概述/英雄双行体
英雄双韵体（Heroic&Couplet）
英雄双韵体是一种英国古典诗体，由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个，第一个是轻音，第二个是重音。句式均衡、、准确、简洁、考究。
英雄双韵体由第一位桂冠诗人约翰&德莱顿首创并命名，并领导了英国17-18世纪的诗风。有很多相关资料认为，最早广泛使用英雄双韵体的作家是乔叟，因此英雄双韵体是乔叟创造的，这一回答并不全面，且有失偏颇。英雄双韵体不是简单的韵律概念，还是个风格与格式概念。乔叟确实写过双行体，却从来没有写过英雄双行体的诗。当时流行十音步双行体decasyllbic&couplet，在乔叟的诗中，经常能看到这种双句押尾韵的形式，但这还不是英雄双行体，只是十音步双行体的句子而已。
英雄双韵体的发展和形成经历了很长时间，到德莱顿时基本定型，文学评论界对英雄双韵体的界定是有严格定义的。一般来说需满足以下几个条件。1、五音步抑扬格&2、押尾韵对偶句&3、韵尾为AA&BB&CC&DD......不重复。4、风格简洁。当一首诗中仅有几个满足以上条件的对偶句，其余大部分诗句都无法满足上述条件时，这首诗就不能称之为英雄双韵体。正如李白写的长诗中碰巧有两句七言诗，你不能说整首长诗就是，也从没有人会把《将进酒》之类的长诗称作绝句。
简单来说，德莱顿之前的诗句，不应该称之为英雄双行体，因为他是第一个创作这种体裁诗作的作家。德莱顿之前的诗句，包括乔叟所创作的诗句在内，应称之双行体，与英雄双行体形式和风格相近的诗句，应称为十音步双行体。事实上，双行体是英国诗歌的主要表现形式，各种韵律格式都有，乔叟时代属于百花齐放时代，乔叟不仅写过十音步双行体，还写过其他音步的双行体，但乔叟并没有将十音步双行体当做一种体裁来写，而是作为诗中的元素穿插其间。不管是乔叟，还是莎士比亚，都没有听说过英雄双行体这个名词，也意识不到这会是未来一种统治诗坛的文学体裁的萌芽。
形式/英雄双行体
乔叟由十双韵诗体演化而来，每行五个音步，每个音步有两个音节，第一是轻音，第二是重音（即，）。句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。 拿的方式为例： 有abab型，有abcb型，有abba型，有aabb型， 还有aaab型。第四种（aabb型）实际上是双行押韵，英语称之为couplet,如果每行五音步，则称之为“英雄双押韵”(heroic couplet)。
产生/英雄双行体
（）是英国人文主义文学最早的代表，被尊“英国文学之父”。他开创了英国文学的传统，与都受过他的影响。 乔叟的艺术风格的特点是幽默和讽刺。他认为“真诚是人所能够保持的最高尚的东西”。他不直接对读者进行说教，而是寓教导于娱乐之中，用幽默和讽刺来替代鞭挞和谴责。他的作品语言生动，在人物刻画上既注意外貌特征，又注意深刻细腻地展示内心世界。在英国文学史上，他是第一个使用十音节“双韵体”的诗人，这个诗体后来在他首创下，演化成了“”。&
例子/英雄双行体
变体/英雄双行体
历史疑问/英雄双行体
走红网络/英雄双行体
2012年1月，求职节目因场面失控受到网民的热议。流传在网上的一段视频显示，该节目的失控是从说出莎士比亚的“英雄双行体”开始的。“英雄双行体”一词亦迅速成为网友热搜的对象。
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无论是什么天气，春节临近总带来平和的感觉，呼吸着散发春节气息的空气——混合着鞭炮和烟花的硫磺味、家家户户熏香肠腊肉的烟味、街头巷尾栽种和叫卖的腊梅香味，我惯例深深沉浸在春节吃、喝、玩、乐的安排思考中，在悠闲和懒散中等待着春节的来临，结果偶然在新闻中游荡，看见了刘俐俐和英雄双行体，多宁静的心都被打破了。
当心胸狭隘遇见刻意张扬，结果就是英雄双行体事件，当全国一边倒的指责主持和嘉宾的同时，我感到的是深刻的惭愧啊，从小捧着大部头书，对莎士比亚的作品至少也看过2/3了，但我也不知道啥叫英雄双行体，我马上恶补，欣喜发现不懂的人大有人在，现在等于是进行了下全国式的英国古典诗歌格式的知识普及，哦，我懂了，中国人都懂了，好像我们古诗的平仄韵律，不过如此。
不过现在满世界的攻击、一边倒的指责，让我觉得也显失公平，主持人是有失气度，但刘俐俐的回答也可谓牛头不对马嘴3，英雄双行体、不是种诗歌格式么，当问你喜欢什么作品的时候，是你中文理解能力不够还是刻意想表现自己懂些中国人不懂的生僻内容，竟然回答的是种格式，奇怪也。等于是当别人问你喜欢哪个人时，你说你喜欢某种穿着。你是企业老板，你喜欢你手下回答的失之千里么，不过大家仇富嫉官，当然不会喜欢对下属有要求的老板，所以不会指责回答错误的手下。那我们再换个角度，刘俐俐是公务员，群众有业务咨询有问题询问时候，她就用这样偏题而生僻的回答方式，那还不闹得上网被骂、社会进一步鄙视公务员。
