inWE 随身咖啡杯晒单 & 使用体验_什么值得买
#本站首晒# inWE 随身咖啡杯 400ml 羊角杯 晒单
小编注：快过年啦，好文想送你台iPhone X做年货！#年货大作战#征稿活动正在火热进行中，分享年货选购经验、年货选购清单及年货战绩晒物，参与赢iPhone X大奖，更有Kindle、京东礼品卡等多重好礼！戳了解详情购买理由当早晚上下班时喝一杯咖啡成习惯时，每天上班第一件事就是找热水过滤咖啡粉了！最近觉的这样好烦～如果能在家中准备好带上车，下班的时候带上一杯走这样多好&&于是购买一个合适的随身杯想法就出现了！去年曾看到Goat Mug 山羊角咖啡杯 的介绍，特别的设计一下在心中种下了怨念！所以这次第一个看的就是这款了&&&下面是官网链接~Coffee mug designed as a goat’s horn can be worn over shoulder or attached to a bag. Holder works as an insulator and a stand. Real or faux leather. N从图片里能看到造型是羊角型的并附有背带，出门应该很拉风的！&但无奈自己是穷人，对于200多一个随身杯实在无法下手&只能转战淘宝重新寻找目标，于是便发现了同样是羊角造型来自inWE的山羊角咖啡杯。但价格确很亲民只有Goat Mug的一半~ &inWE是什么，不了解的人可能会以为又是一家山寨厂~其实它是“以为目标、奶茶妹妹的时尚茶店——inWE因味茶”&这个品牌由前中国区副总裁缪钦一手打造，投资人则是他在EMBA时的同学刘强东等人。好了，前面啰嗦这么多!接下来是正式晒单环节& &&外观展示杯身轻微的磨砂质感，并有inWE的logo杯体内部PP材质，无内胆与原版一致杯盖厚实，可以看到很厚的硅胶密封圈杯盖正面有logo，并附有硅胶材质的手腕带杯身护套同样采用硅胶材质并带有大号logo,内圈有齿型结构防止从杯体脱落！最后是使用及放置图示使用感受&首先，大小为400ml。这个大小对于咖啡或来说足够了，如果你把当水壶的话肯定得多跑几次去接水了~可以当做锻炼身体&材质：杯身及杯盖为PP材质，无内胆设计~ 杯套及挂绳为硅胶！刚打开时，会有味道，但热水烫过几次后就可以了。虽然不像淘宝上寨厂的有不锈钢内胆，但实测保温时间也能维持1小时左右，对于咖啡来说这点保温时间可以了。不锈钢内胆的不建议用来装咖啡或牛奶，长时间放置会有异味产生且很难去除。所以inWE的纯PP材质是十分正确的~&杯身护套由于在内圈有齿型结构可以防止从杯体脱落！比原版易脱落的皮质护套好很多～杯子挂在背包后面再也不怕杯套滑落而遗失了&而且护套反过来后就是底座，加满水后同样能够做到有效支撑～保证水杯在桌子的稳定&&易清洗，热水冲洗就能将杯身内外部清洗干净~ 就算是尖角区域也能很容易冲洗到&总结颜值高，造型独特很吸引眼球～同时价格适中。特别适合需要外出时有逼格的各位&&后续会找人定做真皮的挂具直接固定在腰带上&最后坦白下这款我是在闲鱼上以官价3分之一的价格收的全新品！
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你可能喜欢我们被蒙蔽了15年，《大宅门》的真相竟然是…… - 简书
我们被蒙蔽了15年，《大宅门》的真相竟然是……
作者：王烜（咣咣）一个90后的女孩曾和我说：现在重播《大宅门》我就忍不住要看，小时候看不懂，现在才觉得太好看了！在中国电视剧史上，《大宅门》是绕不过去的高峰，创造的收视神话15年没人打破。影视制作人，甭管他们做过多少烂剧，提起《大宅门》都是一片称赞。面对质量越来越差的中国荧屏，《大宅门》确实难得，我也是多年钦佩有加。人的成长需要过程，时至今日我才看懂了郭宝昌的用心良苦。于是，不禁要问：《大宅门》到底是谁的经典？
