又见“星际迷航”
作者：李东然来源：三联生活周刊
“给予新的视角，观众们在他们自己的生活里看待这些议题的方式也会大大的不同。”——《星际迷航》始创者金·罗丹贝利
或许你还记得《生活大爆炸》里有这样的经典一幕：吃着纸盒快餐的朋友们坐在沙发上，谢尔顿在一边鼓捣着他的亮闪闪的科学实验台，突然他兴奋地大叫让朋友们注意他的&传送器&实验开始，一阵光闪，据说是穿梭已经完成，潘妮好心说出个证据，&瞧，我手里的面条都凉了&。
显然如谢尔顿这样的高智商&宅男&的异想天开也是引经据典的：&传送器&全称是&光波传送系统&，正是《星际迷航》中一种常见的近距离旅行的方式，它能将人体或物质分解为量子，并将量子传送到终点后重新组合。传送器违反了量子物理学中的海森堡不确定性原理，因此在《星际迷航》后来的电视剧中，采用了一种&海森堡补偿器&来回避对现实物理原理的违背。当然，这个经典迷人的设计，传说是为了减少因拍摄太空船登陆场景节省预算而产生的。
还有更好的例子说明这部从2007年开播的风靡全球且收罗艾美奖在内几乎所有电视剧奖项的热播剧，与年长它40岁的老前辈《星际迷航》之间错综暧昧的关联。2012年&星际&传奇人物伦纳德&尼莫伊（Leonard Nimoy）在&推特&上发布了一张他与《生活大爆炸》里谢尔顿的饰演者吉姆&帕森斯（Jim Parsons）的合影。老少两代美国电视剧明星亲热地站在一起，一同举手做出了那个中指和无名指叉开的动作。同年3月29日播出的《生活大爆炸》中，尼莫伊便与谢尔顿进行了一场对话，虽然只是声音表演，但按剧中人的说法，&就好像全世界书呆子的美梦都成真了那样！&
事实上，《星际迷航》在《生活大爆炸》中屡屡被提及，而在该剧中客串的星际迷航成员包括乔治&竹井（George Takei）、威尔&惠顿（Wil Wheaton），还有扎克瑞&昆图（Zachary Quinto）的纸版画像，以及那挂在谢尔顿嘴边的&舰长&之说，《星际迷航》万岁！
&无垠的太空，人类最后的边疆。&星舰企业号&正在从事为期5年的探险任务&&它将探索新的世界，寻找新的生命形式及文明，勇敢地驶向人类前所未至的宇宙洪荒。&
对于全世界的&星迷&而言，这段话恐怕像魔咒，从1966年开始，每一集的《星际迷航》都是在这样一段话里拉开序幕，与之相伴的还有&企业号&如流星般在银河之间纵横驶过。寇克舰长、尖耳朵史波克和老骨头麦考伊等人，在冷冰冰的太空中探索着宇宙奥秘以及人类的自我。
《星际迷航》剧集的始创者金&罗丹贝利1921年出生于美国得州艾尔帕索，念过3年警校，毕业后发现自己对航空工程学的强烈兴趣，于是通过考试获得了私人飞行执照，并于1941年进入美国陆军航空队服役，担任B-17轰炸机飞行员，军衔为少尉，曾获颁飞行优异十字勋章及航空勋章，一生热爱冒险。
50年代，罗丹贝利曾为电视台写过不少科幻剧，影响寂寥无果，因此当他写出《星际迷航》的第一个脚本后，播出机会也找得相当不顺利。1965年2月首集《龙》（The Cage）送至NBC试映，结果被拒绝，理由是&太深奥&。
如今我们已经无法得知罗丹贝利如何又争取来第二次试映机会，这一次试映的片名是《宇宙洪荒》（Where No Man Has Gone Before），也就是那段片头语的最后一句，试映会上便引起巨大轰动。罗丹贝利解释过自己的原始构想：&时间是在未来某时距离我们足够近，使得未来人物的习性和外表不会与我们相差太大。平行世界的观念是决定整个星际迷航形式的关键，它假定在与地球相似的条件下，其他世界会发展出与地球相似的社会及文化。这样我们就能使用地球上的器物表现出外形世界，从而在有限的预算内，制作出冒险动作的科幻影像。&
