转：1954年太极拳宗师和白鹤拳掌门的一场对决
日，香港发生了一件白鹤拳弟子陈克夫挑战吴家太极掌门宗师吴公仪的大事，立即震动了港澳武坛和一般市民大众。比武只进行了两回合，战果为双方不幐、不和、不败。两拳师握手言欢。逾万观众立时掌声雷动，表示赞成，跟著双方门徒表演本家武艺，白鹤拳和太极内功，继续还有红伶演唱，由马师曾、红线女、何非凡、新马仔等演唱粤曲，直至散场。
擂台赛的缘起，诸家报纸语焉未详，大致的情形是先有所谓的「隔江骂战」，然後再「切磋研究」，终究衍生了「擂台合演」。&
1953年八月间，香港鉴泉太极拳社的「掌门人」吴公仪，在某报上发表一篇关於国术的文章，文末有「欢迎任何一派拳术家和他『研究』，不论何时何地」之语。此文未见，但想来其中必含有相当自负的意味，因此，激起了澳门白鹤派年轻院长陈克夫的不满，为文反驳，彼此交互抨击、开骂，是谓「隔江骂战」。双方的骂战在报章上披露，自然引起港、澳读者的瞩目，盖「研究」一语，颇有点「踢馆」的味道，广大的社会群众口耳相传、尽情渲染，大有不能不以实际行动见真章的趋势。於是，遂由一些团体出面（主要是康乐体育会），安排双方会商，拟定了个「打擂台」的计划。&
「打擂台」一事，在古典侠义小说和近代武侠小说中曾屡屡出现过，其中炫技的意味很浓，因此，为了争强夺胜，难免产生拳脚无情的流血场面；为了冲淡这一色彩，同时也展现国术界的正面积极精神，此一擂台赛，是以救助香港灾民及慈善募款的名义进行的；既然如此，则双方的角斗，自不宜过於激烈，虽有「如有意外，各自负责」的契约，但却不像小说中的「立生死状」，而以「合演」代替了「打斗」。尽管如此，其间的意气之争，依然不能避免，就在契约签定的前夕（日），双方推派参与协商的代表吴大揆（吴公仪之子）、李剑琴（南派拳师），就差点在火药味极浓的对谈中「即席开打」起来。&
&&&&擂台赛的当事人，来历不凡，都是当时港澳国术界的知名人士。吴公仪是北京人，当年53岁，1919年，他年方20，就已出任山东省长屈映光的「武术总教练」；1924年，则任职於张宗昌阵营的「搏击队总教官」；其後也在全国知名的上海「精武体育会」教习。吴公仪家传太极名家杨露禅（民初白羽的武侠小说《偷拳》即叙述他的学武历程）的内家太极拳，祖父吴全佑、父亲吴鉴泉都是杨系嫡传。他身高5呎4吋，浓眉大眼，身体扎实，留有两撇小胡子，是「鉴泉太极社」的负责人。&
陈克夫是广东台山人，当年35岁，身高5呎5吋，曾经学过西洋拳、洪拳及日本柔道。後来从学於「白鹤拳」名家吴肇宗、邝本夫，1952年，於澳门开创「白鹤健身院」，广招门徒。白鹤拳属外家工夫，最富盛名的是一套「鹤形猿步」，相传是创始者明初西藏喇嘛阿达陀从鹤猿争斗中参悟的绝学。清代咸丰年间，白鹤名家升隆长老於鼎湖山莲花庵开教，传下广东一脉的白鹤派，在广东一带，声势颇广，当时掌门人为吴肇锺。
迅起迅结的赛事&
&&&&在一万三千多名观众屏息静气，却又心情激汤的翘盼下，这场空前绝後的「擂台合演赛」，终於开锣了！&&
比赛原订六回合，但是，总共不过进行了一又二分之一回合，整个「搏击」的时间，加起来仅有两分钟。第一回合中，吴公仪首先中了一击，被逼到绳墙；但吴公仪迅速回击，吴师父一拳击中陈师父的鼻梁，刹那间，血流如注，裁判击铃宣布「够钟」（时间到）。第二回合，双方互有斩获，但临末吴公仪的一记右拳，又直击陈克夫的鼻子，鲜血飙流。裁判立刻中止比赛。&
