浅谈东映的特摄编剧们_井上敏树吧_百度贴吧
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浅谈东映的特摄编剧们
剧本者，一剧之本也，一部好的作品，剧本是很关键的要素，遇到一个烂编剧，即使导演再神，也难以回天，有一个好剧本，即使导演再弱，也不会差到那里，而东映的特摄编剧，就是体现编剧对一部作品的影响的最佳例子不论是电视、电影，还是动画，最大的应该是导演，他们对作品有决定性的影响，我们评论一部作品的优劣，都是以导演作为第一参考指标但我们将目光转到东映时，却出现了很有趣的现像：你们能说几个主要替东映拍特摄的导演又或者动画的导演吗?除非你真的对东映作品很发烧，不然一时三刻也想不到他们的名字吧?但编剧却不同了，在各大讨论区中，每次吵到东映作品的制作人员时，第一个被拿来开刀的，一定是编剧，如果拍的好，是第一个被赞的，也一定是编剧，在观众之间，东映作品是编剧行头，导演放两边会出现这么有趣的现像至今不明，但可以肯定的是，东映给他们的编剧有很大的发挥权，导演变成只是将剧本拍成影像的执行者，由于导演对作品的影响没有其他公司的大，所以，编剧的实力和风格就成了作品成败的关键，东映的确出了好几位名编剧，不论是好是坏，都在观众之间成为话题，甚至观众会因为某编剧而看动画，又只不过挂某编剧的招牌就未看先骂在东映最红的特摄编剧中，有荒川稔久、小林绥靖、三条陆、井上敏树、米村正二、会川升，他们虽然并不是在这十年之间出道，但却在这十年之间替东映作品写了不少剧本，有些被公认为神作，有些被骂三天三夜也骂不完超级战队的大黑柱：荒川稔久荒川虽然不是上述的编剧中最老资格的一位，但却是东映现役编剧群中最有实绩的，他负责写超级战队的剧本，从鸟人战队到非公认战队为止共17部，也就是20年来，有17部超级战队是他有份写剧本!其中最少的炎神战队只写两集，最多的特搜战队写27集，至于假面骑士系列，就只有Kuuga的49集中写了39集，却是他替东映写的特摄剧本中占份量最多的一套，而他写的份量最多的几部，也是公认为战队和骑士系列中评价最高的作品，足见他对作品的影响有多大荒川最大的特色，是他不受限于传统的构思，往往会灵机一触地想出一些好点子，像Kuuga中当角色从A地点去B地点时，画面显示的时间，正好是真实移动所需的时间!这让故事的写实感变高，剧中也花了不少篇幅描写被怪人杀死的人类，而不是传统的死亡只是一种数字，特搜战队则将特摄片以警匪片的手法来拍!甚至有一集既没有巨大机器人、没有变身，甚至连战斗也没有!完全是日式警匪片中，主角的爱人的弟弟是犯人，主角狠心枪击犯人的桥段!海贼战队则是让主角使用历代超级战队的力量，巧妙地贯穿34支超级战队，以达到“世代传承”的精神，而非公认战队却大开超级战队的玩笑，另一位东映编剧香村纯子甚至在剧中拿荒川的假战士的老梗来开玩笑在东映的编剧，尤其是超级战队的编剧中，荒川绝对是大黑柱，如果没有他的剧本，超级战队搞不好就崩盘了，有趣的是，他写的动画剧本虽然也有一些灵机一闪的作品，但却没有像特摄作品般获得高评价，甚至还有一些平平无奇，这也是他和另一位东映编剧小林靖子的特色哲学家编剧：小林靖子虽然动画导演中有不少都爱说大道理，也有一些编剧在作品中表现自己的思想，但像小林靖子那样以特摄作品中探讨哲学问题却极之少有，也因此显得小林在东映编剧中的与众不同在个人风格上，相比多变的荒川，小林的编剧有着一贯的统一特色：有弱点的主角、力量和正确都必须由自己争取、因为有了信念，而需要力量、当有了力量后，则以此贯彻信念，并追求更大的力量，但却陷入更大的痛苦中等等，这些人性化的主角都是小林的作品中的主要特色，相比虽然写很多，但很少写超过一半的份量的荒川，小林写剧本都会占整部剧的很重的份量，像星兽战队的50集中的38集、未来战队的50集中的45集、美少女战士真人版的全49集，这种作风让她写的作品带有很强的个人风格，而不像其他作品中夹杂几个不同的编剧的风格比起风格，小林的作品都有很强的探讨主题的倾向，这些主题并不是一些常见的主题，而是一些很哲学性的主题，像在电王中探讨的竟然是记忆!