程淑美_百度百科
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程淑美，女，1945年生，北京市人。1962年就读于北京市工艺美术学校。毕业后就职于北京工艺美术工厂从艺花丝镶嵌和玉雕设计制作。她以素描及立体造型能力见长，并师从花丝老艺人先生和玉雕老艺人先生。其作品以花丝镶嵌为主，与玉雕等多种工艺嫁接，把立体造型与传统花丝技艺结合，使自己的产品区别于以首饰、器皿、建筑为主的传统花丝产品，而以人物见长，这在花丝镶嵌产品中属创新工艺。
程淑美简介
程淑美， 1945年出生于北京， 1962年进入北
京工艺美术学校学习中国传统艺术——花丝镶嵌，1966年毕业后就职于北京工艺美术工厂，为了提高花丝镶嵌的设计能力，必须掌握立体造型的技法，为使设计的花丝镶嵌作品能达到“金镶玉”的完美统一，遂开始学习玉雕技艺，因而从事了玉雕设计、制作13年。在学习花丝镶嵌与玉雕这两大传统艺术的生涯中，曾先后师从花丝老艺人“”先生、“吴可南”大师和玉雕老艺人“”老师。程大师的现为国家级非物质文化遗产——北京花丝镶嵌制做技艺 的传承人。曾由北京工美集团总公司评为“新产品开发先进工作者”。并由北京市工业企业优秀科技人员先进科技机构评审委员会认定，评为“北京市工业企业优秀科技员”。 1996年经考核，晋升为高级工艺美术师。2006年9月经全国范围评审，当选为“”、“北京市特级工艺美术大师”。2009 年1月，经北京工艺美术行业协会、北京民间文艺家协会和北京玩具协会共同评审，“程式花丝”成为北京工艺美术界首批以姓氏命名的艺术流派。2011年12月，程淑美被推选为“2011影响中国收藏界十大人物”。
程淑美大当选为“北京市第11届人大代表”，现任“北京工艺美术行业协会理事”、“中国工艺美术学会金属艺术专业委员会常务理事”及“中国工艺美术学会会员”。
程淑美作品特点
以花丝镶嵌为主，与玉雕等多种工艺结合。把立体造型与传统花丝镶嵌技艺结合，并以人物见长，使作品在传统花丝镶嵌行业中独树一帜。素有“中国工艺美术观音造像第一人”的称谓。至今从事花丝镶嵌设计、制作及玉雕制作已四十余年，曾被北京工美集团总公司评为“新产品开发先进工作者”，作品多次获得全国金奖。
程淑美作品
1、银摆件“白衣大士“，获
全国工艺美术评比百花奖、优秀创作设计一等奖；
2、银摆件“白衣观音”，获北京工艺美术评比精品奖；
3、大型银摆件“童子拜观音”，获北京工艺美术评比精品奖；
4、大型银摆件“乘犼观音”，被选载入中国现代美术全集；
5、大型银摆件“慈航普渡”， 于2003年11月，在北京首届工艺美术节展评中获金奖。
6、“国宝龙椅”— 明清两代皇帝的御座：荣获2012年中国工艺美术最佳手工艺术奖。
程淑美小传
程淑美误入工艺坑
我在骡马市大街那边的贾家胡同长大。从小喜欢美术，也
程淑美作品
没人教，我一个舅舅素描很好，新中国刚成立时，通州城楼子上挂的毛主席像就是他画的。舅舅没教过我绘画，但给了我对美术的兴趣。
1962年，初中毕业，我考进了北京工艺美校，当时工艺美校是新兴学校，朱德委员长来校视察过很多次。学生多是因喜欢美术，想当画家，才考进来的，一看都是玉雕、金漆、花丝镶嵌等，就不爱学了，不少人退了学，留下的就把《琵琶行》改了，叫《误入工艺坑》，聊以自嘲。
当时学校有车间，带我们的是大师，以后下厂实习，我在通县花丝厂干了近一年。1967年，我们还没分配工作，就集体到二轻局去静坐，要求分配工作。造反派给我们每人发一张表，要我们自己愿意去哪就去哪儿。我和我先生就这样去北京工艺美术品厂报到，当时那是个大厂，景泰蓝大师原来也在这个厂，厂里出过很多国家级工美大师。