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Abrams的「星际迷航：暗黑无界（Star Trek ：Into Darkness）」 在影院热映，很多人问起这个问题，但见网上真假影迷（简称 Trekkie）骂起电影来头头是道，但说起「好处」来瞠目结舌。于是动心起念，有了以下之文。要正确地看待星舰迷航记一系列作品，其实很简单，可从四点入手。一、类比先说个更受欢迎的，Star wars, 星际大战。在我眼中，它就是太空歌剧，是华格纳。而 star trek，星舰迷航记，就是太空版的莎士比亚，用舞台剧的品种来分类，同样的太空科幻，两者的出发点和目的，都大不同矣。星际大战，最早的故事来自于黑泽明的经典名片「战国英豪」（几个农民在战场上捡到个公主，妄想送公主回家去换钱……。）说它是太空歌剧，理由很简单，星际大战，总离不开战争，千军万马在银幕上撕杀，战争是被歌颂的，让鲜血流遍银河，这电影就是以如此残酷的方式，来铺陈它特有的，卓绝的华丽感。说华格纳，还有更重要一点：鲁卡斯和华格纳心态非常雷同，两人的作品，故事其实都不大重要，从来不被放在第一优先考虑。这非我胡说，君不见那「原力」二字？从苦练出道，到迷地原虫出现搅局，到完全舍弃迷地原虫一说。就一个「原力」，鲁卡斯可以任性地更改最重要的设定，前後几集，改来改去，根本无所谓。因为他知道影迷并不在乎。华格纳亦如是，华格纳从不爱新编创作，他总爱用流传千百年的旧故事，比如用大家耳熟能详的北欧神话，故事根本不打紧，故事只是铁与血的载体，换言之，重要的从来不是故事自身，而是故事「如何被展现」。也是因此，华格纳要自己盖剧院（拜罗伊特节日剧院），这戏院建造的欠款，几任国王帮忙，长达百年也无法偿还乾净。同样的疯事，鲁卡斯也干了。为了星战的实现，鲁卡斯要建设「工业光影公司」，数十年致力改革电影的影像表现能力，电脑动画进步了，还不够，他更要捆绑「THX立体音效」，连声音也要随着进步。一切的一切，只为那「感受」二字服务。歌剧，是得花大钱，是得要种种投入的。星舰迷航记，从来不需要此等劳什仔，有识者可以冷静想想，星舰迷航的主题，到底是什麽？二、大宇宙中的小人物星舰迷航记，不管数百集的电视剧集（包括卡通），也不管是电影，它的主题永远是「人性的挣扎」：人因为其自身的天性而作难犯难。这全系列的故事，不爱讨论「社会问题」，所以它不会是易卜生的控诉剧，「阶级斗争」非它在乎，所以它不是莫里埃的嘲弄喜剧，它虽然触及了，但不热衷於钻研宗教问题，所以它不是但丁的书斋剧，它也不抗议、不去说解命运，所以它不是索福克勒斯的希腊悲剧。要我的意见，相对于莎士比亚（根基于人自身的问题），星舰迷航记可能更近似于田纳西 · 威廉斯。莎士比亚的角色，太多「大人物」，可星舰迷航记中主角，并非厚禄高官，不是地球总统，也不是银河帝国的皇帝，他只是一艘小探险船，百十口人的船长，小小的中校，阶级一点也不高，既不是国王贵族，所以他的成败，通常不会导致国家兴亡，更多只是个人的成就和自身的存活。小小的小人物，带著自身无数的性格缺陷，在浩大无边的宇宙中，见到许多比他更利害的文明及生物，他会被人轻易看穿，他的行为会被责斥，他必需被教育，他总是被欺悔，许多攻击，太多侵害，他总是侥悻逃脱，在一个又一个异星文明的冲突中，挣扎求生。最好的例子，是星舰迷航记的「旅行家」系列（内地一般译为《航海家》），因为事故，旅行家号被扔到了银河的另一端（delta 象限），他们想回家，而离家的路程，最高曲速下，远达七十五年之久，那是多麽卑微的旅程？老鼠过街，一路喊打。（播出长达七年，他们才终於逃回地球。）三、就是外星人，也有 Struggle of human nature既然说到「人性」二字，是的，星舰一直以来，不管从影集到电影，不论格局大小，就是编导有意识地将各种灾难拔高，把剧中反派变得恐怖异常，能力爆表，但说到底，整个星舰迷航记的故事，总还是围绕着角色自身性格纠缠。