这里我又忍不住要提一下“天龙八部”，陈墨曾谈论过“天龙八部”的结构，说他看这小说，一边替小说中的人物着急忧心，也一边替写这小说的作者担心，觉得这部作品总是徘徊在结构失控的边缘（这部小说的人物众多、线索纷繁，结构的“难度分”不但居所有金庸小说之冠，甚至即使放在整个小说界中看，其结构之庞大也是罕有的），没想到这部小说到最后，所有线索居然一一收束得住，于是对金庸在驾驭结构上的功力更是惊为天人。　　　　　　　　确实，“天龙八部”如果与金庸其它以结构精美而著称的作品相比（尤其以“笑傲江湖”为其中的表表者），是显得有点杂乱的。因此我以前在考虑“从结构的角度看，是“天龙八部”更好，还是“笑傲江湖”更胜一筹”这一问题的时候，都犹豫了很久。“笑傲江湖”结构之精美，在金著中是不作第二人想的，但如果把“难度分”加进来考虑，“天龙八部”的庞杂而不混乱是更为难得的。　　　　　　　　以前跟青萝MM说过，“天龙八部”的结构是一部人物众多、情节复杂、线索千头万绪的作品的典范之作，想以此为例告诉她如何借鉴有关的结构来写这类小说。这里就顺便简单地说一下吧。“天龙八部”之所以能架建起如此庞杂的结构而没有走向失控，我认为其关键已经不能仅仅从中观层面的三要素来看了，而是要上升到宏观层面的“主题”这一要素来综合分析。“天龙八部”在驾驭结构上所使用的手法，其实是以主题来作控制。也就是说，虽然小说中的人物繁多，故事令人眼花缭乱，各条线索彼此纠缠不清，好像很难把握它们之间是根据什么原则而揉合在一起的。但如果是从主题的角度来看，上述的所有混乱马上就变得非常清晰。其实我在“平心静气论‘新天龙’电视剧”一文中已经约略地提到过这个问题，书中即使是一个很小、很独立的故事，其用意都是无一例外地指向全书的主题——无人不冤，有情皆孽。而“天龙八部”后面所附的文学批评家陈世襄先生也曾经就此书的结构问题作出了一针见血的评论，指该书的结构看似松散，但这是与其主题是有密切的关系的，非以如此松散的结构不能反映如此宏大的主题，因此是“形式与内容的统一”。　　　　　　　　由此，我们就可以学习到一个诀窍，那就是如果要写设定浩大的宏篇巨制式的小说，必须要有同样宏大的主题相配套，一切中观层面的情节、人物、结构都要受这个宏大主题的笼罩，才有可能构建出既有足够的清晰度和稳定性、又气势磅礴的宏伟结构。　　　　　　
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　　“天龙八部”的结构显得松散，除了因为作品本身的人物众多、线索纷繁之外，倪匡在中途插了一手，也是一个重要的原因。倪匡的中途代笔，打乱了金庸原来的构思，虽然金庸在修订版中多加删削，仍然留下了一些比较严重的结构问题。　　　　　　　　前面引述陈墨所说的感到“天龙八部”的结构总是徘徊在失控的边缘，这说法是比较夸张的。事实上，这部小说的结构出现比较严重的失控倾向的，主要是发生在从萧峰的主线过渡到虚竹的主线这一段上。那里有好长一段情节，或者是没有主角存在，或者主角（虚竹）在场景中不起关键性作用，背离了主角必须起关键作用的原则。另外，“百仙会”那一段（即灵鹫宫辖下的人聚会商量造反那一段）也显得太长。因为这时的主角已经不是段誉，而是虚竹，所以花了太多的笔墨写段誉是偏离主线的。虽然那一段是为了后面的虚竹出场作铺垫，但铺垫太长就显得喧宾夺主了，应该进一步加以简练才好。再加上这一段中，神神化化的东西太多，与全书的风格颇有冲突。　　　　　　　　这两处都恰好是倪匡代笔的地方，由此可见二人在结构设计上的差距。同样是从一个主角过渡到另一个主角，前面由段誉过渡到萧峰的那一段是由金庸独力完成的，衔接得天衣无缝、自然流畅。而倪匡的小说向来带有浓厚的玄幻色彩，就是那所谓的“科幻小说”中也多轮回、鬼魂之类的情节，只不过是用一些似是而非的科学术语来作牵强附会的解释，究其实质，不过是“伪科学”而已。　　　　　　　　幸好金庸有驾驭结构的天才，再加上“天龙八部”的主题宏大，采取了以主题稳定结构的手法，终于使“天龙八部”的结构显得庞杂而不混乱，成就了这一经典之作。　　
　　这种以主题来稳定结构的手法，非金庸独创，“红楼梦”中用的就是这种手法。虽然“红楼梦”没有写完，结构上存在着天然的缺陷，但仅就已经完成的部分而言，其结构之精美稳固，可以说是空前绝后的（“天龙八部”因对倪匡代笔部分修正不足，因此略逊于“红楼梦”）。　　　　　　　　以前看过一部安徽大学的一个中文系教授写的考证“红楼梦”后面部分的人物、情节的书，非常精彩，叹为观止。后看电视剧“红楼梦”，发现剧中后面的部分的改编基本上是采纳了这本考证书的结论。只是电视剧以一集拍一个人物的结局，等于是以一集单独地结束一条线索，这种结构设计之差，与前面曹雪芹撰写的部分相比，真是天渊之别。由此可见结构之重要和困难。电视剧虽以中文系教授的严谨考证为参考，人物、情节这两要素都过关了，结构这一要素却是大失水准。精美的结构是讲究各条线索融合一体，而不是这样互不相干地发展。“水浒传”虽然也采用了这种各条线索单独叙述的手法，但它有一个“梁山泊大聚义”的场景来收束各条线索。而且事实上正是在此之后，“水浒传”的结构就走下坡路了，被陈墨批评为“气不足”就是这个原因。　　　　　　　　总而言之，结构的困难我认为不但是中观层面，而且事实上是所有层面中最大的一个要素。主题表达得好的作品虽少，但并非绝无仅有。但结构好的作品，即使是在经典之作中也是凤毛麟角。　　　　 　　
　　??其实“天龙八部”的结构，可议的地方还有很多。你真能把它都看破吃透，你在小说结构上的造诣必有大成。　　　　??　　　　??例如，对小说结构有研究的识者，多谈及“天龙八部”的结构与“水浒传”的很类似，似乎都是多主线先后分别叙述，然后以一大场景收束到一处。但实际上这只是表面现象，“天龙八部”的结构至少在两个方面远远胜过“水浒传”。其一，“水浒传”的结构，确实是多主线先后分别叙述，然后以“梁山泊大聚义”的场景收束，到此为止，此书的结构相当不错。像这类传统小说，在没有主角的情况下，这种结构可以说是奇军突起，不设主角而仍能架建起清晰稳定的结构，堪称小说结构上的一大奇迹。但“梁山泊大聚义”之后的结构就不行了，施耐庵有“腰斩”之举，从结构的角度上看，其实是高明而无奈的。因此，这部小说的结构特征，可以用“分—合—散”来形容。　　　　??　　　　??表面上看，“天龙八部”的结构与之很相似，书中设定了三个主角，出现了三条主线。三条主线先后分别叙述（先段誉，次萧峰，后虚竹），然后以“少林寺大战”的场景收束三条主线。但“天龙八部”在结构上优于“水浒传”的地方，正在于在此之后，“水浒传”就结构就“散”了，但“天龙八部”的结构却继续清晰稳定。“少林寺大战”之后，三条主线再度分别叙述，这次的顺序是先虚竹，次段誉，后萧峰。而且，三条主线在最后萧峰自杀的场景中再次合拢，虽然这一场景中萧峰是无可争辩的第一主角，但生擒辽帝化解矛盾是段誉和虚竹完成的，二人的主角地位仍然是相当清晰，虽然不是第一主角，但并列第二主角的地位是不容置疑的。这跟“少林寺大战”中三人地位比较平等相比，虽然略有侧重于萧峰，但仍然可以看成是收束三条主线的场景。也就是说，雁门关外这一场景，是继“少林寺大战”后的另一处收束主线的场景，而这一场景结束，小说也就基本结束了（后面段誉见到慕容复那一段看视为“尾声”），因此整部小说的结构按“分—合—再分—再合”的格局而设计，相当完整美满，没有出现“水浒传”那种在后面散掉而造成“气不足”的情况。　　　　??　　　　??其二，“水浒传”的结构在“分”的部分中各条线索真的是“分”得很厉害，基本上是彼此独立发展，没有太大的联系。但“天龙八部”的三条主线虽然是分别叙述，但在读完全书后回过头来看，就会发现这三条主线其实通过很多支线的牵引而极其密切地联系在一起。很多读者已经注意到，书中三个主角表面看上去毫不相关，只不过是作者安排他们三人结拜为兄弟。但其实从他们的身世和人物关系来看，三人之间其实有着千丝万缕的联系。例如，萧峰误以为段正淳是带头大哥而错杀了阿朱，而段正淳是段誉的名义父亲，当然阿朱是他的名义上的妹妹。萧峰的杀父杀母仇人带头大哥却又是虚竹的生父。虚竹的父母却又是间接为萧峰的父亲所逼而死。段誉痴心追求王语嫣，此女之母显然是虚竹所在的逍遥派的上一代高手李秋水的女儿。这种种剪不断、理还乱的关系，以一种象征主义的方式表达了该书的主题：主角们陷身于这错综复杂的人际关系所交织而成的命运之网中，越是挣扎，越是陷溺日深、无法摆脱。当然，除了这些人物关系之外，三人在性格上设定也是有着互相联系、互为对照的用意的，已有文章相当精彩地分析过这一点，这里就不再展开了。　　　　??　　　　??总而言之，这部小说的结构，从不同的角度看有不同的特征。除了前面提到的“分—合—再分—再合”之外，从另一个角度看，它又是以三条主线为经，多条支线为纬，交错编织而成一张结构之网，因此虽然人物众多、线索繁杂，但基本上没有影响结构的稳定性。而且，如前所述，这张网既有归拢线索的结构功能，还有表达主题中的“命运之网”的象征功能，同时承载了结构和主题这两方面要素。所谓以主题稳定结构，这就是具体的做法。 　　
