观察者网一周军情：演习不是写小说，也不是打游戏
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本周，解放军年度大演习“跨越-朱日和”拉开帷幕。围绕这一解放军实战化程度最高，对抗最激烈，持续时间最长的演习，“中国军网”和《解放军报》等媒体的报道“透明度”非常高。不过，关于这个从去年起我们就在军评栏目里多次提到的演习，许多网友也有一些“腹诽”，例如“导演部对红军太不公平”“蓝军是外星人吗，这么厉害？”等等。为什么我军的这场演习是这个样子？
周末传出消息称，印度开始考虑购买俄罗斯“阿玛塔”坦克，或者其部分技术。那么“阿玛塔”能拯救印度“坦克技术危机”吗？中国又将如何在国际市场上应对“阿玛塔”的挑战？
“旅长问题”演习
冷战时期，我国的主要任务是应对远东的百万苏军。那时我军的建设重点，被总结为打坦克、打空降兵、打飞机；防生物、防化学、防核武器的“三打三防”。本世纪初，在海峡局势紧张时，为应对统一祖国作战中可能受到的外来干涉，建军重点被总结为“新三打三防”：打隐形飞机、打巡航导弹、打武装直升机；防精确打击、防电子干扰、防侦察监视。
1981年华北大演习的画面。“三打三防”是当时我军的建设重点
近十多年来，随着我军技术装备水平迅速提高，海空军都参照国际先进理论，对未来战争的形式和需求有了充分认识，而在陆军方面，尽管装备的更新速度同样飞快，但对未来战争的形态却更加模糊了。
这种模糊已经影响到我军的现代化进程：我军现役坦克数量超过6000辆，但最新的99A主战坦克只有几十辆。为什么不换装更多的该型坦克呢？除了经济因素外，就是对于未来陆战的不明确——军队一度有换装7000辆先进坦克的打算，这一数字甚至大大超过了美俄现役坦克的总和。但在北部边境基本和平，西部南部不适宜大规模坦克使用，朝鲜半岛和台湾战场范围极度有限的限制下，如此多的坦克不仅缺少用武之地，其庞大的采购费还会成为累赘，阻碍陆军朝真正需要的方向转型。
冷战后，壁垒分明的两大阵营失去了明确的假想敌和战场，而战争技术则出现了飞跃性变革，加上近几年的局部战争多是低水平的半机械化战争或者高技术治安战，对大国间的全面战争缺乏借鉴意义，使得各国对未来战争的形态陷入了集体迷茫。
中国同样处在迷茫之中，我军既不能因为美国打了伊拉克战争就照搬建立一支百万治安军，也不可能因为西南边境不稳就组建百万山地旅准备进兵丛林——现在在云南进行的军事演习，顶多是我军未来实施低强度“强制隔离”作战的一个样本。既然缺乏实战，我军就只有通过组织演习来探索未来战争的形态。
上世纪30年代，随着航空母舰的发展，传统的舰炮决战海战形式发生了动摇，但对于航母在未来海战中的作用，军事理论界的讨论一面脑洞大开，一面却又如盲人摸象。这一时期，美国海军组织了一系列海上军演，名为“舰队问题”，通过各种战法的试验，为后来二战中航母的使用奠定了理论基础。
中国的朱日和军演，现在解决的也是类似问题。把它称为中国的“旅长问题”演习也许恰如其分。
一方面，这种演习可以了解到未来战争对武器装备的需要。我国新型35吨坦克样车已经试车多年，但围绕这种坦克到底要装备什么部队，生产多少，要具备何种性能却还没有完全定论。35吨坦克的早期方案中确有安装125毫米主炮的计划，但目前的样车使用的是2000米穿深达600毫米的新型105毫米炮，但实验后仍有声音认为威力不足——今年第一场朱日和演习中出现的红军62式轻型坦克据说就是在模拟新35吨坦克，以了解这型装备究竟需要什么样的火力。
“红军”的62式坦克，据说模拟的就是新轻坦
另一方面，近年来在师改旅改革中，我军各军区的试点单位根据自己对未来战争的理解，编组了一批思路不同、侧重点不同的新型旅，把这些部队轮流拉到一个假想战场上，实打实地和“世界最强敌军”来一场“实战”，并从“实战经验”中检讨不足，寻找未来发展方向，显然是个合理的举措。
举个例子，某部队吸取中东地区冲突的“先进经验”，认为可以用全轻型轮式越野车模仿中东地区流行的“皮卡战争”，组织一支快速穿插敌军纵深的“特种步兵”部队。还有些部队认为，只要给普通步兵部队加强训练，就能让我们的战士变成“兰博”。也有人认为，老装备进行现代化改进对其作战效能提升太小，在未来战争中没用。而今年第一场演习中的1军某旅也是近年来改革的试点单位之一，他们的一个营具备“空中蛙跳”能力。如果不通过“实战检验”，谁又能断言这些方案和见解究竟是赵括之言还是真知灼见呢？
在近日新华社发表的“跨越2015朱日和”A演习的报道中提到，今年的演习比去年更加科学，设置了三个作战阶段，以彻底检验红军的作战能力。而另一篇《解放军报》的文章提到，今年的演习中，有我军42所院校的专家参加。
看得出，朱日和，将以我军的“未来陆战实验室”之名被记入史册。
架设伪装网的蓝军部队
最近新华社报道了“跨越2015-朱日和A”演习实战对抗阶段的情况，这篇文章首次告诉了我们演习的“实验内容”。
2014年，“跨越-朱日和”演习的主要假想状况是：“红军”部队在战场机动数百公里后，与强大的“蓝军陆军重装旅”进行正面交战。“蓝军”部队处于守势，“红军”如果在打破“蓝军”防御态势之前失去作战能力，则“红军”被判“战败”。在所有参演部队中，只有16集团军某旅，凭借先进的主战坦克装备和各级指挥员的主动精神，几乎与蓝军同时达到了“失去战斗力”的“临界点”，获得“惨胜”。
今年的规则又有所调整，因为本来让兵力火力不占优势的“红军”去进攻熟悉地形、又处于防御地位的“蓝军”就不公平。为了在双方实际兵力“一对一”的情况下，体现“红军军指”向突破蓝军前沿阵地的“红军”旅方向“投入预备队”的“剧情”，今年增加了一个第二阶段的“阵地攻防”作战。根据前一阶段的作战情况，导演部为双方恢复一定程度的作战兵力，让前一阶段“牺牲”的战士回来继续作战。这一阶段“红军”可以直接以相当强大的兵力扑向“蓝军”核心阵地——2014年演习中有的红军部队都没看到蓝军的核心阵地就已经损失过于严重，不得不退出战斗。这样能更好地检验红军的作战能力，提高演习的效果。
之后，今年还将有“城市要点攻防”阶段的演习。可见，2015年的演习“实验室”意味更加浓厚，对于具体战术战法的探讨也将会更加深入。
不过，随着演习的进行，也有一些“小道消息”开始出现，不少网友还信以为真。比如，某微博帖子说，演习中，红军旅长率领一个警卫排故意暴露位置，让蓝军调用两个营追他，但主力战败，最后蓝军全军都在“追杀”红军旅长和他的警卫排——据说他们现在还在逃。
这个故事和去年演习时有人编造的“红军战士突然冲出来和蓝军‘拼刺刀’，用手榴弹炸掉了蓝军指挥车，才赢得了胜利”的故事一样很荒谬。这些纯粹靠“血性”和“勇气”甚至“耍小聪明”去战胜“一切困难”的“文学故事”，与朱日和演习严谨科学的“军事科学实验室”是根本不搭边的。如果真的发生，只能说明“红军”严重违规，可能面临严重后果——现实世界可不是一度流行的那种“某年轻指挥员在演习中不讲规矩，得到老首长称赞，年轻指挥员和女科研人员（还得是老首长的女儿）爱恨缠绵……”的小说！
中国坦克在市场和战场上如何对阵“阿玛塔”？
自俄罗斯5月9日大阅兵后，他们所展示的新型坦克和装甲车辆的外贸前景成了媒体关心的话题。昨日，俄《卫星网》报道称，印度表示可能购买“阿玛塔”坦克，或者其部分技术，用于研制其新一代“步兵坦克”。
回顾一下历史，当年的苏联新坦克出现的时候，全世界都会感到震撼。西方国家慌忙提升自己的火炮技术水平，研制新一代穿甲弹，以求击穿苏联坦克的装甲，并开始筹划可与苏联新型坦克相媲美的下一代主战坦克。
而今天，当T-14驶过红场的时候，这种震撼并没有得到完美的复制。
俄罗斯T-14“阿玛塔”主战坦克
2015年7月号《兵器》杂志上刊登了坦克科普作者俞硕关于“阿玛塔”坦克技术水平的分析。文章中提到，“阿玛塔”坦克的最大提升在于正面装甲防护力，算上“化石”爆炸反应装甲，“阿玛塔”坦克正面对穿甲弹防护力可达到700毫米均值钢装甲水平。
是不是觉得这个数据似乎没什么？是的，它和当年我军9910工程研制时对炮塔正面装甲防护力的要求相当。
而其防护力也只是能做到有效防御用L44炮发射的DM63穿甲弹（按西方标准计算，2000米穿深680毫米，50%的弹药能达到这个穿深），如果用L55炮发射DM63，则有一定概率被击穿（毫米）。而面对美国M928A3贫铀穿甲弹时则基本无悬念地被击穿（2000米穿深790毫米），而我国新型125毫米穿甲弹在极端试验时甚至打出过1000毫米的穿深，当然一样可以有效击穿之。
可见，“阿玛塔”的装甲，虽然面对中美最好的穿甲弹时仍然不够强大，但却足以对国际市场上买得到的顶级穿甲弹有相当的防护力。要知道，现在许多“发达国家”所使用的德国“豹2”坦克或其各种仿制改进型使用的主要还是2000米穿深560毫米的DM33穿甲弹或其仿制型呢（比如日本）。
具体到印度身上，就体现为近年来印度出现的“坦克技术危机”。
该国目前的T-90S坦克所采用的穿甲弹是俄罗斯3BM42型，这是一种1985年定型的钨芯穿甲弹，通过T-90S的主炮发射时2000米穿深为450毫米。据报道，2014年印度刚刚购买了6穿甲弹。之所以印度要不停购买俄制穿甲弹，倒不是因为该国土豪，而是因为在同样的仓库贮存状态，印度高温潮湿的环境极易使俄制穿甲弹的纸板药筒受潮受损，印度又无力修复这些弹药，最终不得不每隔几年就向俄罗斯购买一批新的穿甲弹。
至于印度自制的穿甲弹……据印度厂商自己的宣传，他们直到最近几年才制造出2000米穿深达到300毫米的120毫米尾翼稳定脱壳穿甲弹。
这样的穿甲弹性能，显然让印度引为自豪的T-90S坦克难以与巴基斯坦军队的MBT-2000坦克公平对抗。后者拥有中国提供的125毫米穿甲弹，据称实际上就是中国当年为对抗M1A1坦克而开发的“二期弹”出口型，穿深可达0毫米，可以轻易击穿T-90S。同时，巴基斯坦主战坦克装甲防护也超过450毫米钢装甲水平。这样一来，T-90S在与MBT-2000作战时就显得非常脆弱。
