你们之间是真正的爱，还是只是一段施受虐关系？-ZAKER新闻
首发于 knowyourself 微信公众号受虐现象的存在一直令许多人费解：大多数人都觉得，趋利避害是人的本能。那为什么还有人会主动迎向痛苦，甚至以此为乐呢？生活中常见一个人，深爱着情绪上让自己持续痛苦的人；也常见反复陷入自我伤害的故事。 那么，为什么有的人会在情绪上虐待别人？又是为什么人们不离开让自己痛苦的人？社会学家 Erich Fromm（1941）曾对人的受虐倾向作出解释。他将受虐倾向和施虐倾向放在一起，认为施虐和受虐看似对立，却都源于同一种需求。他指出，虽然人们可以从施虐 - 受虐中获得满足，但是这种满足只是暂时的，因为施虐 - 受虐倾向走在一起的人们，最终还是会面临分离的结局。我们今天就来用 Fromm 的理论谈谈，受虐和施虐背后的需求是什么？一个人会在关系中始终是个受虐者吗？如果施虐 - 受虐只能带来虚假的安全感，那么在 Fromm 看来，什么是能让我们获得真正的快乐和满足的爱呢？今天我们将为大家导读 Fromm 的经典著作《逃避自由》（Escape from Freedom）的第四和第五章。受虐与施虐：一体两面的共生关系在阐述施虐 - 受虐的关系之前，我们先认识一下它们的定义。1. 什么是受虐倾向？什么是施虐倾向？受虐倾向指的是一个人通过主动地追求痛苦来感到愉悦的倾向。在日常生活中，受虐者往往会表现得极度依赖于他人。受虐者总会自我贬低，觉得自己比起别人来渺小得不值一提，并认为他们无力为自己做出选择。因此受虐者迫不及待地希望能找到一个比自己强大的人，好把自己交出去，让对方来主宰自己、折磨自己，并在这个臣服的过程中感到快乐（p.108）。受虐倾向有多种形式。有些受虐者喜欢在性行为中受虐，这些人被称为虐恋者（" 受虐倒错 "），他们能通过被施加痛苦来感受到性愉悦。还有些人只有精神受虐倾向，他们不会将受虐和性联系在一起，被虐也不会引起性快感（p.110）。与受虐倾向相对应的是施虐倾向。施虐倾向指的是一个人通过对他人施加痛苦来感到愉悦的倾向。Fromm 认为存在不同类型的施虐倾向。第一种是统治型施虐，即使用自己的权力去统治和驱使他人，让他人仅仅成为自己手中的工具，剥削他人的物质、情感和精神，让他人感到痛苦和耗竭。第二种是折磨型施虐，施虐者会主动对别人施加折磨，或者是观赏他人经受磨难，并且会因为看到他人狼狈不堪而感到欣喜（p.102）。Fromm 认为施虐者往往会同时表达出两种类型的施虐倾向：Ta 既想利用他人，又会因为折磨他人而高兴。人们往往将施虐和破坏欲（destructiveness）混为一谈，认为施虐就是要彻底地毁坏他人。但实际上它们是不同的。破坏欲的目的是让自己免于被伤害，于是为了避免任何受伤的可能，破坏者选择毁灭一切他们认为有威胁的人；而施虐的目的是通过主宰别人，来证明自己比别人强、来感受到自己的力量，因此施虐者不会希望彻底消灭对象，他们希望保留那些受虐者。不然，施虐者就失去了让自己感到有力的途径（p.128）。2. 受虐与施虐互为表里、一体两面受虐倾向于施虐倾向看起来是截然相反的，但实际上，它们之间存在共同点：施虐者和受虐者在关系中，都放弃了各自的独立性，变得依赖彼此。此外，受虐倾向和施虐倾向不可分割，它们总是会同时出现在一个人身上：如果一个人是受虐者，那么在一些情况下 Ta 必然表现出施虐倾向，反之亦然。a. 