要研究和解决服装的有关问题，首先要了解构成服装的要素特别是构成服装的最基本要素，并且理清它们之间的关系。那么服装设计的构成要素有哪些呢?下面跟gkstk小编一起来了解一下吧!影响服装面貌的原因很多，人、历史、宗教、道德、法律、地理、气候、经济等物质和精神的东西都可能成为引起服装变化的原因。从广义上说，这些东西也可以成为服装范畴的一部分。法国著名的设计大师克里斯汀&迪奥说：“凡是我所知道的，我所看到的，听到的一切，我的存在的一切，都归结到衣裳上去。”正像克里斯汀&迪奥说的那样，构成服装的要素无时不在、无处不在，作为物质转台的服务是由设计、材料和制作这三大要素构成的，也可称为服装的核心构成要素。1. 设计设计是服装产生的第一步骤，是对服装材料的选择和服装制作手段的限定。离开了设计，服装则处于无形无色的蒙胧状态。服装设计包括两部分内容：服装造型设计和服装色彩设计。服装造型设计构成服装的廓形和细节样式，为选择服装材料的质地和服装制作的工艺提供最有效的依据。服装色彩设计体现服装的色彩面貌，为服装材料表面肌理和图案的色彩效果确定设计意向。造型与色彩唇齿相依，在服装设计中，造型设计占第一位置，没有造型的色彩是无法存在的，所谓“皮之不存，毛将焉附”。当某一色彩非常鲜明、响亮饱和时，其色彩形象却能首先入观者的眼睑，使观者先见其色、后观其形;当某一色彩灰暗柔弱、暧昧蒙胧时，再要先见其色，再见其行就勉为其难了，观者的注意力首先会放在能引起其视觉兴趣的造型上。在设计的过程中既可以先进行造型设计再配合适宜的色彩，也可以先提出色彩方案再配合适宜的造型。对两种程序的选择可由设计时的工作习惯和客观条件决定。需要注意的是，造型和色彩的表现既可相互加强，也可相互减弱。本书着重研究的是服装造型设计。2.材料材料是服装的物质载体，是赖以体现设计思想的物质基础和服装制作的客观对象。缺少了材料，设计仅仅是一纸“空图”。高新技术的发展给产品设计领域中的许多门类带来崭新的材料，为这些门类的设计提供了宽广的表现天地。服装也不例外地受到科学技术阳光的沐浴，令人称奇的新颖材料不断涌现，刺激着设计灵感，改变服装外观。服装材料又分为服装面料和服装辅料。面料是服装的最表层材料，决定了服装质地的外观效果;辅料是配合面料共同完成服装的物质形态的材料，是保证服装内在质量和细节表现的幕后英雄。虽然面料因其所占位置比较突出而显的更为重要，然而，品种繁多、阵容庞大且各具功能的辅料是绝对不能忽视的重要角色文章出自，转载请保留此链接！。面料和辅料都存在着品质与流行的问题，品质选择越好，服装成品质量越高。当然，前提是服装材料的选择必须与设计意图相吻合，否则会有事倍功半之虞。3. 制作制作是将设计意图和服装材料组合成实物状态的服装的加工过程，是服装产生的最后步骤。没有制作的参与，设计和材料都处于分散状态，不可能成为服装。制作包括两个方面，一是服装结构，也称结构设计，是对设计意图的解析，决定着服装裁剪的合理性，服装的一些物理能上的要求往往通过严格的结构设计得以实现。二是服装工艺，是借助于手工或机械将服装裁片结合起来的缝制过程，决定着服装成品的质量。结构和与工艺的关系是相辅相成的。一般来说，准确的服装结构是准确缝制的前提，精致的服装工艺是演绎结构的保证。不管多么完美精准的结构，如果遇到水平低劣的粗制滥造，服装成品的结果就会面目全非，同样，不管多么精美绝伦的工艺也无法挽救错误严重的结构。对于常见而普通的款式来说，由于结构一般不会出现太大毛病，工艺就显得特别重要，高水准的工艺师常常可以在制作过程中修正一些较小的结构错误。制作是表现服装设计意图的最后一道关卡，因此，在服装界有“三分裁剪七分做”的说法，此说虽不全面，却有相当道理。4. 三大构成要素之间的关系大多数服装产生过程是多方合作的结果，这也符合现代化工业生产分工细化的特征。服装三大构成要素之间存在相互制约、相辅相成的关系，搞不清楚这三者之间的关系，就不利于分清工作的主次，也不利于处理团队合作关系，甚至会影响工作的最终结果。强调设计惟上而忽视材料和制作，则陈旧的材料和粗糙的做工将无法实现设计的初衷;强调材料至上而忽视设计与制作，则落后的款式和低劣的做工会令人对新颖面料扼腕叹息;强调制作第一而忽视设计和材料，则无人欣赏优良做工下的古板款式和过时面料。因此，在一般情况下，我们总是把设计、材料和制作三个服装物态构成要素看成同等重要的因素，只要其中的某个方面出了差错，便有可能导致整件衣服的失败。