俄罗斯新一代3BM42M穿甲弹的穿深可达毫米，如果使用T-14的2A82炮发射的话，穿深可能更高一些，但这种穿甲弹并未出售给印度。如果俄罗斯决定出售T-14坦克——或者至少它的坦克炮，那么印度就有望扳回一局了。至少可以和巴基斯坦的MBT-2000乃至未来的VT-4坦克在2000米的正常交战距离上确保能够互相击穿。
巴基斯坦近年来靠购买和生产MBT-2000，大量将老式59坦克升级为VT-3坦克等手段，在一定程度上，靠坦克性能优势抵消了印度坦克的数量优势。但如果印度能够改进T-90S，甚至更早期的T-72M的火炮，再加上可能购买少量T-14坦克，就有可能使巴基斯坦的策略宣告失败。
印度的T-90坦克
我国目前最先进的出口型坦克VT-4，采用了全新的国产动力包，发动机功率可达1200马力，战斗全重51吨，因此具备极为强大的机动性。同时，中国专家还曾暗示可以随车出售“三期弹”的外贸型，这种炮弹具备击穿1000毫米钢装甲的能力。巴基斯坦已经表示要引进VT-4坦克，原本如果印度继续用T-90S和性能远落后于时代的“阿琼”的话，VT-4毫无疑问可占据绝对优势地位。
但如果印度引进3BM42M穿甲弹，那么VT-4坦克正面500-600毫米均质钢装甲的防护力是难以绝对保证安全的。在这种情况下，中国原本已经布局完美的外贸坦克系列产品线似乎就受到了“阿玛塔”的挑战。这样中国可能就要在VT-4坦克基础上研制一种增强型出口坦克，第一个用户几乎可以肯定是巴基斯坦，当然，我们也可以凭借这种新型坦克进军更广阔的国际高端武器市场。
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今日搜狐热点对于新手来讲，写小说要做好哪些准备？
对于新手来讲，写小说要做好哪些准备？
纯新手，有过几次短暂创作，完全是凭着一股子热血去的，没了后劲，也就都太监了（&Д`），后来专心看了一些写作方面的知识，才知道要写大纲，发现大纲也不会写(°ー°〃)，好心塞，感觉自己心里有好故事却写不出来，或者说写不出自己想要的感觉，真的好不舒服，求一位大神或几位大神来搭救一下（&Д`）
1，写作前准备想梗梗，又叫噱头，或者叫灵感。你最初被什么触动来写这个小说？我要写一个费仲和纣王的XXOO文，充满撕逼、陷害、反社会人格、你爱不爱我等元素。
脑内小电影（烧脑）在脑内构建初步人物形象，并把故事从头到尾走一遍。目的有二：a，对故事有整体把握b，了解人物的内心初学者写不出大纲，多半是没走脑内。他只知道故事开头、故事结尾，最多加个扣人心弦的高潮。而一篇小说上百情节，数十场景，只有开头、结尾远远不够。其次，写对手戏时，作者只能思考主角情绪，配角情绪想不到。比如受德打费仲一耳光，费仲是屈辱、心寒、愤怒、想报复，或兼而有之？他会忍耐、离开、还手、还是暂时忍耐以后狠狠报复？这些东西提前不想，临写到才想，就会很卡很慌张。提前想好，写时候就不用分心，专心致志描写耳光多么脆就好。写故事梗概走完脑内，立刻把情节写出来，否则会忘。费仲从小被母狼叼走，跟狼群长大，十来岁被人贩子卖到朝歌成为帝乙的死士。他用野兽的规则解读人类社会，不懂爱。受德是个早产儿，母早亡，父多病，他也从小身体不好郁郁寡欢。费仲野兽般强健的体魄令小受德很崇拜。两人秘密搞上了。故事梗概注意连贯性。角色做一件事的动机要写清。写大纲写作有个冰山理论——好小说像冰山，写出来只有八分之一，隐藏的有八分之七。这一步是对原始故事进行裁剪，剪出要写的八分之一。第1章，费仲认为自己是狼，被人贩子用肉包子药倒，卖到朝歌成为帝乙的死士。死士伤亡率太高，费仲遂假装刺客刺杀受德，然后主动请缨去保护受德。帝乙允。要点：全略写。严格限三。第2章，费仲认为受德很漂亮，软硬兼施把他搞上手。初次XO受德叫疼，费仲给他一耳光。两年后帝乙察觉，决定杀费仲。费仲逃出来打算带走受德。受德一口同意，并表示要和费仲去太庙拜天地。要点：私奔详写。拜天地详写。大纲包括两部分，一部分情节概述，一部分详略和特殊注意之处，比如这一段要煽情，那一段要惊悚。修大纲是否这一章高潮密集，而那一章没有一个高潮？悬念都解了么？伏笔都用了么？2，写正文初稿初稿写作速度应该和打字速度相当。
每一个画面你都想象过了，哪详哪略也心中有数。简单粗暴地写出来吧。。没写完禁止看前文。禁止边写边改。不管文笔。二稿（烧脑）通读全文，标出哪里不对，哪里惊艳。写一个修改大纲，然后通篇修改。如果没有修改大纲，心血来潮改一句改一句，很容易一改收不了手，最后弄出另一个版本。三稿修字句、细节。注意，前两稿不用管文笔，这一遍才用注意文笔。3，写作后：投稿吧！别让稿子睡在硬盘。编辑在退稿信里一句指点，够进步很远。二，提升情节的秘技——样文分析（烧脑）；1，样文分析的流程：每篇样文至少读五遍。总结小说共有几个情节，概述每个情节内容。分析每个情节的作用。是伏笔，是悬念，是塑造人物、是引出下一步情节、还是呼应了前文伏笔？——这一步你可以感觉到小说的结构了。好小说没一句废话，没一个废情节。分析人物性格。为什么无邪天真这么讨读者喜欢？他们身上有哪些特质？哪些细节令读者怦然心动了？2，示例——分析《潜伏》开头1，情节总结1-1
街头两个拉黄包车者，有黑白纪录片感 日外字幕：重庆 1945年
3月分析——开篇极短地渲染出民国气氛。心得——特殊历史背景的长篇故事，开篇一定要渲染时代色彩。但除非写得特别有趣，否则别多。1-2
日外画面由黑白转彩，余则成戴耳机坐于暗室，耳机内传来骂国民党的话。余则成疲惫地摘下耳机。特效顺耳机线抵达一个按在吊灯后的监听器，吊灯下是明亮客厅，几人坐在沙发上高谈阔论。分析——主角出场，迅速营造悬念：在监听谁？被监听者有危险么？监听者会被发现么？随后切到被监听者，被监听者毫无察觉。心得——信息不对称可营造紧张感，如，读者都知道刹车坏了，主角还高高兴兴带老婆兜风，车开得飞快。看写《写作指南》得到的经验，远不如分析样文得到的深刻。3，样文分析进阶：我写不好伏笔怎么办？分析伏笔多的小说。我写逗比小说读者不笑怎么办？分析搞笑的逗比小说。怎么才能让读者哭？分析你哭得稀里哗啦的小说。写作是可以自学的，哪里欠缺，就针对缺点分析样文。针对性样文分析示例：怎样埋伏笔才不突兀？
白露的回答三，提升文笔的细节少用“着的了是那就”等虚词，少用副词形容词。原文：老子是个十足的痞子，胸无大志。多年以来，老子勤勉地保持着白天睡觉、晚上活动的优良传统。改后：老子十足地痞，胸无大志，多年来保持白天睡觉、晚上活动的传统。用最简单的句式。原文：我以迅雷不及掩耳之势后退一步，到达安全距离内。然后深呼吸，平定心情，中气十足地向她吼道：“你杀人啊！”修改：我迅速退至安全范围，吼：“你杀人啊！”按顺序描写。高中教的“从上到下”、“从远到近”、“从整体到部分”就是这个。原文：十七八岁的模样，身姿秀挺，五官清妍，素脸朝天，连簪子也没插一根，清爽干净，宛然竹生空谷。修改：少女十七八岁，宛然竹生空谷，身姿秀挺，素面朝天，簪子也没一根。（顺序为总——分）读出来，寻找最顺嘴的句子。（烧脑）原文：我想他可能是有一点生气了。修改：我猜他生气了。每天写。写文如压腿，一天不压膝盖就硬了。
写小说就这样，想进步快，必多吃苦。提笔就写想哪儿写哪儿当然爽，但这样写写写多年也难进步。走一次脑内、改一次二稿、作一次样文分析的进步，远超漫无目的的写写写。最后，给题主的建议：开篇就要写完，捏着鼻子也要写完，写成一坨翔也要写完。写完一定要改二稿。纯文字技巧，写写写就能进步。结构、伏笔之类技巧，只有写完全文、通篇思考才能进步。“写不出我想要的感觉”是伪命题感觉不是“写出来”的，是情节堆出来的。要写她伤心，与其写她怎样梨花带雨，不如写：“爸爸去世后第三天，她收拾爸爸的遗物，看见一个很旧很旧的手工娃娃。那是八岁手工课上缝的，缝得很丑，送给了爸爸的。那时爸爸还年轻，头发乌黑，身材挺拔高大。如今，爸爸老成一小盒骨灰，埋在记忆里。”有的情节本身不悲伤、不热血、不惊悚，文笔再好也写不出悲伤、热血、惊悚的感觉。
第一，语言文字的造诣。我们现在很多人一见面就说：“我是写小说的。”、“你来看看我写的这篇小说”，事实上在我看来，很多人并没在写小说，他们写的仅仅是一个故事罢了。小说应该有小说的语言，他的调子既有别于散文，也有别于故事，一个常年看小说、写小说的人，拿起一篇小说一看，基本上就知道此人的文字功底怎样了。不过作者的提问貌似不在于此，所以在此不详谈。第二，故事安排的技巧。比起过去我们看一本小说，现在我们更注重小说的故事的安排，我们很多读者，比起语言文字的技巧，他们更喜欢看故事的起承转折。纯新手，有过几次短暂创作，完全是凭着一股子热血去的，没了后劲，也就都太监了（&Д`），正如作者所言，我们大多数人，在创作一个故事的时候，都是凭着创作的冲动，到了后面，没了冲动和激情，就不知道怎么继续了。钱钟书说：“年轻的时候，我总把自己的创作冲动当作了创作的才能。”我不否认，这个世界上有一种天生的小说天才，他们天生就会讲故事，不用去受什么专业的培训，诸如金庸之类，起笔就能就写成一个个精彩绝伦、令人称赞的故事。但是，对于绝大部分人而言，他们是没有这种才能的，但这并不意味着，他们就要就此埋没，我认为绝大多数的人的才能都如同宝藏，埋在地底下，需要开采，经过培训以后，都能或多或少地把这些才能开发出来。即使是金庸本人，如果不是当年他的主编叫他写个故事来凑报纸的版面，他也不会发掘自己的才能，从他过往的小说来看，以他早期的作品，比起他后来的作品，也是显得略为稚嫩。再回到题主的问题上来：对于新手来讲，写小说要做好哪些准备？我认为作为一个要励志成为小说家的人，应该从平时的日常生活中就养成思考的好习惯：看到一个故事、一本小说、一场电影，就要去思考几个问题：为什么这样写？这样设计的好处是什么？他的结构是怎样？是否可以进行复制、再创作？总体而言，他需要经过三个思维过程：
我们不能总是想着通过一时的激情来支撑一件长期的事情，将偶发性思维转变为习惯性思维，这是一个写作者需要长期做的工作。若要长期创作，必须要经过这三个步骤，将别人的故事，转化为自己创作的源泉。