程淑美得何荣大师真传
到了工美厂，我要求去玉器车间，因为我学的是花丝专业，没雕塑课，特别想过这一关，因为没有立体造型的基础，做设计很吃力。在车间上水凳干活，又苦又累又脏，一口气磨了13年玉，还当了设计班的班长。
刚下厂时，仍在“文革”高潮期，只能用玉石雕红卫兵、工农兵和样板戏，红卫兵的造型都是张着胳膊，很费料。我刚下车间时主要做吉祥兽，逐步添加一些人物造型，得到了肯定，不少作品放到了接待室里。
当时赫赫有名的玉器四大怪之一的大师也在我们组。何先生因打着瞌睡都能设计作品，外号叫 “大海茫茫”，在厂里有专门的工作室，每天徒弟负责沏茶倒水。“文革”时他被揪去班组干活。
何大师觉得我有悟性，就教我如何做传统题材。随着“文革”高潮渐渐过去，我逐步恢复传统题材制作，是当时第一个这么做的设计师。我没能正式拜为师，却有幸得到了老人家的真传。
程淑美工美厂危机
1972年，尼克松访华，中美邦交正常化，中国的国门向
程淑美作品
世界敞开，工美厂进入了历史发展的最好时期，库里的东西全卖光了。那时老外刚刚开始了解中国，可买的东西不多，工美是创汇大户。
这样维持了一些年，1989年，工美行业受到了冲击，市场渐入低迷。当时要走所谓“白兰道路”，白兰是一家电器厂，通过发展外加工点，扩大了生产规模，工美厂也开始把活儿与技术都交给厂领导的亲戚、朋友，这些加工点很快发展起来，客户资源也被慢慢转移过去了，工美厂出现了危机。
通县花丝厂，前后还丢过两次黄金，本来就严重亏损，如此更是雪上加霜。我出来得早一点，厂子倒闭时，很多大师都被扫地出门，像大师最难时，不得不去宾馆找做楼梯和房门把手之类的活。国家级工美大师，几万元就被买断了工龄。
我出来后成立了工作室，却一个客户也不认识，对市场也不太懂，账上长期只剩1万元，当时真想不干了，好在坚持了下来，这几年情况好多了，总算能维持。
程淑美花丝工艺
花丝工艺是用金、银、铜等金属细丝编织、堆垒、平填
五子拜观音
、镶嵌而成的传统金属工艺，是传统的燕京八绝之一，是中国宫廷艺术的代表。
战国时期中国花丝已与金银错和镶嵌等工艺相结合。河北定州西汉墓出土的花丝“辟邪”、“群羊”、“龙头”等是最早的实物。明代花丝发展形成高潮，并有不少精品，如明定陵出土的金丝皇冠和凤冠，编织、堆垒技艺精湛。
花丝以北京、成都为主要产地。而北京花丝多与镶嵌结合，以编织、堆垒见长。欣赏品有炉、熏、建筑、人物、动物等。其中建筑类作品制作较复杂，需运用堆垒、编织、掐丝、镶嵌等多种技法。
花丝日用品有手镜、烟盒、粉盒、糖盒、酒具、花插等。成都银丝制品无胎成型、结构严谨、纹样清晰，玲珑剔透，富于变化，以平填花丝技法为主。10余辆被火烧毁的单车，只剩下变形的钢丝。
“他的妈妈已经受伤了，小孩子千万不能再出事了。”
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　　程淑美复制的明万历金丝翼善冠。这件文物出土于上世纪50年代，是金丝镶嵌技艺的巅峰之作。程淑美的技艺比古时更精进。右图为其设计制作的普渡观音。
　　阳光洒进朝阳区金盏乡一栋安静的办公楼中，程淑美正在精心制作着一件花丝艺术品。戴着花镜的她已经年逾古稀，苦练技艺五十载，年少就与金丝镶嵌结缘。当大多数人都感慨这是一个真正的大师渐少的年代，程淑美认为，其实做什么事都需要沉下心、肯吃苦，方能得真传。
