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千与千寻色彩 论色彩在千与千寻的
论色彩在《千与千寻》中的魅力学号：
姓名：胡家富内容摘要：《千与千寻》是宫崎骏的一部经典之作，反映着他数十年来对动画的执着。这部电影上映后两个月即成功打破了《泰坦尼克号》在日本创造的票房记录，也创造了21亿美元的票房奇迹！除了在国内外获得的20多个奖项之外，更是第一部获得“金熊奖”的动画电影。关键词：千与千寻
金熊奖一部动画电影何以有这样的魅力能打动全世界的观众呢？因为它完全是艺术的融合，不管是对人物的塑造，情节的构思，还是色彩的运用等等，都让人赏心悦目，百看不厌。这部作品以令人心旷神怡的大自然景色作为背景，让人有一种身临其境的感觉，就主要来源于色彩的魅力。色彩塑造人物的情感
动画设计是以人物形象的表现来实现主题的。但动画在表现人物形象时是“线性”的、完整的、准确的，它必须清楚地描述人物与人物之间复杂或者简单的联系，通过各个人物之间的连线来构建剧中人物相对闭合的一个关系空间；另一个方面，动画还必须完整地表现出人物，至少是主要人物在剧情发展过程中性格的线形发展，这也常常成为故事发展的内在线索。凡是以叙事为主的文艺作品，总要有一个完整的事件，这一系列相互联系的事件，是构成作品的情节。动画以叙事为主，因而它的情节，也由一系列的事件所构成。这一系列个别事件所组成的生动情节，是概括生活现象，揭示生活本质的重要手法。因此，动画创作者对生活中能够显露人物品质的、清晰有力的、显露事物矛盾的事件，特别为之注目。但在动画色彩表现人物形象时却未必有这样的要求，因为动画在色彩的要求上是浅淡的。很多不以色彩为表现主体的动画中，人物色彩被淡化处理，在一定的情境中，他们以恰当的颜色点缀其间，构建一种意境或者暗示一种思想。上一个场景和下一个场景，人物的状态并不一定有紧密的联系，散点式的人物色彩表现使人物形象弱化了连贯性和整体性，从而具有一种装饰性的效果。很多动画作品，具有视角单一、意境单纯、主题简单的风貌，其人物色彩的描述也不必刻意描绘出完整的人生，而是应该根据表现主题的需要，努力和作品的主题、氛围形成密切的关系，成为为散文主题服务的符号，不再具有客观“人”所有的客观性、复杂性、丰富性。 人物色彩的符号化对于动画制作具有两方面的作用：一方面，符号化的人物能够更方便地依照创作意图进行设计，直接为作品主题服务，进而更好地体现创作者的思想和意境；另一方面，色彩的符号化是运用主观工具加工客观材料形成人物形象的过程，受到各种主观因素的影响和制约，处理不好，甚至会流于肤浅，引起反感。一部好的动画作品，能够以其深邃的主题和悠远的意境赢得受众，使受众忘却了对符号化人物的追问。 《千与千寻》的主要运用的是2D技术和手绘完成.色彩也是用水粉一类的为主要上色类型．他的上色主要以温馨和柔和的色调为主，色调都能很好的融合在一起，在千寻过隧道时就加以突出人物。一家人的亲情，画面以草地，翠绿为主！使面饱和，给你生机勃勃的感觉，还有白龙以素白带青色为主～！让白龙看上去更可能的温和，夜景也做了一定的处理。用色调的变化，画出一点点朦胧而使得画面加重那种朋友之前的情感。色彩给人带来不同的视角这种动画是唯美型的，你第一眼看上去会觉得是动画,但是再仔细看会觉得跟其他一般动画不同，画面颜色要丰富明亮的多，好象是在写实，但又比实际中的漂亮，不像一般动漫那么夸张。说到写实，你看人物造型，不再都是帅哥美女吧？不再都是眼睛很大很水灵非主流那种了吧？跟实际差别不多。其实你看完整部电影，你会觉得千寻不好看吗？你根本就不会在意这点，因为你已经被故事情节/被小千的勇气和情谊感动，这时的小千形象反而更加能打动你，这就是色彩在画面中最好的运用。仔细注意一下宫崎骏的画面你会有这样一种感觉，古典，细腻，清新。就色彩而言，他在搭配上选择了色谱上较为明亮的区域，偏红，偏黄的高亮度，在偏蓝的色彩上，他尽量避免了较灰的冷色，而是，蓝偏红，且色透明，具体地说，他在选择色彩时有很大的跳跃，在色谱上不是很连续。我估计他的颜色很少做三次以上的混合。在《千与千寻》整部影片都充满了对一种混杂着分别悲伤的温馨的表达，而影片一开场便以色彩表达了这一主题，色彩基本充当一个符号的角色。比较明显的首先是黑色与棕褐色的使用上。影片中两度使用这两种颜色充当一个“肮脏”、“腐坏”的符号。这既是源于现实生活中的实际情况，又是对现实生活的一种提炼与概括。在作为动画的表现形式上来看，这种符号化的色彩语言能够更好的表现主旨，也能使得画面丰富而不凌乱。其次，红色所给人热情的感觉依然在影片中以符号化表现出来：主角贯穿整部影片红色的衣着与片头和接近尾声的黄灰色衣着相对应，不仅简单明了的表现了影片中主角不同时期所有的不同的精神状态，还使得影片节奏有所变化。正如影片表现的温馨动人的感觉，影片中充斥的红色的衣着、红色的灯光、红色的屋顶、红色的花朵、红色的食物、红色的火车等等景物无不向着这个方向传达着表现力。 百度搜索“就爱阅读”,专业资料,生活学习,尽在就爱阅读网,您的在线图书馆
