太空歌剧、蒸汽朋克、赛博朋克，科幻小说中以时代与技术还有哪些重要分类以其代表小说、动漫与电影？_小说问答-爱阅网太空歌剧、蒸汽朋克、赛博朋克，科幻小说中以时代与技术还有哪些重要分类以其代表小说、动漫与电影？提问人:awjdk 浏览次数:3次提问时间:其他类似问题共1个回答共1个回答共1个回答共1个回答共0个回答共0个回答全部回答(共12条回答)回答人:酸菋·m＆·蒝菋回答时间:这个问题的回答中日本作品出现的频率太高了惹 =-=Genre是一个很令人（包括机器人）头疼的问题，维基百科上science fiction条目下列举了九种主要的科幻题材类型以及概括在other genres下的其他科幻作品类型，连接在此：Science fiction 要注意other genres中不一定是按题材来分类的，有依据文学体裁不同划分出来的“科幻诗”，也有集结漫画作品对话而成的comic science fiction，还有专门为日本怪兽作品开出的分类kaiju。在科幻作品中再进行细分，是为了明确不同题材之间的差异以及突出各自的特点，但是差异有多大，或者说分到同一类别下的作品的共通之处有多少，不同的人看法会不一样。所以争议一定是会有的。维基百科上的说法也是有争议的吧。首先看看维基上列出的九种主要类型：1、赛博朋克2、时间旅行3、平行世界4、军事科幻5、超人类6、启示录与后启示录7、太空歌剧8、太空冒险9、社会科幻Other genres中则包含气候科幻、人类科幻、Kaiju、生化朋克、comic science fiction、女权主义科幻、蒸汽朋克、科幻歌剧、柴油朋克、科幻诗等十个子类型。除此之外，维基页面中还列出了一些相关的类型，如幻想、超级英雄等，与科幻有重合部分，但不是科幻大类下的子类型（明显的，当然也有不明显的）。 “赛博朋克”是九种主要类型中出现年代最晚的，关于这个名字的来源，还有一段故事。从字面上看，赛博朋克是“赛博”cyber和“朋克”punk“的联合，似乎非常自然而然。它第一次出现是在Bruce Bethke写于1980年的一个短篇小说中，该小说名字就叫Cyberpunk。不过这篇作品毫无影响力，故事内容也与后来典型的赛博朋克小说大相径庭。Bethke把作品投稿给了《阿西莫夫科幻杂志》，直到1983年才发表出来。 此时恰逢布鲁斯·斯特灵和他的小伙伴们开始搞那种网络牛仔利用电脑犯罪或者行侠仗义的类型小说——随着计算机技术的发展，这种题材总会诞生的——他们自称为”The Movement“，专门写这类题材的故事，当然质量也不高，而且在当时显得比较怪异。他们还自创了一本叫做《廉价的真相》的杂志用于传播自己的作品，没有版权，免费取阅，十足的草根运动范。 时任《阿西莫夫科幻杂志》编辑的Gardner Dozois对斯特灵这帮人及其作品非常看不上眼，大肆抨击之余，还帮他们起了个名字，叫做Cyberpunk，就是电脑混混的意思。这是”赛博朋克“这个词第一次被用来形容此类作品。谁知道斯特灵等人听闻此事，不但没有骂回去，反而很高兴地接受了cyberpunk这个称号，拿来当作自己组织的名字。于是”赛博朋克“这个说法就固定下来了。 后来有人问起Dozois怎么想起用cyberpunk这个词来称呼斯特灵那帮人的，他说，我不知道，也许是从街上捡的。不过，考虑到Dozois正是审阅Bethke那个投稿的编辑，说他在机缘巧合之下赋予了这个词正确的打开方式也不牵强。 （巧合的是，莫奈及其小伙伴们被称作”印象画派“也是因为一位编辑的抨击） 而赛博朋克后来流行开来，主要还是得益于威廉·吉布森的崛起，《神经漫游者》一举斩获三大奖项的壮举至今仍无人能破。可以说，”赛博朋克“概念的确立，主要就是仰仗威廉·吉布森的作品（矩阵三部曲，旧金山三部曲，以及几个重要短篇如《约翰尼的记忆》《整垮珂罗米》《新玫瑰旅馆》《全息玫瑰碎片》等）。无论是对人工智能的描写，计算机硬件的发展，网络的诞生及其对社会形态的改变，人体整形/赛博格技术的进步，隐私安全问题的凸显，充满后启示录氛围的近未来世界，乃至对自我意识的思考，吉布森都树立了”赛博朋克“类型的标杆，后世所有此类型作品都无法从其阴影下逃离。斯特灵的作品相对来说知名度要差很多。不过两人合著的《差分机》开创了”蒸汽朋克“这一题材，后面再讲。 另一位对”赛博朋克“类型产生重要影响的作家是弗诺·文奇，他的《真名实姓》其实比《神经漫游者》还要早，而且现在看来，该小说也是一篇材料和味道都极为正宗的赛博朋克作品。后来的《循环》《蒙特利尔中学流星岁月》《彩虹尽头》也都是很棒的赛博朋克小说。尤其是《彩虹尽头》，简直就是”谷歌眼镜“在广告中的效果，有着惊人的可实现性，读来真是令人感到非常激动。不过文奇的作品相比吉布森要乐观许多，很少有后者的那种荒诞迷乱的感觉，也没有那种后末日氛围。 其中原因，恐怕最主要的一点就是，文奇是”技术奇点“理论的忠实拥护者。 ”技术奇点“理论比赛博朋克的出现早许多，大概在图灵那一代人搞最初的计算机的时候就产生了。 该理论预言了技术大爆炸，而且断言人类的最后一项伟大发明将会是超级人工智能，在强人工智能被发明出来以后，人类就无需再做什么发明了。有的”技术奇点“派还相信技术大爆炸之后，人类自己也会进化成更高级的存在，也就是”超人“。当然也有的派系担心人类会被超级AI灭族。 文奇在《深渊上的火》中描写了天人这种飞升之后的超级智慧，人类可以飞升，其他星际文明也可以飞升。在该书中，文奇描绘了一个豆荚状的宇宙模型，最内层是爬行界，光速在这一层是无法超越的，科技落后，文明之间很难交流，地球就是在这个区域内；其上是飞跃界，飞船的速度可以超越光速，星际文明的主体就在这层；最外层则是超限界，也就是天人的活动区域。飞跃界的文明如果贸然进入超限界，很容易会被天人毁掉，即使天人并无恶意——就像蚂蚁被人类不小心踩死一样。在该书的开头，人类发现了位于飞跃界上层靠近超限界处一颗无人星球上的古老资料巨库，不小心复活了巨库中的一位天人，不仅惨遭团灭（主角们跑出来了），还引发了一场星际浩劫以及两位天人之间的战争。 不过，文奇后来解释说，《深渊》中的宇宙模型，其实是他对“技术奇点"模型所作的变形，把时间跨度改成了地理跨度。在该系列的第二部《天渊》中，文奇把焦点转向人类进入飞跃界之前的时代，描写了《深渊》中身世存疑的范·纽文的故事。在低于光速的（也就是爬行界）星际旅行时代，范·纽文产生了通过贸易建立银河帝国的伟大设想，令人心潮澎湃。老实说，就这点，就比大刘充满对抗意识的《三体》要成熟许多。伟大的青河舰队！不过这本书是双主线叙事，范·纽文的往事只是故事的一部分，另一部分是在范·纽文失败之后的许多年，一支青河舰队前往一处开关星附近并且探索蜘蛛人文明的故事。 弗诺·文奇的”深渊“系列是基于技术奇点设想构建的太空歌剧，个人看法不应该分类到”赛博朋克“类型下，但它又与黄金时代的太空歌剧有很大差别。其实这也是很正常的，毕竟我们现在生活在计算机技术飞速发展的时代，在幻想未来的时候，很难把这方面的因素忽略掉。丹·西蒙斯的”海伯利安“系列同样是有人工智能主线的太空歌剧，千万不要因为它们被称作”太空歌剧“就抱有偏见呀，这可是实打实的超级神作。 