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每次期末考试的时候我都这样安慰自己
我一直在等倚天的续集。。。但是等到现在都没等到。。
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个人觉得，这么多版本的张三丰，就苏有朋那一版里面的最好看上去就有点儿仙风道骨的感觉，特别教张无忌太极剑那一段当然了，老话：个人感觉
忘记所有题目就能通过考试么
每次考试总是这样
俺体育老师不是这么想的啊。。。。
几天后的国考，能不能也这样~~~
人家是武术到一定境界了，不玩表面形式花拳绣腿了，简单明了，一招制敌。
春眠不觉晓 处处闻啼鸟 夜来风雨声 花落知多少
哈哈，老头真搞笑
登录百度帐号推荐应用张三丰问张无忌，刚刚教你的太极剑法你记住了多少。无忌：忘记了一点张三丰：嗯！很好！现在呢？无忌：忘记了一大半！张三丰：嗯！非常好！现在呢？无忌：我已经全部忘记了！张三丰：嗯！太棒了！刚刚教错了重新来！！！
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今天有事，再晚也要来顶一张，如果以后看见有人背包在摄影，请记得打个招呼，哈哈：
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没有花片，顶景片。
【提示：点击缩略图可看大图，登录用户可设置附件图显示方式。】
型号 : Canon EOS 5D Mark II
光圈 : f/20.0
曝光时间 : 1/3.
ISO感光度 : 50
焦距 : 28mm
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【提示：点击缩略图可看大图，登录用户可设置附件图显示方式。】
型号 : PENTAX K-5
曝光时间 : 1/1000
ISO感光度 : 200
焦距 : 300mm
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中山公园和北京植物园的春天
关素师友，很喜欢你这些图片上的字体，能否告诉我这是什么字体，小弟不胜感激！
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林师友的片子包罗万象，又好又多，看得又头晕又欢乐
大杂烩咯...&
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初识摄影光芒&&一丝仓皇
世间沉浮飘荡&&日渐牵肠
找到方向&&揭开迷茫
学着坚强&&努力去闯
我想让自己许个愿望
抓个星星坐在月亮上
我想让自己随风歌唱
摄影就是我的信仰
我想让自己飞翔
执着是翅膀&&我要飞过太平洋
我想让自己跟着太阳
找到那片属于我自己的晴朗
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早晚霞（2）
曙光和暮光是当太阳在地平线下时，高层大气受到太阳光的照射，由大气分子、微尘和云滴等将太阳光散射到没有直射光的地面，致使大地获得薄明光照的结果。显然，曙光和暮光是一种天空光。
在曙光和暮光阶段，由于地平线以下的太阳光穿过深厚的大气层时，受到大气层中空气分子和悬浮物（微尘和水汽等）有选择性地散射，损失掉一部分颜色的光波后，天空剩余下来的另一部分色光就构成了独特变迁的天空色彩，使太阳所在的那部分天空出现一幅扇形的美妙景象，这一景象就是霞。
由于霞五色缤纷，光彩夺目，所以又叫彩霞。
早晚霞时，天空中若有云存在，云被霞光一染而成彩色的云，人们又称之为云霞。
综上所述，黎明和黄昏是指时间而言；曙光和暮光是指黎明和黄昏时的自然光；而早霞和晚霞则是曙光和暮光下的天空和天空中云的色彩。
――摘自《气象景观与风光摄影》本帖最后由
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早晚霞（1）
清晨，太阳还没有升出地平线，东方天空就染上了艳丽的色彩；傍晚，太阳已经沉入西山，灿烂的余辉仍留在西方天际。这一切都是由一种叫做霞的现象导演的。在谈论霞的时候，经常还会碰到一些名词，如黎明、黄昏、曙光、暮光等。
一、黎明与黄昏、曙光与暮光、早霞与晚霞
拂晓时分，太阳还未升起来之前，天空就有了一定的亮光，人们感到天已经开始亮了。从此时此刻开始，到太阳光盘上缘露出地平线时为止，这一段时间一般称之为黎明。发生在这一段时间内的亮光称为曙光。
傍晚，当太阳落到地平线以下时，地面上还有一定强度的亮光，从此时开始到天黑下来为止，这一段时间称作黄昏。黄昏时间内的亮光称为暮光。
