山月不知心里事
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山月不知心里事
序言&&& 宋朝，像那座烟水迷离的金陵旧城，美丽与哀愁并生着。多少帝王的玉砌雕栏在那段历史的风雨中灰飞烟灭，如光束中飞舞的无数尘埃，无处存留，只是静寂。而那些笙鹤瑶天般的浅酌低吟，那暮霭沉沉的烟波中的一叶扁舟，那一双为你拭去清泪的红酥手，那夜静人空的庭院深处吐出的深深叹息，是一封封未被投递的旧信，渗透着彼时的潋潋春阳，穿越时空留下了温柔黯淡的只言片语。它们被时光打磨得更加鲜亮，让我们在旧时的晓风残月中，在那些轻罗小扇扑流萤的夜晚，在泪迹斑斑的青衫上，在执手相看的眼眸中，找到了永恒。 -&&&& 宋朝那风雨中颠簸的历史，写在了宋代词人独特的生命体验和各异的心绪感受中。这此示同寻常的生命活动的韵律，带我们阅读那场情牵梦绕的旧年叙事。安慰我们心灵和眼睛是吟魂离魄的款款深情，是节令风物兴发的人生感怀，是颠沛现实中的自我消解，是幽寂疏离的故国之思，是王朝兴替的忧患情怀，是放情寰宇的自然性灵…… -&&&& “山月不知心里事，水风空落眼前花。” -&&&& 那些旧事，是历史，是词史，更是心史。 -&&&& 轻轻巧巧地挠你的心房，带你走进一场真实的穿越。目录第一部分 山月不知心里事&&&& 人间聚散，看透又如何………………欧阳修《生查子》&&&& 深埋的心事，何止别愁………………柳 永《雨霖铃》&&&&&&&& 关于楼月最私密的痕迹………………温庭筠《梦江南》&&&& 当爱已成往事…………………………陆 游《钗头凤》&&&& 人间幽冥，深情相许…………………贺 铸《青玉案》&&&& 青春不能依赖回忆……………………晏几道《鹧鸪天》第二部分 若有人知春去处&&&& 少年，少年……………………………晏 殊《浣溪沙》&&&& 匆匆一瞥，年华似水…………………张 先《天仙子》&&&&& 抹去眉间一片闲愁……………………冯延巳《鹊踏枝》&&&&&& 谁让瞬间像永远………………………苏 轼《永遇乐》&&&& 你看你看春天的脸……………………李 璟《浣溪沙》&&&&& 春往何处归……………………………辛弃疾《摸鱼儿》第三部分 明月楼高休独倚&&&& 回不去的故乡…………………………柳 永《八声甘州》&&&&& 那一抹无法穿越的迷失………………秦 观《踏莎行》&&&&& 举杯沾湿的月色陈酿，向故乡………范仲淹《苏幕遮》&&&&&& 漂流在世界的另一边…………………周邦彦《苏幕遮》&&&&& 寂寞的狂欢……………………………黄庭坚《定风波》&&&& 一出梦的人生…………………………苏 轼《念奴娇·赤壁怀古》第四部分 伤心莫问前朝事&&&& 倾城……………………………………王安石《桂枝香·金陵怀古》&&&&& 华丽人生，悲伤结局…………………陆 游《月上海棠》&&&& 烟月不知人事改………………………倪 瓒《人月圆》&&&&& 一代英雄的沉浮………………………辛弃疾《永遇乐》&&&&& 一个人的江湖…………………………杨 慎《临江仙》&&&&& 千古多少伤心事………………………林 逋《点绛唇》第五部分 物是人非事事休&&&& 堂堂岁月，一掷如梭…………………李 煜《虞美人》&&&&& 那场史无前例的靖康…………………朱敦儒《相见欢》&&&&& 往日繁华，今日飘零…………………李清照《永遇乐》&&&&& 给扬州的一出往事电影………………姜 夔《扬州慢》&&&&& 