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顶级游戏音乐人曾冠宇：从端游转做手游配乐需要转型
5月28日，网易3D动作手游《》走进杭州西湖Apple Store官方零售店，携手国际游戏音乐制作大师，同时也是《天下HD》音乐制作总监的曾冠宇先生，为现场诸位玩家和苹果产品体验者介绍了游戏音乐的一些制作知识，并现场演示“用iPad制作动听旋律”。整个活动内容颇具新意，尤其是当观众发现他们也可以在iPad上便捷作曲后，显得非常开心。 曾冠宇先生为现场观众介绍游戏音乐的制作过程
曾冠宇先生曾为《天下》系列、《龙剑》等多款端游谱写过曲目，是中国首位两获全球音乐奖(Global Music Awards)授予的“全球最佳游戏音乐”荣誉的资深音乐制作人。而《天下HD》手游的配乐，也是他在移动游戏领域的重点作品。在当天活动结束后，我们也对曾冠宇先生进行了独家专访，请他谈一谈对手游配乐制作的一些感受和理解。以下为完整采访内容，由网易游戏频道整理发布：
化学系毕业
最终成为游戏音乐大师
网易游戏频道：曾冠宇老师您好，能否先请您分享一下，今天（5月28日）为什么会想到在西湖边的Apple Store
官方零售店举办这样一个活动？
曾冠宇：做音乐是我的工作，同时因为我们接触的游戏风格大多都是“古风”的，因此我们也往往在做“古风”的音乐。而苹果是现代科技的一个象征，不仅是指mac，还包括iPad，iPhone等设备，这些都是很能代表现代科技的平台。所以我会想把“古风”&“现代科技”做一个很好的结合，这就是我来这里的初衷。
网易游戏频道：在之前的活动上，您演示了如何通过《Garage Band》在iPad里制作出很好的旋律，而这只需要通过一些很便捷的操作。这是否意味着，大部分“音乐小白”的用户也能去试着做出一些旋律？
曾冠宇：对的，这其实是今天我比较重要的一个目的。很多人会和我交流说，我心里有一段旋律，可是我不会作曲，或者不会乐器。那究竟怎样才可以把这段旋律做出来让大家听到呢？而今晚的演示，包括互动环节两位现场观众即时做出的旋律，也都是在告诉我们，只要你心中有想法，哪怕不会乐器，或者没经过专业的音乐训练，也同样可以做到这点。曾冠宇先生现场演示：如何用iPad制作美妙旋律
网易游戏频道：说到“音乐小白”。对于音乐来说，您在大学读的也是一个“距离很远”的专业，最后为什么会步入音乐行业？
曾冠宇：我在大学是读化学系的。我最早真正接触音乐是在高中的时候，当时和朋友组了一个乐队，可以耍帅啊，骗骗女孩子开心（笑）。但那个时候我一直认为这只是一个爱好，甚至父母也觉得这东西不务正业，后来大学就填报了理科专业。但当我临近毕业时，看到有一个游戏公司在招人，我就去应聘了，似乎也还不错。这时我就在思考，原来这个爱好或许真的可以变成养家糊口的职业。之后我就真正步入音乐行业，也非常开心，一直做到现在。
“端游音乐人去做手游配乐，需要自我转型”
网易游戏频道：您也在活动中提到，《天下HD》的音乐风格和《天下》系列端游的配乐是“有共性也有差异”。在您看来，对于端游音乐人而言，去做手游音乐的话，是否需要一个转型的过程？
曾冠宇：我觉得需要，主要是在于手游对包体容量有很大的要求，在端游里你可以随随便便计划一个20分钟或者30分钟的曲子，但手游给配乐的空间可能只是几MB。这意味着什么呢？如果我们的MP3曲子是1分钟占有1MB空间，那几MB就是几分钟，再分散到每个游戏场景里，你可能就要做一个30秒的曲子，或者1分钟的曲子，这对于以前习惯于一次制作3~4分钟的作曲家来说，他需要思考的一个问题就是：如何把核心想要表达的东西在这么短的曲目内去呈现。
（去年9月《天下HD》首曝登录界面BGM，乐曲同时带有澎湃热血和东方水墨感↑↑↑）
