　【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖&　　【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗&　　　　　　　　　　　　　　第九部&　　平声：五歌[独用]&　　【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡&　　仄声：上声二十(上加下可)、去声二十一个通用&　　【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]&　　【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]&　　　　　　　　　　　　第十部&　　平声：九佳(半)六麻通用&　　【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇&　　【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱&　　仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二(礻马)通用&　　【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那&　　【十卦(半)】卦挂画[图画]&　　【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘&　　　　　　　　　　　　　第十一部&　　平声：八庚九青十蒸通用&　　【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔(赤贞)茕赓黉瞠&　　【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢&　　【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞&　　仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用&　　【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并&合并&犷眚憬鲠&　　【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并&并行，并且&等鼎顶肯拯謦刭溟&　　【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并&梗韵同&聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍&　　【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾&　　　　　　　　　　　　第十二部&　　平声：十一尤[独用]&　　【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣(车舟)帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]瓿缪[绸缪]&　　仄声：上声二十五有、去声二十六宥通用&　　【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]&　　【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬(上秋下瓦)沤[动词]&　　　　　　　　　　　第十三部&　　平声：十二侵[独用]&　　【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参&人参&椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音)喑黔(上山下钦)&　　仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用&　　【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈&沈阳&葚禀噤谂怎恁饪覃&　　【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊&　　　　　　　　　　　　第十四部&　　平声：十三覃十四盐十五咸通用&　　【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯(虫覃)[侵韵同]&　　【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉&　　【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺(搀左换山)&　　仄声：上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)、去声二十八勘二十九艳三十陷通用&　　【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄&　　【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷&　　【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范&　　【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆&　　【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫&　　【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅&　　　　　　　　　　　　　第十五部&　　入声：一屋二沃通用&　　【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)覆辐瀑郁&忧郁，郁郁葱葱&舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)鹆髑槲扑匐簌蔟煜复&复杂&蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副&　　【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏&　　　　　　　　　　　　　第十六部&　　入声：三觉十药通用&　　【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦&　　【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获&收获&泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]&　　　　　　　　　　　　第十七部&　　入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用&　　【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒(艹必)&　　【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获&猎获&适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]&　　【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]&　　【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]&　　【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕&　　　　　　　　　　　　第十八部&　　入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用&　　【五物】物佛拂屈郁&馥郁，郁郁乎文哉&乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂&　　【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同](石乞)&　　【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋&　　【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺&　　【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴂撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]&　　【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同]&　　　　　　　　　　　　第十九部&　　入声：十五合十七洽通用&　　【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿&　　【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]&　　&　　本《词韵简编》录自龙榆生先生的《唐宋词格律》（上海古籍出版社1978年版）。繁体字一律改成简体字，繁体里不同的字在简体里并为一字者，若在同一韵目，则不加说明，若在不同韵目，则在&　&内加以说明。[　]内为原书中对前字的附注说明，(　)内为对GB码没有的字的描述，部分GB码没有的字略去。
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