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如何修改传奇版本文字信息
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摘要: 课程主题:(开区必备系列—如何修改版本广告以及文字信息) 【相关工具】 1.文本替换专家2.5 2.Windows搜索功能 (课程介绍) 各位朋友大家好，今天我们了解一下传奇版本里面的基础修改，经常很多传奇私服制作新手咨询如 ...
课程主题:(开区必备系列—如何修改版本广告以及文字信息)
【相关工具】
1.文本替换专家2.5
2.Windows搜索功能
(课程介绍)
各位朋友大家好，今天我们了解一下里面的基础修改，经常很多制作新手咨询如何修改版本里面的文字以及简单的脚本，那么今天我们详细的学习一下相关知识，首相我们要知道涉及到游戏公告和传奇版本介绍文件路径，打开我们的服务端(Mirserver\Mir200\Notice)，分别有两个(Notice.txt)(linenotice.txt)txt文档文件，(Notice.txt)这个文本是我们进入游戏提示长方形的公告信息，(linenotice.txt)这个是我们进入游戏里面聊天窗口上方的版本介绍文字提示信息，(linenotice.txt)里面的文字内容是在游戏中循环提示，大家可以修改一下进入游戏测试一下就明白了。
下面我们要了解的是游戏里中NPC对话框以及提示文字信息，那么我们首先了解NPC涉及到的两个文件，第一个(Mirserver\Mir200\Envir\MerChant.txt)，第二个(Mirserver\Mir200\Envir\Market_Def)，这两个路径就是NPC相关的文件路径了，第一个(MerChant.txt)这个NPC的配置文件，配置文件的意思就是，NPC所有参数的信息，例如: NPC所在路径，NPC所在地图和当前坐标，NPC名字和样式代码等属性，第二个(Mirserver\Mir200\Envir\Market_Def)这个路径下是存放我们每个NPC的脚本文件，修改版本NPC文字信息以及脚本，就是在这个路径下找到当前NPC脚本然后按照自己的需要去修改,涉及到的NPC几个简单的命令给大家介绍一下，但是没有脚本知识基础的朋友请不要轻易修改，如果修改错误NPC脚本就会出现不正常的参数以及M2会报错，同样也会影响到我们的正常游戏的运行，以下是几个常用到的几个命令,[@MAIN]独立脚本文件必须要有执行一下脚本参数命令，(#IF)这个命令是脚本检查语句，就是检查#IF下面检查命令，(#ACT)这个命令是检查成功则执行#ACT下面的命令参数，(#SAY)输出NPC对话框以及文字信息，(#ELSEACT)检查不通过则执行一下脚本命令语句，(#ELSESAY)检查不通过则输出对话框提示信息，(\)这个是文字信息换行的意思,如果修改某个文字或NPC介绍信息，首先我们要在(MerChant.txt)找到我们要修改的NPC配置参数，然后通过参数信息找到当前NPC指向的脚本所在路径，然后打开脚本文件即可修改，如果在版本里面找不到自己要修改的文字，那么您可以使用Windows搜索功能，输入您要找到文字立即搜索就可以，今天的涉及到的修改知识很基础，各位可以在下面参照教程认真操作一下。
尽量不要批量修改！
刚表态过的朋友 ()
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&&&&白石老人以画虾闻名于世，一日，荣宝斋的经理侯恺把老人请到店中，招呼落座后，在他面前挂出两幅画作，侯恺告诉老人其中只有一幅是他的真迹，老人上上下下地打量了许久，最后还是摇着头说道：“这个……我真看不出来。”&　　这幅就连老人自己都无法辨识的作品，并非哪位大师的临摹之作，它只是一幅荣宝斋的木版水印画。&&木版水印的制作&&　　上世纪40年代中国文化界的一桩公案，开始让荣宝斋的木版水印成了世人关注的焦点。&　　中国书画讲究笔墨意趣，轻柔的宣纸上，或浓或淡、或深或浅的斑驳韵味，只有通过木版水印技术才能得以逼真再现，因此，木版水印成为中国特有的印刷复制工艺，而这种工艺的技术基础，则是在中国已有千年历史的雕版印刷术。&　　对于荣宝斋而言，掌握雕版印刷技术显然并不是一朝一夕的事情，早在1896年，即荣宝斋创号的第三年，便在井院二号（现在荣宝斋的后院）设“帖套作”，开始印制缙绅录和各类笺纸，我们现在还能看到荣宝斋1906年印制的奏稿。