有钱才能任性白景琦是《大宅门》的灵魂人物，也是中国电视史上的典型形象，演员陈宝国的功力借以发挥到淋漓尽致。喜欢《大宅门》的观众都是被白景琦这个人物打动，女人爱他，男人更爱他，爱他的“有情义，有担当。”白景琦可爱因为他任性，不违背内心，混不吝中透着那么洒脱。他在衙门当差，不趋炎附势，敢戏耍外省候补官员。为了抢杨九红，跟提督府的差人动刀动枪，蹲在大牢里也唱念做打。为了槐花，甘愿蹲国民党的大狱。为了李香秀，不惜与全族决裂。赤手空拳，可以在济南打出一个商业帝国。女性观众爱这个人物，爱白景琦心疼女人，为了红颜，不惜一死，满足了广大女性的情感YY。男性观众爱这个人物，是白景琦集中了一个男人全部梦想，刀光剑影、创业成功、美女环绕、宁折不弯，满足了广大男性的情感YY。额，这个人物是双用共震款啊！
白景琦为啥可以这么牛X呢？那是因为白家有钱有势，白景琦只招惹他惹得起的人。消遣帘外官，因为他不指着这份差事糊口。敢在济南当街开枪、砸窑子，那是因为他姐姐是济南提督的儿媳妇，闹出事来，顶多是亲戚们脸上不好看，坐坐牢也绝无皮肉之苦，更无性命之虞。蹲国民党大牢，他哥哥是北平警察局长，他在监狱里丝毫不受委屈，三餐有酒有肉，不过是找个清清静静的地方研究药书而已，比普通旅馆条件还要好吧。至于和全族老少翻脸，那是他已经是成功人士，拥有白家最大的股权，是宅门里的皇上，手足之间也讲实力，谁敢得罪他？
白景琦聪明，不是一般意义上的聪明，而是带着匪气的鬼聪明。用一泡屎当了千两纹银，给人感觉大智大勇。实际是掌柜的看在他姐姐的份上，所以敢给他这份无头当。而利用朋友信任，欺诈耍奸，这是一个正经商人所为吗？这是明明白白的巧取！白景琦爱女人，但他的女人有一个得以善终吗？发妻早逝，和他喜新厌旧无关吗，黄春的内心有多苦闷，剧中为什么不展现？杨九红是所有观众最心疼的悲剧人物，而造成这个悲剧的元凶，难道不是白景琦吗？槐花的自尽，以至于李香秀晚年的凄惨，白景琦都是直接责任人，女性于他只是玩物，情义何在？担当何存？今天大批“直男癌”，白景琦这个人物最该吊打。剧中着意刻画了白景琦和郑老屁的主仆感情，白景琦喜欢郑老屁，喜欢看他海碗吃饭，这是什么感情？是一个土豪对穷人的戏谑，为了讨主子开心的老屁，吃了一碗又一碗，这和逗猫逗狗有什么区别？在有钱人心里，普通人的价值也不过一只猫狗而已！
白景琦作为典型形象载入史册是肯定的，这样一个集官、商、恶霸、贤达于一身的典型，此前只有兰陵笑笑生笔下的西门大官人可以比肩。有钱任性，没钱认命，是现在的流行语，郭宝昌有远见，走在了大众舆论的前面。“反动学生”的变天梦《大宅门》是郭宝昌一生的梦想，前后用了40年准备，这场梦做得好累，想变天想疯了。郭宝昌命运多舛，而厄运系由《大宅门》导致。尚在中学阶段，郭宝昌就开始《大宅门》的小说写作，大学时，被扣上了为资本家树碑立传的帽子，打成“反动学生”，在劳改农场度过了5年青春时光。对这段经历，郭宝昌满怀不平、仇恨，发愤而著书，一支心曲诉与荧屏。《大宅门》的故事以1949年为分水岭，此前的矛盾都由坏人产生，前清王爷、败家子、无赖、汉奸、侵略者、国民党特务，主人公的所有斗争都是在和恶人斗。1949年以后的剧情，叙事动力变换到了靠历史推进，主人公注定的悲剧收场，是新中国建立的制度造成。在出版的剧本《大宅门》中，白景琦看着进城的解放军，发出了感慨：“这回共产党可真要开进咱们大宅门儿了！”