一夜倾心，只为流离…………………吴 激《人月圆》&&&&&& 金陵渡口的最后一盏灯火……………汪元量《莺啼序》&&&&&& 生命是一只孤雁………………………张 炎《解连环》第六部分 何当归去乘浮槎&&&& 重逢的世界……………………………苏 轼《定风波》&&&&& 流浪于江湖的身影……………………朱敦儒《好事近》&&&& 凝视自然轻盈回转的模样……………范成大《蝶恋花》&&&&& 旅行的姿态……………………………吴文英《玉楼春》&&&& 身后声名不如美酒一杯………………辛弃疾《行香子》&&&& 华丽而忧伤的旅程……………………蒋 捷《梅花引》人间聚散，看透又如何——张溪琳& & 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 -& & &今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 -& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & ——欧阳修《生查子》 -&&&& 这首欧阳修的小词，也曾被羼入朱淑真词中，有些南唐冯延巳的清切婉丽，但又平淡隽永，像是旅途中偶然邂逅的友人，向你畅谈温柔哀愁的往事，讲着讲着，你就成了故事中人，共享离合悲欢。 -&&&& 时光停在夏历正月十五元宵节。华灯初上，宝炬生辉，堂堂的月华下，明艳的花朵羞涩地在夜色里燃烧；融融的霏雾中，如昼的烛火明目张胆地在心尖撩拨。 -&&&& 在嘈杂的人群中流连，回首望见如约而至的少年。月下青衫，似乎飘飘欲仙。转眸间的羞怯，婉转的笑颜，仿佛前生的纠结。踏破铁鞋，却发现沦陷只在一双眉间。牵手没入人海，灯火间相视的爱恋，时间变得华美安闲。世间有什么事，比得过与你所思的人相携走过这盛事欢宴。一日的温柔，足够一辈子来纪念。所以对着月亮许下心愿，但求年年此时，人月两圆。青春的爱情是最珍贵的物件。 -&&&& 欧阳修真是个浪漫的词人，佳人、少年，在如此朦胧的意境中相约，并相邀人世并肩。 -&&&& 苍老的岁月中，讲述一个关于青春的往事。年少的爱情本来懵懂，但隔了时空，经历了时光的沉淀，这带着月光的故事，便纯净、深沉得让人动容。 -&&&& 谁都有过年轻的爱情，那生命中最真实、最干净的情感，是时间对成长最完美的纪念。我的朋友告诉我，那青春年少的爱恋总是发生在一瞬间，转瞬便订下了誓言。那些现在看来奢侈的朝朝暮暮，缠缠绵绵，是当时沦陷的全部世界。年轻真好，说爱就爱，不必矜持，不必担心未来会带来什么灾难。初恋，是生命酝酿的第一朵花，还没来得及绽放，却羞涩得可爱，有着执著的坚持，因为有它，我们年轻的心智才得以日渐丰稔、成熟。 -&&&& 可是美好的时光总是短暂，如烟火用力地盛放，然后消失。一生中年轻的岁月，总是被无情的时间步步紧逼。仿佛彼此相遇的意义，只在交汇的光华瞬间。人生总在匆促的聚散之间，无形的时光好似化做有形一般，明显地让人触摸到它迅急的流逝和永不逆转。 -&&&& 把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。&&&& 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？ -&&&& 欧阳修是看透了人间的聚散，所以更珍惜相伴时的美好片段。所以相携同游时的春天，人要如春风般的从容，时间就好像不会那么匆匆地走开，能多记下些真心的留连。