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学习一下音乐功放和AV功放的区别？什么是前级后级。音箱的鉴别
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什么是前极？
前置放大器：接在音源和功率放大器之间。别名：前级
什么是后极？
功率放大器：接在音箱之前，能驱动音箱。别名：后级、功放、纯功放等
它们的功能：
前级主要是后级功放提供合适的音频电平信号，调节音质的，如高低音效果，左右声道音量大小等。后级俗称纯后级，只是单纯地把前级音频信号进行放大，以提供足够的功率驱动音箱喇叭发声的器材。
前级一般是电压放大，将CD等音源输出的信号进行小幅度的放大.前级功放具有调节音量 音调(不是所有前级都有音调功能)和选择信号等功能.和也是整套器材中对音色影响最大的部分
后级是电流放大,是用来推动音箱的.
合并式功放是将前级电路和后级电路装在一个机箱里或是把前级电路和后级电路做成一块电路板.
纯后级功放是指没有前级部分功放,单独使用音质不好,需要加个前级
什么是“纯音乐功放”。为什么叫“纯音乐功放”
纯音乐功放在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制技巧，以满足人们对音乐的最佳欣赏要求，这就是人们常说的Hi-Fi。在设计和生产上，纯音乐功放的要求极其严格。搭配合理的高品质纯音乐功放和音箱具有极高的音乐保真度，能让许多人受到音乐的感染，这就是为什么在家庭影院热火朝天的今天，仍然有不少文化修养较高的人士醉心于纯音乐音响的原因，甚至有不少最初追求AV潮流的人对音响有了一定了解后，又重新开始欣赏Hi-Fi音乐，就更说明Hi-Fi的魅力了。
& & 纯音乐功放品质的高低并不完全由它的技术指标所决定，不能简单地看它标注的功率多么高，频响多么宽，失真多么低，而应该特别注重其设计生产工艺和音乐的解晰力。比如技术指标并不太高的胆机就要比很多晶体管功放声音好听。此外，纯音乐功放还尤其讲究与音箱的合理搭配，推甲音箱很好的功放不一定能推好乙音箱，在实际搭配时应该参照它们的工作类型、阻抗特点、灵敏度以及输出电流，并需要实际试听。
选哪种功放好 浅析音乐功放与AV功放
一个最简单的音响系统包括音源、功放和音箱，缺一不可，这几件器材的质量基本决定了整个系统的质量。其中，功放作为音响系统的动力，在音源和音箱之间起着桥梁的作用。
　　功放的工作原理其实很简单，直观来说就是将音源播放的各种声音信号进行放大以推动音箱发出声音。从技术角度看，功放好比一台电流的调制器，它将交流电转变为直流电，然后受音源播放的声音信号控制，将不同大小的电流，按照不同的频率传输给音箱，这样音箱就发出相应大小、相应频率的声音了。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计、生产工艺上也各不相同。传统的功放经历了几十年的发展，一直没有特别的分类，直到近年来随着音视频播放设备的发展和影视软件的丰富，使得许多音响生产厂家在传统功放的基础上，参照真正电影院的声音播放特点，设计生产出了不同类型不同技术特点的综合型的功放，人们将它称为AV功放，相应地就将单纯用来欣赏音乐的功放称为纯音乐功放。按当前音响消费的需求，民用音响中的功放已基本定型为两大类，即纯音乐功放和家庭影院AV功放。
　　纯音乐功放
　　纯音乐功放在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制技巧，以满足人们对音乐的最佳欣赏要求，这就是人们常说的Hi-Fi。在设计和生产上，纯音乐功放的要求极其严格。搭配合理的高品质纯音乐功放和音箱具有极高的音乐保真度，能让许多人受到音乐的感染，这就是为什么在家庭影院热火朝天的今天，仍然有不少文化修养较高的人士醉心于纯音乐音响的原因，甚至有不少最初追求AV潮流的人对音响有了一定了解后，又重新开始欣赏Hi-Fi音乐，就更说明Hi-Fi的魅力了。
　　纯音乐功放品质的高低并不完全由它的技术指标所决定，不能简单地看它标注的功率多么高，频响多么宽，失真多么低，而应该特别注重其设计生产工艺和音乐的解析力。比如技术指标并不太高的胆机就要比很多晶体管功放声音好听。此外，纯音乐功放还尤其讲究与音箱的合理搭配，在实际搭配时应该参照它们的工作类型、阻抗特点、灵敏度以及输出电流，并需要实际试听。
　　AV功放
　　AV功放是随着视频播放设备和软件的发展，在传统功放的基础上而形成的一种独立的影音控制器材，一般包括功放部分和信号控制处理部分。其功放部分原理上与传统功放没有什么区别，只不过增加了几个声道，也就是将几个功放合在一起了；其信号控制处理部分涉及信号的音、视频选择，信号解码处理，信号声场处理以及收音、监听等功能。可见，与传统功放相比，AV功放在功能上已经发生了质的变化，所以严格讲现在多数的AV功放应该叫AV中心。AV中心的形成满足了现代家庭在音视频多种媒体播放、显示及处理的要求，确实是更加符合人们在娱乐、欣赏方面的需要，但是也恰恰因为它是一个具有多种功能的“中心”，所以不容易在各部分的性能上都能达到很高的水平，尤其是AV中心的功放部分，多数产品的音质表现差强人意，或许这是AV功放亟待改进的地方吧。
　　作为AV用的功放，其声道功率的设置、信号解码处理部分的质量和作为音乐欣赏时的音乐表现力、音质情况，以及操作的方便性都能在一定程度上反映了它的性能。一般一台高品质的AV功放首先应该在影视节目的信号处理上有较好的声场还原，声道隔离度要高，气氛渲染也不能太夸张；其次在功放部分的音质表现上，尤其是主声道的音质应该要求尽量接近较好的纯音乐功放。当然，AV功放的定位与纯音乐功放是有区别的，不能不切实际地要求它的音质表现有多高。
　　由于家庭影院设备的宣传被一些媒介和商家炒作得非常红火，受其影响，现在不少刚对音响入门的消费者，在购买功放是已经逐渐形成了功放应该有多声道、环绕声等功能的标准，这不能不说是一种误区。而对音乐表现更好的Hi-Fi器材却几乎没有了市场，也就使得不少喜欢音乐的人很难寻觅到高质量的纯音乐功放，这种现象着实令人遗憾。实事求是地讲，由于针对性不同，家庭影院和纯音乐音响系统应该是可以并存的，而且家庭影院在满足大多数人一般的娱乐要求上也确实有其优势，但是如果像所谓2、3千元7件套甚至1千多元就能置备全套家庭影院的势头继续发展下去的话，不仅会导致纯音乐音响在一定时期内的处境更加不利，而且家庭影院也势必会走组合音响的老路。
怎样判断音箱好坏?