曙光和暮光又称为薄明、晨昏朦影，或简称曙暮光。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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中山公园和北京植物园的春天
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清晨和傍晚风光美
朝晖夕照，天空彩霞满天姹紫嫣红。无论是风景幽美的水乡还是巍峨耸峙连绵起伏的山峦，无论是高楼林立的都市还是绿茵坦坦的乡村，日出与日落时的景色都显得格外地美丽壮观。就连那荒芜绝迹的沙漠，唐朝诗人王维也为我们留下了“大漠孤烟直，长河落日圆”的美丽诗句。
日出、日落前后，包括天空在内的景物，光线反差大，光影的效果强烈，色彩丰富，气氛浓郁浑厚，意境开阔，是风光摄影家大显身手的时候。
此时此刻，摄影家们往往巧妙地应用这时的光、影、色等条件，创作出气势磅礴优美动人的作品来。
拍摄日出和日落的照片一般说来难度比较大。因为，在日出和日落的整个过程中，太阳的高度、光线的强度、色温、景物的色调、天空中的云况、环境气氛等要素，不但在空间范围内跨度大，变化也在瞬息之间。因此，拍摄时的一系列技术处理都有别于一般白昼光下的摄影，所以，将它们划在特殊气候摄影的范畴之内。
一些摄影家认为，拍摄日出和日落不应该单调地去拍摄太阳的形态和色调，同时还要表现日出、日落时太阳光对地上景物和空中浮云在颜色、影调、气氛和情趣等方面所造成的特殊效果。
长期以来，风光摄影家们在如何拍好日出、日落景观方面作过种种的尝试和探索，他们在解剖日出日落时的色光结构和色温变化，在怎样构图、怎样曝光、怎样抓拍摄时机，怎样选用滤色镜和其他一些特殊功能的附加镜等方面，积累了许多宝贵的经验。
有的摄影家还利用天文资料查算出不同经度、纬度，不同季节里日出日落的准确时间和方位。这些成果对于拍摄好日出、日落景观起到了有益的指导作用。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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霜的拍摄一般情况下多采用近摄特写镜头。但也不排除在重霜时去表现较大面积的结霜状况。
拍摄特写镜头时一要注意将霜的晶体结构表现出来，焦距要调实，避免相机的震动；二要注意景深的处理，将一定层次内的枝叶纳入景深范围之内，以保证霜与叶脉的清晰度。
拍摄较大范围的结霜状况时，要注意前景的安排，将结霜较重形态又醒目的物体，如植物的枝叶、绳索、公园中的凳椅、栏杆等物作为前景，同中、远景中的结霜景物进行对照，此时同样要注意霜与结霜物体的清晰度和景深的处理。
有时为了衬托前景物体的结霜状况，还要选择一个深色调的背景。
柔和的直射光或散射光有利于将霜那毛茸茸的结构状态和植物的枝叶细节表现出来。
拍摄霜景时大都在在早上，早晨逆向或侧向的太阳光只要不很强都可以作为自然光的照明用。
在谷地太阳一时还照不到的地方也可用散射光拍摄，如果谷地散射光的强度较小，宁可用大光圈慢速度拍摄也不要用闪光灯。
霜在自然风光中可以说是微不足道的，但是，作为一种自然现象，你能够将它们表现在摄影画面上，并有一定的新意，一定的艺术效果，那么，说明你的创作触角已经向更深更广的自然领域中伸展，说明你的艺术造诣和拍摄技巧有了进一步的加深和提高。
另一方面，你若是一个身在南国的风光摄影者，在你们那个只见霜不见雪的地方，在冬季景物处于消沉的时候，拍摄区区草上霜不能不说也是一种快事。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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中山公园的春天
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拍摄霜主要表现它们的细节，似乎是越细越好，把霜花那毛茸茸的晶体和植物叶茎上的经络纹路巨细无遗地拍摄在画面上，才能充分地反映出霜与叶的不同质感和它们构成的自然情趣。
拍摄时注意以下几个问题。
首先是植株的选择。
1、比较低矮的灌木、草本、藤本植物，不但方便拍摄，且因它们贴近地面，结霜都比高大的植株厚；
2、植物的叶茎结构越复杂，表现出的图案越生动；
3、呈齿状的叶缘比圆滑的叶缘更富有表现力；
4、叶脉丰富但又清晰的叶片，能够形成丰富的线条，还利于霜与叶细节和质感的表现；
