如何评价电影《老炮儿》？
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如何评价电影《老炮儿》？
，←我是男的，不解释。那些可遇不可求的事…、知乎用户、 等 1205 人赞同终于可以贴上来了，我爱死这部电影了。《老炮儿》：站直了，别趴下！《老炮儿》是一部很难描述的电影。原因在于：首先，这是一部充满了老北京气质和风味的作品，而这种“臭牛逼，穷讲究，叫花子摆出大爷派头”的气质，在北京以外的地方并不讨喜，甚至会引起…终于可以贴上来了，我爱死这部电影了。《老炮儿》：站直了，别趴下！《老炮儿》是一部很难描述的电影。原因在于：首先，这是一部充满了老北京气质和风味的作品，而这种“臭牛逼，穷讲究，叫花子摆出大爷派头”的气质，在北京以外的地方并不讨喜，甚至会引起反感。其次，这部电影虽然明星多多，除了冯小刚、张涵予、许晴这种老牌演员，还引入了李易峰、吴亦凡这等当红小鲜肉，甚至TFBOY都跑来打个酱油，一副奔着商业片而去的做派，但它骨子里是一部文艺片，而且文艺的毫不隐藏。这使得《老炮儿》在北京之外的市场能受到多大认可，并不乐观。冯小刚过去的喜剧一向有这个特点，过了长江之后就热度衰减，不知这次能否扭转这个历史。因此，评价这部电影，需要在观影的同时，对老北京中下阶层文化，以及他们所经历的那个特殊年代有所了解，否则很难把握到管虎和冯爷想要表达的核心。（剧透预警）“老炮儿”这个词，是一句北京土话，来源不可考，现在的意思是“资历深，本事大的人”。有一种说法是这个词来源于“老进炮局”的缩写，炮局胡同是旧北京城监狱所在地，老进炮局，意味着这人经常犯事，是黑道上的老资格，原本是一句黑话，贬义，后来逐渐变得含混。类似的词还有“玩儿主（顽主）”、“牛逼”、“大爷（de爷表示褒义，da爷则是贬义）”等等，不同语境下含义不同，褒贬难分。在电影里，冯小刚扮演的六爷的确体现出了这样一种黑白混杂的气质。影片的第一幕，目睹扒手偷走路人的钱包，并未出手阻止，但面对扒手将钱包扔进垃圾桶的行为，他出声警告，要扒手把钱包里的证件给人寄回去，“否则你看你走不走得出这条胡同。”这种行为对于年青一代来说，的确有些困惑。如果是正义感使然，那六爷应该做的是将扒手抓住，消灭犯罪。如果不管，那应该彻底撒手，这种放了小偷，却让人寄回去钱包和证件的做派，很难简单用一句正义或者邪恶来描述。而这种正邪混杂，让人厌恶又倾慕的气质，正是“老炮儿”这种人的魅力所在。六爷这样的“老炮儿”是老北京胡同里常见的人，他们或许没那么富贵，也没大本事，平时也不循规蹈矩，喜欢嬉皮笑脸，没事还会占个姑娘便宜，顺谁家一颗白菜，有一种市井流氓的风范。他们的价值观非常独特，迥异于一般的老实人，讲究“有里有面儿”，北京方言就是“臭牛逼，再臭也要牛逼一下”，说白了就是死要面子。对于官样的规矩，他们一般表示遵守，可架不住底下会讨价还价，钻个空子，让人讨厌。他们奉行的是市井江湖的规则，底线比正常的道德要低，却把守的异常坚决，因为这条底线就是“有面儿”，即或“尊严”。所以从这个角度看，对六爷的行为就很好理解。放走小偷，是因为六爷认可扒手是江湖上的一个职业，虽然违法，但也没法消灭，拿钱可以，把证件邮寄回去，不给事主添更多的麻烦，是扒手应有的职业尊严，图钱，但给人留一线。至于不出手管闲事，除了不想惹麻烦，还在于抓贼是“穿官衣儿”（警察）的职责，不能越俎代庖。出声警告，你要听，给六爷个面子，六爷就不管。如果不给面子，那就不是警察和贼的恩怨，是不给面子的结果，“你走不出这条胡同”。简单一段片头，就很好描述出了“老炮儿”的价值观和生存状态。后面的情节展开，六爷的确是个标准的老炮儿。六爷年轻时，也是牛逼过的，传说中他一把军刀，一条板儿带，纵横四九城，没少动手打架，赢得了不小的名声，也招来了不少麻烦。年纪大了，火气没那么大，但还是挺倔。他并不好钱，家里的房在后海那么好的地段，宁可开个少人问津的小百货店，整天提笼架鸟，游手好闲瞎转。但这条街上的闲事，他都要问问，因为他好名，为了“六爷、六哥”的称呼，给哥们弟兄花钱。碰到不争气的朋友和城管起了争执，他帮着交罚款，但对于城管抽在兄弟脸上的一耳光，他要讨回来，哪怕得罪城管有后患，也要抽一巴掌。他好色，相好多年的霞姑娘（话匣子），理个发就动手动脚，脱了裤子就要上，但对女人有种轻视，不肯让女人分担自己的麻烦，或者说是男人的臭毛病，虚荣，不肯让女人看到自己无能为力的时候，宁可把房子给人家，也不白拿女人钱，表示“六爷还没落到要靠女人救命的地步（实际不是女人照顾他，他就完蛋了）”。对儿子，有一种难言的骄傲和负疚，骄傲是来自于身为父亲的架子，或者说尊严，爹说话儿子就要听。但对于自己胡作非为给家庭，给儿子带来的伤害，六爷也认，哪怕说给儿子磕头赔罪，也要揭过这一页。老炮儿的一个特征，是“认死理儿”，就是做事都要有规矩。这个规矩，未必是官方的规矩，更多的是民间约定俗成的一种潜规则，只有混迹其中的人才会理解。比如张译扮演的那个城管就很熟悉这个规则，不会盲目用官方身份压六爷低头，因为他知道这种人物讲究的是“你敬我一尺，我敬你一丈”，光讲法律不行，给对方面子最重要。所以尽管被六爷扇了一耳光，也只是冷着脸离开，因为他的行为的确破坏了街面的规则。这种不认明确的“法”，而认含混的“理”，是老炮儿的价值观所在，法讲的是公平，而理则有更多人情。老炮儿是靠人情生存的，没有了人情，他的天就塌下来了。所以话匣子埋怨他多管闲事，老是去给兄弟花钱，他不在乎，因为他认定兄弟情分用钱换不来，面对儿子的愤怒，六爷也无话可说，因为情分上，他理亏，他没能照顾老婆孩子，没能尽到男人的责任，他只能认错磕头。所以，六爷这个角色，身上有非常强的北京地域印记，那种“身居陋巷不低头”的平民高贵，那种“有没有本事也要为朋友两肋插刀”的义气，那种“大老爷们先上先扛先死先埋女人你给我站后面”的直男癌式虚荣，以及“人都要讲规矩，错了就要认”的朴素逻辑，尽管让人不舒服，但看着的确可亲，可爱，将人的优点和缺点融为一炉，焕发出一种独特的光彩。某种程度上，“老炮儿”这类人，是李白《侠客行》所描述那种“游侠”阶层的遗存。不遵王法，却重义气，“三杯吐然诺，五岳倒为轻。”只为知己者死，钱财视为粪土。所以吴亦凡扮演的官二代“小飞”会对六爷说，“我一直以为，你这种人只活在书里”。什么书呢？电影中给了答案吴亦凡出场时，看的是《小李飞刀》，六爷就是武侠人物的现实版。这也是小飞最后能对六爷说软话，为他求情的重要原因。不是因为六爷够硬够牛逼，更是因为他知道这种人天生不会对强权低头，只会为情和理低头。是少年渴望成为的那种人。是我们都曾向往，敬佩，并且寻找的人。尽管六爷是个没文化的粗人，可他让我们仰望。所以，我们都能理解，六爷擦着军刀，面对小飞的低头求饶，苍老地说“虽然咱是小老百姓，但有些事情，就要按规矩来”。六爷分的很清楚，腐败是腐败的事情，是公事，不能用来做交易。儿子的伤是私仇，仇人就不能放过。小飞的尊敬是面子，给面子就让一步，一个人去单挑。这些规矩，六爷心里非常清楚，他不清楚的是，为什么这个世界变成这样，一切都没了规矩，有权有钱，就可以践踏旁人的一切。人的尊严都到哪里去了？所以六爷提刀上路，仿佛冲向风车的唐吉可德。成败并不要紧，他需要用行动来捍卫自己的尊严，尽管那个时代已经消逝，但有些光芒依旧永存。最后一幕，六爷穿上压箱底的将校呢军大衣，背着多年不碰的军刀，出发了。将校呢是他年轻岁月时身份的标志，从这一点看，六爷家里也有过地位，所以虽然落魄但不跌份（放弃尊严）。军刀则是他江湖的象征，原本想安然完结余生，但这口气不能泄。路上他看见了那只原本做人玩物，竟然从笼子里逃出来的鸵鸟，六爷兴奋的吹着口哨，蹬着自行车给鸵鸟加油，仿佛回到了年轻岁月。因为这只鸵鸟就是他自己，在新时代中困窘不已的当年老炮儿，不管不顾地把内心的未曾消逝的热血释放出来。当我们看着六爷端着军刀，在冰面上狂奔，哪怕因为心脏不力而困顿咬牙，也要冲锋致死，我们都会为他鼓掌，呐喊，吹哨，高呼“牛逼”。虽然炮老了，没响，可老炮儿终究是老炮儿，虎死不倒架。老炮儿这个角色，真是为冯小刚量身打造的。根据我爹的说法，冯小刚在北京出生长大，年轻时也有血气，和王朔、叶京等一票大院子弟厮混，对“顽主”、“老炮儿”这群人非常熟悉。小混蛋，杜四儿，小八戒等传奇人物的故事他们耳熟能详，电影中几个人挑上百人的典故就脱胎于“小混蛋”之死。其中为小混蛋报仇，横扫街面的“边爷”至今还活着，和他们有联系，王朔在《阳光灿烂的日子》里也演过一个类似的人物“小平头”，原型就是小混蛋。所以，对于冯小刚来说，“老炮儿”就是他自己的写照。他拼搏过，从一个小剧务，美工一步一步往上爬，编剧，制片，导演。他落魄过，曾经连续几部电影被禁止公映，惨淡无比；也曾红过，中国电影票房之王，开创喜剧贺岁片时代。也曾拍案而起，质问广电总局“扣子解到第几颗合适”，也曾仗义执言，为了遭人无端羞辱的舒淇而痛骂围观的群氓。包括他对“屌丝”这个词的反应，对影评人的痛骂，与观众对喷，都充满男人的意气，毫不妥协。他有他的尊严和骄傲，以及他内心的规则，尽管这规则可能已经落后于时代，但他就是不放弃。或许他的电影现在不再是票房宠儿，可他还是固守着他老派的价值观，宁肯隐退，也不低头。从这个角度说，《老炮儿》称得上是冯小刚的半自传。除了没有在冲锋中倒下，言行做派心态，都无比贴合。值得一提的是，这部电影里，其他角色选的人也非常好。张涵予是冯小刚多年的哥们，也是北京土著，有种混不吝的悍勇，在电影里双刀出鞘一身肌肉镇全场。刘桦（就是疯狂石头里的道哥）把卖煎饼的灯罩儿那种跟屁虫的老实和倔强把握的非常好，尤其是准备去打架，自己在小屋里挺着肚子俯卧撑锻炼身体的一幕，实在搞笑。许晴也是出生在北京的演员，小名“格格”，外貌出众，情路坎坷，电影里她把北京大妞的刀子嘴豆腐心，敢爱敢恨体现的非常到位，尤其是追着六爷父子又哭又骂的那一幕，极为动人。年轻的李易峰把握住了年轻人的叛逆和倔强，尤其是对父亲又爱又恨的心态，父子在酒馆对话一场戏，打动台下很多观众。