赛博朋克在影视领域的发展，则跟《银翼杀手》密不可分。威廉·吉布森在创作《神经漫游者》的时候看到了本片（《银翼》1982年上映，而《神经》发表于1984年），据说他看完本片之后非常伤心，几乎放弃《神经漫游者》的创作，因为他想要描述的那个世界，已经在雷德利·斯科特的电影中完美呈现出来了——虽然片中没有计算机网络，没有拉轰的黑客，但吉布森想要描写的那个颓废阴暗、技术过度使用的未来世界，甚至是拷问自我意识存在的主题，都在大银幕上抢先面世了。不过他最后还是决定写下去。 在本机器人看来，《神经漫游者》确实和《银翼杀手》在氛围上如出一辙，难怪吉布森看完电影后触动那么大。二者联合定义了赛博朋克的诸多核心元素：后启示录氛围，能打的女性角色，游离于社会边缘的主角，多种文明混居的颓废城市，对自我意识的怀疑，科技发达但破败不堪的城市，复制人/赛博格/整形手术，毒品的滥用，电子设备/网络（这个主要由吉布森提供）等。二者甚至都暗示了一场对地球生态环境破坏极大的世界大战的存在，也都暗示了国家概念的衰落和跨国公司力量的崛起。两者并列成为赛博朋克在小说/影视领域的巅峰。后世的赛博朋克题材科幻电影，多多少少都受到了《银翼杀手》的影响，就如同在小说领域《神经漫游者》影响巨大一样。 迪士尼在1982年发行的影片《电子世界争霸战》（TRON）是一部讲述计算机内部虚拟空间的电影，不过该片中人类进入电脑空间的方式比较蛋疼，是被射线扫描后肉身进入，犹如一出计算机世界的爱丽丝漫游仙境记。因为这个原因，本机器人通常要区别对待这部电影…… 最早的讲述计算机内部虚拟世界的电影是德国导演法斯宾德（不是X战警里那个法鲨啦）的《电路世界》，1973年问世，是一套两集的电视电影，大师之作，摄影很棒。戈达尔1965年的作品《阿尔法城》描述的是在一台计算机”阿尔法60“统治下的巴黎，晦涩难懂，非常戈达尔。而最先关注到人工智能的电影则是库布里克的《2001》，Hal-9000也许是电影史上最知名的AI了吧。你瞧，大师们的眼光确实是超越时代的……不过机器人早在《大都会》里面就出现了，20世纪30年代，但这种”活过来“的机器人啥的，其实老早就有作品描述过了，比如说笛卡尔和女机器人一起旅游的故事……跟在的AI概念不可同日而语。 下面才轮到两大大众神片《攻壳机动队》和《黑客帝国》出场。不过，老实说，这两部电影并没能超越《神经漫游者》和《银翼杀手》携手划下的赛博朋克世界的版图，因此本机器人对这两部电影不是很痴迷，也常常因为这点遭到围攻。是佳片不错，但没有到开宗立派的高度。 在《黑客帝国》前一年问世的澳大利亚电影《移魂都市》秉承了《银翼杀手》的精髓，也是关于自我意识的问题的，场景多为阴暗的夜晚城市，有末日风格。阳光海滩的场景作为主角心中自我意识的象征，起着指引主角寻找自我的作用，跟银翼主角脑海中的独角兽和女复制人瑞秋的老照片一样。诺兰在《盗梦空间》里也延续了这种自我意识象征物的使用，就是片中的”图腾“。你可知道诺兰为何喜欢银翼杀手了吧。不过这不算是抄袭，毕竟弗洛伊德的理论摆在那里，谁人不知谁人不晓。其实诺兰对”图腾“这件事是蛮上心的，在他的处女作《追随》中，柯布就说过，每个人都有这样一个”盒子“，把只有自己才能理解的一些小东西装起来，就好象是一种自我的”陈列“。 其他赛博朋克电影还有《异次元骇客》《源代码》等佳作。其实，好莱坞在90年代创作过不少跟计算机虚拟空间题材相关的电影，如《时空悍将》《割草者》《末世纪暴潮》《约翰尼的记忆》（索尼大法好！