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日本推出《新世纪福音战士》主题列车 将动漫变现实
近日，日本福冈县那珂川町，以《新世纪福音战士》初机号为原型设计的新干线列车&回声号&举行媒体见面会。该列车将于11月7日开始在博多站和新大阪站之间运行，目的是为了纪念山阳新干线启动40周年，以及《新世纪福音战士》动画版开播20周年。
(申雨萌_CS)
责任编辑：张辉
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苏珊·J·内皮尔 &
自己就会“毫无价值”。
然后，“声音”又开始审问真嗣的同伴明日香•格兰蕾和绫波丽。明日香的家庭背景不比真嗣幸运，甚至更为凄惨。她活力满满，拥有一半的西方血统，却比真嗣更需要EVA。明日香坐在终被摧毁的EVA里，痛斥着EVA是“一堆没用的垃圾”；可自己马上又改口道，“我才是没什么用的垃圾……没有人需要一个连自己都控制不了的EVA驾驶员。”
至于绫波丽，她终于发现自己是真嗣的父亲碇源堂制造的。她不过是真嗣过世母亲的克隆人。鉴于和真嗣、明日香的本质不同，丽的内心审问超越了精神分析，进入了形而上学的哲学范畴。因此，丽的回答更为震撼人心。起初，她认为自己不过是“一具装着虚假灵魂的空壳”。但其后内心的声音告诉她，她和他人交往时产生了自我，而这又让她“害怕从别人心中消失”。转念间，丽又冷漠地回答：“我很快乐。我渴望死亡，我渴望消失，我渴望回到虚无。”
镜头回到真嗣，恐怖和绝望的气氛更加浓密。在一组黑白照片中，荒凉的城市公园里摆放着自行车、冷清的长椅和同伴血淋淋的尸首，一旁便是被毁灭的NERV基地。在这组蒙太奇镜头里，真嗣坚定地说自己无力改变世界，他只是“一个代表，一个符号。”就在这绝望的时刻，画面变成一片空白，真嗣变成线条。一旁是画外音冷峻地说道：“你的世界变幻莫测，时间白驹过隙，没有什么能永恒。”这些措辞让人联想到佛教语言，画面却是反身性的动画形式。真嗣被告知他周围的空白赋予了他自由。紧接着，各种元素被逐渐添加到空白中，先是代表重力的一条线（或者称它为“地平线”），然后是其他构成动画世界的建筑元素。
在一次次令人惊讶的转场后，画面突然变回一种可能的真实——一幕校园喜剧。与真嗣在EVA中的孤僻和自卑相反，一个自信的“真嗣”在舒适的卧室中醒来。一旁的明日香冲他大喊，提醒他要迟到了。还有其它情节的反转出现：真嗣的父亲在朴素的餐厅喝着咖啡，他的母亲依然活着，还抱怨他总迟到……在去学校的路上，明日香和真嗣遇见了一个新来的女孩——丽，她如今是个急性子。而美里(Misato)，《新世纪福音战士》中真嗣那位美丽而难缠的良师益友，成了一位性感而温和的高中老师。
真嗣意识到了，他其实身处一个“自由的”世界，而所谓“真实”不过是“无数可能中的一种”。同伴、朋友和家人纷纷复活，他们把真嗣团团围住。真嗣大声宣布：“我就是我！我要成为我自己，继续现实世界的生活！”所有人都鼓起掌来，向他祝贺着。真嗣向所有人道谢，“恭喜所有的孩子”。这便是《新世纪福音战士》的结局。
对最后两集的创建确实可以不吝赞美之词。《新世纪福音战士》的故事明显借鉴了《宇宙战舰大和号》中利用科技拯救地球的剧情。而“主角异常”这一点也呼应了《阿基拉》，尤其是无辜少年的牺牲这一点。这部动画用一种惊人的创造性的方式将这些元素加以整合，提出一个关于内在／外在崩溃与新生的视角，着实令人难忘。值得注意的是许多观众对最后两集产生的愤怒感，这些观众希望看到一个更传统的末世剧情。当这些观众发现没有激动人心的爆炸、令人满意的战斗，取而代之的是人物内心的挣扎时，困惑和出离的愤怒都是自然的事。有流言称，之所以会酿成“令人失望”的结局，是因为庵野的母公司缺少资金。但需要说明的是，随后放映的剧场版《新世纪福音战士剧场版：咏叹调／真心为你》(The End of Evangelion, 1997)不只弥补了最后两集的简陋，更充斥着无数末世画面该有的可怕灾难和奇异图景。
