小丑纹身的含义,小丑怎么玩才厉害,蝙蝠侠小丑cp和小丑cp

> 作者:知乎用户,Between Panels Vol.1Batman: The Killing JokePrologue&这世界不过是一个可怕的黑色笑话。& && 小丑《蝙蝠侠:致命玩笑》(Batman: The Killing Joke)是整个蝙蝠侠系列漫画中的一个异类,叫他《小丑:致命玩笑》(Joker: The Killing Joke)也许更为恰当,因为这部作品中,蝙蝠侠不过是一个没太多存在感的配角,真正的主角,是我们的犯罪王子:小丑。作者阿兰&摩尔(Alan Moore)与调色师约翰&希金斯(John Higgins)的黄金组合曾为我们带来漫画小说史上最重要的一部作品《守望者》(Watchmen),相信大家并不会感到陌生,而绘者布莱恩&勃兰德(Brian Bolland)则是 1980 年代美国漫画产业中&英国入侵&(British Invasion)潮流中的一员,与阿兰&摩尔、格兰特&莫里森(Grant Morrison)、尼尔&盖曼(Neil Gaiman)等人一道,见证了 DC 漫画(DC Comics)收编大量英籍创作者的全过程。创作《致命玩笑》的念头最早来自绘者布莱恩&勃兰德,当时 DC 漫画的编辑问布莱恩,想要挑哪一个 DC 漫画人物来进行创作,他提了三个名字:最尊敬的作者阿兰&摩尔,最喜欢的漫画英雄蝙蝠侠,和他最喜欢的反派:小丑。当这三个名字汇聚到一起时,《致命玩笑》这部作品便诞生了。布莱恩想要做的,是对小丑这个人物的起源进行描绘,抓住这个人物最为核心的特质,同时也籍此回到罗宾(Robin)出现之前的蝙蝠侠漫画世界,对蝙蝠侠与小丑二人的关系进行重新界定。他没有想到的是,摩尔走的比他预期地更远,《致命玩笑》成了蝙蝠侠系列剧情展开走向黑暗的肇始。甚至在多年后,回忆起这部作品之时,摩尔也认为当时的自己发力过度,让这部作品的剧情过于黑暗了。Joke这是个很短的故事,小丑自阿卡姆疯人院(Arkham Asylum)逃脱后,在毒杀马戏团长后,在这个主题乐园盘踞下来,将其改造成自己的据点。与此同时,哥谭(Gotham)警长詹姆斯&戈登(James Gordon)在家中遭到小丑的袭击,自己被小丑所绑架,而其女儿芭芭拉(Babara Gordon),也就是彼时的蝙蝠女(Batgirl),则被小丑射中脊柱并拍摄裸照,下半身就此瘫痪,其后只能乘坐轮椅行动,化身为&先知&(Oracle)为蝙蝠侠提供技术支持,并在 DC 漫画于新 52(The New 52)系列中重启故事线后得到治愈。当然这是后话,对此时的芭芭拉来说,下肢瘫痪是比死亡还要可怕的一件事情。而在这部漫画之前,蝙蝠侠的世界中还没有任何一位角色经历这样惨痛的遭遇,甚至第二代罗宾杰森&托德(Jason Todd)之死,也是《致命玩笑》之后的故事了。小丑的计划有着明确的目的,他想要证明一点:&即使像戈登警长这样一位哥谭最为正直的公民,也会在极为糟糕的一天(One Bad Day)之后完全变疯。&为此,他将戈登警长扒光、套上颈链、关进马戏团中供观赏奇异人士的铁笼中,并为其加注艺名:普通人(The Average Man),在他面前播放芭芭拉受到枪伤之后赤裸在地的照片,企图将其逼疯。与此同时,蝙蝠侠在四处寻找小丑的踪迹,可惜却一无所获。直到小丑通过哥谭警方之手将马戏团的地址告诉蝙蝠侠,他才匆忙赶去。所幸戈登警长仍然保住了自己的理智,并要求蝙蝠侠要按照规则(By The Book)抓住他。在两人最终的对决里,小丑的枪射出了空弹,并最终被蝙蝠侠击败,而蝙蝠侠则告诉他,尽管经历了最糟糕的一天,戈登警长仍然没有像他一样变疯,也许并不是所有人都会像他那样脆弱,经不起厄运的洗礼。围绕戈登警长的致命笑话只是这部作品的表层,其里层则在叙述小丑起源的另一条与表层相对并不时交互出现的线索中得到体现,而这部分才是此作最为核心的内容所在。