网易游戏频道：说到端游和手游音乐的差异。我们知道，很多端游的音乐风格也会非常的宏伟大气。但在玩家看来，至少在手游里面，这样风格的音乐会相对少一些。这是否意味着手游和端游的音乐风格也会有一个比较普遍的差异？
曾冠宇：我觉得，这个音乐风格的差异最主要还是取决于游戏风格本身，而不是平台的差异。我认为，在一些手游上也可以听到按照传统观念来看比较大气的背景音乐。
网易游戏频道：有一些玩家会有比较激进的观点。他们认为音乐对手游的作用比较小，因为很多人是在碎片时间打开游戏的，比如等待公交车、地铁中或者饭馆里，这个时候他们未必会拿出耳机，当然也不方便外放手机声音。在没有音乐的情况下，他们依然会继续玩下去。在您看来，音乐在手游中扮演着怎样的角色？
曾冠宇：说到这个，我要谈的范畴会稍微再大一些：音乐在可视媒体里的作用。这不仅包括游戏，还有电视广告、电影、电视剧等。当我们选择去听一首流行歌曲，听完后会觉得它好听或者不好听，这是一个主动的过程。但在一些可视媒体里，很多时候我们去问观众，觉得这个电影里的音乐怎么样？或者这个场景里的音乐怎么样？观众往往会反应：这个地方的音乐啊，好像没啥印象诶……
其实那些场景里的音乐当然是必不可少的，只是在这个情况下，玩家、观众是处于一个被动聆听的过程，或者说感知。他并没有主动去听这些旋律，但他能感知到音乐对他的情绪带来的影响。比如当男女主角快挂掉的时候，如果不出现音乐肯定是不行的。只是对于普通观众来说，他往往很难去集中注意配乐，但确实能在情绪上有所感知。所以我想说，可视媒体的音乐，是在不知不觉中对你有“刺激“作用，手游音乐也一样。《智龙迷城》的很多玩家就非常肯定游戏的BGM
网易游戏频道：我是否可以这么理解，尽管我们有时玩手游会在静音的状态下，但反过来看，假如这些手游真的没有音乐，或者配乐很糟糕，或许我们直接就删了。
曾冠宇：可以这么理解。当然，我们反过来讲，如果有些音乐的确是玩家觉得不好听才主动关掉的，那就是音乐设计本身的问题。这在手游和端游里都存在。举个很直观的例子，假如游戏作曲者为一些战斗场景做了很激昂的曲子，单从音乐的角度来说这并没有错，但玩家可能正在和队友做配合，如果他觉得音乐吵到了他和队友的对话，就会主动把音乐关掉。像这种会搅乱玩家体验的配乐，就是设计上的不足，需要去改善。
就这种例子而言，不是说这个音乐过于激昂，或者太“吵”，音乐本身可能很搭场景风格，而如果玩家没有交流和寻求队友配合的需求，也会觉得这曲子很棒。但作为一个游戏的配乐师，应该要去多方面考虑玩家的体验，而不只关注于音乐本身。网友对自己所玩游戏的BGM的吐槽
《天下HD》配乐的处理应对：走“短小精悍”之路
网易游戏频道：还是有很多人认为，手游的音乐质量普遍不如端游，他们认为很多手游的音乐都听起来差不多，略显粗糙，真的是这样的吗？
曾冠宇：肯定有一些配乐非常不错的手游。不过仅从整体上来讲，可能这个现象确实存在，假如游戏有10个场景，我们用10段曲目去表现，让玩家不会出现“重复”的感觉。这在端游里没问题，但在手游里，因为包体容量比较有限，可能问题就来了。有时作曲家想做X首曲目，制作团队会觉得数量太多。另外还有一些手游会为了压缩包体大小，把音乐文件的质量压的比较低，就出现粗糙感了，尽管这些音乐在先前的制作过程中可能并不存在质量上的问题。
另外，手机、平板的播放音质也是无法和PC的专业音响比的，这个是设备本身的客观限制。（编者注：所以有些手游，尤其是音乐类的，会在启动界面推荐带上耳机）音乐手游《Deemo》在每次启动时都会建议玩家戴上耳机
网易游戏频道：那手游音乐的一些限制是否会越来越改善？
曾冠宇：我觉得会的，因为至少容量是在几何级的上升，我自己能够明显感受到，开发团队对容量的限制是越来越小。可能《天下HD》的音乐品质算是比较不错的，但实际上在当初制作的时候，项目组也不可能对包体大小没有严格的限制（编者注：即开发组采用了合理控制曲目数量和时长的方式，而不是牺牲单则曲目的质量）。而在现在，当我们提出想再增加一些曲目的时候，项目组就表示非常OK。