诚然，庵野在电视动画中的做法更具突破性，也更令观众激动。他没有采用末世科幻电影常用的奢侈画面和忙不迭的战斗场面，取而代之的是简单但黑暗的图像和照片剪辑、令人不安的画外音和让人心生疑惑的音乐。最后一集开场时甚至反复播放着贝多芬的《欢乐颂》，以一种反转的气氛探讨末世精神。机器在最后两集里彻底休止了。人物失去了典型科幻动漫里的科技和机甲，他们和观众一道，被迫直面内心充满绝望和不安的缺陷人格。他们孤立无援。
然而我们不难发现，尽管结局打破了类型限制，但纵观整部作品，结局并非完全不可预见。小谷真理(Mari Kotani)认为，《新世纪福音战士》可以从多个视角解读为“自我求索的传奇文学”，其求索过程不仅依靠战斗场面来完成。（99）因此，当我们回头观看第一集时，就不难发现真嗣在与使徒紧张战斗的间隙，早已开始了对心理世界的探索。
这一点着力体现在真嗣与美里的第一次会面中。画外音向观众暗示了美里的心理创伤，以及她对真嗣的表现的失望。当然，还有一些更微妙的迹象。真嗣与美里进入了仿佛是无底洞的NERV总部，这里可以被解读为向无意识的潜行。主角们陷入了由空荡的走廊和奇异的机械构成的迷宫中，最后来到了下行的自动扶梯和电梯前，也映证了上述隐喻（84）。可以肯定的是，第一集中美里和真嗣进入NERV后仅仅收获了失望。这并非偶然。这一情形以或象征或具体的方式贯穿全篇，反复出现。直至最后一集，真嗣潜意识中的“失望”喷薄而出，坦白而真诚。此外，动画中的另一些非正常暗示对应着角色及其其不幸遭遇间的不正常关系。综合来看，在最后两集前，观众们业已习惯于像关注同使徒战斗的结果那样去关注人物的内心。
非传统视觉风格给整部动画营造出浓密的困惑感和不详的气氛。庵野大量使用静止的图像，有时完全静默，有时伴有画外音。威廉•劳特(William Rout)分析认为，突然静止的画面能让动画牢牢抓住观众的注意力，迫使他／她从传统动画那种极具吸引力的快节奏视觉转换中走出来，转而关注心理方面的问题。在最后两集中，静止的图像明显增多。这一点很重要，正如劳特所言：“这部动画不断使用静止画面表现真嗣及其周遭，把观众引入真嗣的内心和记忆，时刻提醒观众真嗣的内心思考，也预示了独特的心理意义上的结局。”（41）
毋庸置疑，我们可以从多个维度解读《新世纪福音战士》。一方面，正如小谷和其他评论家指出的那样，动画讲述了了一个青年“走向成熟”的故事。真嗣的成熟是相对于他人而言，尤其相对于父亲所代表的父权制下的自己以及他的同伴们而言，也相对于小谷强调的EVA本身所代表的母体而言。很明显，EVA代表的是母体。在EVA的怀抱中，真嗣被注入某种流动的液体，和他的副驾驶一起回到了子宫。真嗣需要同使徒战斗，而小谷认为，这里的使徒可以被视为成长道路上需要被批判和否定的他者。（99-101）但是，使徒和人类的相似性决定了前者的不可否定性。最后两集表明，真嗣的自我成长依赖于他人，尤其是奇迹般复苏的同伴们——当他最终宣布“我就是我！”的时候，他们共同向他表示了祝贺，意味着真嗣成功构建出了完整的主体性。
然而这就是真相吗？真嗣的成长故事引人入胜，但要注意的是这一切都发生在一个既定的末世框架之中。我们应当检讨真嗣在末世叙事中所扮演的角色。在传统的末世叙事中，我们希望看到一个拯救者形象。麦克•布罗德里克对真嗣在最后一集中的自我宣言和接受他人祝贺的场景进行了如下分析，他认为这才是真嗣这一角色的本质功能：“不仅是观众见证了个体在全新世界中的重生，更是人类整体因此而得以不朽，摆脱肉与灵的束缚，重回伊甸园的怀抱。”