与之前蝙蝠侠漫画中小丑的起源有所不同的是,这部作品对小丑性格成型前的生活进行了大量描绘,交代了他在性格激变前后的人生经历,在与表层故事交错出现的同时,将这个角色的复杂表现的淋漓尽致。Contrast伴随着主线故事的展开,揭示小丑身份的闪回(Flashback)不时出现,交代了小丑在变疯之前的经历。彼时的小丑本是埃斯化工厂(ACE Chemicals)的一名雇员,名为杰克(Jack),只是他立志成为一名喜剧演员,却因技艺不佳未能找到工作,面对已经怀孕的妻子珍妮(Jeannie),他深感养护一个家庭的不易,也在红头罩帮(The Red Hood Gang)的怂恿下,想要依赖自己对化工厂保安情况的熟悉,引领他们穿过化工厂,洗劫隔壁的一家公司。孰料正在筹划犯罪之时,自警方传来了妻子因家用电器漏电致死的噩耗。失去了生存意义的杰克本想就此放弃犯罪计划,却受到两名帮派成员的威胁,不得不依照约定来到化工厂。孰料警卫情况已经与从前相异,两名帮派成员在交火中身亡,而被迫戴上红头罩的杰克在刚刚赶到的蝙蝠侠追逐下,坠落于盛满化学物质的容器中,虽然最终随管道逃离,却已经遭到毁容,成为了日后小丑的模样。杰克就此陷入疯狂,成为了犯罪王子:小丑,也就此开启了其后漫漫犯罪之路。在漫画的艺术表现上,不得不提到的便是初版(1988)与 20 周年豪华版(Deluxe Version/2008)在上色表现层面的巨大差别。原版上色由约翰&希金斯完成,但布莱恩对希金斯的处理并不满意,因此在 20 周年版中对所有颜色进行了重新绘制。新的色调更加现代,但最根本的区别体现在表里两层的色彩差别。表层(现代)的色调很鲜艳,但比较巧妙地保留了各个角色的核心颜色(蝙蝠侠的黑色、小丑的绿色与紫色、芭芭拉的黄色),而里层(过去)则改为黑白处理,只在每一格(Panel)中选出一个物品来上色。体现在抢劫过程中,唯一的上色物件则是杰克被迫戴上的红色头罩。透过色盘的调配,两层故事的风格差异被凸显出来,为整部作品带来了全新的层次感。《致命玩笑》的表里两层之间有着非常微妙的联系:小丑于里层的经历促使他认定,任何一个普通人,如果经历了像他一样糟糕的一天,失去妻子孩子,从一个虽然贫困却仍然正直的公民沦落为抢劫未遂的通缉犯,都会像他一样陷入疯癫,而这也是他于表层设计陷害并羞辱戈登局长的根本动机所在。但若从这个角度来看小丑,那么他也许并未真正地陷入疯癫,因为他于表层做所的一切,不过是为了证明自己其后所有犯罪行为的合理性。在他看来,如果戈登陷入疯狂,他便可以将自己的所有罪责推给那些将他推入这可悲命运的他者,不论是推给红头罩帮、给他施加压力的妻子还是害他最终坠入废料桶的蝙蝠侠,都将为他陷入疯狂后的累累血债负责。而戈登则以自己的行动回击了小丑,告诉他,他并没有权力将自己的罪责推卸给任何人。反过头来看,若是一个人致力于不惜一切代价推卸责任,我们很难认为有着如此清晰目的的小丑,真的丧失了理智。那么小丑真的疯了吗?Sanity在小丑的实验中,贯彻了这名人物成型的核心理念:对世界的看法。在戈登警长、芭芭拉以及你我一样普通人的眼中,这个世界有着它自己的运转规则。而在小丑眼中,组成这个世界的,是完全无法理解与无从预期的,完全随机的不公平(Random Injustice)。对照他的经历得出这个结论,也许并不算太过让人讶异。克里斯托夫&诺兰指导的《蝙蝠侠:黑暗骑士》(Batman: The Dark Knight)中,希斯&莱杰所扮演的小丑也吸收了《致命笑话》中便已成型的这套小丑理念。只不过不论在这部漫画还是诺兰的电影中,身处小丑陷阱中的人都以自己的行为否定了小丑对这个世界的看法。如果我们放下对&疯癫&这个标签本身的执着,实际上&疯癫&如小丑,只不过是持对这世界不同看法的少数派人士罢了。他伤害他人的行为或许令人不齿,但他对这个世界的看法,却未必没有其合理的一面,这也是为何这个恶贯满盈的角色,反而拥有如此众多的拥趸。