施虐与受虐存在共同点：双方都放弃了独立性施虐者与受虐者在关系中都丧失了自由和独立性，彼此依赖和需要。受虐者依赖于施虐者里为自己做出决定。他们舍弃了自己的自由，依附于施虐者。从此由施虐者来决定受虐者的快乐、痛苦、目标等等（p.111）。这种依赖的程度越严重，受虐者就越发将施虐者变为自己生活的中心。受虐者的生活目标变成了如何留住施虐者、以免失去一个依靠的对象；或是试图操纵施虐者，让对方继续心甘情愿地为自己承担责任（p.125）。另一方面，施虐者同样在关系中丧失了独立性。虽然表面上施虐者很强大，主宰着受虐者，但实际上，他们依赖于受虐者。施虐者需要他们施虐的对象，因为他们需要通过对受虐者施虐，来证明自己优于受虐者，感受到控制和力量。如果失去了受虐者，施虐者失去了证明自己的途径，变得好像什么都不是。施虐者可能自己都意识不到对受虐者的依赖，但在两人的纽带濒临断裂时，依赖感会突然爆发，施虐者会千方百计地试图挽留对方。比如在一段关系中，丈夫恶劣地对待伴侣，并总是恐吓抛弃伴侣、逼迫伴侣离开，但是当伴侣有一天真的决定离开时，丈夫又会表示 " 离开你我没法活 "，哀求伴侣留下（p.104）。b. 施虐和受虐倾向会体现在同一个人身上Fromm 指出，人并不可能是一个完全的施虐者或者受虐者，而是常常摇摆于两者之间，" 很难确定某一时刻究竟是受虐面还是施虐面在起作用 "（p.113）。一个人在关系中，可能大部分时间觉得自己是受虐者，但有时也会感到自己有足够的力量去操纵对方；一个人也有可能大部分时间认为自己是施虐者，但偶尔也会在关系中意识到自己对受虐者的依赖。如果受虐者仔细地去体察自己的感受，会发现自己的内心中潜伏着强大的控制欲；同样地，如果施虐者用心地发掘自己的感受，也会发现内心深处浓厚的无力感。施虐倾向和受虐倾向，实质上是互为表里、一体两面的关系。3. 施虐 - 受虐关系 & 爱的关系Fromm 认为施虐 - 受虐关系并不是真正的爱，他将施虐者和受虐者缔结的纽带称为 " 共生性结合 "，认为施虐 - 受虐的双方只是生活在一起（共生现象），在关系中彼此依赖，互相需要。" 共生性结合 " 与爱的关系存在两种不同。首先，爱的关系中，双方不止是关注自己的利益，也会真心地关注和理解伴侣的需求，支持对方实现自我。而施虐 - 受虐双方在关系里只是为了满足自己的期望和需要。一旦对方不再能满足自己的期待，他们就会选择离开。比如受虐者往往将自己的伴侣理想化为一个 " 全能的帮助者 "，期待对方满足自己的一切需要。然而，人不可能每时每刻都是无比强大的，所以施虐者终究会让受虐者失望。等幻灭之后，受虐者会离开自己的伴侣、去寻找下一个 " 全能的帮助者 "（p.126）。其次，施虐 - 受虐中双方都丧失了独立性，而爱的关系中，双方依然保持了个人的完整性。爱人们在关系中允许对方保留自己的个性、拥有自己的空间，他们在关系中依然可以做到独立地追求快乐，不会要求对方来为自己的快乐和满足负责。不过，在爱的关系中，依然可以有施虐 - 受虐的元素：如果施虐和受虐的欲望只在性的过程中体现的话，双方依然可以是一段安全、平等、自愿的关系。因为伴侣们可以通过事前约定等方式，确保两人在过程中不受到非自愿的伤害，而在沟通过程中，两人依然是平等的。这时，施虐 - 受虐只是关系中追求性快乐的一种情趣。人为什么会选择施虐 - 受虐关系？1. 个人因素：满足个人需求人们为什么会依赖于施虐 - 受虐关系呢？