被很多人看不上的吴亦凡，我觉得其实也演的很好，他的角色被设定的比较单薄，就是一个纨绔官二代，有钱有势就不知天高地厚，很容易脸谱化，电影里他杀马特的造型也的确奔着这个方向去。不过吴亦凡在有限的空间内还是尽力体现了自己的能力，开场的阴郁怪异，到后来的仓皇激动，用他的“嫩”很好的对比了冯小刚“老”，从这个角度上来说，他圆满完成了任务。对于《老炮儿》的市场口碑，我一直不敢乐观。朋友之间讨论，都觉得这电影在5亿到8亿之间。如果不是电影中过于强烈的北京地域心态特色，我觉得有机会上10亿。问题是，北京这个巨大的城市，如今已经被污名化，其本土居民开放包容，安贫乐道的本色，被“歧视外地人”的政策给掩盖住了，加上外人难以理解的“臭牛逼”心态，让这种地域特色在其他城市能有多大的接受程度，真的无法判断。因为父亲是北京人，幼年我也曾在北京生活过一段，对电影中的文化和规则有所了解。所以我对这部电影的评价会有自己的感情在内，未必客观。但我希望，进电影院的人，能摆脱无聊的地域对抗心态，真正去理解包含在其中的，老北京居民所坚持的传统文化和规则，那种面对金钱和强权誓不低头的血性，那种有错就认，有坑就埋的担当。这是我们这个时代正在消逝，急需唤醒的精神。因为这个，我希望大家能都进电影院，支持一下《老炮儿》，支持管虎和冯小刚，支持这部2015年最后一部有精神的电影，一部披着商业外皮的文艺片。本文同发于微信公众号：知影（zhimovie），未经授权，禁止转载。有理想，有温度，有水准，关于这个世界上的电影和现实，在这里和你们一起凝望。我是飞鸟冰河，祝大家平安。1205·，对，我就是自由的臭老九、、 等 645 人赞同评电影《老炮儿》——混混顽主们的墓志铭北京东城雍和宫边上有一胡同，唤作“炮局胡同”。早年间本部作此名，此地在大清那会儿属于镶黄旗的“官地”，民不能用；乾隆年间这地界里有镶黄、正白、镶白、正蓝四个旗的炮厂，后来炮厂废弃，这地儿就改成军械库。…评电影《老炮儿》——混混顽主们的墓志铭北京东城雍和宫边上有一胡同，唤作“炮局胡同”。早年间本部作此名，此地在大清那会儿属于镶黄旗的“官地”，民不能用；乾隆年间这地界里有镶黄、正白、镶白、正蓝四个旗的炮厂，后来炮厂废弃，这地儿就改成军械库。清末，炮厂旧址上改建了监狱，即如今炮局胡同二十一号，称“炮局监狱”。炮局监狱历经清末、北洋、民国、日伪、国民党，哪怕到解放后新中国，依旧是北京城里最有名的监狱。北京城有句老话“你小子再不老实，给你送炮儿局去！”新中国后，炮局监狱成了北京市公安局的看守所（拘留所），但凡在北京地面上做扒手、小偷小摸、打架斗殴、涉黑涉赌的，一律都先关到这里。故此，凡是常进炮局胡同“蹲号”的流氓、混混，称之为“老炮儿”。电影《老炮儿》终于把真正的中国街面人物搬上银幕。在我们80、90的印象中街面的黑道人物大致就是《古惑仔》系列中的陈浩南、山鸡们，显然“古惑仔”们是属于年轻人旺盛荷尔蒙的产物，(《古惑仔》原系暴力漫画改编)他有着明显的失真，更像是都市传说的人物。《老炮儿》相比之下，更为写实，尽管片中仍然能看到中国特色的“魔幻主义”桥段，但片中的“老炮儿们”确实真真正正的街面人物。或者可以这么说，《教父》讲西西里黑手党的沉浮，《老炮儿》说的京师九城顽主混混们的墓志铭，至于《古惑仔》，孩子你还年轻！1995年《阳光灿烂的日子》将红色狂潮中的年轻人的“激情燃烧的岁月“放上大荧幕，主角们一水儿的大院子弟（红卫兵）。他们的敌人就是所谓的“顽主”，王朔扮演的“小混蛋”就是顽主，“小混蛋”确有其人，真名周长利，是名震九城的顽主，是北京东西城顽主众望所归的领袖。顽主们和红卫兵势不两立，前者是黑五类、平民的子弟，后者是高贵红色血统的子弟。血统出身产生了北京街面上的两大势力（尽管往往我们统称为红卫兵）。1968年，周长利被200名红卫兵包围在二里沟，乱刀扎死，死时怀抱大树，不肯倒下。死后，周长利的副手边作君集结顽主对红卫兵发动报复，全北京顽主人人书包里揣着一把菜刀，看见红卫兵就“办”边作君也因此在街面上被人称为“北京菜刀王”。68年年底，北京大清查，肃清街面混乱，大批顽主和红卫兵被收入“炮局胡同”。老炮儿六爷（冯小刚饰）的前传应该出自此处，也可以确定六爷的出身应该就是顽主，红卫兵当年称顽主们为“小偷”、“流氓”、“还乡团”。其实顽主们和小偷们完全不同，顽主们是“佛爷”（街面黑话，专指小偷、扒手）的保护伞和管理者，顽主们靠自己的街面上的“佛爷”供养，另一方面，顽主们节制“佛爷”的行动，例如苦主在街面上丢了救命钱，就找这个街面的顽主，顽主立刻叫来肇事者，吐出苦主的救命钱，还贴钱给扒手，两边了事。影片《老炮儿》开片就是六爷教训一个不懂规矩的佛爷，寄回证件。但另一方面，“佛爷”要跳槽必须要问过顽主，顽主从来看不起佛爷，但又不得不保护他们；佛爷蹲号子，仗义点的顽主还得帮忙“搂着点”家里。片中的六爷，没有大金链子，没有墨镜，没有西服，没有大把大把的钞票，没有前凸后翘的大美女（我收回，许晴已经足以满足我任何想象了！）。六爷什么样子？胡同小卖店老板，每天早上披着一件皮衣按时出门遛鸟，没钱，卡里存款仅有两千。没有车，只有一辆有些年头的自行车代步。——和无数中老年人一样，甚至还是属于生活勉强能自力更生的那种。六爷嘴里一直丢不了的就俩字——规矩。通俗点就是“京城范儿”，老北京人讲究，说话做事讲分寸。六爷两次撅人手指，两次都是因为对方说话嘴里不干净。这也是讲究，既没有一言不合把人砍死，也没忍气吞声，小惩大诫，这就是老北京的待人接物。北京的混混（顽主）在街面上要混出样来，就靠俩字儿——理和义，就是规矩。暴力，应该是黑道的底线而不是第一选择——《教父》的柯里昂如何成为受人敬仰的教父，因为他能平事儿。花了钱、上了谈判桌搞不定的事，才让手下掏出“芝加哥打字机”一通乱扫。动不动，拔刀见血，这还真是小孩子干的事情！规矩，一个稳定的街面需要的是规矩而不是暴力——佛爷好好做扒手，别闯空门；顽主打架斗殴“见棍不见刀”，能不见铁器就不见铁器，可以打残打伤但是绝不出人命，街面打架逃回家，不许追入家门，不许对家人动手，这就是规矩。这些规矩从混混开始传给顽主，顽主传给他们的对头红卫兵（京津混混明清兴于，绝于五十年代的清扫运动，顽主和红卫兵们兴于六十年代绝于七十年代初）。街面的规矩就是街面的，官家管不着，也管不了。街面的大商铺，财主乡绅们出钱请镖师们护镖，镖师们开镖局，顺便管理街面的混混、地痞流氓，总理街面事务。混混们再节制街头的“风、马（麻）、雁、雀”四大门，“金、皮、彩、挂、评、团、调、柳”八小门（以上皆为春点黑话，指的都是在街面上混生活的各行各业、三教九流）。晚清京津的混混基本没了脏话，装得跟账房先生似的，半文化人半商人的作派，穿长衫，半拉着前襟，小混混才骂脏话，脏话多的是脚行车夫，干活累，喜欢骂。顽主有些没有混混的口德，因为他们多是在新时代落魄的小手工艺者的后代，父辈心理不平衡，喜欢骂，从小学的。混混们捞偏门也是讲盗亦有道，全然不会去破坏社会的平稳发展。礼仪之邦说的就是这个凡是讲规矩，有讲究，不是见面磕头（中华无跪礼，以后可以再谈）。这些个现在已经全然看不到的规矩，在一次又一次的社会革新中被剔除:工业革命，火车进入中国，镖师不见了；新军建立，警察制度出现，街面被警察接管，混混沦为“扰乱社会治安分子”。几千年来中国稳定的乡绅基层土崩瓦解，上层力量终于辐射每一个街面百姓，我们进入了社会学意义上的“现代社会”。然而现代社会意味着文明？小飞等“三环十二少”全然是一伙无法无天的“暴走族”，他看着《小李飞刀》，向往着行侠仗义的江湖生活，他们的江湖是什么？毫无顾忌的绑人，敲竹杠，飙车，但同样，面对真正的刀光剑影，他们是软弱的，妥协的，无能的。他们的江湖更接近《古惑仔》那种荷尔蒙旺盛，幼稚，冲动的江湖——那仅仅是个儿童的幼稚社会，儿童是自我中心的(佛洛依德和荣格都已经证明了)，成人识得双赢。现代社会的街面已经不仅仅是街面的事情，权力和金钱已经埋入“小老百姓”的生活中，“龚叔”们可以不顾任何规矩，直接介入街面，直接打人抄家，太史公在“汉朝商品经济萌芽阶段”说“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。”居然搁在二十一世纪依旧是一条铁律？在“龚叔”们眼里，规矩就是一个屁。讲理？讲义？还是讲生意吧！可笑不？在一个现代社会里，最讲规矩的人居然这个社会的边缘人群，是这个社会的“弃儿们”！老炮们儿，就是这群年过半百的老人家们，怀揣着与世界格格不入的规矩，游走一个个胡同、街头巷尾，行他们的道，行他们的义。这群老弃儿们骨子里就是太史公《游侠列传》的一个“侠”字，见不义之人，不平之事，就是要挺身而出，殒身不恤。纵观中国历史，哪怕你说我在为封建社会洗地，我也要说，我们的现代化过程中不但打破了旧的社会关系，也破坏了旧的社会道德，中国的社会方方面面都在走向“痞化”。所谓的新道德尚且还在娘胎里，我们的就道德花了中华文明几千年的时间，不知我们还要多少年才能建立一个稳定的社会关系和生活道德？哲学和法学的发展告诉我的是，没有法律尽管是万万不能的，但法律不是万能的！神关照不到的地方只能由人来代替，何况Themis（正义、司法女神）是瞎的。六爷能平街面上的事，却平不了的是自己的内心和自己的家人。儿子晓波的叛逆让他头疼，整部电影的发轫仅仅就是他们父子关系的一个缩影——“儿子去哪里？”，六爷作为父亲在晓波儿时的缺席，在晓波的心中产生了巨大的反叛，彼此都认为对方庸庸碌碌，一事无成，父子成为最亲密的仇人。一场风波中，突然父子发现，眼前的混蛋和自己太像了，他们都是彼此唯一的亲人。差点我都要以为这是一部家庭片！这不是一部家庭电影，与其说是一部黑帮电影（这是电影的一层），不如说是一部情怀电影。什么情怀？最后六爷背着军刀骑着自行车打算单刀赴会，路上遇到了那只鸵鸟——一直原来关在笼子里，供人赏玩的鸵鸟逃了出来。之前六爷就劝过那只鸵鸟找机会跑出去。