通常而言，普通人就看到第一个步骤：抽象故事，看完就完事了。很少人会去想第二步和第三步，当然，他们也没这个必要，但是作为一个要写出故事的人，我认为必须经过后两个过程。我们看到很多人，他就是多写多读，未必经历这个过程。但我私以为，他们都在潜移默化地经历着这个过程，但是他们也不知道怎样表达出来这个过程，这是过去我们所有创意写作书的弊端。光说太抽象，下面我举一个例子，你就知道整个的思维过程是怎样的：自从《那些年，我们一起追的女孩》这一电影热播以后，回忆青春类的电影在市场上大大兴起。最近我在看《情书》（导演:
岩井俊二）这部电影的时候，脑袋中总是在想一个问题：这部电影既没有像咱们国产电影一样，来一段对青春的感悟旁白，也没有大家长大，抱在一起哭得稀里哗啦的场面，为何会一样有对青春转瞬即逝的感伤？当时我脑袋中出现的画面如下，一个巨大的问号挂在眼前：
首先，青春的美要归功于这部电影有大量唯美的画面，比如，藤井树（男）侧身站在图书馆，窗帘拂过的画面。藤井树（女）一边在摇着脚踏车，藤井树（男）一边站在车灯下看试卷的画面，在此不一一提及，我们只谈小说剧情相关。想来想去，我想能营造出这种“青春转瞬即逝”的气氛便是贯穿整部剧的一个主题：我爱的人不爱我。在这整个故事里面，渡边博子不爱秋叶茂，藤井树（男）不爱博子，尽管他们都是恋人。他们都有相吻相拥，但是他们却并不爱对方，每个人都不能被自己爱的人所爱，不能得到相爱人的心，这正是人生的遗憾所在，也是人生最大的孤独。可以说，这种悲伤而孤独的气氛贯穿着整个电影，通过对的关系图我们可以看清楚一个大概：
接下来的剧情，整个故事基本上围绕着藤井树（男）为什么不爱渡边博子而展开：哦，原来，藤井树（男）爱的是一个和渡边博子长得一模一样的人，她的名字也叫藤井树（女）。由此而展开了整个故事的主干：两个藤井树之间单纯爱恋故事，如下图：
通过这个图，我们可以清楚的看到整个故事的主干：其实就是一个普通得不能再普通的，一个男生和一个女生的爱恋故事，但是，经过作者的铺垫和精心布置，使得整个故事变得扑朔迷离，甚至有趣。作者为了讲述好整个故事，用了许多讲故事的手法：比如，为了引出这个藤井树（女），作者岩井俊二还弄了一个煞费苦心的开头——渡边博子寄信去藤井树在小樽市读书时的地址，结果没想到居然有人回了，这个人正是藤井树（男）所喜欢的那个女生——一个性别为女的藤井树，故事由此从两人的通信展开。不过这些无关我们讨论的主题，在此不深入讨论。比如藤井树（女）在多年之后，回到母校帮渡边博子拍照片的时候，在老师的带领下进入图书馆，透过图书馆里师妹的口，她才知道：藤井树（男）当年一本一本地借书，并不是写的自己的名字，而是一起有相同名字的她本人。还比如，借由师妹的手，她在当年藤井树（男）的还给她的借阅条的背面，发现了当年藤井树（男）画的她的画像。这些都和我们今天讨论的主题无关，暂不详说。在这里我们可以看到，当我们将一个故事层层剥离，看到他的真实的面目时，将是何等的无趣。这也告诉我们一个道理：每一个看似精巧的故事结构，都是由一个个小的故事串联而成的。但是，这并不是我写这篇文章想表达的真正主题，我想表达的是：当一个小说的作者，他有了一个想法的时候，他应该怎样去把这个想法变成一个故事？比如像《情书》这部电影，让我们再次回到故事的起点：
于是可以进一步构想，我想设置三个人物，A不爱B，B不爱C，然而C爱着B，B爱着A，大概人物关系如下：
列好这个图以后，下一步一定想的是，为什么A和B是恋人关系，A却不爱B？而又是为什么，当B和C是恋人关系时，B却不爱C？我们在此可以注意得到，科普文在解释一个问题的时候，用的是一大段注释。事实上，一篇小说又何尝不是在解释。只是他采取的是讲故事的方式，因此，看故事的人便不觉得那么枯燥无味了。一般我们都认为，所谓恋人关系，肯定是互相相爱。而在这个故事的模型中，出现了单恋的状态，下面我们便一定要诞生出两个故事，来解释这个特殊的原因了。
我画这个流程图，只为说明一个道理：当我们脑袋中仅有一个概念时，我们怎样来构建一个故事，他是有层层的因果关系的？在这个思考当中，我们的思考过程又是如何？也就是说，一个故事很可能是被动地显现出来的，而不一定是你的脑袋中，一开始就会有一个好的故事。当然，这是我本人的一些关于构架故事的想法，并不代表着作者本人就是这样构架整个故事的。以上介绍的是一种故事被动出现的情况：即为了解释一个原由，故事被动的被制造。当然，在小说中，也有先制造出结果，然后再想着怎样解释的过程的例子，这种情况，在金庸先生的武侠小说里比比皆是。比如，在《笑傲江湖》里令狐冲中了封不平一掌，尔后又被桃谷六仙注入真气导致了内力尽失，在这种情况下，在破庙被人团团围住的时候，居然一人打败了15个高手，刺瞎了30双眼睛。首先，这15个人的武功并不弱，金庸先生在小说中是这样描述这15位高手的：那人哈哈大笑，其余十四人也都跟着大笑，笑声从旷野中远远传了开去，声音洪亮，显然每一个人都是内功不弱。令狐冲暗暗吃惊：“今晚又遇上了劲敌，这一十五个人看来人人都是好手，却不知是甚么来头？”出奇的是，令狐冲竟然一人赢了那15人，金庸先生又是这样解释的：令狐冲缓缓转身，只见这一十五人三十只眼睛在面幕洞孔间炯炯生光，便如是一对对猛兽的眼睛，充满了凶恶残忍之意。突然之间，他心中如电光石火般闪过了一个念头：“独孤九剑第七剑‘破箭式’专破暗器。任凭敌人千箭万弩射将过来，或是数十人以各种各样暗器同时攒射，只须使出这一招，便能将千百件暗器同时击落。”&
只听得那蒙面老者道：“大伙儿齐上，乱刀分尸！”令狐冲更无余暇再想，长剑倏出，使出“独孤九剑”的“破箭式”，剑尖颤动，向十五人的眼睛点去。只听得“啊！”“哎唷！”“啊哟！”惨呼声不绝，跟着叮当、呛啷、乒乓，诸般兵刃纷纷堕地。十五名蒙面客的三十只眼睛，在一瞬之间被令狐冲以迅捷无伦的手法尽数刺中。独孤九剑“破箭式”那一招击打千百件暗器，千点万点，本有先后之别，但出剑实在太快，便如同时发出一般。这路剑招须得每刺皆中，只稍疏漏了一刺，敌人的暗器便射中了自己。令狐冲这一式本未练熟，但刺人缓缓移近的眼珠，毕竟远较击打纷纷攒落的暗器为易，刺出三十剑，三十剑便刺中了三十只眼睛。他一刺之后，立即从人丛中冲出，左手扶住了门框，脸色惨白，身子摇凭，跟着“当”的一声响，手中长剑落地。但见那十五名蒙面客各以双手按住眼睛，手指缝中不住渗出鲜血。有的蹲在地下，有的大声号叫，更有的在泥泞中滚来滚去。十五名蒙面客眼前突然漆黑，又觉疼痛难当，惊骇之下，只知按住眼睛，大声呼号，若能稍一镇定，继续群起而攻，令狐冲非给十五人的兵刃斩成肉酱不可。但任他武功再高，蓦然间双目被人刺瞎，又如何镇定得下来？又怎能继续向敌人进攻？这一十五人便似没头苍蝇一般，乱闯乱走，不知如何是好。令狐冲在千钧一发之际，居然一击成功，大喜过望，但看到这十五人的惨状，却不禁又是害怕，又是恻然生悯。现在，我们将这两段单独摘出来，就会发现事实上解释起来是有些牵强的。好在中间还夹杂了很多文字，读者在阅读的过程中恐怕早就将这15个人都是高手的事实忘到九霄云外去了。还比如在《天龙八部》之中，段誉本只是个书呆子，并不懂得武功，后来由于机缘偶遇，在无量洞里学习了北冥神功和凌波微步，已经到了很神奇的地步，多次让他在险境中化险为夷，比如段誉在曼陀山庄里救王语嫣的一段：段誉见事情紧急，张开双手，拦住她去路，笑道：“你放了小姐，再去请问夫人，岂不是好？你是下人，得罪了小姐，终究不妙。”严妈妈眯着一双小眼，侧过了头，说道：“你这小子很有点不妥。”一翻手便抓住了段誉的手腕，将他拖到铁柱边，扳动机括，喀的一声，铁柱中伸出钢环，也圈住了他腰。段誉大急，伸右手牢牢抓住她左手手腕，死也不放。严妈妈一给他抓住，立觉体中内力源源不断外泄，说不出的难受，怒喝：“放开手！”她一出声呼喝，内力外泄更加快了，猛力挣扎，脱不开段誉的掌握，心下大骇，叫道：“臭小子……你干什么？快放开我。”段誉和她丑陋的脸孔相对，其间相距不过数寸。他背心给铁柱顶住了，脑袋无法后仰，眼见她既黄且脏的利齿似乎便要来咬自己的咽喉，又是害怕，又想作呕，但知此刻千钧一发，要是放脱了她，王语嫣固受重责，自己与朱碧二女更将性命不保，只有闭上眼睛不去瞧她。严妈妈道：“你……你放下放我？”语声已有气无力。段誉最初吸取无量剑七弟子的内力需时甚久，其后更得了不少高手的部分内力，他内力愈强，北冥神功的吸力也就愈大，这时再吸严妈妈的内力，那只片刻之功。严妈妈虽然凶悍，内力却颇有限，不到一盏茶时分，已然神情委顿，只上气不接下气的道：“放……开我，放……放……放手……”
段誉道：“你开机括先放我啊。”严妈妈道：“是，是！”蹲下身来，伸出右手去拨动藏在桌子底下的机括，喀的一声，圈在段誉腰间的钢环缩了回去。段誉指着王语嫣和朱碧二女，命她立即放人。严妈妈伸手去扳扣住王语嫣的机括，扳了一阵，竟纹丝不动。段誉怒道：“你还不快放了小姐？”严妈妈愁眉苦脸的道：“我……我半分力气也没有了。”段誉伸手到桌子底下，摸到了机钮，用力一扳，喀的一声，圈在王语嫣腰间的钢环缓缓缩进铁柱之中。段誉大喜，但右手兀自不敢就此松开严妈妈的手腕，拾起地下长刀，挑断了缚在阿碧手上的麻绳。对于段誉无故吸人内力的情节，小说里还有描写好几处。仿佛段誉的手上有能识别人的机关一样，碰到不喜欢的人，那内力便无端端地吸没了，而碰上喜欢的人，如王语嫣，便可以控制好不吸内力。好在小说并不是研究科学，读者并不去深究，不过是看完图个乐就行了。不过无论如何，作为小说的作者，他的目的是达到了，而且让读者看起来，也说得通。你肯定会问我：你怎么知道金庸是事先想好结果，然后再来这么一段话来解释为什么会导致的那个结果的呢？其实答案很简单：对于金庸来说，故事里的主角是不能死的，主角死了，他的故事就没法再讲下去了。我想如果你在提笔写小说之前，能每次都做好这样的功课，并且把你的小说结构列出来，对于你来说，写篇小说绝非难事了。关于如何写好一篇小说，这个命题比较大，在这篇文中，我也只是提供一个思路，另外我还发表过一篇文，他又是从另一个角度分析小说结构：就《白夜行》解剖推理小说的写作（上）
