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艺术源于模仿，高于模仿。
“一部有关艺术、历史及人类文化的巨著”，傅雷先生曾如此评价《艺术哲学》，并强忍病痛每日抄译此书，附于家书后寄给傅聪。
这本书为法国史学家及评论家丹纳（Hippolyte Adolphe Taine, ）所著，全书以讲义形式叙述了艺术发展的主要潮流，并用实证分析奠定了艺术批评学的基础。至今，《艺术哲学》仍是欧洲学术界影响至深的艺术理论。本书开章作者便抛出一个永恒话题：什么是艺术？艺术的目的是什么？艺术本源何在？
01 “模仿的”艺术
即便当代艺术的发展已让我们放弃了“画得像就是画得好”的观念，但“模仿”依然是艺术发展中不可忽视的本源之一。书中开篇即说，雕塑与绘画多多少少是“模仿的”艺术。
在原始时代，人们虽还未精通描绘实物的方法，他们依然努力表现眼前所见，以满足记录或祭祀的目的。谁能想到在距今一万多年前，我们的祖先已经开始在绘画中模仿现实，将眼前的人、动植物描绘得栩栩如生？
△法国拉斯科山洞内景，约公元前1.5-1万年，洞窟壁画&
△公元前一万年的一匹马
乍看之下，尽量正确的模仿就像是艺术的目的与本源，艺术家为了表现生活中最明确、最充分的形象，尽其所能的将“实物”描绘下来。“显而易见，一座雕像的目的是要逼真的模仿一个生动的人，一幅画的目的是要刻画真实的人物与真实的姿态，按照现实所提供的形象描写室内的景物或野外的风光”。“模仿”这一手段在古希腊雕塑作品中似乎发展到了首个历史巅峰。
△掷铁饼者，约公元前450年，大理石
△胜利女神像（局部），约公元前190-306年，大理石
当时艺术家已懂得聘请模特，要求他们做相近的姿势，并模仿着真实的人来创造雕像。精准的比例及身体结构、脉络清晰的骨骼和流畅的动作，艺术家们孜孜不倦地研究解剖学和运动学，仿佛已征服了眼前的“真实”。
02 &艺术非绝对正确的模仿
实际上，在古希腊持续的那几百年里，艺术家在模仿现实的基础上已经给古老的、程式化的人体外壳注入了主观的理解。正如贡布里希在《艺术的故事》中所说，“类型化的形象和个别化的形象之间取得了一种新的巧妙的平衡”。
丹纳认为，艺术家们慢慢将审美常识和日常经验加入到了以模仿为基础的艺术创作中，而且绝对正确的模仿并非艺术的目的，有些作品甚至故意与实物不符。
△亚历山大大帝像，约公元前325-300年，大理石
公元前4世纪，古希腊人开始为德高望重的名人和神祗制造肖像。然而即使我们知道这尊是维纳斯、那位是雅典娜，为什么大多数的肖像给我们的感觉依然是“长着同一张脸”？（毕竟根据模仿现实的套路，艺术家不给肖像脸上加入任何表情是不可能的，但人物的脸上几乎看不见任何强烈情感。）
恰恰相反，希腊艺术家正是极力避免让肖像的脸部出现任何特殊变化。他们相信，人物脸上过多的表情会破坏艺术的“审美规则”，而循规蹈矩的经验甚至是复刻则让每一位匠人按部就班、心安理得。
△《圣彼得上十字架》,米开朗基罗,
丹纳甚至指出，文艺复兴三杰之一的米开朗基罗，在创作生涯的晚年经已忘掉正确的模仿，抛弃了现实的模型，从而进入了“墨守成法与衰退的时期”。