六爷何尝不是一直鸵鸟，困在日渐衰老的身体里，心脏三根血管堵着，他的笼子就是他的衰老身体还有快速崩坏的时代，他坚持的规矩即将变成一坨屎，他也要即将面临自己行将就木的命运。逃跑，从事实注定的命运中逃跑，与周身的一切抗争，他选择一个人面对“超出小老百姓想象”的力量。在冰湖上，六爷咆哮着冲向“他们”，心脏病发作，导演非常狠心地给出一个长镜头，一个衰老的英雄正在消耗着他最后的力量，我看着六爷的力量一点点被抽走，六爷还是站了起来，他身后的那些年轻时的兄弟们，顽主们，年过半百的老顽主们眼里噙着泪，他们看到的可能不是一个老头在跑，看到是他们当年的大哥六爷在这个冰湖上曾经的影子，也看到他们自己，哪怕他们现在已经是修鞋匠、中风患者、煎饼摊主、大企业家、机关人员、人民教师还是依旧在街面混的老炮儿，他们都看到自己往日的模样——他们的青春，他们的名字——顽主。六爷最后还是因为心脏病倒在冰湖上，老炮儿们冲了上去，荧幕转黑。导演最后没有展现出，每个观众期待的这一场大战，但最后，老炮儿们一脸自在地从看守所出来——他们赢了！片中还是有中国特色的魔幻主义情节——六爷还是给中纪委寄去了材料揭发了小飞父亲的腐败行为，他们被有关部门处理了。街面外的事还是街面外的人来料理吧！我尊重每一个到现在还在讲理和义的人，因为当下谈感情都已经是伤钱，谈理和义怕是都要有伤风化了吧？645·知乎用户，World Builder、、 等 88 人赞同冯导演非常合适演这个角色，而实际上也是因为他决定演这个角色，电影公司才给这个项目Greenlit，否则这个电影现在也可能根本没拍。这种角色的契合度是化学作用，而不是大部分电影的物理作用。比如Mathew McConnaughy 对于Interstella是物理作用。他身上有很…冯导演非常合适演这个角色，而实际上也是因为他决定演这个角色，电影公司才给这个项目Greenlit，否则这个电影现在也可能根本没拍。这种角色的契合度是化学作用，而不是大部分电影的物理作用。比如Mathew McConnaughy 对于Interstella是物理作用。他身上有很强的一种气质，就是电影中的“规矩”。有次在天工异彩遇到他，之前也就是一面之缘，算不上熟悉。他正在一个屋子里视频通话，看见我以为我找他，很客气地说让我等一会，一会来找我。我都没好意思解释。我倒觉得他并非虚情假意，而是一种做人要周到的规矩。这种规矩，放到如今已经很少了。电影本身没太多可说的，有很好的优点，也有很大的缺点。但是往往优点和缺点都明显的电影会好。最怕是四平八稳。88·，女子为好，先干为敬。、、 等 14 人赞同1.冯小刚在吴亦凡面前挨了他手下那一耳光，以及他在片尾忍着冠心病、举着日本刀，燃烧小宇宙一般自毁的冲锋我愿意给10分。那个耳光打下去，注定了冯爷必要上演片尾那一段冲锋。而冯爷最后的冲锋，虽未在物理上亲自用日本军刀手刃打伤自己儿子的敌人，但却在…1.冯小刚在吴亦凡面前挨了他手下那一耳光，以及他在片尾忍着冠心病、举着日本刀，燃烧小宇宙一般自毁的冲锋我愿意给10分。那个耳光打下去，注定了冯爷必要上演片尾那一段冲锋。而冯爷最后的冲锋，虽未在物理上亲自用日本军刀手刃打伤自己儿子的敌人，但却在更高的层面上，燃烧了自己，解放了灵魂。2.看完这片，最先想起的是《血色浪漫》中“小混蛋”的原型周长利的左膀右臂边作君。“边爷”2007年开始在百度贴吧“北京顽主”吧里连载小混蛋-周长利死亡前后的回忆录《血色并不浪漫》。吧内曾有人将其整理成一个干货精华版。几年前的一个凌晨，我曾用手机把它通宵读完。读完之后天还没亮，攥着手机，唏嘘不已。因为再早只是在电视剧《血色浪漫》里对钟跃民的对手“小混蛋”为什么那么横，为什么那么狠，有点不理解又不能忘记的模糊印象。看完边爷回忆录，才开始对北京顽主文化有了粗浅的认识。后来，又陆陆续续在网上搜过一些顽主、小混蛋、二里沟（日小混蛋被数百“老兵”包围遇难的地方）的相关信息，包括王山的那个《》系列之、天祭、天爵。并在日的《中国新闻周刊》上看到过米鹤都的一篇从老兵角度给出的关于小混蛋之死的文章，当时好像还用微信收藏了的。刚搜了搜，文章还在，给个链接：3.这个片中有个修鞋的，冯爷筹钱时曾去找过他。这个人据我看，和边作君的回忆录《血色并不浪漫》里最后时刻还和小混蛋在一起，事件当中“一共挨了20多刀，后来缝了100多针，出来后就废了，以修鞋为生”的小邱子很像，不知道管虎在设置这个角色的时候，对日那个小邱子有没有印象和了解。4.在《血色浪漫》里演钟跃民的好哥们儿老兵张海洋的连奕名，在《老炮儿》里却演了一个小有产业的老顽主，这真有点小穿越。按文革当时的情势，老兵和顽主其实是势不两立的。5.吴亦凡和李易峰，甚至许晴的演技与冯爷比，简直就像蜡像一样，就像李荣浩那首歌里的橱窗里的模特，颜值够高，但出现在这样的一个片里，却相当地别扭。6.许晴演的话匣子劝李易峰理解六爷当爸爸的不易时，提到六爷1983年在颐和园那片野湖有过4-5个对阵几十人，毫发无损并霸气突围的壮举，窃以为此事也是以《1968年的北京江湖》一文中引边作君所称，“在月坛公园，周长利带着两个人靠苏式武装带突围，七八十个老红卫兵没拦住。在紫竹院公园，周长利一方以10人对付80多个红卫兵，不但以少胜多，还抢了对方11辆自行车。”为原型的。7.老炮里的六爷，真实姓名“张学军”，不知道管虎在为六爷起名的时候，是不是有意涂上当年的顽主小混蛋的左膀右臂边作君（也有作边作军的）的痕迹。个人没接触过所谓的北京顽主，但是认识一位挺局气的”张哥“。没错儿，与六爷张学军一样，他也姓张。有一次和张哥一起踢球，对方动作比较大，大到明显看得出恶意，那人伤了我，说了句对不起就走了。这时候张哥走过来叫住我，说了一句至今都言犹在耳的话，他用所有人都听得见的分贝教我：冲他亮鞋底儿，跟他说对不起！（注：两个“他”都要拖音重度）现在感觉，他就挺像一老炮儿的。老炮儿好吗？老炮儿坏吗？他们不是天津“混混儿”，也不是香港“古惑仔”。你很难给出让各方信服的准确评判，但他们至少具备这么几个特点：有明确的好恶，强烈的存在感和清晰的是非观，并愿意为捍卫是非观付出常人难以承受的代价。而最后也最关键的就是，老炮儿老了。14·，英雄气笃，儿女情长。、、 等 73 人赞同我是看的12月11日上海大学的超前点映，应该是大陆最早看到这部电影的一批人了，嘻嘻。管虎导演和制片人王中磊。有剧透。但不会比豆瓣主页里多太多，就说几个印象深刻的镜头。Chapter1：六哥，处境尴尬的，弱者的守护神。故事发生在现代的北京、在这座城市里…我是看的12月11日上海大学的超前点映，应该是大陆最早看到这部电影的一批人了，嘻嘻。管虎导演和制片人王中磊。有剧透。但不会比豆瓣主页里多太多，就说几个印象深刻的镜头。Chapter1：六哥，处境尴尬的，弱者的守护神。故事发生在现代的北京、在这座城市里，历史和纪念犹如黄沙滚滚，不断将过去掩埋。这是历史和现实、新与旧交融的地方，北京。一开头，叫卖的小贩、让城市变得模糊的雾霾、行人口中地道的北京味儿，这似乎是现在的北京。冯小刚饰演的六哥在胡同里走街串巷，左领右舍忙着自己的小事情，见到冯小刚，回之一句：六爷您早。冯小刚和拉车的邻居开玩笑，真当自个儿是骆驼祥子呢！这一幕让人分不清这是属于哪个时代的故事，仿佛历史的录像带倒退回了清朝或者民国，之间这一百年的风霜岁月，并没有发生过一样。北京就是这样奇妙的地方，它本身是历史仅见的巨兽型城市（mega city），地理面积和城市人口大得惊人，却又有人说，就城市的角度，它不过是个巨型村庄。如果说现代化组成了北京的血与肉，行人如织来来去去，是这座城市汩汩流动的血液，但是如果你对它了解的足够多，它骨子里好像仍然是那个一口京腔，清晨醒来和左邻右舍逐一打招呼的，骄傲而又慵懒的北京人。北京就像一块不同文化拼接的马赛克，因为它的包容性，各个文化，各种人们来到这里，安营扎寨。小学四年级我跟着夏令营来了北京，在清晨六点，我看到了天安门的太阳和红旗的升起，我的同学流泪了，我并没有。过去了好多年，许多细节都忘记了，但我还记得那天北京遛狗的老太太骄傲的神情和语调。那个年代还不流行在广场跳舞，我后来想即使她跳舞，也必然是比风还快的吧，她的往事，一定追不上她。这就是北京人民，因为在天子脚下，因为跨越千年，它都是文化的中心，它长久以来一直都很骄傲。就连出租司机，都有着处级干部的骄傲。这就是关于权力的一个特点，越接近权力中心的位置上，能支配的权力也越大。今年我又去了一次北京，只记得人群攒动，各种口音夹杂在白天的雾霾里，好像北京是一条龙，无数的人来到这里，想学屠龙之术。北京在贴近百姓生活的层面，仍然有着故旧的特点。即使办了奥运会，建设了现代化，但是在市井里，六哥走出来，还是一百年前的味道。后来六哥的兄弟灯罩儿因为摆摊无照经营而且撞了城管的车，城管要扣他的车并把他拘留。六哥出面帮他摆平。因为灯罩儿撞了城管的车，六哥自己掏腰包赔了城管的钱。他说需要多少钱我给，他说话的语气像是一位德高望重的人物。作为观众，我们都在想，冯小刚演的角色难道在北京是响当当的人物？张译饰演的城管说，三百。六哥掏了裤袋，只有二百七十三。但是他回头对灯罩儿说，快点再拿三十块钱过来！这种气派就是说，我没钱也是爷。哈哈我想这就是北京了老百姓的骄傲吧，即使是穷骄傲也是骄傲啊。即使金钱滚滚流动进那些少数人的口袋，即使这些钱，跟北京的老百姓，并无实际的关系。但是仅仅因为地位置上的接近，也足够骄傲了。用郭德纲常常开于谦老师的玩笑说就是，大户人家，吃过见过。这种骄傲是一种语言和心理上的骄傲，是一种文化资本，后现代的观点是文化资本也是资本。但是这也显示出一种尴尬，连北京老百姓都没有享受到发展的成果，其他地方的百姓，穷乡僻壤的人们，又能够指望这个强大的政府和国家，为他们做多少事情？只有可以在大多数人所熟悉的事务中学习和完成自身责任的地方，只有在是近邻的觉悟而不是某些有关他人的需要的理论知识在指导行动的地方，一个普通人才能真正的参与公共事务，因为他们关心他所了解的世界。 ——哈耶克六哥在这个镜头里，就像教父里面的老教父一样，是众多弱小芸芸众生的守护神，在远离逻辑秩序和理性的地方，在烟火食色的平民世界里，他掌握着一套千百年来行之有效的规则，维护着平民心目中的正义。就像他在电影里后来面临快速和强力的现代文化的冲击时，不断念叨的那句：江湖道义。Chapter2：晓波，时代冲击下的北京青年。李易峰一直有种傲骄的气质啊，挺适合这个角色的。李易峰饰演的晓波，是六哥的独子。六哥年轻时候纵横江湖，后来在闷三儿（张涵予）和话匣子（许晴）的回忆里，青春记忆里的六哥，是个威风八面的英雄。颐和园后面的野湖上，冬天结着厚厚的冰，六哥一把刀对十几个人，厉害的吓人。人年轻的时候，时间站在他这边，拥有着青春活力，总以为天下都是他的。等到年老被时间追上，才发现自己不过是世俗的凡人罢了，而且还是渺小的不能再渺小的凡人。少年的英雄梦想，就这样被磨灭在琐碎的，为生活奔波的日日夜夜里。晓波最烦六哥给他絮叨自己年轻时候的事，晓波的妈去世的早，六哥年轻时一身浑气，进了牢里坐了几年牢。六哥老了以后不复当年勇，再也没法逞强，只好把自己的回忆一遍一遍给儿子当故事讲。他想诉说自己当年，也是骄傲的人啊，可是儿子晓波却总是一句：不就是打架嘛。然后不回头的走掉，青春年少的背影，和他爸当年一样的骄傲。在生命这场游戏里，时间才是最大的boss啊。它给了你少年时候，那个比风还快的少年。又给了你中年的平凡和庸俗，时间如同熬粥一样慢慢滚动。老年时候他又让你觉得夕阳无限好，因为时间将逝，它又重新给了你快乐，和回忆。晓波和他爸却不一样。他爸六哥活在集体文化的年代，那时候人还不像这么多，压力和机会也不像现在这么多，世界比较低级也比较单纯。六哥游手好闲半辈子，也饿不着，一个骄傲懒散的北京老爷们，有祖传的一间房子，就这样过了一辈子。但是现在的世界不一样了，那时候的世界是把酒桑麻、农业工业、普罗大众。现在的世界是强者为王、灯红酒绿、电商高铁。一个新的、骄傲懒散的北京老爷们，除非是啃老，否则就太让人担心了。六哥问晓波，说点实在的，你想干些什么。晓波说，我就想开个酒吧。这不就是典型的文艺爱做梦青年嘛，去丽江开客寨，在后海开酒吧，在杯盏之间，忘记现实世界的无限复杂。集体主义时代，一个懒惰的人或许还有活路，因为集体主义可以保证生活的下限。而讲究竞争的商业时代，人与人的差距被扩大到指数倍，人被鼓励释放自己的能力，于是人与人的差距，甚至要比人与猪的差距都大。晓波在生活里遇到的困难，也要比他爸遇到的困难，复杂指数倍。后来他惹到了小飞（吴亦凡），被小飞扣押，困难几乎无法解决，还得他那五十岁的父亲出面救他。六爷的规矩，是一种看不见摸不着但却比任何现实物质都重要的东西。在有些领域里，人类求知的欲望是无法满足的，同时，拒绝服从任何我们所不能了解的事物必定会导致我们文明的毁灭。世界上总有些东西需要尊敬，是高于我们自身的。天道有常，或因人势而迟，然终不误。这种事物在历史中有着许多不同的表现方式，宗教信仰、天道有常、江湖道义、神秘力量。在这部电影里，这种崇高的东西就是六爷心中的『规矩』。Chapter3：坚硬的信仰。让我们把视线拉回到2015年。这一年，雾霾越来越严重，蓝天越来越少见。经济发展是新常态。上访的人们到不了北京，碰瓷的老人让人措手不及。儿子可以直呼父亲的大名，街边问路的礼貌下降为零。时代如同装甲车，碾压而过传统的稻田。那是工业时代摧毁传统，秋风扫落叶，摧古拉朽。道德传统，规矩道义，仿佛已经写进了书里，只能在故纸堆里，找到曾经愚笨的坚守。六爷并非不知道这些变化，他只是懒得面对，宁愿活在自己的岁月里。他虽然是个老混混，但是有着天生傲骨。他是皇城里，身体里流淌着龙血的骄傲的人，有所为有所不为，就像《小李飞刀》里的侠客，活在刀光剑影里，后来承平日久，他成了传统道义的卫道者，弱者的守护神。年轻时候狷介跋扈，后来这些棱角被岁月磨平后，越来越显示出他性格里善意的一面。那些赴汤蹈火的青春岁月，对他来说，既是骄傲，也是不能回头的悔恨吧。但是时间带走了他的跋扈，只留下了他，孤单的坚守着自己漫长岁月里领悟到的『道义』。后来他为了拯救晓波，也为了自己坚信的道义。他五十岁了，他跟小飞约了架，在颐和园后面的野湖上。闷三儿说他叫上一波生龙活虎的小混混，保准把小飞揍到疼。六爷说不，这帮年轻人下手不知轻重，让我们这帮老哥们来吧。他怕有损心中始终没有失去平衡的那杆道义的称，或许他只是不愿意承认，属于他的青春岁月，已经过去了而已。他和小飞约了架，他穿着绿色大衣，背着长长的军刀，就像宫本武藏和佐佐木小次郎决斗一样，就像一场盛大的告别。他心脏已经不能支撑，只剩下意志在漫长战斗里咆哮不息。他瞒了身边所有人，只身赴死。在冰湖上他从背后取下长长的军刀，扔掉刀套，刀锋像冰一样寒光耀眼。他举着刀却像举着火把在前进。他的老哥们被闷三儿接过来帮助他，他们目睹了这一刻，就像是被点燃了的冷却的热血，他们追随着六爷，重新一次，回到那些赴汤蹈火的往事里。昏暗的世界里，总有信仰的守护者。善极为柔弱，但是却不可征服。这种传统的力量就像传递的火焰，即使世界尝试过被火焰误伤，也曾认为电气时代火焰已经过时，但是火焰却从来不可或缺，就像道德和信仰一样。73·知乎用户，低等游民，文史砸家。、、 等 143 人赞同《老炮儿》：那本该雷霆万钧却轻描淡写的两嘴巴就我有限的观影经验来看，可能除了《神探亨特张》，近几年的国内大银幕上，你再难见到像《老炮儿》开篇那样，透着浓郁北京市井气息的电影了——新科金马影帝冯小刚甫一露面，手提鸟笼、身披夹克，一脸混不吝爱…《老炮儿》：那本该雷霆万钧却轻描淡写的两嘴巴就我有限的观影经验来看，可能除了《神探亨特张》，近几年的国内大银幕上，你再难见到像《老炮儿》开篇那样，透着浓郁北京市井气息的电影了——新科金马影帝冯小刚甫一露面，手提鸟笼、身披夹克，一脸混不吝爱谁谁，活脱脱刚从某本王朔小说里拽出来。这股赳赳之气，立马让你清楚明白，这位爷，既不是凡角，更远非善茬。由冯小刚饰演的六爷开场的这番亮相，之于《老炮儿》就如同定场诗：惊堂木一拍，大家心领神会，六爷摊上事了。故事本身类似今年韩国本土的现象级电影《老手》，从港译名《燥底师兄生擒富二代》，你也大概猜得出《老炮儿》讲的是何种故事。除了反派从大企业富二代暴力狂变作“南方某省领导儿子”的官二代飞车党，两者最根本的不同落在了身为“孤胆英雄”的正派角色的职业设定上：一个居庙堂之高，是延伸国家暴力职能的正义警官；一个处江湖之远，是游弋于灰色地带的草莽英雄。如果说杜琪峰在《黑社会》里，用口诵洪门帮规的林雪，野地里被毫不在意的林家栋追打到满地乱爬屁滚尿流的一幕，图穷匕见辛辣无比地讽刺并解构了所谓“江湖道义”的话，管虎却借六爷儿子晓波的不屑“一群流氓地痞，江什么湖啊”，引出“人都讲理”的一番说辞。私以为，这正是《老炮儿》的价值所系：一个秩序崩塌的时代里，规矩和仁义该如何定义、遵守并执行的故事。这个母题很难不让人联想起徐皓峰的《师父》——所谓“礼崩乐坏”的民国，一个规矩被视为阻碍进步、自由等一系列新名词、早该扫进历史垃圾堆、大变革大震荡大流血的“旧社会”，街面上打架斗殴，却还有着“不见铁器”的心照不宣。所以当军界的势力开始渗入武林，便是以马克沁机枪取三尖两刃刀而代之，武林的逝去即成沛然莫之能御之势。《老炮儿》里中纪委的神助攻，既可以视为本片旨在过审的妥协之举，然则其间仍不失合乎情理之处。面对一个“根本想不到他们能干出什么样的事（片中小飞语）”的对手时，六爷在颐和园野湖上手执武士刀的冲锋，的的确确沦为了一出自杀式的悲壮之举：在无远弗届的利维坦巨兽阴影之下，白道讨不回的公理与正义，黑道一样无可奈何。细想之下，不寒而栗。管虎导演的最大失败，亦是他的最大成功，便是于这般如履薄冰的现实面前，做出了与片中以寡敌众一幕截然相反的选择。他油滑地以迷人的姿势和叫绝的身段，分毫不差地绕过了艺术的尖角，矢志奔向粉丝经济的商业利好——对某吴姓演员角色生硬的洗白、病床前插入的猝不及防的某未成年组合、和不吝给两位脑残吸票机的诸多毫无剧情需要的特写，最后落脚成向某机构输诚一曲忠诚的赞歌。这不是谴责，恰恰相反，即便有这诸多败笔，仍然不妨碍我喜欢这部电影，亦会毫不犹豫地把它列入我的年度华语片十佳。我只是遗憾地理解了一个在龙标片中屡见不鲜的事实，并且陈述了它。闪回到影片开头，六爷第一次亮相，张译饰演的城管为了六爷弟兄灯罩啐了他的尾灯，便掀了灯罩的煎饼摊，还打了灯罩一耳光。问明是非曲直，六爷垫了三百块，让灯罩还城管一耳光。灯罩怂了，六爷嘴上教训了城管几句，手上浅尝辄止地给城管脸上来了两下——《老炮儿》之于光怪陆离的当下现实，也不过这番力道、更近乎讨好玩闹的两记嘴巴。143·，什么都有浓厚的兴趣、、 等 48 人赞同老炮我给9.2分。真心不错。看了【恶棍天使】这样的烂片后再看老炮简直就是神作。从一开头就透着浓浓的京味儿。信口捻来的词儿，正儿八经的胡同文化，把老北京的韵味儿押得很足。而三环十二少，则是中国礼乐崩坏后建立起新秩序的新一代的代表。看完整部片子…老炮我给9.2分。真心不错。看了【恶棍天使】这样的烂片后再看老炮简直就是神作。从一开头就透着浓浓的京味儿。信口捻来的词儿，正儿八经的胡同文化，把老北京的韵味儿押得很足。而三环十二少，则是中国礼乐崩坏后建立起新秩序的新一代的代表。看完整部片子，会有种【老无所依】悲凉的味道。这就是一老一少，一新一旧，俩混混阶层的故事。然而这片子仅限于此，也不足以能打如此高的分数。父与子，发小儿情，炮局儿情，中年后的男女关系，侠义与现实，高干子弟的迷茫。文化，秩序，文明，礼乐和精神的断层，内容丰度很高。这片儿其中一个真正厉害的地方，就是这么多内容处理得恰到好处，点到即止，转折处理得非常平顺不突兀。【反观恶棍天使简直不好吐槽】内容的深度有，留有给观众挖掘的余味儿又不过于深入。这片儿并没有强加给观众一个建设新社会主义的正确价值观，只是描述这种对立，这种冲突，表现出丰度的内容让观众自己去评判。另一个厉害的点儿，在叙事性，戏剧冲突上，剧本的手法高明太多。