网易游戏频道：确实，且不论有多少手游的音乐品质感觉略粗糙，至少《天下HD》的声画表现还是还是给了玩家不错的第一印象。在活动中你也播放了《天下HD》的登陆BGM
，现场观众也觉得很棒。那在制作《天下HD》的过程中，您是如何去克服这些限制的？
曾冠宇：相比于给《天下》端游系列的配乐制作，《天下HD》的配乐制作主要还是对乐曲长度有一些限制，在最后压缩上，并没有怎么去损坏音乐文件本身的品质。而对于乐曲长度而言，我们就去改变自己的思路，与其做一个和端游配乐时长相近，但质量糟糕的，倒还不如干脆就把整个乐曲的时间长度变短，走“短小精悍”的路线。乐曲短了，品质也是可以很好的，这两者并不冲突。&《天下HD》的战斗打击感是它的一大吸引点
网易游戏频道：感谢您接受我们的专访！最后的一个问题是，您是否有信心，通过对手游配乐的制作，再拿一个国际大奖？
曾冠宇：我非常希望是这样，不仅是端游，我也希望自己可以在手游中产出更多更好的游戏音乐。
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　　文/游戏陀螺 猫与海
　　导读：
　　要谈中国网游，必然要谈《传奇》。游戏陀螺最近开启了上海游戏圈报告，用某种纬度来衡量，从过往的历史中发现一个现象：从端游到H5，业界的第一款爆款都来自上海游戏公司，这是为什么呢？有人指出，在最强盛的时期，上海游戏的份额曾经占全国的70%以上，对于上海游戏，你有什么要说的吗？
　　上海的《传奇》，中国的《传奇》
　　“从2001年7月传奇公测至今，15年来全球玩家累计人数已经超过5个亿，全球平均6个上网的用户中就有一位是热血传奇或者传奇系列的玩家……如果说有一个游戏产品可以承载游戏人的一代人记忆，我相信最为接近的一款产品是《热血传奇》。”
　　以上是盛大游戏在今年3月初游戏陀螺与移动小茶馆联手举办的“鸿儒会”上的演讲节选。要谈中国网游发展史，必然首先要谈《传奇》，而要了解上海游戏业，我们也先从《传奇》说起。在这次演讲中指出，网游发展前期，传奇的成功，为当时混沌的中国游戏业提供了范例。
　　首先，传奇奠定了一个成功游戏的范例、一个运营的模板、一个公司架构的模板。传奇游戏诞生之前，是一个网络游戏行业黎明前的黑暗，是一个混沌的时代，大家做游戏做得都很辛苦，但是大家做游戏都不挣钱，也不知道未来在哪里，方向在哪里，怎么做，怎么去摸索，都是摸着石头过河。传奇成功之后大家都知道原来一个成功的游戏、成功的团队需要有一个很好的客服团队、运营团队、运维团队、技术保障团队、本地化团队等等这样的一些服务，奠定了一个网络行业很好的模板和范例。
　　（传奇海报）
　　第二，开创了点卡直销的渠道模式。也就是我们现在所说的线上销售模式，它摆脱了长期以来被点卡渠道商所束缚的线下网吧的渠道。现在几乎所有的游戏都是采用了线上点卡销售的模式，而鼻祖就是《热血传奇》。
　　第三，首创了免费模式。免费模式也是带动了整个行业的发展进步，游戏行业收入能达到今天这样的规模，在当时无法想象，而推动它的一个核心加速器就是免费模式，免费模式源自于传奇。
　　（陈天桥与他的盛大，中国游戏曾经的图腾与象征）
　　游戏陀螺不禁感慨：因为传奇，盛大成为了中国最大的游戏乃至互联网公司，并拆分多个子公司在美国纳斯达克上市，掌门陈天桥也一度成为中国首富，盛大成为了中国游戏的图腾与象征。对比其从当年的极盛时期，到去年下半年盛大发公告盛大游戏与盛大剥离，以及最近盛大游戏不断传出的高层与资本变动、传奇IP纠纷，也似乎更让人唏嘘不已。
　　曾占全国份额超70%！从端游到H5，业界的第一款爆款都来自上海游戏公司