一. 试听前对音箱的初步了解
对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的chario（卓丽）、guarneri homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以mdf中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用pvc（沙比利）塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。
二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质mdf粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。
三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。
四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：made in xxx或manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有designin……（xx设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24k真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。
五.从技术指标为判断音箱的优劣
上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92db之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用ok厅用的专业音箱灵敏度都超过100db，难怪许多人感觉去ok厅唱卡拉ok时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92db的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、pp盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作hi-fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌atc、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82db。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。
另一个最重要的指标就是频率范围。例如国产精品新德克指南针一号书架箱的频率范围是60hz～20khz±2.5db，60hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20khz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的±2.5db则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3db，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40hz～23khz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。
承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200w，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10w以上的输出功率，但忌用大于200w以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。
音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8ω，多单元多分频的座地式音箱也有6ω、4ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8ω阻抗的较为好配功放些
六.好的音箱应该具有明显的个性
在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱ok？还是……
就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如jbl、bose、genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业ok厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东东部地区生产的音箱诸如infinity（燕飞利仕）、westlake audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。
七.好的音箱应该是很耐听的
不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。
聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。
好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步！
音箱一般有几分频。分频器是什么意思？
分频器是音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。
音箱三分频4单元 4分频5单元。意思：有高音1个单元中音1个低音2个和超高音1个
分频器是音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。
什么是灵敏度？
该指标是指在给音箱输入端输入1W/1kHz信号时，在距音箱喇叭平面垂直中轴前方一米的地方所测得的声压级。灵敏度的单位为分贝(dB)。音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，普通音箱的灵敏度在85～90dB范围内，85dB以下为低灵敏度，90dB以上为高灵敏度，通常多媒体音箱的灵敏度则稍低一些。
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狠狠地学习了一番，但始终不敢轻易出手，怕中毒太深
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学习了，呵呵
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楼主把我狠狠地扫了一回
该用户从未签到
这玩意跟单反一样，烧得快……
TA的每日心情开心 20:00签到天数: 1 天[LV.1]初来乍到
指导性好强的文章。适合我看。
TA的每日心情难过 17:18签到天数: 2 天[LV.1]初来乍到
算是学习了吧····呵呵······
该用户从未签到
这种基础性的帖子要有人顶才行，不能看了就走呀！
TA的每日心情无聊 18:51签到天数: 2 天[LV.1]初来乍到
先复制下来，慢慢看
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听音室装修知识总汇（转贴）
[第一篇] 听音房间的建筑声学特性
音响器材重播声音的好坏，与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系，要使音响系统发挥最高性能，必须对听音房间作一定的声学处理。
　　对于听音房间的建筑声学特性，有4个方面需予考虑，①混响时间，②混响衰减的扩散特性，③房间的频率特性，④环境噪声声级。
　　听音房间的建筑声学特性各不相同，不同物体对声音的反射和吸收也各不相同，所以为改善听音环境而进行声学处理，改善声学缺陷的工作就显得十分复杂。只要可能，最好避免房间任何两面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的两倍，也就是正方形或长宽比是两倍的房间，因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振，造成声染色。
　　房间内从墙壁、天花板、地板、家具和人身反复反射所形成的声音持续存在、逐渐衰减的现象，称为混响(rever beration，也称交混回响)。它和回声(echo)不同，回声不是一种平滑的衰减而是声音的突然返回。对于室内声学的最重要指标，首先是混响时间，它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一(60dB)所需的时间，对于一个已确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。对于Hi-Fi听音房间的混响时间，可取0.4~0.5秒。混响时间适度可使乐音丰满，语音饱满，混响时间较长声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐音缺乏力度和节奏感，混响时间太短则声音较干硬，缺少生气，没有混响的声音(如室外)常有呆板感。
　　房间的扩散特性好，则声音的衰减平滑，室内各处声音感觉均匀。任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，当需要扩散声波频率受制凸面大小时，可采用扩散板进行处理。
　　当由于某种原因造成声音中的某一频率得到过份加强或减弱时，就将破坏房间内声音的均匀性，这种现象我们称之为声染色（sound coloration）。例如，驻波能改变声音原有的特性，在某些频段出现峰值，改善的方法是室内物品摆放避免对称。
　　大空间的听音室不仅对低频延伸有帮助，还可使声音感觉更轻松，更具活生感。我国一般用作听音房间的居室面积约为14m2，高2.8m左右，容积约为40m3。在这种房间里，只要声学处理得当，应该是能有较好听音效果的。由于100Hz以下声音的波长大于3.4m，与房间的尺寸处在同一数量级，所以在其空间只能产生几个共振频率，低频声波的相互干扰较少，听起来显得自然圆润。但中、高频声音的波长远小于空间尺寸，将在室内产生大量驻波，在驻波的相互干涉下，房间在100~500Hz的声学特性一般都较差，而这个频段的声频能量又很高，所以要予重视，作出适当处理。
　　房间里在相对的墙壁之间，由于声音的多重反射而产生驻波(standing waves)，当驻波发生时能产生共振，其频率取决于墙壁间的距离，可见房间实际上就是个谐振器。房间里产生驻波造成声染色最多的地方，是音箱后墙的两边墙角，它会反射不干净的低音，这种效应称为房间隆隆声(room booming)。这种低频驻波是常见的声学缺陷，造成低音清晰度下降，需要小心处理。控制驻波反射的一个好办法是利用装满书籍的书架，书籍的不规则外形和不太强的吸声作用，能使声波发生散射，从而减轻声音反射的影响。大理石和花岗岩地坪和落地玻璃是现代家居装修的首选，但却是音响效果的大敌。常会引致声音的模糊嘈吵，改善的方法是在音箱前方放置适当大小的地毯和在玻璃前加上厚窗帘。
　　环境噪声级是指室内没有声源时的噪声声压级，如环境噪声过高，可采取隔声、隔振等方法，或在室内铺设一定吸声材料。对于目前的居室的隔声量通常是不够的，而整个房间中以实心墙的隔声最好，门、窗的隔声最薄弱，所以决定房间隔声质量的重要因素是门和窗。
居室中的客厅用作听音室并非理想，因为一般客厅是开放式的空间，走道更造成空间的不对称，加上落地窗造成低频损失，延伸的空间使声音反射不好控制，造成声像偏移。只要没有太多的家具摆设，卧室作听音室是更好的选择，因为密闭的空间容易掌握声音反射问题。
第二篇] 仙 乐 飘 飘 的 家
　　　家居布置怎样才算尽善尽美，从来就没有过一致的结论。不过人们大致上一致认为：它应该是一个能让主人舒适居住的地方，它也应该是一个让主人安心生活的地方，在上述要求满足的前提下，它还应该是一个体现主人不俗品位的地方。
　　这三条简单的要求，看起来很简单，但真正实行，却不是容易的事情。大多数情况下，问题出在当事者缺钱，或者实在太有钱。
　　当然也有一些幸运儿是例外的。这些人拥有足够的财富和恰如其分的鉴赏力，能够把自己对家的构想和品位，完全灌注进家的设计、营建之中，创造出一个舒适的生活空间，从而得以在自己的世界里，尽情享受现代都市生活带来的各种乐趣。