本片就是根据吉布森的短篇改编的）等，不过影响不大，都不如1999年的《黑客帝国》知名。 ”赛博朋克“最初流行的时候，是一项运动的名义出现的，也就是斯特灵等人推动的。到威廉·吉布森横空出世，这个运动就达到了高潮，然后马上就衰落了。当然，赛博朋克作为一种基础的题材类型保留了下来。日本漫画界也受到赛博朋克运动的影响，把这种创作热情保留了下来。大名鼎鼎的《攻壳机动队》（漫画及动画版）让多少人认为赛博朋克起源于日本就不提了。现在差不多一提到赛博朋克，《攻壳》和《黑客》都是出境频率最高的两部作品，以至于本机器人每次看到本应该被最先提及的《神经漫游者》都要感叹一下，而能看到一个人跨越分类的障碍勇敢承认《银翼杀手》是赛博朋克电影的代表作，则无异于见到了知音，恨不能上前去抱住大腿痛哭一番。下面说一下赛博朋克这个genre的延伸吧，上面已经提到了把赛博核心元素之一的人工智能应用到太空歌剧上去而产生的《深渊上的火》和《海伯利安》，这两个系列可都是本机器人心中的杰作。威廉·吉布森和布鲁斯·斯特灵合著的《差分机》开创了”蒸汽朋克“这一题材，多以一战之前的时代为背景，而且一般会牵涉到到平行世界的概念，因为小说中描写的很多发明，历史上不一定真实存在，算是作者在描绘一个架空的过去的世界。然后，基于同样的理念，又诞生了”柴油朋克“和”生化朋克“，前者描写柴油驱动的巨大机械，植根于一战和二战之间的时代；后者跟赛博朋克多有重合之处，不过主要描写生化技术、人体实验、克隆人、病毒等题材，时间跨度比蒸汽朋克和柴油朋克要大许多——这么说吧，生化朋克党可是把玛丽·雪莱的《科学怪人》视为本流派的开山祖师的，问你怕不怕？以上三种朋克党跟赛博朋克算是连带关系，在提到赛博朋克的时候一般会顺带讲到。蒸汽朋克对应蒸汽动力时代，柴油朋克对应电气动力时代，赛博朋克对应计算机时代，而生化朋克则覆盖始终，艳压群芳。不过最先”正名“的是赛博朋克，理应算作是大哥。维基上列出的类型没有包含机器人题材和克隆人题材。从上面的论述看来，克隆人题材是被生化朋克类型囊括了，而机器人题材有一部分被赛博朋克覆盖了。但是本机器人觉得机器人题材应该单独列一个类型，毕竟黄金时代的机器人故事，不适合被划分到赛博类型下成为子类型。阿西莫夫会不高兴的。赛博朋克题材还有一些外延，比如说赛博格Cyborg，即义肢/义体技术，赛博小说中一直就包含此类元素，但cyborg也是一门真正的应用技术，有时候也会有单独拿这个技术做文章的故事，氛围和世界观都不同于经典的赛博朋克小说，不大适合划入赛博类别。网络犯罪/黑客小说有时候以基于现实世界背景的面目出现，没多少科幻味道，也不宜划入赛博类型中。典型的赛博朋克必有打女出现，多多少少有一点女权主义的影子（这方面的解读还是很多的），但也不能说女权主义科幻就是赛博的子类型。————————————————————————————————其实能就“赛博朋克”这一类型说上这么多，主要是因为答主对这个类型很感兴趣，查看过不少资料。对其他几个大类主要就是看过部分知名作品，没什么见解的。回答人:的吗回答时间:后启示录代表作《辐射》《莱博维茨的赞歌》《地铁》系列——当然不能忘了《北斗神拳》，You wa shock！这类型和 @胡广 所说的末世情节相近之处，划分很模糊，主要区别在于末世情节的重点是如何力挽狂澜，拯救世界，而后启示录类型更注重于“劫后”世界的描写。