其实，不仅是剧中的人类（船员），就是对手外星人，亦如是。这就是星舰迷航记最亘古的悖论：外星人，亦有人性的挣扎（Struggle of human nature）。出了利害无比的博格人，主戏不在女王，其实更在 7/9 身上。（因为她从人变博格，又从博格变回了人）。有了瓦肯人，有了史巴克的半人半瓦肯血统矛盾，还不够，更要出现瓦肯的变异，性格偏激夸张到极点的罗慕兰人作对比。（同一民族，一边追求逻辑秩序，一边坚信的天性放任）。星舰迷航记中，最重要的敌人，抬头挺胸的克林贡人，迟早也要出现大天灾，克林贡母星球的月亮爆了，让骄傲的克林贡帝国，改头换面，低头求援，哀求加入星际联邦。（屈居在人类之下，备受煎熬）。相同的例子，可以举之不尽，只因，非得如此，不然就不是星舰迷航记了。星舰迷航记所有故事，定是来自于角色的自身性格纠缠（不管地球人，还是外星人），尤其是主要舞台的企业号上，不管是哪代剧集，哪版本电影，船员组合，总是伴随着「不可调解的性格缺陷」，船上整天就是在吵架。说实话，偌大的星际联邦，难道不能在挑选船员时，把彼此间的性格、心理给搭配好吗？当然不可能搭配，搭配好了，就没有故事好说了。最有趣的例子，就是伟大的星舰迷航记第一部电影（Star Trek: The Motion Picture），剧中的坏人，揭穿谜底时，多少人深受震撼，原来不是别人，而是日，人类射向太空，第一个离开太阳系的「旅行家号1号宇宙飞船（Voyager 1）」。（其实电影中是虚构的旅行家6号，但因为有「金唱片」的存在，我还是喜欢把它视为旅行家1号。）因为这小太空船「自身性格」上的死死捆绑，它拼命回家，只想找寻数百年前把它送离地球的主人，依照它最早的任务，它得向主人报告，自己数百年艰辛旅程中，所有伟大而精彩的发现。结果，它的努力，差点造成了人类文明的毁灭。这不？连一艘老掉牙的宇宙飞船，都有自身的性格缺陷。说到这里，要说结论了，说结论前，先来问个最後的，也最重要的问题：四、星舰迷航记，科学吗？要知道，早年星舰迷航记的作者罗登贝瑞（Gene Roddenberry）曾经向外人解释过，他设计星舰上的角色，根本的发想，是源于「星座」。是的，就是最反科学，最不值得理工科学生一哂的「十二星座」说。史泼克，众所周知的，是「天秤座」，永远在理智和情感之中挣扎。医生，是「处女座」，罗嗦挑惕，嫌东嫌西，很爱干净，不爱人跑他的医务室搞乱。轮机长是「金牛座」（也有可能是「巨蟹座」），任劳任怨，曲速引擎冒烟爆炸，也赶不走他。通信官，至少初代的乌苏拉，绝对是「射手座」，所有 et，她都能悠著打起交道，人际关系处理，能力百分百。船长呢，有人说是「狮子座」（拿破仑），有人说是「魔羯座」（毛泽东），但我认为是「牡羊座」（希特勒、yolfilm），天不怕地不怕，自以为是的道德感，强于一切。（拿破仑或毛泽东这种「没底限」的邪恶星座，怎麽可能是船长？）（事实上，每一个 Trekkie ，真正热血的，哪个不把自己的星座，投身在船长身上？）。也是因为上述这个星座说的史实存在，每当有人挥洒著 Trekkie 的热血，挥舞双手，高声指责星舰迷航记（尤其是J.J. Abrams的几部作品 ）的「科学性」如何如何被破坏时，我总要摇头。星舰迷航记，原谅我这麽说，科学二字，从来不是这系列作品的首要考虑。甚至包括太空，以及太空船，未来世界，以及异星文明，种种光怪陆离的发想，太多的名词，包括曲速、包括传送、三相仪、通信器、宇宙翻译机……等等等等，其实，都只是「背景舞台」。「舞台」本身没有意义，同样地，「科学」二字，亦如是。说结论吧。是Trekkie也好，是普通观众也罢，我认为只有认知了以上几点，才能明白为什麽「星舰迷航记」能历久不衰，叫一代代影迷热血支持的，真正原因了。