&&&&不过两分钟的时间，迅起迅结，显然是不过瘾的；但一阵拳光血影，也颇令人触目惊心，合演草草收场，倒也没有观众抗议。不过，私底下的嘀咕，总是免不了的。最引起嘀咕的，是打擂台双方所使用的招数。原本观众一心盼望著吴公仪使出看家的太极拳「推手」，而陈克夫则施展著名的「鹤形猿步」，但这两种功夫似乎派不上用场，陈克夫用的是直来直往的「罗汉拳」，吴公仪则使出手快脚快，看来似是「武当拳」的招式（据太极拳前辈郑荣光及吴公仪自己所说，他用的确是太极拳，并都引了拳经「动急则急应，动缓则缓随」之语，解释其「手快脚快」的原因），不但没能够让观众眼界大开，反而看起来和普通人一般打架的「廝打」没甚两样。
插上一段他人描写的对决场景，可以做个对比
第一回合开始公仪用七星势，快步跳跃，陈克夫则采用白鹤拳对敌的双手向前架式，互相对峙。陈先攻，用游斗之法，一触即退，保持距离，不让吴近身施展太极的长处。吴于稍探陈虚实后，便采用以静制动，等对手一近，就击其前臂麻穴，双手轻如打棉花状态。战至不久，吴穿破陈的护手，击中陈面，陈立即使出白鹤拳的“豹子连环手”密集进攻，猛攻十多招，拳拳打近吴面部，逼吴至绳边。吴闪身出绳间，瞬间以“翻身撇身追”挂击，陈鼻部中拳流血，吴连环追击，双方以中路架式对打。由于陈鼻流血不止，染满白衣，评判主任何贤急忙鸣钟。这个回合本来应是五分钟，只打了两分钟就停。休息时何贤见陈血染征袍，问他还继续否？陈表示流鼻血并不要紧，休息后可继续再战。
第二回合，陈仍采取急攻战略，吴则减少走动幅度，以逸待劳，陈绕步走了半圈，即使出“白鹤兜罗手”闪电击中吴的腰部，但吴的太极最善于小圈子贴身短化，不单没有受伤，反而借力抽空左手，右手使出“肘底看槌”击中陈的胸部，跟着重击陈右前臂，致令陈右手失去战斗能力，不得不高脚踢吴。吴以陈此举乃属犯规，于是以牙还牙，用左分脚反击，中裁判见两人似乎都动了真火，生怕再打下去会出事，有违慈善本意，即由评判主任按钟叫停，此回合只打了一分钟。经评判团紧急商量后，决定战果?双方不胜，不和，不败而告终，结束比赛。
太极白鹤双方的目的已达，不需再强分胜负，吴陈于是握手离场，皆大欢喜。回到香港后双方都大摆庆攻宴，互相邀请对方参加，双吴（吴肇钟、吴公仪）杯酒言欢，握手搭脚拍照留念，公仪、大揆笑不拢嘴，吴肇钟、陈克夫亦谦谦微笑，?筹得大笔善款，造福镜湖医院病者而干杯。
&&& 吴陈比武可说是由一名记者挑起的。过程大概如下：&
武术杂志记者林某与吴公仪一位私家侦探弟子相稔。一天，二人茶叙中谈起吴师，私探称其师功力深厚，能以二指发人於丈外。林不信。私探更谓其师太极武功了得，可与任何门派人士切磋。林认为这是头条新闻的好材料。遂迳往找吴公仪求证。但两次往访不遇，问拳社的弟子：「吴师的确与任何门派人士切磋吗？」答曰：「当然，我们怕什麼？」&
於是，林姓记者便当作是吴公仪的亲口宣言。翌日在报章上大字标题：「太极掌门人吴公仪欢迎与任何门派人士随时切磋」。消息见报後，引来武林很大的反应。很多人投书报社，或查询，或谩骂，或挑战。报章来函照登，并把原件转交吴公仪。&