以前的坏人不管多坏，大宅门都是风能进，雨能进，国王不能进，然而……白景琦一生无所畏惧，但面对大历史的转变，他开始显得乏力，拼了命想追赶时代潮流，却总也追不上。他说服全族参加公私合营、献出祖传秘方，仍改变不了儿子被打成右派。李香秀一生的心血都在养子身上，而最终换来了母子反目，造成人伦割裂，亲情全无的正是家庭出身这个新价值尺度。借助一众配角之口，说出了资本家今后的遭遇，这些看似无关紧要的点缀，正是郭宝昌要表达的核心理念。百草厅的招牌在剧中有多次特写镜头。公私合营后，这块老匾被丢弃地下，任由工人踩踏，这个镜头的寓意晓畅明白。白景琦看着老匾，想起了儿时母亲的教导：这块匾永远是白家的，不许落到别人手里。失魂落魄的白景琦消失在镜头中，他终究没有完成母亲的嘱托，是谁造成了这一切？白景琦决意用老匾做棺材盖，这是一种殉道意味，他要殉的是被赶下历史舞台的旧制度。
就连家族财产争夺，在重视钱财的年代没有发生，而在轻视金钱，强调无产阶级光荣的时代爆发，最终手足相残，五劳七伤。这看似荒诞的处理，体现了郭宝昌的匠心，新制度从内到外，从精神到肉体，摧毁了数百年的望族大家，传递出的恐怖感引发观众对白家的同情，继而产生对XXX憎恨的效果。电视剧片头有一个青年跪在宅门外面的画面，郭宝昌坦然承认，这个跪着的青年就是自己。剧中李天意的原型就是郭宝昌，一个被卖到宅门里的孩子，二手的少爷。他为什么要跪向宅门？郭宝昌在请罪，在向宅门请罪。他认为自己被骗了，他应该珍视、拥有、信奉的恰恰是自己曾经背叛了的宅门。那座宅门里有温暖，有富贵，而他曾经认为可以给他新生命的组织，却把他带进深渊，他与新中国已不共戴天。
家族叙事是传统手段，在曹禺、巴金等人的笔下，大家族没落腐朽、藏污纳垢，是用礼教杀人的地狱。在曹雪芹笔下，大家族是除了门前的石狮子，没有一处干净的销金窟、淫乐窝。而在郭宝昌笔下，大家族是高雅、仁义、忠厚所在，宅门外面的新社会才是可怕的人间樊笼。郭宝昌在公开场合对自己的立场毫不掩饰，他就是一个铁杆推墙派，这个给了他名利的制度没有换取他半点好感。郭宝昌从“反动学生”修炼到了资深反G老手！意识形态的成功营销作品有自身命运，《大宅门》的成功与其出现时间、社会思潮紧密相关，郭宝昌以高超的艺术手段完成了一场意识形态的成功营销，也开启了歧视普通人、成功是王道的文艺风潮，是一场历史虚无主义的胜利。将新中国成立后的各项政策，书写为对某一特定人群的刻意“迫害”、“摧残”，是近三十年来文艺界的惯用手法，《霸王别姬》、《芙蓉镇》、《活着》都属于此类。这些作品的主人公或是知识分子，或是艺人，《大宅门》的特殊在于为民族资产阶级鸣冤翻案，这与金钱至上的社会思潮又产生了强烈共震。
《大宅门》的影响是广泛深刻的，不只是由此产生了一时的“宅门戏”，而且直到现在，影视剧里宣扬偏执成功学、歧视普通人、变态式享乐的邪风都压不住，群魔乱舞人避妖。现实生活中，也刮起了“宅门风”。人际圈子里，“谁谁谁是大宅门”成了敬语，顿觉高大上。民间寻根蔚然成风，寻“宅门之根”。“我们家是大宅门！”“你大宅门算什么呀，我们家老祖宗在宫里当差，和李莲英是拜把子兄弟！”
《大宅门》意识形态的营销，重心还不在此，而是通过彻底否定——新中国成立的前三十年，最终达到彻底否定——现行制度，彻底否定——中华人民共和国全部历史的目的。把新中国前三十年看作一团黑暗，一无是处已是不可忽视的一股思潮，凡是那时候受过“委屈”的都成了被害者，哪怕是罪大恶极的流氓、匪霸后代，也因镇压有了资本，成了社会精英、民族良心。《大宅门》的出现是郭宝昌个人阴暗心理和思潮逆流的合谋，《大宅门》所向往的世界一旦实现，所有热爱这部剧的普通人，怕是连哭的权利都没有了。《大宅门》今天还在重播，还在被称赞经典，只是我们看懂了这是谁的经典吗？它是有钱人的经典、豪绅的经典、老爷太太的经典。这部戏存在唯一的意义，是让我们意识到要向敌人学习，敌人不可轻视。