只是“今年花开颜色改，明年花开复谁在？”造物的宏大，让它没有可能为谁圆满。永不断绝的宇宙链条中，人只是渺小的一环，谁又能抵挡时光如潮水般涌来的种种不可预知的变迁？只是此恨绵绵。花期还没有结束，而人已不在，剩下的绽放只是余情未了的怅惘。此后的人生又会遭遇怎样的聚散？谁又知道。只是当初相知的分分秒秒总是最好。 -&&&& 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。&&&& 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 -深埋的心事，何止别愁——张溪琳&&& 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里眼烟，暮蔼沉沉楚天阔。 -&&&& 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ——柳永《雨霖铃》 -&&&& 宋人笔记里写着“凡有井水饮处即能歌柳词”，可见柳七郎在那个盛世里的声名。只是这样的才华并不被士大夫们所正视，却在乐工歌伎的唇边声声地翩跹流连。有天赋的人很多，可是他们并不愿意花一辈子专注的时间，来完成自己的特殊才能，他们总是在不停的踌躇中消磨了那些来之不易的天生智慧。可是柳七郎却不同，他的一生投注在自己能力所属的技艺中，“教坊乐工每得新腔，必求永为词，始行于世”，他在每一篇新鲜的曲调里写下自己华丽的心情，那些原本单薄的音符因此而有了热烈的生命，吟唱在每一个禁漏花深的夜晚。 -&&&& 然而可以刻写在曲调里的语言，却总是来之不易。柳七郎并不是天生就可以写出如此深情婉转的念白，每一个落下的字句里都掩藏着无法言喻的神秘与伤感，都是生命里一段一段的无法预期与不可回转。每一段小词的背后，总会有一些故事深深地镌刻在时光脉脉流逝的河流中，左岸是过往回忆的无声召唤，右岸是未知将来的明明灭灭，河中流淌的是走失的华年，深深浅浅的步履，在不可重来的光阴里蔓延。 -&&&& 七郎从来是疏狂风流的少年，长不大的孩子总是太容易流露自己不懂隐藏的心声。所以有了那首桀傲不驯的《鹤冲天》： -&&&& 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 -&&&& 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 -&&&& 散漫的温柔里，是老于沉醉的不甘愿；潦倒的失意里，是对尘世的轻鄙与迷茫。其实七郎只是单纯的少年，却无意中触动了朝堂里人心的纠结慌张与喧嚣下隐藏的真相。 -&&&& 这不羁的张狂惹出了宋仁宗的一句“此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去！”随即削落他于进士之榜。从此，七郎再无力盼今生之金榜题名，只落个余杭县宰。覆盖一生的辛酸始于一首有心吟唱，却无心张扬的小词，不知道柳七郎的人生到底是一场诗意的闹剧，还是一次任性的自我流放。 -&&&& 可以知道的是七郎从此便咽泪装欢，玩世不恭地扛着“奉旨填词”的御批招牌，浪迹江湖。歌楼舞场中，堂而皇之地贯彻落实宋仁宗的圣旨，夜以继日地“浅斟低唱”。上任时途经江州，断梗浮萍似的羁旅之苦，就全然地掩埋进秦楼楚馆的夜夜笙歌中。那糜烂又甜美的醉生梦死间，唯一其实的是优伶唇边轻盈婉转的深挚之词。 -&&&& 虽是自命不凡的白衣卿相，午夜梦回聚然惊醒之时，却难消孤孑一身的清冷与怆然。即使天生的才华需要遗世独立的生命，却始终无法抵挡没有对话的世界无尽的苍白。只是无奈这世间总是知己难觅。 -&&&& 可是造物从来偏疼有情人。 -那日香歌艳舞之时，七郎的视听陷落在那首他新创作的《采莲令》中。 -&&&& 月华收，云淡霜天曙。四征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。 -&&&& 一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。 -&&&& 那声音如山泉般清冽甘甜，下阕无以复加的深情回响，正唱出他当日写词时的离恨绵绵。仿佛那旧年一袭单薄的月光，又明晃晃地收进了心里。霜露中的昨天里看见破旧的曙光，在佳人离别的断肠处，轻轻地抽离颤抖的双手，把悲伤掖进行囊。小船里摇晃着渐行渐远的柔情，在方寸间迷离，在江天的一线间隐匿。而如今那柔情竟随着歌声又重新回到了心底，缓缓地流淌在这不眠的声色之地。 -&&&& 七郎从那一片香艳中循声望去，那一双轻灵的眸子透过他的双瞳直视心房。像一场今生再不会期遇的凝视，周遭的人事瞬间迅即地消逝，只剩这两双不坠于尘的眼眸，相视永恒。 -&&&& 歌者是江南名妓谢玉英。玉炉中袅袅燃照的檀香，使她平素淡雅的香闺平添了许多绵软情意。七郎随手拿起女子几案上的书册，是一卷《柳七新词》，用蝇头小楷细致抄就。读词而知心。这天赐的相知，是七郎捧卷而颤抖的双手，是玉英灯下绯红的双颊。像一粒茫茫红尘中寻寻觅觅的尘砂，终于某一天在无数的微尘中找到了与自己性命相吸的另外一粒。这世间的一切都因着这相遇而骤然无谓轻重。 -&&&& 江州，永生镌刻在七郎的生命里，只因了这无与伦比的邂逅。可是世间筵席终有聚散。宿命如一只可以翻云覆雨的手，手心里是深情相续的温柔，手背却是离别倒映的忧愁。 -&&&& 短暂的缠绵后，七郎便启程赴任余杭。一别经年，身在两处，心绪却无法深藏。 -&&&& 相思，是千里之外悄然而至的薛涛笺，是余杭歌台舞榭深处遗落的清泪。 -&&&& 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？&&&& 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 -&&&& 余杭，春日的傍晚，夕阳残照当楼，凭栏远望的双瞳里是烟光迷离中的新绿，似无边无际的忧思萦回不去。春天黯淡的愁绪，在登高望远的失意里坚贞不屈，执著倔强地纠缠着孱弱不堪的身躯。黄昏里影影绰绰的芳草，在时光的边际传递着倚栏而望的幽怨。纵使饮酒高歌，强作欢颜，却难遣别离后还没来得及完成的爱恋。憔悴的心事扑朔迷离，衣袖间的相思千回百转。 -&&&& 任满回京，七郎经江州相会玉英。哪曾想玉英虽是情有独钟，但究竟深陷风尘。眼见心里念着的人，穿梭于觥筹之间，在声色之间敷衍、搁浅，心中顿生凄凉。只留下一句“见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？”七郎便匆匆离去。玉英看到后了然于心，前尘往事似流光般透射多年流离于风尘中的铅华。原来世间最重要的事，独独一个情字就足矣。玉英自愧未守前盟，变卖家私，赶赴京师。 -&&&& 再次相逢，就更怕会错过。曾经，江州与余杭间那若明若暗的宛转情思，如今在京城的繁华旖旎下升华得如此迅急，如此深沉。