「太空，最后的边疆……」未来当你观看星舰迷航记的任何一部作品，当片头或片尾响起了这句话时，请记住，人类该突破的，从来不是遥远的太空，不是六倍、八倍、十倍曲速……。人类该突破的，那永恒亙古的疆界，其实就是近在眼前的自己。最后附上一个视频，中国网友所作，星舰迷航记，所有作品前后关系的大年表（缺动画部份）网友蒙面大侠对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：谢邀。还好有人介绍了电视剧了……所以我就说电影吧……电影目前有十二部，原初的演员主演了前六部，下一代的人马主演了后四部，然后我们都知道的，一群年轻人主演了最新的两部。每一部电影你都可以看作是柯南剧场版那样的东西来看，基本就是所谓的大事件，其中包括了【剧透】第一部里人类发射的航海家六号被机械种族发现然后横跨宇宙回来完成任务。第四部里他们不得不时间旅行回到过去的地球找两头座头鲸来拯救地球。第七部里两代舰长的历史性会面。第八部里下一代又时间旅行回去去拯救未来了。【剧透结束】不想再剧透所以不多说了，很多大事件都涉及地球毁灭什么的，总之看起来很带感，但是解决方式很幽默。比较受欢迎的有第二部可汗之怒，当然我们都知道那句著名台词的【剧透】The needs of the many, outweigh the needs of the few, or the one.因为有Spock之死，而且还引出了第三部寻找Spock，所以非常经典。【剧透结束】然后，最近的两部是一次重启，原版Spock通过红物质造成的黑洞进行的时间旅行造成了平行宇宙，从而有了和当初不一样的故事线，当然重启说好说不好的都有，我觉得重启是个聪明的办法，既能借用前人的素材还很受欢迎的任务，又能有所创新，比如说第十二部很多都建立在第二部的基础上。在电影史上，这一系列是伟大的，也是褒贬不一的。据说可汗之怒还带动了VHS的普及度。对于科幻电影的意义，我觉得这个问题很好：为什么极客对《星际迷航》（Star Trek）如此痴迷？能够培养出忠诚的愿意掏钱看科幻片的观众，我觉得是最大的意义了。网友jonyare对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：看第一部很震撼，陆陆续续看了几部，各部有联系又相对独立。那时候的科幻片是真科幻片，人类不断的探索自己，探索未知。而现在的科幻片都你妈是动作片。网友任峻瑶对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：《星际迷航》系列在J.J.依据现代电影商业市场偏好再创作之前，其实更应该被看成是一部以科幻题材为布景的情景剧。与那些争霸宇宙，宣示科技改造世界和未来格局的强悍张力的主题不同，ST系列更多的是在探讨人性、社会性等贴近生活层面的东西，更像是对于未来乌托邦的展望。这就决定了ST系列最初的受众，不仅仅局限在小范围SF圈内，而是涵盖了儿童、妇女等从老至幼的所有观众。ST系列充满幻想、浪漫主义、反歧视、反战等现代普世价值观，这在当时是最难能可贵的。而从最初的原初系列开始，关于整个构架的设定，从硬性的技术层面到软性的角色性格层面，这个迷人的框架永远在不停的丰富饱满，直到各种系列、衍生作品、再创作的诞生，50多年的积淀，成就了我们现今看到的《星际迷航》的庞大气场和魔力。站在我个人的角度，我是因为喜欢Enterprise上那些鲜活可爱、个性突出的人物而迷上这个系列的。不管J.J.会在将来的影片中将他们改成什么样，但凡看着他们依然在银幕上鲜活着，我便泪无憾了=v=网友安江泽对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：其实星际迷航各个系列的剧集与剧集之间、电影与电影之间除了共同的背景和编剧尽量去圆满的时间线之外，没有故事上的完全延续关系。