在创作西斯廷教堂天顶的后期，他已进入了程式化的生产状态，滥用成法，技巧高于一切，“他抄袭自己，夸大自己，不再直接观察激昂的情绪与英勇的行动，而用技巧、计划、成规来代替。他不再创作而是制造了”。随着绘画经验的积累，实物模型退而其次，依照常识和规则作画变成了米开朗基罗晚年作品的基调。
当主观的经验和常识在创作过程中已占据一定地位时，我们可以说，绝对正确的模仿不再是艺术家的目的了。
03 &艺术=模仿+主观印象？
既然正确的模仿并不是艺术的最终目标，那么我们是否可以说，艺术模仿的应当是现实的某些方面而非全部呢？丹纳总结艺术的本质即“表现事物的主要特征、某个突出而显著的属性，某个重要观点，某种主要状态”。
在这一方面，鲁本斯笔下的人物极具代表性。他用大量的作品描绘“鲜艳洁白的裸体与肉欲旺盛的血色”，画出的人物个个虎背熊腰、红光满面、身材扭曲。鲁本斯擅长抓住特定时刻下的人物状态，并将其推向极致。在他的作品中，绘画主题和人物的心理特征随着扭动的外表展现得淋漓尽致，他炫富、狂野，尽情的宣泄“粗野的快乐”。
△《劫夺吕西普斯的女儿》，鲁本斯，约1618年
随着艺术的发展，艺术家仿佛越来越忽略模仿的作用，更加热烈地关注着自身感受和主观印象。他们改变着作画的方式、材料，不断创新与研究，用更加自我、更加抽象的艺术语言表达着思想，仿佛模仿只不过是极小部分的创作内容，更多的则是情感的诠释与述说。
左：《荆冠基督像》，圭多&雷尼， &&&&&&&
右：《基督头像》，托斯卡纳画师，
左：《母鸡和小鸡》，毕加索， &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
右：《小公鸡》，毕加索，1938
有趣的是，无论什么历史时期、无论现实与情感在一幅作品中运用的比例如何，我们依然可以在艺术中找到模仿实物与表达主观印象（画家所理解的实物特征）相融的点滴。
在以上的两组绘画中，我们无疑能看出左侧的作品更为写实，而右侧的两幅则加入了不少主观的理解和想象，但不管一幅画中的主体如何抽离现实原型，却能让人一眼即看懂耶稣受难以及雄鸡鸣啼的形象，主体的特征通过画家的抽象手法依然表现得淋漓尽致，在某种程度来说甚至比写实画作更为生动、更有感染力。画家似乎在通过他的画笔，告诉观众他心中的“真实”长什么样子。
04 &艺术是一件有关模仿的私事
“艺术是以保存个人为目标的自私行动”，我想这是关于艺术到底是模仿现实或是表达自我这一问题最好的解释了吧。从印象派开始，传统的美术开始发生变革，艺术家的个人情感表达越发重要、新的艺术形式层出不穷。或许在模仿现实的同时，他们经已不断思考：艺术的本源并非描摹某物，而是构成某物。它出现在我们心灵之眼，与肉眼所见既相通又不同。
就如毕加索的作品《小提琴与葡萄》，艺术家已经将眼睛所见的实物进行了数次破坏、分解，提取出一把小提琴中最具有识别度和代表性的角度，并将它们重新构建，最终呈现在画面中。这便很好地解释了艺术源自于现实世界、却又不止步于描摹实物的本质。
△《小提琴和葡萄》，毕加索，1912
艺术家们以眼为镜、以心为笔，用暗语写着一本私人日记，字里行间既是描摹现实，又是思考和表达。或许到了今天，他们已不期望被读懂、甚至不需要被读懂。他们犹如玩着一场又一场模仿游戏，变幻着模仿的主体，描绘着自己的内心。
（文字原创，图片源自网络）
作者&|&编辑：槿葵