从此夫妻相待，琴瑟谐和，形影不离。可七郎仍是疏狂的七郎，那桀傲不驯的气质，让人迷醉，也让人不安。这疏狂又一次为他招至祸端，宋仁宗罢了他个屯田员外郎。 -&&&& 再次离别，似有无尽心声，但又不知从何说起。可以参透生死，却无法看破离愁别绪。暮色苍茫、残阳如血的今日，兰舟泊于江边，抖落着初歇的秋雨。那长亭深处，是谁相携聆听着凄凄寒蝉？满盏的清酒，盛就千思万绪，人未饮，心已醉。凝望着那双清澈的足以融化生命的眸子，仿佛听到了心底幽咽的声响。两颗凄冷的心紧紧地痴缠，握住了彼时的点点滴滴，想要温暖彼此因为离别而寒冷的心房，而在那将辞的斜阳处，兰舟催发。 -&&&& 悠悠的江水中，流逝了多少凄切的旧事；滚滚的波浪中，又浸湿了多少离人的相思？原来分离是如此一种难以言喻的痛。挥别的衣袖间，又看到那双含泪的眸子。也许应该再说一句再见，却发现只是惘然。今宵凭栏遥望，定是酒入愁肠断，化做点点思念的冰凉。午夜梦回时，望见窗棂外萧萧的疏柳，在残破的月光下黯然神伤，习习的晓风掠过发梢间还未苏醒的想念，在梦中的幻影里凭吊着相守的时间。 -&&&& 小舟的身影越来越遥远，在天空的尽头，融入一片无边的苍茫，直到化做心底一颗模糊的沙砾，沙砾摩擦着昨日的相思，戚戚地讲述着离别的旧事。相别后的日日夜夜，孤单的、形影相吊的年复一年，如果又遇见了如往事般美好的时间，还可不可找到你静静地倾诉怀念？&&&& 七郎辞世时，半城缟素，一片哀声。玉英为其戴重孝，此后哀伤推心，两个月后随七郎而去，旁人念其情重，葬于七郎墓旁。 -&&&& 纵使两地相思，不如同生共死。于楼月最私密的痕迹——张溪琳千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。 &&梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。 -&&&& 温庭筠是很妙的词人，词中所写都是些细小而婉转的心事，被历史的宏大叙事遮蔽得平凡无奇，在时间的背景里如烟尘般飞散，最终总是静寂。然而它们在温庭筠的词中，成了世界的全部，有如一个女子一生中最美好的时光，明艳而又忧伤。 -&&&& 一生的漫长始于一座玲珑的小楼。那个时候，她是倾城的女子，闺房里一盏温柔的灯，青春的暗夜里温暖而绮丽的烛火，燃烧着许多少年骚动的心房。那些养在深闺里的日子，时光编织着隐约的梦，少女说不清的心事揣测着渺远的余生。然后她出嫁了。在一个时光缩放的日子里，她胆怯而不安地走出了小楼里藏匿的梦镜。绚丽的衣襟，嫣然染红了整个城市的喧嚣。她怀着纯真的憧憬，走进了另一个人的生命。那些新鲜而朦胧的岁月，两个人最初的世界，想来应是她生命影像最难忘的剪辑。旧时的女子，心是水做的镜子，柔软而透明，生命的所有寄托于一场不可预期的爱情，因为太过沉溺，所以怎堪忍受别离。 -&&&& 只是没过多久，男子为了生计远走他乡。曾经温暖安心的梦境一夕成空，曾经绚烂的花树生出带刺的枝丫。她的生命自他离去后就顿然缺失。荏弱无助的迷茫，重新回到以往的孤寂时光中，一如那梦境深处的小楼，曾经锁住了她年少羞涩的幽梦，却又安详地接纳了她的哀伤。小楼依旧，夜夜掌灯。只是这烛火，再也激不起一丝朦胧的情怀，再也温暖不了寒夜的黯淡。只有孤独的蜡炬不停地燃烧着等待，哭泣，又哭泣着燃烧，等待。悲莫悲兮生别离。&&&& 玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。 -&&&& 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾寒。&&&& 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 -&&&& “谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。”一把爱情的单弦琴，在思念深邃的缠绕里，轻轻地弹奏着迷离的水云间，孤单的小船里，摇曳月下的清曲。玉楼与明月在想念里，明灭成让人无端伤心的场景。回忆长长的丝线，轻轻地拉扯着眉梢上离别的感伤。袅袅的柳枝在这拉扯中缓缓晃动它沉醉而哀伤的线条，像春天里慵懒无力的凄迷。小巧的绣鞋，踏在门外萋萋的苔藓的泪滴。身旁传来马的嘶鸣，是谁又送走了自己的心上之人。锦绣的罗衣上金色的翡翠，在烛火燃烧的哭泣中，深深地碎裂成一片片无法化解的愁思。夜晚沉沉地睡去，万籁俱寂，似乎可以听见绿窗外花朵坠落的呻吟，子规声声的鸣叫催人归去，心碎难寐，在恍惚迷乱的梦里沉醉。 -&&&& “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”梦里的光景变换着怎样的表情？是不是如周昉细致的笔墨下那张填满了旧日油彩的仁女图，在时光的尘埃里散发出细微的流光。佳人愁思的翡翠小楼上，一间华丽而明净的四方屋宇下，被紧紧关起来的寂寞，在交错的时空中隐隐地怀念着少女青涩而懵懂的脸庞，哀伤着今日因离别而生长的哀伤。玲珑的烛火之间焚烧着空灵寂寞的迷香，红衣的蜡炬在香气里熔化成一滩沉醉的迷狂。那迷狂流泻在整个雕花的厅堂，厅堂的角落里属于秋天的思念正在静静地生长。 -&&&& 佳人在这思念里彷徨，眉梢上单薄的深青色痕迹，浓重的鬓发间凌乱的荒凉。夜晚那么幽长，在每一个屋檐下倾听彼此的爱断情伤，那伤害冻结了温暖的延长。冰凉的身体在秋天厚重的忧愁里蜷缩着，用手心握住的却是脚心同样的寒冷，像在母体中沉睡的姿势，想得到最原始的抚摸与安慰，却惊见眼中翻飞的落寞。猜不透夜的空旷，只是意难忘。 -拥衾孤坐，愁苦难当。三更时分，黑色丝绒的天空，突然落下淅淅沥沥的雨点。“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。”雨丝打湿了梧桐沉睡的叶片，叫醒了光阴的第五个季节。没有仪式的告别，没有挥别的时间，熄灭了小楼孤单的灯火，挥霍着夜晚深重的眼泪，迟迟地不愿意说再见，所以纠结着一直缠绵到天明。 -&&&& 女子仍然每日每日地倚靠在小楼的栏干上，眺望男子归来的远方，天涯景色，堪恨堪伤。同样的月光下，何处是他人栖身之地？归人如潮，何处有玉郎踪迹？时光在等待中摩擦相互错过的年华，曾经许下的永远在哪儿？望断天涯，只随往事风化。那一壶为你温热的香茶，何时才能喝下？ -&&&& 商客们把他送回来的时候，是一个暗淡的黄昏天气，将逝的夕阳在天际化做一抹残破而血腥的红色，仿佛在为一个生命的逝去做最后的朝圣。他静静地躺在庭院之中，被病痛折磨的面容显得有些扭曲，只是那半合的眼里似乎还依稀含有最初的温柔。她看着他，看了许久许久，然后安然俯下身，轻柔地替他拭去唇颊上几点殷红。他唇边挤出一抹释然的微笑，便归尘了。世界骤然安静，像跟随生命一起消失了一样。风中杨柳萧瑟中滑出几许悲意，是哀悼还是悲叹，渺小的尘埃永远躲不掉命运心血来潮的变迁。 -&&&& 从那以后，很少有人再见过她。虽然看见那小楼时，还是忍不住感慨那女子美好的容颜，却遭遇身世的磨难，可是她寂寞的身影终于淡出了无情的时间。