所以网友转载中划分的主线、支线，仅仅算是时间线和飞船层面上的延续和分支。但正是这种时间线上跨时代，多个分支的不同剧集，给星际迷航塑造了一个宏大的背景和虚构的历史。不同的剧集共同谱写了一部科幻的诗史。同时，这段虚构的历史又和人类真实历史相距足够接近，衔接得足够合理。使得观众愿意相信，星际迷航里的未来是目前最可信，或者最愿意接受的未来版本。很多人可能看过一两部星际迷航的电影，或者几集电视剧，会被太空背景和一个个独立的故事所吸引。但当你真正看完一部部的剧集，一张星级迷航的编年史会逐渐的在你的脑中清晰起来。这时吸引你的不是一个个独立的故事，而是整整的一代又一代人，寄托着我们这代人对未来的憧憬而去冒险，去探索。推荐看一下剧集《企业号》的片头曲 MV，这部剧虽然评价一般，但是片头确实是拍出星际迷航迷的心境的——星际迷航的编年史，是真实历史的承接。http://www.niubb.netwatch?v=ZPn-lTytfGo网友王高翔对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：一句话：星际迷航看的是人性不灭，其他科幻片看的是 未来科技。网友Gray Lee对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：想理清这些关系首先要搞清楚星际旅行（原谅我习惯这个译法）几部剧集之间的关系。首先是原初系列（TOS），是最早出现在屏幕上的，描写的就是寇克史波克这帮人，电影系列前几部都是发生在这剧集中，最新两部时间线上是在这一部剧前，但是利用＂平行宇宙＂的概念规避了很多设定，让故事更自由。其次是下一代（TNG），顾名思义这是tos后面那代人的故事，最有名的光头舰长皮皮啊。效果比原初系列好但是好多人觉得故事性不如。电影中7-10都写的这个时期的事情（具体数字可能不准，但就是后面几部）。另外的就是写空间站的深空九号（DS9）和回家的番外篇航海家号（VOG）。最后还有个写前传的进取号（ENT），写的是人类第一艘曲速5飞船的故事。前十部电影基本上说的都是发生在tos和tng时间线上的事，发生的顺序也是一字排过来的（请无视时间旅行的错乱…），最新这两部则是利用了平衡宇宙假说，回到TOS的前面讲故事了。至于追捧与否，这里发表下个人见解。前十部电影其实就是个加长版的剧集，演员也都是剧集中的，可以说完全是为粉丝所准备的，票房往往及不上典型的好莱坞大片。后面这两部导演是立志拍成商业大片的，但是他同时不想放过粉丝市场，于是就有了平行宇宙，跳出旧设定让故事编得更过瘾，同时提升动作戏和画面效果，圈罗普通观众。于是鱼雷与激光齐飞，大海共太空一色，就算你没看过之前的剧集，也能看得很爽。于是粉丝不粉丝的，都能看得舒心，叫好叫座了。网友孙贺对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：生生不息，繁荣昌盛。回答完毕网友冯宇对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：/share/link?shareid=&uk=全部剧集的链接网友薛定谔的猫对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：沿timeline給情节～在评论里面，太长了正文放不下......网友梁鹏程对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：短短几句话说不清楚的，从头看一遍吧，从原初系列开始，七百多集电视剧十几部电影网友林鹏对[星际迷航电影有几部]《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？