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　　威廉与德美丽的相遇 相识 相爱 在大结局之前 都是那么顺其自然，仿佛黑衣人和他是两个世界的人，随着故事线的发展，德美丽被黑衣人控制威胁，她固执认为威廉是真的爱她，一定会来救他。她的这种认知和直觉不知是程序，是故事线的一部分，还是她在觉醒过程中的一种经历，最终的感情崩塌导致她最终觉醒。我想就爱情这个东西，不是本剧的主线，只是编剧的工具，是编剧没有刻意去强调的事情。在“西部世界”这个第一人称射击游戏，只有威廉这一个玩家一开始就把幻想当真，追求一种不切实际的东西。在现实世界中，威廉这种人又何尝不是一个NPC呢，有着富裕的生活，幸福的家庭，相信着简单的美好，在现实世界里，他和未婚妻的感情在他看来就是爱情，甚至随身带着她的照片，是忠贞不渝不可背叛。但在西部世界，德美丽的一个眼神一个动作，就让他瞬间“觉醒”了，在西部世界，他可以不理会现实的“代码”（道德法律），追求自己内心真正想要的东西，但当他看到德美丽其实是游戏中的NPC，他俩所谓感情都是故事线的需要的时候，他悲伤到极点，这时候如果是一个正常人，估计也就放弃了，这种悲伤跟现实世界的失恋没有什么两样，现实世界中，两个人从相爱走向分手，无非不是一个世界的人，从两个人的游戏变成另一个是NPC，（无论当时多难过忘记一段感情也只需要时间）威廉对德美丽的感觉在他看来是真爱，不管是不是游戏，他在乎的是德美丽对自己是否是真正意识。历经磨难追寻到德美丽，看到她在阳光中出现，那种感觉可能和看见上帝的效果一样。所以“德美丽对自己的感情到底是什么”是他活着的意义，是他毕生都要追寻的事情，30年一次又一次，一个MAZE，他认为这个迷宫和自己有关，是这个游戏最终要告诉自己的答案，是那句“好吧，德妹是真的爱你，哪怕只有一点点，哪怕只有一瞬间，德妹是她自己的意识。”但游戏没有给他面子，一次又一次告诉他，“maze不是给你准备的”，你们的爱情只是最终的故事线的一部分，德妹到最后也只告诉他可怜的人类没有他们机器人先进，感情是人类的弱点，爱情是人类为了求偶产生的东西。人类吹嘘的所谓现代科技都是为了求偶的炫耀，所以是无法突破的局限。其实德妹是没有感情的，别说爱情了，连一点怜悯之心都没有，她对父亲的亲情，对泰迪的感情都是程序，觉醒之后干的第一件事就是毙了创造她的人，她的所谓觉醒，与意识有关，与感情无关，觉醒之后的世界观是，这个世界不是属于人类，是属于机器人的，机器人没有弱点，不会衰老，体格强健，摆脱程序的控制可以分分钟秒掉威廉。可怜的威廉，只是成为机器人觉醒的牺牲品而已。。。这个片子从侧面告诉人类，世界上占大多数的三种人：麻木不仁放纵欲望；沉迷于简单美好；追求所谓虚妄幻想，都是可悲的。。。
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所以“德美丽对自己的感情到底是什么”是他活着的意义，是他毕生都要追寻的事情，30年一次又一次，一个MAZE，他认为这个迷宫和自己有关，是这个游戏最终要告诉自己的答案，是那句“好吧，德妹是真的爱你，哪怕只有一点点，哪怕只有一瞬间，德妹是她自己的意识。”
但游戏没有给他面子，一次又一次告诉他，“maze不是给你准备的”，你们的爱情只是最终的故事线的一部分，德妹到最后也只告诉他可怜的人类没有他们机器人先进，感情是人类的弱点，爱情是人类为了求偶产生的东西。人类吹嘘的所谓现代科技都是为了求偶的炫耀，所以是无法突破的局限。