　　苦练绝活终成大师
　　程淑美生在北京城，长在皇城根，从小就被扑面的古朴气息浸染。1962年，她考入北京工艺美校。除了在学校学习知识，她把故宫当成了“第二学校”，一去就是一周；带齐纸笔午饭，一画就是一天。日子虽苦，但实打实地知道了“花丝镶嵌”是为何物。
　　在学校，程淑美吹了一年煤油灯。一天下来，脸被熏黑，手被灼伤是常事。发现自己雕塑能力不强，她要求来到玉器车间，就这样，又在水凳上坐了13年。受益于多位大师的指点，她的技艺不断提高。1989年，她的作品《白衣大士》斩获全国工美优秀创作设计一等奖。一位台湾富商一口气订了四百件，轰动北京工美界。如今，人们想到“花丝镶嵌”，都会想到北京有一位“程观音”。
　　做花丝离不开火的淬炼。金、银、铜，质地坚硬的金属在高温作用下变成熔液，放入模具，制成粗细得当的方条。方条经创作师之手，穿过细如头发的板孔拔敛成丝，持枕木轻搓双丝使之合并。生丝再重回高温环境，用喷枪烧熟、烘软，套定在相应的模具上，反复掐捏塑造成型。
　　集齐各个部件后，再层层相压，环环相扣，经过巧手编织，撒焊药焊连成器。最后，在花丝间嵌入打磨亮滑的玉石、宝石、珍珠，使其散射出夺目光彩，这就是“金丝镶嵌”。这门出自宫廷的非遗“绝活”，因其用料贵重，历史悠久，属“燕京八绝”之一。而上述步骤，只是其繁复工艺中的一瞥。
　　非遗传承后继有人
　　2009年，“程氏花丝”成为北京工美界首批以姓氏命名的艺术流派。但“花丝”手艺并不是属于个人，它是国家级非物质文化遗产，蕴含着北京的底蕴。“绝活”怎么发展？这颗种子在程淑美心中种下。
　　“花丝镶嵌”用料贵重，制作周期长。而且花丝手艺人收入低，社会地位远不如他们的作品。很多大师们的孩子都没能“接班”。程淑美的儿子高欣程，也曾一度去做了厨师。1997年，国家出台保护传统工艺的相关政策，高欣程看到了转行契机。
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客服邮箱：访中国工艺美术大师、“花丝镶嵌制作技艺”传承人白静宜
秉承传统工艺 复兴皇家经典
——白静宜与花丝镶嵌半个世纪的情缘
采写/杨柳 图片提供/昭仪翠屋
花丝镶嵌技艺在我国已经有二千多年的发展历史，它兴起于春秋战国，由于用料珍奇，工艺繁杂，历史上花丝镶嵌一直只是皇家御用技艺。清末明初，随着皇权体制的解体，花丝镶嵌技艺也散佚民间。上世纪80年代，随着西方珠宝制作工艺的大举进入与流行，花丝镶嵌工艺进一步被淹没，这一具有悠久历史的中国特色工艺濒临失传。
白静宜作为当今我国工艺设计界硕果仅存的老一辈设计大师，多年来在“花丝镶嵌”工艺技术的传承和创作设计上成绩显著。2008年，既国务院将“花丝镶嵌制作技艺”正式纳入国家级非物质文化遗产的保护项目之后，白大师被评定为这一技艺的代表性传承人。
本期《中国珠宝首饰》杂志特别邀请中国工艺美术大师白静宜女士，和我们一起分享她与花丝镶嵌半个世纪的情缘。
白静宜大师
中国工艺美术大师
昭仪公司国家级非物质文化遗产“花丝镶嵌”传承基地白静宜大师工作室总工艺师
国家级非物质文化遗产“花丝镶嵌技艺”代表性传承人
中国珠宝玉石首饰行业协会理事、《中国宝石》杂志编委
中国珠宝玉石首饰行业协会首饰设计师委员会副主任
国家宝石检测培训中心客座教授。
幼而徇齐 长而敦敏
白静宜出生在一个具有浓郁艺术氛围的满族大家族里，她的父辈们琴棋书画样样在行。正是这样的家庭背景，赋予了白静宜活跃的艺术细胞，她自幼就钟情于绘画，上小学时，她的水彩画已经出类拔萃；她还常常佯装听讲，画老师的人物速写，那些生动逼真的画面，让严肃的老师都忍俊不禁。