- 万方中 - 知乎专栏大致如此，想到了后我再补充。
题主问的是大纲，那就说说大纲的事情吧。关于大纲。以下为我资料夹里的存货。是烟雨江南所言的大纲设定，注：大纲不等于设定。二、怎样写大纲　　大纲一般可以分为两种。　　一种是简纲，一种是详纲。简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。　　这样的简纲，有与没有根本没什么差别。　　真正要写的，是详纲。　　一份详纲。　　所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）　　应当包括：　相关设定　　出场人物　　故事主线　　故事卖点　　分集详纲　　总共就是这么五个部分。　1、相关设定　　有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。　　但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。　　一般来说。我们需要设定以下几类东西。　　首先，我们需要设定世界。即这个世界是怎么样的。或者说是环境也可以。　　这个地方，是地球，还是月球，或者宇宙外的什么东西。　　这个东西，又是怎么一种情况。　　这就是环境设置。　　如果是言情，就在一个大宅院内发生。或者其它什么的。就对这个范围进行设定。让故事的背影清晰起来。这样才能将演员放进去演戏。　　如果背景都没有，演员就站在台子上演，会很无聊。　　除了环境设定。还有势力设定。　　如你要写争霸类的。就会涉及有我少势力。每个势力的情况又如何。每个势力的情况又如何。各党派人数，主要控制什么，有什么专长。这就是势力设定。　　然后，是力量设定。　　力量设定这个东西，也比较重要。不过有的文是不用设定的，就如纯言情。　　但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得进行力量的设定。　　如我们修真里面的。从最基础的筑基，一直到大成。　　甚至于天仙，金仙。YY仙。　　这都得先设定好。不然写到后面。你要重新想一种仙出来，很困难，而且不容易融合。　　你得先考虑好，这个故事里，最厉害的是什么等级。这个等级有多少人，又是谁。各等级之间，又是如何的。　　看死神。里面力量也有分级。虽然很简单。　　此外，还有其它很多需要设定的，就得根据我们的故事来选择。一定要先想清楚。　　我们的故事之中，哪些东西需要先作设定。其次，是出场人物。　　本来出场人物，也是放在设定里面的。　　不过为了清晰的区分出来，就单独讲出场人物的设定。　　这个地方的出场人物。是指主角，以及与主角有很紧密关系，在作品中会经常出场的人物，也就是主要演员。　　不论正派反派，不论与主角是什么关系，上不上床。只要是主要演员。都得把他放到这里来。设定好。　　仔细考虑，这个人的性格特征，这个人的身世背景，这个人与主角究竟有些什么纠葛。这样写，就避免写到半途，突然又冒出一个主角来。结果写到最后，每个人都没有自己的鲜明性格。感觉像一堆木偶在演戏。　　一本书的好坏，角色的性格够不够鲜明，占了很大的比重。我们要想把人物写活。让读者为角色担心。就得仔细的设定。　　什么样的性格，遇事会有什么样的举动。自己一定要考虑清楚。这样在写正文的时候，才好按照这个标准进行把握，进行填充。　　很多人写书的时候，根本不清楚这个人物究竟是个什么样的性格。结果写出来，人物做的事，与他的性格，与他的身份根本就不附合。读者读起来就觉得很假。就像我们看电影。就会说，这个演员演技好差。　　此外，在设定人物的时候，还应该有这个人物一个简要的概述。他在作品中，会有段怎么样的生命历程。各角色之间，会有怎样的感情纠葛。都要做设置。人物设置。　　在罗森的《风姿物语》之中，就做得非常完美。第三，故事主线。　　除了人物设置之外。接下来就该是故事主线了。　我这里所讲的故事主线。是指整个故事大的框架。即开头和结尾。对整个故事进行一个简要的概述。我们很多人写书，最初涌起写文冲动的，就是这个东西。感觉故事很爽，其实就只考虑到了这个简要的概述。　　只能算是大纲的一部分。故事主线，或者说是故事简述。这个设定好之后。就该考虑故事的卖点。什么叫卖点，就是能够吸引读者的东西。让读者花钱的东西。如果一本书读者都不会花钱读。这还有什么意思。只能说写得太差，没有价值，只可用来混混时间。　　其实这个卖点，在我们考虑题材的时候，就应该考虑仔细。这个故事，你究竟用什么来吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色间的爱恨情仇。还是主角泡马子收后宫的爽YY历程。或者是什么。必须考虑清楚。　　如果你自己都不知道这个书用什么来让读者掏钱。那读者就更不会掏钱了。对于卖点。对有自己市场的老写手来说，相对好把握些。因为他们本身的名气，就是一个卖点。再加上自己已经有数百万字的写作经验。写出来的文也显得成熟很多，而不像新手写出来的文显得生涩。通常容易吸引读者些。对于新手。就更要考虑清楚作品的卖点。　　一本书。究竟能不能卖到钱，能不能让读者掏腰包。其实只要考虑几点。　　第一、语言是否流畅　　第二、角色是否鲜活　　第三、情节节奏是否合理　　满足了这三点，这本书就算能拿出去卖了。　　如果这三点，你都不容易满足，不容易达到要求，那就得考虑其它的东西。我这几年带写手的过程中。经常给写手说一个东西，叫作“写手的固执”。　很多写手，总是不能认识到自己的真正能力。认为自己写出来的文已经够流畅了。满足了行文流畅这一基本。结果一看，却原来完全是流水账。这就是节奏没把握好，成为了流水账。　　或者读出来感觉极为平淡，故事一点不爽。这就是用了多余的东西，写出了大量的多余情节，用了大量的赘述。读者就会说是拖情节。其实就作者本身来说，并不是想拖情节，是想让情节发展。结果却是转来转去的绕圈子。读者读起来头痛。　　好。那么，在考虑卖点的时候。就要考虑自己是否能拿出卖点来。自己能否让角色鲜活，让情节紧凑，让故事流畅。或者，让故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能卖钱的。　　就如我们卖手机。本来这玩意儿只要能播通电话就行了。弄个大哥大，80年代那种，都能满足这效果。但现在的手机。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP无限。还带摄像头，还可以上网。这就是扩充卖点。增加卖点。　　如果现在再拿过80年代的大哥大出来，也有卖点，那就是很“牛X”，可以用来做收藏，也可以用来做“装X”。　但至少人家这个还算是卖点。　　如果自己的卖点，考虑来考虑去的，都想不出来。那就玩完了。OK。卖点结束。自己考虑，各个人的商品，其卖点是可以不尽相同的。你的商品卖点越多，买的人就越多。你的商品卖点越少，甚至陷入普通得再普通不过，卖的人就越少。　　大陆数十万写手。每天新出来几百上千本书。一本书，如果没有卖点，　是只会被埋到最底层的。第四、分集大纲。　　分集大纲，包括两个部分，甚至三个部分。一般说来，有两个部分就够了。分别是出场人物和故事详述。　　出场人物，就是本集之中，会出场的人物。如果在主要人物之中有介绍，或者上一集有介绍，这一集只要有个名字就行了。如果之前没做介绍，这一集就得做个介绍，自己先要把这个人物设定好。　　当然，如果只是一个出场只有一句话，然后结束的人物，就可以不用设定了。这就像我们拍戏的时候。一定会先考虑，这一个场景，会用到哪些演员，会事先通知这些演员做准备。你得先让演员出来准备好，放在那儿随时取用。　这个做好之后，就该是这一集故事的详述。　　一集的字数，各种文有各种不同的标准。根据自己写的作品所属类别来。仔细设定，这一集，从开头，到这一集结束，每一个转接点。主要包括场景的转换和情节的布局。　　比如这一集的戏，会先从船上，跑到桥上，再跑到屋子里，再跑到床上。这些场景的转换，你得分清楚。　　然后就是情节。　　他们从船上跑到桥上干什么，为什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，结果如何。。。整整一集，你得好好设计。　　一般说来。一万字的故事，需要100个字左右来设计。这就是详细的故事架构。　　我在看文的时候，经常会考虑作者的故事架构能力。有大纲，比没有大纲架构出来的故事更好。而老手，比新手的故事架构能力要好。如果又是新手，又不写大纲。那故事架构能力的评分，基本上会很难看。写出来的故事，会显得很凌乱。就是我们开头所说的，写一点想一点。最后写出来，自己感觉很爽了。打得真精彩。这两人的甜言蜜语真感人。结果读者读起来，完全就不是那味儿。这就是架构或者布局。　　就如演戏要先有剧本，后开拍。我们写文，也得先有这一集的剧本，然后再把角色放进去演。　　分集大纲。我一般喜欢写完整本书的再动笔写正文。当然，这个并不一定要求都写。但有一点一定要保证好。就是至少6万字内，要有一份详细大纲。就如我们写书出版的一集一集。每一集开头的时候，你一定得把这一集的详细大纲写清楚。　　涉及到每一个转折点，不管是主角力量的提升，两人感情的变换，地点的转移，突发性的事件。等等，仔仔细细的设置清楚。　　最后，除了这一集的详纲大纲之外，你还得考虑到下一集故事的整体走向。如果是写上百万字的大长篇，那最好能写最近3集，21万字左右的故事详纲。这样才免得故事越写越散，越写越跑题，东打一场。西打一场。　　我遇到过很多写手，经常给我说，我如果把故事的每一个情节都设定好了，那我写起就没新意了啊，没激情了啊，这样写出来的故事好死板的。其实不然。这类写手，所得到的写作激情，完全是来源于那些短小的片断。　　就如我们先前所说的，写起来好爽。哇，我写这个打斗真精彩。哇，这两人床戏真刺激。哇，我继续哇……　　结果，其实这种激情，就是那么一丁点作者的自以为是。对读者来说，根本就不能算是太大的激情。