　　??前面的贴子说到“当然，除了这些人物关系之外，三人在性格上设定也是有着互相联系、互为对照的用意的，已有文章相当精彩地分析过这一点，这里就不再展开了。”下面转一个贴子的节选，就是这类分析相当精彩的文章。　　　　??　　　　??　　　　??节选自“天人五衰――有关《天龙八部》的碎片”（作者：midway）　　　　??　　　　??　　　　??　　【萧峰】　　　　??　　　　??……　　　　??　　　　　　??　　《天龙八部》起始时的乔峰的状态，应当是一个努力履行忠义无欺的所谓“侠义领袖”，类似努力去当一个成年后的郭靖，可是他的生活被打破了，无论是出于如何荒谬微小的理由――一个女人微小的愤恨拉开了癫狂世界的幕布，乔峰的光明道路中断了。整个天龙八部，写的是乔峰从这样一个稳定的状态走向灭亡，他在天龙里的经历纠缠着自我认知和复仇雪恨，他被陷害，又夹杂着血统带来的原罪，他被那些教养他的中原武林大豪怀疑，被所谓的忠义爱国者疏远排斥。他的确充满了重重疑窦，矛盾，激愤，误会，价值观的崩溃，在复仇和雪冤的道路上，逃不过灾难的天罗地网，他是一个受天谴的英雄，最终虽然坦白接受了自己的契丹身份，却无法再对所谓的中原武林有价值认同。但同样他也无法融入契丹阵营，于是在极端的孤独中死去。萧峰身上有经典的西方悲剧因素：自我认知和复仇，萧峰冲冠一怒，杀人如麻，血性发作时的确凶狠，他追查自己身世杀的人，采取的强硬和坚决，是郭靖不会做的。的确他也自认：我蛮性发作，就什么也顾不得了。萧峰胸前的狼头刺青，他的仰天长啸，都是不可忽视的隐喻，象征一种原始的爆发力，来源于神秘的血统。　　　　??　　　　??……　　　　??　　　　??　　【虚竹】　　　　??　　要在《天龙八部》里找一个和萧峰最对映的角色，莫过于虚竹，倒并非和萧峰齐名的慕容复。若以八部神怪比喻天龙中的诸位高手，虚竹和萧峰无疑属于不同的物类，他们的根源相似，命运迥异，同为纵横天下的极顶高手，一死一生，却并不意味着价值的相互否定，却呈现天理大道的多态和无常，这便是《天龙八部》书中开阔无尽的世态。　　　　??　　　　　　??　　虚竹和萧峰相同的，是同样面临着身份沦丧的难题：从恭谨持戒的小和尚，被命运的奇遇逼迫，不能容身于自幼安身立命的少林寺。虚竹和尚身份的丧失，与萧峰汉人身份的丧失一样令其人惶然。萧峰的真正出身是血统上的原罪，虚竹的真正身份是道德上的原罪。然而虚竹并不因此而受谴，他只为父母悲伤。他对江湖或者说社会，并无萧峰那样超人般的自觉负担，因此他身具大能，也只做一些拔除生死符之类的善事，并不能当正义的权威。他从小受的佛教出世解脱思想，使他牢记‘众生无我，苦乐随缘’。萧峰是天才和英雄，禁欲主义者，抗争宿命的不祥；虚竹却因为他的平凡和驯顺，对宿命的得失随缘，自然地生存了下去，而且助他最终“随缘”宿命的，是他对情欲的不可抵制。　　　　??　　　　　　??　　虚竹和萧峰相反的是，他资质平庸，于武学之道也不太热衷，驯顺善良，很难看出他父亲的领袖气质和母亲的偏激性情在他身上的影子。如果中原武林能预计到他将会掌握横绝天下的武功，恐怕虚竹也会象萧峰一样受到道德上的严格训诲，操守和义务的严格教育，那么他就不太可能坦白面对人之初的欲望。虚竹的破戒，无非是破除执着，虽然逍遥派似乎是道家门风，但助虚竹完成少林和逍遥间身份转换的，却依然是他自幼的佛教思想。　　　　??　　　　??……　　　　??　　　　??　　【段誉】　　　　??　　段誉是联接萧峰和虚竹的人物，段誉和萧峰赌酒赛脚力，倚阑千杯不醉，疾行千里如风，豪迈洒脱令萧峰倾盖如故；段誉和虚竹把酒话衷肠，谈佛经叹相思，美人如花隔云端，痴情良善让虚竹心有戚戚。段誉的一时胡涂或者灵光一现让他在和虚竹结拜时把萧峰也牵连在内，但如果萧峰和虚竹相遇，一定是话不投机，不太容易立刻结拜成生死兄弟，虽然同出少林师门，同是襁褓间离开亲生父母，但他们的差异也和一致同样巨大，他们两人和段誉的一见倾心，恰好体现两个极端在隐秘层次的融洽。廖朝阳说，“没有段誉，虚竹的驯顺会显得昏庸，萧峰的高蹈也会有酷烈之嫌。有了段誉，两人才能纳入一个三缘互通的意义空间。”　　　　??　　　　　　??　　段誉的结局也是萧峰和虚竹的联结，当大理皇帝体现了萧峰入世式的社会责任感，娶了绝代佳人实现了虚竹式个人生活上的幸福。然而不好说段誉就是金庸的理想人物，他只是个折衷。段誉作为大理国王子，身份和教养所在，不可能如虚竹一样独善其身，他又深受佛教影响，厌恶暴力，对权力也无多留恋，悠游于出世入世间。他和虚竹和萧峰一样，有身世上的秘密，然而身世秘密给他带来的困惑和苦难最小，秘密突然爆炸，全无征兆，虽然给他带来尴尬，但也让他在个人幸福上柳暗花明――可以如愿以偿地娶心上人。　　　　??　　　　　　??　　段誉的武功，来得比萧峰轻松，比虚竹费时，他没有攻击性，武功也不稳定。虽然段誉被世界目为痴狂，他的存在带有一种轻喜剧的性质，但却对癫狂世界起着遏制，无论这遏制实现得是多么惊险和神奇。在整个故事中段誉总是能够打断他人的暴力和欲望，牵扯出更离奇复杂的场景，他本人的恋爱是如此，充满出奇不意。小说开始是他拒绝父辈让他学武的要求而出走，失笑打断剑湖宫的比武，南海鳄神反拜他为师，阻止鸠摩智，阻止慕容复，最后以他身份秘密的暴露打断段延庆的皇位争夺。他本人的一场场恋爱也都因为发现对方是父亲的私生子而罢休，直到遇见王语嫣，难以自拔。段誉对情欲的控制，亦在萧峰和虚竹之间。段誉对王语嫣的痴迷，不能说是虚竹式的情欲迸发，而更接近一种审美上的膜拜，让人想起托马斯曼《威尼斯之死》故事里著名作家对美少年的那种至死不渝的跟踪。　　　　??　　　　??（后略） 　　　　　　
　　??但“梁山泊大聚义”之后的结构就不行了，施耐庵有“腰斩”之举，从结构的角度上看，其实是高明而无奈的。　　??-----------------------------------------------------　　??不好意思，我又犯糊涂了。施耐庵是“水浒传”的作者，“腰斩”“水浒”的应该是金圣叹。不知怎么搞的，我总在老施身上犯低级错误，老施地下有知，原谅则个啊，呵呵。　　??　　??不过，我倒是想替老施平一平反的。确实，如果纯粹从结构的角度看，金圣叹的“腰斩”是高明之举。但问题是一部小说的价值不仅仅由其结构来体现，而是要综合我前面提出的整个评价体系中的多种因素来打“综合分”的。把“梁山泊大聚义”之后的部分删去，这部小说的结构诚然是完美了，但其主题的价值却是大跌特跌。“水浒传”的主题是揭示那所谓的农民起义的历史真相。“梁山泊大聚义”之前的“官逼民反”与之后的“招安投降”，是这一主题的一体两面，缺一不可。正如一枚硬币有两面，只有前面的“官逼民反”的正面，没有了后面的“招安投降”的反面，就不算是对中国历史上频频发生的农民战争的本质有深刻的反映。文革时期的历史研究，受肤浅的“阶级论”所影响，只见“官逼民反”的一面，不见“招安投降”的一面，或者是简单地贬之以“农民阶级的妥协性”，其思想性之低劣，比作为古人，且为一介小说家的施耐庵更有不如，叹之奈何！　　??　　??所以，如果“腰斩”了“水浒”，在结构要素上虽然是得了分，但在主题要素上却是失大分，两相比较，总体得分反而是下降了。反之，“梁山泊大聚义”之后继续写下去，结构有了缺陷，但比之主题的深化所带来的艺术价值的提高，可说是所失者少，是值得承担的代价。因此，两相权衡利弊，我选择支持施耐庵，而不赞同金圣叹。 　　
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　　nonono11：　　段誉痴心追求王语嫣，此女之母显然是虚竹所在的逍遥派的上一代高手李秋水的女儿---好象有误吧！无崖子好象是喜欢小师妹并与之隐居在无量山洞而生下了王夫人。
　　还有讨论天龙结构的啊　　　　大家专研的很多啊
　　段誉痴心追求王语嫣，此女之母显然是虚竹所在的逍遥派的上一代高手李秋水的女儿---好象有误吧！无崖子好象是喜欢小师妹并与之隐居在无量山洞而生下了王夫人。　　------------------------------------------------------　　是你搞错了，无崖子是喜欢小师妹，但他一直连自己都不知道，以为自己喜欢的是与小师妹样子很象的李秋水，回去重读“天龙八部”再与我这“金迷”争辩吧。
　　作者：nonono11　回复日期：　14:45:56　　是你搞错了，无崖子是喜欢小师妹，但他一直连自己都不知道，以为自己喜欢的是与小师妹样子很象的李秋水，回去重读“天龙八部”再与我这“金迷”争辩吧.　　~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~　　拜托，不要玷污了“金迷”这个神圣的称号！　　李秋水的小妹子多会儿成为无崖子的“小师妹”了？
　　天龙完全可以分开三部写,互不干扰,所以论结构还不如其他作品.　　天龙的结构是很难把握,但是并没有做好,所以就结构而言,感觉并不成功.
　　拜托，不要玷污了“金迷”这个神圣的称号！　　　　李秋水的小妹子多会儿成为无崖子的“小师妹”了？　　-------------------------　　师兄弟姐妹三个人，小师妹确实不算。我再查查。
　　红楼有红楼的简单之处。　　因为大部分事就发生在大观园里，宝弟弟和林妹妹这一哭，全部人物到场也不奇怪。所以安排起来就简单多，在这方面需要考虑的问题就比天龙要简单。红楼写了四十年还没修订好，而且有他自己身世为蓝本，生活中所用物事也和书中所表时的差不多，天龙才写了多长时间？那还得需要无中生有，又是连载的，金庸又不是专业写手，而且其中涉猎极广，就算金老什么偏门都是糊弄读者，也要去看那么多类书才可以糊弄啊，我是不可想象金庸是怎么在百忙中还写出那么好的作品。只有一个理由：天才。
　　结构其实也并不散，至少我们看着时感觉不到，只有理性分析时才会头头是道。例如灵鹫宫的伏线早在第一部就埋下了。从无量山开始写，整部就在构筑以逍遥派为辐射的故事网络，这是肯定的了。然后借此铺开去后，越铺越大，越细处于有味。
　　大家都在论　　我来顶
　　天龙八部是第一不认同，我认为鹿鼎记才是金的第一小说。
　　刚读小说时,也觉天龙的结构一般.　　后来却有不同的看法.　　　　我们谈到结构,大的是根据西方的文法.　　一部作品,以发生,发展,高潮,进行强烈的冲突,问题解决,而告结束.　　事实上,中国的小说,更多地,是一种复调式的办法,来组织文章.如红楼梦,还有一个名叫&醒世姻缘传&的作品,还有&儒林外史&.　　小说的使命不是来通过冲突来解决问题,而是通过不同的事件的组织,来显形.　　金庸的天龙八部可能是在尝试这种复调的结构,不一定成功,但是,差不多却是他的小说里,难得的尝试.是他向传统白话靠拢吗?