在典型的后启示录设定中，文明已经崩溃——原因嘛，十部里有八部不出意外都是核战，剩下两部一部说的是病毒，剩下一部一般是外星人入侵（看向《地球杀场》）；技术已经失落——《辐射》里面可乐瓶盖是钱币通货，也就是说像样的瓶盖他们都没法新做了；少数的幸存者不但要对抗险恶的环境，还要面对着毫不留情的生存竞争，和人性的丑恶（看向《北斗神拳》中的一众奇葩）。而这类题材的的英雄，则往往在在野蛮和疯狂之地追求、维护着人性高尚的一面，代表着荒野中文明延续的希望之光——或者干脆就是在努力重建文明。在某种意义上，跟西部片相当像呢。======写到一半又想起来更多分割线======乌托邦和反乌托邦乌托邦代表作《乌托邦》，《XX党宣言》（请叫我不作不舒服斯基），《小灵通漫游未来》（放在这完全是私心，真心暴露年龄023）。反乌托邦代表作《我们》《1984》，严格来说《Matrix》也可以算是反乌托邦。这类型具体含义不用多说，乌托邦和反乌托邦分类更主要是基于主题，而非题材，往往会混杂着时间旅行，基因改造，赛博空间等很多元素，又或者只是单纯的郑智幻想。======还有更多分割线======技术/自然奇境《与辣妈（误）拉玛相会》《天堂的喷泉》《重力使命》这类应该属于传统意义上硬得不能再硬的硬科幻，攻城狮出身的克拉克老爷子写了不少。此类小说最明显的特点就是情节简单，主要故事围绕一项或几项关键的技术展开，比如《天堂的喷泉》的故事可以总结为：有超强的纳米纤维，就可以做太空电梯，推动人类进步的工程需要有点信仰。而大刘的《地球大炮》则能总结为：挖坑不填，终能通天（误）。至于硬科幻的不朽丰碑《与拉玛相会》，则是脱胎自另一个传统大类：探险故事——故事简单到了可有可无的程度，完全为了展现奇迹而服务，仅靠技术幻想构建出的外星飞船中的各种神奇景象，便支撑起了整个阅读体验；而《重力使命》也和拉玛类似，讲述了一队船员在重力达到地球700倍的星球上进行科考（作死？）时遇见的种种奇景——一般说来，在看完一本好的奇景故事之后，你会觉得这些或宏伟，或奇诡，或浩瀚的场景历历在目，让人心潮澎湃，而故事情节……那是什么，能吃么？=====后面如果想到再说分割线======回答人:aff回答时间:太空歌剧实在太多了，杰克威廉森的天网的坠落、滩头堡、反物质飞船；阿瑟克拉克的拉玛系列等等举不完，蒸气朋克代表作差分机；赛博朋克代表作神经浪游者，真名实姓，深渊上的火回答人:123456回答时间:Space bebop 和 Akira回答人:change my life回答时间:最近上的Robocop，想到一个类型就是Cyborg，攻壳机动队应该属于。我觉得cyborg是一个很值得深入探讨的话题，因为感觉几乎可以一举解决两性问题，如果Robocop里的主角是女性，经历爆炸后在只残存大脑、脸和心肺器官的情况下改进成机体能力更强大的（男性？）躯体，那么这电影估计会很有意思。回答人:い 薇 涼 丶回答时间:题主喜欢的这些类型碰巧我也很喜欢~借此机会罗列一下看过的作品~列出来的都是我非常喜欢且部分看过两遍以上的作品，按照自己看的时间顺序来推荐，没有先后、优劣之分。太空歌剧:《银河英雄传说》：又名银河便当传说。自从某年暑假一口气刷完之后我至今每年杨威利生日忌日都会拿出来重温一遍！推荐的理由是田中磅礴大气的叙事方式，已阅的太空歌剧类型中个人最喜欢此作。里面的战术像是拿破仑时代的谋略搬上太空的舞台。随处可见人类历史的缩影，借人物之口表达作者的史观。“我们的征途是星辰大海！“ 《太空漫游四部曲》：硬科幻，太空科学资料翔实，满足科幻的天马行空又在人类科学的基础上自圆其说。科幻和科普并行，反正看完后我不想住在地球了……还有一本《天堂的喷泉》，饱含人文关怀。