张先生的家
　　张先生的家在闸北区的大宁绿地附近、一幢相当不起眼的六层住宅的顶层。（位于整栋楼的最西面，为什么会选这样的位置，下面会有交待）房间面积约在130平方米左右，南北向、三室一厅的常规房型现在看起来已经有些落伍。装修之前张先生对此也是不抱太大的信心，但经过缜密的设计，以及近半年的精心施工与布置，所有的努力终于有了回报。在上海、在同辈朋友当中，这是一个没有人能模仿的家，它让张先生深感欣慰。
　　在此需要交待一下张先生的背景：张先生出生于上海，1989年赴日本学习，其间他在东京秋叶原一家知名的电器商店打工，以后从事的也是与音响产品有关的工作。去日本之前张先生就是一个热心的无线电爱好者，今天他已升级为资深的高段位&发烧友&。11年里，他陆续分20多次从日本运回总值超过百万元的音响设备，如今，它们已全部在张先生的家中就位，成为整个居室无法替代的绝对主题。
以不同的视听功能划分空间
　　为了满足自己音乐生活的需求，张先生将原来三室一厅的房间改建成两室两厅的格局，并以不同的视听功能来划分空间。
　　打开房门，是一个长约9米的客厅，它被分为两个区域，进门的这一头摆放着沙发，左手是一个假壁炉，一套日常休闲时分作背景音乐的器材巧妙地安放在壁炉的周围。沙发前面是一个玻璃茶几，茶几上放着一台Victor液晶投影机，镜头正对着客厅的另一头。那里是客厅的第二空间，靠墙放置着全套的AV器材，尽头是一面看似平淡无奇的落地窗廉，但它其实暗藏玄机，一按遥控器，一面120吋的银幕会缓缓降下，熄灭灯光，整个客厅就是一个迷你影院。
　　如果你以为客厅里这些豪华的设施代表着张先生音响人生的全部，那就大错特错了。走过客厅，推开右手一扇厚重的房门，就进入了整个房间的精华和中心地带。这间约20平米听音室的一端，放置着张先生从日本带回的主要音响设备--三套重量级的巨型扬声器，推动它们的功率放大器、CD唱机、解码设备、LP唱机、升压器、唱针放大器……它们被小心安放在特制的木架上，保持着良好的待命状态。两面的墙壁也是相同风格的木架，摆放着各种小件的辅助设备，以及张先生多年收集的CD和昂贵的黑胶密纹唱片。
　　正对扬声器的另一头原本是一个阳台，现在被改造成一间小型的和室，低矮的方几上是一套日式茶具。拧暗灯光，斟上一杯Whisky，放上一张山下洋辅的黑胶唱片，让声音从JBL经典的4435扬声器传出，结实而又柔和的低频，回旋的音符……这个时候，很容易体会村上春树小说描写的那种爵士茶室的气氛。
　　从听音室出来，我们又回到客厅。对自己付出的心血受到同好的赞扬，张先生显然非常满意，我们的话题继续围绕着整套房间的装修风格展开。
　　流露生活品位的细节处理
　　也许是因为在日本生活的时间太长，张先生身上的脾气已经有几分像日本人，给人印象最深的，莫过于对细节处理的那种认真态度。
　　以我个人的经验，像音响这类电子装置，通常很难和一般的家居整体风格相协调，但在张先生的这套房间里，却看不见它们的&破坏痕迹&。原因是他在细节处理上已经动足脑筋，将音响设备的&硬性感觉&降低到了最低程度。他坦言：装修时费用不是问题，倒是翻来覆去考虑怎样把房子设计得满足自己发烧的需求，又要像&脑子正常的人住的地方&。客厅的近门处是日常的起居空间，这里的器材选的都是迷你尺寸，面板设计非常朴素，颜色也和地板的柚木色很接近，大大减少它们的视觉冲击；靠近器材的壁炉上放着许多幅女友的照片，起到的也是同样的效果。客厅的另一头有三个大型AV器材柜，为降低它们和房间的不协调感，灯光处理得很暗，这些设备的尺寸被尽可能地缩小。至于卧室，则干脆没有安放音响器材，对此他的解释是，这里是纯私密的空间，到时会放一台最隐蔽的Boss&悠闲生活&系统，目前手上暂时没有合适的设备。
　　对细节的关注还表现在装修的过程之中：为达到隔音的效果，地板下铺了两层吸音棉，以减少对邻居的影响；（买房时特意挑整栋楼最外面的一套，亦是出于隔音的考虑）房间内的窗户全部改成双层真空塑钢窗；室内的房门一律换成50cm的厚度。为让声音尽可能少受干扰，所有电源线的正负走向全部一致；布线的几天，人天天到现场监管，工人连呼吃不消。为了让所有的设备发出最好的声音，安放全部的器材用了整整一个半月--定位、调音、测试……力求不留一点遗憾。
　　以上海之大，相信拥有张先生这样经济实力、而又对音响器材着迷的人，应该不在少数。但能将个人这种迹近疯狂的爱好表现得如此恰如其分，并从中流露出对生活的某种优雅品位，在今天的上海，也许真的很难找到。在这里，钱也许已经不是决定性的因素。
　　达到今天这样的境界，这位张先生是用时间作代价的。谁会花10年的时间搜集音响器材，并同时用10年时间向日本的高级音响评论家学习，看他们用怎样的器材、听什么样的音乐、如何布置自己的房间……
还是法国人说的好：品位是一种积累的过程。
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第三篇] 音响发烧友装修四要素
　　有人买得进口音响设备，耗资虽巨，但听起来效果却不佳，与之&土炮&族发烧友搞的廉价设备相比还相去甚远。后经几位深谙此道的&权威&人士前去试听会诊，才知道是家中的听音环境太差所致。改善听音环境，便成了提高音响放音质量
的重要手段之一。
　　1．选定最佳房间及最佳位置家庭影院及欣赏音乐用的房间其最佳形状为矩形，以房间面积尽量大些最为理想，但因有的居室条件有限，可能会出现多种不尽人意的房间形状和面积，这时仍应注意在室内将主音箱左右两侧尽可能对称摆放。正方形的房间不理想，也可采取将主音箱以墙角为中心对称摆放的方法。音响设备与视听位置应在房间较长的两端，两只主音箱之间的距离应不小于2米并与视听位置成等腰三角形或等边三角形，主音箱正面应稍向内侧转呈八字形，外侧及后背距墙最好各留0．3米以上的空间。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿时双耳的高度为宜。
　　2．要合理的选用吸音材料能在居室装修时就考虑选用一些具有一定吸音功能的材料是最好的，如无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等。但也要注意吸音材料切忌铺贴过多，否则会使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间感，同样会失去音乐的魅力。如居室条件有限，不可能独辟一间做家庭影院或听音室，那么在客厅内放置音响兼做家庭影院或听音环境为上选，如果将书房或卧室作为家庭影院或听音环境，其效果便可能受到较大影响。如一侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具，则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音性的布质装饰画或挂毯等做些声学上的补偿处理，使主音箱的两侧的声学性能尽可能接近对称。若图简单省事，利用落地窗帘、地毯也可收到一定的吸音效果。这样做后可有效地减少部分反射声，提高声音的清晰度，从而改善听音效果。
　　3．要紧固门窗，隔音防振发烧友大都有这样的体会，即在欣赏音乐时若声音开大，室内的某一部位如门窗或其它小物件会随着音乐的某段频率一起嗡嗡作响。这种谐振现象要想有效地避免，应注意室内天花吊顶不可做成腔体式，家具也以少为佳，且应避免放置敞口的柜类家具，因其实际上也是腔体；音响环境中也不宜摆放轻巧的壳体工艺饰品。门窗的玻璃（包括家具上的门玻璃），一定要安装牢固，并注意缝隙处的衬垫。若听音环境临街或近闹市，嘈杂声过大，还应采取隔音措施，方法为除密封门窗缝隙外，最好能将门窗玻璃改为双层以使隔音性能大大提高。为使振动减为最低程度，不妨采用&I&字形或&Z&形音箱架将音箱架起，无条件者也可把音箱放在低柜上，但低柜最好沉稳结实，里面需放满物品。
　　4．要使用电源专线家中的电度表要换为5安培以上的。音响用电、厨房用电、照明用电、空调用电等也都要各自设立专线，以互不影响。如条件有限，至少应单独为音响设备安设一条专线，并最好与其它家电避开同时使用，否则吸尘器、电吹风、微波炉、计算机、空调等电器均会产生电杂波，造成噪声影响视听效果。
[第四篇] 听音房间的声学处理
　　 用于欣赏重放音乐的房间，它的听音环境在很大程度上决定了重放声的音质，设备最好，环境不良，也难有好的效果，但这一点常被忽略。房间的声学特性，在很大程度上与室内装潢及房间布置有关。理想的听音房间的形状尺寸，应按黄金分割比例，三个尺寸(长、宽、高)不成整数倍的关系，以使房间内的驻波影响降低，提高听感。其次要隔声，使房间内外不致干扰，并使声音扩散，还要有适当的吸声，以免声波往复反射激发出某些固有频率(简正频率)的声音干扰，造成声染色。但在现实生活中，用作听音房间的声学特性一般都不理想，所以若对声音的质量要求很高时，除信号源、器材外，还要对房间采取一些声学处理。
　　 房间里声源发出的声音通过六个途径传到聆听者的耳朵，①音箱发出的直达声(direct sound)，②地板的反射声，③天花板的反射声，④音箱后墙的反射声，⑤两侧墙的反射声，⑥聆听者背后墙壁的反射声。只要改变声波的任一反射条件，就会使声音发生变化。对于反射声的强度必须适当。
　　 我国一般房间的墙面都是相互平行的刚性墙，高度都在3m以下，对16m2左右的房间而言，在低频段容易产生共振，使某频率声音得到异常加强，造成低音轰鸣声，严重影响重放声的质量，这种声染色是家庭听音室最常见的问题。这种房间共振还会使某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀。产生声染色可能性最大的频率为100~175Hz，以及250Hz附近。
　　 对房间的声学处理，重点在侧墙和天花板。原则上室内声波的处理扩散应多于吸收，目的是使共振强度降低，要防止过度使用吸音材料，以免房间的混响时间太短(& 0.3秒)而使声音干涩不圆润。对音箱后面的墙壁，最好不要有大片吸声物质，通常不需作处理，砖墙或水泥墙面会使声音饱满，充满活力。
　　 侧墙可均匀适当地设置一些吸声和扩散物，如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体，薄的地毯及壁毯只对中、高频有吸收作用。木制无门书柜则是一种很好的声音扩散物，用来调整低频有很好效果。此外，桌、椅、床垫、沙发等家具都能对声音的传播起调整作用，都可用作声学处理。最理想的声学处理是在侧墙上贴以适当的扩散板，但费用昂贵，又影响美观，一般家庭很难接受。凸圆弧是很好的声音扩散兼有吸声的装置，可以适当利用。在作吸声处理时，墙壁的下半部比上半部更重要，可使用穿孔板及薄板等共振吸声结构处理。
　　 薄的地毯、挂帘、壁毯等主要对中、高频有吸收作用，对低频的吸声作用很小，太多使用会导致房间里的中、高频声音的混响时间偏短，使得声音缺乏色彩，不够明亮。木质墙裙等木板，可有效吸收低频，但在安装时要与墙壁间留有适当空隙，必要时在其间还要放置吸声材料。但切记不能把大量的夹板钉在墙上，也不要大量在房间里敷贴吸声毯和帷帘。否则，由于高频被大量吸收，会造成声音死板发干，细节减少，以及音量的减小。
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[第五篇] 音箱的系统的摆放室内声学环境的影响
音 箱 的 摆 放
一、室内声学环境的影响
在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准.
室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。
为了营造影剧院宏大的立体声场， 视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。
二、音箱的摆放
在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。
左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。
超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；
标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地&环绕&观众摆放。
参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。
１.中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于&幻象&中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.