逗逼级的写作者，装逼犯的死对头！微信号：咣咣十日谈。
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&服装原型创立于日本，是一种科学的裁剪方法。它以人体的净尺寸数值为依据，将人体按平面展开后加进基本放松量制成服装基本型，然后以此为基础进行各种服装的款式变化，如根据款式造型的需要，在某些部位作收省、褶裥、分割、拼接等处理，按季节和穿着的需要增减放松量等。服装原型只是服装平面制图的基础，不是正式的服装裁剪图。
　　服装原型的特点
　　1) 正确可靠。原型来自人体，是人体各部位的平面分解。
简便易学。原型不是服装裁剪图，而是服装裁剪的基础图，裁剪制图时只要按照各部位所注的尺寸，就能画成裁剪图，不必计算，也没有任何计算公式。
可以长期使用。服装原型对于每个人来说，只要体型不变，可以长期使用，而且适用于单、夹、棉等各类服装品种及各种服装式样。
　　2.原型的分类
　　1) 按其性别年龄分：可分为女装原型、男装原型、少女原型和儿童原型等。
　　2) 按其人体各部位分：可分为衣身原型、袖子原型及裙子原型等。
　　正凡人体左右两边对称，制图时只需作半身图。按照女装习惯和女装成衣的一般要求，右半身为门襟，故制前衣片原型图时，只画右半身，而男装只画左半身。也就是说在制图时，女装后中线在图纸的左方，前中心线在图纸的右方。
　　我国人体原型与日本较接近，国内出版的时装书刊广泛应用日本的原型裁剪法，常见的有文化式原型和登丽美式原型。特别是日本文化式原型的裁剪法，简单易学，传播最广，影响较大。登丽美式在国内应用也较广。
　　文化式又称胸度法，需要净胸围、背长两个尺寸就能做出上衣原型（胸围放松量女装为10cm，童装为14cm，男装为18~20cm）。
　　登丽美式又称短寸法，需要净胸围、背长、胸宽、背宽、小肩、颈围、乳间、袖长八个参数才能做出上衣原型（胸围放松量女装为8cm，男装为16cm）。
　　三、女装原型制图
　　（一）型号与规格
文化式女装原型的规格是参照日本产业规格JIS标准制定的，它是以S、M、ML、L、LL表示小、中、中大、大、特大的系列号型。
　　规格（见表8-1）
　　（二） 原型结构制图
　　1. 衣身原型（见下图）
　　1） 制图规格：
　　M号，胸围（B）为82cm，背长（BL）为38cm，胸围放松量取10cm。
　　2） 制图步骤：
　　（1）纵向取背长38cm，横向取
（松量）=46cm，作一长方形，上边为上平线。下边为腰围线，左边为后中心线，右边为前中心线。
　　（2）胸围线：从上平线量下， =20.7cm。
　　（3）背宽线：由后中心线量出， 4.5=18.2cm。
　　（4）胸宽线：由前中心线量出， =16.7cm。
　　（5）摆缝线：在胸围线上取半胸围 的一半，在腰围线上，前片偏后2cm相连接。
　　（6）后横开领：◎= 2.9=7cm。
　　（7）后直开领：○= ◎≈2.3cm。
　　（8）后肩斜线：在背宽线上由上平线向下量“○”（2.3cm），再水平出2cm为肩端点，与颈侧点相连，得到的斜线为后肩斜线，用“△”表示。
　　（9）后袖窿弧线：在背宽线上由上平线低落“○”至背宽线的1/2向下量2.5cm为对位记号，袖窿凹势为后袖窿宽的
+0.5cm=2.9cm。从肩端点起画弧线至摆缝线上端。
　　（10）前横开领：在上平线上由前中心线量起，◎－0.2=6.8cm。
　　（11）前直开领：在前中心线上由上平线量起，&#cm。
　　（12）前领圈弧线：颈侧点处由上平线低下0.5cm，与前直开领之间用弧线连接，中间凹势为前领宽的