因为读者所要看的，是整本书。而不是你那一个短小的，自己以为读者可以“哇”的东西。　　我最近接了个写手。已经写了七年书了。算是和我出道的时间差不多。写的东西，也有四百多万字。但我看了之后，也无法“H”起来。因为他写文没有大纲。总是只考虑到自己爽了，没考虑到读者是否会爽。写出来的文，东拉西扯的，看起来故事还是在一条线发展。其实在这条线上，东拐一下，西拐一下。情节凌乱，主线不清，故事分散。不过还好，他写了四百来万字。至少在角色活性上还要好些。不像新写手，每个角色写出来，都如木头刻出来的人。　　一篇大纲多少字。得根据你作品写多少字来定。不过如果是详纲。就是指情节布局。你得保让1万字有一百字的设定。100/1。就是这个比例。这个比例，是抛开设定之外的其它东西。就是指分集情节布局。在写分集情节的时候，你要能考虑到字数。这个场景，究竟会用到多少字。每一个分镜，会有多少秒都会仔细设定。不能差太多。三、提问　　1、主角的目标算情节的主线么？——》》这个，不能算是主线，只能算是主角的人物设定之内。主线，是指整个故事的总体脉络，总体框架。如果主角的目标，与故事的总体框架相符。也就是说，故事的发展，就是主角目标的实现过程。　　2、主角的人物设定是不是包括外贸、个性、特徵、专长。。。。之类的？？——》对。尤其是主角的个性和专长。一定要设定清楚。　　3、分集的集是指什么？——》指出版规格的一集。我们写书，还是按出版规格来写最好。指字数规格。　　4、主要是投稿到台湾的文，如何避免语言的大陆化？——》》只要别用太多的口语，别用太多的地方性语言，就没多大影响。　　5、口语问题比如说什么？偶也是大陆作者，也怕投稿遇到这种问题？——》》不容易遇着的啦。只要别用太多的口语和地方性语言，就没多大关系。另外，有的文，是要西化的。　　6、关于节奏的控制，赶紧不太好把握。。。。有的时候感觉会比较平淡～～～是通篇都要情节紧凑为好吧？——》》这个是需要自己控制的。　　一些观点：　　所有的故事都是由四条主线构成的，这些贯穿了故事的主线，代表了对待问题的不同观点，结合在一起，就形成了故事所表现的完整观点。　　1：故事的目的主线：故事从外表看起来的样子，就像从山顶看一场战役一样对时间的整体观感。　　2：主要人物的主线：从主角的角度从内在来看，事件从主人公——也就是我们在主线中所处的位置——的角度来看的观感。　　3：受冲击的人物：以受主角所作决定的影响的人物的角度来看，所触发的声音和行动各不相同。　　4：主观主线：把主要人物和受冲击的人物的观点结合起来看，这是个人的战斗。　　（以上四点，据江南的说法，领悟后才有用）
题主的这个问题问的比较大，要回答的方面也比较多，所以这个回答会很长，我慢慢写。首先你要做的是，确定自己的写作方向。长篇？短篇？小说？诗歌？散文？纯文学？快餐？yy？商业化写作？私人化写作？在此之前还要确定的最重要一点是：你写作的目的。任何一个写手也好，作家也好，对他而言写作之前先确定清楚自己的目的是特别有必要的，不忘初心，方得始终。一般写作的目的有三种。一：表达自己的想法。二：赚钱。三：获得别人的认可。我详细再给你说一下抱着这三种不同的目的该如何用不同的方法去入门，精进。====================分割线==========================题主说想写小说的目的是，写出那种能让人为止欢乐，也为之痛苦的小说。所以你的目的，本质上，其实是把自己的小说写好，并且能够获得别人的认可。想获得别人的认可前提是你要让自己的作品优秀。并且你的心态先要确定好。你不能把你的写作目的设定为是能让读者叫好的小说，而应该设定为，要写出好的小说。（首先你不可能写出让所有人都喜欢的小说，你要做的是写出能让某一部分，某一个欣赏水平，某一个阅读层次的读者喜欢的小说。唐家三少写网文会有小白流读者叫好，会有小白流读者随着他的主角一起去霸气吞天，一起去把妹装逼。郭敬明写青春文学会有初中生叫好，初中生会随着他的文字一起伤痛，随着他的主角一起流泪，一起四十五度角仰望天空。莫言写乡土文学会有纯文学爱好者惊叹于他笔尖的魔力，为他用的绝妙的形容词拍案叫绝，为他魔幻的描写跪在地上膜拜。这些不同的作者本质上都是十分优秀的。是的，唐家三少就是和莫言一样优秀，因为他们都能抓住属于他们的读者的心。有高下之分的不是作者，而是读者。毋庸置疑，黑唐家三少和郭敬明的人其实黑的不是他们的文字水平，是因为对自己无能的愤怒，对唐与郭的成就与金钱的嫉妒。我给你说这些只是要你明白，但不用去考虑这么多，更不用去想你要去满足多高层次的读者，不需要，而且你也做不到。你只需要全心全力的去写出在你自己的意识水平之内很优秀的小说就足够了，因为你的小说是给那些和你处在同一个层次，同一个喜好的读者们去看的。）确定心态，这是第一步。第一步你要考虑清楚，不是我在网上你我交流几句你看到了就完了，一定要好好思考。不忘初心，方得始终，我再给你重复一遍。ok，心态建设好了之后，你要去构思一个故事了。不，别急，你现在还远远不到下笔去写的程度。你需要大量的基础练习，前期准备。你知道如何构造吸引人的戏剧冲突吗?你知道如何用出准确的形容词吗？你知道怎样刻画人物，怎样烘托人物吗？你知道怎样让自己的文笔先过关吗？最基本的，你知道怎样写大纲吗？如果以上这些你都不知道那就不要急着去写。固然，提升写作能力的最好途径就是不停的写写写，但入了门的写写写和没入门的写写写是完全不同的。你必须先做这些练习，而且还要做好。所以，你现在需要做的是去阅读最少两本关于写作训练的书，然后按照书中布置的作业和任务去联系。感谢
先生列出了一下这几本关于写作训练的书。史提芬金《写作这回事》，马原《小说密码》《阅读大师》，王安忆《小说家的十三堂课》，莫言《什么气味最美好》，余华《谁是我们共同的母亲》，罗伯特麦基《故事》，张大春《小说稗类》，卡尔维诺《美国讲稿》。（大都是纯文学领域的）你还需要大量的阅读。不用杂读很多书，也根本不用别人给你推荐，谁谁说某某书多好多高大上别理他。自己去挑，自己去选，只阅读你自己喜欢的书。记住这一点，只能阅读你自己喜欢的书，而且如果是小说的话，最少重复阅读三遍以上。第一遍是纯粹的阅读。第二遍分析情节。第三遍分析人物。第四遍第五遍就是自主的去章节段落里去学习描写，学习技巧，学习思想内核了。需要注意的是，这个练习和阅读阶段是尤为重要的，是一定要去做的。因为你经过专业的训练之后你的进步速度是飞一样的快的。我刚开始写的时候就什么都不懂，也懒得去做这些所谓的练习。这么多年自己摸着石头写过来渐渐领悟了许多的技巧，但是呢，这些技巧是写作训练里前辈们早就总结出来了的！明明可以很快学会的东西我却浪费了那么多的时间！记住了，一定要把练习阶段的基础打牢了。请你务必确定自己的基础已经过关了再继续往下看。现在你可以去构思一个故事了。你日思夜想，不断填充，把很多好的点子筛选，杂糅在一起，终于！一个你自以为无比精彩，无比吸引人的长篇小说已经在你的脑海中生成了！！！！太棒了！你真是太棒了！现在我要你把你的这第一篇小说定义为百分之百的废稿，用一定会把它写烂的心态继续战斗下去吧！（通常是会告诉你先用心去构思出一个你认为很棒的故事，请你想出来之后再告诉你这个点子你马上丢了，再想一个。并且不可以用与一个故事相似，雷同的情节。等你构思出了第二个故事之后再告诉你这个故事还是不行，再重新构思一个。同样第三个故事的情节不允许与第一个第二个故事有相似的情节。当你绞尽脑汁终于构思出了第三个故事时才允许你下笔写。不过我估计现在人心浮躁很少有人能静下心做好基础练习，所以题主我就不浪费你的好点子了。就把第一部长篇当做练习吧。）你现在要先把这个故事列出一个最少五千字的粗大纲。列出主要的人物，和主要的情节。这个粗大纲你不能一天就写完，最少三天。第一天写出之后，第二天看，改一遍。第三天看，再改一遍。（要隔天看，并且中间要暂时先把大纲这事忘了。）然后，粗大纲重新出炉了，你就可以愉快的再去列细大纲了。最好是每一章的大致情节都总结出来。这是为了以后你卡文的时候能理清思路，有了新的点子也不至于跑的太偏收不回来。你现在可以动笔写了。最好是每天能有个特定的时间都在某个时候写，给自己定个目标，每天写多少字必须完成。一般开始写了之后就不用再那么细致了，你可以随心所欲的写。改稿子是第一遍全写完之后的事了。在这个过程中最重要的是坚持。千万不能断。你必须保持良好的写作习惯。每天最好能至少拿出2——3个小时的时间来写作。确定一个时间段，找到你思路最好，状态最佳的那个时间段。比如我一到晚上十点之后马上来了灵感，那么我的小说就一般都是在十点之后所写的。你要明白那的第一部小说基本很难有什么出彩的地方，不要抱太大的希望，你要心平气和的认真去对待自己的作品。甚至当你写了好几部长篇之后你还是没有多大的成长和进步，那也不用着急，你要有长远的目光，你想的是以后，为了你的作品大放异彩的以后，你必须忍受目前短暂的艰难时期。我建议你最好找一个在写作上比较有经验的前辈，时不时把你写的东西交给他检查一下，根据你的情况和目前的缺点给你以指引，这对你的帮助是非常大的。上面的白露美女就曾经是我的师父，她对我的帮助非常大，你可以时常看看她的一些回答。在家忙了好几天思路也乱了，很多要说的现在也会想不起来，我在简单的说一些我自己用过的，总结的一些零散的写作技巧，和一些感悟。一个很有效的成长途径是模仿。看下面这段文字。该怎么去形容自己所在的世界。&&&
头顶是交错而过的天线，分割着不明不暗的天空。云很低很低地浮动在狭长的天空上。铅灰色的断云，沿弄堂投下深浅交替的光影。&&&
每天放学上学，经过的一定是这样一条像是时间长廊般狭窄的走道。头上是每家人挂出来的衣服，梅雨季节会永远都晒不干，却还是依然晒着。从小受到的教导就是不要从挂着的女人裤子下面走过去，很晦气。&&&