　　“上海的游戏业，也许不会像北京那样喜欢讲概念，也未必会像广东、福建那样更强调加班玩命，但如果细细回忆一下，无论端游、页游、手游还是H5，这四个分支，出真正意义上的第一款爆款都在上海。”前盛大总裁、现蝴蝶互动CEO凌海向游戏陀螺描述了他心目中的上海游戏特征。“其他城市在前期可能也有一些产品不错，但真正引爆行业的还是上海，这是一种特殊的文化符号。”
　　“端游时期的《传奇》不必多说；页游时期，盛大的《纵横天下》，以及傲世堂的《傲世天地》引领了一个时期；到了手游时代，则出现了莉莉丝的《刀塔传奇》，H5游戏则是我们的《传奇世界》。”（笔者注：页游时代从影响力纬度看，是后来深圳的《弹弹堂》《神曲》等游戏取得了更巨大的流水，但从时间纬度看，是上海的《纵横天下》《傲世堂》等率先打开了这个领域；而手游时代从时间纬度上看，应该是《大掌门》《我叫MT》爆发得更早，而从影响力来说，《刀塔传奇》开创了一个新的时代。）
　　前傲世堂联合创始人之一、现毅强网络科技CEO于广来也回顾了当时上海页游起来时的盛况：“除了我们做出了《傲视天地》，上海做页游其实还真牛逼，还有游族、九维等厂商，当时业界有一个称谓：北昆仑南九维，九维可谓是我们上海游戏厂商的偶像……后来有心动的《神仙道》，是一个里程碑作品；再到后面骏梦最开始做UNITY的作品，以及很早有IP意识，做出了《仙剑》系列；而恺英则是中国最早做SNS类型游戏的厂商……而到了手游时代，这些厂商发展也都不错：游族有《少国三国志》，心动有《横扫千军》，恺英有《全民奇迹》，骏梦之前做了《秦时明月》，表现都不错。”
　　（页游时代，上海游戏公司加班赶工，迎来爆发）
　　凌海总结道：“所以这也是上海的一个重要特征：务实，善于出爆款，引爆行业，不浮燥，不搞泡沫……但这样的特征到了现在也慢慢被打破，像深圳、广州等城市也在出大作，不能刻舟求剑。”
　　而有些人还回忆道：在最强盛的时期，上海游戏的份额曾经占全国的70%以上。而游戏陀螺也不禁感叹，这样的强势地位，已经被广东所接班：深圳的腾讯、广州的网易两家厂商目前占据了手游市场六七成以上的份额。
　　从盛大引入《传奇》到九城引入《魔兽》，上海游戏运营基因深刻
　　蝴蝶互动CEO凌海指出，上海游戏业当年的崛起，很关键的一个因素就是靠运营起家。“龙头企业对本地生态的影响是非常决定性的，像盛大、九城，基本决定了上海的运营文化特别强、基因特别深，人才都是传邦户带的，孵化下之后往往都会有这样的基因。”
　　（九城从当年引入到最后失去《魔兽世界》经营权，令人唏嘘）
　　“九城刚签下《魔兽》时，当时负责的部门叫做产品部，其实就是现在的运营。”曾经在九城以及巨人工作过、现英雄互娱VP沈薇回忆，当年盛大、九城、巨人出来了许多的运营人才，可谓是业界的黄埔军校。“巨人的《征途》其实也是看明白了这一点，最重要是做营销，特别是游戏的内部营销，另外是社交，对玩家的心理研究得透、透、透、透的，玩家在里面花钱就是王，花大钱花中钱花小钱都有自己的爽，保证玩家不会走。”而她也不禁感慨：“说运营是上海游戏业的一个基因，其实有着很多的情怀在里面。”
　　而上海的强运营基因，也在私服这一问题上得到了另一层面上的体现，因当年的代码泄露问题，传奇成为了中国最多私服的游戏，蝴蝶互动凌海指出：“一个行业不破不立，做久了自然会产生一定的规则、红线，有一些东西不能碰，讲的是稳定法则。但私服不讲这个，私服运营很多时候突破运营规则，它执行的是另一套，是生存法则，产生了很多超过我们运营红线以外的法则，原来我们以为超过红线就会死，但从结果上看，它却有了更好的活路。”
　　（当年传奇私服横行，传言一度所创造的流水甚至超过正版）
　　首先，在法律层面上，盛大是一直坚决打击的，但私服却也引起了思考，“盛大有一段时间内部也在说，私服的一些法则打破了运营的底线，但现在看来是值得学习的，于是在内部创新拓展，学习私服的思路……不能以定势看用户，用户的需求也在不断地变化，如果它是对的，那我们就向它学习。这其实也是上海人比较务实的一面。”