-0.3=3.1cm。
　　（13）前肩斜线：在胸宽线上由上平线下量后领宽的
≈4.6cm，颈侧点由上平线低下0.5cm，前肩斜线长即是后肩斜线长&#cm（其中1.5cm为后肩收省量，0.3cm为吃量）。
　　（14）前袖窿弧线：在胸宽线上由上平线低落4.6cm至胸宽线的1/2向下2.5cm为对位记号，袖窿凹势为后袖窿宽的
=2.4cm（用“|”表示），从肩端点起画弧线至摆缝线上端。
　　（15）胸高点：在胸围线上取前胸宽的1/2移后0.7cm，低落4cm为胸高点，即BP点。
　　（16）侧缝差：由前中心线低落前领宽的
=3.4cm（用“‖”表示）画水平线，与BP点下所做的垂直线相交，再由交点与摆缝线下端连接。
　　2. 衣身原型胸腰差的处理（图略）
　　原型制图是按胸围规格尺寸来推算的，实际应用时，还要考虑到腰围的规格尺寸。胸腰差的多余量可以收省和在侧缝处劈往。
　　按照女装原型M号规格尺寸，人体胸围（B）82cm，人体腰围（W）66cm。胸围放松量为10cm，腰围放松量取2cm。
　　1）省量的计算
　　先在前后片原型的侧缝处各劈往1cm，
　　前片的收省量：
　　+0.5（放松量）+1（前后差）+“○”（收省量）=24cm，○=6cm。
　　后片的收省量：
　　+0.5（放松量）-1（前后差）+“△”（收省量）=20cm，△=4cm。
　　2）腰省的位置
　　前片腰省的位置在通过BP点的垂直线上偏向前中心线1.5cm起，画出省量大，以BP点为省尖位。后片腰省的位置按背宽的1/2作垂直线为省的中点，省尖在胸围线上2cm。
　　3．省量的处理
　　以上省量的计算，腰围的放松量取2cm，这时上装的腰部非常紧身，收省量也很大。应用时可以在前后腰设置两个省，也可以在前后侧缝处增加劈量及后中心线分割收省，收省的位置也可以有变化。对于一般合体女装的腰围放松量要加大（连衣裙取6cm左釉订，收省量也就减少了。
　　2）制图步骤：
　　（1）先画出袖肥线与袖中线，两线相互垂直。
　　（2）袖山高：由两线交点向上量 =13.5cm为袖山高，最高点为袖山顶点。
　　（3）袖口线：由袖山顶点起在袖中线上量SL=52cm，作一水平线。
　　（4）袖肘线：由袖山顶点起在袖中线上量 2.5=28.5cm，作一水平线。
　　（5）袖根肥：由袖山顶点作袖山斜线，分别为前AH=20cm或 =20.3cm，后AH+1=21.5cm或
+1=21.3cm，与袖肥线相交于两点，由交点向下作两条垂线，与袖口线相交为袖子的前后袖缝线。
　　三、袖子的结构设计
　　1．两片袖前袖缝线有偏袖量，后袖缝线在袖肥处有偏袖量 20分钟
　　2．两片袖前后袖缝线在袖肥与袖口处都有偏袖量 20分钟
　　3．两片袖在后袖缝线不设置偏袖量 20分钟
　　作业 用1:5作业纸完成驳领和三种西装袖的制图
　　教学后记
　　课题（二）：女装原型的部位设计
　　重点：女装原型领子、袖子的设计要点
　　难点：各种形式领子、袖子设计的不同点
　　一、 温习与引进
　　1. 什么是原型法？与比例法的区别是什么？
　　2. 女上衣原型的设计要点是什么？
　　二、领子的结构设计
　　驳领的设计要点：
　　1．驳点、基点、驳口线、翻领松度的设计、领子的采寸配比和比例裁剪法相同。
　　2．衣身基本框架的确定：比例法由成品规格画出；原型法由上衣原型定出。
　　3．串口线的确定：比例法是将前直开领的1/2与前颈点相连；原型法是由前肩线的1/2作前领弧线的切线。这只是对常规八字领而言，理论上串口线的设计是任意的。
　　4．后领弧长的确定：比例法由后横开领+0.7cm计算得到；原型法由后片原型量出。