给出的答复：没有人提kirk和spock的slash情怀么。。就是想看他们的故事啊。。除了他们俩，还有Bones、Uhura（忘掉电影11、12吧）、Scotty、Sulu。。。看他们和企业号美人的太空探险故事！上世纪六十年代的慢悠悠的有点舞台剧的调调、配乐和情怀。。。看到片头的星辰大海，企业号美人和那段旁白。。激动啊相信完整看完全部剧集的话，星际迷航肯定是构筑了一个庞大的体系。。如果你爱，尽可以深深去爱，取之不尽啊转载请保留本文连接：分享到：相关文章声明：《《星际迷航》的几部之间是什么关系，为什么会得到千万影迷的追捧？》由“艾琳”分享发布，如因用户分享而无意侵犯到您的合法权益，请联系我们删除。TA的分享星际迷航缺点汇总_星际迷航吧_百度贴吧
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星际迷航缺点汇总收藏
我先来:1.特效差！(jj除外)2.服装丑！(仅限tos)
老司机告诉你，双11怎么买更划算？靠这份『省钱攻略』双11可以省上万元！
说实话只是TOS特性差其他还是可以的　　　吓得我都去撞时间舰了。～～来自在Delta象限的航海家号。
时管不科学　　 －－星际迷航_minecraft吧已创立，详情请见该帖
1.后面几部电影特效并不差，jj主要战斗场面多，会让一些人容易高潮，还有别拿电视剧和电影比2.服装JJ是最丑的，根本就是现代军服变了个样，完全没有未来的感觉，而且星际舰队又不是军队，搞成和军服一样？
tos服装丑？呵呵
特效差同时代算好了服装丑tos真的无力吐槽
特效……毕竟是上个世纪的电视剧，就同时代而言不错了……而且电视剧要节约成本啊……集集都各种特效满天飞成本就高成翔了……服装嘛……感觉都还好……最喜欢的就是24世纪后期的制服了，就是st8之后的~
这种隐晦的关公战秦琼贴被我一眼识破了楼主用TOS跟谁比？21世纪拍的这些电影电视剧么？差了半个世纪，楼主你确定有法比？
时尚餐饮加盟店，全程帮扶，轻松开店创业！
少了点让人觉得热血的地方。。。吧。。。
st8-10特效不差啊，8的博格，9的绣武器，10的绣护盾……
楼主什么意思？不喜欢TOS还＠这么多人来喷
服装最丑的明明是TMP和st5！不服来战！（。
也不看看TOS是什么时候的那个时代我认为已经不错了
特效不好就是全部吗？服装不好就是全部吗？那些超越时代的思考被吃了吗？那些深刻的内涵被无视了吗？以那个时代的审美和技术来说那些几乎是最好的了，TOS难道是今年拍的啊？
star trek唯一的缺点就是不会说中文，然后字幕君各种卖萌
星际迷航，陈年老剧。道具不好，特效不济。我看原初，只为美女。我看十一，特效第一。既为科幻，何须内涵。没有特效，全是垃圾。我看原初，更甚垃圾。捉鸡特效，笨拙道具。全美脑残，竟看此剧。传承经久，粉丝近亿。可怜票房，远逊星战。快餐时代，票房为上。剧情何须，内涵何
内涵何须？科学硬伤，幻想败笔。呵呵曲速，可超光速。爱因斯坦，活活气死。科学不行，特效捉鸡。此剧意义，只有美女。
--广电你以为你把餐厅关了我们就会去吃屎吗？
楼主还有什么要说的吗？
--广电你以为你把餐厅关了我们就会去吃屎吗？
表示，所有的都很好【相比那个时候的年代】而且再说，拍这些投入都不高能和黑客帝国比么？JJ特效很好但是太违背常理而且闪光太强还有，TOS几几年出的你也不看一下？能比吗？
我看古代的服饰也是够丑的
那个时代的特效算好的了
1 有特效 难道还不感人？！2 假E. Garak之言：Costume,like beauty,is in the eye of the beholder.