　　“盛大的文化，是成功要知道为什么，而失败更加要找到原因与道理。盛大非常注重数据，也是最早一批用数据说话的公司，到现在依然在一直坚持。”而也是继承了这样的思维与基因，他选择了做H5游戏，“为什么我会判断H5游戏将会起来，并在推进这个事情，因为历史是重演的，我经历并看到过端游、页游、手游的发展轨迹，H5游戏跟以前其实会有类似的轨迹：什么时候又会出现瓶颈，然后突破，最后出现饱和……历史在重演，读史知未来。”
　　视野宽、嗅觉快――历史给予了上海国际化、金融、南北贯通的基因
　　民国时的上海，是属于世界的上海，因为租界的特殊性质，成为了是举世首屈一指的大都会，“夜上海”是属于这座城市特殊的图腾以及一个时代的记忆。上海目前的建筑，特别是外滩附近的标志性建筑，都是在民国时期遗留保存下来，有着浓烈的西洋色彩。而游戏陀螺多次出差上海时，也强烈地感受到：上海的外国人特别多。而据了解，上海的外企也非常多。
　　（上海外滩夜景）
　　英雄互娱VP沈薇指出：“上海人相对国际化，从小在和平饭店吃饭，和老外交流，有很多从小就崇洋媚外其实也并不奇怪，他们从小也就想做国际化的公司，这其实也是优势，为什么做上海公司很多是做贸易相关，放到游戏公司也有类似的特征，因为上海人与外国交流相对无障碍。”
　　（在上海街头，外国人随处可见）
　　而前盛大研发总监、现乐逗VP西门孟也有类似的感受：外国公司来上海的游戏公司参观洽谈合作都不用翻译，可以直接交流，在其他城市情况则相差很远，“在上海，甚至游戏公司的程序员都可以直接与海外公司沟通，直接把包发过去，他们就可以直接QQ或邮件沟通聊起来怎么改。”事实上，上海的国际化因素，也是吸引着这位曾经参与制作《街头霸王》系列，在卡普空、EA、索尼的美籍高管来到中国的一个重要因素。
　　除了国际化的历史因素，上海的地理优势以及金融中心的地位也很关键，盛大游戏高级副总裁兼D.N.A工作室总经理陈光指出：“从中国地图上看，上海处于一个得天独厚的地理位置，既南北贯通，又面向海外。而作为金融城市，它的特性是市场嗅觉很敏锐，加上有着资本条件的推动，尤其适合在新领域发力。”
　　综上，我们不难理解，为什么盛大会从韩国引入《传奇》，九城会从美国引入《魔兽》，中国有句古话“一命二运三风水”，其天然而深刻的自身基因，使得上海视野宽、嗅觉快，决定着上海更为开放、更为开拓的态度与意识。
　　小资的上海，注重内在、个性与情调
　　“人如果很疲劳很累地做产品，一定不是小资情调的。”蝴蝶互动凌海认为，上海做游戏速度不快，但特别讲究品味：“上海的氛围很小资，也因为这样所以会特别注重产品本身。以上海的咖啡厅与茶馆为例，会做得很细分，咖啡厅做咖啡的人还会画一个顾客的脸在咖啡上，用小资的情调来做产品，小而美，不一定大气，但一定是精美，坐在那里的人都需要细心品味，而这样的氛围容易出大作，这是整个城市的文化基因。”
　　英雄互娱沈薇也认为，上海做出来的产品比较洋气，“包括外包与美术，其他城市的质量也许也不错，但境界上我们会感觉上海的产品会更细腻、更婉约。”而游戏陀螺也不禁思考：手游时代，《刀塔传奇》正是这种思维的一种体现：从一代卡牌到渡到二代卡牌，对产品的更深入、细腻的思考，从操作上看，只是一种微创新，却抓住了一个时期的诉求与痛点，最后成为了一款有着颠覆象征意义的产品。
　　游戏陀螺之前也一直在思考一个问题：同为腾讯创业系（莉莉创始人王信文、张昊等曾经在腾讯工作），为什么莉莉丝与《刀塔传奇》是诞生在上海，而不是深圳呢（深圳是腾讯总部的基地）？通过上海游戏圈报告的调研，笔者认为，这与上海人而这种注重内在的基因密不可分。
　　（既本土又洋气的城市文化特质）
　　游戏陀螺了解到，与深圳、广州游戏从业人员多数为外地人的情况不同，上海游戏业的从业人员有将近一半甚至过半的人口是上海本地人。英雄互娱沈薇回忆了之前在九城工作时一个有意思的小细节：“以前在九城工作时，我们四楼几乎都是说上海话，后来在我们的影响下，公司的台湾人、韩国人也会说上海话了，而总监不禁感叹了一句：不是说上海很GLOBLE（全球化）吗，怎么这么LOCAL（本地化）？”