弄堂两边堆着各种各样的东西，日益吞噬着本来就不大的空间。这是郭敬明的《悲伤逆流成河》中的一段，虽然故事情节十分的不成熟，但人物刻画很到位，最重要的是，看这段描写，十分有画面感。你读着这些话，郭敬明所构建的那个动漫式的世界就很清晰的呈现在了你的眼前。他的形容词用的很贴切并且很到位，单看云很低很低地浮动在狭长的天空上这一句，你细细读几遍就能了解到。其实大部分的作家或写手基本都有一个不会用形容词，乱用形容词的毛病，你可以多读几遍这本《悲伤逆流成河》，我要你去学习的不是郭敬明华丽的辞藻，而是用文字构建出自己想表达的世界的能力，并且这本书的整体结构处理的也是不错的。我告诉你怎样去模仿。任何一段能让你感觉到好的文字，必然其无论在语感，思想，用字，结构等等方面是有一处特别突出的。你要做的，就是尝试着写出那种令你感觉到好的“句子”和一种“感觉”。明白我的意思吧？你要做的是用你的文字重新构建出一个与那段令你感觉到好的文字，所构建的感觉一样的世界。这才是模范练习。我给你举个例子：下面这段文字可看可不看，我是模仿的大咕咕咕鸡和死涵和王小波，你可能一看感觉和这三个人根本不搭边，其实他们各自的一些风格我都杂揉了一点点。我，二十岁，你懂的。雄心勃勃，一事无成。该得到的从未得到，该失去的早已失去。我不说我还年轻。我也不再热衷于扮作成熟。别人怎么看，终究只是别人，的看法。我有时候会想起十一二岁的自己。上山偷枣，下河摸虾，无所不能。整个天地都是我的，世界是棉花糖，温暖，柔软，宽厚，由着你可劲的尥蹶子撒欢。我在麦田里奔跑，气喘吁吁满头大汗的穿过枯枝堆满一地的树林，身上有使不完的劲。十三岁那年拽前座暗恋的那个女孩的辫子，凑到她耳边嬉皮笑脸的说，隔壁班那谁谁喜欢你你知不知道啊。后来树林被推倒改建了房屋，暗恋的女孩为别人打了胎，我不说我还年轻。第一次买西服和皮鞋是高一那一年。与校园格格不入，自以为特立独行，不像那些只埋头于书本的书呆子一样被这个世界所束缚。抽烟，喝酒，染黄发，打架。在网吧肆意大笑，摆出牛逼哄哄的姿态，像个举足轻重的大人物。去KTV，只点陈奕迅，痛哭流涕的唱：是否幸福轻得太沉重，过度使用不痒不痛。得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。后来听别人说，你知不知道你高中时特傻逼啊。音乐盒里大多也换成了纯音乐。我也不再热衷于扮作成熟。最近总会做许多荒诞的梦。巨大的乌鸦，锋利的刀子，旋转的时光隧道，诸如此类。从没梦到过人。一次都没有。爱情，友情，应该是青葱岁月里的主旋律，纯粹，誓言，坦诚相见，没心没肺。我逐渐不再相信这些。任何东西都会随着时光的流逝而改变，曾经的美好，只能在记忆中的曾经历熠熠生辉。放到现实面前，尘土，轻贱，一文不值。所以疲倦的不愿去结交任何新的朋友。最近几天失眠时，翻来复去想的最多的，是未来。想来想去，车，房，成就，地位，这些都意淫了一遍，最后只剩下茫然的一片空白。那是别人灌输给你的道路。有时候我在看一些心灵鸡汤被激励的热血沸腾时猛地会清醒一下，发觉自己像只可笑的猴子。我想要的，那些我想要的，变得越来越模糊。活得越久便越怕死，越觉生命的脆弱与渺小。活得越久也越觉活着无聊，小时候纠结以后上清华还是上北大，娶漂亮的班主任还是隔壁小红，当科学家还是飞行员。现在回头看看，在一个普通的二本学的自己不喜欢的专业，每天口袋里揣的钱不超过五十连和女孩说话的勇气都没有，冷门行业的一家小公司里做最底层的业务员混吃等死。不敢去想从前，想起便觉得可笑，想起便觉得自己无比失败。上个月的时候，有几天我一直在兴奋的幻想，等这个月的两个场都做完了领的工资多点了，就去青岛看我的女神一眼。有好几次在梦中我坐在只载着我一个人的火车里，天刚蒙蒙亮，一切都被涂上一层浓稠的蓝色，车外的风景是连绵的山川，或者一望无际的村落，而我的终点，是青色的岛屿上升起的一颗闪亮的十字星。十五号领到手的也就两千六百块。于是所有的喜悦全都落空。我不说什么。那天下班后我默默的抽着烟去等公交，风很大，刮过脸庞的只有冰冷。我妈给我打电话说，天气这么冷，买件好点的衣服吧，吃点好的，不指望你挣钱，你自己别受罪就行了。今天下了班回到家里。打开门，一片漆黑，都是冷冰冰的死物。我想了想，拿了三百块钱，转身，锁上门，骑自行车去服装城。看上了一件上衣，款式我很喜欢，一问价格吓了一哆嗦，298。沉思片刻，咬牙痛快付账。这是活了二十多年来给自己买的最贵的一件衣服。回去，打开小太阳，烧水，冲泡面，点上一根烟抽着静静等待。我，二十岁，你懂的。雄心勃勃，一事无成。一会还要出去，就简单再说一点，以后有空再补上。其实话说回来，我感觉题主你现在还是很盲目的，或许空有着对写作的热情，从未认真考虑过以后怎样，写作在你的生活中处于哪一个地位。我其实很不建议抱着让别人认可让别人叫好的态度去写，你应该去关心自己，问问自己你想的是什么，你喜欢的是什么，你想表达的是什么。或者你就只是为了赚钱，你去研究读者心理，给小说加上升级，种马，复仇，热血等等这些能让你吸引导大批读者的因素。这两点无论哪一点都比为了获取别人的赞美而去写作要纯粹的多。任何事情你都要认真去对待，请你考虑清楚，究竟是写着玩，写出自己想写的东西，还是为了以此维生，这是你真心想在写作这条道路上入门所必须要考虑清楚的第一个问题。
我觉得最重要的是，你要明白自己想写哪一种小说。通俗的，还是纯文学？细分下来，想要写唐家三少那样的网络小说，江南那样的少年小说，郭敬明那样的青春小说，还是正儿八经的，像苏童、余华他们那样的小说。这是很不一样的，努力的方向也截然不同。你得知道自己努力的目标，然后去针对性地阅读这一类的小说，模仿，学习，最终形成自己的风格。比如网络小说，或者高级一点的，江南那一类小说，你要知道该怎么安排燃点、泪点，该怎么让读者有代入感，感同身受。有许多人，把这样的小说妖魔化了，其实写好也并不容易。而纯文学，倒不说难一点，但受众确实少了许多。我是想要专注于此的，所以说的东西可能有些偏颇，还望大家不要介意。当你决定要写纯文学了，就要耐得住寂寞，不为眼前的利益所惑。我看到过很多人，一面写着网络小说，一面告诉你，他本来也是写纯文学的，但世道艰难，走不下去。这也是事实。看看《花城》《收获》一类的刊物，有多少读者，又有多少作者呢。很难的。其次，纯文学是个广泛的概念，有时根本无从说起。最开始，我非常醉心于先锋派的叙述，顺藤摸瓜，又找到了博尔赫斯。当时我像发现了新大陆一样，兴奋得不行。每天脑子里想的，都是互文、循环、空白叙述。但我现在看来，这样也不对。朱也旷写过一篇评论，名字记不清了，大致的意思是，对于博尔赫斯的盲目模仿就好比木罂缶渡河。并不是所有时候都需要木罂缶的，它乘坐起来既不舒服，也不比木船更快。如今有很多人，说起国内的当代作家，比如王小波时，会强调他的现代性。但现代性是很虚无的，与之相对的，伊凡诺夫和巴别尔之类的作家，他们的小说被视作是对已知事物的重新发现。且不论这样说法的对错，但小说是否就要在叙述技巧的道路上走到极致呢？我个人是持保留态度的。因为技巧的革新固然会带来小说的发展，但却并不是小说艺术的全部。再说语言。在很多人看来，小说最不重要的就是语言。他们会给你举出很多例子，代表之一就是刘慈欣。但这样讲太过片面了。大多数好的作者，文笔都是上佳的。一方水土养一方人，在写作方面也同样如此。莫言长在山东高密，所以文字大胆，色彩鲜艳；而王安忆是上海人，又是女性，所以自然而然地，就细密、妥帖一点，同样的乡土题材，写起来也有种淡雅的感觉。这方面，最好的练习莫过于模仿了。还是读，读你喜欢的作家，学习他的风格，他的遣词造句，久了，自然也就有了感觉。不是什么见不得人的事，莫言不也模仿马尔克斯？最后的，也是最重要的。你需要找到属于自己的叙述风格。描写和叙述，在小说里是难以平衡的两点，直接决定了写作者素质的高下。比如格非，他的作品情节简单，甚至贫乏，但他依靠叙述空缺和一些取巧的结构，完全规避了这些缺点。同样的还有福克纳。在他的第一部作品，《献给艾米莉的一朵玫瑰》中，两者的平衡就非常精妙了，从而也为以后的写作铺平了道路。至于更深入一些的东西，就我自己而言，直到今天也没能处理好这方面，所以也就只能浅谈至此了。一些题外话附在后面。一般来说，短中篇小说侧重于叙述，而长篇小说侧重结构。但这些都是其次。写好小说，绝不是靠分析文本或者排列组合就能得来的。每一个作者，都需要大量阅读，大量写作。在写作的过程中，你会感受到来自小说本身的力量，将你推至与大纲相悖的一面。好的作者，要学会尊重小说，任由一切发展，比如当年的托尔斯泰，就是一边流泪，一边让写死了卡列宁娜。
同是新手来表达一下个人看法。仅说纯文学，其他类型的我不了解。网络小说什么的就不要往下看了，你不会遇到如下所说的问题。首先，新手建议从短篇和散文开始。很多人的头几篇文章都是短篇小说或散文，这是很好的，因为新手尝试长篇基本就要太监（长篇需要很强的体力、控制力和生活的规律）。短篇又简单又难，简单是因为好写出来，难是因为很难写好，很磨练技巧。练笔再适合不过。而且头几篇小说里其实很能看出人的风格和才能，因为很粗粝，技巧差，写的大部分都是对自己比较有意义的东西，个人色彩很重。所以新手建议多写段落多写短篇散文，写得不好没关系，存着常看常改。重点来了。划分有前途的新手和没前途的新手的是写作意识，这个词是我自己想的。解释一下：能不能不过分依赖自己的感觉、能不能冷静审视自己的灵感和激情在文章中到底有没有必要。能不能区分“我想写”和“我该写”。很多刚开始写的人都是凭的一腔敏感。一篇短篇小说或散文里有很多场景、很多意向。有些写得非常好，单单拎出来是个超出色的段落。但是放在文章里屁用没有只能提供一种氛围和感觉。这就是想写但不该写的部分。有写作意识的会斟酌，会把它们删掉，即使写的超级好，也超级泄愤，对文章没用就是要删。但没意识的新手就不会，他们把自己的感觉看得太重，或没有这种审美。他们会拼命去保留自己的风格和感觉。如果一直这样下去就成安妮宝贝。安妮宝贝是有敏感度和才气的，但写的东西不过是日记摘录集合而已。一腔感觉而无技巧和舍弃。这就是没写作意识而自我意识太强。（莫看不起安妮宝贝，其实人很厉害，那一批美女作家大浪淘沙淘下来的唯一一个）怎么整写作意识？其实也不难，写之前心中有一个主题，不用时那种特别实的主题，是一种统帅全文的感觉。把所有想写的都写了以后，按照这个统帅全文的感觉去筛选，不符合的全部扔掉不要心疼。扔掉的部分也许可以下次用呢：）这个方法来自卡佛海明威。你需要精炼你的东西，必须要意识到有些部分是用来舍弃的。不然文章就是散沙一盘。记住写作的驱动点不在于你想描写某个场景或让角色说某句话。驱动点在于那个统帅全文的主题和感觉。这样的话你最多有瓶颈而很少会太监。举例：卡佛《羽毛》，点就不光光在那只孔雀、“把你的种子射在我身体里吧”，而是那种错位感、那种两对男女之间的张力。只想着细节去写的话，往往除了细节什么都得不到。然后多磨练技巧，说白了写作这事儿也是一种理性活动，需要对语言的节奏、规律、色彩、张力的掌握。多尝试不同的题材不同的写法，写着写着你就会开始从你感觉以外的部分得到快感了，这时候就停不下来了。太晚了，明天起来再详细补充。先这样。希望有用。还有：多写，狂写。去年小说发表的时候编辑问我到现在总共写了多少字，我说十六万左右（那时候我开始写作一年），他就说了一句话：太少了。等你写多了，自己就会有心得，比我们说的这些有用多了。