Fromm 认为，施虐者和受虐者在互相依赖中满足了他们各自的需求。a. 受虐者通过交出自己逃避了责任陀思妥耶夫斯基《卡拉马索夫兄弟》中写到，" 最迫切的需要是找到一个可以（向 Ta）投降的人，尽快地把他这个不幸地受造物与生俱来的自由交给那个人。" 它精准地指出了受虐者试图用自由为代价，换来对责任的逃避（p.108）。受虐者在内心深处往往觉得自己微不足道，不能也不愿意去为自己承担责任。他们时常怀疑自己的选择，焦虑于选择可能带来后果。受虐者意识到，如果他们能将自己贬低得十分渺小，如果能放弃个人的独立，就可以把自己从责任带来的恐惧与自我怀疑中解脱出来。因为一旦他们交出自我，他们就不用再承担责任的重负，无需再去思考自己需要做什么、自己是谁，Ta 自己的痛苦与欢乐都将由 Ta 依附的对象来决定（p.111）。b. 施虐者利用受虐者来逃避无能为力感Fromm 指出施虐者对主宰他人的追求源于自身的无能为力感。正因为觉得自己很软弱，施虐者才迫切地希望证明自己的力量。施虐者证明自己的方式是选择找到一个对象，通过折磨和统治对方，他们证明了自己的优越，摆脱了无能为力感（p.115）。c. 受虐者和施虐者都在施虐 - 受虐关系中逃避了孤独在施虐者与受虐者结成共生的纽带中，双方都将个人自我与另一个自我合为一体，逃避孤独。一方面，受虐者通过将自己交给对方的方式，在放弃了独立的同时，把自己融入自身之外的对象之中。在这个过程中，受虐者摆脱了难以忍受的孤独，同时因为成为对方的一部分，而得以分享对方的力量。Ta 分享到的力量，能帮助自己对抗孤独引发的无力感。另一方面，由于受虐者愿意交出自我，施虐者才有机会通过吞食他人的自我，来形成联结抵御孤独（p.113）。然而，施虐 - 受虐的结合带来的安全感与满足只是假象，它只能暂时掩盖人们的焦虑和恐惧。因为自我的产生是不可逆的：一旦出现，就不可能完全消除它，就像人们一旦出生，就不可能再回归子宫。因此，希望借由施虐 - 受虐关系来放弃自我是徒劳的。即使是看似完全放弃自我的受虐者，潜意识中也会因为个人被奴役而产生反抗与愤怒。虽然为了维持纽带，受虐者会压抑反抗，但愤怒积累到一定程度还是会爆发出来，提醒受虐者自我的存在（p.100, 126）。Fromm 指出，既然人们不可能彻底消除自我，那么，要获得长久的安全感，唯一有效的方法是反其道行之：不是放弃自我，而是积极地实现自我。而一种实现自我的途径是在不放弃个人独立的前提下，与他人建立爱的联结（p.100）。我们将在下个部分谈论如何从施虐 - 受虐关系转向爱的联结。怎么样从受虐 - 施虐迈向真正的爱？1. 对伴侣：关注对方的需要，学会真诚地付出之前提到，施虐 - 受虐关系中，双方都出于自己的需要而向对方索取；而 Fromm 认为，真正的爱意味着对被爱者的肯定，意味着能关注被爱者的需要，去真诚地分享与付出，来帮助对方实现他们真实的自我（p.83, 114）。要做到这一点，人们首先要尊重对方的独立性，放弃自己奴役他人 / 被他人奴役的渴求，认识到他们和我们一样有自身的需求，并且会因为无法实现需求而遭到挫折。为了更好地从对方出发来满足他们的需求，我们需要在沟通中了解和倾听他们的需要，而不是凭借主观臆测来提供帮助。最后，关注需要不意味着纵容，而是支持对方通过积极、健康的方式来实现自我，如果发现对方使用不健康的方式来逃避痛苦，我们也应当有勇气去指出这点，力所能及地提供支持。2. 