《爱乐之城》 有四海的朋友谢谢有你了。

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-02-27 06:50 标签： 谢谢你 我的朋友
“分手大片”《爱乐之城》，你真要和情人去看吗？ --百度百家
“分手大片”《爱乐之城》，你真要和情人去看吗？
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它会让现任想起前任，前任怀念自己，自己审视现任。最后的结果就是：成双成对去看戏，劳燕分飞各归去。
作者|谢明宏
编辑|李春晖
在刚过去的2016年，三大电影节不约而同选择了气质相投的开幕片，柏林有《凯撒万岁》，戛纳有《咖啡公社》，威尼斯则选择了《爱乐之城》。三者都企图用上世纪四五十年代暖光去烘烤和软化观众，又无一例外的欲说还休。
这是宣告文艺复古片的趋势将兴，还是“时无英雄，无片可评”？无论怎样，《爱乐之城》都成了2016年电影界的口碑大赢家。不仅金球奖七提七中，奥斯卡十四项提名的成就也追平了《泰坦尼克号》和《彗星美人》的纪录。2月12日晚揭晓的英国电影学院奖，更是包揽最佳影片奖在内的５个奖项。
但《爱乐之城》在内地选择情人节上映，多少郎情妾意的恋人准备明日相携观影。然而，听硬糖君一句劝，这实在是一部分手大片啊！
它会让现任想起前任，前任怀念自己，自己审视现任。最后的结果就是：成双成对去看戏，劳燕分飞各归去。
都说恋爱中的人是傻瓜，当傻瓜一思考，上帝就发笑：
我为何要与前任分开？我又为何要与现任在一起？如果我和前任当初没分开，现在我的人生会不同吗？
关于爱情的过去、未来、现在三个终极问题，都被《爱乐之城》涵盖。如果没有遇见你，我将会是在哪里？不知道会不会，也有爱情甜如蜜？
我为何要与前任分开
《甄嬛传》里有个无敌的人设，纯元皇后。
每段恋情也有神级存在，那是前任。一旦分开的时间久了，无论分手的原因多么狗血淋漓，前任都会变成床前的白月光、心头的朱砂痣。
时间会磨练身心，柔肠肌肤，将旧爱塑造成一个伤心的典故。当人们不能再拥有，唯一所能做的就是不要忘记。永远不要追问现任关于他（她）前任的任何话题：不是现任不想告诉你，而是很多问题他们自己都没有答案。
《爱乐之城》中的男女主，一个是无人赏识的小演员、一个是穷困潦倒的钢琴师。他们因为互相鼓励梦想而走到一起，却最终因为前程而分崩离析。这或许能让很多人，看到过去的自己。
夫妻本是同林鸟，大难来时各自飞。这句话未免过于绝望，但是多少恋人都难逃“可以共loser，不可同winner”的魔咒。
同是天涯沦落人，是最容易掩盖矛盾的状态。男儿，自有抱负。红颜，不安闺阁。于是金风玉露胜却人间无数，畅想着“待你长发及腰，少年娶你可好”的蓝图。
可现实终究残酷，打败爱情的不是柴米油盐的物质基础，就是为梦想各奔东西的上层建筑。
百花还在楼已空，是最恰当的昨日注解。当男儿，才高八斗赋一首《水调歌头》，衣锦还乡再来到姑娘窗外。同桌的她的长发已被别人盘起，终究等不到他许诺的嫁衣。
当女主成为知名演员，事业顺风顺水。当男主实现梦想，登上艺术巅峰。现实就像两条平行线，再也没有相交的一天。
但只要真心爱过，谁不会为前任的成功感到宽慰：那个结结巴巴的小主持，终于登上了卫视；那个一文不名的插画师，终于签了知名的杂志；那个百无一用的小作家，终于获得了名人的推荐词......