&　　由于荣宝斋印制技术的精良，和其产品一直能紧跟潮流，所以，无论是最初印制的科举试卷，还是后来的缙绅录，都曾使荣宝斋盛极一时。&　　1941年，张大千携家人和弟子西去敦煌研习壁画，但不久，竟传出张大千为了临摹而大面积破坏敦煌壁画的消息。&&张大千在敦煌&　　消息传出后震动全国，重庆国民党政府行政院当即发电报给敦煌县县长，要求查实这一情况。&　　对于张大千打掉敦煌壁画的说法很多，一种较为流行的版本是：张大千率弟子们在第20号窟临摹时，注意力无意间集中到了一幅五代壁画上，随着灯光的转移，张大千发现在早已剥落的小块壁画下面，内层隐隐约约有颜色和线条出现，他认为画的下面一定还藏着某种不为人所知的东西。&　　经过一番协商后，张大千决定打掉外面的一层。&　　在剥落之前，他把上面一层的五代壁画临摹下来，剥落后，展现在他面前的果然是一幅敷彩艳丽、行笔敦厚的盛唐壁画。&　　国学大师陈寅恪先生认为：“大千先生临摹北朝、唐、五代之壁画，介绍于世人，使得窥见此国宝之一斑，其成绩固已超出以前研究之范围，实为敦煌学领域中不朽之盛事。”&&张大千敦煌作品&　　当时张大千率领门生子侄在敦煌两年多的时间里，先后临摹了276件敦煌壁画，面对众多求画者，令人奇怪的是以卖画为生的他却不愿出售其中的任何一幅。&　　此时，一向和张大千交往密切的荣宝斋经理王仁山主动找到他，提出以木版水印印制他临摹的敦煌壁画。&　　此时的张大千也正苦于被各种求画者纠缠，然而，张大千却委婉地拒绝了王仁山的提议。&　　其实，张大千主要是对木版水印还有点不大放心。王仁山是个很聪明的人，一下看出了张大千的心思。便说：“行，我给你试试。”后来，张大千非常满意，就把印的那个送人了。 &　　当年水印技师田永庆试印的《敦煌供养人》，完成了我国雕版印刷由印制笺纸到国画这个重大的转折，这不仅让张大千惊叹不已，同时也震动了整个文化界。&　　然而，对于荣宝斋的木版水印来说，这却仅仅只是一个开始。&　　建国后，在郑振铎等文化界人士的奔走下，荣宝斋得以公私合营，而荣宝斋的木版水印技术一步一步走向了它的完善和成熟。&　　公私合营后，一批已在社会上成名的画家和技师被吸收进入了荣宝斋，这就为木版水印配备了一个前所未有的豪华阵容。&　　那么，到底何为木版水印？它的工艺又有怎样的奥秘呢？&　　木版水印的第一步，是把要复制的作品，根据不同的笔触和颜色进行分版，依照作品的不同，分解版块少则几十套，多则上千套，然后把各套版面的线条和轮廓用墨线分别勾在半透明的燕皮纸上———勾描要纤毫毕见，不管原作是多么工细、多么写意，都要把它的这个笔情墨趣表达出来。如果勾不好，将来就刻不好，刻不好，就印不好，所以勾描是一个基础。&　　接下来，是把勾描于燕皮纸上的线条准确地再现于木版之上。刻版要求操刀如笔，能灵活掌握走刀力度，在运动中通过刀的走向和力度的变化，来表现线条的转折、顿挫。&　　印制，作为最后的工序，可以说是最为精妙的，它不但要求技师能把握手中微妙的力度变化，而且还要能整体控制周围的湿度，以及快慢的节奏，才能表现出不同画家、不同派别的风格。&　　其实，木版水印的最大特点在于能够最高程度地复制原作，复制水平之高，有时到了原创者和复制者双方都真伪不辨的程度。&　　到上世纪60年代，木版水印技术的成熟和装裱车间的近一步完善，也使荣宝斋在技术上达到了前所未有的高度。&　　随着社会主义经济的改造，荣宝斋演变成了国营企业，这就使它具备了国家所提供的强大的资金后盾，免除了资金短缺的后顾之忧。经过一段困难的摸索期后，荣宝斋所需要的，是一批具有挑战性的作品来检验自己积蓄已久的实力。&　　而此时，一个机会也正悄悄地降临在荣宝斋的身上。&　　北京故宫博物院是中国国宝级的文物最为集中的地方，在这里集中了中国历代最为珍贵的书画作品。建国后，中央政府对这批国宝级的书画进行了系统的整理，这批珍贵的书画作品可以说代表了中国历代书画艺术的最高水平，它们短则有数百年的历史，长则可达千年。由于年代久远，历经变故，所以这批国宝都有不同程度的损坏，可以说，每一次展观对它们都能构成危害。&　　对故宫博物院而言，如何能够保证这些作品不遭损害，同时又能满足对它们的研究，就成了故宫博物院所面临的一个严峻问题。&　　针对这个问题，有人提出用荣宝斋的木版水印方式加以复制。&　　然而，谁都不敢确定这个方案，因为所要复制的这些作品件件都是中国书画的扛鼎之作，复制它的难度可想而知。况且，这些作品又大多为绢本，并非荣宝斋所擅长的纸本。