一个真诚的建议：别着急。做不到的话，每次热血上头的时候，先别摸笔，睡一觉起来再说，仍然想写再写。另外对新手来说，千万注意区分口语和书面语言，书面语言可以口语化，但是绝不等同于口语。其实总结一下就是要等你能够有意识的、自觉的写作了再开始写。另外@写手K君的建议吧，你想做编剧啊做文案啊可以参考，单纯搞创作走那个路有点太歪：有一句说一句，那是给实在没天赋的人准备的办法。补充一下，大神是救不了你的，思考、阅读、经验，都不是一蹴而就的东西，靠脑子一热是做不成任何事的，来提问只能安慰自己，没什么作用。你看NBA看得热血沸腾，出去打野球不照样被打得妈妈都不认识？得下功夫啊。
有几年码字经验，大概说一下吧。
当初我开始决定写的时候也是一腔热血，埋头苦干，大概写废了三十几万字的样子，才能让手底下跑出来的文字变成软妹币。
这个前期积累的过程长短因人而异，但无外乎一个字“写”，有空就写，不想写就看，量的积累慢慢就会让你醍醐灌顶外带茅塞顿开，这时候再回过头去看一些教程，才能抓住教程里的精华点，去粗取精。
“走一段，停下来思考，再走”私以为这个过程还是蛮合理的，而我依循的也是这个过程。
举个栗子，如果连人物性格和情节构架等都没有自己的定义，看教程总结只会徒增大问号吧。
另外，感觉有一些一起奋斗的基友很重要，算是避免半途而废的良药哦~
以上纯属个人看法，欢迎交流哈~补充一下：感觉题主症结的解决方法是应该先硬着头皮写完一篇完整的文，大纲啊其他的问题就慢慢迎刃而解了。
作为一个新手最重要的就是写！！！写作这种东西你不可能期待说，哦，我现在写不好诶，我去做点什么，比如多看书，看写作技巧，多构思啥啥的，然后做完这些之后我就一下子写的很好很好了。你必须先把不好的作品写出来，然后去发现其中缺点，去不断的修改，慢…
作为一个新手最重要的就是写！！！写作这种东西你不可能期待说，哦，我现在写不好诶，我去做点什么，比如多看书，看写作技巧，多构思啥啥的，然后做完这些之后我就一下子写的很好很好了。你必须先把不好的作品写出来，然后去发现其中缺点，去不断的修改，慢慢有所感悟，直到某一刻福至心灵。除了一些惊才绝艳的天才作家之外，大多数作家不同时期的作品的风格品质也是很有区别的，像是最近一口气啃完余华的长篇，我几乎可以把这些作品按时间顺序排出来。写而不思则罔，思而不写则殆。好吧…说这些与君共勉！！我也是太懒了！！！我要写写写写写！！！！！
非常能理解题主的感觉，灵感一闪，真实不撸不爽快。但真落笔了，完全没能表达出心中所想不说，再和大神的比较一下真实觉得不忍直视……谈谈自己几年的网文经历，先说大纲，大纲不是必须的，但故事的结构一定得在心中搭好，就像画人体一样，骨架得先画好，最…
非常能理解题主的感觉，灵感一闪，真实不撸不爽快。但真落笔了，完全没能表达出心中所想不说，再和大神的比较一下真实觉得不忍直视……谈谈自己几年的网文经历，先说大纲，大纲不是必须的，但故事的结构一定得在心中搭好，就像画人体一样，骨架得先画好，最好拿一小本本记下来，免得灵感流失。打个比方，主角失业失恋被房东赶出家，蹲在马路牙子边一个人蛋疼——突然发现电线杆子上有张贴合租小广告，价钱OK——过去一瞧还是一窝美女——住了几晚发觉不对头——原来美女不是人，是一窝建国后成精的妖精——妖精们本来要炖了主角吃——谁知主角原来前世是M78星小王子——主角领悟前世技能，用动感光波和妖精打架——相持不下，主角靠嘴炮握手言和——从妖精嘴里知道原来地球上有很多人不是人……脑洞一开完全停不下来啊，哦呵呵呵~~~扯远了，大纲搞定后，可以落到题主第二个问题，叙事上。心里想的写不出，估计十个小说家里有十一个会遇到这样的问题。有经验的作者的肚子里已经有个段子库，不行可以捞些段子出来排列组合，但新手就比较难，尺度也很难把控，万一再文青点，一不留神就变成堆形容词了。而要解决这个问题，一个是多看，大量阅读，深度阅读，逐字逐句地读，看到好的就摘录下来，久而久之肚子里就有货了，然后是多写，一定多写，哪怕自己不满意，也要写下来，拳不离口曲不离手，写着写着感觉就来了，天分好的指不定还能形成自己的叙事风格。最后再说两点吧，写小说切忌堆形容词，文字以简洁干练，表达清楚为第一要领，不然就算文字再华丽，也不过是大而无当的形容词合集；再有，写小说一定得坚持，长篇不行，可以先从短片练起，每一次都把故事从头到尾写下来，哪怕别人说烂，自己也觉得烂，也要写完结，这样就能把握整一个故事的整体结构，烂个一两次，就有叫好的了。
既然已经有很系统的回答了，那我来答一些心态上的东西吧。其实只有一个诀窍。写。写。千万遍的写。永远也不要放弃的写！我初中开始写小说，高中三年基本每节课都在写，到毕业的时候我爸到学校把我写的东西都拎走卖给废品站，整整一个麻袋。初中的时候我在作…
既然已经有很系统的回答了，那我来答一些心态上的东西吧。其实只有一个诀窍。写。写。千万遍的写。永远也不要放弃的写！我初中开始写小说，高中三年基本每节课都在写，到毕业的时候我爸到学校把我写的东西都拎走卖给废品站，整整一个麻袋。初中的时候我在作业本上写，高中的时候我在数学练习本上写，暑假的时候在我爸的空白表单背面写。当你刚开始写的时候，什么都是虚的，唯有坚持。除开真正极有天赋，惊采绝艳的天才之外，一般的人前几年写的东西都是垃圾，真正的处女作都是垃圾，初稿都是垃圾。先写三年，大量地写，大量地练习，你才知道你真正适合什么东西，你能写出什么东西。然后再考虑你要写什么。再去观察这个世界，去在脑中构建你的人物和你要写的世界，不要好高骛远。很多人忽略了写作的门槛，以为有笔就可以。其实写作和走路一样，是要从爬开始的，如果你在此之前对写作的练习只有语文课的作文而已，那就疯狂写，疯狂练习。你的笔就是你的腿，先学会走，再去考虑怎么走得好看，走得优雅或者快速。当然，如果你在这途中放弃了，那这个问题下的所有答案，都相当于化为乌有。写作是世界上最容易的事，因为一切皆在于你。写作是世界上最难的事，因为一切皆在于你。勿忘初心。
答主真还没入门。等你有了足够热情，有了提纲，有了升级系统，有了换地图打更大boss，有了3~5章一个小冲突、20~30章一个大波浪，有了爽文的种种元素。你会发现，结局是一样的！当你感受到无阅读量、无编辑垂询、无人问津的石沉大海般寒冻与为梦想执着的热情…
答主真还没入门。等你有了足够热情，有了提纲，有了升级系统，有了换地图打更大boss，有了3~5章一个小冲突、20~30章一个大波浪，有了爽文的种种元素。你会发现，结局是一样的！当你感受到无阅读量、无编辑垂询、无人问津的石沉大海般寒冻与为梦想执着的热情冲撞在一起的五味杂陈的时候，再回来看你这个问题，会觉问得太naive了。&
那时，你需要的答案或许是。
物质上的准备：几张纸或者一个本子，一支笔，或者一个电脑，台式，手提均可。一盒烟，这个不是必需品，但你会发现写到一半卡住的时候，它总是看起来好像很有用的样子。心理上的准备：写出来可能没人看，别人看了可能不喜欢，喜欢你也赚不了钱，赚钱也赚得极…
物质上的准备：几张纸或者一个本子，一支笔，或者一个电脑，台式，手提均可。一盒烟，这个不是必需品，但你会发现写到一半卡住的时候，它总是看起来好像很有用的样子。心理上的准备：写出来可能没人看，别人看了可能不喜欢，喜欢你也赚不了钱，赚钱也赚得极少。小广告：我的小说集卖得现在只剩一本了。
谢不邀。现在是豆瓣阅读签约作者，正在更新长篇小说，之前全凭个人爱好随意写写也没给人看，算是现在才开始有所经验，很乐意分享。占个坑晚上下课回来一次性更新完。——————————————更新分割线——————————————————写在之前的…