他对世界混乱本质的描绘,其实在某种程度上,契合了人们对这个世界进行观察后所得出的结论。只不过这结论于礼于情过于冷漠,无人愿意启齿谈及罢了。小丑作为反派却可以在&疯癫&这个标签的掩盖下,抛开束缚大多数人的道德准则,说出一些我们想说而又不敢说的话。而这&最糟糕的一天&,也并不只属于小丑和戈登警长,经历过这一天的,还有另一个人:蝙蝠侠。Mirror在作者阿兰&摩尔心中,蝙蝠侠与小丑不过是一面镜子内外的两个形象,在经历&最糟糕的一天&后,一个人选择了将对抗邪恶作为自己终身的事业,另一个人则选择了将邪恶作为自己终身的事业。若将这&最糟糕的一天&翻译过来,其实正是上面曾经提及的:&随机的不公。&在剔除其中的道德元素后,剩下的其实就是随机二字。对于蝙蝠侠或者小丑而言,如何面对随机也即如何面对这个世界的&不确定&,于此,蝙蝠侠选择了以自身的确定来应对,而小丑则选择了随波逐流,以不确定来应对不确定。我们可以清晰地了解蝙蝠侠的行事逻辑与准则,却永远猜不到下一秒钟小丑会做些什么。两人的对抗中,最为动人的,并非善与恶的较量,而是秩序与混乱的对抗。看着蝙蝠侠如何在坚持自己行事逻辑的前提下以其智慧与力量击败花样百出的罪恶王子小丑,就像看一名拖着沉重镣铐的囚犯与身轻如燕、长袖善舞的舞者比赛一样,让人永远为囚犯紧紧捏一把汗。这也正是小丑这个角色本身的魅力所在,蝙蝠侠系列的反派几乎都没有什么逆天的特异功能,他们之所以能够在众多具备神奇力量的同侪中脱颖而出,让人记忆深刻,正是依赖其与主角部分特质的对照所产生的化学反应。正如《致命玩笑》结尾的留白,随着警车渐渐驶近,蝙蝠侠将手伸向了小丑。其后究竟发生了什么,没人知道。但从蝙蝠侠最后的几句话中,很难不让人联想到,也许在整个事件结束后,发疯的并非戈登警长,而是蝙蝠侠自己。Epilogue在其后与蝙蝠侠有关的系列作品中,也有过许多对《致命玩笑》的致敬,如《不义联盟:人间之神》(Injustice: Gods Among Us)中小丑的三套下载服装,便是基于这部漫画创作的,而《蝙蝠侠:阿卡姆》三部曲中,也曾在多处对《致命玩笑》中小丑的台词进行了引用,在《蝙蝠侠:阿卡姆起源》(Batman: Arkham Origins)中,玩家甚至还有一段剧情可以扮演套上红头罩的小丑。在《致命玩笑》之后,蝙蝠侠系列的剧情愈发黑暗:蝙蝠女因瘫痪而退役,第二代罗宾死于小丑之手,蝙蝠侠本人也被贝恩(Bane)打断脊椎,几乎变成残废。也许这部漫画的后续影响,并非阿兰&摩尔在创作时所能设想到的,但毫无疑问这部作品开创了美国超级英雄漫画的一种全新的路线,与弗兰克&米勒的两部经典作品一起,将蝙蝠侠这个角色由《蝙蝠侠与罗宾》时代的卡通风格,拉回到了系列最初黑暗现实的风格。2012 年 7 月 20 日,在《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》(Batman: The Dark Knight Rises)于科罗拉多州首府丹佛市郊奥罗拉的首映现场,发生了一起严重的枪击案,持枪者非常崇拜小丑,打扮成他的模样,枪杀 12 人,射伤 58 人。这不仅是 2012 年电影圈的最大惨案,也不得不让我们重新思考:在大众出版物中,类似小丑这种反派角色的处理,边界究竟在何处?《致命玩笑》对小丑的描绘,即使以今天的眼光看来,也足以令人不寒而栗。杰克的无助、小丑的疯癫交织起来,融于死亡游乐场的诡秘气氛中,让人感受到他那深沉的绝望与触底之后的爆发。读者是否会对这样一个曾经有过如斯不幸遭遇的杰克感到同情,又会否为此将他日后的残暴行径合理化呢?也许这些问题并没有答案,在完成这部作品之后,它便脱离了创作者的掌控,在无数读者的解读与理解中拥有了自己的生命。这种触及人类理性的探讨,必然有着属于自己的位置,但这部作品最令人感到触动的,同时也是我们最应当思考的,正是小丑想要通过折磨戈登警长来证明给蝙蝠侠的那个问题:&天堂地狱之间,只有一线之隔。&你是否会踏过这条线呢?