我自己几乎是保持着一颗紧张的心情看完了后半部分，剧情上冲突的一步一步升级，都处理得非常到位，功底非常深。把小说改编成电影还能保持这种节奏非常不易。在转折，承接上的平滑过度也很自然。不会出现【寻龙诀】这种一会儿高潮一会儿想睡觉的过渡情况。镜头，配乐这方面我不是专业的，只是觉得视角挺不错。用冯导多年处理大场面的经验去玩儿这种小阵仗也理应是得心应手。当然，最后不得不提冯小刚的演技，简直出神入化，把韵味儿，范儿拿捏得精准到位。靠一人的颜值撑起整部片子，老将出马，真心佩服。一些稍显轻松的地方，例如老六说，我就是三环十三少啊。这些处理仍然不出戏，把控非常棒。整部片子在小细节上的处理非常用心，常常意料之外又在情理之中。例如最后的结局，也算是悲剧中带喜剧，喜剧中带悲剧吧。可惜为了一些票房强行塞入tfboy的动作有些恶俗，以及为了贴合中国社会主义价值观所做的一些妥协会降分不少。最后的最后，老六在冰面上奔跑的长镜头真心是被感动到了。48·，媒体、、 等 92 人赞同我该谈论什么，死亡还是信仰 文/杨时旸 严格来讲，这其实是一部方言电影，它其中的对白并不是真正意义上的普通话。所以，电影院里会出现一些奇妙的状况，在北方人听起来无比正常的儿化音和俚语搭配，却让另一些笑不可支。某种程度上说，他们听着冯小刚和张… 我该谈论什么，死亡还是信仰 文/杨时旸 严格来讲，这其实是一部方言电影，它其中的对白并不是真正意义上的普通话。所以，电影院里会出现一些奇妙的状况，在北方人听起来无比正常的儿化音和俚语搭配，却让另一些笑不可支。某种程度上说，他们听着冯小刚和张涵予板着扑克脸念叨着局气、揍性、你们丫的时候，就如同很多人听天津相声，语调本身就有一种陌生化和文化想象搭配而来的天然喜感。从这个角度上讲，这部看似极具商业卖相的片子，其实还是挺大胆的，因为在这个人人都争取用闹剧俘获全国观众的时候，管虎捯饬的这部电影，有可能因为方言而失去一部分观众。北京话在《老炮儿》中其实是一个角色，而对于很多南方人来说，如果这口足够酽的京片子没能被充分领会，这电影就失去了一大半神韵。 不久前，徐浩峰用《师父》讲述了规矩和时代变迁，某种程度上讲，《老炮儿》是一个当代版的《师父》。规矩，是《老炮儿》一直提及的一个戏核儿，从这个角度来讲，这部电影有一部分讲的是时代变迁和人心流转。斗转星移之后，有些东西徒有其表地留下了，就像冯小刚每天斜腰拉胯地提笼架鸟，仍旧住在祖上留下的院子里，借街坊一根葱，吃邻居一碗饺子，但实际上，这不过都是他自己营造出来的一个小小的乌托邦，他出了那个院子，一切新鲜的气味就都扑面而来，那些霓虹璀璨又浮夸的酒吧，35块钱一瓶的啤酒才是这个消费主义时代的正版logo。六爷端着的范儿，走起的面儿都是自己撑着给自己看，老街坊互相给个脸而已，其他人对他其实连不屑的意思都没有，因为他一直是被忽略的。 六爷的真实身份不过就是个破落小店的店主，内心却还觉得自己是个顽儿主。因为自己的儿子卷入了麻烦，他才得以知道，当下这个时代其实也还有顽儿主存在，只不过已经改朝换代，不是他们这帮自以为是却穷困潦倒的老玩儿闹了，而变成了那些非富即贵的人们。那些人彬彬有礼，出没在厅堂和电视上，从不与人横眉立目，但他们对人进行生杀予夺的不是刀和棍子，而是钱和权力。这一点才是让六爷最不适的。影片最初，有个不懂事的南方小孩找六爷问路，连招呼都不会打，六爷不乐意，但后来，他遇到了一个“懂得礼貌”的人，那个权势方的打手问他，“我能问个路吗？”这礼节讲究得毫无差池，但最后问候他的是拳脚。你看，这就是转变，一切都不同了，哪种是“好人”，哪种是“坏人”呢？ 六爷他们小的时候，讲究的是白刀子进红刀子出，现在，即便杀人也都于无形。在这个互联网+的时代里，连混混儿都迭代了。以前的规矩，无非混杂着一点对于人心的敬畏和蛮力的比拼，现在的规矩，更多的构架在实用主义的基础上。在巨大的利益面前，以前的规矩像个笑话，抱持着老规矩的人更像个笑话。在那座停放着豪车的改装车间里，打杂一气之后，张涵予哭着对冯小刚说，“我就操他吗的，咱什么时候受过这个，真他妈憋屈。”是啊，这不是你们的时代了。人最无法言说的痛苦有两个：心有余力不足和生不逢时。这两个，六爷赶在一起了。他爬在许晴身上，突然就不行了，他用自己的办法想铲事儿，突然也不行了。他成了个废人——生理意义上和社会意义上都是。但他有自己的尊严，也有维护尊严的方式，所以，这电影的下半段，变成了一个男人重新寻回尊严的故事。 这样一来，一旦当执拗变成了执着，那些只有他们老哥儿几个还相信的规矩，就成了一种信仰。最后，冯小刚在冰湖上扛着军刀冲上去的戏，为什么能如此打动人？就是因为信仰。六爷为了信仰，把命送了。这在一个实用主义的时代里，像个神话般令人感佩。中国大银幕的电影里几乎没有信仰的位置，《老炮儿》让我们看到了一种中国特有的、世俗化的信仰。 除了规矩和时代剧变。这电影还讲了父子，两代人的失散与和解。六爷经历过一次父权的崩塌，他寻找儿子，并且企图与儿子和解，是对父权的重建。只不过，后来重建的父亲身份与之前有了本质区别。之前，他一直以父之名行控制之实，后来，他还原了父亲本来的应有意义。 这电影发展到后来，由一件年轻男孩儿间的纠纷演化出了另一件事，如果说前一件是作为父亲六爷替儿子解围，重建了家庭意义上的父权系统，那么后面的一件，就把父权扩大化了，变成了某种带有正义感的东西。就像冯小刚说的，“小老百姓，有些事，也得办。”当然，这是冯小刚的火候儿掐得好，管虎在这个时候也按捺住了没把煽情的音乐推起来，所以，听着就很像个样子，他没说什么公民意识的话，只是说了一句平民意识的话。其实这挺有意思。中国银幕上的英雄虽然脱离了高大全，但也没有几个真正像样的痞子英雄式的人物。更遑论那种特别贴合中国现实的，亦正亦邪，半黑半白的人物。比如劳伦斯-布洛克小说里的那种硬汉侦探是一种特别有趣的大都会产物，这些男人沉默、冷酷、把事憋在心里，壳子坚硬，内心柔软，这种形象，在中国，翻译过来，就是六爷的这个样子，讲究、局气、有外面儿。他有他自己的规矩和底线，比如，看见装瞎子要饭的，他也不拆穿，还跟人家逗闷子，看见小偷，教育一声拿钱走人可以，证件给人家寄回去，要懂得盗亦有道。但是他的底线又始终在那里摆着，有时候甚至比很多看似善良的人高出很多，比如，看着有人跳楼，那些看似体面却内心猥琐的人，都起哄，只有他义愤填膺。六爷一直热爱念叨着“好人”和“坏人”，在这个时代里，仍然用这样古朴的方式区分周遭的人，本身就是一种纯真。他有一种小心翼翼隐藏的、生怕别人窥见的、本能的善良，只不过他不好意思直接表达柔软，他只懂得用一种爷们的方式泄露这些。 这电影不是没有问题，最大的问题，其实是许晴。这个演员有一种挥之不去的娇嗔感。她并不是六爷口中的那种“有灵气儿的北京丫头”的典型。她在戏中散乱着头发，斜着眼睛说话，也没能让自己变成一个真正徐娘半老的北京大妞。她确实太让人出戏了，她的形象和气质就与胡同儿无关。对于两个小鲜肉来说，这次使用其实是一种聪明的实验。吴亦凡自不必说，他饰演的角色即便浮夸一些也能讲得通，李易峰的口音已经修炼了很多，但还差着一些东西，也算过得去。其实，从《闯入者》票房惨淡，王小帅发牢骚开始，就有人提出过这样的建议，他们说，如果那些年轻人的角色，让鹿晗、李易峰等人出演，会对票房产生怎样的结果，又会对电影有怎样的损害。不可否认，管虎这样选角，肯定有商业策略的考量，但这一次实验的结果基本是加分的。 总体而言，《老炮儿》真是一部近年来的惊喜之作。管虎用另外的角度和呈现方式描摹了对一座城池、一个时代、一群人心的改变。如果说贾樟柯的《山河故人》中，有一种浓稠的雄浑，人们的命运从县城滚滚而过直奔未来的大洋彼岸，那么《老炮儿》则只在一座城市中，同样写尽了无法言说的沧桑。 这是一部到处充斥着烟头和脏话的电影。有的时候，脏话是一种对对方的羞辱，有的时候，是一种语气，《老炮儿》中的脏话属于后者。这帮老爷们一嘴一个你丫，我操，其实都是用脏话巩固着自己不断流逝的荷尔蒙和渐渐散失的自信心。可能也是因为领会到了这层意思，再加上某些大咖的影响力，这一切都没有被剪掉，这真是万幸。不然，这电影的对白一旦文绉绉起来，也就彻底没了意义。 直接点说吧，中国有一种考察好电影的标准，就是看结尾是否要加一段和电影气质完全不搭的、故意的“明亮的尾巴”，如果有，那么说明这部电影的正片部分足以令人称道，以至于不加那个尾巴都无法过审。所以，我们没必要苛求最后那一小段东西。在我们自己内心的剪辑版本中，六爷死于冰湖上，电影就已经结束了。 当六爷的肉身死于冰湖以前，他其实释放过自己一次。他在辅路上蹬着自行车，看到了那只逃窜出来的鸵鸟。在北京的清晨，这一幕充满了特有的北京式魔幻现实色彩，这个炫耀财富的另类宠物，奔逃出了四合院围拢的笼子，却注定被人俘获在现代化的环路上。这命运就像六爷一样，他决定从自己后海的院子里奔逃出来，重新寻找尊严和内心的安稳，但注定逃不过劫数。92·，职业：老板 微博：纽约老李校长、、 等 267 人赞同《老炮儿》比寻龙诀好看。只说一下导演对反派官二代的刻画过于脸谱化。玩超跑，嗨酒吧，泡脏蜜，空虚无聊，做的都是房地产生意，去地方拿个工程的标。这些只是小老百姓自己想象出来的上层赵家人的生活方式。其实省部级官员的孩子们，在现实中都是隐姓埋名，…《老炮儿》比寻龙诀好看。只说一下导演对反派官二代的刻画过于脸谱化。玩超跑，嗨酒吧，泡脏蜜，空虚无聊，做的都是房地产生意，去地方拿个工程的标。这些只是小老百姓自己想象出来的上层赵家人的生活方式。其实省部级官员的孩子们，在现实中都是隐姓埋名，非常低调神秘。他们毕业于英美名校，回国后操盘一只名不经传的私密基金PE。在股票一二级市场里布局，通过金融方式赚不留神色的合法钱才是中国那1000个神秘家族玩法，VC这种屌丝们觉得风光无限的生意人家根本看不上，太麻烦，太累。什么搞个房地产，招标拿个工程这种辛苦钱他们是同样更是看不上，市场风险大不说，容易被纪委抓把柄，利润也没多少。这种脏活累活不是省部级家族玩的。