在故事中以不同的故事、主角的经历来分析记忆对于人的重要性和意义，这个命题本身已经很深，还要在一套低年龄向的特摄中探讨的如此深入就更是难能可贵，OOO则是欲望，小林试着从另一个方向去探讨欲望对人类的正面作用，而且是多方面地将人的欲望和正义、信念等正面的字眼去分析，来得出一个多角度的结论，龙骑则首次将大逃杀模式带到ACG世界的先驱，影响了日后无数的动画漫画采用同一模式小林被批评的最多的，倒不是她过于慢热的作风，又或者因为一些”大人的理由“而不得不出现的编剧拖延，而是她经常写一些偏向腐的BL剧情，龙骑中的城户真司和秋山莲、OOO中的火野映司和Ankh等等都是，相比腐味满点的Blade、W倒还有节制，她写的动画剧本的评价亦是平平，这点和荒川很相似，只有给他们写原创剧本，才能作最大的发挥，改编就不行了舞台风作家：三条陆论在东映的历史，三条陆真的很短，从W开始才不过3年，甚至之前连动画的剧本也很少写，较有名的只有《新太空魔龙》，因为他是漫画编剧出道，其成名作《勇者斗恶龙达尔的大冒险》正是他编剧的，之后也写过几部作品，但并不是很有名，相比起成名多年的荒川和小林，三条虽然和二人差不多大(三条和荒川都是1964年出生，小林则是1965年)，但他担任W的编剧时，却只是无名小卒，无法和已经成为东映黑柱的二人相比，三条却因为从来没写过特摄的剧本，而替W带出了生气，W更成为平成骑士中的名作三条在W和Fourze(虽然名义上的主编剧是中岛一树，但三条陆也写了相当多的部份)中表现的特色，是他擅于运用角色，之前的骑士除了几个主要角色外，其他都是用完即弃，但三条却往往将一些之前的角色再拿出来用，这样既能加深观众对角色的印象，也避免了出现大量路人角色，尽可能让每个主要角色都有戏份，而不会出现主角占戏太多、其他人当路人的问题，喜欢在一个封闭的舞台上展开故事，W在虚构的都市风都、Fourze在虚构的天之川高中，这种风格是他个人还是受到中岛一树的影响就不得而知，但固定的舞台表现手法，让故事的视点更集中，观众也更能溶入作品的世界由于东映从W开始打算将平成骑士串在一起，所以在W中加入了财团X的设定，相信财团X将是平成新十年骑士的幕后反派的必备存在，创造了这个反派的三条陆也将是平成新十年骑士的主力编剧，取代平成旧十年骑士的主力编剧井上敏树东映的”地狱三兄弟“每家制作公司都会有一批爱用的动画制作人员，由于超级战队和假面骑士几乎是每年同时播出，一播就播一整年，所以他们用的制作人员相当固定，有几位更是经常参与制作的必然人选，原因是不论战队还是骑士都是年番，相比近年主流的季番或者半年番而言，工作量相当高，不是习惯了这种工作模式的人会很难适应，特别是以卖玩具为主要重点的特摄，在编剧上有很多”大人的理由“的限制，如果不是习惯这种限制的编剧是会受不了的，所以在OOO的硬币，又或者Fourze的开关，以至超级战队的巨大机器人，还有光之美少女那一大堆近乎无理取闹的表现限制，不是老手真的会抓狂荒川稔久、小林靖子、三条陆都是近十年来，东映编剧中得到相当不俗的评价的名手，井上敏树、米村正二、会川升则是近十年来，被骂得最惨的东映编剧，不过他们不单是烂，而是烂得很有个性，也因此，他们写的剧本的破坏力也是与别不同敏鬼大师：井上敏树虽然烂编剧一大堆，好编剧虽然不多，但亦不算少，能够被尊称大师的，却只有井上敏树一位，观众称他为”敏鬼大师“，除了戏谑之言外，也证明他的烂并不是随便一位编剧可以找到的，不然还能算是大师吗?