评论列表(网友评论仅供网友表达个人看法,并不表明本站同意其观点或证实其描述)希斯·莱杰饰演的小丑为什么会让很多人喜欢?(多图)
Roc Lee,推拉摇移跟升降,起承转合赋比兴。
正好最近画了个儿童简笔画:
上次回答「」的时候,就陷入了这种困境。那个问题下面,主要是老爷粉抨击卡密粉,大家纷纷站队(其实倒是没怎么看到什么人给看似主角实为反派的夜神月站队)。可我哪边的粉都不是,而且我觉得自己好像老到不会粉一个虚拟的角色了。到了这把年纪,我说粉一个角色的时候,其实是粉创造它的人。
当我说「我是小丑的粉丝」时,我是专指希斯&莱杰的小丑,而不是这一个:
我当然不是说杰克&尼克尔森演得不好。放在 1989 年来看,还有谁会比杰克&尼克尔森演得更好呢?谁都不敢带着百分百的自信给出一个名字。可我就是不粉这个版本的小丑,一部分原因是,这个角色跟杰克&尼克尔森饰演过的许多其他角色比起来,并不怎么抢眼。而希斯&莱杰的小丑,会让你遐想联翩:
「这个在二十八岁上死去的演员,如果没有遇到那场意外,会再带来怎样令人惊喜的表现?」
讨论李国豪和他的《乌鸦》时,我们思考的也是这个一模一样的问题。只是这个问题在希斯&莱杰的案例里显得更加遗憾而有力&&毕竟,作为一个演员,李国豪当时才刚刚找到自我,而且李国豪的外因加成太多(李小龙的光环;以武带文)。
有人说《黑暗骑士》里小丑一角的成功,主要不是希斯&莱杰的功劳,而是导演和编剧的功劳。我不能赞同。对比便知:杰克&尼克尔森这样的老戏骨演的小丑如何呢?能力都是在比较中展现的。
在希斯&莱杰以前,所有的超级英雄电影里,从来没有一个畸形(freak)反派能被演得如此血肉真实。在希斯&莱杰以前,不管多好的演员,总是在潜意识里先把自己的角色定位成了一个「漫画里的夸张反派」。只有希斯&莱杰,在酒店里闭关一个月后,悟到了这个其实并不复杂的道理:
「我是小丑。我是现实世界里一个活生生的精神扭曲的人物。」
不能说诺兰在这方面没有功劳,但要让一个角色在虚拟世界里的癫狂和现实世界里的合理之间找到一个准确的定位,就必须依托演员的天赋了。
「把握角色心理」这种玄妙理论咱们就不讨论了,说点一目了然的。
首先是声音。
希斯&莱杰在酒店闭关一个月研究出的这把声音,与他这套表演方法如此贴切。这方面跟杰克&尼克尔森一比较就特别明显:老杰克用了漫画化的夸张表演,可声音的使用方法却一如往常。
这里说的声音,是指声线的变化,而不是梅姨和本&金斯利的那种口音变化。
说到用变化的声线来表现角色,吴镇宇是经常被提到的演员。靓坤的塑造为人津津乐道。那把嘶哑的声线,就像《像少年啦飞弛》里描述张洪量的声音:听上去就让人觉得「纵欲过度」。这四个字当然适合靓坤这个角色。我觉得靓坤这个角色对于吴镇宇来说更像一个试验的机会。通过《古惑仔》里的这个试验,他真正意识到了台词的力量,也修炼了台词的功力。后来《无间道 II》里倪永孝那冷静却气场十足的台词功力,滥觞便出于靓坤。
但那还是普通段位的玩声线。小丑的声线,如上所说,是要在虚拟世界里的癫狂和现实世界里的合理之间找到一个准确的定位。
他做到了。
哈,哈哈哈哈,哈哈哈哈哈哈,哈哈哈,哈,哈,哦,咿,咿,啊哈,哈,呜,嘻,哈,哈。
然后是动作设计。
多年前央视电影频道有一个专题节目,《中国武侠电影人物志》,是邀请一些动作电影界的大腕做的访谈,对动作电影爱好者有很好的启蒙作用。而那么多集里,我觉得动作设计师董玮的一句话的启发意义超越了这个系列的其它任何部分:
「拿起杯水喝也是叫动作。」
孔乙己热衷于研究茴香豆的茴字有几种写法,在常人眼里当然是迂腐。可是书法家却真的需要这样咬文嚼字,好好研究「右」字的第一笔是撇还是横,「茂」字的下面是「戊」还是「戍」,然后找到最适合自己风格的写法。
动作也是这样。
即便不是影视工作者,我想很多人也会跟我一样,拿一瓶水或者一把折叠伞、一枚硬币在手里的时候,也会想着有哪些不同的方法可以把玩。在生活里,打伞就是为了避雨。打开伞,撑起来,让伞为你挡住雨。可是到了艺术的层面上,打伞的花样就多了。
打伞有多少种打法?