　　一部作品,以发生,发展,高潮,进行强烈的冲突,问题解决,而告结束.　　-------　　你这样定义结构，太狭义了，那只能说是线索，而结构不仅仅涵盖一条线索，更要涵盖不同线索如何互相配合。
　　天龙八部是第一不认同，我认为鹿鼎记才是金的第一小说。　　________________________________________________　　　　
《天龙》的结构无疑是最妙的，而《鹿》的妙处就在于主角并不是一个大侠式的人物，而又以种种历史事件串连起来！！
　　作者：终结　回复日期：　12:57:08 　　　　结构其实也并不散，至少我们看着时感觉不到，只有理性分析时才会头头是道。例如灵鹫宫的伏线早在第一部就埋下了。　　==================================　　“灵鹫宫的伏线”是修订本添加的也未可知。其实从小说最前面的“释名”看，金庸最初的设想也许是侧重写大理佛国的，而后来情节自然发展才蔚为大观的。
我觉得未必复杂，这部小说的线索发展很贴近佛学中的因果论，看似缤纷无常，可因果报应一一搭的上，所以我很怀疑这部小说属于主题先行思想控制情节式的！　　
一般人觉得这样的结构很妙，可我觉得这样的艺术作品是很差劲的属下品，不过吗武侠小说不能强求。　　
什么都写了，什么都解释了，一切都完结了，涂的满满的，NND一看就象骗稿费 ^_^　　
金的写做功力如以这部小说为最高表现而论的话，只能说：他只能是武侠小说里的大师。　　
西式小说那里来什么结构的归纳啊，复杂的一塌糊涂流派多的要死，有些根本就是人为的刻意去逃避（小说）结构体的，所以有人能归纳什么西式小说的结构为一句话，我看他不是傻瓜就是骗子，笑笑！
　　bu hao
天龙八部佛学的气味太重，不能算是优点！！！
　　有道理.
　　像&雪山飞狐&&连城决&这些短篇才是结构的精品, 金庸的&天龙&就是野心太大, 结果犯了老温&说英雄&一样的毛病,
　　昨晚终于把“审判”看完了，拖了快2年了。　　
金的文章我象啃西瓜式的一晚能吭一个　　
前者的故事和结构很简单的，但又是那么的“开放”让人忍不住想了又想　　
而天龙吗，故事好长好象好复杂的，可看完了就看完了，一点没点后劲。　　
通俗的就是通俗，快餐吗，强求不得！　　
　　　　作者：猪头绝对不卖　回复日期：　22:18:48　　　天龙八部佛学的气味太重　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－-　　同意，这书如果以小说释佛法的角度看就简单些了，贪嗔爱恨的种种因果都在书中人物身上体现了。
　　以前看过一部安徽大学的一个中文系教授写的考证“红楼梦”后面部分的人物　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　是哪篇文章？能告诉我么？谢谢了，楼主
　　继续讨论啊,正看到好处呢.
　　有位大牛对天龙八部做总结性发言:主线就是找爸爸　　采用倒叙的方法就会是萧峰段誉虚竹三人相聚,酒后回忆他们及他们各自的情人找爸爸的过程,哈哈哈
　　怎么没有了？
　　作者：ambitious_1983　回复日期：　01:02:38　
　　　　以前看过一部安徽大学的一个中文系教授写的考证“红楼梦”后面部分的人物　　　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　　　是哪篇文章？能告诉我么？谢谢了，楼主　　－－－－－－－－-　　是书，不是文章，名字好像叫“石头记探佚”
　　楼上的所说，我记的应该是山西大学的梁归智的书。这人我在学校读书时在那里，现在可能早走了。
　　作者：今天有点闲　回复日期：　15:28:52　
　　　　有位大牛对天龙八部做总结性发言:主线就是找爸爸　　　　采用倒叙的方法就会是萧峰段誉虚竹三人相聚,酒后回忆他们及他们各自的情人找爸爸的过程,哈哈哈　　　　　　^^^^^^^^^^^^^
　　　作者：今天有点闲　回复日期：　15:28:52　 　　　　　　有位大牛对天龙八部做总结性发言:主线就是找爸爸　　　　　　采用倒叙的方法就会是萧峰段誉虚竹三人相聚,酒后回忆他们及他们各自的情人找爸爸的过程,哈哈哈　　　　　　　　　　　　^^^^^^^^^^^^^　　　　高,实在是高!!!
　　这就叫评论　　　　　　
　　好文捞起
　　不错。天龙如此凌乱，应该有倪匡带笔的因素
　　慢慢看
　　突然没了？
　　写的真好
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我们说过，金庸的《天龙八部》是一部奇书，一部杰作，而且是杰作中的一部“绝作”　　。在金庸的中，唯有《鹿鼎记》一书可与之相比，堪称双壁或“双绝”。有趣的是　　，这两部书也正是金庸中最长的两部，各有五十回。金庸其它的多半只有　　四十回（如“射雕”三部曲及《笑游江湖》等）或不到四十回。这真是金庸自己所说的　　“长篇比短篇好些”的一个绝妙的说明；长篇幅的比短篇幅的偏偏竟也要好些。　　在金庸的中，《天龙八部》的写作时间最长，从一九六三年开始在《明报》及新加　　坡《南洋商报》同时连载，前后历时四年这才载完，也才写完。比《鹿鼎记》的写作时　　间，还长一年。因为篇幅巨大，写作、连载的时间极长，所以这部的结构之复杂庞　　大而又似松散，人物众多而关系错综，其主题的曲折而又多变……等等，就有些在所难　　免。　　这是一部“好看”却又“难说”的作品。你甚至难以回答诸如“天龙八部”是什么意思　　，以及其象征谁人？《天龙八部》这部写的究竟是什么？乃至这部的主人公究　　竟是谁？……等等，这些看似极其简单的问题，却并不那么容易回答。　　的修订本中，有《释名》一篇，大约便是的“楔子”与“说明”。其中写道：　　　　这部以“天龙八部”为名，写的是北宋时云南大理国的故事。　　大理国是佛教国家，皇帝都崇敬佛教，往往放弃皇位，出家为僧，是我国上一个十　　分奇特的现象。据记载，大理国的皇帝中，圣德帝、孝德帝、保定帝、宣仁帝、正　　廉帝、种宗等都进位为僧。　　《射雕英雄传》所写的南帝段皇爷，就是大理国的皇帝，《天龙八部》的年代在《射雕　　英雄传》之前。本书故事发生于北宋哲宗元佑、绍圣年间，公元1094年前后。　　天龙八部这八种神道精怪，各有奇特个性和神通，虽是人间之外的众生，却也有尘世的　　欢喜和悲苦。这部里没有神道精怪，只是借用这个佛经名词，以象征一些现世人物　　，就象《水游》中有母夜叉孙二娘、摩云金翅欧鹏。　　看起来这一段话，将上述的几个问题都给回答了。即这部是写大理国君臣故事，其　　主人公是大理国的段正淳、段誉及段正明等皇室诸人；“天龙八部”则显然是与之有关　　的一些人物的象征。　　其实不然。这部固然是写了大理国的故事，然而只占其三分之一的篇幅。此外还写　　到了与之同时的辽、西夏、北宋、西藏、金人乃至慕容复拼命企图复国的“大燕”等等　　。所以算不上是纯粹写大理国的故事。进而，它的主人公也决不只是段正淳、段誉　　父于；还有乔峰（萧峰）、萧远山父子，慕容博、慕容复父子，乃至玄慈、虚竹父子…　　…等等。再次，我们知道，“天龙八部”都是“非人”，即是指形貌似人而实际不是人　　的众生，包括八种神道怪物，即一天、二龙，三夜叉；四乾达婆，五阿修罗，六迦喽罗　　，七紧那罗，八摩呼罗迦，因为以“天”及“龙”为首，所以称为“天龙八部”。——　　然而这“天龙八部”究竟象征着哪些人物呢？我们只能隐隐地猜想到：“天”即天神似　　是指段正淳的妻子、段誉的妈妈刀白凤（因为她“不乐本座”）；“龙”似是指灵鹫童　　姥（因为她住灵鹫山且又是童身姥齿）；而“夜叉”似是指“修罗刀”秦红棉；“乾达　　婆”似是指王夫人（爱养花）；“阿修罗”是指“俏药叉”甘宝宝（男极丑而女极美）　　；“迦喽罗”似是指“无恶不做”叶　　二娘（每天吃一小童）；“紧那罗”似指阮星竹（善于歌舞）；“摩呼逻迎”似是指康　　敏（人身而蛇头）……至于是与不是，实在极为难说。都不过是些捕风捉影而已并无确　　切的证据。进而，就算—一考证确实，那么她们可并不是“同一故事”　　（比如大理国的故事）中的人物，亦不能证明作者的有关言论的正确。　　作者关于本书“写什么”的话都不能作数，那么还有谁的话能作数呢？换句话说：这部　　既然不只是写大理国的故事，那么究竟是写了什么故事呢？这部究竟有没有主　　人公，它的主人公又究竟是谁呢？　　一、段誉、萧峰、虚竹　　初看起来，这部《天龙八部》实在是人物众多，头绪纷繁，场面阔大，背景复杂，实在　　让人摸不着头脑，而且也“无从谈起”。因为连的主人公都不清楚，还怎么谈这部　　？　　实际上，这部还是有明确的主人公的，只不过不是一人，而是三人；结拜为兄弟的　　三人，即段誉、萧峰、虚竹这三个人。　　首先让我们看这部书的结构及其内容。的第一卷至第二卷的上半部是写大理段誉的　　，即以下回目：　　一、青衫磊落险峰行　　二、玉壁月华明　　三、马疾香幽　　四、崖高人远　　五、微步觳纹生　　六、谁家弟子谁家院　　七、无计悔多情，　　八、虎啸龙吟　　九、换巢鸾凤　　十、剑气碧烟横　　十一、向来痴　　十二、从此醉　　十三、水榭听香，指点群豪戏　　十四、剧饮千杯男儿事　　到了第十四回《剧饮千杯男儿事》这一回，男主角便不再只是段誉一人，而是出现了丐　　帮帮主乔峰（即萧峰）。