其实德妹是没有感情的，别说爱情了，连一点怜悯之心都没有，她对父亲的亲情，对泰迪的感情都是程序，觉醒之后干的第一件事就是毙了创造她的人，她的所谓觉醒，与意识有关，与感情无关，觉醒之后的世界观是，这个世界不是属于人类，是属于机器人的，机器人没有弱点，不会衰老，体格强健，摆脱程序的控制可以分分钟秒掉威廉。可怜的威廉，只是成为机器人觉醒的牺牲品而已。。。
现实其实与剧中的人类感情是差不多的
你想得太简单了吧？威廉和德洛莉丝并没有产生什么爱情，只是威廉这个人比较特殊，走进德洛莉丝的故事线不能自拔，以为德洛莉丝跟人类一样，深爱自己，结果为了自己以为的爱情，把小舅子弄死了，在园区里大屠杀，把自己在现实世界深藏的一面彻底释放出来。威廉就是人类的代表，就像几百万年前人类从猿进化成人时，对虚构故事的向往，就像穴居人围在火炉边听故事一样，正是这些虚构的故事让人类一步步走向未来，在时间的积累下开创了如今这个世界。
再说回来剧情，威廉和小舅子到西部世界去考察，目的很简单，就是在打算入资西部世界前做个全方位的评估。小舅子出身富豪家庭，除了出生好之外就是个草包，两人在西部世界里各自为价值观而干了一架，结局是威廉执着地寻找爱情的过程中越陷越深，不得不把小舅子干掉，然后等威廉真的找到德洛莉丝时，他才明白自己所谓的爱情不过是一场梦罢了。德洛莉丝呢，仅仅只是一个机器人，她的记忆少得可怜，只记得有个人会来救她，带她走，去寻找未来，即便是这个记忆，程序也给她设定了泰迪这个角色，让她一次又一次的重启故事，悲剧收场，重启故事，悲剧收场。威廉从西部世界回去后，跟小舅子的妹妹结婚，生子，但他并不爱妻子，还心心念念地想着第一眼看见的德洛莉丝，这样，他的妻子才在某天自杀死了。漫长的三十年过去，威廉回来了，他回来寻找的东西，已经不是爱情，当然也不是什么刺激，他寻找的是真正的过程，就是说希望机器人按照自己的意志来跟自己互动，这样他的经历才是真实的，而不是游戏操控室里的人设计的故事线。他对ford说得没错：如果一切都是设定好的，那么我赢了还有什么意义？实际上，西部世界之所以能存在，跟威廉有很大关系，因为他是最大的股东，所以很大程度上游戏里总有些地方是拍他马屁的。记得西部世界的宣传片吗？德洛莉丝骑马在山谷间穿越，梅芙带着女儿在农村里散步，这两个机器人都给予威廉非同一般的游戏体验。
不知不觉，竟说了这么多。你明白我的意思吗？
明白你对剧情的解释，我觉得你可以阐释下你个人对影片意义的理解，一千个人就有一千个哈姆雷特，有意思的就在这一点。
人类的爱情不就是如此吗？就算是执子之手与子偕老，与其说天长地久，不过是一些回忆拼凑出的幸福感。你不会在乎对方是不是机器，只是在乎是否是真实意识，说白了这一切对于你来说是否有意义就是爱情存在的意义。
你想得太简单了吧？威廉和德洛莉丝并没有产生什么爱情，只是威廉这个人比较特殊，走进德洛莉丝的
你想得太简单了吧？威廉和德洛莉丝并没有产生什么爱情，只是威廉这个人比较特殊，走进德洛莉丝的故事线不能自拔，以为德洛莉丝跟人类一样，深爱自己，结果为了自己以为的爱情，把小舅子弄死了，在园区里大屠杀，把自己在现实世界深藏的一面彻底释放出来。威廉就是人类的代表，就像几百万年前人类从猿进化成人时，对虚构故事的向往，就像穴居人围在火炉边听故事一样，正是这些虚构的故事让人类一步步走向未来，在时间的积累下开创了如今这个世界。