这真是个浮躁的社会了，我记得朋友从成都跑去北京住了一周，回来的感慨就是北京人极其浮躁，我拿此询问我的北京朋友，他技巧的说：“那是因为你那朋友太漂亮、所以她接触的人都浮躁了”——一笑。因为刘俐俐的英雄双行体，我也浮躁了，我占据峨眉山进山必过的关口、请教了3个准备登山、看上去颇有内涵和知识的老外，哦也，他们也不知英雄双行体；我站在因过年而香火旺盛的寺庙门口、请教了3个准备上香看上去对我国传统文化灰常热衷的同胞，哦也，他们也不知道啥是卷帘格。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。刘莉莉提到的“英雄双行体”到底是什么？装13之前先装点知识在脑袋里吧！
刘莉莉提到的英雄双行体其实不是很复杂的东西，就是押韵的一个方式：一行里面&轻重轻重&重复5次，然后下面一行继续&轻重轻重&重复5次，同时两个句子的末尾压同样的韵脚，比方都以&ang&音结尾：&今天真健康；明儿酸肩膀&，这样就叫英雄双行体（heroic couplet）。
为啥要叫&英雄&呢？因为古代以来，西方人写戏剧、作诗啥的，对英雄人物，战士、统帅者、贵族讲的话，想让它们比较有气势，就特地给套一个特殊的韵律。法语里面是所谓的&压力山大&式，古希腊史诗自己的英雄式韵律。
英雄双行体，还可以翻译成英雄双韵体。&
它不是一种像绝句，律诗一样的文体，而是一种类似对仗，比喻之类的写作手法，一种韵律形式。&
开8英雄双行体之前，我们先要弄明白一个概念，英雄双行体，是有特指的，英文为Heroic Couplet，【是一种英文格律诗，五步抑扬格aabb押韵】（百度结果），那这个说白了，就是一种诗风，两句为一韵，一韵过后再换一韵，这样完成整首诗。使用英雄双韵体写作的诗，就是英雄双韵诗。也就是说，英雄双韵诗的韵脚应该是AA BB CC DD这样一直下去，整首诗都是。&
莎翁的作品一共有全部作品包括37部戏剧，2首长诗，154首十四行诗。2首长诗不是英雄双行体，十四行诗的末两句是双行体，但不是英雄双行体，也就是说莎翁的作品中并没有单独的英雄双行体。&
那是不是说莎翁并没有关于英雄双行体的著作呢？非也非也，在他的戏剧著作当中是有运用到英雄双行体的（好比曹雪芹的《红楼梦》里有运用到诔这一文体）。&
英雄双行体在这里可能有两种理解，一是英雄双行体诗。可是莎士比亚并没有写过英雄双行体的诗歌，因此如果刘莉莉是这个意思，我们只能说这跟说喜欢李白的京剧一样搞笑。&
理解成一种写作手法的话，莎士比亚，他是以戏剧以及十四行诗而著名的。莎士比亚不是英雄双韵体的发明人，也不是发扬光大的人，也不是因此著名，对其的使用也并不是很厉害。
所以刘莉莉的说法，打一个不恰当的比方，就像说：我喜欢鲁迅的比喻。&
我举个莎翁最后名的诗，我可否把你比拟作夏天？&
　　1 shall I compare thee to a summer's day?&
　　2　　Thou art more lovely and more temperate:&
　　3　　Rough winds do shake the darling buds of May,&
　　4　　And summer&s lease hath all too short a date:&
　　5　　Sometime too hot the eye of heaven shines,&
　　6　　And often is his gold complexion dimm&d;&
　　7　　And every fair from fair sometime declines,&
　　8　　By chance or nature&s changing course untrimm&d&
　　9　　But thy eternal summer shall not fade&
　　10　Nor lose possession of &
　　11　Nor shall Death brag thou wander&st in his shade,&
　　12　When in eternal lines to time thou growest:&
　　13　So long as men can breathe or eyes can see,&
　　14　So long lives this and this gives life to thee.&
　　诗的内容不重要，大家注意看，1,3行押的是一个韵，2,4行押的也是同一个韵。最后2行就是传说中的英