讯息刊出後六日，吴公仪命人致电报社，声明吴本人从未宣称欢迎与人切磋，并谓练拳是为健康长寿，更强调该拳社禁止门人与外人争论，遑论切磋打斗。报章於是刊登更正启事。而谣传与毁谤言论更多。记者於更正启事刊登後两天，再次发表专文，声明欢迎切磋之语并非出自吴公仪之口。&
&&&&尽管两次的明确声明，事件并没有因此而死寂下来。
大概是三个星期後的一天，林姓记者与白鹤掌门吴肇锺在中环饮茶。同台者有吴肇锺的门人邝本夫，陈克夫，及武侠小说作家黄威凤(笔名我是山人)。陈克夫在澳门设馆，听到吴公仪欢迎切磋的消息而来港。一名北少林门人走来与众人谈论该事件。黄威凤指出太极与白鹤的异同，认为陈克夫是最适当的挑战者。
香港当时是禁止国术比赛的。有人求助於澳门的大亨何贤。何贤安排太极白鹤相方会面於新光酒楼。太极方面，出席的有吴公仪及其子大揆，还有一些大弟子。白鹤方面，吴肇锺未出席(怕被挑战?)，由大弟子邝本夫，李剑琴带同陈克夫及一些门人赴会。由鹰爪掌门刘法孟主持会议。
会议中，新光酒楼总经理(吴公仪弟子)认为比赛甚不公平;一来两人地位不配，二来两人年岁悬殊(吴公仪53岁，陈克夫30)。吴大揆十分气愤，认为吴肇锺应与其父对战，而他本人应战陈克夫。并要即时就地迎战陈克夫。吴公仪与会议主席刘法孟抑制了大揆的冲动。吴公仪认为既是慈善筹款，便答应接受挑战。
吴陈比武，因而决定下来。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。张文炳宗师传授 2 杨氏内传太极拳家手.pdf
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费新我（92.5），学名斯恩，原字省吾，字立千、号立斋，后改名新我，湖州南浔双林人。他是用左腕运笔而名闻遐而的当代著名书法大师，其隶法古拙朴茂，楷书敦厚，行草不受前人羁绊，参以画意，有强烈的节奏感和音乐感。中国书协主席启功先生曾赋诗道：“秀逸天成郑遂昌，胶西金铁共林翔，新翁左臂新生面，单势分情韵更长。” 作品有长卷《刺绣图》、《草原图》。著有《费新我书法选》、《怎样学书法》、《费新我书法集》等。1人物简介费新我[1]（92.5），学名思恩，字省吾。30岁前改用新我，费新我
笔名立千，号立斋，浙江（中国四大名笔之一），人。擅长中国画、。是我国现代著名的书画家，也是最杰出的左笔家。[2]1934年学习于上海白鹅绘画学校。历任上海万叶书店编辑室编辑，一级画师。作品有长卷《刺绣图》、《草原图》。著有《怎样画毛笔画》、《》、《楷书初阶》、《怎样画铅笔画》、《怎样画图案》、《毛主席诗词行书字帖》、《诗歌行书帖》、《费新我书法集》等。久居苏州，供职于上海、南京。人物生平
，少小时好学，喜爱图画。无师而先习西画，后从事图青年费新我
画范本，应用、劳美教材及简易美术技法等书编绘工作。32岁辞去商店账房一职，自立画室，专事研习中、西画、与拳术。35岁因避日寇进侵之乱，举家迁居苏州。先与人合作开设书铺，后又组织“微明画社”与东斋（今大公园内），授教太极拳与西洋画。[3]
建国后，他于五十年代初注重国画创作，在市文联组织下，去吴县金山体验生活，从而打下了作人物画的基础，得写生稿60余幅。归后，与、、等举办联合画展。展品有《采石工人》、《在金山工地上》、《收工》等。最能代表费新我水平的《刺绣图》和《草原枚民图》，刻划人物形象真实生动，线条明快流畅。曾选送在苏联展出，名噪一时。其时也作，以楷、行、隶书为多见，规正老实，一丝不苟，但少特色。1957年9月调任为专职画师。上世纪文革期间，被挑断右手手筋不能继续作书画。但新我并未因此而终止艺术生涯，