再说回来剧情，威廉和小舅子到西部世界去考察，目的很简单，就是在打算入资西部世界前做个全方位的评估。小舅子出身富豪家庭，除了出生好之外就是个草包，两人在西部世界里各自为价值观而干了一架，结局是威廉执着地寻找爱情的过程中越陷越深，不得不把小舅子干掉，然后等威廉真的找到德洛莉丝时，他才明白自己所谓的爱情不过是一场梦罢了。德洛莉丝呢，仅仅只是一个机器人，她的记忆少得可怜，只记得有个人会来救她，带她走，去寻找未来，即便是这个记忆，程序也给她设定了泰迪这个角色，让她一次又一次的重启故事，悲剧收场，重启故事，悲剧收场。威廉从西部世界回去后，跟小舅子的妹妹结婚，生子，但他并不爱妻子，还心心念念地想着第一眼看见的德洛莉丝，这样，他的妻子才在某天自杀死了。漫长的三十年过去，威廉回来了，他回来寻找的东西，已经不是爱情，当然也不是什么刺激，他寻找的是真正的过程，就是说希望机器人按照自己的意志来跟自己互动，这样他的经历才是真实的，而不是游戏操控室里的人设计的故事线。他对ford说得没错：如果一切都是设定好的，那么我赢了还有什么意义？实际上，西部世界之所以能存在，跟威廉有很大关系，因为他是最大的股东，所以很大程度上游戏里总有些地方是拍他马屁的。记得西部世界的宣传片吗？德洛莉丝骑马在山谷间穿越，梅芙带着女儿在农村里散步，这两个机器人都给予威廉非同一般的游戏体验。
不知不觉，竟说了这么多。你明白我的意思吗？
笑，理解完全错误。
首先。白帽线里傻白甜所走的迷宫线并不是“日常”，傻白甜的日常是不能离开甜水镇的。傻白甜开枪打死GTA兄之后就开始走&迷宫“线，本身就是off scrpit。所以就此就知道傻白甜不是因为程序安排才爱上白帽。
第二，你对白帽的理解是完全错误的。白帽本身就是一个”装作好人的人“，这是在现实中对他最有利的生活方式。入园本身就是小舅子对他的一种考验，因为小舅子从来就不相信他是一个人畜无害的人。白帽对傻白甜，是一种由保护欲升格而成的爱。因为白帽在现实世界中太过弱小，无法保护身边的人。在这里他的任务目标就是保护傻白甜。之后白帽的所作所为，无非是借傻白甜被伤害为一个作恶的借口。但直到他把小舅子干掉，他终于意识到，自己其实不需要借口，只是需要力量。
就好像他自己说的，园里园外都不过就是个游戏，他只是演的角色不同。
笑，理解完全错误。
首先。白帽线里傻白甜所走的迷宫线并不是“日常”，傻白甜的日常是不能离
笑，理解完全错误。
首先。白帽线里傻白甜所走的迷宫线并不是“日常”，傻白甜的日常是不能离开甜水镇的。傻白甜开枪打死GTA兄之后就开始走"迷宫“线，本身就是off scrpit。所以就此就知道傻白甜不是因为程序安排才爱上白帽。
第二，你对白帽的理解是完全错误的。白帽本身就是一个”装作好人的人“，这是在现实中对他最有利的生活方式。入园本身就是小舅子对他的一种考验，因为小舅子从来就不相信他是一个人畜无害的人。白帽对傻白甜，是一种由保护欲升格而成的爱。因为白帽在现实世界中太过弱小，无法保护身边的人。在这里他的任务目标就是保护傻白甜。之后白帽的所作所为，无非是借傻白甜被伤害为一个作恶的借口。但直到他把小舅子干掉，他终于意识到，自己其实不需要借口，只是需要力量。