而在现实生活中玩个超跑的，在工体酒吧里豪车开个卡玩个脏蜜睡个野模特的其实都是些不入流的商人的后代。官家的后代是不屑于出入这种场合。导演这么处理，我估计是说死于车祸的令计划之子，这个是一个例外，也是命。--------------------------------------------------------------------评论很多人还是跟我抬杠说官家谋财的方式是在工程项目，房地产方面腐败捞钱。10年20年前这种打法，我承认。现在升级了。你们难道没听过，中央赚钱靠金融，地方赚钱靠项目，县城赚钱靠罚款。高级家族的高级玩法永远是金融。因为安全，合法，效率高。官员内部也分屌丝式赚钱和高富帅式赚钱。工程项目招投标这个是中国落后的二三级城市的玩法。---------------------------------------------------------------------------------对大客户销售知识或者对《销售就是要搞定人》感兴趣的关注这个专栏此本人和《销售就要是搞定人》作者色哥共同打造的专栏与训练课程本人的微信号：c9148500 本人的骑兵训练营的网站：修改267·，百变幕僚、、 等 47 人赞同当吴亦凡李易峰们以角色出现而不是偶像出现的时候，你就知道这片子有多认真，导演多么有掌控力了。补充一下，本片并非完美无缺，我也只给了四星评价，但认真态度是毫无疑问的。具体说说。本片的优点很多：范儿十足，京味儿一百分；表演令人惊喜，无论主角龙…当吴亦凡李易峰们以角色出现而不是偶像出现的时候，你就知道这片子有多认真，导演多么有掌控力了。补充一下，本片并非完美无缺，我也只给了四星评价，但认真态度是毫无疑问的。具体说说。本片的优点很多：范儿十足，京味儿一百分；表演令人惊喜，无论主角龙套；隐喻也有，拓展内涵；奔跑的鸵鸟，灵性之笔。本片的缺点只有一个，但有点致命，使其不够完美：人物形象不够合理，少数行为动机不足。小飞再叛逆，很明显依然在其家族的掌控范围之内，在生死攸关的问题上，这样的家族不可能被小飞说服，任其和六爷约定以茬架的方式解决问题。反过来，既然六爷提出约架解决问题，那么他提前写举报信（约好是打赢了才能任其处置），就是亲手打破了自己维护了一辈子的规矩。当然这个是为了政治正确，不过应该找个更合理的，不违背人物形象的方式来解决。47·知乎用户，Que é a política sen?o obra de ho…、、 等 69 人赞同看完电影，想起王朔的一句话：我们北京人要灭就灭大的，捡大个儿的灭！这电影就TM是一部《与青春有关的日子》的后传，结局还是那么败落。其实冯小刚演这人正经应当叫“须子”，老炮儿形容大院子弟北京我觉得更贴切一些，不过现在也不管这个了。有人把“老炮…看完电影，想起王朔的一句话：我们北京人要灭就灭大的，捡大个儿的灭！这电影就TM是一部《与青春有关的日子》的后传，结局还是那么败落。其实冯小刚演这人正经应当叫“须子”，老炮儿形容大院子弟北京我觉得更贴切一些，不过现在也不管这个了。有人把“老炮儿”里的人物比做史记里的侠客，我觉得其实够不上那个意思，倒像是《后汉书》里独行列传里面的那些个人，有所不为，有所必为！最表现电影中心的，就是那只八哥（还是鹩哥啊？没养过鸟儿不大清楚），小老百姓，在权贵眼里，就是话多，随便捏死的八哥。没人看出中国的贫富分化和阶级对立以及底层百姓的生活困苦，我也是醉了，这就是改开几十年给本地民众带来的生活，首都尚且如此，整个电影是一片败落的气息，电影最后那个阳光的结局，就像《与青春有关的日子》里加入卓越这个角色一样，就是为了不让观众对于现实太过失望，这真是一部批判社会的佳作。老规矩，被人耻笑，这才是这个社会最最悲哀的地方？是老规矩过时了？没有，是这些“肉食者”都没心了，嚣张，打老人，无所顾忌因为没有人去限制他们，他们可以把人类的动物性以及是强凌弱的劣根性发挥到极致！而老规矩真的没人遵守么？没有，胡同里给冯小刚送信的孩子，他也是孩子，比那帮恃强凌弱的权贵年岁还小，可孩子仁义，义气，老北京或者说中国老百姓的那种内心的善良、仗义表现得非常明显，我中国还是有全世界最好的老百姓！另外终于由北京方言电影了，虽然还是为了照顾外省朋友有点拘着，但已经非常不错了。北京画的演变有个过程，现在七八十岁以及已经过世的北京人，说话绝不是这样的，那都是极其老实百姓，说话中没那么多儿化音和那么多脏话，有点机智的小幽默。冯小刚演的这位，基本是文革时代长起来的，可以说是一帮异类，绝不代表大多数北京人，但是他们骨子里还是有老北京的规矩，透着贵族气息（暴发户，小飞那帮子人，可就只剩下钱了，这才叫臭钱）。反观这帮二代，极其反映现实（里面其实还是搂着表现了），我对中国社会最最失望的就是这部分人：中国有全世界最最善良，最最勤奋，最最好的（我都不知道该怎么说了）的老百姓，可倒霉就到没在这帮“肉食者”身上了，有人觉得小飞看小李飞刀这本书是他有点儿侠义气息，呵呵了我就，这不就是一帮不求上进的中二么？这帮人你剥离他的权力和财富，在社会上光剩要饭了，可他们占据着全中国最好的资源，享受的普通百姓做梦都想不到的奢侈（反观百姓，为了求生，起早贪黑，一个汗珠子掉地上摔八瓣儿，卖个煎饼，不光受累，还得忍受人格的侮辱），这就是我们这个国家努力了这么多年，牺牲了那么多，连空气都不干净了，换来的一切么？再罗嗦一句，反应社会阶层对立，在天朝也不敢太过，小飞这个角色就是把这帮骑在人民头上作威作福的统治者的形象其实拔高了一点，让小老百姓觉得：虽然他们的钱不是好来的（估计也没几个人能意识到他们的钱都是民脂民膏，就觉得人家牛逼，那是命），但是人都是不错的，呵呵，它们真是这样么？小老百姓在他们眼里跟那只死掉的巴哥儿有什么区别？毛泽东说过：高贵者最愚蠢,卑贱者最聪明。电影里的这帮高贵者并不愚蠢，你有他们的资源你也不愚蠢，可卑贱者，这电影里的底层人，真真是最聪明最高贵的，他们有规矩，有情义！孔子曰：“与其不得中庸，必也狂狷乎！”又云：“狂者进取，狷者有所不为也。”此盖失于周全之道，而取诸偏至之端者也。然则有所不为，亦将有所必为者矣；既云进取，亦将有所不取者矣。如此，性尚分流，为否异适矣。虽千万人，吾往矣！而那些“高贵者”（其实他们丫的钱都是老百姓身上榨的），没了势力，没了钱，哪一个敢出来拔闯？！金玉其外，败絮其中！最后说一句，现实生活中，平头百姓，还是别惹事儿，再大的痞子，搁母们北京话，再大的须子，您也是小老百姓，这国家不是您当家作主的！69·，这家伙太饿了，签名档被他吃了。、、知乎用户 等 20 人赞同昨天晚上，我去看了「老炮儿」的点映，附近影院只此一场，从晚八点到十点一刻。和同事一起看的，一共5人，有人留言：突突终于不是一个人去看电影了。呵呵，这根本不是重点好吗？重点是：我又先你们一步看片子了，而且是一部很好看且惊喜的片子。是的，我觉…昨天晚上，我去看了「老炮儿」的点映，附近影院只此一场，从晚八点到十点一刻。和同事一起看的，一共5人，有人留言：突突终于不是一个人去看电影了。呵呵，这根本不是重点好吗？重点是：我又先你们一步看片子了，而且是一部很好看且惊喜的片子。是的，我觉得老炮儿是华语今年最惊喜的片子。就像我昨天说的，「老炮儿」的导演是管虎，而管虎是许多年来我个人蛮推崇的一个导演，其人生的牛高马大，性子却内敛怕羞，如果你有兴趣了解他的话，可以去找找13年他同搭档黄渤以及妻子梁静一起到「说出你的故事」宣传新片「杀生」时的视频。是很有自己的坚持和电影追求的一个导演。之所以推崇管虎，主要还是因为09年他所导演的那一部「斗牛」，一部关于战争以及人性反思的作品，前半部如同「鬼子来了」一般荒诞，后半部恰似「活着」一样悲怆，在我看来，这部「斗牛」可能是几年来华语电影中最具人文思考的电影。有趣的是，如同「斗牛」将黄渤送上了金马影帝，「老炮儿」也同样成就了冯小刚的金马影帝。11月21日，52届金马奖，提名最佳男主角的冯小刚压根没有到场，而是选择和崔健等一众好友在北京工体开“老炮儿演唱会”，本没抱着什么期望。可最终颁奖礼爆冷，一向没怎么主演过电影的冯小刚一击问鼎，惊煞旁人。看过电影才知道，冯小刚的影帝恰是实至名归，「老炮儿」里的六爷就是冯小刚，冯小刚也就是这六爷。就一个字——硬。什么叫硬？——不认输不服老，坚持己见，恪守自己那一套规矩和价值体系，对就对错就是错，看不惯就要开腔，忍不了就要开打，且不问得与失利与害，也不管这是执拗还是执著，要的就是一个自己的态度。比如崔健，上综艺节目也要“大放厥词”，看不得场面话，想说就说，最近的「中国之星」节目就经常听到崔健说出那些在人们的认知体系里不那么漂亮也不那么得体的话来。比如冯小刚，火爆脾气人尽皆知，小钢炮的名号由来已久，此前几乎每一部执导的影片上映时，都要与影评人或媒体们唇枪舌战一番。这就是老炮儿，敢字当头，绝不低头。就像电影里的六爷，有些没落，看着小店，门可罗雀，他看不惯也有一些看不懂新时代的发展，心心念念着旧时代恣意的“江湖”，仍要保持旧时身段，时刻不忘旧日规矩，一板一眼也不能马虎。他实际被时代甩下了，只得自己执拗地保持着过往的腔调，在逼仄的四合院和给面儿的熟人堆里寻求乌托邦一般的精神慰藉，在这里，他还是六爷。因为儿子出事，决心用自己的一套办法去解决，他出走四合院，置身现代世界，在讲究钱与权的“新人”面前落得几番窃笑与奚落。在时代面前，他只是个“老头儿”。但老炮儿终究是老炮儿，他坚持用自己的规矩办事，最后约架颐和园后湖，一身军大衣，提着军刀划过冰面。即使最终暴毙在冰湖上，那一霎梦回旧时代的霸气让人动容之余，也大呼过瘾。时代在发展，裹挟着一代又一代聪明人随波逐流，流行文化换了一茬又一茬，杂志封面天天在换，热门话题一小时更新，流水的当红炸子鸡，铁打的老炮儿。大概「老炮儿」还有些歌颂老炮儿的意思，才会在一部电影里齐聚了吴亦凡、李易峰、TFboys五个最当红的小鲜肉来做配角甚至“路人群演”。此前看冯小刚的微博，友人劝他们将「老炮儿」换一个档期，理由是贺岁档血肉厮杀，对「老炮儿」可能不利。