首先，你说的是老版“特效”差，这点我承认，但星际迷航并不是动作片，星舰进入曲速也不会喷出等离子体，相位炮也不是激光发射器一样的探照灯……新版的这些改动也实在有点不道德。星际迷航好就好在他的精神上，他的每一集，每一部都蕴含着一定的道理，能够引人深思。所以如果你是为了看特效而看的星际迷航的话，我劝你还是不要看了，你永远也看不懂星际迷航。至于服装，现代人看古人的服装是什么感受呢？时尚永远不是固定不动的，对于服装的品位也不是仅仅依照现代人的思想就能理解的。你怎么知道在几百年后，星际迷航里的那类服装会不会成为公认的优秀服装呢？星际迷航的世界表现的是一个几百年后的世界，而不是现代。这只能说明星际迷航的设定足够严密，而不仅仅是贴和现代人的喜欢来拍摄。
还有地心引力问题
没看到舰船有引力装置啊
舰上引力哪来的
TOS服装丑······超短黑丝妹子满船！丑？
个人一直认为TOS电视版的服装是所有系列里最美的好么？三原色设定很棒的好吗 不过TOS电影的服装的确挺丑的
六七十年代，我们的爸妈穿的是什么~ 那时候的米国穿什么~想象一下当时大家在电视上看到TOS里的服装！那绝对是惊艳！黑丝短裙紧身衣瘦腿裤，就算放在现在来看，还是符合审美的~看片只看特效的话，那只有“教学片”符合你的需要了……
我是JJST入门的 但相比起来 整个ST系列中我最喜欢的还是TOS电视版 这里没有诋毁JJ 只是客观的阐述JJST作为一部电影 楼主说JJ的特效好 服装好 但是我感觉JJ对于色调的处理太过于草率 只是为了增加高大上的视觉效果 就像晃瞎狗眼的光晕一样 看起来很“炫”我只好称这为追求效果 甚至谈不上视觉效果 这大概也是老粉不喜欢JJ的原因之一
像暗黑无界开头处舰长和老骨头奔跑的森林那样费心思搭配颜色的地方在影片中挺少的 一直都是蓝和灰 短衫纯属是将TOS里的服装稍作修改 显得更加现代一些而已 军礼服版型还好 颜色的处理简单了些 很单调 JJ对画面的色彩忽视 构图也一般 单调 情节发展混乱 这些对于电影来说恐怕就是全部了吧… 上面楼主还提到除JJ外特效差 感觉对于那个年代来说 TOS算是不错的 剧情拍摄什么的都很棒演员的演技和颜什么的就不用说了 角色有一部分是演员的创造（譬如瓦肯的LLAP\\//）所以有点“本色出演”的感觉 AOS演员其实很棒但是没有仔细观察TOS中角色的性格 铁三角的关系也和老版的不一样 但是更符合现代的方式 总之 我眼中的JJ之追求效果 但不追求电影的艺术性 也没有那个能力通过进日的了解 他并非很喜欢 也没有竭尽全力的拍好ST
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