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中华对联与英语英雄双行体对比及其启示*
摘要：本文认为，中华对联与英语英雄双行体诗有同有异, 中华对联与英语英雄双行体分别是汉英语言典型的语言艺术形式, 最能体现汉英语言及汉英语言文字特色。通过对两者的对比分析，找出其异同点，指出对比分析的启示，认为英译中华对联的首选形式是英语英雄双行体诗，一个短联翻译成一个对句就可以，中长联可以用两个或多个对句。
关键词：对联； 英雄双行体；对比
语言本身是工具又是文化。语言是文化的载体，培育民族精神，孕育民族情结民族文化和民族精神的一种手段。a rhyming couplet in iambic pentameter（抑扬格五音步押韵两诗行）。由于这种双行体常用于“英雄”诗歌（即史诗）和英雄剧中，故在17世纪下半叶被加上“英雄”这一定语。
双行体分为“闭合双行体（closed couplet）”和“开放双行体（unclosed couplet）”两种。闭合双行体就是把一个句子或一个完整的句法单位的结尾保持一致，不依赖上下文，两行诗具有完整、独立的意义。持续不变地使用闭合双行体意味着两行诗就相当于一个诗节；而开放双行体的重音句型常与抑扬格标准不尽相同：句子结构不对称，每对诗行自由发展，韵律的作用是为了增加色彩而不是作为诗歌的休止符。两行诗中的第二行含义有时还不完整，需要依靠下一个双行诗来续完。例如：
闭合双行体句：
One prospect lost, a
And not a vanity is giv’n in vain.
（诗节大意是：
失去一种前景，我们还有另一种希望；
凡事只要追求，就不会失之徒劳。）
开放双行体句：
Tiger! Tiger! burning bright
In the forests of the night,
What immortal hand or eye
Could frame their fearful symmetry?
（诗节大意是：
老虎，老虎，你灿灿发光，
将黑夜的森林照得通亮。
什么样超凡的手和眼睛
塑成了你可怕、均称的体形？）
《诺顿英诗史入门》和《诺顿英语文学史入门》主编、美国芝加哥大学人文和英语学院的保尔·亨特（J. Paul Hunter）（2002）指出：“双行体是诗歌的一个思想单位……它就像建造房子的砖头，是一个有若干短语和从句的句子中一个分号。使用相同音素连接起来表达意义和情感的英雄双行体有它自己的句法意义……在17世纪和18世纪，诗人把韵诗，尤其英雄双行体韵式，当作日常思想交际的常规方式”。许多英国古典主义诗人成功运用英雄双行体进行诗歌创作，把它发展成为了英诗的传统经典格律，对英诗发展产生了巨大影响。
悠久的历史传统
中华对联与英语英雄双行体都有悠久的历史传统。
对联的历史渊源前面已经谈到，不必赘述。一般认为，对联始于五代后蜀主孟昶春联新年纳余庆，嘉节号长春”。谭蝉雪我国最早的楹联引敦煌遗书斯坦因0610卷联句，以证唐代春联敦煌卷子的联句分为两束，分别录于岁日和立春日下。这恰合于春联的岁时特点。一句书门左右，吾傥康哉，更是点明要旨——录这些联句为哪般？它是书写桃符即春联的稿本。联句里又多有至今仍为春联所习用的词句，如三阳、四秩、始调阳，在新春新岁到来之际，人们愿意表达对于岁月四季的关注；五福、富贵、庆寿、呈祥，如今仍不乏民俗生命力。历来的春联体现古代年俗的主题，可概括为两方面：驱邪与纳祥。敦煌遗书所录联句，也正是辟邪除祸和福庆呈祥。
敦煌遗书斯坦因0610卷为《启颜录》抄本，抄于唐开元十一年。我们称为挑符即春联稿本的联句，抄于录在卷子背面。其抄录年代无疑大大早于后蜀孟昶，最迟到唐代时已开始在桃板上书写春联了。说对联产生于唐代，是有史实根据的”。余德泉The Canterbury Tales（《坎特伯雷故事集》）以来，它成了人们常用的诗体。从德莱登（J. Dryden，）时代到约翰逊（S. Johnson, ）时代，英雄双行体成为以后150年间（17世纪30年代至18世纪80年代）所有各种英诗的主要韵律, 长期统领英美诗坛。斯宾塞（E. Spenser, ）、莎士比亚（W. Shakespeare, ）都用过，德莱顿（J. Dryden，）使之定型，蒲伯（A. Pope, ）使之完善。
英国的古典主义文学形成于斯图亚特王朝复辟时期()，这一时期的诗人多用闭合双行体写作。新古典主义诗人为了最大限度地加强诗行各组成部分的相互关系，常常采用第一行“终止便停顿”（即让诗行的结尾同句法上的停顿一致），同时也通过把句子结构均衡地分成两部分、两部分中间有一个强的停
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