他俩在江南酒楼相遇，有趣的是都以为对方是慕容复——当时　　“北乔峰、南慕容”名　　震武林——从而结拜为弟兄，此后的回国则是主写乔峰（萧峰）其人其事：　　十五、杏子林中，商略平生义　　十六、昔时因　　十七、今日意　　十八、胡汉恩仇，须倾英雄泪　　十九、虽万千人吾往矣　　二十、俏立雁门绝壁无余字二十一、千里茫茫若梦　　二十二、双眸灿灿如星　　二十三、塞上牛羊空许约　　二十四、烛畔鬓云有旧盟　　二十五、莽苍踏雪行　　二十六、赤手屠熊博虎　　二十七、金戈荡寇鏖兵　　二十八、草木残生颅铸铁　　以上回目都是主写乔峰——萧峰其人。直至二十八回《草木残生颅铸铁》开始插入游坦　　之（铁头人）其人以及“星宿老怪”丁春秋及其师兄“聪辩先生”（聋哑老人）苏星河　　，即第二十九回《虫豸凝寒掌作冰》及三十回《挥洒缚豪英》等，以引出该的第三　　位主人公虚竹——一虚竹子。小况的第四卷即全是写虚竹的故事：即：　　三十一、输赢成败，又争由人算三十二、且自逍遥没谁管　　三十三、夺天昏地暗，斗转星移三十四、风骤紧，缥缈峰头云乱三十五、红颜强指老、　　刹那芳华三十六、梦里真真语真幻　　三十七、同一笑，到头万事俱空三十八、胡涂醉情长计短　　三十九、解不了，名缰系嗔贪　　四十、却试问，几时把痴心断　　以上第四卷专写虚竹的传奇故事。当中也插入一些其它的人事，自不必说。　　第五卷，则是写萧峰、虚竹、段誉这三位主人公第一次会齐，大战少林寺，且各明前缘　　，了断恩怨。此后三人携手北上西夏国，结果出乎意料地虚竹被招为驸马；再叙段誉南　　下救父终未能使父亲及其一干情人（包括段誉之母）脱难，又得知生身之父原是“四大　　恶人”之首段延庆。最后几回又写萧峰为了不使辽王侵宋，一代绝世英雄终于身死，全　　天下为之倾泪！所以这部的第五卷可以说是“大结局”之卷，三位主人公各自平分　　秋色。在这一卷中，所有一切恩怨仇恨、情缘姻孽，尽皆一一了断。而其最后之结果，　　又无一不使人为之极度惊讶且复极度之茫然、茫茫然。　　以上我们从内容上及外在结构上（指作品的叙事形式结构）说明了段誉、萧峰、虚竹这　　三者乃是该的重点叙述对象，即其的主人公。此　　外，我们还可以从的内在结构（指人物之间关系结构）中看出这三位主人公在　　中的举足轻重的意义。　　《天龙八部》除了叙述段誉,萧峰,虚竹这三位主人公及其故事之外,还叙述了其它的　　种种人事。我们要指出的是,这些“其他的人事”看似各自独立,互不相干,但却无不与这　　三位主人公直接或间接地有某种关系,至少与其中的一位有直接或间接的牵连。从而段誉　　,萧峰,虚竹三人不仅是《天龙八部》的主人公及叙事中心,同时也是中其他人事　　的结构的枢纽。诸如以下种种。　　除段誉,萧峰,虚竹三人以外,《天龙八部》中的重要的人物当推慕容复及“姑苏慕容家”　　一干英雄豪杰。他们的故事相对独立,然而却又与段誉及萧峰有莫大的牵连。慕容复的姑　　妈乃是段誉之父段正淳的情人,而倾慕慕容复不已的王夫人的女儿王语嫣则又是段誉痴心　　相恋对象。段誉见到王语嫣之后,情难自已,只要有机会便跟随其后。从而造成了哪里有　　慕容复,哪里就必有王语嫣;而哪里有王语嫣,则哪里多半就有段誉,从而慕容复,王语嫣,　　段誉这三人成了拆不开的“稳固的情三角”。　　且不说王语嫣的妈妈王夫人乃是虚竹的师叔李秋水的女儿(亦即其师父逍遥子的女儿),而　　慕容复与萧峰之间更是关系非常:一是江湖上传言“北乔峰,南慕容”将这二人已紧紧地　　联系在一起;二是慕容复之父慕容博则是萧峰的杀母毁家,血海深恨不共戴天的大仇家中　　的罪魁祸首。　　除慕容复之外,听重要人物还有游坦之。　　这位不幸的少年后来历经苦难甚而为祸武林,其源在萧峰大战聚贤庄,并打死了庄主游骥　　与游驹兄弟,而这二人则正是游坦之的父亲与叔父。游坦之与萧峰自是“不共戴天”。而　　奇妙的是游坦之深爱的姑娘却又是段誉之妹妹阿紫,而阿紫则又是深爱乔峰。从而乔峰,　　阿紫,游坦之又形成了一个“铁三角”,情孽牵连,令人深感悲惨凄恻。　　再说“四大恶人”。这也是书中活跃的人物而其首恶段延庆非但是段正明,段正淳的死敌　　(段延庆才是正宗的“延庆太子”,因叛乱而逃记亡在外,以至失去王位,从而痴心恢复王　　子),同时竟又是段誉的生身之父!其中“无恶不作”叶二娘不但是少林寺掌门玄慈方太的　　情人,且竟又是虚竹的生身之母!“南海鹗神”岳老三本想收段誉为徒,然而阴差阳错地成　　为了段誉的徒弟。　　再说“函谷八友”,聪辩先生,星宿老怪丁春秋及其“星宿派”,灵鹫山缥缈峰天山童姥及　　其“灵鹫宫”一派……等等这些人,这些派看似毫无关系,其实恰恰是同一门派即“逍遥　　派”,而这正是虚竹的“第二师门”。且虚竹居然误打误撞地成为了该派的掌门人,成了　　逍遥派的关门弟子,天山童姥与李秋水的师侄,而是苏星河与丁春秋的师弟,“函谷八友”　　的师叔。进而成了继天山童姥之后的灵鹫宫主人。说起来,段誉也可以算是该派的半个门　　徒,他的“凌波微步”正是学自该派逍遥子,李秋水的静修之地。　　再说西藏佛教圣僧妲鸠摩智,这也是书中的一个活跃的人物,他与慕容博交厚,大丰其当而　　不自觉,然而却为之成了大理天龙寺的大敌,为了“六脉神剑”的剑谱,不惜将段誉掳往中　　原。段誉与王语嫣结识就是拜这位蒇僧所赐。　　而这位蒇僧说他会少林寺七十二般绝艺,自不免有些似是而非,自欺欺人,然而他的真实的　　内功中蒇有“逍遥派”的“小无相功”则是不假,而这“小无相功”则正是虚竹这一门派　　的功夫。鸠摩智何以会此功夫?书中未说,但从中至少可以看出他与虚竹一派隐约有些渊　　缘。　　其他至于中原武林,三山五岳的豪杰以及大辽王室,西夏宫廷,大理帝亲,大宋运命,乃至金　　国始祖……等等一应人物及其故事无不一一与段,萧,虚竹这三人有关。再不必说。　　且再说段誉,萧峰,虚竹这三位主人公。　　先说这三人的“国籍”。这三人分别属于三个不同的国藉,即段誉为大理国王子;萧峰为　　大辽国南院大王;虚竹则算得上是地地道道的大宋子民,却又是西夏国的驸马兼为“灵鹫　　宫”主人。选这三个不同国藉之人作为的主人公,自有深意在焉。一是这三个人　　虽然是武林三兄弟,却能牵得动当时天下之大势,他们至少能请得动大理,大辽,西夏这三　　国兵力,从而决定天下之运命,而这也正是金庸惯常喜爱的大眼界,大场面与大气势,一个　　竟写至当时的天下大势(其实应再另上西藏)。二是这部《天龙八部》已开始超　　越了“汉民族”的较正统而又嫌狭隘的“民族主义”而　　达到了一种“国际主义”的大胸怀与大主题。比早的《射雕英雄传》已是又进了一大步　　,而比之更早期的《书剑恩仇录》及《飞狐外传》等等则更是有所超越矣!——说到底,大　　理,大辽,西夏,西藏及大宋其实都是中国的一部分,且更主要的是,各民族人民的苦难的根　　源及其仇敌其实是共同的,那就是霸权主义及其制造的战乱。　　因而,《天龙八部》又是一部以“国际主义”　　与“和平主义”为“主题”的书。　　其次再说这三人的身份。说这部是什么“国际主义”与“和平主义”云云,自然多少　　带点幽默的性质,因为这并不是一部,而是一部。　　因而考察这三人的身份是件有意义的事。除了分别为大理王子,大辽南院大王,西夏驸马　　之外,这三人又都是还有其他的身份。段誉开始行走江湖之际乃是以一介书生为其身份的　　,后因机缘巧合才学得凌波微步及“北冥神功”(别人以为这是“化功大法”)与“六脉神　　剑”。其实他因自幼熟读佛经,不喜武功,因而他真正的功夫只是一门灵活多变,逃命救命　　的“凌波微步”而已。“北冥神功”就只有半通半不通,只有等人家送上门来才行,而且　　还不会运功贮存以至于险些酿成杀身之祸。他的“六脉神剑”则是莫明其妙叫人哭笑不　　得的“时灵时不灵”。所以他的真正身份还算不上武林中人,而只是王子兼书生。相比之　　下,虚竹的身份要复杂一些,他先是少林寺的一个普通的小和尚。机缘凑巧,做了逍遥子的　　关门弟子,得到他毕生的功力(少林武功从此不复存在)从而成为逍遥派的掌门人,又兼而　　为江湖中人人闻丧胆的“灵鹫宫”的主人,得到逍遥子毕生的内功之后又复得到天山童姥　　的全部武功秘诀,可是他却宁愿做少林寺的不和尚而不愿做灵鹫宫高贵的主人。因而,他　　也算不上是真正的武林中人,只是一位“想做和尚而不得”的逍遥派掌门人而已。这三个　　人中,只有萧峰可以算得是真正的“武林中人”或“江湖中人”,他的身份也最为奇异。　　先为少林寺旁农夫乔三槐之子,少林寺神僧玄苦之徒,丐帮帮主,一身武功可谓惊天动地,　　盖世一人。“北乔峰,南慕容”声震武林如是在中天。可是他随即成了江湖上人人不齿的　　“番狗”与武林中人的公敌,进而成为百姓大辽国的南院大王。如此,王子书生,小和尚大　　掌门,盖世一人的武林公敌,这三人可以说身份完全不相同。一方面使写得更加曲折　　而多层次,多角度地观察人生与人世;而另一方面则又通过不同的身份,不同的遭遇写出三　　人不同的性格与命运。　　其三,这三人既不同国藉,又不同身份不同经历,各各偶尔盯逢,便倾盖如故,成为金兰之交　　,结下手足之情。这一方面使人感到意外之至,而另一方面则使人感到这三人又确实有深　　刻的共通之处,尽管其表面上的性格各不相同,甚而天差地远。——这三人的性格中,段誉　　是“痴”,虚竹是“迂”,萧峰是豪迈粗放,天生武勇,英雄本色。　　段誉之“痴”可谓一绝,几近神魔而人间少有。先　　是“痴”于理,后是“痴”于情,痴于理则不学武功,专心学佛,却又要行走江湖到处出头　　要与人“说理”,这在“一蛮三分理”,“强者有理”即　　无理也无法的江湖之中只能是到处碰壁,徒增笑料而已。而他之痴于情,即对王语嫣的痴　　情痴恋,三分可敬,倒有五分可笑。如果说段誉是痴得可爱,那么虚竹则是迂得可爱。