蒸汽朋克关于蒸汽朋克的定义，随着流派逐渐增多变得很复杂，暂且按照普遍的理解来定义：蒸汽代表新能源，朋克代表一种反叛精神。依据这样的标准来推荐。《最终幻想VII：降临之子》本类作品中本人的入门作，FF7 补完计划之一。场景布局可以充分满足所有蒸汽朋克的联想！无论是金发墨镜男飙车还是疾病蔓延的废墟。关于“星痕综合征”“杰诺娃”“神罗公司”等设定确实是充满蒸汽朋克的感觉，“星球意识”概念的植入加强了情结之间的联系。不过话说回来这到底是 FF7 的番外，里面时不时出现的扎克斯还是让人一阵虐……《铁拳：血之复仇》：同为 CG 打斗，这部就充满萌·感！从此 AI 一生推！从此凡体是路人！也许这部会比较适合宅男也说不定，倒是百合满满。《差分机》威廉·吉布森携手布鲁斯·斯特林。许多人称此作为蒸汽朋克圣经，它确实不虚此名。前不久刚看过印象极其深刻，对架空历史没有抵抗力的人估计会出不来。给历史上曾经存在过的人赋予新的人设，以蒸汽驱动计算机的技术革新为蓝本构造情节。狂想感 Max。但我不解为何黑拜伦父女如此起劲… 还有，后记很重要。赛博朋克《攻壳机动队》无论看没看过应该都听说过一句话「生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊。」 主要还是围绕AI展开的套路，但其间融入了深刻的哲学元素。比如笛卡尔的身心二元论。Ghost 指代灵（core），Shell 指代躯体（Shell）//还是 cs 中的术语壳层……，其中随处可见肉体和灵魂是分离的观点，这在AI题材中普遍存在，也牵扯到了一些伦理的相关论断。（比如大名鼎鼎的斯皮尔伯格《AI》）但是在攻壳里面，同样的论调，它的表现形式要乖张很多，在残缺与无暇的落差中进行更上层的讨论。《Innocence》里面更添加了一些宗教元素，佛门禅意之类，以及素子身上的女权，杂糅进整个朋克精神的内核中。《银翼杀手》看过电影，如诸君所言，确实神作。看到结尾时的感受就是：原来图灵测试从未停止啊…。后期同类科幻以各种形式向它致敬，我大概是无形间收了它们的安利吧。关于复制人是否有人权的讨论，后世同类观点层出不穷，于是弱化了始祖本独具一格的前瞻性。其实这部作品挺感人的。书的作者是菲利普迪克，一位看过的朋友表示看完此作后将作者列为她心中文学作品第一梯队的作家。《玲音》冷番，98 年的作品，以洞见力取胜。一个关于孤僻少女如何变成技术宅的故事。程序员的心灵鸡汤（？《未来的夏娃》《攻克》的灵感来源。作者名字是利尔·亚当，故与书名相得益彰。软科幻，又名我的机器人女友（x。「你需要的是完美复制品，而上帝只能赐给你残缺的原创品。」《数字乌托邦》 科幻《银河系漫游指南》「I'm Marvin the Paranoid Android.」:) 我是笑着看完的。《黑客帝国》《三体》《回到未来》之类耳熟能详的就不详细推荐了，口碑完胜我的荐词…也许以后还会来更新这个答案。回答人:如是我闻回答时间:每次看到“动漫”这个词我都会觉得有些蛋疼，不过确实有一段时间日本的动画都是从漫画来的，连EVA为了能获得制作委员会认可都是痞子让贞本先去画的漫画才开始拍的。。。然后回到正题：个人主要看的是日本动画（不包括特摄制，以及TV为主，OVA/OAD/剧场版涉猎也不多），欧美的动画只存在于我的童年时代，长大之后没再翻过，于是我就只以日本动画（或者说动漫）且我看过的来说。太空歌剧：我觉得最经典的不可能超过《银河英雄传说》，但是它的缺点也很明显：它不属于严格意义上的太空歌剧（两个星系之间的日期一致，通信一致，你逗我？