但老炮儿的性格就是不怕事，不躲事，迎着上。且不问最终市场上的输赢，格调上，「老炮儿」已经胜了。崔健冯小刚是老炮儿，管虎是老炮儿，「老炮儿」本身是老炮儿，这是「老炮儿」从电影里到电影外都让人看得爽也觉得惊喜的地方。言而总之，墙裂推荐20·，动画本科生，喜欢漫画匿名用户、、 等 53 人赞同我真的只是一个大学生，专业也并非电影，沾点边儿，动画的。谈电影前先来两句。自打金马影帝给了一个导演，我就密切关注老炮儿这部电影了。烈日灼心虽然编剧上上有一些不成熟的点，但邓超的演技真的很吸引人。冯小刚能力压邓超？何德何能？太好奇了。所以为…我真的只是一个大学生，专业也并非电影，沾点边儿，动画的。谈电影前先来两句。自打金马影帝给了一个导演，我就密切关注老炮儿这部电影了。烈日灼心虽然编剧上上有一些不成熟的点，但邓超的演技真的很吸引人。冯小刚能力压邓超？何德何能？太好奇了。所以为了能在老炮儿上映后能体会所谓的北京范儿，作为一个南方人，我特意在网上搜了老北京的各种土话方言，听了北京话的一些段子小品，感受感受。而且密切关注每一个预告片，并且对该电影满怀期待～预告片很棒，剪辑、台词截取、很有味道，让人觉得一部电影能阅尽人生百态，看遍五味杂陈。电影上了，买了第一天的票，开场不到十分钟，冯导那啪啪俩小耳刮子抽的那个城管没啥脾气。丫在山河故人里面不挺牛嘛～咋老炮儿里就闷了啊？但至此之后，这部片子就给了我一层又一层的失望。咱一条条掰扯掰扯：先聊编剧。首先我有限的电影知识告诉我，电影要讲述一个故事。文艺片那是文艺片，意识流那是意识流。这部片子明显不属于那些范畴，同样也是奔着剧情向去走。所以，故事好不好，直接决定这部电影从基础上而言到底如何。然而，这部片子的剧情，不是那么有趣。片子讲了件什么事呢？一个迟暮的中年男性，年轻时是个豪杰，到老来儿子出走，自个儿摆一小卖部苟且过活，凭以前攒下一口气混迹一胡同。然后儿子被人绑了，于是这位六爷想方设法的救出那个被绑的不孝子，但是最终事情没能圆了，然后搭上了自己的性命。这么一个还算有点跌宕起伏的故事，每一步都在观众的算计之内。我甚至连灯罩要特么出幺蛾子都猜到了。编剧设计的几个情节构成点没有力度。第一个是六爷只身相会的十万之约，第二个是六爷十万凑齐和闷三儿赎人，灯罩出了幺蛾子之后的茬架之约。第三个就更逗了，直接变成和黎明的莫名之约。我们的反派飞哥还没出力自己就倒下了。之前两个情节给观众的期待直接化作泡影。可以说编剧在玩弄观众感情，丝毫不为过。转折不是这么强行转折的，我们期待的不是一个合法公民，而是图一个快意恩仇。话说白了就是这编剧，辜负观众，真特么的不仗义。当然了，这并不全然是编剧的问题，而是这部电影本身存在的一个原则问题：剧情跑去为演员服务了！我认为，这个定位太蠢了，大错特错。这部片子的情节设置，无不是在想方设法衬托六爷的仁，六爷的义。十万，给了，那是豪迈之情；茬架，约了，那是兄弟之情；最后扛着病痛上了，那更是为尊严而战。到头来给冯小刚的几个镜头我才终于明白这部片子在剧情上如此不讲理的目的原来是给冯导的金马影帝之路搭桥！凭什么一部电影要服务于一个角色？难道不是剧情塑造一个丰满的角色，最终角色要服务一个更圆满的剧情吗？没有啊！这部戏全然是为他量身定制的啊！太不合道理了！而且还有给中纪委写信那里…六爷是觉得自己必赢是吗？这是违约！之前还和反派握了手，颇有英雄相惜之感，转手就去当一个合格公民了…这事办的还真是他娘的地道，我不接受这是为了过审的小瑕疵！因为这种瑕疵完全可以避免！可以不写这个贪污问题啊！或者可以茬架赢了之后寄啊！还能加一个描绘胜利的方式。偏偏要打架之前寄…好了，该聊角色了。不得不说，这部剧塑造的六爷这个角色太饱满了，饱满过头了，丰富过头了。仗义、疏财，好打抱不平，会以眼还眼，倔得起来忍得下去，牛掰的时候绝不扯脾气，朋友的错误都可以宽容。讲自个儿那套理，走自个儿那条路。但是，就是这样一个角色，硬生生把整部剧的对人物的一些塑造点全用干用尽了。事事儿有他，次次有他，how old are you？这独角戏呢？真可谓万绿丛中一点红啊！把其他人都当绿叶了。除了冯小刚，其他人都薄如纸片。一个个来呗。六爷以外，刻画最多的当属话匣了，霞姨其人干了什么？借钱赎闷三儿；借钱赎晓波；借钱买药给老六。就是一钱罐嘛。在往深了挖，管事儿婆；再往深了挖，抱歉没有了。找不出几个关键的字眼，仗义？可惜了，她不是全片的仗义担当，六爷才是。然后呢，闷三儿。我是张涵予的粉丝，自从看了集结号，爱予叔爱的不行。他的每一部电影甚至电视剧，我都会看。忍着把新水浒看完了。正因如此，我超级期待他在这部剧里面的表现。而且那预告片！“你们他妈的都活腻歪了吧！”何等霸气绝伦啊！那小肌肉！那刀疤！卧槽！但是呢，好像就只有这样了。全片下来他干了啥？嘴炮，拔刀，走人；嘴炮，拔刀，闯空门，走人。太尿了。全然没有让这个人物有所作为，只知道他很憋屈，啥时候受过这气儿？也找不出形容他的关键字啊…嗯…冲主角长那样，就颜值担当吧…灯罩…怂吧，也算不上。就这灯罩还有那么点儿前后对比的意思。敢于拔刀，敢于约架，与开头判若两人的灯罩最后也冲到了前面。但这角色究竟有啥用呢？答案就是什么用也没有。他的作用很容易被替代。开头一个路人甲被没收摊子，OK吗？当然。后来谁谁，就霞姨吧，好心叫人帮上个漆，OK不？更合理甚至还能丰富霞姨的人物性格。也OK。这种很容易找到替代品的角色，太掉价了。也别提洋炮儿了，一提我就来气。你说六爷是不是有病？什么交情了？你借钱就借钱，跟那杵着点根烟说些有的没的的屁话，耽误人分分钟几十万上下的大钱，还为兄弟着想？火烧眉毛了摆着的稻草不用，借钱不着有钱人，净去找那些没钱的，找穷人开口合着这就叫仗义是吧？资本家的钱还他么是臭的啊？六爷我看着就是一嫉妒人，还死要面子的主儿。都过的不好的倒能开口了，能借钱的就摆谱，明摆着看别人挣钱心里不舒服。如果不是，也管不的我瞎臆测，就是编剧这本子写的有问题，不合逻辑，还讲道理，就六爷这事办的最没道理…他儿子晓波，就是一个叛逆青年。再深？没了。纯属衬托他老爸颓唐失意的工具。除了把他老爸的人生经历营造的更丰富之外，自己就只能脑震荡躺完半部电影。反派小飞…呵呵，看个古龙的小李飞刀就能看的热血沸腾把六爷跟小说对比，简直狗屁。就算你堆一堆武侠小说我也不相信就一两次面还能那么袒护六爷了。硬要这么塑造人物也ok，就多给吴亦凡点戏份啊，先是邪魅的笑：“放到哥儿几个钱他么不要啦！”下一句台词就跳到“六爷您听我说…我知道您的为人………”，狗脸啊！说变就变！？这孙子经历了什么有如此反差，我也真是不懂了，一个撞死过人的三环十二少，还就这么一下子醍醐灌顶懂江湖道义啦？编剧思维略跳跃啊，不过你把这个想成给六爷铺的路，就又能想明白了…至于别的什么龙套，比如那个龚叔…就是个笑话啊！有那么多钱，约架只能找群衣服颜色都穿不齐的瘪三…就算编剧你写的再接地气也不能这样埋汰有钱人吧，这不就是送给对面中老年人人头的吗…?自己也没多少出场机会，整个人狗腿到不行…那些神奇的老兄弟就更甭说了，一个二个莫名其妙就这么来干上了。我真不信了这么着就能让十多年的死灰复燃，可以说编剧太把剧情理想化了，这已经不是感情酝酿不酝酿的问题，这直接涉及了合理与不合理的逻辑问题…!要这么玩，OK，给足够的剧情铺垫，给叙述。几车人被骗下车，六爷跑几步就冲上去开干…没事儿吧…这合理吗？不合理啊。不过你要是把他看成给冯小刚的个人魅力加分的因素，就能强行说通。太难过了，这部戏说透了就是六爷的独角戏，所有角色的存在甚至一举一动都是为了丰满六爷这个角色，这种片子，真是比所有电影更个人英雄主义！至于镜头，由于是第一次观影，比较重视剧情，再加上的确没有让我印象深刻的镜头，就不多妄语。不过印象中这部片子有很多的移镜处理，是为了拍出更加生活化的气息吧。最后来谈谈这部片子还不错的点。六爷办京东快递要挟那个小胖那段，挺好，老将出马就是不一样。后来坐车呕吐，也很不错，体现英雄迟暮，廉颇老矣。是一种压抑的手法。出门总是帮二哥点烟，这个点也特棒，表现六爷尊敬长辈。然后是全片我最喜欢的人追鸵鸟。太有意境了，这个意象就是向我们展现了一个受困于牢笼还不是本地人（鸟）的一种解脱与反抗，一种受人瞩目的奔放，一种挥洒自在的解脱，卯足了劲儿，展现一个自由洒脱的，无拘无束的又与周遭格格不入的意象，是六爷理想中豪情万丈光芒的投射，所以六爷渴望追赶，渴望它能奔逃，他是在渴望自我的飞翔与升华啊！然而，这几个亮眼的设计点救不了这一部从根子上就歪了的电影。还是那个道理：电影没道理为角色服务！老炮儿连这个道理都不明白，没道理当一部好电影，讲道理充其量是部人物传记罢了。噢，还有，不得不说的是这部片子的预告片剪的特别好，比电影好看多了，并且可以反复观看食用直到看腻为止，一定比电影爽…老炮儿，就是这么一部拍出了过度的人心的作品，集结全电影之力塑造了一个深度很深的角色，但是代价颇大。但是还是那个逻辑：如果把这一切看作冯小刚要冲刺金马影帝，就都说得通了！所以，冯导，您成功了～放过演艺圈吧，好好拍戏别再来抢影帝了…53·，个人影视微信号：银幕筛查机知乎用户、、 等 50 人赞同影片质量：4/5是否推荐：非常推荐有一些剧透，建议看完再阅时代变了。不止一部国产电影，表达过这层意思。从2002年陈凯歌执导的短片《百花深处》，到今年的《师父》、《老炮儿》，都含有这一内涵。一群守着老…影片质量：4/5是否推荐：非常推荐有一些剧透，建议看完再阅时代变了。不止一部国产电影，表达过这层意思。从2002年陈凯歌执导的短片《百花深处》，到今年的《师父》、《老炮儿》，都含有这一内涵。一群守着老规矩的老人，遇到一群不守规矩的年轻人——或者说，他们带来了新的规矩。电影开场，是北京熟悉的冬天。它像是给北京城蒙上了一层砂纸，还是那么肃杀和阴冷；北京的胡同，还是那么古老和幽深；京片子，还是那么倨傲、让外来人听了不舒坦；年近半百的“六爷”张学军，还是和往常一样，早起出门遛鸟，给手脚不利索的老头儿点烟，呵斥卖艺的假瞎子赶紧带上墨镜，跟蹬三轮的车夫笑骂。