我得承认，布罗德里克的分析十分动人。但我认为这部动画的结尾更复杂，也比传统末世叙事更黑暗。我的解读将回溯至动画媒介本身的特性，以及它那强调与“真实”相对的非现实的反身性特点。来看劳特对静止图像的使用的评论：“它们风格明显地传递着这样的信号：它们在反复且明显地唤起对动画叙事中可观看技巧的注意。”这一“唤起”在《新世纪福音战士》的最后两集尤为醒目。来看漂浮于虚空中的真嗣，他被告知能够“自由地”创造他所喜欢的世界。这很明显是在描述动画制作者，他们在制作动画的每时每刻，都在从虚无中构建出一个世界。下面这个令人惊讶的场景更加印证了这一说法：真嗣成为另一动画的主角，这是一个他和同伴们充满自信、毫无约束的世界。
动画中对非现实的强调可由两方面入手解读。一方面，顺着布罗德里克的乐观论调，我们可以把这种手法视为“每个人都能够创造他／她自己的世界”。另一方面，考虑到动画对人类内心的黑暗描写，也可以表明《新世纪福音战士》的末世论具有讽刺性。甚至当我们自以为清晰地掌控着自己周围的真实世界时，殊不知只是被摆布的对象，就像动画中角色的命运受到动画画师控制着一样。我们看到的“大团圆”确实是一个结局，但是正如动画所表明的，它不过是许多可能结局中的一个，仅此而已。
《新世纪福音战士》通过强调动画媒介技术本身来使观众质疑真实，《玲音》却向观众展现了一个活生生的世界。技术（尤其是电脑技术）同时创造和消解着真实。《新世纪福音战士》中的EVA在本质上是人格化的、有形的他者，至少在最开始是人之自我的必要组成部分。《玲音》则不同，故事中的“机器”无影无形，只不过是一个被称为“连线”的世界的一部分。在这个世界中，“机器”维系甚至构建着自我。这一设定将人物和观众共同引向了一个虚拟的“镜屋”(a virtual house of mirrors)。在那里，身份不断转化、消解和重构。镜屋重新描绘着死亡与生命，同时构建出一个令人困惑和不安的世界——它就在不远的将来。
较之《新世纪福音战士》的宏大场面，《玲音》更像一部浸润着赛博文化和超现实主义的家庭剧。剧中名为玲音的女主角是个文静的初中生，和父母、姐姐、朋友们过着和我们类似的普通人生活，只是故事背景年代的技术更先进些。突然有一天，玲音的一个同学自杀了。自那之后，玲音和她的同学开始陆续收到神秘的电子邮件。发件人似乎来是那个神秘的女孩。邮件说：“我只不过抛弃了身体”，“神就在这里”，并邀请她们——至少是玲音——加入她的行列。大约与此同时，玲音得到了一台新电脑（称为NAVI）。自此，她开始沉浸在这个没有实体的虚拟世界。在此期间，她的同学声称在一家名为“赛博利亚”(Cyberia)的夜店看到过她，并称她的行为和过去内向的她相去甚远。玲音在赛博利亚进进出出。在现实中，她开始诡异地遇到许多自称曾在赛博利亚或“连线”里见过她的人。自此，真实与虚拟相互交织。
玲音在深陷“连线”的过程中，开始意识到她在虚拟世界的特殊地位，也意识到自己掌握着通往真实世界和赛博世界的钥匙。她还意识到“连线”开始影响真实世界了！新闻直播突然延时或提前；东京的上空出现了一个像极了玲音本人的巨大女孩图像，令民众大惊失措；她的朋友“阿丽苏”(Arisu)声称玲音在“连线”世界里恶毒地散播关于她的谣言；更加令玲音感到不安的是一系列令人恐惧的问题——“你是谁？”，“你的父母是真实的吗？”，“你的姐姐呢？”，“你父母的生日是什么时候？”——这些问题她无一能答上来。
这一审问的主题同《新世纪福音战士》类似。不同的是，真嗣最终找到了问题和答案。起先向玲音发起审问的是“连线”世界中的“神”，一个奇怪的、形似耶稣的、不修边幅的白人男子。（译注：我猜测可能受到了奥姆真理教麻原彰晃的形象启发）“神”告诉她“死亡仅仅是抛弃肉体……我不需要身体”。玲音自卫性地声辩着：“我是真实存在的！”尽管如此，玲音也开始质疑自己的存在。玲音回家后，房子空无一物，只剩父亲在那里对她说：“是告别的时候了，玲音小姐”。玲音请求父亲留下，但他告诉她：“只要你和‘连线’相连，你就不是独自一人。”紧接着，玲音和“神”展开对峙。“神”巧妙地对玲音揶揄道：“你可能也是神。”是的，至少在这里，她是个不需要身体的“软件”。在故事的结尾，玲音和阿丽苏直面着“神”，高速“神”祂也不需要身体。随后，“神”变成一只骇人的怪物，最终消失了。玲音变得自由而孤独，她发现自己有超能力清除朋友心中关于阿丽苏谣言的记忆，并最终意识到她也能消除朋友心中的自己。（译注：玲音需要自己在朋友心中的存在来证明自我的存在，()