２.左、右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求
左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着&先天&的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。
３.环绕声道音箱的摆放
环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
Ａ.环绕音箱的种类
目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.
对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.
Ｂ.环绕音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处)。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频&陷阱&的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.
对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.
4.超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置。
[第六篇] 装修家用听音室应该注意的几点
家用听音室应当既有性能良好的声学效果，又是装饰美观、气氛温馨的起居室。为此，提出几条装修建议。
1、门窗处理
处理门窗的目的是隔声、吸声和防尘。
许多噪声是经过门、窗进入室内的。良好的木质门，关严以后可使室内噪声级降低（10-20）db.若再将门框周围贴满密封胶条，总计可降低噪声级（14-18）db。
若室外声音嘈杂，建议安装双层窗户。一般起居室窗台的宽度约（12-15）cm，可再窗台边缘加装一层玻璃窗，起到防尘、防噪、保暖的作用。双层玻璃窗户可降低室外噪声（14-18）若再贴满密封胶条，可降低（18-20）dB。若条件允许，可安装铝合金窗，做成推拉式，节省空间，使用方便，不易变形，密封性好，其性能优于钢窗。
若家庭已安装空调器，空调管道是进分风口，也是噪声入口；若已安装电视机室
天线，天线入端也是噪声入口。应当对这些管道极其接口进行消声处理。
窗帘、挂帘和壁毯等是重要的吸声物，又是比较精美华贵的装饰品。采用丝绒和平绒作挂帘、窗帘的材料，可减少声波的反射和玻璃窗的共振。平绒做的窗帘吸声系数为0.31-0.47，中长纤维做的窗帘吸声系数为0.15-0.27，而双层丝绒做成的帷幔吸声系数最大，可达0.69-0.82。
2.室内各侧面处理
应对地面进行隔声、吸声处理。最好铺设地毯，它的吸声、隔声效果比较理想。通常，普通华纤地毯约为0.5-0.71，而真正羊毛地毯的吸声系数约为0.68-0.82。架设木地板比较好，若限于条件而改贴木条也可以。木质地板的吸声系数约为0.03--0.05.有时人们愿意贴铺塑料砖或瓷砖，它们的吸声和隔声性能较差，塑料地板吸声系数为0.02=--0.04，水磨石场面吸声系数约0.01--0.03.
天花板也是引入噪声的重要途径。那些质量较差，楼板较薄的天花板容易传输房顶，美丽而隔声，对房间高度影响很小。
还要对四面墙壁进行处理。普通墙壁是干抹灰的砖墙，它的吸声系数很小，约为0.02--0.04可以把四面墙做成木墙；或者做成木墙裙，高度取（0.8--1）m，墙裙离墙面应保持一定距离，勿小于4cm，在板墙之间形成空腔，可增加低频吸声效果。木墙裙的具体做法可有许多种，用户还可以自己创造更新的作我就来支若能将墙 壁改7装成波浪式，圆弧式，补丁式等等，可以更明显地改善窒内声学条件。
通常墙面多刷白或喷折灰，喷乳胶漆，彩色喷涂或其它涂料，它们的吸声效果差不多。又条件者可在墙面牵挂装饰布，壁布距离墙（3-5）cm 为宜。这种壁布即可加强吸声作用，又可以美化居室。
3、室内家具的摆设
（1）典型数据
许多家用听音室即可欣赏音乐，又可接待客人，要做到视听享受与美学的统一。目前普通房间高度都比较低矮，仅为（2.4-2.8）m，为了兼顾听音效果，应使长、宽之接近于1.7：1为佳。一般听音室的面积大于15平米，以便重放立体声时，使两音箱间距约为（2-2.5）m左右，利于展开立体声像群。
（2）摆设技巧
室内家具的摆放应当力求使用方便和居室美观大方。摆设家具时，尽量不取对称型，以防止声染色。室内勿放置引起振动的物品，如金属画、壳薄质轻的陈列品等，它们的振动将影响放音效果。
房间内摆放组合柜、卧室柜、大沙发等，对改善吸声效果很明显，特别对改善低频效应尤为明显。一般居室不能安装穿孔板谐振腔，因而不便于吸收低频。摆放衣柜后可以克服这个缺点。
玻璃窗挂厚窗帘，墙壁挂壁毯，地面铺地毯，床上铺床罩等，都可以改善声学条件。挂帘对低频的透射性能较好，而玻璃窗对低频的吸声性能较好，它们之间具有互补作用。
（3）混响时间微调
室内混响时间应当控制在一定范围内。若混响时间过长，声音有拖尾、回声、可以通过铺设地毯、挂装饰帘等办法来增加吸声量，甚至室内摆设布娃娃、丝绒玩具、花草盆等，都可以改善吸声效果。若室内混响时间过短，声音干涩，应当增加反射面，可以挂玻璃镜、挂大型玻璃镜框的图画等，来改善室内音质。
改善音质的办法还很多。例如室内悬挂各种吊灯，墙面粘贴字画或挂工艺品等，不仅美化环境，还可改善反射特性。有的发烧友在室内摆放了书架，在书架上放满了大小不一的书籍、杂志，或者CD唱片、模拟唱片等，这些物品对声波具有吸收性、反射性、矿散性；在书架各层防置大小不同、宽度不同的书，可产生不规则的表面。对于那些不易处理的大面积的反射墙面，试着摆放这种书架，也能改善听音效果。总之，通过各种调整措施，最后让人们听到扬声器发出动听和谐的声音为准。
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[第七篇]音响摆放
摆放的第一步就是把器材放稳了，首先，我们选择置台时， 应选择与器材相当且抬 面较平坦的物件，当器材放稳的时候，声 音会稳定；而且定位、音像轮廓也会明确些。我们须检查台面， 有的时候可能台面是平的，而器材的脚不平，这最好用东西将承 脚塞垫稳，这种情形比较常发生在落地式扬声器或喇叭架与地面 接触的部份，至於扩大 机、ＣＤ，一般若是台面平，大都能放得 稳，若是不然，也可如法杀制。接下来是找寻恰当的垫材，好 的垫材不但能降低振动，而且会制 造出好的音色来，在我们的经验当 中，材质以天然材料的为佳，如钢 板（不锈钢）、原木板、天然石材。最好也要有相当的厚度量。以钢 板来讲厚度最好在１公分上下，天 然石材约２公分左右，原木板３公分到５公分可以被接受，若是太厚或太薄，声音有可能往坏的方 面走。至於大小最好只
比器材大一点就好，每边多个３公分到５ 公分是不错的尺寸，若是太大，声音会变呆。
　 钢垫材的声音，密度高、速度快、音像清楚，不过有瘦及冷 的缺点，如果您的器材不是很清楚，想提高音响性，钢是很好的 选择，天然石材的声音，有钢类似清楚的特性，效果略逊於钢， 不过有石材特有的磁性，不难听，石材中以南非黑为最佳，由於是天然的材料，某些石材会有些共振的ｐｉｃｋ，可在背面贴些 胶带来消除，贴法须视材料的情形。天然原木材的声音温暖，松香味十足，声音柔软，不过音响性 没有钢或石材来得好，我们宜选择材质较硬的木料用之，木料当 然首推紫坛，紫檀的声音还算清楚，同时拥有它独特高贵的音色 ，听起来感觉好，耐听又带有个性，没有任何器材音色可与之比拟，不过正紫檀不易寻得，价钱也不便宜，其他原木料如黑檀、 酸枝、花梨也都还不错，是值得投资的配件之一，至於用柳安或 是夹板，声音并不是很好，我们不推荐。究竟市面的木料何其多 ，我们无法全部的测到，也希望各位能现有更好的木料提供我们，让好的声音能与大家来分享。其他垫材的部份，如玻璃、压克力，也都有它的特色及效果 ，是值得一试的东西。这里提供一小偏方，你可在家由电视机下 面垫一块玻璃，最好有点厚度，至少５　以上，影像、声音的品 质会有所提升。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　 有些人怕振动，时常将ＣＤ、扩大机直接放在地上，甚至用 地毯作垫，希望有吸振的作用，理论上好像地板硬，振动最小， 似乎行得通，但在我们的试验中，声音却是最糟糕的一种，一方 面地板是最大面积的声音面，振动的能量相当大，另一方面声音的分　低频是在下方，我们知道低频能量是最大的，这种放法有 违卫生的原则。