儿子大半年没有回来过了，他一副满不在乎的样子。“打电话？打个屁。”“我那电话就是一发了霉的炮仗，搁半年没一个响儿。”仿佛他在胡同里的日子，丝毫没有受到外在的影响。但当晚上，电话响起，他又急匆匆地赶过去接。胡同中的生活，日复一日。他想象不到的，是外面的世界发生了什么。《老炮儿》中不止一次闪现工地和塔吊，若不是有意为之，那只能意味着北京确实就是个大工地以至于在哪取景都能碰到它们。现代化的、闪闪发光的高楼大厦充斥北京，渐渐挤压着幽深曲折的胡同。老炮儿们就这样生活在越来越被压缩的领地里，意识不到外面的世界已经不一样了。但这部电影，并非是不忿传统的失落或是抵制进步。它看到的，是城市的变迁之下，人心的变化。价值观日趋多元化，是好事；但一些阴暗的东西也渐渐滋生，像高楼蚕食胡同一样，蚕食掉人心里原本美好的东西。六爷在这里，是作为一个外来者的角色，从外面批判、敲打我们这些生活在其中而不自知的人。一开始，他只是在胡同里，教训那些偶尔闯入他的领地的外来者。撞见取了钱丢掉钱包的小偷，他训斥道：“钱也拿了，你把身份证给人家寄回去不行吗？谁都不容易！”遇到不懂礼貌的问路小青年，他教育道：“家里大人，没教你怎么叫人啊？”但这些都没什么用。小偷从垃圾桶里捡回了钱包，可以转手再扔掉；小青年的女朋友皱着眉头，督促男朋友换一个人问路。很快这些人就可以回到自己熟悉的世界中去，把这么个古怪的老头儿和不愉快经历忘在脑后。对于这些不懂规矩的年轻人，六爷也是眼不见心不烦。井水不犯河水，倒也自得其乐。但终究有一天，外面世界的人，比那些高楼大厦，早先一步侵入到这僻静的胡同里。是儿子在外面闯的祸，让六爷不得不去用自己的老办法，开始在新的世界里闯荡。再怎么不亲，毕竟那是自己的儿子呀。值得一提的是，吴亦凡和李易峰，都没有拖这部片子的后腿。首先，吴亦凡饰演一个有点中二和浮躁的杀马特小青年，中规中矩，导演还挺识人？其次，李易峰虽然北京话差了点儿，但戏份儿也不多。说回六爷。六爷很自信自己的老办法。他不服老。他跟老哥们儿说：“我顶烦电视里动不动儿就，‘一个年过半百的老人。’才五十多岁，什么老人。”在调查儿子下落的过程中，六爷动用了自己的“胡同关系网”。熟的人，自然卖他人情；不熟的，请吃个饭也就解决了；再往下顺藤摸瓜，就需要点连蒙带唬的本事。于是光怪陆离的各色人等粉墨登场，六爷宛如新时代的唐吉坷德，“三观”不断遭到洗礼，“下限”一次次被刷新。他过去以为，没有解决不了的事情。任何事只要一码归一码，都能掰扯清楚。比如电影开头，城管扣小贩的车。这种事儿每天都在中国上演。有时候是城管打死了小贩儿，有时候是小贩儿捅死了城管。有人骂城管，有人骂小贩儿。六爷怎么处理这笔糊涂账？小贩儿违规经营，被抓着了，就得认；砸了城管车的尾灯出不起钱，我给你凑；城管暴力执法，我也得给你点教训。每一件事儿，都得捋直，都得讲规矩，都得在理儿。这不但是一件里外不是人的事儿，更是一件吃力不讨好的事儿，六爷却管得乐在其中。结果出了胡同他才发现，过去的“规矩”，行不通了；过去的“理儿”，没了。这是一个利大过理的世界。朋友出了事儿，可以不闻不问；路见不平，要么扭头走掉，要么围观不嫌事儿大；任何事情，都可以谈判、可以交易、可以定价。而且，他也老了。跟着“三环十二少”飙一通车，在立交桥上吐了半天。跟警察还嘴硬，硬说自己是“三环十三少”。观众们在下面哈哈大笑，笑着笑着，觉得鼻子有点酸。更让六爷不能接受的，是有些人不但下手没轻没重，而且连最起码的道德底线都没有，寡廉鲜耻。六爷有很多缺点。比如犯浑、暴力，这在他对待他儿子张晓波的方式上能看出来——一个奉行“棍棒底下出孝子”的主儿。但他不是个坏人。“有些事儿，不是你们这些小老百姓能明白的。”新时代的权贵们，嘲笑着这个旧时代的平民。有一些新贵，被这个时代的阴暗所滋养，在这个时代的阴暗中滋长，集成了这个时代最恐怖的特质。他们自诩贵族，但没有贵气；他们有权力，但不负责任；他们有钱，但不过是土财主；他们有才，但是无德；他们唯一擅长和喜欢做的，是欺压比他们弱小的人。“坏人。”六爷给他们下定义说。在与这些人的对抗中，六爷渐渐找回了与儿子的亲情。所以当这些人为了极端私利最终对他儿子下手时，他彻底愤怒了。他是个不计代价也要捍卫自己朴素信仰的人。“我们虽然是小老百姓，但有些事儿还是得做。”所以，他要不自量力地向以这些人为代表的这个时代的丑恶的部分开战。在这里，不得不提一下鸵鸟这个意象。很明显，鸵鸟是六爷的一个隐喻。它被锁在笼子里，远离自己的家乡，这是一种空间上的孤独；而六爷的孤独，则是时间上的。所以六爷与它的感情是相联系的。在影片临近尾声的时候，六爷准备与他口中的“坏人”用老北京“茬架”的方式了结一切恩怨。他穿上军大衣，取出珍藏多年的军刀，骑着老式自行车，骑出雾蒙蒙、路灯昏黄的胡同，骑上车水马龙的街头。这时，他突然发现，鸵鸟跑出来了，一群警车在后面追。他笑了，卯足了劲儿跟在后面骑，大喊：“跑！快跑！别让他们抓着你！”这是对鸵鸟叫的，也是对他自己喊的。这对儿难兄难弟，终于挣脱牢笼，自由了。最后，在颐和园野湖的冰面上，挥着军刀、宛如唐吉坷德的六爷向这个时代发起了最后的冲锋。他闻讯而来的兄弟们，跟在他后面。一群老男孩儿，一如几十年前。观众们们被压抑许久的情感，也随之在这一刻迸发。比较可惜的是，影片给了六爷的冲锋各种长镜头和慢镜头，独独没有日本电影《热血高校》那样拳拳到肉的终极一战。这可能是由于审查造成的，有可能是导演自己的原因，这不得而知。缺失这样终极一战、坏人得到教训的段落，让观众们本要释放的情感又噎住了，很不舒服。在高潮戛然而止的这种反高潮的做法，只能是让观众吃瘪。这是本片的唯一遗憾。尽管如此，《老炮儿》仍是一部非常有诚意、也非常出色的作品。它表现出的新时代下的魔幻现实主义色彩令人着迷。电影中的诸多设计，如小人物遇上大老虎，鸵鸟奔上马路，本身是荒诞的——现实中有多少人能遇到贪官？又有多少人见过鸵鸟上路？但这些荒诞中透着合理。腐败的泛滥、家长对孩子的疏于管教和放纵，及财富的集中、人们的猎奇心理等等，都让这两个情节令人信服。这些荒诞，恰是对中国改革开放以来社会经济日新月异的发展，与人们精神信仰落后和缺失之间的对立的真实写照。《老炮儿》，展现了一个在新时代拼死也有守住良心、守住亲情的老顽固的故事。如同《一个勺子》，和早年的《天下无贼》，社会发展中，这样的“异类”群体总是引人注目。但我印象更深的，是六爷拼了命的那架势，那血性。这是这个时代需要的。即使不往大了说，就说近年电影院上映的那些电影，矫揉造作的片、不正当竞争的片、当婊子又立牌坊的片，也是太多。什么时候能像《老炮儿》那样，有点血性，站着把我们观众的钱赚了？50·、、 等 5 人赞同通过一个墨菲定理的故事缅怀老一代的古惑仔何谓江湖？江湖二字，非三江五湖，非庙堂之外，而是如古龙所谓：有人的地方，即是江湖。只要有人，就要有礼有道，就会有恩有怨，或因爱而恨，取“相濡以沫，不如相忘于江湖”之意，或廉颇老矣，叹“人在江湖，身不…通过一个墨菲定理的故事缅怀老一代的古惑仔何谓江湖？江湖二字，非三江五湖，非庙堂之外，而是如古龙所谓：有人的地方，即是江湖。只要有人，就要有礼有道，就会有恩有怨，或因爱而恨，取“相濡以沫，不如相忘于江湖”之意，或廉颇老矣，叹“人在江湖，身不由己”之悲。只要心中有江湖，我们就从未远离江湖。电影《老炮儿》，讲的就是武侠小说之外的现代版江湖。昨日，《老炮儿》剧组主创参加东方卫视《笑傲江湖》的录制，可谓是“江湖人相会于江湖”。在电影里冯小刚饰演的“老炮儿”和吴亦凡饰演的“小飞”是两个时代的矛盾体。在老炮儿的世界里，他信奉了一辈子“无规矩不江湖”，但社会在变，当他回首时，他的规矩早就被金钱至上所取代，道上再无一句“六爷”的敬称，而是一头银发的霸气少年倚着他一辈子没见过的豪车嚣张的对长辈说一句“放倒我们钱不要了！”。规矩不在，江湖焉存？但是老炮儿偏偏靠着一把老骨头撑起小老百姓的一身傲骨，没有规矩就再立，得罪人了就赔钱，解决不了就茬架，老炮儿就硬生生的在现代社会中撑起了自己的江湖。小飞小飞，一个手里拿着《小李飞刀》的少年，一个将名字取做书名的少年，一个活在侠肝义胆的小说世界的少年，在吴亦凡的诠释下渐渐鲜活起来。初见老炮儿时嚣张的眼睛，再见老炮儿身上的江湖气息时瞬间亮起的眼睛，最后冰面上决绝时泪水氤氲的眼睛，一个迷茫而干净的少年就这样被吴亦凡饰演的鲜活起来。在《笑傲江湖》的节目里，冯小刚说：“现在的亦凡不能用一杯果汁儿来形容，他正在慢慢修炼成一瓶有度数的白酒”。吴亦凡用他诠释的小飞来证明自己将自己的付出变为有度数有力量的白酒，然后在不断的酿造中愈发醇厚，逐渐成为一名有实力的演员。在吴亦凡眼中，小飞就是一个向往江湖的少年，但在遇见老炮儿之前，他迷茫的寻找着江湖，试图用自己的规矩找到一个江湖，但是见到老炮儿之后，他终于明白了，心中有江湖，即是江湖。江湖很大，前行的路上可能孓然一身。江湖也很小，只要存于心行于身，以前的江湖有老炮儿，现在的江湖见小飞。李易峰和吴亦凡比帅却惨遭冯小刚碾压，通过一个墨菲定理的故事缅怀老一代的古惑仔——老炮儿文／电影符号学前段时间的一部《师父》里，提到了南北之分：南方人不可信，北方人爱装逼。到了这部《老炮儿》里，就更是如此。老北京的老炮儿(冯小刚）和南方的官二代小飞（吴亦凡），成为了新旧秩序的两个代表性人物。不难看出，导演管虎对于老炮儿的情结浓重到了近乎执拗的地步。甚至他特意在本片中设置了一个老老炮儿，也就是自己的亲生父亲。说起老炮儿，以前略含贬义，专指专注于提笼遛鸟、无所事事的北京老胡同里的老混混儿。他们年轻的时候总在巷子口拍婆子，老了就玩鸟。现在则在电影的演绎下，变更成了术业有专攻的老古惑仔。六爷就是这样一位顽主。据说冯小刚当初答应出演本片，并不是真的想当“三环十三少”，而是被这个角色所打动。看完本片你也会发现冯导的这个金马影帝拿得实至名归。因为冯小刚似乎就是为六爷而生的。从1998年冯小刚执导内地第一部贺岁片《甲方乙方》，到2015年冯小刚主演这部贺