而是开始改习左手执笔以。从晋唐入手，上溯汉魏，帖碑互练，忘寝废食。初时幼拙，但不耻不问，并以“岁月如流，不断新我”自勉。凡三十余年孜孜不倦。在书风上从早期追求的“顺、熟、巧、正”一改为“逆、生、拙、奇”。达到了“巧拙互用，拙茂巧稳，逆中有顺，似奇反正”的艺术效果。尤其到了晚年，作书更具节奏感，抑扬顿挫，干湿自然，运笔快而不滑，迟而不滞，书虽止而势犹未尽。喜取逆势，若逆水行舟，奇拙互生，具有下笔随意，美观，挺拔雄健，凝炼遒劲的特点，形成了独特的个人书艺风格。1982年赴日本举办个人书展并获成功，名声大振。1984年应邀去美国观摩西方艺术并与华裔界人进行艺术交流。1988年以耄耋之年在苏州艺石斋举办个人展。1991年又应新加坡书协之邀，在中华总商会举行“费新我八八书展”并举办讲座，对其书作的成就尤其革新精神评价甚高。他的作品广为国内外博物馆、馆、纪念馆所收藏，并大量刻碑以长期陈列。先后出版书画册有《楷书初阶》、《怎样画铅笔画》、《怎样画图案》、》、《》、《毛主席诗词行书字帖》、《鲁迅诗歌行书帖帖》、《费新我书法集》等。他是中国家协会会员、中国协会理事、书协江苏分会顾问、一级美术师，以及苏州市武术协会名誉主席、湖州书画院名誉院长等。[2]
精于行草书，它的作品结字十分严谨，奇中求正，费新我书法作品
险中求平。线条干净利落，章法错落有致，运笔时而急促、时而舒缓，起伏有序，极富节奏感和韵律感，尤其是字里行间时时流露出奇崛、劲健和卓尔不群以及在逆境中顽强拼搏的心境。上个世纪70年代初，毛泽东曾在一次会议休息期间问，谁的最好，能否排个名词？郭老则说：“第一名应是，他的狂草当代可数第一，堪称‘当代草圣’；第二名应是费新我，他不仅书法好，而且自从右手有残疾，改左手写字，练就一身真功夫，实是难能可贵。”说到这里，插话：“费新我身残志坚，以左手练，能达到炉火纯青的地步，更值得我们好好学习。”
3从艺简历1934年起在上海白鹅画校及白鹅画会学习西洋画。
1939年任上海万叶书店特约编辑，同时服务于上海童联书店等单位，费新我书法作品
从事图画范本、应用等书的编绘工作。
1945年做广告设计，兼作漫画。
1952年复进万叶书店任编辑，1953年退出，从事彩墨创作。
1957年9月调任为专职画师，曾作五丈长卷《草原图》。
1958年突患腕关节结核，右手病残，给他的打击非常之大。以后，费新我凭借着坚强的毅力和智慧，苦练左笔，终于在中国书坛上脱颖而出，独领风骚。
他从1962年起，先后在海内外多次举办书画展。[2]
4大家人生中国旧式文人都喜欢编年谱、写日记，非常注重积累、费新我雕像
收集日常资料，费新我先生正是养成了这一良好习惯，才使他的笔记、备忘录、日记、印章、照片、书画、证书和信函等各类档案资料被完整地保留下来。而今江苏省苏州市档案馆保管的门类众多、载体多样、内容丰富的费新我档案，成为迄今为止馆藏众多名人档案中内涵最为丰富的一个。这批珍贵档案是费新我先生留给第二故乡苏州的文化遗产，反映了一代左笔书法大家的人生历程、创新精神、非凡意志和人格魅力。
弃商学画新我人生