　　如果是因空间及使用的因素不得不放，最好也是用垫材将它 撑起，垫材下面再用三 个垫物将垫材与地面隔开，撑的东西用随 手可得之物品即可，如橡棋子、木块、铁件（块）、石子都行， 当然锥是最好的了，只不过要花点银子。另外有许多人会去家俱行买市场上成品的音响柜，大部份这些做家俱的厂商对音响并没 有钻研，仅考虑到方便美观，就声音的立场，未尽完善，许多的 音响柜将器材密封在柜子里，柜子又是用薄薄的夹板来做，对声 音负面的影响太大了，若是你家音响柜有门（很多是用玻璃做的），不妨将门打开来听听看，你会发现是有差别的；最好的办法 是买专门为音响设计的音响架，也可以依需要自己订做。
　　好的音响架首重稳，自然材质宜愈钢性愈好，有的音响架用 粗的架子，但在架上放的却是薄的夹板，好一点的是用&钉&将 板再撑起来，这都不好，最好的是用厚一点的垫材，中间把它挖 空，只留下四周足以放器材的位置即可，如果可能空的部份放片隔离网效果会更好。这种做法现今市面上恐怕还没人做，不过没 关系，咱们来改。
　　至於音响架材料的方面，钢的比铁的好 ，若是用木，最好用实心的原木，不锈钢少了面漆，会好一点，若是用管，圆管比方管 好，当然实心更好，不过实心材成本会高出许多；现在在工业上有种材料叫做铣，据说 这种材料背景噪音很小，曾有人拿来做音箱
架，效果不错，如果用来做音响架效果应该 是可以期待的。最好的架音响是一个器材一个架子，架子的高度大约在４０　～９０　 左右，高了声音会轻，低了声音会闷，这是我们试过最好的位置，况且如果坐着听，这也正是最好操作的高度，至於是不是刚好在中音位置的部份，声音最好听，有待有心 人做进一步的研究。
　　常见许多人将器材摆放在电视台的长矮柜上，连续互振的结 果，效果当然不好，若是非放不可，可叁照上述的做法，用垫材 撑起来，又经常有人将前级放在後级上面（可能是前级较轻）， 可能的话，试着把前级另外放，声音会好些。　　　　　　　　
　　音响器材的上面最好不要再放任何的东西，包括扬声器，同 时最好常保持清洁，否则放了什麽东西，什麽东西的声音就会跑 出来，而且压了东西以後，高频会被压缩，声音会闷些，从技术 面来看，器材的上板压了东西，多少也有点防震的作用，不过这是需要用技术的手段来解决，市售有许多经过研究後的产品，放 上去确实有些效果，我们在家保持乾净是最有效的做法，你相不 相信？连器材上的灰尘也会影响声音，如果专注的话会听得到的 。通常我们摆放音响为了美观会很整齐的排排坐，与墙壁或是下板呈平行的状态，在理论上平行的两平面会产生与距离相关的驻 波，一来一往多少有些影响；不妨试试看，将器材转个角度。
　　如果可能的话，也让器材底板与下板不要平行，只须一点点 角度就好了，就音响卫生学的角度来讲这是良性的，不过视觉上 可就要做妥协了。曾经看到有人用绳子把器材吊起来，似乎是振动的影响最小 ，不过不要忘了，还有声能的波会打到器材上，器材晃
啊晃的，当然听起来声音是飘飘的，有时看起上部音场似乎是很漂亮，下 部舞台及Ｂｏｄｙ却是虚的，我们希望的摆放是&最小接触面积 的静定结构&。
　　怎麽讲？也就是器材用最少的支撑点，并能稳定的放置，用 绳吊并不静定结构。由这点出发我们来看器材的脚，一般器材都 是做四个脚，我们知道三点就能决定一平面，如果改成三个脚， 少了一个脚的传振，声音肯定会好（这点实验已证实），市面尚
有部份高级音响已经有如此的做法，从脚的接触面来看，很多是 用皮或是类似人造橡胶来做，接触面仍嫌大，最好就是一点，这 点脚锥提供相当不错的解决方式，我们在撑脚锥时用三个就可以 了，多了反而有负作用。若是不想花钱，在家里找三个老人茶杯盖着
放，或是足以撑起器材的物件将器材撑起来，最好是硬一点的东西，不要太大， 三个就好。说实在，橡皮的脚声音不怎麽好听，另外若是用茶杯 ，最好里面塞些东西，如棉花、卫生纸，否则声音听起来会&锵 锵&的。 在选择器材摆放的位置时，最好的作法是远离发声区，也就是喇叭的四周，但也不必离的太远，接线太长总是不好的；如果 非不得已非得放在喇叭的正後面，则影响相当的大。房间的四角 不是摆器材好的地方，因为转角部份空间内三面的声音都到这里 转折，如果可能的话，尽量远离大面积的墙壁，尤其是结构不硬的木板墙。喇叭是决定声音最重要的器材之一，有的人买了高价 的喇叭，往两个角一塞就听了起来，这是糟塌，一般喇叭的设计 都必需离墙有相当的距离才会发出好声（除了某些专为放角落设 计的扬声器外），喇叭与侧、背墙的距离及间距决定了声音的声场、舞台及定位等，再贵的器材喇叭若是摆得不好，声音是不会 好的，百万音响输给十万是可能发生的。
　　接下来谈谈线的摆放，大部份的人把器材一接好，线就不管 了，往往器材後面的线互相缠绕乱成一堆。同样先把它整理清楚 ，在可能的范围内，线与线尽量不要接触到（这点恐怕相当的难 ），如果不得已，也尽量将电源线与讯号线分开，因为交流电有可能产生交流声，另外将线撑起来，不要碰触到面或後墙，会有 不错的效果。喇叭线与地面接触最不卫生，也应将之撑起，撑起 之後改善的效果相当显着，可从此线先着手，弹簧的效果最好， 各位不妨试试看。
　　声音品质是一点一滴累积起来的，换器材固然可以改变，调 校也占相当的份量，时常我们嫌高音不好，音场不佳，拿了些器 材或是线材配来配去，有的时候稍微调整一下，问题就解决了， 原本未达换机的地步，有些厂商为了赚钱，换了机再调整一下，声音变好了，其实根本不是器材的因素，另外有的音响评论员也 是喇叭一放就开始听，听了就写，这种做法也有失公允性，换了 器材，频率响应分　会改变，应先调整喇叭摆置，声音弄平了再 来听，判断的才会正确。器材摆放的每一作为，也许对声音只提供一丁点助益，然而众多的一丁点加起来，效果会是惊人的，祝 各位有个美好的聆听感受。
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[第八篇]喇叭摆位的六大要决
发烧友玩Hi-Fi的最大问题是喇叭摆位不佳，想取得靓声，最重要的关键是在房间内为喇叭摆位会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。正确的摆位方法是最先比较大幅度地移动喇叭位置，然后逐步轻微地称位，直至觉得声音圆滑为止。摆位正确时，整套体系会活起来，而它只不过花你几个钟头时间。
１、喇叭与聆听者之间的关系
　 想取得靓声，聆听位置（俗称&皇帝位&）与喇叭之间的距离应比两个喇叭之间的距离大一些，在此处，乐器有结像力及声音最好，至于两个喇叭之间距离应该多远，其中有妥协存在，两个喇叭拉得过近时，音场又太窄。聆听位置摆得好时，中间音像最佳，同时又有宽阔音场，你可将皇帝位移前移后来试听，多数会找到一个听到靓&定位&的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
　 喇叭与皇帝位的关系还涉及到房间因素，你可以将喇叭拉得很近，而坐得离喇叭很近来聆听，但也可将喇叭拉得很开而坐得很远来聆听，假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越开来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些喇叭要你坐得较远来聆听，以便喇叭不同单元的声音可以温和。
２、喇叭越近墙壁，低音越多