　　5．青果领的翻领松度比相同条件下的八字领要加大0.5cm。青果领分有接缝的无接缝两种，而无接缝的青果领贴边又有两种处理方法，比例裁剪法里已做具体讲解。
　　八字领结构设计，见下图。
　　戗驳领结构设计，图略。
　　青果领结构设计，图略。
　　三、袖子的结构设计
　　两片袖是在一片袖的基础上分割
互借而得，造型呈弯曲状，使手臂下垂时更贴身合体。两片袖分大、小袖片，产生前后袖弧线，根据造型需要，大小袖片的分割有三种型式：
　　1．两片袖前袖缝线有偏袖量，后袖缝线在袖肥处有偏袖量，但在袖口处不设置偏袖量，适宜在袖口处装袖衩，多用于女西服。见下图。
　　制图规格：袖长（SL）=54cm，
AH=46.4cm，其中前AH=22.8cm，后AH=23.6cm。袖山高=原型袖山高（13.5）+2=15.5cm，袖肘线高=30cm，袖口（CW）=13cm。
　　由于制作西装时一般不用直接用原型，而是在原型基础上采用放量原则进行加放。这样使AH变大，袖山高变高，袖肥变宽，用袖原型画袖子已没有太大意义，可抛开原型直接画。但和比例裁剪法在画法上还是有很大不同，二者可相互鉴戒和融合。见图8-7(b)。
　　图8-7 女西服袖
　　2．两片袖前后袖缝线在袖肥与袖口处都有偏袖量。小袖片比较小，前后袖缝线均在袖子的内侧，多用于女年龄装。见图8-8(a)
　　3．两片袖在后袖缝线不设置偏袖量，袖口处可装袖衩，多用于男西装。图略。
　　1．服装放松量
　　服装长度上的放松量，主要表现在茄克衫登闩处，连衣裙装橡筋腰处、袖口装克夫处，使服装的竖向部位具有可自由伸缩、调节的功能。
　　服装宽度上的放松量，主要表现在前胸、后背与袖子部位的结合处，当释下垂后会产生自然隆起的余量，使服装的横向部位具有可自由伸缩、调节的功能。
　　服装围度上的放松量，主要表现在领围、胸围、臀围、袖口、脚口处，使服装的围向部位具有可自由伸缩、调节的功能。
　　2．相似形纸样放量设计
　　研究放量时分无省和有省两种情况，我们以无省为例进行分析。
　　相似形纸样放量设计，见下图。
　　（1）胸围放量的分配
　　根据实用和造型的原则，其追加放量从大到小的配比依次为后侧缝、前侧缝、后中缝、前中缝。其中前、后中缝小而接近或相等。实际操纵时可参考几何级数递减的方法进行。如上衣原型中胸围的追加放量是12cm（加上原型固有的10cm放量，说明成衣胸围放量是22cm），一半制图时追加放量为6cm，按照分配原则，结合几何级数的分配方法，将6cm按3:1.5:1:0.5或2.5:1.5:1:1的分配比例加进到对应的部位。
　　分配技巧在把握原则的基础上，采寸要尽可能整洁，或者在原则的条件下，夸大哪个部位就向哪个部位倾斜，如将3:1.5:1:0.5变成3:2:0.5:0.5，意味着向前侧缝有所倾斜（前胸高而厚时）；变成3:1.5:1.5:0，则说明向后中缝倾斜（后背突出或加大后身运动量时）。总之，围度放量要在分配原则的基础上，根据造型和运动功能的需要灵活把握。
　　（2）肩升高量
　　肩升高量=前中缝放量+后中缝放量。后肩升高量= 肩升高量；前肩升高量=
肩升高量。若肩升高的总量小于2cm，可全部加在后肩上。如前、后中缝放量之和是1.5cm，后肩升高量为1cm，前肩升高量为0.5cm；也可以使后肩升高量为1.5cm，前肩升高量为0cm。
　　（3）袖窿开深量
　　袖窿开深量=侧缝放量- 肩升高量
（可在0~肩升高量之间调节）。如侧缝放量是4.5cm，肩升高量是1.5cm（按1cm计算），袖窿开深量=4.5-0.5=4cm。
　　（4）后颈点升高量和前、后肩点加宽量
　　后颈点升高量= 后肩升高量；前、后肩点加宽量=
