《危险关系》影评：碰什么别碰寡妇
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　　俗话说:寡妇门前是非多。更何况一个美丽而有着一定社会影响力的寡妇，杜芬玉，一个教育家的遗孀。基于那样的时代，一个有名望的寡妇，各种社会头衔的挤压，要爱情还是要名声，是很难的选择题。编剧严歌苓如此给力一个寡妇的爱情冲动有着一定的邪思。
　　我们不难发现很多关于寡妇题材的戏，或多或少都是悲剧的结局，守旧思想的残酷，寡妇们无法重新赢回自己幸福的第二春。杜芬玉作为一个公众人物，她不能轻易卸下一切思想的包袱而向自己心仪的男人投怀送抱。所以杜芬玉对爱情的向往是压抑的。
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　　鲁迅先生说过：不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。作为杜芬玉她的选择就只有两个，一个就是保洁名声，寡佬终生，一个就是勇敢的突破世俗的阻碍，大胆的寻找自己的幸福。是牺牲名声，还是拥有幸福，这真是难题。
　　作为杜芬玉她在遇到谢易梵之前可能遵守着良家妇女的三从四德，可当谢易梵如火如荼的进攻时，她不心动就不太可能，作为一个容易引起男人关注的美女，男人多看几眼，表面上按兵不动，其实心闸已经打开。所以这种属于很闷骚的女人来说，不表现出来，不代表她没心动。
　　爱情永远是自私的，一个寡妇要拥有第二春的幸福，那她要么就和前夫彻底脱离干系，要么就远走他乡。为了爱情，为了能和谢易梵在一起，杜玉芬放弃了对教育家丈夫的财产继承，这样的决定需要很大的勇气。电影并没有深入的去表现杜芬玉在爱情面前的艰难选择，而且这样的深入并没有任何实质的意义，因为时代的改变再玩弄那些伎俩是非常不合时宜的。
　　碰什么千万别碰寡妇，这守寡多时的美妇，如果心门被打开，绝对有如洪水猛兽的决堤，谁拦住谁输。因为决定是需要很大的牺牲，因为决定需要放弃很多。看来谢易梵这个花花公子要命的是碰的是两个超级寡妇，所以最终小命也送掉，只能做个风流鬼。
　　寡妇的动力是无穷的，看看最后杜芬玉知道自己纯美爱情的被调戏，打碎东西是小事，大事不妙就是人命关天，她无可奈何选择只有一死，因为她所作的一切努力都白费了，没有爱情她活着没有任何意义。
　　而谢易梵的死虽然不是与寡妇直接关联，但多少他爱上了两个美丽的寡妇，他虽然明知山有虎还偏向虎山行，最终死在两个寡妇的手里，所以说男人碰什么也别碰寡妇，因为寡妇失去的东西太多，对于爱情她们的自私心更重更凶猛。花花公子在两个寡妇门前遭受了致命诱惑，走留艰难啊。
　　俗话说：男人要爱就找少妇，因为少妇有生活经验，而比小女孩懂感情。其实在那样的时代谢易梵玩火自焚就是咎由自取，因为他爱上了两个不该爱的寡妇，一个有钱，一个有社会影响力。寡妇门前不止是非多，或许旧上海见惯风流之事，但著名的寡妇就更不能碰。
　　其实《危险关系》诠释之意就在于此，因为一个寡妇要么很懂权术，一个寡妇要么守正如玉，谢易梵恰恰不幸的遇到这两不好惹的尤物，所以最终失去再度追求美妇的机会。这就是危险关系之要害。
　　两个自以为聪明的女人为一个花花公子哭泣真是很不值，一个烂的不能再烂的男人，有什么值得悲催，难道他发现了真爱，其实他伤害了与他都有关的女人心。最后杜芬玉还在念念不忘这个花花公子的旧情，难道男人不坏女人不爱的真理真是永恒不变的吗？
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　　孔老夫子说过：“唯女子与小人为难养也，近之则不孙，远之则怨。”可见女人麻烦不少，多少英雄豪杰为了美人竞折腰，小则失信他人，大则丢江山，爱江山还是爱美人，这一直以来都是个考人的问题。作为男人财色之关是个坎，过得了可能万事大吉，过不了可能就是欲火焚身，赔了美人又失命。
　　《危险关系》的谢易梵毫无疑问就是个不懂利害关系的登徒子，沾花惹草，流连花丛，欲望泛滥成灾，女人躲之不及，简直就是一致命核武器。贝贝妈防他似贼，杜芬玉同样避之不及，怕的就是谢易梵那双贼手无孔不入。谢易梵名声之烂，已经臭名昭著，杜芬玉遭遇他就是一场祸害。