对自己：学会自爱Fromm 指出，施虐 - 受虐源于人的自私，而真正的爱的基础是人的自爱：只有人们能做到爱自己，才代表他们能够去爱别人。许多人会排斥自爱，因为他们认为自爱就意味着自私，认为如果在关系中考虑了自己，那么他们的付出就显得不够纯粹。Fromm 认为人们之所以会混淆自爱和自私，是因为人们搞错了爱的本质。人们往往认为爱是因为遇到 " 对的人 " 才产生的情感，在没遇到对的人之前，我们是不会有爱意的。同时，他们也认为爱是排他的：如果我爱一个人，我就没法去爱其他人；如果我选择了爱自己，我就没办法去爱别人。但是，Fromm 将爱看作是一种人们内在的去欣赏和肯定对象的能力，而这种能力只是依靠对象来实现。对象更像是一面镜子，反映出我们有爱的能力。自我和他人都能成为对象。如果一个人做得到去爱别人，证明 Ta 有支持和肯定的能力，那么 Ta 也一定可以用这种能力去爱自己；而一个人如果做不到自爱，那么也一定没有办法真正地爱别人（p.83）。自爱和自私的区分就在这里。爱是肯定和支持，自爱即是能做到自己肯定自己、去支持自我的发展和实现；而自私正是因为人们做不到自爱，没有办法进行自我支持，才会倾向于通过依赖他人来填补自身的需求。那么，怎么舍弃自私、做到自爱呢？自爱并不能通过伴侣给予爱来实现，而是要依靠自发的努力。去学着尊重自己的独立性，将自己视作一个有力量的个体，意识到我们需要为自己的需求负责，并尝试去承担责任。最后，可以从一些不那么重要的选择开始，试着为自己承担责任。只有通过不断的实践，才能真正感受到自己有承担责任的能力，而且这个过程也并不可怕。References:Fromm, E. ( 1941 ) . Chapter IV. The two aspects of freedom for modern man & Chapter V.Mechanisms of escape. In Escapefrom freedom ( pp.75-146 ) . New York,NY: Farrar & Rinehart.版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：隋真编辑：KY 主创们（来自豆瓣）来源：
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北京晚报44分钟前任虐千百遍 仍待如初恋――七部经典虐恋电影盘点-男主角,女主角,埃丽卡,施虐者,受虐者,虐,马克斯,华特,帕索里尼,萨罗,-东方娱乐-东方网
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任虐千百遍 仍待如初恋――七部经典虐恋电影盘点
　　艺术无高低贵贱之分，自从电影这一现代艺术诞生以来，各种各样的题材、类型电影都不断出现在大众视线中，有的电影可能因为文化、思想的差异而难以被接受，其实，电影作为现代普及率最广也是发展最快的艺术形式之一，我们应该以一种包容、客观的态度去对待它。　　最近大热的情色电影《格雷的五十道阴影》(又名《五十度灰》）引爆朋友圈话题。这部电影根据作家E?L?詹姆斯的同名小说改编，该书以其对于情爱场面大胆直白的描写而横扫世界畅销书排行榜。在影史上类似于“霸道总裁爱上我”的虐恋电影可以说是层出不穷，下面就为大家盘点大银幕上那些经典的虐恋电影。　　