5、植株的枝叶茂盛密集，且大多数分布在同一个层次上，有利于拍摄时的构图和调焦；
6、植物叶子的颜色影响到画面的色彩对比效果，也影响白霜形态和质感的表现，一般多选用绿色的枝叶，因为绿叶与白霜既合乎自然的情理又有较好的对比效果。若用深秋时红叶，画面色彩则更鲜艳美丽。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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霜和露一样，也是发生在晴朗无风的夜晚，由辐射冷却而成。
只不过霜发生在比较寒冷的季节里，如深秋、冬季、初春。
夜间，当地面温度因辐射降低到零度或以下时，近地层空气中的水汽就会凝结在地面上或地面物体上。
露是液态，呈水珠状，而霜是固态，由一些细小的冰晶组成，呈白色。
霜的独特表现力在植物的叶茎上最为明显。
霜一般结在物体向上的一面，而且越是突出的地方越容易生成，霜也越厚。
就一片树叶而言，由于叶缘突出，霜在叶缘上最容易产生，而叶脉部分往往下陷在叶面以下，此处的霜自然不如叶面和叶缘上的霜厚，甚至不结霜，仍保持树叶原有的质地和颜色。这样一来，叶片上有霜覆盖的部分和无霜覆盖的部分，霜厚的部分和霜薄的部分，就形成了鲜明的质地对比和色彩对比，从而勾划出茎叶的轮廓和经脉的分布状况，而且这种勾划是非常细腻的。
当植物的叶茎结上白霜时，叶茎就变成了各种各样淡雅清新的图案，而这些图案都具有鲜明、生动、安宁、隽秀的自然美，拍摄在画面上不失为一幅风光小品。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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玉渊潭公园的春天
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露珠的自然情趣（4）
被摄物体大小以5厘米左右为宜，花朵是最理想的拍摄体。但是，昆虫、果实、种子以及其他的一些小玩意也会带来无限的拍摄乐趣。有人甚至认为把渡边五郎的这一技法用于广告摄影，也有可能产生异常强烈的感染力，收到意想不到的效果。
同所有的近摄一样，拍摄露珠也要求拍摄者在拍摄过程中做到精心和耐心。
特别是在拍摄前的一系列操作更要仔细，如悬挂水珠、安置被选作拍摄对象的物体、调节照相机同水珠距离、调节水珠同被摄物体的距离、布光、调焦等都是细活，每一个环节都很重要，稍一疏忽就会影响到整个的拍摄效果。
就拿被摄物体在水珠中的成像来说，物体在水珠中理想的影像是在拍摄者不断地调整物体到水珠间的距离、高低位置和角度的同时，不断地透过水珠观察物体的成像状况，反复数次后才确定的。
至于悬挂的水珠更容易脱落，轻微地震动、拍摄者操作时引起的空气流动等都有可能使欲滴的水珠脱离枝叶。
此外，近摄时一般景深都较小，而水珠是一个球体，有时整个水珠不一定都在景深的范围之内。这时，焦点应该调到水珠球面的成像处，以保证水珠中映出的图像达到最大的清晰度。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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露珠的自然情趣（3）
用来拍摄的水珠大小也有一定的要求，太大的水珠容易从枝叶上落下来，太小拍摄起来会更困难。渡边先生认为直径在3-4毫米的水珠最为理想。
水珠在植物枝叶上悬挂的方式也需要认真地加以选择。一般说来，露珠也好，雨水也好，雾水也好，它们在植物枝叶上的分布状态不外乎有以下几种：
处于悬垂状态下的水珠，如二、三、四种状态是有利于拍摄的。
因为悬垂着的水珠一般都比较圆整，水珠的成像效果较好。
为了拍摄的方便，为了获得理想的水珠大小和适中的悬挂方式，渡边先生采用了人工悬挂水珠的方法，用医用注射器注射的方法将水珠悬挂在事先选择的叶茎或细枝条上。
这种方法比利用自然分布的水珠方便得多，可以做到随心所欲。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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只是一种感怀，我也说不好。
l师弟总能对世间万象有感触的&
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到关妹妹这里学习来了。
师哥好谦虚，我是怕睡着就抄一遍加深印象然后发上来供大家一起学习参考
了不得，功力深厚又超有耐心