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　　谢易梵就是“宁在花丛死，做鬼也风流”的唯性论者。其实他如此犯贱，多少与莫婕妤有关，因为他心中只有美人莫婕妤，与其他女人厮混与其是堕落不如说是他自我的折磨。莫婕妤被金融大亨养着，他不甘心，吃着碗里还惦记着锅里，这就是他的宿命。而与莫婕妤的赌注更是将他推向自我毁灭的末途。
　　其实男人三妻四妾未必就幸福美满，女人的麻烦就在于她们的小心眼，就在于她们的醋意泛滥，俗话说，天下最毒妇人心，因为一旦女人发现男人不再爱她们，一哭二闹三上吊是惯用把戏，厉害的就如莫婕妤蛇蝎之心大发，非弄个鱼死网破不行。谢易梵的死与莫婕妤的腹黑有着最直接的关系。
　　谢易梵自命不凡，依仗自己的地位和财富以及讨女人欢心的外表，是他的杀手锏。人习惯发挥自己的优点，但是物极必反，优点滥用同样能够引火上身。谢易梵如果不对贝贝下手，那莫婕妤就不会睡戴文舟，但是现实没有如果，因为谢易梵的性瘾症无法让他轻易荡漾的花心封闭，所以他弄砸了一切，他对莫婕妤的失望其实就是一种无果的挣扎，莫婕妤和谢易梵两人其实很般配，两个臭味相同，谁比谁都不差毫厘。
　　杜芬玉的出现破解了莫婕妤在谢易梵心中的女神形象，杜芬玉的类型是谢易梵未曾触及过的品味，而且谢易梵久走风花雪月沙场，接触的多是不良女子，端庄贤淑美丽的杜芬玉注定会是谢易梵生命中的克星。所以谢易梵与杜芬玉的结交才点燃他内心真正的爱火花。
　　谢易梵和很多花心的男人一样，本以为凭借自己的魅力可以在风月场上应付自如，玩花如换衣服，但动了真情那就是另当别论，所以动了真情的谢易梵很狼狈，玩火自焚，让谢易梵掉入深渊不能自拔。莎士比亚说过：真正动了感情的时候，他的爱较女人的爱伟大得多，可是从另一个方面观看，女人恨起一个人来，倒比男人持久得多。
　　爱情是自私的，谢易梵并不明白其中麻烦，所以多少女人为他争风吃醋大打出手，这反而更容易轻视女人们在他心里的位置。而他苦心经营的泡妞宝典，却在杜芬玉这儿土崩瓦解，隐忍的杜芬玉不像那些粗鄙的女人要死要活，而她却只想毁灭自己，所以这出爱情悲剧毫无避免的上演，谢易梵最后死在心爱的女人怀中，还是比较有福分，至少没有惨死街头，所以说男人们玩什么别玩女人。要玩就输得起，千万别动真情，一旦动了真情，这可就是极端的危险，因为女人们会奋起反击，让你生不如死，这就是女人们宁为玉碎不为瓦全的破罐子破摔的牺牲精神。
　　精明男人总结说：美丽女人迷死男人；放荡女人爽死男人；温柔女人爱死男人；有才华女人勾死男人；有钱女人玩死男人；当官女人弄死男人；女人的天职就是整死男人！呵呵，看看女人们的应对男人招数，你还敢轻易玩吗？
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影评：各种“危险关系”
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不管怎样，我觉得还是挺厉害的。
一个，长得一般，不到30岁，就发明了用杯红酒洒了一洲发老者一身的“泡爹术”，没过多久，她踢走默多克前妻，大步流星地蹿进这位世界首屈一指的世界传媒大亨的正室，再过没多长时间，她居然用高科技受孕，为已经不能生育的老头儿生了孩子。
接下来，就是像分猪肉一样分他的财产，和等他死去了。
当年日本有部叫《华丽家族》的电影，在1970年代的中国人看来，资本主义的腐化罪恶真的到了罄竹难书的地步，所以我这样的三好少年当年看过后一直印象深刻，尤其是其中罗乱不堪的男女关系，件件像隐含着惊天的阴谋，让人不忍看，又不忍不看。
而所谓“资产阶级的男女关系”，今天，终于有了一个固定的词汇，叫“危险关系”。
其实《危险关系》是法国人和外国人拍过多少次的旧片子，西方人拍出来的故事的社会背景都差不多，一句“资本主义”就概而括之，本世纪初，到韩国人手里，拍成裴勇俊主演的《丑闻》，故事被挪到古朝鲜，同一时代当是中国明朝，不过，我很怀疑韩国导演有美化斯时朝鲜贵族生活的倾向，电影里的一个主人公后来为了那些忘却的纪念，执意奔赴他心中的纽约
大明朝的北京了
看电影时我就想，连小国寡民的裴勇俊们都过着如此奢侈的日子，那时的明朝人得过什么样的神仙日子呢？
虽然片名改成了《丑闻》，但最终说的是还是建立在物质高度腐化基础上的和人性堕落之后的那种“危险关系”，这也是那部片子最成功之处。
而再一次被另一位韩国导演许秦豪拍成中国故事的《危险关系》，其实，我觉得首先非考验参加演员们的表演，而是考验中国历史上到底有没有可以适用于这种“危险关系”的社会土壤，那种资本主义色彩的男女关系的确需要一种过度奢侈腐化的物质条件做基础。