NO1：《爱你九周半》――找虐　　剧情剧简：伊丽莎白（金?贝辛格KimBasinger饰）在一个艺术展览馆工作，她和前夫离婚不久，还被前夫纠缠，内心对爱既后怕又有着新的期待。华尔街经纪人约翰（米基?洛克MickeyRourke饰）的狂烈追求，让伊丽莎白胆怯却又充满新鲜刺激。然而，约翰追求女子的伎俩高超娴熟，终令伊丽莎白沦陷，二人堕入天昏地暗的爱河当中。　　虐评：这部80年代拍摄的著名情色电影，曾在当年轰动一时，但是用现在的眼光对你造不成任何震动和打击，不用偷偷摸摸地看，，其实它的情色意味，一点也不严重，金贝辛格只露了半个漂亮的上半身，湿身戏早已被后来的香港三级片学以致用，没什么劲爆镜头，而且，这其实是一部借着情色的名头讲爱情的电影，当然电影的整个主题让人印象深刻的：先前还温情脉脉的男主人公因为怀疑女人偷看他的的私人物品，严厉勒令她靠着墙，然后抽打她，终于她感觉到了羞辱，哭着跑了。但是旋即他那一捧美丽的鲜花又把她的心给勾了回来。每一次温柔都增加了她对他的爱，每一次虐待又让她心悸，同时对他就像吸食鸦片般难以自拔。
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任虐千百遍 仍待如初恋――七部经典虐恋电影盘点
日 14:43 来源:东方网
　　艺术无高低贵贱之分，自从电影这一现代艺术诞生以来，各种各样的题材、类型电影都不断出现在大众视线中，有的电影可能因为文化、思想的差异而难以被接受，其实，电影作为现代普及率最广也是发展最快的艺术形式之一，我们应该以一种包容、客观的态度去对待它。　　最近大热的情色电影《格雷的五十道阴影》(又名《五十度灰》）引爆朋友圈话题。这部电影根据作家E?L?詹姆斯的同名小说改编，该书以其对于情爱场面大胆直白的描写而横扫世界畅销书排行榜。在影史上类似于“霸道总裁爱上我”的虐恋电影可以说是层出不穷，下面就为大家盘点大银幕上那些经典的虐恋电影。　　NO1：《爱你九周半》――找虐　　剧情剧简：伊丽莎白（金?贝辛格KimBasinger饰）在一个艺术展览馆工作，她和前夫离婚不久，还被前夫纠缠，内心对爱既后怕又有着新的期待。华尔街经纪人约翰（米基?洛克MickeyRourke饰）的狂烈追求，让伊丽莎白胆怯却又充满新鲜刺激。然而，约翰追求女子的伎俩高超娴熟，终令伊丽莎白沦陷，二人堕入天昏地暗的爱河当中。　　虐评：这部80年代拍摄的著名情色电影，曾在当年轰动一时，但是用现在的眼光对你造不成任何震动和打击，不用偷偷摸摸地看，，其实它的情色意味，一点也不严重，金贝辛格只露了半个漂亮的上半身，湿身戏早已被后来的香港三级片学以致用，没什么劲爆镜头，而且，这其实是一部借着情色的名头讲爱情的电影，当然电影的整个主题让人印象深刻的：先前还温情脉脉的男主人公因为怀疑女人偷看他的的私人物品，严厉勒令她靠着墙，然后抽打她，终于她感觉到了羞辱，哭着跑了。但是旋即他那一捧美丽的鲜花又把她的心给勾了回来。每一次温柔都增加了她对他的爱，每一次虐待又让她心悸，同时对他就像吸食鸦片般难以自拔。　　NO2，《捆着我，绑着我》――受虐　　剧情简介：自三岁开始便在孤儿院生活的里奇，20几年来因为一直被困在精神病院和疗养院中，对外面的世界一无所知，十分单纯、直接、鲁莽。被精神病院的医生批准可以重返社会，过另一种生活后，里奇顿感生命火焰重新燃起，并在走出精神病院的大门后立即向自己一直钟爱的色情片女星玛丽亚示爱，他的示爱方式是将对方绑架起来，让对方在这段被囚禁的日子对他发生真正的感情，并要像“他爱她一样爱他”。　　