后肩升高量。如后肩升高量为1cm，则后颈点升高量为0.5cm；前、后肩点加宽量为0.5cm。
　　3．变形纸样放量设计
　　变形纸样放量设计，见下图。
　　（1）胸围放量的分配
　　变形结构设计趋于平面化和主观化。放量设计可以从相似结构的几何级数的分配方法，调整为变形结构的整洁划一的分配方法。如胸围追加量（一半制图）为6cm，按几何级数分配为3:1.5:1:0.5，假如是变形放量就可以采用2:2:1:1的分配比例。
　　（2）后肩加宽量
　　宽松型服装往往采用自然垂肩的造型，即衣服的肩线比人体肩点向外延伸并自然下垂。后肩加宽量=侧缝放量-1（±0.5调节量），前肩加宽量通过前、后肩线长度相等定出。如侧缝放量是4cm，后肩加宽量=4-1=3cm。
　　（3）袖窿开深量
　　袖窿开深量=侧缝放量- 肩升高量+
后肩加宽量。如侧缝放量是4cm，肩升高量是1.5cm（按1cm计算），后肩加宽量是3cm，袖窿开深量=4-0.5+1.5=5cm。
　　（4）肩升高量和后颈点升高量同相似形纸样放量设计。
　　4．两种放量对应袖子的纸样处理
　　袖山的高低对袖子的造型起着决定性作用。即袖山越高，袖子贴体度越大，袖肥越小，越合体。合体型放量的袖窿是由“小手套型”变为“大手套型”，外形和原型相似。袖山外形也和袖原型相似。由于AH变大，袖山高变大（由
计算得到），袖肥变大。相似形放量对应袖子的纸样处理，图略。
　　假如说合体型放量是类似一个小号变成大号的话，宽松型放量则完全把原型变成了另一种状态。宽松型放量的袖窿由原型的“手套型”变为“剑型”，袖山高降低（袖山高=原型袖山高-袖窿开深量），袖肥增加（由新前AH、新后AH和新袖山高确定）。变形放量对
　　二、女短袖衬衫
　　1．款式特点（见下图）
　　小圆角披领，门襟五粒口；侧缝收横省，后肩收肩省；短袖，袖口外翻边。
　　2．原型规格 cm
　　部位 胸围（B） 腰围（W） 臀围（H） 背长（BL） 袖长（SL）
　　规格 82 66 88 38 52
　　3．结构制图（图略）
　　4．制图要点
　　（1）后片按前腰节线上1cm对位，追加衣长20cm，搭门量为1.5cm。
　　（2）胸围不追加，采用原型胸围。前袖窿开深1cm，横省量=3.4-1-1=1.4cm
　　（3）后片肩省量取1cm。后肩点抬高0.5cm,，削进0.5cm；前肩点抬高0.5cm。后肩线长等前肩线长，无吃量。前颈点下挖0.5cm。
　　（4）袖子可抛开原型直接作图。袖山高采用原型袖山高-2=13.5-2=11.5cm，袖肥由新前AH、新后AH定出，袖长采用定寸21cm，袖口由袖肥收进2cm定出。
　　（5）平领设计重叠量可用前肩宽/4或采用定寸2~3cm。
　　三、女上衣
　　1．款式特点（见图8-15）
　　圆领，单排五粒口，圆下摆；前、后片左右各设一个弧形分割线，后片中缝分割；合体一片袖设计。
　　2．原型规格 cm
　　部位 胸围（B） 腰围（W） 臀围（H） 背长（BL） 袖长（SL）
　　规格 82 66 88 38 52
　　3．结构制图（图略）
　　4．制图要点
　　（1）后片按前腰节对位，追加衣长16cm，搭门量为2.5cm。
　　（2）胸围追加4cm（全片为8cm），分配比例为2:2:0:0，成品后胸围为82+18=100cm。
　　（3）后袖窿开深1.5cm。前袖窿开深3cm，横省量=3.4-1.5=1.9cm。
　　（4）前、后横开领各加大2cm，前、后颈点分别着落2.5cm、0.5cm。
　　（5）后肩斜线延长1cm，抬高1cm；前肩线延长2cm，抬高0.5cm。
　　（6）胸围加大，胸、背宽尺寸也加大，这使袖窿曲度变小。