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推荐： 　　　宫崎骏的漫画都比较浪漫，比如《风之谷
》《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》
其他答案（共3个回答）
所有的都是这个风格（不太喜欢 悬崖上的金鱼姬）
还有 秒速5厘米， 云之彼端
夏目友人帐
（长篇的，治愈系的）
宫崎骏的所有作品
夏目友人帐
草莓棉花糖
千与千寻是宫崎骏的作品，他的作品有好多，而且都特别好看，这里先给你说几个比较有名的吧，比如像《哈尔的移动城堡》、《幽灵公主》、《天空之城》这些，都很不错。推荐给...
Always With Me
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不知道满不满意
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这个不是我熟悉的地区
相关问答：123456789101112131415千与千寻比较好看.还是魔女急宅变捏?
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解释一下《千与千寻》的含义《千与千寻》这个题目有什么样的含义?
“千”是什么,“千寻”除了女主角的名字还有另一层含义么?
女孩为什么起“千寻”这个名字?
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汤婆婆能夺去人的名字,藉此来控制人,”名字”就象征了”自我”.白龙和千寻均被汤婆婆夺去了名字,但是他们靠着互相的提醒而找回自己的名字,这是一个很有趣的情节.要知道,导演写的是人和河流的一段爱情故事,初时感觉上有点不明就里,可是想深一层,它并不单单是一个普通的爱情故事,它写的是人与河流的关系,引申至人与大自然的关系.
人与大自然的关系本来是很亲密的,可是这种亲密的关系随着人为的因素而遭到破坏,而就故事情节看来,似乎导演觉得人要找回"自我"还是要靠大自然的帮助.例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而河神给千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然界,它受到了人类的污染,只有河神被洗涤干净后才能再发挥它的神力,这一段是很明显的写了导演对大自然和人类的关系的看法.在这个题材上导演表达了他很有趣的想法,在他看来,人与大自然应该是互动的关系,平衡的关系,就像千寻与白龙,反对人类对大自然一直以来主宰式的看待.
与大自然对立的,导演写了文明的一面--------浴场.这是一个很有趣的场所,虽然是一个享乐的地方,然而其实它本身并没有好与坏的分别,可是,导演却说无面人入了浴场后就学坏了,原因何在呢?导演以一个浴场来代表一个享乐和文明的地方是很巧妙的,因为浴场本来有”清洗”的意思,本来是一个洗去所有污秽的地方,然而它在故事里却是一个让人迷失自己的地方.
故事一开始就说了,要在浴场工作就要先被夺去名字,所以在浴场工作的都是迷失了自我的.在那里的人基本上差不多是一个模样的,为钱而工作.千寻靠着记着自己的名字,冲出了那里,依靠的不只是勇气,还有是最宝贵的纯真（对金钱无动于衷）.千寻的父母被变作猪,导演要说的似乎就是以猪这种无意识自我的动物来代表失去自我的人类,他们连自己变作了猪也不自觉（如电影中所说的）.
另外,呕吐在电影里也是一个很有趣的象征意义,在电影经常出现（河神/无面人/白龙）.呕吐的意义大抵就是对自我的一种洗涤方法,剧中几个人均是通过呕吐来寻回自我,河神靠着千寻的纯真,呕吐了所有人类带来的污染,而回复本来面目,无面人呕吐了使它回复原始面貌,白龙也是靠着呕吐活过命来.人的占有欲往往让人越吞越多,就像无面人,越来越膨胀的同时,就会越想吞噬,甚至吞噬大自然,只有通过呕吐,呕出我们想占有的东西,我们才能看清自己,找回自我.
最后,想说的是无面人这个角色,这是一个很特别的角色,象征了空虚与寂寞,而它是最原始的,本来就存在,并无好与坏之分.当无面人看见千寻时,是那一种纯真吸引了他,这也是一种原始的需求,但在这种需求的同时,一种想与他人建立关系的欲望,渐渐演变成一种占有欲,并且想通过金钱来建立关系,金钱似乎使无面人不再孤单一人,然而通过吞噬他人,膨胀的不单是他的身体,还有是他的空虚与寂寞.到最后,无面人最渴求的仍然是千寻的纯真,一种不能通过金钱来建立的关系.对于无面人,还有一个很有趣的地方,就是他未进入浴场之前,是不会说话的,进入浴场膨胀之后就开始会说话,但当他回复本来面貌后却又失去了语言.