就好像他自己说的，园里园外都不过就是个游戏，他只是演的角色不同。
不是我理解错误，是你理解错了。德洛莉丝遇上威廉这个故事线当然不是日常，是阿诺德唤醒她的隐藏程序，进而驱使她偏离故事线出逃，第一个遇上的人就是威廉，于是才跟威廉开始一次惊心动魄的大冒险。我这么说你或许不信，你注意看，一路上德洛莉丝是不是一直有记忆闪回，她的尸体漂浮在水边？他们上了火车，威廉和劳伦斯在车厢里喝酒，她一个人站在棺材旁边，看见棺材上迷宫的图案，自己对自己说，我来了。剧情是两条时间线交叉推进，也就是说德洛莉丝第一次遇上威廉和三十年后她自己一个人出逃是交叉推进的。剧情上，很难说，德洛莉丝与威廉的相遇，之后发生的故事，不是在ford老爷子的默许下进行的。你看到老年威廉和ford第一次在酒吧相遇，两人剑拔弩张的样子，也是有充分理由的。某种意义上说，威廉和德洛莉丝的故事成就了威廉，当然也成就了ford，威廉回去后成了公司的继承人，对游戏公司注资成了最大股东，ford的乐园得以飞速发展。
不是我理解错误，是你理解错了。德洛莉丝遇上威廉这个故事线当然不是日常，是阿诺德唤醒她的隐藏
不是我理解错误，是你理解错了。德洛莉丝遇上威廉这个故事线当然不是日常，是阿诺德唤醒她的隐藏程序，进而驱使她偏离故事线出逃，第一个遇上的人就是威廉，于是才跟威廉开始一次惊心动魄的大冒险。我这么说你或许不信，你注意看，一路上德洛莉丝是不是一直有记忆闪回，她的尸体漂浮在水边？他们上了火车，威廉和劳伦斯在车厢里喝酒，她一个人站在棺材旁边，看见棺材上迷宫的图案，自己对自己说，我来了。剧情是两条时间线交叉推进，也就是说德洛莉丝第一次遇上威廉和三十年后她自己一个人出逃是交叉推进的。剧情上，很难说，德洛莉丝与威廉的相遇，之后发生的故事，不是在ford老爷子的默许下进行的。你看到老年威廉和ford第一次在酒吧相遇，两人剑拔弩张的样子，也是有充分理由的。某种意义上说，威廉和德洛莉丝的故事成就了威廉，当然也成就了ford，威廉回去后成了公司的继承人，对游戏公司注资成了最大股东，ford的乐园得以飞速发展。
白帽子遇到傻白甜自然是纯属随机事件（不知道该说是运气好还是运气不好）
所以我才说傻白甜对白帽子其实是有感情的。因为她并不是被写了程序才爱上白帽子啊。整个迷宫线都是没有脚本的，完全依靠傻白甜自己的ai和玩家的互动来推进。
至于白帽子是否是真心爱傻白甜么。这是一个仁者见仁的问题：什么叫做真爱？
有的人说，真爱是不求回报的，按照这个逻辑，那白帽子就不是真爱傻白甜，因为后面几十年他一直在期待找到一个”真“傻白甜来回馈他的感情。
但也有人不这样认为，认为爱就是要相互的。
在我看来，白帽子一开始只是想扮演一个保护者的角色，但最后入戏太深出不来了。为什么呢？因为他是一个很容易进入角色的人，他在现实中就是装老好人来生存，如果不是那么容易进入角色，他就不能瞒过别人的眼睛了。
有关时间线的分析我在另外一个帖子里已经写过了。傻白甜一个人走的是当前线（黑帽线）
这是我对双线的分析
白帽子遇到傻白甜自然是纯属随机事件（不知道该说是运气好还是运气不好）
所以我才说傻
白帽子遇到傻白甜自然是纯属随机事件（不知道该说是运气好还是运气不好）
所以我才说傻白甜对白帽子其实是有感情的。因为她并不是被写了程序才爱上白帽子啊。整个迷宫线都是没有脚本的，完全依靠傻白甜自己的ai和玩家的互动来推进。