虐评：看片名，望文生义，你是不是已经把它和SM联想到一起了，是的，这是西班牙著名情色大师阿莫多瓦的早期代表作。关于爱情的发生方式有许多，比如日久生情和一见钟情，但阿莫多瓦选择了一种预谋的方式。通过绳子，引发感情分子的慢慢发酵，最终让爱情熊熊燃烧――鼎鼎大名的阿莫多瓦，连发生都要选择不一样的方式。追求者为把自己心仪的女人追到手，竟然用了极端的方式把她绑架到自己家里，女人从最初开始的恐惧，害怕，抗拒，到最后慢慢接受了男人的爱，随着两人相处日子渐长，绳子变成了柔软的红绳，封口胶也变成了软软易撕的那种。在这段过程之中，捆绑工具的变化成了心理变化的一种隐意。仔细想想，对他人的爱，确实就是一种心的捆绑。或者这样来说，捆绑就是爱情的本质，而这部电影不过是把这种捆绑关系形象化了。他在绑架了玛丽安后马上告诉她，“我绑架你是为了让你有机会了解我，因为我敢肯定你会爱上我，正如我已爱上了你。”看着面前这个震惊得目瞪口呆的女人，里奇继续讲述他的人生大计：“我今年二十三岁，有五万比塞塔（西班牙货币单位），在这世上我孤身一人。我愿意作你的好丈夫，你孩子的好父亲。”最后的结果是，玛利安不可救药地爱上了他。你可以说这不可理解，但这确实存在，因为有个名词叫“斯德哥尔摩综合症”。　　NO3，《午夜守门人》――受虐　　剧情简介：1957年，原纳粹军官Max隐姓埋名，在维也纳一家酒店当午夜守门人。某日，他遇到著名指挥家的妻子Lucia，往事排山倒海而来。原来，Lucia是纳粹集中营的幸存者，当年是Max的性奴，也是他的情人，Max对她一直念念不忘。Max趁Lucia外出演出，和Lucia重逢，随即将她接到了自己的公寓，二人迅速恢复了往日的关系。于此同时，Max所属纳粹余孽小团体也在寻找Lucia，想除掉这个有力的证人，Lucia的丈夫也因为妻子失踪而报警。Max走投无路，只能囤积了大量食品在公寓里，和Lucia足不出户，靠性爱彼此安慰，忘记现实的困境，等待终将来临的救赎或者毁灭。　　虐评：这部1974年由著名影星夏洛特?兰普林主演的电影是对的“斯德哥尔摩综合征”这个医学名词最经典的诠释。也是虐恋电影的代表作品之一。这部有着复杂主题的影片充满了探索精神，即使我们在30年后的今天重新审视依然会得出相同的结论：它是如此尖锐地展示了一个女人内心的隐秘世界，那里是男性思维几乎无法触及的。我们会看到有着摄影嗜好的马克斯利用职务的便利，自由出入于集中营体检的现场，拍摄那些赤裸着身体的集中营犯人。在这里他发现了有着惊人美貌的露齐娅，于是他近乎羞辱地近距离拍摄着后者骨感的裸体。随后我们会看到这样的场面，在一间阴暗破败的卫生间里，马克斯手持着一把手枪，随意地四处射击着，而全身赤裸的露齐娅则在枪声中四处逃窜着，当然马克斯并不是真的想射杀露齐娅，这只是他所钟爱的游戏的一部分。露齐娅与马克斯重逢后的第一次正面交流是一次近乎仇恨似的厮打，此前露齐娅刚刚决定要告发马克斯，而马克斯也因此恼羞成怒，此时的两人就像是两只疯狂的野兽。　　但不可思议的事情就在随后发生了――这次厮打忽然变成了完全失控的爱，两人在厮打的时刻似乎重新找到昔日虐恋的记忆。此时一切已经不可逆转，虽然必死的命运正在不远的某处等待着两人，可有什么能战胜爱呢？