在家排行老大的白静宜，打小也最有主意。白静宜自幼就是美术老师的宠儿，听说北京市五十六中学教美术的穆老师绘画水平出众，就非常渴望能成为这位老先生的弟子。当时，白静宜已经考入北京铁路子弟一中读书，按照父母的规划，她应该按部就班的考交大或者进入铁路系统工作。但白静宜哪里能够接受这样的人生规划？她满心满脑想的都是学画、考美院，最终成为一名出色的油画家。为了实现人生理想，十一岁的白静宜拿着自己参加国际儿童画展的作品慕名拜访穆老师，并擅自做主，将自己转学到五十六中读书。为此，她还记得那是疼爱她的父亲唯一一次对她动怒。
转学后，白静宜如饥似渴的学习绘画技艺，一次北京展览馆举行俄罗斯油画展，她借中午放学的时间去赏画，正好赶上中央美院的老师带着学生在这里参观。小小年纪的她跟着大学生一起听老师讲解，感觉自己就像是徜徉在绘画艺术中的小精灵，有无穷无尽的瑰宝等待着她去探索和发掘。不知不觉半天时间过去了，等晚上回学校取书包时，班主任很生气，好在美术老师惜才，一个劲地给她说情：“她又不是逃学玩去了，她是去听美院老师讲课了，就这一次，没事儿。”
临近初中毕业，白静宜一门心思要考中央美院附中，但由于文化课没考好而未能如愿。当时，同时招生的还有北京工艺美术实验中学（北京工艺美校前身），招考的老师看过白静宜的作品，知道她一定是个充满灵气的艺术苗子，问她愿不愿意来上学。白静宜当时第一反应就是“那么毕业后能考美院吗？”老师说能，她就满心欢喜的接受了。
结缘花丝镶嵌 传承中华文化
毕业以后，白静宜才知道她们不能直接考大学，必须服从分配先工作几年。然而塞翁失马焉知非福，作为优秀毕业生，白静宜被挑选进入北京工艺美术研究所，跟随技艺精湛的老一辈艺人从事花丝镶嵌技艺的学习和设计。第二年，她又响应国家号召，下放到位于通州的北京花丝镶嵌厂，从此与花丝镶嵌结下了半个世纪的情缘。
刚到花丝镶嵌厂时，白静宜和她的同学们被要求全部下车间，学习技术的同时接受工农兵的教育。白静宜笑着说那时“自己除了会画画，基本什么活都不会干”。加之思想活跃、想象丰富敏锐，热衷各项文艺活动，白静宜很快成为工人们眼中“新来的洋学生”。后来，白静宜从师于翟德寿、吴可男等多位中国工艺美术大师学习设计，通过多年的磨练，加之出色的设计表现力，她很快在花丝镶嵌厂脱颖而出：在匿名盲选的情况下，白静宜绘制的图稿，通常三分之二能被选中进行成品制作，这在当时花丝镶嵌厂的设计队伍中，可谓主力。
白静宜也逐渐品尝到一种被肯定的喜悦，她收起考美院和当画家的梦想，一头扎入花丝镶嵌的设计中；领导对白静宜更是予以重任，她从设计室组长提升为设计室主任、研究室主任，并负责新品种的试制。
1983年维琴察珠宝钟表展期间，北京市工美总公司特意将意方唯一的邀请名额送给了“做花丝镶嵌的小白”。白静宜带着国家和行业领导的重托与期待，只身前往时尚之都意大利。西方珠宝五彩斑斓的色泽、时尚潮流的设计思路以及创新性的加工工艺，让白静宜萌生了要与国际一流设计师比肩的念头。她就如同一块海绵，充分吸取世界各国最优秀的设计理念，充实自己的设计思路，同时开始反思中国设计的现状与未来。
很快，白静宜在花丝镶嵌和珠宝设计方面有了更多突破与创新。1983年，她采用中国传统题材中凤凰的造型，结合在维琴察展上珠宝与钟表相结合的设计理念，设计的作品《凤鸣钟》巧妙的融中西文化于一体，一举荣获1983年东南亚地区钻石首饰设计比赛最佳设计奖，这也是迄今为止我国花丝镶嵌作品在国际上荣获的最高权威奖项。