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拍不出好片，捉急，凑热闹顶一张：
很少见含苞的向日葵片片，有新意，这不拍得挺好的，捉急啥啊
让茎长些或许会更好
稍后再置顶，照顾一下下网速慢的师友
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师姐好肤浅，没看懂
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到关妹妹这里学习来了。
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所以lolo师友有好的尽管发上来不要吝啬
拍不出好片，捉急，凑热闹顶一张：
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露珠的自然情趣（2）
3、最有创造性的要数日本摄影家渡边五郎的发现和由他设计出的露珠拍摄法。
在一个雨过天晴的早晨，渡边五郎偶然发现一种奇妙的景象，这种景象并不在蓝天白云上，也不在山峦河谷中，而是产生在草叶上的一个小小的水珠上。透过这个小小的水珠，渡边先生看到了水珠后面的天地、山峦、花草及树木等，其视觉效果宛如一支鱼眼镜头。
然而，要将直径只有几毫米的水珠及其水珠上映出的图像拍摄下来非常不易。摄影家渡边五郎知难而进，经过差不多一年时间的刻苦摸索，反复试验，终于找到了有效的拍摄方法，成功地拍摄到了几幅从水珠中映衬出来的花卉照片。画面上一朵朵颜色鲜艳的小花透过晶莹的水珠，变得格外娇媚艳丽。又由于水珠呈珠形，曲率半径又特别小，使映衬出来的花朵产生形变，造成一种新的意趣。
渡边先生用于拍摄水珠上影像的装置大约分成三个部分，一是照相机，一是光源，一是背景。
照相机镜头的焦距为100毫米，外加一个能伸缩的皮腔，因此具有近摄的功能。
照相机固定在三脚架上，拍摄时用快门线启动快门，以避免人为的震动。
采用一只泛光灯和频闪灯作光源，用光特别讲究。
光源的强度适中，且不直接将光照射在水珠上，而是直接照射在水珠后面的物体和它后面的背景上，因为水珠具有强的反光能力，光直接照在水珠上就会出现一个亮亮的反光点，它会破坏水珠中的图像。
为使布光均匀，在泛光灯的对面还加了两块反光板。
由于球形的水珠具有类似鱼眼镜头的透光效果，景深很好，几乎可以将背景上的一切可视物体显现在水珠中。
为使背景简洁，主体突出，画面背景由人工布置，背景的颜色同被显现物体的颜色协调，通常用黄色或蓝色。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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露珠的自然情趣（1）
露多发生在春夏季节，形成在晴朗的夜晚。
露珠在阳光下莹莹闪烁，像珍珠，像繁星，琳琅满目，玲珑可爱。露珠有以下几种表现形态：
1、露珠的表现力在拍摄植物或花卉的特写镜头时最为突出。
分布在叶面、叶尖、花瓣、枝头上的粒粒露珠不但造成一种雨露滋润的意境，还在画面上形成一些奇妙的光影效果。因为，你在拍摄植物或花卉特写时，一般多采用小的景深，用以虚化背景，突出主体。在这种情况下，景深范围内的露珠自然清晰明亮、晶莹剔透，而景深外的露珠却形成一些圆形或六角形的光斑，这些光斑装饰着背景，美化着背景，给画面平添几分情趣。
2、露珠结在蜘蛛网上也相当有趣。
蜘蛛结网形成一定的图案，一旦有露水结在网上，那一排排、一串串的细小水珠犹如玻璃状的雕塑品，更增加了它们的图案美。
不妨以它们为题材，拍摄一些具有田园诗意的风光小品，若处理得当也不失为佳作。
拍摄时千万不要忘记选择一个深色的背景和充分利用逆光的效果。
下雨时残留在植株上的雨水，浓雾中积蓄在植株上的雾水，以及人工有意识地在植株上洒的水珠都具有上述露珠的效果。
――摘自《气象景观与风光摄影》
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天坛公园的春天
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发表于：13-07-24 16:22
摄者：hagilin
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发表于：13-07-24 16:33
比较低矮的灌木、草本、藤本植物，不但方便拍摄，且因它们贴近地面，结霜都比高大的植株厚；
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