　　（7）横省转移到分割线中，确定腰省的位置，画出分割线。
　　（8）袖山高增加3cm，袖山斜线根据开挖后新的袖窿弧长确定。也可以抛开袖原型直接画袖子，但要留意袖长=52+2=54cm；袖山高=13.5+2+1=16.5cm；袖肘线=28.5+2=30.5c
　　衣是非至腰际，分体翻领，明门襟，斜插袋，衣下摆有褶裥和腰带。垮肩，袖子采用分割线设计，袖口有活褶，装有袖克夫。
　　2．原型规格 cm
　　部位 胸围（B） 腰围（W） 臀围（H） 背长（BL） 袖长（SL）
　　规格 82 66 88 38 52
　　3．结构制图（见下图）
　　4．制图要点
　　（1）后片按前腰节上1.7cm（乳凸量的一半）对位，追加衣长6cm，门襟为4cm。
　　（2）追加胸围6cm（全片为12cm），胸围分配比例为2.5:2.5:0.5:0.5。
　　（3）后肩平行抬高1cm，前肩不上抬，后肩加宽4cm。
　　（4）前颈点下挖1cm，后颈点上抬0.5cm。
　　（5）袖山高即是原型袖山高减袖窿开挖量，即=13.5-6.5=7cm。袖长即是实际袖长减后肩加宽量，再减袖头宽，即=55-4-5=46cm。
　　（6）分体翻领的画法是先根据后领弧长和底领宽画出领底，再将领底的上领口线向下倒伏6cm，画出领面的下领口线，最后根据领面宽画出领面。
　　二、女西服
　　1．款式特点（见下图）
　　八字领，单排二粒扣；圆下摆，有二个贴袋；前片设有腰省和通底肋省，后背中缝分割；衣袖为圆装袖，袖口开袖衩。
　　2．原型规格 cm
　　部位 胸围（B） 腰围（W） 臀围（H） 背长（BL） 袖长（SL）
　　规格 82 66 88 38 52
　　3．结构制图（见下图）
　　4．制图要点
　　（1）后片按前腰节上1cm对位，追加衣长24cm，搭门宽为2.5cm。
　　（2）胸围追加3cm（全片为6cm），分配比例为3:0:0:0，成品后胸围为82+16=98cm。
　　（3）袖隆开深1cm，也可以根据袖窿开深量=侧缝放量- 肩升高量确定。
　　（4）前、后横开领各增大0.7cm，后侧颈点抬高0.5cm。
　　（5）前肩点延长0.7cm，后肩点抬高0.7cm，延长量根据后肩斜线吃势而定。
　　（6）贴袋的袋口和袋底应与底边平行，通常离底边的间隔3~4cm。
　　（7）袖山高增加2cm，袖长=52+2=54cm，袖口大采用定寸26cm（一半为13cm）。
　　三、女大衣
　　1．款式特点（图略）
　　有驳头无翻领的驳领，前片左右各设一斜插袋，门襟为双排两粒扣，外斜内直，下摆略收。袖口为带袖口省的合体一片袖。
　　2．原型规格 cm
　　部位 胸围（B） 腰围（W） 臀围（H） 背长（BL） 袖长（SL）
　　规格 82 66 88 38 52
　　3．结构制图（见图8-20）
　　4．制图要点
　　（1）后片按前腰节对位，追加衣长55cm，前中心线追加搭门宽11.5+4.5=16cm。
　　（2）胸围追加5cm（全片为10cm），分配比例为3:2:0:0，成品后胸围为82+20=102cm。
　　（3）后袖隆开深3cm，前袖隆开深4cm，横省量=3.4-1=2.4cm。
　　（4）前、后横开领各增大1.5cm；前、后侧颈点分别抬高0.5cm、1cm。
　　（5）后肩斜线延长2cm，抬高2cm；前肩斜线延长3.5cm，抬高1cm。
　　（6）根据款式要求，下摆略收。
　　（7）袖山高增加3cm，袖长=52+3=55cm，袖口大=14.5-5（省）+12.5=22cm。
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