同样是80年代末出道的井上，虽然也写过不少动画剧本，但这些都不是很有名，他最重要的作品都是特摄，他首次参与主编剧的鸟人战队就一炮而红成为名作，之后的超光战士、Agito、555都获得了相当不俗的评价，如果到了这里，井上收山封笔的话，那他就可能成为东映史上最佳编剧之一，接下来的Hibiki、Kabuto、Kiva却将他以往的名声全部赔了上去，”敏鬼“这个外号来自Hibiki，Hibiki中的每个骑士的名字都有一个“鬼”字(取自名字最后的ki音)，敏树的发音为”tosiki”，自然就被恶搞成“敏鬼”了，而”地狱兄弟“来自Kabuto的两个角色，Kabuto的编剧是井上和米村，二人就被冠以“地狱兄弟”之名而响遍动画界虽然井上已经成了烂编剧的代名词，但他能被东映委与重任不是没理由的，他是出名的快速剧本，Hibiki的电影他花了几天就搞出来了，这对于时间赶急的东映而言，是一个很重要的优势，他很能刺激收视率，特别是如何制造话题这点上，他是好手，在炒热动画、提高收视率这点上是专家，他是以救火队的身份接手Hibiki下半年的剧本，他在场景上的运用千篇一律，十分方便外景拍摄兼省钱，这都是为什么东映爱找他编剧本的理由除了在制作上的工夫外，井上的编剧也有他的一套风格，他很爱写三角关系，像555的菊池启太郎、长田结花和木场勇治的三角关系、乾巧、园田真理和草加雅人的三角关系，虽然写得有点婆妈，却很有戏剧性，而在Kiva中，是两代都出现三角关系，是少数敢在骑士的剧本中描写爱情甚至三角关系的编剧，他为了制造话题性而超展开，Kiva的两次并行故事就是典型，明明这种故事模式很容易出现大量不合理的鬼扯剧情，但因为很有冲击性和话题性，所以他就不管三七二十一地用上了，这种风格导致他往往为了话题性而不管剧本设定，像Kabuto一开始设定Worm可以用感热仪分辨出来，但没过多久，就完全无视这个设定乱搞，555一开始，工人被埋在地下几星期，竟然还活着，至于这边厢怪人出现，那边厢主角比送比萨还神的超高速移动就不多谈了这种想到就来，而无视之前的设定，已经成了井上的招牌了，除此之外，他的冷笑话也是让人很无力，井上的风格基本上是黑暗沉重的一类，但作为骑士必须搞笑，所以往往硬塞一些他本人可能觉得有趣、但观众却看得一脸囧的剧情，最经典的还是Kiva的爸爸比你好：红音也先追求百合，而且已经到了谈婚论嫁的阶段时，认识了Queen，竟然二话不说、踢走百合、去泡Queen!世上哪有这种始乱终弃的人作主角?86King不但老婆被抢，又被奸夫打败，好不容易复活后，竟然被自己的儿子和奸夫的儿子一起打败!看到这种剧情，你能不封井上为“敏鬼大师”吗?没有天才般的编剧，也写不出这种结局!地狱兄弟的“弟”：米村正二相比井上的强势，米村一直都活在井上的阴影下，甚至连地狱兄弟这个外号，他也只能当弟弟，说来还是很不幸的事相比争议性超高的井上，米村的名气和往绩都要来得少，骑士系列也是从Hibiki开始，之后一直都担任骑士的编剧，只有三条陆的W和Fourze才没他的剧本，不过他却是这两次提到的编剧中唯一有参与光之美少女的编剧工作，虽然名义上只担任Kabuto的剧情构成，但实际上，当Decade中期，会川升因为被骂的太惨而退出后，米村实际上是完全接手Decade的剧本，不过他接手后，也没有变得更好，只是将搞烂的程度暂时停止，但到了电影中，又出现了前言不对后语，要交代的东西一件也没有，搞了一大堆还是不知所云的结局出来，他首次担任主编剧的Kabuto更是和井上一起搞烂，最后搞出一个让所有观众一致开骂的结局，从此，所有骑士的观众都将米村列入了黑名单，一看到他的名字就头大米村的风格简单而言，是没有爱情剧的井上，二人在编剧上的手法很接近，同样爱搞一些没人笑得出的笑料，设定无视甚至角色也会无视，打混的地方到处可见，虽然没有井上那么有个人风格，但问题也少得多，相比已经被东映列为拒绝来往户的井上(自Kiva之后，井上已经很少参与东映的主要编剧，只是打游击地写一两集的剧本)，米村还是东映的常用编剧之一，甚至还成为《Smile