&　　那么，何为绢本画，复制它又有怎样的难度呢？&　　中国的国画艺术源远流长，留世的很多国宝级的作品都并非纸本，而是创作于丝绢之上，如我们所熟知的东晋顾恺之的《女使箴图》、宋代张择端的《清明上河图》，以及充满传奇色彩的《韩熙载夜宴图》。如无法复制绢本的国画，将无法触及中国国画艺术的精髓，然而在丝绢上印制的难度，却使它的第一个实验者田永庆几乎产生了放弃这门技术的念头。&　　为此绞尽脑汁的田永庆，却在一个偶然的机会里，发现在邮包的麻布上写字必须上浆，然后弄湿才能书写自如。&　　这个无意的发现为他解决了一个重大的技术难题。&　　此后，荣宝斋的木版水印无论是纸本，还是绢本都普遍采用了这种上水的技法，如何把握上水的尺度和时间就成了技师们首先要学习和掌握的技艺。&　　利用上水法，经过反复的摸索和实验，第一幅绢本的木版水印作品———清代王云的《月色楼阁》复制成功，此幅作品开印制绢本国画的先河。更重要的意义在于，它铺平了一条走向木版水印技术巅峰的道路。&　　然而，新的问题出现了，要印制，首先要有一个模板，而这批作品每一幅都可以说是价值连城的国宝，拿到车间让技师照图复制是绝对不可能的，问题要解决，首先就要有一幅和原作一模一样的临摹品。&　　画家郭慕熙回忆说：“那个临摹相当复杂。每天都要把原作封起来，早晨我们上班，就跟请佛爷似的，把它请出来，放在桌子上，对临，等着晚上再请到专门一个库房，把它锁起来。原作都是装在一个镜框子里头，这个镜框子也是加锁的，加锁还加封条，非常严肃的。我们看只能隔着玻璃看，打开那是绝对不行的。”&　　荣宝斋的临摹工作前后长达12年，在它复制的众多作品中，就包括了被后世公认的木版水印的巅峰之作《韩熙载夜宴图》。&&木版水印《韩熙载夜宴图》局部&　　《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画中的杰出代表，它登峰造极之处在于写实技法的运用，衣着、布置，以及人物的神态都被刻画得无微不至，绚丽的色彩和众多的人物更使复制难上加难。&　　如果说以往的复制是在建一所房屋的话，这次面对的无疑将是一座规模宏大的宫殿。&　　负责临摹和勾描这幅作品的是我国的古画临摹复制专家陈林斋，陈林斋擅长传统人物画、仕女和孩童，所作孩童尤为生动活泼，妙趣横生，故有“小孩陈”之称。&　　在勾描之前，陈林斋先临摹了一件，陈林斋的摹本忠实地再现了原作的风貌。他临摹后，故宫对原作进行冲洗揭裱，使原作色度和气韵减退，逊于摹本，故有人曾误将摹本当作原作。&　　接下来上手的是张延洲师傅，他的任务是把陈林斋先生勾描于燕皮纸上的线条准确地再现于木版上。&　　到刻《韩熙载夜宴图》时，张延洲已操刀40余年，他是1896年荣宝斋设“帖套作”时延聘的雕版高手戴广斋的关门弟子，其雕版技术在当时无人可与其比肩。&　　张延洲的刻版，真实地再现了原作的铁线描，这是唐宋工笔人物画最为精湛的技法，主人公韩熙载的胡须被他刻得刚柔相济、层次分明，仅一个微小的局部就需要至少五块以上的刻版。&　　《韩熙载夜宴图》最后在木版水印技师孙连旺的手中得以复制成功。&　　这幅作品印制内容之繁杂，水平之高，在我国雕版印刷史上都是绝无仅有的，单就仕女一裙一处就需要56块套版加以印制。&　　在它长达3米的画卷上，共出现了这样的人物49个之多，衣着、布置、神态，无一不要求精致至极。&　　此次复制从1959年开始筹划，到1979年完成，前后长达20年之久，除去“文革”耽误的时间，实际用时也有8年之久。&　　勾描、刻版共1667套，复制仅35幅，每幅需印刷8000余次，共计印刷近30余万次。&　　这些作品印制完成之后，便直接被故宫博物院定为“次真品”，其意指这些作品的珍贵程度仅次于真品。&　　时至今日，当时复制《韩熙载夜宴图》的三位师傅都已离开了人世。&　　上世纪80年代后，荣宝斋曾数次计划重新复制这幅作品，但单就印刷一项工艺都远不能达到当年的程度。&　　那些雕版已在库房中沉寂了20余年，不知当年的印制是否将成为绝后之作。&
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& & 在网上下载了一张挺不错的图片，保存下来一看在图片上有网站的水印logo,如何把水印去掉，方法很多,下面南漂网来来做一个有关去除水印的教程,【每一步附上图,结合文字解释,让不懂photoshop的菜鸟也能一看就会】
下面来说说去掉水印方法
<font color="#、用PS打开要去掉水印的图片.