然而，对服装中的常规产品或艺术性服装来说，以上的均势会有所打破常规产品是指具有广泛使用场合和款式基本定局的服装，如男式西服、普通衬衫或内衣内裤等等。由于这累服装历经年代的考验而在款式上没有大起大落的变化，通常是换一种面料套用同样的样板大批量生产，设计的成分自然会下降不少，此时服装的整体面貌更多地通过材料和制作展观。艺术性服装是指用于参赛或文艺表演等较为特殊场合的服装。这类服装一般比较强调设计意识和艺术情趣，对设计的要求非常高。例如，用于大剧院或体育场等场合团体表演的服装，由于观者与服装的距离较远，而且通常是一次性演出以后便完成了服装的使命，除了坚持设计第一的原则以外，对制作和材料的要求会适当降低，也可节省成本，两全其美。最近更新：免责声明：本文仅代表作者个人观点,与本网无关。看完本文，记得打分哦：很好下载Doc格式文档马上分享给朋友：?知道苹果代表什么吗实用文章，深受网友追捧比较有用，值得网友借鉴没有价值，写作仍需努力相关服装设计：
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什么是游戏关卡设计
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&&关​卡​设​计​的​第​一​步​是​确​定​目​标​。​目​标​基​于​任​务​,​也​就​是​前​面​所​介​绍​的​一​个​关​卡​所​要​玩​家​达​成​的​任​务​。​目​标​是​从​设​计​者​角​度​看​问​题​,​而​任​务​是​从​玩​家​角​度​看​问​题​。​目​标​可​以​有​对​角​度​,​多​方​面​,​比​如​“​此​关​卡​一​般​水​平​玩​家​将​费​时0​分​钟​”​,​“​此​关​卡​将​使​得​玩​家​得​到​X​X​报​宝​物​。
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> 干货分享：游戏关卡构建的要素
构建关卡的时候，有两个重要的设计元素。游戏障碍和游戏技巧。游戏障碍是指游戏中对玩家形成挑战的元素，游戏技巧是指玩家与游戏互动的能力。关卡策划需要使用图表来制定各种障碍出现的时机和与之对应的玩家获得的游戏技巧或技能的地方。
关卡策划用挑战包装关卡，延长游戏体验的设计。利用障碍引起玩家和游戏的交互，比如一个路障，玩家需要绕过，跳过，穿过，或者炸掉等交互。障碍通常分为四种类型，前面讲的路障就是阻挡玩家前进的障碍，还有敌人和陷阱这种会对玩家造成伤害的障碍。还可以是谜题，让玩家停下来思考的障碍。组合这些障碍，就可以获得一个关卡的框架。
1. 路障，道路障碍。主要是减慢玩家通关的速度而不是完全阻止玩家。比如玩家需要跳过的围墙或栏杆，比如超级马里奥当中要跳过的沟。路障中还可以增加一些趣味和难度，比如同时加入敌人障碍，或是时间限制等。
2. 敌人，要攻击的障碍。可以对玩家造成伤害，玩家需要攻击和/或躲避。可以是角色、交通工具、动物等。根据属性、大小、移动方式、攻击方式来分类。Boss 们是一类特殊的敌人，只出现在 Boss 关卡中，通常每个 Boss 有独特的造型，只出现一次并且必须被打败。敌人的类型需要根据关卡环境来制作，比如大尺寸的敌人适合视野开阔的场地，飞行的敌人可以让玩家保持所有方向上的注意力，独木桥很适合近战类型的敌人出现等。制作一个表格，把所有敌人类型列出来，比如「栗子」「食人花」「乌龟」「喷火乌龟」等，然后列出一个表格，从第一关到最后一关，每一关会出现那些类型的敌人。有些敌人更适合某些场所，所以未必一定按照难度等级出现。游戏中的敌人数量有限，因此每个关卡只开发1-2种新敌人比较好，这样有所变化，但又不至于在关卡中途就见过了所有的敌人而失去对游戏的期待。
3. 陷阱，需要避开的障碍。也会对玩家造成伤害的障碍，但属于场景的一部分。可以是一排地刺，也可以是悬空的吊桥。陷阱应该有某种警告或线索，来提示玩家他们可能遇到的危险，比如带有松脱了的木板的桥梁，玩家踩上去掉下去。那么首先从外观上应该区别开来，还可以加上「咯吱咯吱」的声效，还可以给玩家展示一个敌人在巡逻的时候踩上这样的一块木板掉下去的动画。陷阱还可以增加紧张感，比如一段悬空的石阶，后面不停地倒塌，玩家必须赶在脚下倒塌之前冲到对面。