　　既本土又洋气，上海独特的城市文化气质，也使得上海的游戏圈氛围不仅国际化，还有着属于自己本土的特性，而这种特性如果用一个词来概括，那就是：对个性的追求。
　　“安份”的本地人，完整的梯队建设与生态
　　蝴蝶互动凌海指出了一个有意思的现象：“以前在盛大做高管时，包括现在我在创业，我发现上海有一群人在职业规划上没有太高的追求，有点像现在的欧洲，比如领导发现一个员工不错，于是找他谈话，拍着他肩膀说：好好干，干到年底升总监或者升经理。一般员工听到了会很高兴，但在上海，有小部分的员工却可能会这样回答：老板，谢谢你对我的关心，我就不想做总监，我就不想做经理，我就只想做主管，或者在我的空间我就只想做自己的事情，能做好就行了，要我做管理、经理太累，我不想，我就只满足现在。”
　　（小资的生活环境，造就了较为安逸的本地人）
　　“上海人这样的特性特别容易形成梯队，适合做运营”，凌海指出，运营是要有创意的，创意它甚至比研发要求来得还要快，比如端午节快要到了，要做一个活动策划，运营活动如果没有跟上、没有层级就会乱。“游戏运营是个精细活，它需要有梯队，上海的梯队特别稳，不会大家都要争总监，做不了高管老子就走，上海人很多就只想在自己岗位就把本身工作做好，所以梯队特别全，这也反映了上海人的一个特征：比较本分、沉稳、有职业精神。”
　　英雄互娱沈薇也认为，上海人相对缺乏创造力，但严谨努力仔细，“上海人说到做到，很少说大话，相对保守，告诉你都是能做到的，企业这样的人最适合做适合做辅助的岗位，比如做行政，说一就一，绝不出错；做财务，认认真真，本本分分；市场需要执行，用上海人做执行，你就放心吧，基本是铁了心的放心。从结果上看，上海人说一就一，甚至还做到一点二。”
　　凌海认为：“企业文化需要要有包容心，有些人虽然不会二十四小时追求干活，但本地人有一个标识：能沉下心分析数据，责任心比较强――别人一天的活他可能要分三天干，但三天干出来的活，结果未必比一天的差，可能还要好。关键是要分好层级：有基层员工、有骨干员工、有经理、高管，分好团队，用好本地人。企业如果只包容一天到晚干活的人，也有问题。所以企业要有包容心，要有组合，干得慢的人，其实未必是兔子。”
　　探究：上海游戏辉煌难持续，为什么刀塔之后再无刀塔，传奇之后再无传奇？
　　上海游戏有着辉煌的过去，有着中国最知名的一批游戏厂商，但游戏陀螺观察到，上海游戏也需要直面一点，那就是：上海游戏缺乏持续创新能力，往往在出了一款爆款之后，这家游戏厂商基本没有再能出一款同等高度甚至超越的作品，从端游时代的《传奇》，到手游时代的《刀塔传奇》，都是如此。
　　成功之后如何再成功，这是游戏界一个永远在寻找答案的问题。而同时，自身厂商未能继续产出同等或更高高度作品后，上海的其他游戏厂商也未能接棒，给出强有力的传承与新的作品回应，这又是为什么呢？游戏陀螺将继续探寻这个问题的答案，也欢迎你联系游戏陀螺，一起进行探讨！
　　（注：文章部分图片来源于网络）
　　――――――C
　　游戏陀螺继发起深圳游戏圈、广州游戏圈报告后，发起上海游戏圈报告，将继续联系采访上海游戏业界的人士，探讨有关游戏、人物、公司等等种种游戏圈的话题，如果想参与，可联系本专题负责人猫与海（微信：catandsea）。
　　广州游戏圈专题系列文章
　　深圳游戏圈专题系列文章
　　原文链接：
　　游戏陀螺：关注“泛游戏”产业，为游戏创业者服务是游戏陀螺的理念和口号，内容已涉及移动游戏，H5游戏，电视游戏、AR/VR游戏，智能硬件和第三方服务等游戏相关领域。
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