原来，只要前任过得好，我们也会心生欢喜。硬糖君有一个朋友，前任是个插画师。虽然他们分开已经很久，但只要有他前任的插画杂志，他都会买上一本放在家里。尽管为了不再纠缠或者一时任性，我们删掉了前任的一切联系。但只要能偶尔听到他（她）一麟半甲的消息，我们都会紧张得不敢呼吸。
我为何要与前任分开，或许一千对恋人有一万个答案。但有一点可以肯定，那就是前任成了我们人生的一部分轨迹，无法擦去，只可缅怀。
我为何要与现任在一起
分开的理由很多，在一起的理由却只有一个：那就是合适。
李碧华有句话总结得妙：爱情，大概是一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……，就是化不成蝶。并无想象中的美丽。
当枕边人并非人生挚爱，我们可能都成了上面的丑陋虫子。但蝴蝶美丽熬不过寒冬，真正繁衍不息的还是蟑螂臭虫。前者为了诗和远方送了性命，后者选择眼前苟且百年好合。
“二十年后，再一次用爱情感动全世界”——这是《爱乐之城》海报上的宣传语。其实毋宁这样说：这个情人节，再一次让你怀疑现任。
因为前任成了唯美伤心的典故，现任也就成了动辄犯错的俗物。当初我前任对我如何，你看看你？这个句式大概就是恋人发动文革的号角。
现任们固然可以坚定的反问：你前任那么好，不也分开了吗？但和前任直接硬碰，一开始我们就成了输家。
我们和现任尚未分开，就可能被太多非爱情因素捆绑：都在一起好几年了，懒得换；孩子都可以打酱油了，不如添个二胎；财产都绑在一起，离婚比结十次婚还麻烦。又或许，我们已经清楚的喝下“凑合过吧”的滚烫鸡汤。
前任虽好，可深夜给你煲汤的还是天天嫌你体重的他。前任虽好，可清早给你热牛奶的还是菜场斤斤计较的她。我们成为不了梁祝，不是因为吃不了风餐露宿的苦，而是选择了更朴实的油盐酱醋。
前任只在回忆中美好，一旦拉近距离复合在一起，往昔的恩怨又涌上心头：朱砂痣成了恼人的蚊子血，白月光成了讨嫌的饭米粒。
硬糖君的一个朋友，数度和前任分分合合，落得惨淡收场。她清楚的知道前任所有的好与坏，却总在取舍中犹疑不决。破镜重圆有缝，覆水再收无益。当我们聚会时调侃其她前任，伊总以“丧偶”回应。
好的前任，就应该像死了一样。好的现任，绝不能给现任的前任烧香。拿得起，最好放得下。就算不能学陆游、唐婉重逢后做一首逼格高高的《钗头凤》，也能像《爱乐之城》里的男女主一样相逢一笑都随风。
假如我和前任没分开
《爱乐之城》最精巧的一个设计就是，当男女主偶然重逢后，伴随着男主美妙的钢琴，女主幻想了一次“假如他们没分开”的情形。一曲终了，黄粱一梦，女主清醒和丈夫离开。
世间安得双全法，不负如来不负卿。如果世上有后悔药，多少人会尝试继续和前任走下去？没有机构可以提供这种选择，但现实中因为偶遇旧爱而离婚分手的事却不可胜数。
弗洛斯特的《林中路》大概最符合人们面临的困境：两条路中没有选择的那一条，会不会有更美的风景？我们知道路的尽头延绵无期，一旦选择，没有身后身，只有眼前路。
相濡以沫，不如相忘于江湖。当泉水干涸，鱼儿困在陆地相互依偎，以唾沫相互湿润求得生存，重逢之后，却不如彼此不相识，各自畅游于江湖。当张无忌和赵敏对镜画眉，周芷若在窗外的似笑非笑足以让人回味。
其实，金庸处理张无忌的前任，内心和我们一样矛盾。
在最初的版本中，周芷若作为张无忌的前任，出家为尼，青灯古佛伴一生。这个结局引起许多读者的抗议甚至是金庸好友的不满；
第二版的结局，周芷若最后浅笑吟吟地询问张无忌“无忌哥哥，你也可曾答允了我做一件事啊。”这个结局极具悬念，或许连金庸也无法取舍前任现任。
而新修版的结局，周芷若要求张无忌不可与赵敏成亲，张无忌应允。他还幻想殷离变漂亮回到他身边，小昭也从波斯归来，被多数读者大呼难以接受。
三个结局，其实暗合了青年、中年、老年对前任的不同态度。青年狂傲，我们恨不得前任去死；中年笃定，我们对前任暧昧犹疑；晚年糊涂，我们希望前任重回身边。
关于重遇前任，或许没有最佳的处理方式。就让那个男孩一生为他画眉，就让那个女孩一世为他妩媚。我们唯一所能做的就是在短暂的时光里，追忆一下那些闪着光的前任。走出电影院，怜取眼前人。
《爱乐之城》以—场成年人纯真童话般的方式开局，中间又混杂着现代洛杉矶式令人无奈的生活琐事。在影片的后半部分，仿佛有一种艺术、金钱与梦想间关系的含混讨论。
沙泽勒导演想要拍摄一部致敬好菜坞经典歌舞片，以及表现完美无瑕爱情的影片。而他又想超越老电影中简单朴素的设定，描绘在这人心渐远的年代背景下的爱情故事。
导演想将这些想法像《红磨坊》那样完全融入一部电影中，但他所选择的艺术形式可能没办法如他预期。
在类型探索上，该片摇移不定。《爱乐之城》中穿插着多场情感强烈的独唱与对唱场景，前半部分是味道纯正的歌舞片，后半部分却又成了音乐电影；在叙事上，影片遵从的＂春夏秋冬＂四个时间状语的段落设置略显违和，显然最后一章节早已经跳出了时间线索。
由于影片的前半段过于惊艳，后半段中规中矩的表现就难免令人失落。但让《爱乐之城》脱离歌舞片套路的，是导演对男女主人公情感线的处理，尽管略显浮华，但仍能一窥伍迪.艾伦式的智慧——略带无奈的释放，欲说还休的暧昧。
满目山河空念远，不如怜取眼前人。
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