大约　　因从小就在少林寺出家当和尚的缘故,所以下意识中,自己无论如何便已成了天造地设的　　“出家人”。所以虽然机缘突变而完全失去了少林功夫而获一身逍遥派内力,却仍不肯真　　的就做该派的掌门人。与天山童姥这一杀人不眨眼这魔头一起,居然劝她连飞禽走兽也不　　要杀生。至于他自己那是宁死不肯“从权”地吃些鸡鱼肉类。进而连破了杀戒,酒戒,晕　　戒,乃至淫戒之后,还是一心一意地不想做灵鹫宫主人而想做少林寺的小和尚,因而言必说　　“出家人不打诳……”　　——其实他早已不是什么小和尚,“出家人”了。　　故而这样说便是连“诳戒”也在无形之中破了!虚竹之迂,直是不可理喻。　　至于萧峰的豪迈粗放,勇武过人,肝胆照人,其大英雄,大豪杰的男儿本色,不仅在这部《天　　龙八部》中是最为光彩照人的形象,而且在金庸的所有中,在金庸的世　　界的所有的主人公中,萧峰可以说是最为令人心折,光彩照人的一位大英雄。他的英雄本　　色不须任何外在的诸如“抗异族”或“行侠义”等等功业行为的装饰,而是天生的豪迈武　　勇,英雄气壮。正如他的武功虽说是从师学艺然亦昌早已青出于蓝,仿佛是天生武勇,神功　　惊人。——至少,笔者本人推许他为金庸笔下的第一第英雄。看他“虽万千人吾往矣”,　　又看到他“燕云十八飞骑,奔腾如虎风烟举”教单于折箭,六军辟易,奋英雄怒”等等真正　　是血脉贲张,心神俱醉!　　这三位主人公一痴一迂一豪迈武勇。一书生一和尚一江湖豪杰,之所以会一见倾心义结生　　死,其缘由只不过“至性至情”四个字而已,痴是至情,迂是至性,豪迈英雄男儿本色更是　　至情兼而至性。　　如此结义之兄弟,与当年刘,关,张桃园结义，丝毫也不逊色,反倒更是令人神往,只可惜三　　位都是古人且兼是“书中人”。　　其四,这三人之间的关系。除因至情至性男儿本色因而秘味相投结为金兰生死之交这一层　　关系之外,这三人之间可以说又是一种“不共戴天”的仇敌关系——这种关系正是《天龙　　八部》的异常悲苦之处——虚竹的生身之父玄慈方丈恰恰是萧峰杀母伤父之仇的“带头　　人”;虚竹之生身之母叶二娘则又是段誉的死敌段延庆的结义兄妹,同列为“四大恶人”　　之首次;而段延庆则既为仇敌而又是其生身之父;萧峰受康敏之骗,以为段正淳是其杀父仇　　人,因而找其报仇,却打死了段正淳的女儿(段誉之妹)阿朱,而阿朱则正是对萧峰生死相许　　且萧峰在世间唯一挚爱的情人。固然,玄慈带头偷袭萧远山乃是出于慕容博之欺骗与挑拨　　;而萧峰找段正淳报仇则也是因为康敏的欺骗与嫁祸;萧峰打死阿朱则是阿朱自己化妆成　　段正淳而代父身死以了却恩仇。的最后,实际上又正是萧峰之父萧远山逼死了虚竹父　　母玄慈方丈与叶二娘二人,从而使得虚竹平生第一次知道自己有父有母却又只能相聚片刻　　即生死相隔,岂不悲伤!?——所以说,这三人之间的关系,恩怨纠葛,冤孽牵连,真让无从说　　起,而只能感到“命运”与“上苍”的瞎眼不公!最后,总之,这三人身份不同,遭遇不同,　　然而却命运相同。他们生活在同一个悲惨的人世间,生活在同一片深渊般的冤孽蛙里,生　　活在父辈情仇的阴影之中,恩怨情仇,说不清,道不明,报不了,摆不脱。只是悲苦,只有茫　　然,只有遗憾,永留心间。　　二.无人不冤,有情皆孽　　段誉,萧峰,虚竹无疑是《天龙八部》的主人公及其结构的总枢纽。他们的故事,固然是小　　说的主要情节及中心内容。然而的内容及其意义却远不只这些。中的各种人事　　都有其独立的意义,而联结这些内容与意义的,不仅不只是的故事结构,也不只是　　中的人事关系结构,而是隐蒇于叙事结构及其人物关系之中的主题。　　所有的故事,所有的人物,所有的场景,其实都通向一个共同的主题,这就是“无人不冤,有　　情皆孽”。从而,我们应该领会到,以《天龙八部》名之,其“天龙八部”绝非只是指　　上述我们所猜想的八个女子,也不只是指任何其他八个人,而是指中的所有的人,亦即　　中所有的人其实都是“人非人”,他们的人生都是非人的人生,因为他们所共同相处　　的世界正是一个非人的世界。　　美藉华人学者,著名批评家陈世骧先生曾经说过以下的话:　　间有以天龙八部稍松散,而人物个性及情节太离奇为词者,然亦为喜笑之批评,少酸腐蹙眉　　者。弟亦笑语之曰:“然实一悲天悯人这作也……盖读者亦易养成一种泛泛的习　　惯,可说读流了,如听京戏者亦狭而有限,此为读一般的书听一般的戏则可,但金庸非　　一般者也。读天龙八部必须不流读,牢记住楔子一章,就见可”冤孽与超度”都发挥尽致　　。书中的情节,可谓无人不冤,有情皆孽,要写到尽致非把常人常情都写成离奇不可,书中　　的世界是朗朗世界到处蒇着魍魉与鬼蜮,随时予以惊奇的揭发与讽刺,要供出这样一个可　　怜芸芸众生的世界,如何能不教结构松散?这样的人物与世界,背后笼罩着佛法的无边大超　　脱,时而透露出来。而每逢动人处,我们会感到希腊悲剧理论中所谓恐怖与怜悯,再说句更　　陈腐的话,所谓“离奇与松散”,大概可叫做‘形式与内容的统一’罢。”话说到此,还是　　职业病难免,终于掉了两句批评的书袋。但因是喜乐中谈说可喜的话题,结果未至无　　子煞风景。青年朋友(这是个物理系高材生)也聪明,居然回答我说:　　“对的,是如您所说,天龙八部不能随买随忘,要从头全部再看才行。”　　诚哉是论!确哉是论!陈世骧先生不愧为是一位批评家。他的这段话,可以说正是点中　　了《天龙八部》的“文眼”与主题,并且指示了我们阅读的方法与途径。　　《天龙八部》中所有的人物都生活在同一个非人的世界上,生活在同一张“生活之网”中　　,生活在“非人”及“非我”的痛苦与冤孽里。之所以在这一世界中“无人不冤,有情皆　　孽”,那是基于以下的种种原因。　　首先,是的冤孽阴影与遗传。　　如前所述,《天龙八部》的情节结构之所以如此庞大复杂而又曲折多变,那是因为它叙述　　的不只是一个人心以及一代人的故事,而是叙述了许多人及许多代的故事。或者说,　　中所述的一代人,一干人的故事每每都要上溯到上一代乃至上几代去。从而使这部变得格　　外的复杂而又曲折。换句话说,这部中的主要人物及一干重要人物几乎无一不是生活　　在的阴影里及父辈的冤孽与仇恨中。　　段誉初涉江湖即碰上了可人的少女钟灵,继而碰上了少女木婉清,最后又碰上了使之如痴　　如颠的少女王语嫣。这几段故事看起来都是段誉的故事,钟灵虽少不更事,然芳心可可,有　　意于段誉,木婉清则更是格守“第一个看见我脸的人,我不杀他就要嫁他为妻”的誓言,且　　兼钟情已深,情难自禁。　　却谁料段誉不是旁人,而正是自己同父异母的哥哥!“情哥哥”变成了“亲哥哥”,这一变　　化,直欲使木婉清肝肠寸断。说穿了,原是段誉之父段正淳作的孽。段正淳自顾风流,到处　　留情,至使一干情人之间互为生死仇敌,又至使亲兄妹间互不相识以至相恋,乃至险而乱伦　　成奸。揭开秘密之后,亦自必从此毁了钟灵,木婉清两位姑娘的爱情及一生的幸福。　　同样,王语嫣也是段正淳的情人之女,亦正又是段誉的同父之妹妹,这更是使段誉如五雷轰　　顶,直觉生不如死之至!的最后,虽然柳暗花明,峰回路转,使段誉之母刀白凤终于对段　　誉说出其生身之父并不是段正淳而是“四大恶人”　　之首的段延庆,这一方面使得段誉不必再因兄妹不成婚而苦恼万状,然另一方面却又让段　　誉得知了自己的生身之父,原来是江湖中人人不齿,自己一贯视为仇敌,且多次陷于自己一　　家于危境的“恶贯满盈”段延庆!而这一切,都不是由他自己能做出任何的选择。他一生　　注定要生活在这阴影里。　　萧峰一生的命运,也全是由父辈的冤孽所决定,完全不由自主,横竖都是痛苦不堪。他本来　　是丐帮上下人人拥戴,中原武林之中个个倾慕的“北乔峰”乔帮主,然而谁料在杏子林中　　,居然有人揭露出他竟不是中原子民,而是“大辽番狗”亦即中原丐帮及中原武林的民族　　世仇!仅仅因为这一点,他便由丐帮帮主,变成了丐帮主,变成了丐帮及中原武林之敌。而　　他的生身父母的无辜受害却又与他所敬爱的丐帮前主有关,以至到他的羊养父乔三槐,他　　的恩师玄慈大师都因之惨死。从此以后,他的所作所为,一切都已是“命中注定”的了。　　而至最后,得知自己的生父萧远山并没有死,但却又知道,自己的养父乔三槐及恩师玄慈大　　师竟然都是生身之父萧远山所杀,进而萧远山又逼死了义弟虚竹的父母玄慈与叶二娘。所　　有的一切,都只能让他痛苦而又茫然,却同样是永远也不能摆脱。　　在三位主人公中,最苦的其实还是虚竹。段誉至少父母比全且从小受到双亲疼爱;萧峰虽　　母亡父隐,但却从小受到养父养母及恩师等人的疼爱。而　　虚竹却从小生长在少林寺中,与生生之父玄慈方丈咫尺天涯互不知道,这一方面是因为玄　　慈与叶二娘的结合乃是为禅家所不允,为武林所不齿的天生的冤孽,另一方面则又是因为　　萧远山为了报复玄慈。　　竟将虚竹从其母亲手中抢走却又丢在少林寺中,逼得其母成为疯狂的杀人魔王“无恶不作　　”叶二娘。　　而待到有一天他知道了自己的父母是谁时,却又是他与父母永别之日。其惨无比,可谓人　　间之最。而　　这些仿佛也是命中主定。　　除此之外,段延庆念念在夺回失去的王位以至无所不用其极,而成为“恶贯满盈”的四大　　恶人之首,究其原因则正是因为他生为延庆太子却又遭逢叛乱以至从此一生多乖!他之恶　　也,固然可恨可诅骂,然他之惨也,亦复可怜而又可悲。　　同样,书中的“南慕容”慕容复,以其创出的“以彼之道,还施彼身”的武功名重武林,兼　　而风流潇洒,直如人间之龙凤,然而格于祖传之训,一生要为“恢复大燕”而奋斗,乃至于　　既不能报答表妹痴心衷肠之热恋,甚而连自杀的权力都没有!书中有一段精彩的文章:　　那官女道：“待婢子先问慕容公子，萧大侠还请稍侯，得罪，得罪。”