　　日，费新我出生于浙江湖州双林镇一个平民家庭，取名斯恩。父亲费绮成是上海一家轮船公司的账房先生，赚钱养家，母亲操持家务，贤淑善绣，一家人和和美美过日子。作为家中长子，费新我被寄予很大的希望，姐姐费柳英则是他的启蒙老师，教会了他认字、写字。辛亥那年，费新我进入私塾读书，聪颖好学的他三年后转入蓉湖书院读四年级。1918春天，已是高小毕业生的费新我到上海敬业书院读书，父亲为其取字“省吾”，但半年后他就辍学。翌年，他开始在上海协恒庆出口号做学徒，白天忙着学做生意，晚上补习英语、习字作画，安排得井井有条。最幸运的是，他得到长者陈鹤年的指导，开始临习颜真卿《麻姑仙坛记》大楷、杨沂孙《说文部首》、苏轼《醉翁亭记》，写字不再是单纯的写字，书法的概念开始出现在他的脑海里。
　　当下无人不知费新我是杰出的书法家，其实他首先是一位画家。费新我国画作品
苏州名士顾笃璜先生称他“既有西画的写实根底，又有国画的笔墨功力，所以出手不凡，作品以人物画为多”。书画世界奥妙无穷，这个无声有形的世界胜过人间一切，沉醉于此的费新我无法自拔，为此他学打太极拳、练习武术、学会游泳，以提高体能，或许是为了与过去体弱的“我”说声再见，或许是为了准备开启崭新的人生，1929年他改字为“新我”。1934年，他毅然辞掉叶伯记出口号高级白领的工作，义无反顾地走上一条没有保障也未必有出路的道路，这种“弃商从艺”的行动需要多少勇气和魄力啊。当年9月，他以30多岁的大龄学生身份进入上海白鹅画校，日夜兼修，师从陈秋草学习西洋画，又跟随潘思同学习水彩写生，并随师友赴曲阜、泰山、北京故宫、十三陵等地，视野在阅历中得以开阔，画艺在练习中得以提升。他仅用一年的时间就获得****，即刻加入白鹅画会，成为研究员。
　　画画非一朝一夕所能速成，诚如费新我的一位老师所言，这需要天资与毅力，但费新我明白天赋固然重要，毅力更是成功与否的决定因素。尽管他后来由西洋画转向编绘画册，但从他本人所编年谱中发现，他的努力没有白费，他的作品十分丰厚，自1939年9月万叶书店出版他的第一本《铅笔画册》至新中国成立前夕，几乎每年都有作品问世。其中，费新我1940年的作品最多，编绘了《水彩画册》《万叶铅笔画》《万叶水彩画》《万叶蜡笔画》各一套。1941年，费新我应人之邀画连环画本《家》（巴金），一共画了146幅。1943年，费新我在担任社教学院高中部劳美老师的同时，出版《我的毛笔画》4本。
　　费新我走上画画的道路不久，就因抗战爆发而影响了他的工作和生活环境。1938年定居苏州后，他基本上来往于苏州与上海，在乱世中找到画画的乐趣，以画画为谋生之路，为课本画插图、做广告设计、出版画册、做美术教员，始终围绕着一个画字。或许这些工作对画家来说是雕虫小技，但绝对是一种基本功的训练。
　　生活于乱世的费新我并不是只知书画不知窗外事的书生，他还密切关注国家民族的命运与前途。抗战胜利前夕，《江苏日报》记者闵履夷先生感慨于时局的动荡与政府的腐败，相约费新我画图，他作诗文，两人合作的《百丑图咏》在《江苏日报》上发表了40余幅。抗战胜利后，《苏州明报》复刊，费新我画了百幅“八年痛心素描”简笔画，引起了读者们的共鸣与好评。
喜获新生[3]
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