Precure》的主编剧原著破坏者：会川升论编剧的资历，会川升比之前提到的五位都要老，他的第一部作品《亚空大作战》是1983年的作品，也写过好几部名动画，他写的特摄剧本主要是Blade、轰轰战队、炎神战队、Decade，相比其他编剧，会川在动画方面的成绩相当辉煌，严格来说，他是以动画作为主力的编剧会川升最有名的，是他完全不管原著的改编，如果说井上是不管设定乱搞，那会川就是不管原著乱搞，总之就是自由随心地写，看的观众一肚子火，不过他最成功的”救亡”，却也托这种风格之福，当他接手Blade的剧本后，以快刀斩乱麻地将剧情拉回主线，到了最后，更成功地带出剑崎一真和相川始的宿命对决，让Blade的结局成了平成骑士史上最成功的结局，这点会川真的要记一功不客气的说，会川最厉害的，就只有Blade的后半段了，其他作品都常出现剧情跳来跳去、不知所云的问题，而且他经历过Decade后，似乎也像井上一样，被东映列为拒绝来往户了，看来短时间内，大概也会被封印着吧?这六位编剧都曾在东映的特摄上留下相当亮丽的成绩，说他们的剧本支撑起近十年来东映的特摄制作也绝不夸张比起导演为主的动画界，看东映的特摄，单是留意编剧的风格就很有趣了，因为动画界很少有一个编剧就能让一套动画变成神作、又或者变成垃圾
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浅谈井上敏树
关于井上敏树这个人，假面骑士迷中一直存在两种矛盾的看法，争议很大但奶奶说过，当你学会疑惑时，就走向成熟了从Kuuga至Kiva的九部平成骑士，除了电王外，无一部未受其染指，其编写的集数超过180集 Agito全剧50集(除了第28集)、555全剧50集、Kuuga8.5集、龙骑14集、Blade7集、Hibiki27集、Kabuto16集 从《PROJECT G4》至《THE NEXT》的8部电影井上敏树具有极高的声誉，他全盘编写的Agito和555两部作品创造了平成骑士平均最高收视率与普遍人气最高的记录，这就足以说明，井上是个无比优秀的编剧2006年，kabuto的编剧米村正二越写越脱力，将kabuto越写越糟的情况下，他无私地伸出援手，不时扶持米村一把，虽然无力回天，kabuto最终烂尾，但丝毫不能掩饰其无私高尚的品德与出类拔萃的实力重视描写人物实力的强弱和性格美丑，以及人物间的矛盾，喜欢描写同一阵营内的对立或固执己见，在作品内“信念的丧失和信念的戏剧性复活”以及“跨越矛盾的团结”，有观点矛盾的团队登场的作品也不少，井上如此重视矛盾，正是其具有伟大的哲学头脑的表现 描写的主角，或主角周围的重要人物没有特摄作品一向的“高、大、全”的英雄风格，而是有不积极的生活态度，有癖性的登场人物也十分众多，世界上没有十全十美的人，井上这么做，为的是给我们展现一个真实的世界，虽然有一群别有用心的人无理指责他毁灭了孩子们的梦想，但井上毫不退缩与妥协，横眉冷对千夫指，正是其英勇无畏的写照 描写登场人物灭亡时，喻指灭亡是自作自受，让观众深有同感且印象深刻的场面的情况非常多，井上向来嫉恶如仇，恶人绝没有好下场，不是死得很难看，就是饱受无间道，想想永远不能再变回人形，还要照顾Orphnoch王的影山冴子，这就是正义啊总而言之，井上敏树是个才华横溢、道德高尚、极富智慧、平易近人的哲人，是我们的伟大楷模!