所以，《危险关系》欲成功表现情感的爱与欲之危险，必须有足够的产生这种情感的爱与欲的前提，这放在中国古代，就是要“潘、驴、邓、小、闲”了。
张东健饰演的谢易梵与饰演的杜芬玉，和饰演的莫婕妤，一个出身豪门，挥金如土，一个是前著名教育家的遗孀，一个是沪东银行董事长的遗孀，一个，两个如花少妇，在日寇铁蹄即将踏上中国的危急时刻，以雄厚的经济基础垒建了一座仍可以大玩风流游戏的“极乐圈”，他们拿肉体当猎物，把情爱当诱饵（虽然这么说杜芬玉有点儿冤枉她）
韩国导演铺排细节的本领，真的可以让作为第三者的观众忽视了现实社会背景的存在，这一版《危险关系》的胜出处，就在于无数危险、微妙的细节的堆积与支撑。
或者，这是今年十一国庆档中细节制作得最为精良的一部，也不为过。
话说，细节决定成败，虽然同档期的几部电影都还没有下线，甚至映得正热，但《危险关系》的细节已经可以断言足为其它电影榜样，当然，这也需要那些肯于琢磨和品味细节的细心观众们出来领会才是。
比如，虽然电影的物理时间也就那么百十分钟，但谢易梵对杜芬玉的追猎过程会令你有遥无可即的漫长，电影镜头像一部摄影机和一台显微镜的合体，放大了许多微小的动作和眼神，它们制造的影像氛围亦让你觉得画面上有更多的东西值得注意，不可忽视，而不似《铜雀台》那样着力于大背景的覆压和《》那样着力于跳跃节奏的刺激。
主角们的妆容和表情表现得相当讲究，是那种混杂了极度奢侈与极度堕落的复杂态，是我们从前在任何一部关于上海滩的电影中都见不到的，不知道这到底是许秦豪个人理解中的上海滩，还是那个年代真实的上海滩。
演到最后，万贯身家的谢易梵居然自然而然地死在窦骁饰演的穷学生戴文舟枪下，当然因此这个姓戴的倒霉孩子也将必死无疑，戴文舟杀了谢易梵固然有报复他对恋人贝贝（王奕瑾饰）的，更有受到荡妇莫婕妤的妖媚蛊惑，说到底，贝贝和戴文舟都是莫、谢、杜三角弈中的过河卒子，是这个奢侈的资本主义男女情感关系的下酒小菜。
其实，关于本片，最不该被忽视的另一人物，不是卢燕饰演的阔老太、谢易梵和杜芬玉共同的外婆，瑞雪，而是那个莫婕妤一心想嫁的唐先生，那个永远背对着观众，台词只有很少几句的模糊，或者该从这样一个角度想，富豪世子谢易梵被打死之后，虽然莫婕妤看似情感上受到极大伤害，但最后谢家的那份巨额资产将落入谁人之手？谢莫合作的生意将如何处理？才是电影的另一个看点，也是电影并没有直接说破的部分。
到底是谁决定了这如此缠绵又如此危险的人间关系？
是爱？是恨？是贪？还是别的？
想去看这部电影的人，我再给你讲一个故事。
一个中国西部某省会的大贪官，1990年代中期就贪了价值上亿美金的资产，并由她的儿子将这部分资产直接带到了美国，跟他儿子和这些腐产一齐落户美国的还有她的儿媳，一个美丽。
老太贪官很可怜，贪了钱没来得及拔腿就被国家机器镇压了，据说被逮之后，她亦求过在美国的亲人们将带出去的钱汇回来，为自己赎命，其中有一个版本是，这时老太贪官的儿子、儿媳已将带到美国的钱交给另一个从中国留学到此的投资人，进入金融渠道洗白，所以，这部分钱就没有救了老娘的命。
更残忍的还在后头，不是老太贪官被中国判了枪决，而是她儿子在美国遇到的那个擅长投资的同胞，撬走了这个笨蛋小子的漂亮老婆，而这个漂亮老婆又从他那里分走了大部分已经洗白了的赃款。
再后来的故事，就是人家这个搞投资的中国人与美丽的曾经的贪官儿媳成为主角了，他们又回到了中国，成了堂而皇之的海归投资家，入股置业，一个回马枪，揣着一口袋赃钱成了中国现世里最受尊敬的某种精英。
你看，这现实版的“危险关系”，比那电影里的“危险关系”如何？
电影里的故事，再长，100分钟也得演完；而上映中的电影，再好看，大不了1个月、两个月也得下线；只有这现实里的“危险关系”，当它演得正酣时我们还真无法断定它何时才会落幕，不过，依我看过的这么多关于这种赤裸裸的、过度奢侈的、资本主义的危险男女关系来看，那人财两亡、鸟兽散去的最终结局是写好了的，一定会在片尾靠前一点儿当高潮音乐响起时如期到来。
无论这些故事是发生在当年日本、曾经的澳大利亚、过去的美国，还是现在的中国，都概莫例外。（司马平邦）
本文来源：新华网
责任编辑：王晓易_NE0011
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