白静宜结缘花丝镶嵌，半个世纪的从业生涯中，她的艺术作品在传承中国传统文化艺术精髓的同时，创意新颖、生动脱俗，形成了自己独特的艺术风格。50年来，她的作品也曾多次参加国内外设计大赛和博览会并屡次获奖。其代表作品有：金摆件《冰竹梅捧盒》、《单峰金驼》、《百事和合》、《祖国颂》等。
秉承传统工艺 演绎花丝魅力
春华秋实，天道酬勤。如今已过古稀之年的白静宜，作为当今我国工艺设计界硕果仅存的老一辈设计大师，多年来在“花丝镶嵌”工艺技术的传承和创作设计上成绩显著。2008年，既国务院将“花丝镶嵌制作技艺”正式纳入国家级非物质文化遗产的保护项目之后，白大师被评定为这一技艺的代表性传承人。
压力与责任也随之而至。白静宜说，“花丝镶嵌我已经干了50年，之前我将之视为事业与爱好；但如今，我更多的是感觉到自己身上所肩负的重任，如果我不能将这项传统工艺技法传承下去，自己就是千古罪人了”。
天下熙熙，皆为利来。当时很多珠宝商人慕名而来，许诺白静宜优厚的待遇，让她在商品中融入花丝的元素，但白静宜不为所动，她一一谢绝这些只考虑商业利益的合作，认真思索花丝镶嵌艺术的未来。在白静宜看来，如何有效的传承花丝镶嵌这门艺术，复原一些皇家经典艺术作品，同时培养年轻一代的设计师和手艺人，挖掘花丝镶嵌这门传统手工艺在新时期的价值，才是她真正需要考虑的重心。
白静宜对于花丝镶嵌技艺这一珍贵非物质文化遗产的传承信念，感染和打动了很多人。后来，顶级翡翠珠宝奢侈品品牌昭仪翠屋创始人王云鹤女士慕名而来，她谈及自己对于花丝镶嵌的理解，并发愿弘扬与传承花丝镶嵌文化，将东方首饰艺术与风采展示于世界舞台。这一切与白静宜不谋而合，两人相见恨晚，于2009年成立了以花丝镶嵌技艺为核心技术，集研发、展示、设计加工、文化传播与市场推广为一体的综合性传承基地——“白静宜大师工作室”。
至今3年的时间，白静宜为恢复传统技艺，大量查阅历史资料，反复参观博物馆珍藏，和她的工作室同仁一道，仿制了明朝金丝编织的“金翼善冠”、花丝镶嵌点翠“凤冠”、清代皇后朝冠，以及汉、唐、宋、元、明、清的六朝花丝镶嵌的首饰艺术精品60于件。这些精美绝伦的花丝镶嵌作品，是历朝历代皇家宫廷生活的再现，而白静宜之举，不仅为花丝镶嵌技艺的有序传承提供了珍贵而丰富的实物资料，更唤醒了我们当代人对于本民族特有的历史记忆和精神价值的关注与自豪。
不仅仅是传承，白静宜在花丝镶嵌的创新之路上走的更远。黄金题材、花丝工艺和翡翠、彩宝的完美结合，金玉文化的重新演绎，因白静宜深厚的艺术造诣而绽放出时代的感召力。她研发的新作品，如墨翠花丝套件、席地纹编织的手包等，综合了多种花丝镶嵌工艺，作品即保持了传统工艺的精巧和细腻，更符合现代审美的时尚潮流。
白静宜还承担着培养花丝镶嵌技艺新生力量的历史重托。她的大师工作室人员配置齐全，研发人员除部分原花丝镶嵌技术工人外，还吸引了很多艺术院校珠宝专业的毕业生前来拜师学艺。他们中的一些人，通过对花丝镶嵌的了解与接触，逐渐沉淀下内心的浮躁与不安，成为与花丝镶嵌艺术气质相投并真正热爱这份事业的有缘人。
大师绝技与昭仪公司资金、市场实力的成功联合，花丝镶嵌宫廷工艺内涵与昭仪翠屋尊贵品牌质地的完美契合，我们有十足的信心期待，花丝镶嵌技艺在未来不久的复兴和辉煌，这项有着千年历史的皇家宫廷艺术，将在时空的更迭中再度呈现迷人的魅力。
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