4. 谜题，必须解决的障碍。谜题是只需通过脑力来解决的障碍，相比较与动作游戏，谜题能让人暂时从战斗中解脱出来，体验到动脑解决问题的满足感。但并不是所有游戏都适合谜题的，比如射击游戏，玩家希望得到快速，精准的满足感，这时候谜题会降低游戏节奏。通常多人射击、竞速、策略类游戏不需要谜题，冒险类游戏则可能需要加入一些。大部分谜题的基础都是锁和钥匙，即在一个地方获得一个东西/完成一件事，打开下一个剧情。
游戏关卡给玩家带来的是障碍，玩家需要通过障碍，有时候就需要技能，这里的技能是指游戏角色拥有的能力，而非玩家的熟练程度，因为只有前者是可以设计的。技能是玩家与关卡交互的方式，可以是简单的移动，跳跃，攀爬。也可以是攻击，在第一人称射击游戏当中，武器也可以视为技能的一种变体。不同的武器拥有不同的参数和效果。随着游戏进行，玩家也会期望获得更多的技能，以及组合技能，从技能展开角度，可以分为三个阶段：1. 基础技能，2. 新技能，3. 组合技能。和敌人图表一样，可以绘制一个技能图表，展开各种技能出现的时间，以及各个关卡需要用到的技能。
1. 基础技能，基础技能是玩家交互的基础，在游戏开始时，玩家最早接触这一批技能。通常会有一个训练关卡来教玩家使用那些技能。关卡时间很短，有一些简单的挑战，比如跳个坑，爬个梯子什么的。训练关卡的设计重点是在短时间内教会玩家操作（而不是剧情）同时还得和其他关卡联系起来。教学的方法通常用一个画外音或者弹出的文本来告诉玩家，也可以让 NPC 角色教玩家技能。基础技能应该是使用相对简单的，玩家应该只需要按下一个按钮或键就可以使用，尤其是比如射击游戏那种快节奏的游戏，通常没有时间做出更多的反应。此外基础技能和高级技能，有时候更多的是通过威力而不是现实中技能的难度来区分。另外，同类游戏中，玩家会期望有相同的技能。
2. 新技能，随着游戏进展，玩家获得新的技能或武器、道具、魔法等。和基础技能不一样，新技能通常是一个一个出现的，因此并不需要再设计一个训练关卡，但为了确保玩家掌握了新技能，最好设置一个玩家必须要用新技能才能通过的障碍。比如一块大石头拦路，需要你用岩系的小精灵的碎石技。此外，还有类似「暗黑破坏神」中技能树的设计，玩家并不是到了一个特定的地点获得新技能，而是随着获得经验升级，用技能点数自己选择他们的成长方式。同时避免设计出「优势技能」，即一招打遍天下，容易使玩家快速通关而无聊。
3. 组合技能，游戏中大部分技能最好能组合，这样玩家不需要反复学习新技能却能体验到新鲜感。组合技能可以是多个不一样的技能组合，比如「跳跃+踢击=腾空踢」，也可以是一个技能连续地使用，比如「连续跳」。玩家需要在使用组合技之前，充分了解分解技能的用法。此外，在设计比如「跳跃」过坑的场景时，测量「助跑+跳跃」的极限值，然后根据需要的难度调整坑的宽度。但是注意，如果设计的坑宽度大于助跑跳的极限值的时候，需要告诉玩家这个坑和其他坑不一样，可以在边缘加点碎石效果或者故意再拉远一点距离。
游戏中的障碍和技能的载体就是关卡，关卡设计当中主要有四类关卡：1. 标准关卡，2. 枢纽关卡，3. Boss 关卡，4. 额外奖励关卡。
1. 标准关卡，标准关卡是游戏当中的基础关卡，决定了整个游戏的玩法，也是核心体验来源，游戏中90%的关卡都是标准关卡，也是关卡设计师最优先设计的部分。
2. 枢纽关卡，与其说是关卡，不如说是区域，连接所有其他关卡的区域，枢纽区域是玩家歇脚的地方，在一个有大量格斗的游戏中，这个区域可以作为安全区，不会有敌人或者不会有攻击玩家的东西。在「暗黑破坏神」里，这个区域还是一个交易、储存装备、接任务、传送门的存在。设计枢纽区域，你可以先决定游戏中有哪些是使用最频繁的元素，然后在枢纽区域安排他们的位置。
3. Boss关卡，Boss 关卡会有Boss，一个游戏可以有多个 Boss 关卡，每个 Boss 关卡都是阶段性或者整个游戏的高潮，因此 Boss 关卡很特别。主要体现在，敌人更具挑战性，而且通常有特殊能力来限制玩家的动作。和标准关卡不同，Boss 关卡通常并没有很大的场景，而是围绕着 Boss 的攻击方式和被击败的方式来设计关卡。
4. 奖励关卡，奖励关卡是策划对玩家的一种奖励，可以是当玩家收集玩某张藏宝图之后可以进入（让玩家搜索每一寸地图），也可以是一个彩蛋（比如给某一个乞丐 NPC 连续施舍8次）。奖励关卡通常很短，有时候还需要在有限时间内完成，奖励通常非常丰厚，比如一件可以让接下来游戏更轻松的装备。但不通过这些关卡也不会影响剧情。
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