接连说了许多抱　　歉的言语，才向慕容复问道：　　“请问公子！公子生平在什么地方最是快乐逍遥7”　　这问题幕容复曾听她问过四五十人，但问到自己时，突然间张口结舌答不上来。他一生　　营营役役，不断为兴复燕国而奔走，可说从未有过什么快乐之时。别人瞧他年少英俊，　　武功高强，名满天下，江湖上对之无不敬畏，自必志得意满，但他内心，实在是从来没　　有感到真正快乐过。　　他呆了一呆，说道：“要我觉得真正快乐，那是将来，不是过去。”　　那宫女还道慕容复与宗赞王子等人是一般的说法，要等招为驸马，与公主成亲。那才真　　正的喜乐，却不知慕容复所说的快乐，却是将来身登大宝，成为大燕的中兴之主。她微　　微一笑，又问：“公子生平最爱之人叫什么名字？”慕容复一怔，沉吟片刻，叹了口气　　，说道：“我没有什么最爱之人。”…………　　如此,慕容复因为家传祖训,要复兴亡国,因而成为实际上的不幸之人。而最为不幸的是,　　他身处不幸之中而毫不自知。　　同样,聚贤庄庄主的儿子游坦之也是因为父仇而身陷江湖,一生屡经奇遇却丝毫无补于他　　苦难的人生,只是徒然招致天下武林人士之不齿。他痴爱之人却原来又爱着他的杀父仇人　　萧峰而对他无情无义之至。　　少女阿朱代父身死,虽出于双重的误会,一则是康敏的欺骗,二则是自愿的化妆,然而究其　　原因,却仍然要归结到乃父段正淳到处留情遗下无数孽障,以至于使阿朱与萧峰这一对钟　　情挚爱的恋人成为生死之隔。更为悲惨的是,阿朱又正是死天情人的掌下!　　其次,前人的仇怨愤恨,化为现世的业报冤孽,且冤冤相报,仇仇相连,辗转反复,不仅祸及　　他人,自己亦在“网”中。　　说到底,这一非人的世界正是人们自己所造成的。生活及人生这所以成为一张“魔网”,　　一半是由于上代的恩仇情孽,而另一半则是出自此一代的辗转报复。这张“魔网”正是以　　上代遗传的恩仇情孽为“经”,以这一代的辗转报复为“纬”,从而纵横交错,错综复杂,　　乃至于无法理清谁是罪魁谁是祸首,又谁是“冤头”谁是“债主”,甚而,说不清谁是“善　　”,谁又是“恶”,谁是“正”,谁又是“邪”……　　按说,“四大恶人”该是罪魁祸首,邪恶的“冤头债主”了。然而,段延庆,叶二娘固然是　　做恶多端,无恶不做及至恶贯满盈,确实是魔鬼而非人类,但是,段延庆为何成为“恶贯满　　盈”的?他也有深仇大恨,而且为之身残废受尽人间苦难。叶　　二娘之所以每天要害死一个小孩,那是因还是因为人家将她的儿子抢了去!世间有“四大　　恶人”这种非人性非人类的恶魔存在,当然要变成鬼域与魍魉世界。然而推要究源,他们　　却并非罪魁祸首,债主冤头。　　即以叶二娘来说,她之疯狂是由于萧远山将她的儿子抢走,而萧远山之所以要抢走她的儿　　子,则正是要报杀妻夺子之仇,而他的仇人则正是叶二娘的情人玄慈方丈!再加上萧远山的　　儿子萧峰与玄慈,叶二娘的儿子虚竹竟又结拜为兄弟金兰!……这其间的恩恩怨怨。又有　　谁能说得清楚?可是,人却是生活在这一茫然而无头绪的生活之网中,生活在这一辗转报复　　,却既报复和伤害他人而又实际上报复和伤害了自己的“非人的世界”之中。　　——人人都是受害者!又几乎人人都是做恶者!人人都身不由已地受到扭曲,而其扭曲之力　　至少有一部分是出于自己。如此辗转连环,环环相扣,以至于根本就无头无绪。　　当然,推根究源,或能找出乔峰与虚竹的苦难的“冤头”,那就是一心兴复大燕的慕容博。　　一切都出于慕容博的一个阴谋及其精心的安排,即欺骗了玄慈说萧远山将会带人来抢夺少　　林寺的武功秘笈,而实则萧远山乃是带着不会武功的娇妻游山玩水回娘家。玄慈不知就里　　,带领一干中原豪杰于雁门关外埋伏偷袭,杀死了萧远山的不会武功及随从,使萧远山愤而　　哀伤,跳崖自杀,从而埋下了深深的祸根。萧远山的妻子之死,玄慈的情人之疯,以及二人　　的儿子的失踪等等种种祸根,其源都在慕容博!然而,这只是表面上的原因罢了。一是因为　　玄慈与叶二娘之死至少有一半是由于赎罪忏悔以及再无面目立于武林人世。二则萧远山　　之杀乔三槐,杀玄苦,以及乔峰逼死越钱孙,谭公谭婆,使单正一家家毁人亡,更在聚贤庄上　　大开杀戒……这就使得他们自己早已成了新的罪魁与新的冤头。对游坦之等无辜的少年　　而言,萧峰之罪责难逃。而萧峰之所以如此,则又是受游骥,游驹等中原豪杰之逼迫。　　《天龙八部》的世界,是一个复仇雪恨的世界,而这一复仇雪恨的世界虽叫人快意恩仇,然　　而却又因冤冤相报冤冤相连辗转连环而变成了一个无穷无尽的“非人”的世界。其间充　　满了因翁恨而致的报复,复又因报复增加了新的仇恨!再说,这还只是的一半内容。乔　　峰与虚竹二人的命运悲剧或许直接或间接地与慕容博当年的阴谋策划有些关系。但　　中的段誉以及逍遥派,段延庆……等等冤孽却与慕容博可以说毫无关系。　　段誉之苦,完全在于情孽。而种下这一情孽的,则一是他的父亲段正淳,二是他的母亲刀白　　凤,三是他的生身之父段延庆。　　而逍遥派中逍遥子,李秋水,天山童姥三人之间情孽牵连祸害于世,究其原因,则只不过“　　情”　　之“孽”尔。李秋水为了独占逍遥子的爱情而害天山童姥在先,天山童姥残害世人在后,　　而李秋水与逍遥子虽两情依依并生下一女嫁与姑苏王家,但逍遥子衷心所爱竟然又并不是　　李秋水而是李秋水的妹妹!　　再次,上代恩仇及阴影,与此现世报复冤冤相连,造成了一个非人的令人恐惧地扭曲人　　性的魍魉世界。然而这一世界的存在,毕竟还只是人性扭曲变态成魔成鬼成兽的“外因”　　。——而“外因是变化的条件,内因是变化的根据”,外因只有通过内因才能发生作用”　　——那么,这一魍魉与鬼域世界形成的真正“内因”是什么呢?扭曲人性的内因正是人性　　自身,亦即人性所固有的“贪”与　　“嗔”与“痴”。　　慕容博之所以要欺骗玄慈并让他带人伏击萧远山夫妇,从而造成此后数十年中原武林的巨　　大的惨祸,其目的只不过想挑起大辽与大宋两国的纷争,以便他从中收渔人之利借机实现　　兴复大燕的图谋。　　慕容博,慕容复父子之所以如此,根本原因只不过是一“贪”字与一“痴”字。因为他的　　贪图极度的荣华富贵,痴心妄想要光复大燕,从而不顾天下百姓的生死,相反却要不断地挑　　起武林的奇祸。　　同样地,丁春秋之为武林所不齿,究其原因亦不只过是“贪”。其所贪者倒并非帝王之位　　及权势极势,而是逍遥一派的掌门大位。但其原因(贪)及其结果(祸害他人)则与慕容氏毫　　无二致。　　段延庆一心要夺回王位,这倒也没有什么,些微的贪念,想挽回自己失去的王位,或许倒还　　没有是有些值得人同情的。然而,此种贪念而致不择手段,转化为满腔的“嗔”怒,以至于　　失去人性,成为“四大恶人”之首“恶贯满盈”,便变成了天下人的公敌了。　　同样,叶二娘的爱情悲剧本是令人同情的,玄慈身为少林方丈而仍要破戒偷情,或为佛门与　　武林所不齿,而叶二娘确实无辜而极值得同情的。她丧子之痛更是使天下父母同悲,甚至　　会有人责备萧远山的报复行径虽情有可原,然多少已祸及无辜而过份了些。然而,叶二娘　　却由“痴”而转为“嗔”　　——而且是大嗔——变成了一个杀人不眨眼,每天都要偷抢及杀掉一名地辜的儿童,从而　　成为“无恶不作”的“四大恶人”之一。便使人由“同情”　　转而至于“痛恨”了。　　那逍遥派的天山童姥与李秋水这一对同门姐妹,因为同时爱上了同门师兄弟逍遥子,因而　　李秋水趁天山童姥练功之际,将她陷害得永远只能是童身而不能长大,以至于这一对同门　　姐妹变成了生死仇敌,辗转报复,以至于同归于尽。李秋水固然是“嗔”,而天山童姥则更　　是“大嗔”,她所统率的“灵鹫宫”在武林之中虽无什么大恶,然而对三十六洞洞主,七十　　二岛岛主的种种恶毒行径及其种种令人发指的酷刑,推根究源,都只不过是由“嗔”　　而来。　　那逍遥子呢,正如李秋水临时时所说:　　过了一会，李秋水又轻轻说道：“师哥，你聪明绝顶，却又痴得绝顶，为什么爱上了你　　自己手雕的工像，却不爱那会说、会笑、会动、会爱你的师妹？你心中把这玉像当成了　　我小妹子，是不是？我喝这玉像的醋，跟你闹翻了，出去找许多俊秀的少年郎君来，在　　你面前跟他们调情，于是你就此一怒而去，再也不回来了。师　　哥，其实你不用生气，那些美少年一个个都给我杀了，沉在湖底，你可知道上？”　　她提起那幅画像又看了一会，说道：　　“师哥，这幅画你在什么时候画的？你只道画的是我，因此叫你徒弟拿了画儿到无量山　　来找我。可是你不知不觉之间，却画成了我的小妹子，你自己也不知道罢？你　　一直以为画中人是我。师哥，你心中真正爱的是我的小妹子，你这般痴情地瞧着那玉像　　，为什么？为什么？现下我终于懂了。”　　虚竹心道，“我佛说道，人生于世难免痴镇贪三毒。师伯、师父、师叔都是大大了不起　　的人物，可是纠缠在这三毒之中，尽管武功卓绝，心中的烦恼痛苦，却也和一般的凡夫　　俗子无异。”　　何止是“和一般的凡夫俗子无异”,而是因为他们武功见识都超过了常人,因而痴与嗔也　　超过了常人,痛苦也超过了常人,失去理性时的为恶为歹也大大地超过了常人。　　在《天龙八部》之中几乎人人都不免纠缠于这“三毒”之中。一些人贪而兼痴,一些人痴　　而兼贪。游坦之,全冠清,白世镜,赵钱孙……这一些人虽人品武功,性格经历都丝毫也没　　有共同之处,然而纠缠于这贪,嗔,痴的“三毒”之中,从而都一样做出了种种大异常人的　　举动,做出了种种出人意料的或可笑可悲或可恨可恶的事来。　　中,与段正淳交往的一切女子如刀白凤,秦红棉,甘宝宝,王夫人,阮星竹,康敏,乃至她　　们的女儿钟灵,木婉清,阿紫……等等。也都由“情”而入“痴”,由痴而生“嗔”,变成　　了半疯半狂,失去理性的痛苦生灵。其中的康敏可以说是最突出的一个例子。