看完电影，一般正常人也许会无法接受理解片中所传送的这种理念，也许，也只有在特定年代特定环境中，才会产生这种让人爱恨交织，复杂怪诞的“受虐恋”吧！　　NO.4《风流老板俏秘书》―――被虐、互虐　　剧情简介：Lee生活在一个不和谐的家庭里，从小就有“自毁”的行为，在精神治疗中心治疗一段时间回到家后，她要重新融入正常人的生活。于是她学习了打字，在一家律师事务所找到了一份打字员的工作。一开始，Lee打字出现了很多毛病，被她的雇主E.EdwardGrey发现，Grey把Lee叫到了他的办公室，为了让Lee深刻记得她的错误，他让Lee趴在书桌上，然后他开始拿起皮鞭对她进行虐待。久而久之，两人产生了一种奇妙的情感，这也从另一方面减弱了Lee的“自毁”倾向。Lee爱上了Grey，然而Grey却羞于让人知道他的怪癖，于是他解雇了Lee。Lee的男友Peter向她求婚，她答应了，然而在婚礼当天，她却逃到了Grey的办公室。　　虐评：这部电影是由当时风流潇洒、文质彬彬的美国男星詹姆斯?斯派德主演，所以印象很深，而女主角也是现今好莱坞红人杰克?吉伦希尔的姐姐。如果把它当色情片看，它裸露太少；如果把它当爱情片看，男主角猥琐，女主角怪异，无论我们想象中的办公室恋情是可爱的还是刺激的，都跟此片所示完全不是一码事儿，别谎称你感动了，金刚爬上世贸大厦为金发小妞安黛露打飞机都比这片催人泪下。这部影片之所以会令人感觉如此别扭，其实是因为我们无法理解虐恋者行为中所贯穿的逻辑，于是只好强行把虐与恋进行分割，一相情愿地让虐指向性，让恋指向爱。但这明显是对这部电影片面的误读。　　表面上是受虐者受到施虐者的束缚，实际上是施虐者受到受虐者的束缚；表面上是受虐者受到施虐者的控制，实际上是施虐者受到受虐者的控制。因此，屈从者的真正动机乃是权力。事实上，在下者最终在指挥一切。在上者也许是下意识地但却是不可避免地把她或他的游戏节目按照在下者的限度、愿望和要求来布置、安排。这就是所谓“另类的天生一对”。　　NO.5《索多玛120天》―――被虐　　剧情简介：二战接近尾声，在意大利的北部，法西斯成立了一个萨罗共和国。统治者在当地做尽无耻残酷之事。他们在当地搜罗了一大群年轻男女，把他们押送到集中营开始魔鬼式“集训”。权贵人物和妓女们，开始对他们的肉体和精神施以惊心动魄的摧残。他们坐在豪华的大厅里面，听妓女们轮流讲淫荡的故事，随时被权贵们拉去玩弄，不容得一点反抗，否则立刻丧命。　　虐评：虽说影片改编自萨德侯爵的同名小说，但皮埃尔?保罗?帕索里尼将故事背景从小说中的18世纪法国改为大独裁者墨索里尼统治下的萨罗共和国。除去小说提供的重要构架之外，帕索里尼还在影片中融入了自己的亲身经历。萨罗共和国是二战末期墨索里尼在希特勒的扶植下组建的法西斯傀儡政权，20岁出头的帕索里尼在萨罗共和国度过了最难忘的青春时光，见证了法西斯走狗的很多残忍罪行。从7岁便开始写作的帕索里尼深受法国诗人亚瑟?兰波的影响，在博洛尼亚大学的求学经历让他在日后产生了拍摄《索多玛120天》的想法。在本片的露骨描写中，你只能看到痛苦，而且亲热之前刻意没有任何爱抚，肉体关系毫无任何意义。于是，《索多玛120天》被人称作是表现“性之死”的电影，是商业色情片的“挽歌”。时至今日，《索多玛120天》仍饱受争议，有人盛赞影片的大胆和深邃，也有人认为影片纯属自命不凡的产物。该片在很多国家遭禁，甚至影片的合法性都倍受置疑。　　