　 房间四周墙壁对喇叭的整体音色平衡度有很大影响，喇叭靠近墙壁会加强低音，令音乐重播更具份量感，有些喇叭设计上是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，如果把它们拉出，声音便会偏薄，另外有些喇叭则起码要离墙３英尺，否则声音变得又厚又重，如果阁下在摆位方面有所限制，买喇叭时应有抉择。
　 喇叭靠近墙壁时，低音能量撞向墙壁再反射回房间中，所以低音增强，表１显示喇叭的频率在无反射室与正常房间的分别，你可以看到，后者的低音不但更多，而且也伸展得更低，喇叭靠近任何一面墙壁（地下，后墙，侧墙）都会加强低频份量，喇叭越是接近墙角位，你听到的低音越多。
　 喇叭摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令喇叭的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。摆位不佳的话，低频会有渲染。
　 很多喇叭厂家证明产品应离后墙和侧墙，你听到的侧墙反射声越多，这是有害无益的，如果侧墙上用调音材料处理过，当然侧墙反射声就没有那么严重了。
３、不同的喇叭与聆听位置，会听到不同的谐振模式
　 房间谐振模式指某些频段出现峰值，或称&驻波&即某个低音频段特强，令声音有泻染，驻波的模式是取决于房间的尺寸及发音点的位置，只要将喇叭与聆听者放在最佳位置，低音便会出得比较圆顺。
　 根据实际体验所得，想取得最佳的低频响应，喇叭与后墙之间的距离应为房间长度的三分之一，如果这样摆位不可行，可以试试房间长度的五分一，这两个位置都能引发驻波，帮助喇叭与房间结合，可能的话，聆听位置最好是在房间长度三分之二处。
　 用以上方法作起步，播放一些有大量低音的音乐，然后将喇叭及皇帝逐步（一英寸一英寸）移位，直至听到低音伸展圆滑及与其他频段混和有致为止，当你听到低音最圆滑之际，便会发觉中音的清晰度与分析力也有所改善。
４、喇叭与后墙之间的距离影响音场表现
　 一般来说，喇叭离后墙越远，音场越深，喇叭接近后墙是很难营造出深阔音场，将喇叭拉出几英尺，音场表现之差别有如天地，可惜的是，很多客厅都不可能让你把喇叭拉到很近，如果你一定要把喇叭摆事实近后墙的话，便要在墙上作适当的吸音处理。
５、聆听高度与音色平衡度
　 大部分嗽的音色平衡度会随着聆听高度而改变，但改变的只是中音与高音，高音单元同一高度或位于两个高音单元多数会位于离地３２英寸至４０英寸之间，以配合一般人的聆听高度，如果阁下坐在可以调校高度的办公椅下，便可轻易听到其中的区别。聆听高度影响声音效果有多大，也要视不同喇叭而定，有些喇叭具有颇大宽容度，区分并不那么明显，有些却有显著区别，你伸一伸懒腰都可听到不同的声音，想取得良好的音色平衡度，请选用一张坐上去可以令耳朵与高音喇叭处于同一水平线上。
６、喇叭拗入（Toe-in）
　 相对喇叭平衡而言，喇叭的拗入是另一种摆位方式。但其中并无规则可言，拗入多少要视喇叭与聆听环境而定，有些喇叭需要拗入，有些则需要平摆，喇叭拗入摆放对声音有多方面影响，包括中高音，音场结像力，空间感及压迫力等。
　 大部喇叭在三角形聆听位置听到高音最多，于是将喇叭拗入时会接收到更多高音能量，所以一些本身过份光辉的喇叭在toe-in时就会听到过多高音。
　 Toe-in也影响到你听到的直接声与反射声的比例，喇叭拗入时，会将主要的声音能量射向聆听者，如果聆听房间的墙壁反弹声音较强，将喇叭拗入明显有好处，因为侧墙的反射声会较少，相反地，减少Toe-in角度会令你听到较多的反射声，但也可得到更佳空间感，音场也更阔大。同样地，toe-in可以改善结像力，很多喇叭在toe-in可以有更佳的音场表现，音像更为立体清晰。最佳toe-in角度往往是一种妥协，toe-in多时，音场够靓，但高音过多，没有toe-in时，高音顺滑很多，但中间结像又比较含糊，空间感亦然，喇叭平摆时音场开放阔大，但不够精确，toe-in之后音场缩窄，但结像力更佳，总而言之，toe-in多少要视喇叭，房间和个人口味而定，唯一的办法是不断移位，不断聆听。
　　两个喇叭toe-in角度一致非常重要，最简单的方法是量度后墙至喇叭背面的距离，量完一边再量另一边。另一方法是从皇帝位观察喇叭的toe-in角度，凭你看到喇叭声箱侧面多少便能决定两个喇叭的toe-in角度是否一致。
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喇叭摆位总结
　 喇叭摆位是改善声音效果的最佳方法，它不用花钱，也可以提高你分辨声音质素的能力，而且可以令平凡的效果变得出色（就算器材与喇叭不变），在你花钱将器材升级或进行吸音工程之前，请先肯定你是否已经利用喇叭摆位将体系的潜质发挥尽致。
　 你为喇叭找到最佳位置之后，便要加上厂家供应的钉脚，四个（或三个）钉脚都应该负担同样重量，这样喇叭考试能站稳，不会左摇右摆。我们可通过喇叭摆位来控制声音效果，改变喇叭至后墙或侧墙的距离可控制低频质量，改动喇叭及聆听者的位置可以减低房间谐振的影响，高速聆听高度及toe-in角度则可改善音色平衡度，改变toe-in角度可轻易改动结像力与空间感，而将喇叭拉离后墙可增加音场深度。
　 喇叭摆位是求取靓声的最佳方法，而且它不需花你半分钱，请努力移位。
[第九篇]浅谈家庭视听室的营建
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[第十篇]漫谈隔声
　　很多年以来，大凡是发烧友，或自命为发烧友的，都会为自己的听音环境作一些处理，为的是改善听音条件，以及把它搞得美观一点。于是有人在墙挂上挂毡，在墙角放两根SOUND TUBE。也有一些买来几块贵价的SONEX左放右放。而一些又会买些&海马&海棉垫（当然便宜得多啦）却又能搞出差不多的效果。更有一些，像笔者十多年前那样，拾来一大堆盛蛋用的纸卡，再把它们喷上不同的颜色，然后在墙身呀，天花呀，一一贴上，效果也相当不错。也有朋友听我说，在家中不同位置，放几盆植物，如果弄得声音不错时，其它家庭成员的接受程度也会高一些。好了，这一切举措，基本上是起到调音的作用，极其量来说，也只能是吸音作用，而决不能起到隔声的作用。为什么这样说？因为这确实是很多发烧友的错觉，大家一心以为既然把声音吸去了，它不就是跑不远了吗？但残酷的现实却是这样：声音吸去了只是人们的一厢情愿，是的，上述的各项举措，真的会吸?一点儿&声音，但吸去的量和余下的比较，却是微不足道。严格来说吸去声音是把声音由声能转换成另一种能量（通常是热能），在听音室内，如果谈到吸去声音的能量，工程师会笑着对你说，这点可以不理了。
　　但如果你是较认真的发烧友，隔声可能对你有深一层的意义。在专业的录音和鉴听场合，隔声是一个很重要的课题，里面也有很多大学问。这里我举一个简单的例子，当我们用耳机鉴听音乐时，除了声场这一项指针外，大家会发现，无论是频域，或是瞬变、动态、音乐的纤细度等等都能够轻易胜过我们家里的音箱。这两者为什么会这样大差别？里面牵涉很多原因，而其中一项，就是两者的隔音条件相距很大。
　　我们一般在家里听HiFi，声压一般维持在90到一百零几dB，再大声家人或邻居便会投诉。这里说的，一方面是放声的声压，接近110dB已是一般家居的上限，在这个范围器材已很容易出现疲态，而另一方面，作为听音者可能自得其乐，但一旦较长时间暴露在强声压下，我们的耳朵已处于能承受声压的极限，这样我们的听觉的灵敏度，诸如分析能力等，都会变得迟钝了。在一般的城市家居中，本身的环境噪声已不低，最小的也有大约40dB，如在香港这样繁华和人口稠密的，就更不止此数。于是我们看看，如果我们在家听音乐，声压维持在100dB而邻居可以接受，减去噪声台阶（Noise Platform）40dB，于是剩下的可用上动态就只有60dB了。一般来说有60dB的可用上动态已相当不错，只是器材，特别是音箱，在处于极限时往往有失准的表现，于是我们会感觉到声音不太好。如果要提高上动态，譬如增加到65dB，这时声压上限便得提升到105dB了，这时候器材的非线性失真会以几何级数递增，而你的听觉在105dB下变得更不灵光，这样两者加起来，你便会感觉到烦噪了。到这里，聪明的读者可能已经想到，为什么不能把噪声台阶降低？对，如果把噪声台阶降低5dB，即35dB，这样维持100dB声压上限时，上动态就有65dB，这时和上例105dB相比，器材和我们的听觉并没有处于疲劳状态，所以听音质量就会比在40dB噪音台阶和声压上限105dB时有起码一个数量级的改善。读者们也就很清楚在那种情况下声音会较好。要降低噪声台阶，便得要谈到隔声了。