她爱段正淳　　,段正淳也象爱其他的情人一样爱她,然而她因为得不到段正淳的“独一份”的爱便设计　　要将优正淳害死,这倒也罢了。而她之杀死丈夫马大元,献身白世镜,全冠清等,这一切都　　是为了要陷害萧峰,其原因则是因为萧峰“从没看过她一眼!”——　　马夫人恶恨恨的道：“你难道没生眼珠子上？凭他是多出名的英雄好汉都要从头至脚的　　向我细细打量。有些德高望重之人，就算不敢向我正视，乘旁人不觉，总还是向我偷偷　　的瞧上几眼。只有你，只有你……哼，百花会中一千多个男人就只你自始至终没瞧我。　　你是丐帮的大头脑，天下闻名的英雄好汉。洛阳百花会中，男子汉以你居首，女子自然　　我为第一。你竟不向我好好的瞧上几眼，我再自负美貌，又有什么用？那一千多人便再　　为我神魂颠倒，我心里又怎能舒服？　　看到这里,足以使人怵目惊心了。一“嗔”而　　至于此,也算是天下少了吧。偏偏被金庸写在书中,而这部《天龙八部》则所叙述的基本　　上就是这类奇异的人事。——《天龙八部》之所以使人感到格外的“离奇”而又格外地　　感到真实而又深刻,则正在于将人性中贪,嗔,痴三毒及其所引起的非理性的心理怀行为都　　揭幽发微,集中到了一处,加以放大,显微,使人感到朗朗世界之中所隐伏的如此惊人骇世　　的魉魍魑魅,原来正是蒇在每一个人的心中。——这些人都已失去了理性,都已经疯了。　　　　《天龙八部》所写,则正是一个“疯狂的世界”。　　三.大悲大悯,破孽化痴　　我们看到,《天龙八部》这一中,并没有谁是真正的“恶人”,也没有真正的“善人”　　一　　一少林寺的玄慈方丈,该是何等的大义刚正令人肃然起敬并被多少人爱戴而推许为“武林　　第一人”?　　而“四大恶人”中的叶二娘该是何等的令人切齿痛恨,可恶可杀?然而玄慈与叶二娘偏偏　　却是一对钟情的人!这不仅揭出了“善”中藏“恶,“恶”中　　亦有“善”,而更是“善恶泯绝”——把所的人都摆在了同一水平面上进行了选择与比较　　,把所有的人的“病况”及其“病因”都给揭出。让人们看到:人性本无善恶,各人且自为　　之。这就使《天龙八部》写人及人性的见识与境界远远地超出了一般的,乃至于　　超出了一般的作品。　　如前所述,这部揭发了一个“无人不冤,有情皆孽”的痛苦的,非人的世界,进而又揭　　出了之所以“无人不冤”,之所以“有情皆孽”,除了种种的(文化与遗传等等),现实　　关系中的原因之外,更主要的原因还是人本身,即人性本身的“贪毒”,更不“嗔”,“痴　　毒”泛滥成灾,膨胀成毒,了无节制,以至于几乎每一个人都是半疯半狂,半人半魔的“非　　人”。有情而不“痴”,更不“嗔”,又怎会成“孽”?更不会“皆孽”!有欲人求而不贪　　,更不“痴”不“嗔”,又作会“无人不冤”?　　我们应该能看到,这是一部极深刻,极奇特,极沉重地作出了精彩纷呈的描绘。然而更加难　　能可贵的是,其作者不仅有一副探幽发微的深刻的“慧眼”,更具备一种大悲大悯的“慈　　心”。大智大慧,大悲大悯,这是一种极高的艺术境界,同时又是一种极的与人生的境　　界。他人之所以不能摹仿金庸的著作,之所以不能望其项背,不仅在其缺少慧眼,同时也在　　其缺少慈心。　　的第四十三回的回目是《王霸雄图,血海深恨,尽归尘土》,写萧远山这一为报血海深　　恨而奋斗了一生的人终于同其不共戴天的仇人慕容博二人“两手相握,阴阳相济”了。而　　慕容博这一为了复兴大燕则什么事都可以干,更不必说去死去献身的人也终于“放下屠刀　　心,立地成佛”与萧远山一同归于佛门。这是一段精彩的,如写萧远山的心理道:　　萧远山少年时豪气千云，学成一身出神入化的武功，一心一意为国效劳，树立功名，做　　一个名标青史的人物。他与妻子自幼便青梅竹马，两相爱悦，成婚后不久诞下一个颜儿　　，更是襟怀爽朗，意气风发，但觉天地问无事不可为。不料雁门关外，奇变陡生，堕谷　　不死之余，整个人全变了样子，什么功名事业，名位财宝，在他眼中皆为尘土，日思夜　　想，只是如何手刃仇人，以泄大恨。他本是个豪迈诚朴、无所禁怀的塞外大汉，心中一　　充满仇恨，性子竟然越来越乖戾，再在少林寺中潜居数十年；昼伏夜出，勤练武功，一　　年之中难得与旁人说一两句话，性情更是大变。　　突然之间，数十年来恨之切齿的大仇人，一个个死在自己面前，按理说该当十分快意，　　但内心中却实是说不出的寂寞凄凉，只觉在这世上再也没什么事情可干，活着也是白活　　。他斜眼向倚在柱上的慕容博瞧去，只见他脸色平和，嘴角边微带笑容，倒是死去之后　　，比活着还更加快乐。　　萧远山内心反而隐隐有点羡慕他的福气，但觉一了百了，人死之后，什么都是一笔勾销　　。顷刻之间，心下一片萧索：“仇人都死光了，我的仇全报了。我却到哪里去？回大辽　　吗？去干什么？去雁门关外隐居么？去干什么？带了峰儿浪迹天涯、四海漂流么？为了　　什么？”　　进而，中写道：　　渐渐听得萧远山和慕容博二人呼吸由低而响，愈来愈是粗重，跟着萧远山脸色渐红，到　　后来便如要滴出血来，慕容博的脸色却越来越青，碧油油的甚是怕人。旁　　观众人均知，一个是阳气过旺，虚火上冲，另一个却是阴气大盛，风寒内塞。玄　　生、玄灭、道清等身上均带得有治伤妙药，只是不知那一种方才对症。　　突然间只听得那老僧喝道；“咄！四　　手互握，内息相应，以阴济阳，以阳化阴。王霸雄图，血海深恨，尽归尘土，消于无形　　！”　　萧远山和慕容博的四手本来交互握住，听那老僧一喝，不由得手掌一紧，各人体内的内　　息向对方涌了过去，融会贯通，以有余补不足，两人脸色渐渐分别消红退青，变得苍白　　；又过一会，两人同时睁开眼来，相对一笑。　　萧峰和慕容复各见父亲睁眼微笑欢慰不可名状。只见萧远山和慕容博二人携手站起，一　　齐在那老僧面前跪下。那老僧道：“你二人由生到死、由死到生的走了一遍，心中可还　　有什么放不下？。倘若适才就这么死了，还有什么兴复大燕、报复妻仇的念头？”　　萧远山道：“弟子空在少林寺做了三十年和尚，那全是假的，没半点佛门弟子的慈心，　　恳请师父收录。”那老僧道：　　“你的杀妻之仇，不想报了？”萧远山道：“弟子生平杀人，无虑百数，倘若被我所杀　　之人的眷属皆来向我报仇索命，弟子虽死百次，亦自不足。”　　那老憎转向慕容博道：“你呢？“幕容博微微一笑，说道：“庶民如尘土，帝王亦如尘　　土。大禁不复国是空，复国亦空。”那老僧哈哈大笑，道：“大彻大悟，善哉，善哉！　　”慕容博道：“求师父收为弟子，更加开导。”那老僧道；“你们想出家为僧，须求少　　林寺中大师们剃度。我有几句话，不妨说给你们听听。”　　当即端坐说法。　　这一段文字,可以说处处出乎意料,而又处处合情合理,同时又处处透露禅机。那老僧是少　　林寺的一位打杂的无名老僧,然而却不啻是一位“真佛”,武功之高,法门之妙,化人之奇　　,无不令人叹为观止。他那一喝,也就是佛门中的“当头棒喝”了!中的干重要人物基　　要上都在现场,看那整个过程,同样听了那“一喝”,然而有人是大彻大悟,有人是恍然大　　悟,有人是若有所悟,自必也有人仍然执迷不悟。那也是正常的,没有法子的事情。　　《天龙八部》似这种当头棒喝,破孽化痴的文字,处处可见。第五卷尤多。　　的第四十五回至四十六回,写到西藏圣僧鸠摩智(此人在书中自居启僧,虽无大恶,却　　也不免到处为非作歹)因错练少林寺七十二的绝技,贪多务得又痴于功名,遂至走火入魔,　　凶险万状,幸而巧被练了“北冥神功”的段誉将他的内功全部吸去,使他失去了武功,但却　　保全了性命。书中写道:　　鸠摩智叹道；“老销虽在佛门，争强好胜之心却比常人洗盛，今日之果，实已种因于三　　十年前。唉，贪、嗔、痴三毒，无一得免，却又自居为高僧，贡高自慢，无惭无愧，唉　　，命终之后身入无问地狱，万劫不得超生。”　　段誉心下正自惶恐，不知王语焉是否生气，听了鸠摩智这几句心灰意识的话，同情之心　　顿生，问道：“大师何出此言？　　大师适才身子不愉，此刻已大好了吗？”　　鸠摩智半晌不语，又暗一运气，确知数十年的艰辛修为已然废于一旦。他原是个大智大　　意之人，佛学修为亦是十分睿深，只因练了武功，好胜之心日盛，向佛之心日淡，致有　　今日之事。他坐在污泥之中，猛然省起：“如来教导佛子，第一要去贪、去爱、去取、　　去缠，方有解脱之望。我却无一能去，名经利锁，将我紧紧系住。今日武功尽失，焉知　　不是释尊点化，叫我改邪归正，得以清净解脱？”他　　回顾数十年来的所作所为，额头汗水涔涔而下，又是惭愧，又是伤心。　　这鸠摩智因祸得福,失去了武功内力,同时也就失去了名缰利锁的贪痴之心,恍然大悟,便　　觉昨日之非。因而伤心,因而惭愧,实则是可喜可贺。　　中的段誉之父段正淳秉性风流,用情不专,一生惹下了不少的风流情孽,一干女子或痴　　或嗔。除康敏之外,这一干女子,都死在他的面前(被慕容复所杀):　　段正淳纵起身来，拔下了梁上的长剑。这剑锋上沾染着阮星竹、秦红棉、甘宝宝、王夫　　人四个女子的鲜血，每一个都曾和他有过白头之约、肌肤之亲。段正淳虽然秉性风流、　　用情不专，但当和每一个女子热恋之际，却也是一片至诚，恨不得将自己的心掏出来，　　将肉割下来给了对方。眼看四个女子尸横就地，王夫人的头搁在秦红棉的腿上，甘宝宝　　的身子横架在阮星竹的小腹，四个女子生前个个曾为自己尝尽相思之苦，心伤肠断，欢　　少忧多，到头来又为自己而、死于非命。当阮星竹为慕容复所杀之时，段正淳已决心殉　　情，此刻更无他念，心想誉儿已长大成人，文武双全，大理国不愁无英主明君，我更有　　什么放不下心的？回头向段夫人道：“夫人，我对你不起。在我心中，这些女子和你一　　样，个个是我心肝宝贝，我爱她们是真，爱你也是一样的真诚！”　　