因为手里有个东西的时候我才会思考怎样设计动作,于是对打伞的花招就格外留意。
在斜飘的雨中,对着雨走,背着雨走,在镜头里会营造不同的气氛和情绪。
单手持伞,双手持伞;伞杆贴在身上,或悬在半空&&加以利用,它们都能传达不同的信息。
下面《文雀》里的这两张截图,在持伞的方式上使用了同一个诡计,你看出来了吗?
下面这张呢?
举手投足都是动作。这就是动作设计的真谛。不过,似乎,大部分动作导演都是只负责「打」的设计的。
在《致命伴旅》这部虽然有我喜欢的约翰尼&德普出演但是我依然觉得很烂的电影里,当安吉丽娜&朱丽走上大街,用一个优雅的动作将手中的包从一只手换到另一只手时,我确实吃惊了一下。这个动作应该是朱丽自己设计的,有些花哨,但是在这里用得恰如其分。
演员不是念台词的机器。演员需要在模拟角色的心理状态后,适当地添加剧本上没有的东西,来让角色更丰满,更有魅力。这就是需要「小动作」设计的时候了。
没有人会忘记小丑在骚扰筹款聚会时见到 Rachel 后的举止:
「Well... Hello, beautiful!」
他一边举起拿着匕首的右手向左边整理头发,同时伸出舌头舔了舔嘴唇,然后又理了理右边的头发。
你很难确定地说清楚这个小动作到底表达了什么意义,你甚至可以做出几十种解读。但重要的是,当你看到这一串小动作的时候,你就获得了强有力的暗示:这个角色的举止是和常人不一样的。这一层重要的铺垫,便使接下来那连篇累牍、内容夸张的独白显得流畅而自然了。
这就是动作设计的力量。
是的,《黑暗骑士》里借小丑进行的价值观讨论也是极富吸引力,但还是希斯&莱杰的表演更让我入迷。自杀小队小丑纹身藏着什么秘密 X特遣队身上的纹身有哪些特殊意义
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西方艺术中的小丑与小丑恐惧
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已经打通关了 但是玩第二遍 烧小丑的时候 小丑直接起来了
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已经打通关了 但是玩第二遍 烧小丑的时候 小丑直接起来了 第二遍会不会有很多不一样的地方?
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兄弟 大白天的别吓人行吗。是游戏这么做的? 还是你那边 有什么东西在和你开玩笑哈
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zjz101383 发表于
兄弟 大白天的别吓人行吗。是游戏这么做的? 还是你那边 有什么东西在和你开玩笑哈 ...
别吓楼主好不好(悄悄你,不管多少周目小丑都不会起来)
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十万火急 发表于
别吓楼主好不好(悄悄你,不管多少周目小丑都不会起来)
那我们要不要打电话给 杰罗特?Bruce Wayne 不会驱魔!
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二周目确实被这个下一跳
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开场白变成“小丑怎么死的”。。。
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谢谢楼主给我打了针预防针
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zjz101383 发表于
那我们要不要打电话给 杰罗特?Bruce Wayne 不会驱魔!
布鲁斯不会昆特,杰洛特瞧不起他
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小丑不是起来了好不好,……你这么一说慎得慌
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尼玛烧小丑的镜头超级诡异,我一直很紧张的看着.....就怕突然跳起来!
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吓死宝宝了
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我靠。。。。
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其实我一开始就认为他会起来,但是一周目他没起来,二周目我还该是怀着这样的心情玩的,他果然起来了。我没有被吓到被惊到了.....一周目没有在楼边沿碰到小丑,二周目碰到了.......
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金元296606
二周目彩蛋啦
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然而我玩到老爷要加中和剂减少爆炸范围那给小丑一个回头杀吓的蹦起来
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嗯。。。这个是new game+里的吧,那个是高一级难度特有的彩蛋。不过当时确实吓尿,小丑本来就长得够诡异的
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二周目好像第一次遇到蝙蝠人那里会吓一跳
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我也是,被吓了一条,给制作组个赞
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