　　我们知道，在这个星球上，声音传导基本上是在空气中进行的。所以在没有空气的真空中一切都会变得死寂了。有读者会不同意，因为在他的Dolby Digital 5.1体系，欣赏《星球大战》时是地动山摇。很抱歉，你给电影骗了。真正的星球大战，仍然只能默默地在死寂中进行。
　　要隔声，简单地说，就是要斩断声音传导的路径。这点，道理显浅易明，可要做得好，就不容易了。既然声音是靠空气传导的，要隔音首要的条件是把听音室内的空气和外间的空气隔断，换言之就是把听音室密封起来。
分体空调应尽量安装匹数大一点的，这样机器长期在慢速的情况下都能应付裕如，因之而产生的机械噪声也会少一点，另一方面要维持听音室内的新鲜空气供应，空调机的制冷量更要大一点。大家要注意，一般窗式空调都有鲜风供应设备，可是分体的就没有这种设备，更甚的是一般人家压根儿没有这样想过，故此为了你的健康
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第十一篇] 音像之音场
一套HI-END系统在重放音源时，存在着声音元素如何在三维空间中分布的问题，音素也就是声音元素，是指某一时刻声音综合组群中可独立表现的单元，比如其中的一个人声，或者一件乐器发出的声音。大脑是一个富于联想的思维器官，通过各种音素在三维空间的清晰分布，我们能联想出发出这些音素的歌唱者或乐队中的乐器在空间舞台中的真实分布状况，就如同在眼前形成一幅舞台表演形象，这种现象被称为&音像&，因此，如果把我们前面评论的&音品&比作音乐的听觉语言的话，&音像&就是音乐的视觉图像。
HI-FI提出与建立，一开始就是与音像结合的，即HI-FI系统把音源重放时应呈现清晰的音像作为凌驾于以往&高级&收音机或手提式录音放音机之上的基本条件。因此，作为HI-FI或者更高层次的HI-END系统，对音像具有很苛刻的要求。对这些要求，我们可以归纳为如下四个方面来讨论，即：音场、解析度、弱信号再现能力和质感等四个方面。这些问题我们将一一向朋友们介绍，今天我们先来讨论音场。
我们里用来作为音像质量评价指标的&音场&是一个比较广义的要领，它泛指音素的三维空间分布全貌。具体包括音像舞台空间的大小。在听音室中所处的位置、音素群在音像舞台中的位置和音像舞台周围空间的透明度及气氛。
音像舞台的大小和位置，可通过揣摩音素分布的边界位置体现出来。音场除有宽、深、高三个维外，音场的前幕幅中点线到达聆听席的距离也是一个重要的位置要素，它可以衡量音场的靠前或靠后。HI_END级器材对音场的理想要求是音场 应略等于音源的真实表现域，音场前沿到达听者的距离应等于场宽的一半左右为好，独唱演员或独奏演员都应该站听者正前言的新加坡 ，有偏离或动态摆动也不会离中央线太远，这一点十分重要。最后一个重要要求是：音素在音场空间中的分布应该具有均匀性，也就是说音素在音场中的分布仅取决于信源信息的指导，不受音场空间位置的作用而出现密一块稀一块之类的现象，就象电视屏幕那样，不应该有电视画面某一部份色彩特别浓或特别淡、特别深或特别浅，或某部份&像素&特别挤或特别蔬。
上面所述音场是一种理想的音场，在一般家庭里是很不容易完全实现的，这是因为它不仅与器材本身有关（其中音箱的关系最重要，其次才是功放部份），同时也取决于音源软件所包含的音场信息，更取决于听音室的大小和结构，以及音箱在听音室中的摆位，聆听座与音箱的相对位置和高度等等，这些就不单是器材投资所能解决得了的问题。许多住房客厅或居室又小又不规则，一般还不能单独用来作为听音室，由于还要摆放各种东西，因而音箱的摆位很难随心所欲，甚至只能缝里插针，常常因为建筑结构上的左右不对称性（比如左面是墙右面是窗或左面是床右面是门等），这些都对正确音场的形成产生极坏的影响。所以，首要的问题是要保证好音场在听音者面前的居中性，往往较大幅度的调节左右声道音量平衡旋钮直到感觉上合理为止。
至于音箱在室内的摆放方法，有些烧友提出&317&规则，还有人提出另一些规则，这些方法我们将在其它节目时间里向朋友们介绍，有的中高档音箱在说明书上注明了放置方法，这些规则都有一定的参考价值，但在实际应用中针对你的听音环境和音箱来讲并不一定最好，也不一定行得通。比如，如果需要音箱放在1/3房间长度的地方同，就只能在专业听音室内才能实现，一般兼作其它用途的房间这样放音箱就会挡路，因此，一切还要靠自己因地制宜地反复实践和努力，摆出一个至少还能说得过去或者进一步属于比较好的音场来。
前面讲到音场规模与音响器材的关系仍是很密切的，虽然其重要性略次于摆位和听音室结构。首先音箱与音场的关系是不言而喻的，一般来说优质音箱厂家在设计音箱时都作了充分考虑，这种音箱只要摆放合理，是会比较好的音场来的。至于功放性能，对音场的影响也不小，功放的功率越大，形成音场的能力也越大，
最后我们来谈谈音场空间的透明度与气氛问题，这确实属于一个十分微妙的问题，对初哥乃到于一些中级烧友来讲都往往是难以体会的问题，为了了解这一问题，我们可以拿一张在世界著名音乐厅的现场录音片在系统上重放一下，如果它使人能象坐音乐厅内聆听现场音乐会那样，不仅听到交响乐的立体演奏声，而且明显能感觉出这种演奏是一种十分字根表、透明的环境背景中演奏出来的，在音乐间隙连翻乐谱的声音和前排观众的小声叹息声都能十分逼真地再现出来（当然这也涉及到我们将要谈到的小信号再现能力），而一旦交响乐队管弦齐鸣、鼓声震天、如万马千军步入高潮时，强大的音乐主体与音乐厅空间结构四壁回声形成一种极其壮观的鸣响（也就是我们常说的堂音）给人以十分贴切的身临其境感觉，这样就达到了HI-END器材对音像舞台周围空间透明度与气氛的理想要求。
当然，有经验的烧友都知道，音场是完全可以空墙出室的，要不然就不会有&音场宽深、直抵对街&的广告词了，但是音场的范围毕竟是包容下一个乐队，要想包容一个音乐厅的全部气氛是非常困难的，所以，我们应该以现实客观的对待一套HI-END音响系统。
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[第十二篇]营造一个平衡的聆听空间
个人以为，房间的声学条件对音响器材的声音影响极大，但往往又是一件最容易被人忽视的事情。恐怕在国内的发烧友家中有80%以上是欠缺较合理的声学条件。声学条件这玩艺需要有一定的专业知识，加上需相应的装修步骤，不似换机、换线般直接、方便，所以，有相当一部分发烧友是不知存在这个问题，有的是不知从何入手，还有的是怕麻烦甚至有意逃避这个问题。这样，就很容易将音响系统中所出现的声音问题统统归罪于器材身上，最干脆的办法就是换机、换机、再换机，除了破财之外，你的发烧功力全无根本性的进步，还很容易沦为器材的奴隶。而那些不能频频换机升级的朋友则心急如焚，四处求援，对着自己那套&鸡肋&简直是又爱又恨！
其实，为什么我们不从最基本的地方着手呢？我认为，改善你聆听环境的收获肯定要比你换器材大得多！因为，前者是直接对音质的提升，而后者仅是对音色润饰程度的加强、并且永远存在着不确定的因素。请记住，在一个&错误&的房间里，无论你的器材多么高级，系统的声音仍是错误的，即使它有所谓优良的音色和音场！我们很多时候抱怨自己的器材级数不够，但你是否意识到是你&级数不够&的房间令你的硬件表现大打折扣呢？我曾在一间声学条件相当理想的私人聆听室呆过，除CD机外，全部为国产器材，总值5000余元，声音如何？我想那些在&错误房间&中20000元级系统根本不是其对手，那种强烈的质感和深遂的音场至今令人难以忘怀。
在阅读许多读者来信时，很多时候全抱怨他的系统抵频松散，中高频干硬、过多，或者定位模糊等等。其实，出现上述问题在很大程度就是声学条件不合理造成的。如果你所用的器材是一件经认真设计的产品，在失真、频响、信噪比等物理指标过硬的话，就完全不必要急着换机，因为它本是一件&正常&的器材。它的级数可能低一些，但绝不是一件&坏&的器材。