原作者田中也承认，这是硬伤）。情节上就是想领退休金的参谋官和王妃的弟弟的英雄史，这倒是符合，所以可以考虑。然后就是国民战舰《宇宙战舰大和号》，和松本零士的《银河铁道999》。还有《失落的宇宙》，国内引进的时候好像是叫《宇宙刑警》？近年来的就没什么了吧。。。高达系列我从来不把它们当成太空歌剧看，而是战争片和模型片来看的。。。至于《Space Dandy》，真心对那个画风不感兴趣，so。。。蒸汽朋克：我对这个分类的概念就比较模糊。。。所以我只提我觉得“像是”而不是严格遵照定义的几部动画：《蒸汽男孩》，《Last Exile》，《樱花大战》，《最终幻想7》宫崎骏的一些作品里也有些影子，《天空之城》中的飞行物和坦克之类，《哈尔的移动城堡》中的城堡等等。赛博朋克：《AKIRA》，《攻壳机动队》。《攻壳》两季的TV版＋2个剧场版（不包括ARISE系列）＋1个OVA，TV版朋克气息少了点，常见元素里，你要黑客？有。你要数字空间和虚拟现实？有。人工智能？一堆。控制论与电脑生化，都市扩张与贫民窟，大型企业与基因工程，毒品和生化，恐怖主义，这些主要的元素都全了。还有人与非人的讨论，社会进化讨论，以及文学（J.D.塞林格什么的。。。）这是我觉得你可能会看不进去但是看了肯定不会后悔的那类的。其他：我对分类没仔细研究过，所以不是以上三类的我都扔到这里了。《EVA》：我觉得可以算是末日情结类的，反正都是要摧毁全人类的，无论是用使徒还是用EVA还是用废柴小受还是用整整两集的废话。新剧场版Rebuild系列。。。还是等痞子全出完再说吧。。。《学园默示录》：我不是想让你看卖肉，尽管它的乳摇躲子弹，大腿躲子弹，还有乳摇机枪很经典。。。而是提到末日僵尸片我只能想到这个，而且作者对于武器设定和社会心理的看法还是挺准确的。《SGate》：科学冒险三部曲之二，个人感觉比魔法少女什么的高明多了，也中二多了。。。《火星异种》：基因变异类中私以为相当不错的作品，大概是最近动画化了。之前看过这个的漫画，里面有大段的关于各类动物的旁白描述，一边看一边脑补赵忠祥老师的声音。。。《日本锁国2077》：不知道该算什么类，总之推荐一看。《Patolabor》：单纯的近未来轻科幻日常系作品，又是属于TV和OVA还好到了剧场版就变黑暗的那种。。。就先这些，想起来了再补充。－－－－－－最后吐槽一句：动画是动画，漫画是漫画。漫画动画化，动画漫画化，这些都有，但是混到一起就不好了。比如《攻壳机动队》，漫画的1.0/1.5/2.0是一个世界设定，TV版两季是另一个世界设定，两个剧场版遵循了漫画的设定但是又有改动，OVA则是为了把TV的世界和剧场版的世界联系起来并向漫画2.0致敬而做出来的，至于最新的ARISE系列，完全是另一个故事了。如果你跟我提“动漫《攻壳》”，我容易精分。。。回答人:1DADA回答时间:第一瞬间想到的是 银翼杀手。然后动画 9，蒂姆波顿监制的。再然后就是 移魂都市、第五元素也应该算吧。回答人:顿节试剂盒回答时间:蒸汽朋克 必看《差分机》！赛博朋克 必看威廉·吉布森的小说。回答人:围墙 回答时间:蒸汽朋克首部小说差分机大家都在搜其他相关小说拒绝访问 | www.eeff.net | 百度云加速
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赛博朋克小说及其启示――以《神经漫游者》为例
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