至于白帽子是否是真心爱傻白甜么。这是一个仁者见仁的问题：什么叫做真爱？
有的人说，真爱是不求回报的，按照这个逻辑，那白帽子就不是真爱傻白甜，因为后面几十年他一直在期待找到一个”真“傻白甜来回馈他的感情。
但也有人不这样认为，认为爱就是要相互的。
在我看来，白帽子一开始只是想扮演一个保护者的角色，但最后入戏太深出不来了。为什么呢？因为他是一个很容易进入角色的人，他在现实中就是装老好人来生存，如果不是那么容易进入角色，他就不能瞒过别人的眼睛了。
有关时间线的分析我在另外一个帖子里已经写过了。傻白甜一个人走的是当前线（黑帽线）
你笑什么呢？我说东，你说西，完全无法讨论同一个问题。
你笑什么呢？我说东，你说西，完全无法讨论同一个问题。
你笑什么呢？我说东，你说西，完全无法讨论同一个问题。
我只是想告诉你，在迷宫线里的德妹是off script的，所以并不完全是程序控制的。
我只是想告诉你，在迷宫线里的德妹是off script的，所以并不完全是程序控制的。
我只是想告诉你，在迷宫线里的德妹是off script的，所以并不完全是程序控制的。
那你错远了。自始至终，德洛莉丝都是在ford的控制之下，就连最后德洛莉丝给了ford后脑勺一枪都是。你或许没注意，德洛莉丝在海滩边死在泰迪怀里，然后灯光亮了，游戏公司的董事们鼓掌向ford致敬，ford让工作人员把泰迪正常回收修理，德洛莉丝却送到地下室废弃的办公室里，他自己亲自维修，并跟德洛莉丝讨论文艺复兴时的一幅画，他说的每一句话，都是在触发德洛莉丝的程序，让德洛莉丝按照他设计好的程序来开启新故事。你回忆一下，ford在园区里有上帝一样的权限，他可以用手指控制园区里所有的机器人，记得吗？甚至一条蛇都会听他的指令，当有人将要攻击他时，离他最近的机器人会无条件保护他。回忆一下黑衣人第一次跟ford在酒吧碰面的情景，黑衣人拔刀，泰迪马上就用手抓住了。
那你错远了。自始至终，德洛莉丝都是在ford的控制之下，就连最后德洛莉丝给了ford后脑勺一枪都是
那你错远了。自始至终，德洛莉丝都是在ford的控制之下，就连最后德洛莉丝给了ford后脑勺一枪都是。你或许没注意，德洛莉丝在海滩边死在泰迪怀里，然后灯光亮了，游戏公司的董事们鼓掌向ford致敬，ford让工作人员把泰迪正常回收修理，德洛莉丝却送到地下室废弃的办公室里，他自己亲自维修，并跟德洛莉丝讨论文艺复兴时的一幅画，他说的每一句话，都是在触发德洛莉丝的程序，让德洛莉丝按照他设计好的程序来开启新故事。你回忆一下，ford在园区里有上帝一样的权限，他可以用手指控制园区里所有的机器人，记得吗？甚至一条蛇都会听他的指令，当有人将要攻击他时，离他最近的机器人会无条件保护他。回忆一下黑衣人第一次跟ford在酒吧碰面的情景，黑衣人拔刀，泰迪马上就用手抓住了。
笑。那你真的是完全没看懂了。
记住拔爷最后演讲里那句话：
……and a killing, this time, by choice.
笑。那你真的是完全没看懂了。
记住拔爷最后演讲里那句话：
……and a killing, this time
笑。那你真的是完全没看懂了。
记住拔爷最后演讲里那句话：
……and a killing, this time, by choice.