井上敏树，日本资产阶级编剧、哲学家、厚黑学家、和谐主义者，日本东映株式会社主要编剧，井上风格的创始者井上敏树，又名井上敏鬼(日语中的井上敏树与井上敏鬼同音)，在日本，鬼是指一种青面獠牙头上长角的妖怪，日本人用它来形容恶魔一般的人，井上敏鬼这个绰号来自民众、来自伟大的无产阶级，群众的眼睛是雪亮的，其深刻揭露了井上敏树的反人类的本质这个令人咬牙切齿的凶徒到底干了哪些恶毒的事情?请看下面的调查报告杀人魔王 Agito中木野薰龙骑中香川英行佐野满东条悟高见泽逸郎雾岛美穗555中草加雅人海堂直也长田结花木场勇治村上峡儿Leo米娜流星塾的路人甲乙丙丁基本上死绝Blade中桐生豪志村纯一祸木慎三轮夏美乌丸启相川始Hibiki中朱鬼斩鬼Kabuto中间宫丽奈神代剑大家可能会说，毕竟是特摄，哪有不死人的?再说hibiki，前29集的主要人物一直活的好好的，自从井上执笔后，朱鬼与斩鬼就惨遭毒手，他不顾人间常情，屡教不改，痛下杀手，手段之残忍，令人不寒而栗，完全丧失了起码的做人准则，井上残害龙套方面的行为更是数不胜数用流愚的话说：你TMD真像死神啊内心黑暗可能由于童年时有过心理创伤，井上除了喜欢杀人外，对一切属于人类的美好情感都有亦或强烈、亦或隐晦的抵触情绪和变态心理，因此，他经常制造大量矛盾，毁掉一些正义的朋友，搞得正义阵营反目，破坏了安定团结的大好局面 有井上就会有内斗，自Agito以来，这已经成了惯例，Agito的四大骑士全都互斗过，硬加入剧中的Another Agito，分明就是井上加进来挑起内部矛盾的，很不和谐啊，在大结局之前，井上把他和谐了 555更把内斗发挥到了极致，骑士系统沦为随便用的道具，骑士之间的互殴随处可见，乾巧和木场互斗也是家常便饭，巨大的矛盾、巨大的内耗，不能不令人扼腕叹息他执笔的Blade的7集里，至少五集在讲内斗 kabuto中，制造Drake战Kabuto、Sasword战Kabuto、Dark Kabuto战Kabuto，创造了四大骑士围殴落单骑士一名的记录，在龙骑特别篇中，围殴龙骑夜骑的骑士更是一大堆除了内斗，他改造人的本领也十分强悍 木野薰刚出场时，多好的一人，为什么一下子就变成了内斗狂，说什么Agito只要有我一个就够了，井上，给个令人信服的理由? 他只用了四集，就把木场勇治这位善良的青年变成了卑鄙、冷血、杀人不眨眼的魔头，又在最后一集里，把他活生生改造了过来，其力度之强，实在令人惊叹，真怀疑他有催眠洗脑神技 变态恶人在他的笔下随处可见：Agito中各种变态的杀人手法、芝浦淳设计祸害人的游戏、浅仓威杀掉自己的弟弟、变态的Lucky Clover、Undead Titan拿叉子变态般插图画中人像的眼睛、高帽折扇的童子姬，数不胜数啊轻公重私井上对自己编写的作品尽心尽力，但对与他人合作的作品，就有强烈的私心与破坏倾向，喜欢给他人的作品捣乱，但不会给自己的作品捣乱，其表现多种多样 喜欢给别人的作品中插入新人物，而不管这些新人物是否会对剧情产生阻碍作用，这一点从Kuuga开始就有记录了Kuuga第13集，是井上作为编剧的第一部平成骑士的第一集，这一集井上没干别的，就是添加了一个叫蝶野润一的家伙(身患重病，对未确认生命体存在羡慕之情)，此人也就登场两集后就此消失，但荒川稔久作为一个优秀的编剧，没有忘记埋掉井上挖的这个坑，在29集与30集为蝶野润一善后(蝶野润一从此变得积极向上)龙骑第30集，他加了一个叫浅野惠的人物，直接把她塞进了ORE新闻社，让这个白痴女成了真司的同事，害得小林靖子不得不照着他的路子走，看过这集的人肯定有一定的违和感吧 Blade的第17集到19集，刚轮到他写Leangle登场篇，又加了一个桐生豪，这家伙一上场，就抢了睦月的Leangle腰带，当了三集短命骑士，不过井上还算厚道，第19集将他和谐掉了，没给人添麻烦 他一主笔Hibiki，就生插了桐矢京介这个人物，朱鬼也是后期加入的人物，井上给他的设定，居然是斩鬼的师父!