练大小提琴运弓技巧肩膀紧张怎样解决

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-07-22 08:21 标签： 大提琴运弓
大提琴的右手技巧
10:38 | 原作者: 一碗莲子羹 | 来自:
摘要: 大提琴的右手技巧
拇指自然弯曲（让右手虎口处的肌肉相对放松），放在弓杆包钢丝的皮子上，姆指尖部右侧触皮即可，（另外，可根据弓杆重量和手感在此加包一块皮子，因人而易）不必过深。
中指与拇指相对， ...
大提琴的右手技巧
一，握弓拇指自然弯曲（让右手虎口处的肌肉相对放松），放在弓杆包钢丝的皮子上，姆指尖部右侧触皮即可，（另外，可根据弓杆重量和手感在此加包一块皮子，因人而易）不必过深。
中指与拇指相对，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的关节（第一指甲的关节和第二其后的关节）形成拱形贴在的弓杆上的皮子上。
无名指稍微弯曲放在马尾箱的金属圈部。
食指与中指分开一些，（第一指甲的关节和第二其后的关节）接触弓杆。
小指可摆在花扣处。
还有一种常用握弓，五个手指后移壹指宽的距离，拇指放在弓杆和马尾箱间的犄角处，中指放在马尾箱的金属圈部。
握弓时五个手指都可以调动，有时手指往弓尖方向倾斜一些，有时手指与弓几乎是垂直的，有时......我们总是在运动中变化。
在运弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去练放松，还有用吗？&二，运弓&人在自然状态下，腰部是最有力的，坐着拉琴时，这种力通过肩臂肘腕指传送到弓弦接触点。在运弓拉琴时，本能的第一动作是大臂的运动，这样在它的带领下，整体不零散的动作开始了运行。横向的运弓一要直、二要平、三要稳。
换弦时，由于琴码是拱形面的，在运弓时形成了不同的角度（面）。而“面”是由“点”组成的，在琴上,琴弦面共有七个，即单音的A、D、G、C四个弓弦接触点组成的四个面和双音的AD、DG、GC弓弦接触点组成的三个面。琴弦充分的振动是在弓与弦成90度（直角）时，由于琴弦的排列是弧形，就要做到四根琴弦的90度振动夹角，从持琴者的视角来看，弓子与四根弦的内夹角是不同的。即在A弦时内夹角大于90度，D弦上等于90度，这时候是水平运弓，G弦上小于90度，C弦上小于45度。只有按这些角度演奏四根弦，才能保证每根弦的充分振动。而对于双音的AD、DG、GC三个面，两个音作为一个平面擦弦振动。
在运弓拉琴时，遵循一些基本的原则就能够让音乐作品赋予生命吗？
音乐表现的前提是想象力的丰富，这样对音色的想象也有了不断的要求。音色如同画家的颜料，颜色，厨师的油盐酱醋一样，调和着色彩和味道。
在右手运弓时，我们试图通过一些方法得到这方面的帮助:&1.用身体帮助，以期获得更好的声音，如：在中弓至弓尖，用胸部顶琴板，向前推动。2.弓速的快慢变化。如：像"橄榄”“飞机起飞，着陆”一样不同的运弓。
3.弓在琴码与指板间（调色板）自由移动。&（一）运弓时的弧线运动，一弓之内(1)弓根时靠近琴码，到弓尖时靠近指板。(2)弓根时靠近指板，到弓尖时靠近琴码。(3)弓根到弓尖时多次上下运行。(4)弓尖开始做相反运行。(5)任何弓段做以上运行。&（二）弓毛的角度变化，（1）全部朝里侧斜弓毛，（2）全弓毛弧形运弓(弓根时梢用一点外侧弓毛)。&&4.弓弦接触点变化：如：把位越高，音越高时，靠近琴码。
5.弓根，弓尖换弓时的手腕作用。
以上只是对音色表现方法的一点启发，还有很多很多种方法，大家都可以试着探索。不过要以人为本，注意演奏者胳膊的长短，力量能力的大小等问题。
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Chinaviolin.Net拉大提琴时拉出来的音和心里预想的音不一样怎么办？_心里的想法都不一样的_词汇网
拉大提琴时拉出来的音和心里预想的音不一样怎么办？
责任编辑：词汇网 发表时间： 22:05:47
几乎零音乐基础，仅仅是小时候学过几年手风琴，20+才跟老师学大提琴。拉曲子的时候音和手指可以对应起来，也就是说看到谱上小蝌蚪在哪里，就知道手指要按哪里，但自己一直没有唱出音高。后来老师要求拉的时候心里要唱出这个音，问题就来了：心里唱的音往往和琴拉出来的音高不一样，导致心想的和听到的不一致，这样拉曲子的时候反而很混乱，不知道自己要跟哪一个走。请问拉曲子的时候，是不是必须要会唱？能不能只把谱和手指对应起来？【以下解答】谢邀。需要会唱，手谱对应稍微欠缺了些。多跟老师沟通。我有空展开。【以下解答】谢邀多听你练的曲子的录音，多听心里就有那个音准感觉了如果找不到音频的话就是上课用手机或者录音笔录你老师示范的，也可以录整节课，这样下课之后可以边听边做标记，或者练琴的时候忘了那段怎么拉，一听录音就知道了然后可以边拉边唱，不是在心里唱，是用嘴巴唱出来，最好带着节奏，练琴之前最好先唱，唱得地心里有底了再拉节奏也可以这么练，不过我练节奏都懒得带音五遍起，唱完了再拉，觉得不好再唱我之前上课，泛音总是拉不准，专业课老师就让我做个标记然后练琴的时候，练音准可以用校音器（手机下一个就行），除了双音都可以用校音器练音准（之前上大师课一老外默默拿出手机点开校音器问大家都不用这个吗？……）然后如果下把的话一定要记手指的位置，就是指间间隔大或者小的关系，记这个真的超级有用练琴三要素就是匀准美个人觉得右手比左手重要的多，所以更注意练运弓方式不过业余练练琴嘛，图个开心是最重要的（我去答案怎么写的这么混乱，有时间再好好梳理。。。）【以下解答】肯定要知道是什么音啊不要单纯的记位置不要单纯的记位置！！！认识的一个妹子 不是老师一步一步教出来的 就只是用涂改液在指板上画出了不同的音的位置 然后她就记住了那么问题来了：1 她永远只能拉自己的琴 每把琴都会有稍微的不同 如果离开她的琴她就拉不准音2 如果琴弦稍微有些不准 她一味按照自己记住的位置拉 只会更加不准3 内行人一看她那指板就会暴露她拉琴不行 听音不准 跑调都听不出来大多的成人学琴往往容易一味追求快速拉出曲子 让自己获得满足 和愉悦 虽然不能说这样有啥不对 因为毕竟乐器都是爱好 自己开心就好但是往往这样没有基本功的学习走到一定阶段就很难继续前行我个人觉得你心中没有音 （更别提说音准了）应该是基本功不够 急于求成 多多联系音阶才是良方俗话说磨刀不误砍柴工 音阶不光能帮助你熟悉音准 还可以帮助练习手指力量姿势等等另外学过手风琴心中应该还是有音准基础的一个极于让你上曲子 没有音阶 巴音 练习曲的老师总感觉是在误人子弟 会给后期的学习带来不少麻烦乐器最忌讳的就是急于求成【以下解答】好好学习视唱练耳就好了只是音准不好。。。【以下解答】多练琴
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