所以,宫崎骏想表达的大抵就是大自然与文明社会的对立,人在文明社会中的迷失,只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我.
千与千寻的女主角, 现代家庭长大下的十岁少女.
在普通家庭成长, 得到双亲悉心爱护的独女.
故事开始虽讲述搬新居时的情况,
但对千寻来说, 却是要入新学校认识新朋友感觉到烦厌.
辗转间来到不思议之町, 千寻欲制止被物引诱, 对何事都有贪欲的双亲.
跟两亲相反的, 她没有好奇心, 是不肯从自己的世界向前踏一步的那类人.
双亲中了计变了猪, 千寻没办法不一个人生活了.
她被不思议之町的支配人汤婆婆夺了名字, 自己逐渐变成不属于自己, 她害怕.
她变成了 "千"在这个环境中打工.
不做事就会变成猪, 是这个世界规矩.
千寻很努力的工作, 这是她出生10年间第一次做的事.
宫崎骏作品以往的主人公都是天真, 开朗, 乐观, 兼且拥有好好的能力.
今次变成甚么也做不到的千寻, 一个受保护下成长的现代小童.
究竟她可否返回以往的世界呢.
现代日本人取回自己 "生存的力量"
宫崎骏版爱丽斯梦游仙境舞台中出现的各种人物,
有象征现代日本的寓意.
浴场支配人汤婆婆作为一个对钱非常着紧的经营者,
但放任儿子, 坊,的失格母亲.
浴场顾客KAONASI(中译:无面人)除了大洒金钱之外就没有办法
令别人注意, 性格跟小孩同样的人.
其他像阿玲及青蛙男都是拜金者,
帮助千寻的HAKU(中译:白)温柔与冷酷双重性格的少年.
千寻被夺去自己的名字, 感到丧失自我的恐布, 就好像当代大人们感到的不安感.
之后千寻冒险所认识的人物, 让以千寻角度观赏电影的观众也体验一下吧.
让千寻呼唤沈睡了很久的 "生存的力量" .
她开始发掘潜在着自己里面的 "生存的力量", 她认识到现在正在 "寻回自我".
但是, 故事中千寻虽然在寻找自我, 但这不代表他成长了.
只是她感觉到自己自身涌出来的力量罢了.
与千寻同样, 我们这些没有了自信的日本人再一次寻回自己应有的 "生存的力量".
这是面对变幻莫测的未来的其中一个重要契机, 这是宫崎先生的一言.
取回"生存的力量"的千寻又怎样呢.
剧情后半她变了整套戏的女主角, 救了河神,
另外唯一一个人用真心对待无面人, 最后她引导了无面人解放自我.
千寻面对救过自己但面临频死状态的阿白时, 也不顾自己的危险,
毅然向拯救阿白唯一的方法挑战.
对千寻来说, 她是出生以来第一次 "为了他人而做过甚么甚么事".
在10年的人生中, 她只是从亲人 "供给" 之下长大,
她第一次为了他人而做 "供给者" 的角色.
这样拼命的去做不问回报的事,
千寻确实感觉到原来她一直不知道自己的 "生存的力量".
衣食住无忧, 现代典型少女的千寻, 在影片始段时苦闷没表情的样子,
正好反影了她才10岁, 就已经失去了自我.
这次不思议之町的冒险, 学识了出生至未做过的 "供给者角色",
得到了生存实实在在的感觉.
这种感觉正是现代社会生活的我们一早抛诸脑后的感觉吧.
这套戏的发展, 千寻感觉到"生存原来是不可思议",
这就是她今次旅程的终点.
每个人的心中都有一个"无面人"
无面人一直想跟千寻做朋友, 却因为受人拒绝, 因而发怒做出一连串暴力行为,
到最后跟千寻说我好寂寞我好寂寞时, 还一直追着千寻, 终于在最后得到救济.
无面人是不懂与他人构通的人, 利用金钱支配别人, 被意中人拒绝就做出
疯狂行为, 爱情这方面除了死缠难打就不懂做其他事的人.
宫崎骏主张“每个人的心中都有一个"无面人"”,
喜欢了人就死缠难打, 按耐不往的寂寞感, 随便发泄忧郁的情绪,
是每个人都拥有的本质.
无面人是我们现代日本人拥有的性质的一个结晶.
手提电话, 上网, 人与人的距离好像在缩短.
但事实真是这样吗.
自己与其他人的构通虽然变得便利, 也同时变得复杂.
无面人本身, 是宫崎骏对现代人构通考察的一个警钟
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