为什么器材级数会有高低之分呢？笔者下面的比喻不知是否合适：一个健康、正常的女人，不是也有相貌普通和漂亮动人之分吗？寻常的女人到天人尤物之间，会有许多许多的层次，男人根据她们的容貌、气质、身材、智慧等诸多因素，结合自己择标准和自身实力，就会向他所心仪的女人发起追求，像我们选择各式各样的音响器材一样。但请记住，器材只有级数之分而没有&好&&坏&之分。房间却真真切切地是有&好&与&坏&之分，所以也是更本质、更具决定性的因素。
如何判断你聆听环境的声学特性？最简单的办法就是播放上述《雨果发烧天碟（一）》的频率测试信号，如果在某些频率的音压特别强或者特别弱，频率不是一种平顺的过渡，那么这些频率就往往存在着&峰&和&谷&。关于&谷&的&填平&这个问题是比较复杂的，在目前业余的条件下是较难取得圆满效果，只能通过摆位去取得某种程度的补偿。幸亏，目前在我们那些未经处理的房间最主要面临的还是&峰&的问题，所以专家们总是建议我们做好吸音、扩散工作。对于格局已定的房间，地毯、双层丝绒窗帘以及呈圆筒状的坐垫等是必不可少的校声利器。另外，在光滑的墙面除挂壁毯外，还可以做几个高大的木质书柜、唱片柜（不设玻璃门），既实用又利于声音的扩散。如果你的房间还没装修，可参考笔者刚才提到的墙裙、平面吊顶、复合木地板，还可在墙角设置外表饰布的圆筒状矿棉听音材料。总之，尽量把你房间布置成&软调&的。应该说，这种装修风格绝对符合常人的审美标准。
那么，完成了上述工作后是否就万事大吉呢？答案是否定的。因为声学环境的设计是一件相当复杂的事情。对于一般发烧友来说，你不知这样做了以后，是吸收了哪些特定的频率，也不知道它们是否吸得恰到好处。即使给你一大堆公式和各种材料的吸音系数表，你也未必会计算，有结果也未必精确。例如，专家让你做一个&穿孔吸音装置&，那么该打多少个孔？每个孔直径是多大？我想你多半是摸不着头绪的。怎么办呢？最保险的办法是请声学专家来，边装修边调整。但对一般发烧友来说，似乎又与&天方夜谭&无异。各位看了这个答案可能会很泄气，觉得做这么多努力还不一定能保证成功，那不是白费劲？其实，你大可不必灰心！你那间经有目的设计的
聆听室，虽然在声学特性未必十全十美，但肯定比没有经过任何处理时好得多，而且这种差异完全可以毫不废力地分辨出来！这也就是说，经过声学处理的房间的&平衡性&要比没经处理的房章好，显得更合理一些，有利于再现音乐的原貌。
在完成房间的声学处理后，下一步就要通过器材的摆位，令你系统的声音更趋于平衡。摆位，可以在一定程度上弥补你房间声学特性的不完美。所以，声学处理加上器材摆位将使你的系统向着平衡的声音迈进一大步。器材摆位最重要的一环是音箱的摆位。某些观点认为，只要根据你房间的长度和宽度，即可确定音箱离后墙的距离以及彼此的间隔，对于这种不顾声学条件千变万化而定出的&放之四海&皆准的做法，笔者实在是心存疑问。举个很简单的例子，甲、乙房间三维尺度完全相同，只是声学条件不同。如果都按同样的搭配，音箱也都按&准则&放于房间的X分之一处。但我敢肯定，甲、乙房间的声音一定会有差异。那么，我想问一句：两个均按&准则&的摆位的系统，究竟是甲好、还是乙好？上帝保佑，你可千万别告诉我--&两个都棒！&。这科可真有点江湖卖药的味道了。
推出此类&摆位准则&，想让发烧友尽快找到靓声，我想出发点是好的。但音箱摆位决不是一件可：一蹴而就&的事性，更不可&一本通书读到老&。它需要心血和汗水、需要耐心、还需要灵感。摆位其实是发烧友对直达声、反射声的能量、相位等因素的再组合。将其揉合成一种相对平衡的状态。下面是笔者在摆位方面一些粗浅的心得，供各位参考：
第一步，将音箱在你容许的范围内尽量离墙壁，而音箱间距离在1.8~2.3m之间。当然，这要满足一些前提条件：（1）聆听位置距后墙至少有0.5m。（2）皇帝位距音箱也为1.8~2.3m。（3）在音箱间隔1.8~2.3m的情况下，两只音箱尽量远离侧墙。
第二肯，播放《雨果发烧天碟（一）》的频离测试片断，一般的家庭1kHz以上的频率很少有出现&谷&，通常的情况下只会出现能量偏多，这时可在侧墙墙壁上多挂一些壁毯便会有较明显的改善。问题主要出现在1kHz以下，特别在56~600Hz这个频段，既有&峰&又有&谷&，用测试碟播放时，你会发现某些频率特别弱、某些特别强，而且变化非常不均匀、不连续的。
第三步，注意聆听在56~600Hz这个频段内，是出现&峰&的现象多，还是出现&谷&的现象多。旭果是前者，表明你的低频吸收得不够，可在四个墙角的棱线处做一些由织物包裹着的长条状矿棉吸音体。加上四条吸音体后，如果又有某些频率被吸得过量，可适当减少吸音体或把音箱稍稍往后靠。如果是后者，则表明低频吸得过亘了，除减少一些低频吸音物外，还应把音箱往后墙靠，直到那些被&吸&去的低频得到最大补偿为止。
第四步，在完成前三步工作后，通常被&吸&去的频率恢复程度也是仅此而已，但不排队除佾有少量的峰点存在，例如由160Hz播到下一traaack200Hz，200Hzz会明显大声些，这时可通过缩小或扩大音箱音距来调整，每次移动的距离宜在30cm左右为宜，不断播放测试信号及不断调整。
第五步，再次播放测试信号。正常的听感是，在56~600Hz这个频段内，由低至高是逐渐响亮起来的，而且每一track之间的变化是均匀的，不应出现21#track特别大声，而22track突然又变小声的情形，。接着，播放含有人声和鼓点的片断，留意人的胸腔运气及鼓腔振动等细节的再现，并且以耳机加以对比（耳机的平衡度比音箱好得多）如果仍有明显差异可通过音箱内拗及后移来改善。
完成上述五个步骤后，你的那套系统的声音应有所改善。如果在某些频率仍有明显&峰&或&谷&的话，而且你又不想&大动干戈&，建议你选择一台优质的均衡器！均衡器？当在可闻频率内有许多明显的缺陷而你又不打算修补的话，我认为这已失Hi-Fi--&高保真&本身涵议了。我宁愿系统的音色因均衡器的加入而有轻微的改变，也不忍它的频谱如锯齿般的难看！
均衡器确实可令你的系统的声音变得更平衡、合理，不然，为什么Accuphase还要推出昂贵的DG-28？
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[第十三篇]重视房间吸音 创造良好听音环境
人类除了时刻离不开空气外，另一个时刻离不开(并且是想离也离不开)的东西大概就是声音了。不是吗?我们可以闭上眼睛而看不见，却不能闭上耳朵而听不见。在我们赖以生存的这个世界上，也没有绝对无声的地方，这说明了声音对人类的重要性。正因为如此，追求优美的声音，消除有害的声音，就成了人们始终在努力实现的目标。
　　室内的一些声学现象
　　每个人的一生中至少有1/3到1/2的时间是在房间内渡过的，听音乐则更是如此。因此室内的声学现象必然引起人们的关注。
　　如同镜子会反射光线一样，房屋的墙壁、地板、天花板都会对声音产生反射，可惜的是声波并不能被看到，这种现象就往往被忽视了。其实呢，声音的反射现象是非常普遍的和有趣的(如北京天坛的回音壁)。从房屋内某一处发出的声音，都会以波的形式传播，并且从无数条途径到达听音位置。实际的反射现象是非常复杂的，并且随着房屋的形状及室内物体的不同而千差万别，相信这是不难想像和理解的。
　　由于反射现象的存在，在听音位置，我们实际听到的并不是纯粹由音箱发出的声音，而是音箱的直达声和各次反射声叠加后的效果。那么，这种叠加后的效果究竟是怎样的呢?&混响时间&这个概念是比较常用和重要的，它是指在直达声之后，声波在不断反射中能量逐渐减小的时间过程。这里&混&字的应用非常形象，因为在室内某处听到的声音总不是单一的，而是从各个方向来的、混乱不堪的。通常就把反射声统称作混响声(或者再细分为早期反射声和混响声)。关于混响时间的概念，声学上有它准确的定义，是指声源停止发声后残余声能密度下降为原值百万分之一时所经过的时间。值得指出的是用它可以描述声音的清晰度、丰满度，一般来说混响时间短则声音清晰度好，混响时间长则声音丰满度好。
　　下面再介绍另一个与反射有关的现象，即被称作房间内&简正激发&、&