2、按住“m键”或选中“矩形选框工具”,用手标拖出虚线框住水印
3、编辑—填充一选中“颜色”—白色—确定
4、选择—取消选择。
5、水印去除完成.如下图
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二、去除图片水印的第二种方法.
“使用修补工具去除文字”
具体方法请见下面动画教程
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3、使用仿制图章工具去除文字。
这是比较常用的方法。具体的操作是，选取仿制图章工具，按住Alt键，在无文字区域点击相似的色彩或图案采样， 然后在文字区域拖动鼠标复制以复盖文字。
但要注意，采样点即为复制的起始点。选择不同的笔刷直径会影响绘制的范围，而不同的笔刷硬度会影响绘制区域的边缘融合效果。
请看下面动画详细教程：
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使用修复画笔工具去除文字。
操作的方法与仿制图章工具相似。按住Alt键，在无文字区域点击相似的色彩或图案采样，然后在文字区域
拖动鼠标复制以复盖文字。只是修复画笔工具与修补工具一样，也具有自动匹配颜色的功能，可根据需要
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某些情况下，框选无文字区域的相似图形（或图案），按Ctrl+j键将其复制成新的图层，再利用变形工具将其变形，直接用以复盖文字会更为快捷。
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对于一些透视效果较强的画面(如地板)，可以应用“消失点”滤镜进行处理。
图例中的操作的方法是，框选要处理的文字区域，（防止选区以外的部分也被覆盖）执行菜单命令：滤镜→消失点，进入消
失点滤镜编辑界面。
⑴ 选取左边工具栏中的创建面板工具，由地板砖缝交汇处开始，沿着缝隙，依次点四个点，连成
一个有透视效果的矩形。然后拖动其边线向右方及下方扩展，令面板完全复盖文字。
⑵ 选取左边工具栏中的图章工具, 按住Alt键点击选取源图像点，绿色十字变红后，在文字区域拖
动便完成复制。
附上动画教程：
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某些背景色为垂直线性渐变颜色的图标，有一个方便的方法去除文字。
方法是，用矩形选框工具在无文字区域中作一个选区，选区不宜太宽，高度应高于文字。然后按住Ctrl+Alt键，连续按方向键（→或←），直至完全复盖文字则可。
附上动画教程：
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连载8：用ps手标移动复制图片清除图片水印
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& 滚动新闻 &&正文
去除版权图片上不好看的水印，现在有了更快的方法
好奇心日报
在今年 7 月份的“计算机视觉与模式识别会议（CVPR 2017）”上，Google 研究人员公布了一个新的算法，可以批量把版权照片上的可见性水印自动去除，获得一张清晰度不错的照片。水印作为保护版权照片的一种最主要的方式已经使用很久了，现在所谓的数字水印差不多从 1990 年代开始应用。水印的图案通常比较复杂，包含细线、阴影，这些都是为了加强去除的难度。现在可用的水印去除工具包括 PS、Inpaint、Photo Stamp Remover 等工具，即便是 PS 单张照片也需要几分钟的时间，去除效果还不一定能保证。Google 的算法看上去比 PS、Inpaint 等工具效果要好，还可以大量处理去水印的工作。Google 算法跟其他工具的去除水印效果本质上，Google 研究员利用了水印在大量版权照片上都有相同的图案和透明度。他们开发的算法分析了一大堆的版权照片后，将照片本身作为干扰因素排除，分析水印的图案模式。然后，他们再将水印的图像和其透明度跟背后主体照片拆分成两个图层，以便去除水印。按照 Google 的说法，他们开发这个算法本意是希望研究水印中的“漏洞”机制。研究员 Tali Dekel、Michael Rubenstein 在博客中称，他们希望是用这种方式提醒图片版权机构加强水印技术。他们说：“就如同经常在操作系统、应用或协议中发现漏洞一样，我们想要公布这个漏洞，并提出解决方案，以帮助摄影和图库社区能适应和更好地保护其版权内容和创意。”为此，他们还研究了哪些技术可能会影响到这个去水印的算法，其中包括水印的位置、透明度、几何变形情况。结果发现，水印位置调整对该算法没什么影响，反而是水印如果出现变形，会给去除带来不小的难题，去除效果也会打折扣。看上去人工智能算法对水印大概也没有太好的解决方法。题图来自：Visual Hunt
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