谢不邀。现在是豆瓣阅读签约作者，正在更新长篇小说，之前全凭个人爱好随意写写也没给人看，算是现在才开始有所经验，很乐意分享。占个坑晚上下课回来一次性更新完。——————————————更新分割线——————————————————写在之前的话：不知道有没有人看我的答案，不知道会不会像我的小说一样没人看。写小说就像我上一句讲的，很心酸的是，你要独自熬过一段没人理睬的时光，当你做足了心理准备，那就尽情地享受长篇小说带给你创造世界的快感，一个你可以操纵的全新的世界。题主本着认真的态度问的这个问题，想必是不想玩票，所以“写着玩玩”这种视角的答案我直接略过，就说如何认真写，也请以下觉得我太过认真的人不要挑刺。正经指路，希望干货：1、楼主的第一个问题是，没后劲。之前的话里我提到过，我觉得没后劲很大一部分原因来自于，你自己无法适应这种独自一人的时光，所以在落笔之前想一想再开始下笔。不然，一个故事太监，自己也不好受，倘若有那么一两个倒霉鬼落进你挖的坑里，也不好受，所以为人为己，凡事三思而后行。OK，以上问题思考充分，往下看。高票答案把投稿放在最后一步。现在都流行定制，当你觉得自己意志力薄弱的时候，尤其是对于长篇的创作，你可以像我一样，先进行部分创作，有了一个开始，可以拿去投稿，投网站，或者给朋友看，总之，在得到保护的条件下，给自己一个约束力，你会发现自己有了一种使命感，在这种使命感的催促下，太监的几率大大降低。贴吧论坛，各大文学网站，都是你的选择。这是我自己的做法和经验，请各位知友和题主根据自己情况酌情选择。2、小说大纲如何写？每个人有每个人适合的方法，高票答案给了一个众所周知的方法，我以前刚刚开始萌生写作念头的时候，也是这样被教育的。但是后来我发现这种方法不适合我，经过长期的写写停停，渐渐有了自己的方法。举个例子，我这次更新的小说是四十章，你要我一口气写完四十章的大纲我可不干，写小说带给我的新鲜感，仿佛在这四十章大纲落笔的时候，全都土崩瓦解，这也是我之前几次小说草草结尾的原因，因为自己都厌倦了，但是如果你是一个耐心十足的人可以忽略我以下的做法，我只是想给题主更多的可能性。首先，你要明白自己小说的主题和方向。就算你再不喜欢写大纲，你也得明确这点，讴歌爱情的主题不能写着写着，写成了单身万岁。大纲要比更新快那么几步。比如我是一周一更，我的大纲可能写的比正文快个五章故事，但是我自己的大纲也仅仅是个方向，并且经常在正文催进到大纲的时候，经常改变当初的想法。长故事要写得连自己都不知道结局，这是我自己很乐在其中的事情。之前有次短篇获奖，跟一杂志社编辑有签约倾向，他当时就建议我把短篇改长篇，并且把长篇小说的全部大纲写出来给他看。听完后，我觉得我写小说所追寻的新鲜感立刻被他破灭，最后也并没有跟他再联系。之前看过一个作家采访说自己写小说也不喜欢写大纲，都是随性地写。我之前也听到很多冷嘲热讽，不写大纲那是天才做的事情。所以我现在写大纲了，但没有全部写，像我讲的那样，只不过比正文故事快了那么几步，我不是天才，但我享受且喜欢这种未知的乐趣。记得有次和朋友续写一个外番，两个人一人一章交叉写，彼此抛梗的乐趣至今难忘。豆瓣阅读长篇连载推理言情社会派小说《你是不是贝娅特丽斯》期待你的订阅，欢迎评论交流。连载小说链接地址：你是不是贝娅特丽丝但有一点毋庸置疑，你要写，一直写，有一定的数量，才会发生质变。没有人一开始就写出自己想要的东西，你也不能奢望写了几千字，就立马上道。至于改文章，我认同好文章是改出来的。但我自己改的方式，和我更新的方式一样，我的正文写到哪里，我就改到哪里，我给人看的，一定是我认为的我目前能写到最好的状态。最后当通篇完稿的时候，我觉得要整体再看一遍，进行大方向的调整，如果整体结构不错，可以不改，这也是看自己写作经验和底子如何。当你用这种方式完成一定量的作品后，肯定对于整体结构的把握会越来越熟练，大方向的调整会越来越少。我写的主要针对连载，但连载对于新人来说的确是个治疗懒癌的好方法。如果你能耐心看完并且受用，点个赞加个关注看我卖萌可好呀。行万里路，读万卷书。大部分都是省略这两步直接开始写作的。
首先要有大纲新手如果不会写大纲话，我可以提供一种思路，把你要写的小说先碎片化，在前期准备中，先写出你自己感觉的开头的一段文字，然后再写出中间的情节片段，最后写出结尾。然后在这三段文字中间加入枝干连接，以及适当的过渡情节概括，就是一个简单的…
首先要有大纲新手如果不会写大纲话，我可以提供一种思路，把你要写的小说先碎片化，在前期准备中，先写出你自己感觉的开头的一段文字，然后再写出中间的情节片段，最后写出结尾。然后在这三段文字中间加入枝干连接，以及适当的过渡情节概括，就是一个简单的大纲了。然后是你的小说架构分两个方面准备:空间架构与时间架构，对于这两个方面，在你的脑子里应该有一个雏形。你所要做的就是把这个雏形以简单的文字描述一下，或者用一种树型图的方式描绘一下，需要注意的是，新手的小说架构非常重要，因为一旦架构不行，小说很容易夭折。第三就是语言文字方面的了我不知道题主所说的新手到底有多新，但就一般新手来讲:因某些过渡句运用不当，导致上下文段跳脱和因人物对话间修饰太少，导致对话文段干涩无味。这两种现象是普遍存在的。————————————————————————————————————————————————最后的最后，千万不要过度的去用形容词！
首先写好大纲还是很有必要的，不用写的特别详细，画一个剧情树就可以，注意故事的逻辑性，否则后面很容易弃坑。再者人物性格，故事类型都要明了，不然容易东扯西扯，搞出一堆废话。随着故事发展可能会不知不觉偏离原来的大纲，仔细思考接下来的发展，不然依…
首先写好大纲还是很有必要的，不用写的特别详细，画一个剧情树就可以，注意故事的逻辑性，否则后面很容易弃坑。再者人物性格，故事类型都要明了，不然容易东扯西扯，搞出一堆废话。随着故事发展可能会不知不觉偏离原来的大纲，仔细思考接下来的发展，不然依旧是会写得乱七八糟。总之是要有条理。另外很重要的就是要有耐心，做个好亲妈，对孩子好点。如果想投稿的话就要做好被拒的准备，做好被人喷被人毒蛇的准备。默默收起自己的玻璃心吧。刚开始入写手大坑的时候，听一个前辈说自己被拒一百多次后才成功…所以…恩，加油吧！第三，永远不要停止阅读学习和思考。别人看书看到的只是故事，你看到的却应该是故事发展规划，叙事特点和文笔用词。不断进取不断学习。第四，要明白自己的渺小和这个群体的庞大。
需要准备很多耐心和坚持。不要写一点感觉不顺手就不写了不要写一点回头看看觉得写得好糟糕就不写了不要写一点和人家的一比觉得没人看/不火就不写了……（其实以上我都有过，所以其实是自揭伤疤了OTL）忘了是谁说过，写作是一场漫长的战斗。你要打败的不是别…
需要准备很多耐心和坚持。不要写一点感觉不顺手就不写了不要写一点回头看看觉得写得好糟糕就不写了不要写一点和人家的一比觉得没人看/不火就不写了……（其实以上我都有过，所以其实是自揭伤疤了OTL）忘了是谁说过，写作是一场漫长的战斗。你要打败的不是别人，而是轻易就放弃的你自己。坚持下去。
我对这个问题我真是感慨良多。自己文化水平不高（高中肆业）（当时是绝对的新手），但是从事了这么多年写作。我觉得这个要分两方面看，一方面是写作的进程（短期与长期目标），一方面是写作的方法。如果我给他（她）建议的话，我会先告诉你写作的大概进程是…
我对这个问题我真是感慨良多。自己文化水平不高（高中肆业）（当时是绝对的新手），但是从事了这么多年写作。我觉得这个要分两方面看，一方面是写作的进程（短期与长期目标），一方面是写作的方法。如果我给他（她）建议的话，我会先告诉你写作的大概进程是什么样，相当于帮你把地图开出来。我自己的写作，到目前经历了五个阶段。第一阶段是玛丽苏/YY小白文，故事里会以多才多艺、瀑布般紫色长发、高贵的异界公主/无所不能、英俊潇洒的王子为主角，你侬我侬，甜蜜或者虐恋，一般来讲这个过程会走将近五年。那段时间都是写在草稿纸、练习本上，甚至高考的时候还在草稿纸上写。第二阶段是沉迷于宏大的设定，我那时候自己设计了各种星盘、卡牌、世界观、神器，甚至人物服装都自己画，还沾沾自喜，这个过程也会走好几年。这个过程中，我出版了自己生涯中第一部长篇小说，在磨铁文化（就是那个出《明朝那些事儿》《盗墓笔记》《诛仙》《乔布斯传》《甄嬛传》的公司）出版的。第三阶段是沉迷于反英雄/黑化的角色，这个时候可能对社会有了一定的认识，开始对一些社会现象和世界观进行思考，喜欢塑造反英雄，热爱Cult情节，这段时间我写了一部东方玄幻战争小说，主角是个反英雄的女战将，还带有上一阶段的特性，自己设计了很多兵种，还幻想做成游戏。第四阶段开始全面商业化，意识到了市场的重要性，按照最火的青春路线写了类似于《奋斗》的大学生求职小说，里面充满各种段子，人物特爱贫嘴，动不动就爆点人生箴言，也爱设计一个引领主角的成功人士长者角色，但是这样的作品自己并不喜欢，纯粹市场导向，写着写着就没劲了。第五阶段，人生经历了几次开悟，阅历也越来越足，也闯过了好几次心理危机，意识到足球是自己的最爱（从94年开始看球，中间断断续续爬了很多别的圈子，但足球永远放不下），同时作为一个很坚定的LGBT支持者，所以用自己的全部阅历和爱去写足球LGBT小说，目前正在晋江连载。这一次，我知道了什么叫“慢慢来比较快”，很坚定地一步一步走长线，用一年去埋一个梗，一步步前后呼应，一点点塑造人物，因为有热爱也有了经验。以上讲了阶段，下面可以说说方法。至于写作的方法，我总结出来的是：阅历为王、长期练习、聚沙成塔。最近从写作中深深感觉出阅历的重要，在年我逐渐走出了一个开悟的过程，往后看待事物的格局与过去完全不同，这些年我走遍了全国各省（按照省来算只有吉林没有去过，很多地方去过好几次），然后结识了很多非常能给我带来启迪的人，在与他们的对话中，整个思想明晰了起来，感觉是有了灯塔，驱散了迷雾。我现在写作不太累，但过去是经历过一个相当魔鬼的训练过程的，这是我自己给自己的任务，每天写2000字持续数年（上面说的第二阶段），每天写一万多字持续半年（上面说的第三阶段），每天写5000字左右持续一年（上面说的第四阶段），当时训练得自己对写作由衷热爱但极端恐惧，不过自己能从写作的过程中强力打磨文字、出好词好句的能力就是那时训练出来的。聚沙成塔有两方面，第一是日常灵感的积累，我是有实体笔记本和电子文档两种，平时聊天中说出的金句、猛然灵光一闪发现的情节、生活中能用得上的笑料都记载下来；第二是写作不能急，我自己有比较严重的焦虑症，所以一天只写三条微博的量，看着少，仔细算算一年也能十几万字，除开日更万字的网络写手不谈，一般的畅销书作家一年也就这个量了，而且还能暗示自己“就三条微博，谁一天不发个三五条微博啊”，可以减少自己的焦虑。
&我把我自己的手写资料拍了个照片，这不包括摘抄和复制，全部是自己研究结果，还有手写的短篇小说，手绘的设定图。最后我想说最重要的一点，写作中永恒的王者是思想，是价值观，这也是我对网络上常问的“《哈利波特》与网络小说有什么区别“《红楼梦》和《小时代》有什么区别”的最终答案。写作最重要的是“写什么”，其次才是怎么写，一部作品的价值观将以一颗图钉的地位决定它会钉在小说界的什么地方。作为作者，我们的价值观将是一部小说的根基，它比一切都重要，你要写任何一部小说，首先被读者审阅的，都是价值观。以下是我的小说，