但朱鬼的命运很悲惨，最后还是被井上发了便当 由此观之，从Kuuga到Kabuto，凡是非井上主导，但有井上乱入的作品，无一不受生插之痛 让那么多人插队，这不能不令人怀疑，你们是井上的亲戚吗?不难看出，井上是想以此向世人证明：我井上君的面子大大的，面子大好办事 除了加人，他还喜欢乱搞剧情 龙骑第29集，井上把真司、莲、北冈描写成了笨蛋推销员，还让真司和莲爬墙偷窥，优衣相亲时也成了傻瓜，这一集还犯了一个重大Bug，镜世界的出入口统一，从哪儿进就得从哪儿出，井上在这一集干了这件蠢事：他让真司这边进那边出 第30集更是欢乐到与胡闹无异，浅野惠登场，她描述和北冈过去的浪漫情事十分油菜，她与吾郎的对手戏令人无语，总之这一集很有违和感 Hibiki的恋爱的铿鱼与迷茫的天使这两集，井上愣是拿轰鬼威吹鬼与立花姐妹的爱情开玩笑，连斩鬼都被拖下水，教轰鬼如何把妹Kabuto中更不用说了，井上你很喜欢做菜吧?黑暗菜刀&光明菜刀，乃木怜治那么强的反派干部怎么说降级就降级，一下就成了神代剑的打工仔?这还不是井上的功劳? 井上很喜欢长得一模一样的人，黑神与白神、真司与镜世界的真司、Blade的29集到30集(真假阿始篇)、Kabuto的27集到28集(真假大介篇)、Kabuto第39集(Dark Kabuto登场)，为了帮万代卖玩具，活生生造了一个拟态天道总司，最后还要让米村给你擦屁股，让Kabuto烂尾的罪魁祸首，原来就是你啊 以上铁证，充分证明井上敏树具有典型的资本主义损人利己思想
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23333大魔王不是白叫的~~~
这不是F哥的原文吗
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&传说新生！「假面骑士空我」漫画化 井上敏树操刀脚本
传说新生！「假面骑士空我」漫画化 井上敏树操刀脚本
13:55:46 来源：178动漫频道 作者：Ishtar
　　新兴月刊漫画杂志「HEROS」迎来了创刊三周年，而在最新的一期上，平成假面骑士的首作——「假面骑士空我」，正式漫画化开始连载！漫画由东映的制作人白仓伸一郎企划，横岛一作画，脚本更是请到了特摄界的“大魔王”井上敏鬼树！新的传说就此诞生！
　　「假面骑士空我」是平成假面骑士系列的第一作，讲述了拥有2000种特技的冒险家五代雄介戴上考古发掘出的腰带，变身为假面骑士空我，与狩猎人类的未确认生命体战斗的故事。该作因为深刻的剧情，优秀的演员，出色的特效等被誉为经典之作。主角小田切让所饰演的五代雄介相信在许多人心中都留下了深刻的印象，那标志性的竖拇指的动作，把乐观和微笑带给了众人。而剧中初期为了演出的逼真性而焚毁搭建的教堂，一口气烧掉大量的预算等故事外的趣闻，也为人津津乐道。
　　负责企划漫画的白仓伸一郎曾参与过「假面骑士AGITO」「假面骑士龙骑」「假面骑士555」「假面骑士decade」等多部作品的制作；担任作画的横岛一著有漫画「恶徒-ACT-」等，而操刀的脚本的“大魔王井”上敏鬼树，相信特摄爱好者们就算没看过他的作品，也听过他的大名，其独特的叙事风格永远让人猜不透接下来的故事发展，诸如「鸟人战队喷射人」这样“温暖人心”的结局，也只能在大魔王的笔下得见，怎能不为他所倾倒呢？
　　相信由这三位共同打造的传奇英雄的新生，一定会给我们带来耳目一新的不同感受！
扫一扫妖妖子~欢迎调戏！
恭喜你找到火把！现在已有{#num0}人点亮圣火