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All Rights Reserved 爱思想 京ICP备号 京公网安备14号.&你是否也曾有过一个梦，他们说：“梦都不现实，可我觉得没有梦未来就不会精彩。”
& 当踏足在幽径间，才发现是繁华迷失了我的双眼，是喧嚣让我丧失了听觉。此时才想起过去很美好，此时才记起往昔需要珍惜，。
当泪水顺着鼻尖滑落，才发觉曾经的梦早已清醒，只因梦醒时还在沉沦。幻觉蒙蔽了一切，像是晨曦是的迷雾对面永远都是一个虚无的轮廓，很有可能下一步就会落入深渊，可你却觉得前方便是海边的沙滩，只有无休止的坠落时，才会认清现实。拼命的搜寻可以借助的绳索，却只能接受最后的批判。
人们说：“风迷失了你的双眼”可有时风会让细微的痕迹显现，它会让你更清楚的看到被揭露的那一面。还有人说：“耳听为虚，眼见为实”，可有时看到的不一定真实，也许那只是为你表演的一场死亡游戏。到底什么是现实，什么又是梦？我觉的梦是现实的依据，而现实是梦的延续。有了梦现实才会精彩，有了梦现实才会是真理。
轻轻的捡起掉落的树叶，抚下上面的尘土，凝望着她可怜的残躯，当买入泥土时才知道树早已抛弃了它，等待他的却只是黑暗和腐朽，直到没有一点痕迹。重来也不会有人记起曾经那一片嫩绿的娇叶，只曾记得森林的清新和幽远。此时才明白，被遗忘在角落之后，便会无人问起，当偶然间发现时，却发现她早已覆上了历史的痕迹。
伸展双臂，感受着山顶风的荡漾，发丝随风凌乱的飞舞着，抽打着脸颊，闭上双眼感受着自然的抚慰，只有此时才可感觉到自然的单纯，因为他们都放肆的任性放肆的自由，不在意别人的评价，有时好羡慕这一份坦然，可以不用背负那么多的责任，可以放任的自由，可现实永远都比梦残酷。现实的残酷犹如战场的厮杀，而梦醒时的残酷只是虚惊一场。时间悄悄的流逝在暗夜钟声的十二声叮咛，而梦才刚刚开始，是甜蜜是悲伤，只有梦中的主角才会深刻的感受到。
清晨的第一缕阳光打破这黑暗的沉默时，是甜蜜是悲伤都会随之飘散，留下的只有一丝剩余的记忆，有时会期待梦快点结束，好快速的逃离，有时遗憾梦醒的太早，还没来得及保存就早已被删除。有时你会忽然发现，这个梦现实中也在上演。在现实中捡起遗落一地的梦，只是此时早已不知它时间的早晚，顺序早已被打乱一切都显得凌乱不堪。有人说：“时间是抚平伤口的良药”但那道伤疤永远都会提醒你曾经受伤。白云飘过，为蓝天点缀了一抹纯白，让蓝天不再那么寂寞。微风吹过，安抚蓝天的寂寞，为蓝天唱响希望的歌。。。当沧海变为桑田，当秋风扫过落叶，一切都变得悲伤不已，一切都脱离了轨迹。彷徨·迷失方向，命运的轮回变为时间的见证，只是往日是此时的痛，此时只是在继续制造回忆。有时不经意间变为现实编织了一个五彩的梦，只是梦破碎的太早还未享受到，就一轮回时光的隧道。相逢重视匆匆，美好总是短暂的重复，在这匆匆何短暂之间，留下的还有多少！而我们总是逃脱不了命运的摆布，像是被细线牵制的木偶，想拥有自由却逃离不了束缚，因为它没有自己的灵魂，只能忍受命运的摆布。天空忍受不了那一抹悲伤，所以用云层来遮盖，用于水去冲刷，直到空气中充满了泥土的芬芳，一切将瞬间结束，还来不及谢幕就只剩下空空的舞台，就像梦在渐渐远离人海。。。。
& ——痛一场，梦一场，爱一场，心碎一场。
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