段夫人叫道：“淳哥，你……不可……”合身向他扑将过去。　　段正淳与他的夫人刀白凤都死了,是殉情而死。段正淳此人为情而生,而又殉情而死,要说　　他执迷不悟,或许也是,不过他秉性风流,如此选择,而且真诚挚爱,有始有终,如此殉情而　　死,未必不是一种最合适的,最幸福的死法。　　生死同心而能视死如归,段正淳也可以算是一个情场上的圣手大丈夫了吧,诸多怨孽,自他　　一死,也总算是一种了断。　　也有人真正地执迷不悟的,的最的一段恰恰是写一个痴心妄想之人:　　……段誉和兰语嫣吃了一惊，两人手挽着手，隐身树后，向声音来处看去，只见慕容复　　坐在一座土坟之上，头戴高高的纸冠，神色伊然。　　七八名乡下小儿跪在坟前，乱七八糟的嚷道：“愿吾皇万岁，万岁，万万岁！”一百乱　　叫，一百跪拜，有的则伸出手来，叫道：“给我流给我糕饼！”　　慕容复道：“众爱卿平身，朕既兴复大燕，身登大宝，人人皆有封赏。”　　坟边垂首站着一个女子，却是阿碧，她身穿浅绿衣衫，明艳的脸上颇有凄楚憔悴之色，　　只见她从一只篮中取出糖果糕饼，分给众小儿，说道：“大家很乖，明天再来玩，又有　　糖果糕饼吃！”语音呜咽，一滴滴泪水落入了竹篮之中。　　众小儿拍手欢呼而去，都道：“明天又来！”　　王语嫣知道表哥神智已乱，富贵梦越做越深，不禁凄然。　　他疯了。　　是的,慕容复疯了。我们看到他坐在坟头上装皇帝这无疑是疯了,然而在前此中他的　　所作所为的一切又何尝不都是疯了?——中绝大多数人绝大数事何尝不又都是疯了?　　——这是一个疯了的世界,这便是一个关于疯了的世界的种种故事呵。——这些可悲　　可恶可怕又可怜的疯子……也许,在《天龙八部》这部之中,只有三个主要人物没有　　发疯一一尽管他们也有过发疯发痴发迂的阶段及故事一一那就是段誉,虚竹,乔峰。　　我们说过,段誉,虚竹和乔峰这三兄弟都是人间的希望与亮色之所在,他们至性至情,爱心　　博大而又出自本性;他们武艺高强,英雄无敌却并不持此傲世欺人。　　段誉固“痴”,然而不“嗔”不“贪”,全然出于人间的至爱之情。其爱情之心难能可贵　　恐非世间所能有,境界之高亦为人所不及。同时,更重要的,他虽“痴”,然而又是半个佛　　门弟子,自小读熟佛经,又是半个道家子弟,学得凌波微步,因而自心有破孽化痴之法之道　　之悟。段誉以佛之慈心道之逍遥君临一方,必是一方苍生之福,从而能建立一块真正　　幸福,四季如春的人间乐土。　　虚竹虽“迂”,亦与段誉一般是至性至情之人,为“梦姑”破戒却从此情所钟耿耿难忘,同　　时又自幼出身少林,中途又得道家逍遥派的浑厚内力,当他逍遥派的掌门,自必会得“快乐　　逍遥”之　　诀,同时念念不忘佛之慈悲,因而亦能将他的“灵鹫宫”创造成一片“西方极乐”般的净　　土。　　这三人中,唯有乔峰——萧峰粗放豪迈并未读多少圣贤佛道之书,因而不入佛门,亦不入道　　流,然却是英雄本色,侠之大者,为天下英雄共仰者。最后,他峰为辽国大王,亦为大宋江湖　　人士之仇敌,完全可以服从大辽皇帝耶律洪基之命,率兵南下攻宋,未必能就此灭了大宋,　　然而报仇雪恨却自是势不可挡。然而他却并不如此,相反以一已之生死武勇,强逼得大辽　　皇帝宣誓回师以保辽宋边土得以平安。　　的这一章,可以说是全书的最为精彩动人的段落,回目叫做《教单于折箭,六军辟易,　　奋英雄怒》,写道:　　……萧峰大声道：“陛下，萧峰是契丹人，今日威迫陛下，成为契丹的大罪人，此后有　　何面目立于天地之间？”拾起地下的两截断箭，内功运处，双臂一回，噗的一声插入了　　自己的心口。　　耶律洪基“啊”的一声惊呼，纵马上前几步，但随即又勒马停步。　　虚竹和段誉只吓得魂飞魄散，双双抢近，齐叫：“大哥，大哥！”却见两截断箭插正了　　心脏，萧峰双目紧闭，已然气绝。　　虚竹忙撕开他胸口的衣衫，欲待抢救，但箭中心脏，再难挽救，只见他胸口肌肤上刺着　　一个青郁郁的狼头张口露齿，神情极是狰狞。虚竹和段誉放声大哭，拜倒于地。　　丐帮中群丐一齐拥上来，团团拜伏。　　吴长风捶胸叫道：“乔帮主，你虽是契丹人；却比我们这些不成器的汉人英雄万倍！”　　　　中原豪杰一个个困扰，许多人低声议论：“乔帮主果真是契丹人吗？那么他为什么反而　　来帮助大宋？看来契丹人中也有英雄豪杰。”　　“他自幼在咱们汉人中间长大，学到了汉人大仁大义。”　　“两国罢兵；他成了排难解纷的大功臣，却用不着自寻短见啊！”　　“他虽于大家有功，在辽国却成了叛国助敌的卖国贼。他这是畏罪自杀。”　　“什么畏不畏的？乔帮主这样的大英雄，天下还有什么事要畏惧？”　　耶律洪基见萧峰自尽，心下一片茫然，寻思：“他到底于我大辽有功还是有过？他苦苦　　劝我不可代宋，到底是为了宋人还是为了契丹？他和我结义为兄弟，始终对我忠心耿耿　　，今日自尽于雁门关前，自然决不是贪图南朝的功名富贵，那……那却又为了什么？”　　他摇了摇头，微微苦笑，拉转马头，从辽军阵中穿了过去。…　　………　　谁能回答萧峰为什么要死?——谁又能识得大英雄?——谁识得萧峰?——谁识得人间大侠　　,至性至情?——谁又识得英雄牺牲,人性升华,照亮人间希望与安乐?……　　耶律洪基不知道。吴长风不知道。阿紫不知道。中原群雄,丐帮弟子,大理臣将,大辽兵士　　都不知道。　　英雄不在于姓“乔”还是姓“萧”,又岂在“大辽”还在“大宋”?为大辽大宋两国军民　　苍生祈福又岂在辽或大宋获取富贵功名?大仁大义为天下众多的“兄弟”平安喜乐却得罪　　了自己结义兄弟耶律洪基,这正是大英雄大豪杰自立于天地之间,舍身取义的豪迈壮举,同　　时又是人性的真正的升华……　　萧峰死了,却永远活着。萧峰死了,却虽死犹生,永不失为天下第一大英雄。　　萧峰的胸口虽然刻着一个狼头,然而他却是一个真正的人,他是人性及人性希望的化身与　　象征。　　——相比之下,那些胸口没有刻出狼头的人,却恰恰在心里装着“狼性”,为贪,为嗔,为痴　　而不禁吃人而或被人吃,从而使得朗朗乾坤,清平世界变成了一个豺狼横行,群魔乱舞,非　　人非鬼的浑沌天地。这也许正是此《天龙八部》的真正的来由,而萧峰之死则是这部《天　　龙八部》的破孽化痴的真正的主题,真正的体系,真正的悲悯与希望吧?　　“北乔峰,南慕容”……中原武林还传言这样的口号么?——萧峰死了,他永远地活着,活　　在我们的心间,永远激动着千余年后的读者;慕容虽生,却已坐在坟头虽生犹死,他永远在　　失去了灵魂,失去了理智,失去了人性,也失去了真正有光彩的生命。　　《天龙八部》这部,是一部有关人心,人性,人生与人世的深刻的寓言——其“大悲大　　悯,破孽化痴”的意义正在这里。同时,我们不难看出——这部或者寓言受到佛家思　　想的深刻的影响极为明显。即如的题目“天龙八部”也是来源于佛经,其意在“人与　　非人”。可以说,这部《天龙八部》浸透了佛家的思想与美学思想。它的内容来自人　　性——或对人性的认识——中的贪,嗔,痴的种种病态的深刻的揭示;字的意义来自对这种　　贪,嗔,痴的“人性之毒”及由此而造成的“人生之苦”与“人世之灾”的揭发与破解;它　　的境界来自于对这种人生,人世,人心与人性的大悲悯与大超越。　　然而,这里至少有几点要提请主意:　　一是这部《天龙八部》只是人性,人生与人世的寓言,而不是有关社会与的寓言。即　　,这部是从一个特殊的角度来认识人性,人生及人世的,从而这不太可能对人类社会世　　界及其做出完整的深刻的概括,虽然也涉及到如乱世纷争等这样的“时代背景”　　,以及“人际关系的不同层次”等这样的“文化背景”及各自不同的政治,经济,心理的背　　景,然而在中,这些背景都只是作为的“寓言”中的背景,而没有其现实的深刻的　　意义。简单地说,人世的痛苦的原因及人类社会因史发展及其原因,人生的悲剧与人性的　　悲剧,并不是一部《天龙八部》所能尽括,读者亦自可有自己不同的见解与思想。　　二是,《天龙八部》只是一种“寓言”,其中便不免有一些人物与事件是作者的理想观念　　的产物,为了演绎某种观念,自是不免要有所编造。虽　　一部《天龙八部》编造得大致精美并且深刻,但总不免有些人为的痕迹。这不仅是说它的　　一些人物性格如萧远山山慕容博等等为之而模糊或干巴,亦不仅是说它的一切情节如灰衣　　僧的出现及其说法自不免有些突兀,其结局不免有些生硬……而主要的是说,“破孽化痴　　”未必就是一切,而“大悲大悯”亦不一定就真正地“解决问题”。说穿了,这只不过是　　一种寓言,一种艺术境界罢了。当然,大悲大悯,破孽化痴自也并非“不可”。　　三是关于“三毒”之说即所谓“贪,嗔,痴”三者,是否“人性之毒”或“人心之毒”?又　　或者在何种程度上是“毒”又在何种程度上却未必是毒。这“毒”的“度”在哪里?这些　　都是令人值得深思的问题。——这不仅是一个佛学(宗教)的问题,更是一个与人生的　　重大课题。——这涉及到对人性与人心的认识与评价,同时也涉及到对人世与人生的认识　　与评价,事关重大,不可不慎,不可不深思之。　　总之,《天龙八部》乃是一部关于人生与人世人性的“大寓言”。它所写不仅是古之人古　　之事,同时又是虚拟之人与虚拟之事,其间的世界既有朗朗之乾坤而又有魍魉之暗影,更有　　奇峰险壑,曲径通幽……一时只怕是难以究其究竟。因而要想对它做出简单而又中肯的评　　价,自是一件极难之事。　　我们所能肯定的或许只有一点,那就是这《天龙八部》是一座名山宝谷,来参观游览,探幽　　觅奇,寻宝搜珍的诸君究竟获得些什么以及能获得多少,这实在只有看各人的修为与见识　　,思想与才能了。
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