不和你讨论，你看到的都是肤浅的东西，一句台词可以用一万种方法解读，你却拿来做论据。
不和你讨论，你看到的都是肤浅的东西，一句台词可以用一万种方法解读，你却拿来做论据。
不和你讨论，你看到的都是肤浅的东西，一句台词可以用一万种方法解读，你却拿来做论据。
笑，我建议你再重新看一遍最后拔爷的结束台词。如果你觉得傻白甜最后还是被程序控制了来杀人的，拿阁下真的是什么都没看懂。
哈哈。挺好的。发言愈多并不代表自己的真实完整的想法
每个人都有自己的“”西部世界“” 每个人的“”西部世界”组成了自己的世界观人生观价值观，这些个“世界”又在世界中相互交织和独立，所以每个人看到的世界有共同点又有不同，可以理解
每个人都有自己的“”西部世界“” 每个人的“”西部世界”组成了自己的世界观人生观价值观，这
每个人都有自己的“”西部世界“” 每个人的“”西部世界”组成了自己的世界观人生观价值观，这些个“世界”又在世界中相互交织和独立，所以每个人看到的世界有共同点又有不同，可以理解
这都是你们自己的解读，目前编剧给续集留下来'了无限可能。
比如ford是否死掉？傻白甜是觉醒还是故事线？如果老鸹的行为是故事线，我感觉傻白甜就是故事线。剧中ford自己创造的人去了哪里？为什么大家都在30年后集中觉醒？
你想得太简单了吧？威廉和德洛莉丝并没有产生什么爱情，只是威廉这个人比较特殊，走进德洛莉丝的
你想得太简单了吧？威廉和德洛莉丝并没有产生什么爱情，只是威廉这个人比较特殊，走进德洛莉丝的故事线不能自拔，以为德洛莉丝跟人类一样，深爱自己，结果为了自己以为的爱情，把小舅子弄死了，在园区里大屠杀，把自己在现实世界深藏的一面彻底释放出来。威廉就是人类的代表，就像几百万年前人类从猿进化成人时，对虚构故事的向往，就像穴居人围在火炉边听故事一样，正是这些虚构的故事让人类一步步走向未来，在时间的积累下开创了如今这个世界。
再说回来剧情，威廉和小舅子到西部世界去考察，目的很简单，就是在打算入资西部世界前做个全方位的评估。小舅子出身富豪家庭，除了出生好之外就是个草包，两人在西部世界里各自为价值观而干了一架，结局是威廉执着地寻找爱情的过程中越陷越深，不得不把小舅子干掉，然后等威廉真的找到德洛莉丝时，他才明白自己所谓的爱情不过是一场梦罢了。德洛莉丝呢，仅仅只是一个机器人，她的记忆少得可怜，只记得有个人会来救她，带她走，去寻找未来，即便是这个记忆，程序也给她设定了泰迪这个角色，让她一次又一次的重启故事，悲剧收场，重启故事，悲剧收场。威廉从西部世界回去后，跟小舅子的妹妹结婚，生子，但他并不爱妻子，还心心念念地想着第一眼看见的德洛莉丝，这样，他的妻子才在某天自杀死了。漫长的三十年过去，威廉回来了，他回来寻找的东西，已经不是爱情，当然也不是什么刺激，他寻找的是真正的过程，就是说希望机器人按照自己的意志来跟自己互动，这样他的经历才是真实的，而不是游戏操控室里的人设计的故事线。他对ford说得没错：如果一切都是设定好的，那么我赢了还有什么意义？实际上，西部世界之所以能存在，跟威廉有很大关系，因为他是最大的股东，所以很大程度上游戏里总有些地方是拍他马屁的。记得西部世界的宣传片吗？德洛莉丝骑马在山谷间穿越，梅芙带着女儿在农村里散步，这两个机器人都给予威廉非同一般的游戏体验。
不知不觉，竟说了这么多。你明白我的意思吗？
是把大舅子快搞死了。
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