东方珠宝销售技巧培训电玩有没有什么特殊的技巧,比如BUG之类的

“韵”这个字,能够独立准确的表达东方人独到的审美情趣。一件真正有“韵味”的东方珠宝,应该集意、境、形、神、韵为一体。“韵”的本源“韵”,是最具有东方气质的一个文字,也是中国独有的文字,其本意是指和谐的声音,也指风度、气质、情趣。中国人一直很讲究韵味,不论你在何时身处何地,或多或少都能体味出“韵”的文化与“韵”的味道来。自古以来中国人讲究的就是以韵为美,如韵味、韵律、韵动。这也暗示或意味着东方人是用何种方法来进行审美的,其审美根基在哪里。
“韵”的虚实“韵”这个字,能够独立准确的表达东方人独到的审美情趣。在字典里,“韵”是有名词与形容词之分的,这就明确意味着“韵”的本身蕴含着虚实关系,而这种关系正是东方美学的本源。我国古代的一些诗词中,比如《石钟山记》中“余韵徐歇”一句,对韵的表述是比较实的;又比如“韵人”、“风韵雅致”等带着形容意味的词汇,这样的表述又是比较虚的。
这可以称之为思维与现实的转换,或由虚到实,或由实到虚。实与虚之间的转换本身就是一种美,这也是能够运用到珠宝审美当中的,尤其是以中国文化为题材的优秀珠宝作品,也可以从某些“韵”的虚实角度来感受其散发出的魅力。“韵”的应用在音乐或珠宝,包括音乐审美、珠宝审美的领域里,或多或少都会有共通点。比如说,它们都是有主题、有节奏、有体积感、有韵律感的,还有重复与对称,甚至还包括色彩,无论是音乐上的情感色彩,还是珠宝上的视觉色彩。还有常说的疏密感、张弛感,这些东西都具有艺术的共通性。
国内一些如《二泉映月》《听松》《空山鸟语》等名曲,这些名曲能够让聆听者有“身临其境而真实不虚”之感。当音乐响起的时候,就能让聆听者有一种很真实的感受;当音乐停歇,只剩下“余韵”绕耳,它就是虚的了,这就是一个由实到虚的过程。这种感觉,就像在欣赏一件很有深度,且韵味十足的作品一样,无论是珠宝作品,还是雕刻作品,或是镶嵌作品,都能感受到其背后所蕴含的韵味与魅力。
“韵”的触点其实关于节奏、韵律、体积等这些欣赏或设计的法则,说到底还是需要通过个人的感悟和加工将其融入到自己的想法感受里,通过艺术形态的灵活变化完美地演绎。大致来说,要想做出一件美的珠宝需要依据宝石实体特性,这是实的部分;再与设计师的独特思碰撞,这是虚的部分。虚实相互融合、相互作用之下,炼化而成一件韵味十足的珠宝作品。
一件真正有“韵味”的东方珠宝,应该集意,境,形,神,韵为一体。中国人非常喜欢有味道的东西,有味道的东西就是“韵”。
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中华民族素有“玉器之国”之称,最早的玉器距今已有7000余年,5000多年前的良渚文化中也发现了玉琮和玉璧,这也奠定了中华玉文化的基础!
而翡翠作为中国玉器文化的组成部分,虽仅有较短暂的数百年历史,其辉煌的成就却足以令其他玉石羡慕。它集玉石和宝石的特点于一身,具极高的艺术价值。
说翡翠是东方珠宝,这当之无愧。但为什么说翡翠是最有“韵味”的东方珠宝呢?一起来看看原因吧!
自古以来,中国讲究的就是以韵为美,如韵味、韵律、韵动。这也暗示或意味着东方人是用何种方法来进行审美的,其审美根基在哪里。
“韵”这个字,能够独立准确的表达东方人独到的审美情趣。一件真正有“韵味”的东方珠宝,应该集意、境、形、神、韵为一体。而这些方面,翡翠真的都具备!
意境美—翡翠山水
翡翠山水牌是翡翠饰品中的一类比较常见的饰品,其内容多取材于古典诗词,雕刻内容复杂,内容丰富,往往携带有山的魄力,水的灵韵,从而形成一种画中有诗的效果,给人以无限遐想的意境美。
另一方面,翡翠山水牌的造型大都方正典雅,棱角圆润,方便人们把玩、欣赏。剪一缕清风,品一盏香茗,于无涯的时间里品赏一件上好的翡翠山水牌,你会发现,顷刻间,馨香满怀,心生安暖。
形状美—翡翠飘花
一件飘花翡翠上分布着点状、丝带状、条带状等形状不一的“花”。这些单一或不同组合的色形在线条轮廓的渲染及翡翠材质衬托下所构成的画面,大美天成,描写出别样氛围。
飘花翡翠的色形零散、无规则分布于翡翠不同位置上,外形各异的色形构成一帧帧如梦如幻的画面,它将翡翠的天性演化为各种优美的形状,翡翠飘花蕴含的情趣,是它受到钟情、青睐的根本原因。
神韵美—色彩动人
翡翠的颜色是所有宝玉石中最丰富,变化最多的,它几乎能呈现自然界中所有的色调。碧绿清澄的绿、春意盎然之紫、金黄的秋色、雪的白以及海的蓝、晚霞的红均能在翡翠中找到。
单色的翡翠往往是少见的,多色齐现更使翡翠妩媚动人,增加了色彩的谐调美和对比美,从而产生了色彩变化的节奏和韵律。
翡翠生命般的色彩还是一种物质形态,人们欣赏美的核心是追求一种精神质量。天下美玉皆有,但翡翠艺术品的气质美和神韵美唯我国独有,给我们创造了巨大的精神与物质财富。
所以说,翡翠是最有“韵味”的东方珠宝!
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