NO.6《穿裘皮的维纳斯》――受虐　　剧情简介：故事发生在一间阴暗人稀的剧院之中，编剧托马斯正在为他所改编的剧本《穿裘皮的维纳斯》寻找合适的女主角。接连面试的几位演员都令托马斯感到失望，她们和他脑海里完美的女神形象简直千差万别。面试以一无所获的结局结束了，正当托马斯准备离开之时，一位被淋成了落汤鸡的落魄女郎闯入了剧院。　　女郎名叫旺达，巧合的是，她与托马斯剧本中的女主角同名，可是，旺达粗鲁的举止和浅薄的学识让托马斯在内心里暗暗的否定了她。令托马斯感到惊讶的是，旺达不仅拥有全部的剧本，还自备了戏服，在旺达的一再坚持下，托马斯同意了她想要试演的请求，并且亲自与她对戏。就这样，在瓢泼大雨之中，一场关于男人与女人、命令与服从的好戏拉开了帷幕。　　虐评：这部电影有好几个版本。这个是最新的版本，由著名的“污点”导演波兰斯基执导，他的妻子主演。整个电影只有一个场景，就是剧院的舞台，反客为主的虐恋好戏由此上演。而整片故事也只在这个密闭的空间里发生，但观影的过程却惊心动魄。在剧院这个密闭空间内，人物关系精简到最低：一男、一女，对应着权力关系之中的“主人”和“奴隶”。电影里有外部影响，也仅限于男主角接到了未婚妻的几个电话。电话响起时，瓦格纳歌剧《女武神的骑行》渐进渐强，象征着未婚妻对男主角的强有力控制，暗示在这段关系中男主角处于事实上的从属地位。用虐恋传达性别上的角色扮演，波兰斯基在《苦月亮》中已经玩过一回。这次又将舞台/现实并行，双重角色拓展，达成精神统一。　　NO.7《钢琴教师》――互虐　　剧情简介：40岁的埃丽卡表面上是一个优雅的钢琴老师，外形独特、气质出众，但对学生却无比严厉。一切都是她面对自己的母亲无休止的折磨――专制又无理，令埃丽卡的各种欲望都无法发泄。埃丽卡每每躲在厕所用剃刀伤害自己以求快感，嗅着内裤上的味道以发泄欲望，还去租看色情录像带。于是当18岁英俊冲动的华特闯进她的生活时，一切都改变了。他们互相需索互相慰藉，埃丽卡以为她终于找到了自己的幸福，然而年少的华特有一日厌倦了这种关系。　　虐评：老少恋，还是虐恋，先是少年恋老妇，再是老妇离不开少年。法国的电影从来就是这么肆无忌惮。年届四十的维也纳钢琴教授埃丽卡长期与专横的母亲生活在一个封闭的环境里，母亲用爱的名义限制她的自由，不许她晚归不许她买式样稍微出格的衣物，用电话监视她的行踪，一切都在母亲的控制之下。就这样，没有爱情没有男人没有生命的热力，每天一成不变地与母亲就餐甚至同睡一张床，演出时也有母亲陪同。这简直要让人颠狂，她也恼火母亲的无处不在，甚至母女发生过激烈打斗，却仍只能囿于在这个残缺畸形的家。华特是个健康而精力充沛的年青人，他爱上了埃丽卡。她越冷漠，他越有征服欲。他点燃了她，打破了她固有的平衡，表面一如止水的她原来有得是毁灭一切的激情。她爱他，给他欢愉，然后马上又折磨他，打他，捆他，把华特折磨地几近疯狂，最后，年轻人用自己的，同时也是她当时对待他的方式报复她，扬长而去，留下埃丽卡怅然若失。这不是一部愉悦的电影，看完你会很郁闷。人性如此复杂，人心如黑洞，深不可测，每个人的内心深处，都藏着一头野兽，只是，有的跳了出来，有的还蛰伏着....在埃丽卡的身上体现着多重的性格，如果你看过原著小说的话，她的这种性格表现得更为淋漓尽致，洞烛幽微，因为有许多的细腻微妙的心理描写是电影的方式没法表现出来的。　　总结：　　好了，介绍了这么多电影，可不要深陷其中哟，要知道，电影毕竟是电影，电影，特别是这些奇情电影，是夸张的艺术，千万别当真。