世间迅疾地变幻，太长的诺言让人心里不安，城市与街道变化与等待都如此的迫切。只有小楼里荧荧的灯火依然如旧年，一天一天，一年一年，像永恒般地亮着，亮得让人忍不住心碎。生死离别以后的日子只剩下回忆的度量，它漫长得如走过了数载沧桑，又短暂得只是一颗眼泪落下的瞬间。 -&&&& 渐渐陈朽的小楼中，她模糊的容颜已经看不清晰，只是眉宇间似乎依稀存留着青春荒凉的痕迹。如豆的孤灯和残破的阁楼在这痕迹中日日地老去。阁楼在时光中发出吱吱呀呀的呻吟，呻吟的还有它身体里那些泛黄的回忆。那些回忆记录在女子钟爱的旧书柜里，书柜在微弱的线里讲述着光阴遗忘的旧事。故事里那些鸳鸯蝴蝶的泣血，生死相许的情缘，陌陌红尘的悲凉，雪月风花的变幻，可曾让她那沉寂如枯井一般的心里涌起一丝的波澜，可曾让她对生命的无常有过深重的怅惘与感怀，又或者有过对悲凄的命运无言而深沉的追问？还是，她只如那一阕哀婉的宋词，遗世独立般走过漫漫风尘，却只留下一声轻轻的叹息？ -&&&& 那叹息中依然执著的等待，漫长之后仍旧深远的漫长，是期待看清楚生死的尽头，还是在守候另一个没有结局的结局？只是她曾经明艳新鲜的青春，等到的最终也只是清冷静寂的一生，而今回望，那些曾经的欢乐与悲伤，只是小楼中紧锁着的一个无法抽身的梦，梦醒后，也许就不再荒凉。梦境虽然曾经接近真实，但始终逃不过幻灭。如今，她已老去，或许哪一天，她可以就这么悄悄地离开这个曾经给她眷恋、也曾经充满离乱的世间，皈依云水间那清净无尘的本原。故事，就悄然地画下了句点，坠落在旧时的雕楼绣坊中，在迟暮的岁月里褶皱苍白，渐行渐远。女子的影像，嵌成了时光的背景，在模糊的往事中踯躅流连。 -&&&& 温庭筠的小词里，讲述了许多个相似的故事。故事中的女子，如世间最平凡的沙泣，生命的曲折与坠落，都兴不起一丝的风波。在安静与平淡中结束的人生，只是天空眨眼间丢失的流光，没有人可惜，没有人心疼。可是温庭筠听得懂她们心底的寂寞与哀伤，她们有着同样被人群放逐的情绪，在彼此陌生的时空里，分享着真实的空洞，倔强的盲目。她们不畏惧生死，因为她们深知这是不可抗拒的宿命，所以她们坚强地守护着心里那份爱与思念，让它们不会因为流逝而失去原有的执著与深邃，所以回忆才会绵长。 -&&&& 玉楼明月长相忆，长相忆，长几个夜晚，长过天边芳草蔓延。现在不再，永恒却可盼。当爱已成往事——张溪琳&&& 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！&&&& 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！ -&&&& 李后主《乌夜啼》有云“自是人生长恨水长东”，是说人生永远抱有遗憾，就如同江水永恒东流。有些遗憾挥挥衣袖，便烟消云散；有些遗憾却要用一辈子来忘记，像长在胸口的一颗朱砂痣，诉说心房无声的哭泣。 -&&&& 南宋的大诗人陆游，一生都充满着气吞残虏的豪气。只是爱情的悲剧从来不挑剔主人公的性情，所以陆游也不可免俗地沦陷。 -&&&& 幼年时，正值北方的金兵频频侵袭宋朝的时候，积贫积弱的宋朝丧失了大量国土，被迫不断向南迁移。生活在战乱和动荡之中，他常随家人四处奔波逃难，常年流离失所的生活，给一个孩子的心灵带来的是零落不安的感受，生命像一片落叶，飘去何处便在何处归尘。兵荒马乱之时，所需的不过是一个安定的居所，一个温暖的问候，连如此简单的需索也得不到满足。小小的胸怀涌起的是对这个时代的失望甚至憎恶。 -&&&& 逃难之时，他来到了母舅家。在那里遇见了表妹蕙仙。蕙仙安静灵秀，不善言语却善解人意。她安慰着他流离中留下的看不见的伤口，缓缓地诉说她见过的这世间美好的事物，像常年生长在温室里的花朵，陡然间遇上了偶然闯入的一粒尘砂，没有惊讶，只是安静地相望，轻轻地讲着些彼此不可知的世界，慢慢地安抚那颗因外界的颠沛而不安的心灵。世间的故事就是这样奇妙，桀骜不驯的少年，沉静温婉的少女，不谙世事的青涩心房，纯净安然的年少情愫，反而在心中滋生了一番萦绕心肠的爱恋。 -&&&& 旧日的爱情一定要写在婉转的诗词中，花前月下的相伴，便吟诗作对，相互倾诉藏匿不住的欢喜，俪影成双，宛如一双翩跹于芬芳中的彩蝶，眉目中洋溢着相知与和谐。两家父母及亲朋好友，也从不疑惑地认为他们是天造地设的一对，于是陆家就以一只精美无比的家传凤钗做信物，订下了唐家这门亲上加亲的姻事。成年后，蕙仙便身披红彩走进了陆家的大门。&&&& 从此，更是情爱弥深，沉醉于两个人的世界中，不知今夕何夕，世间所有人事都暂时被隔离在爱情之外。此时的他虽已经荫补登陆仕郎，但这只是进仕为官的第一阶，接下来还要赶赴临安参加“锁厅试”以及礼部会试。新婚燕尔的少年留连于温柔乡里，根本无暇顾及应试的课业。他的母亲唐氏是一位威严而专横的女性，一心所盼望的是他金榜题名，登科进官，以光耀门楣。可目睹他如此迷恋于小儿女的情愫，不免失望痛心，将所有的埋怨堆积在了蕙仙身上，责令她以丈夫的前途为重，淡薄儿女之情。 -&&&& 但是爱已将人迷醉，如何瞬间便能清醒。二人情意缠绵，无以复顾。当事情并没有向着母亲所希望的方向发展时，蕙仙变成了她眼中的芒刺，怕他的前程因蕙仙而耽误殆尽。宿命的发生开始于郊外的无量庵，母亲请庵中尼姑妙因为他和蕙仙卜算命运。妙因一番掐算后的结果是：“唐婉与陆游八字不合，先是予以误导，终必性命难保。”这卜示到底是道出了凡尘不可知的秘密，还是宿命开始上演它悲剧的开场白？然后，他得到了一个惊人的讯息或者说是不可违抗的命令：“速修一纸休书，将唐婉休弃，否则老身与之同尽。”这一句，是晴天惊雷，震得他不知所以。蕙仙的种种好坏因这一纸卜示而变本加厉，彼此心中悲如刀绞，可素来孝顺的他，面对态度坚决的母亲，除了暗自吞声饮泣，又能如何？ -&&&& 那行将开启的幸福，怎能被无由的孝道、世俗功利和虚玄的命运八字活活掩埋？虽无可奈何地将蕙仙送归娘家，但柔情已深重，不能就此流离。相聚无缘，于是他悄悄另筑别院安置蕙仙，不时探望，诉说相思。无奈世间没有可以藏匿的秘密，精明的母亲很快就察觉了真相，便为他另娶了王氏之女为妻，彻底斩断了悠悠情丝。 -相知相伴的美梦做到了头，但爱情还是一如既往地跟随着，虽然是一场悲剧，但心底却抹不去那一丝怀旧的情绪，想忘记又不能忘记，根本没有办法从一个执著的生命里走出去，又怎么走进另一个生命？ -&&&& 他只是收拾起满腔的幽怨，重理课业，似乎只有这样才能忘怀相思。二十七岁那年他只身离开了故乡山阴，前往临安参加“锁厅试”。在那里，他以优异的经学功底和才气横溢的文思博得了考官陆阜的常识，被荐为魁首。可不巧，同科试获取第二名的恰好是当朝宰相秦桧的孙子秦埙。秦桧深感脸上无光，于是在第二年春天的礼部会试时，硬是借故将他的试卷剔除。原本以为顺利的仕途，伊始竟遭遇了不曾料想的打击。 -&&&& 礼部会试失利后，他颓然地回到故乡，故乡的风景依然，却催生出心底的忧伤与孤寂。爱情不可保朝夕，功业也无端葬送，命运难道已经不可挽回地衰颓下去？那种柔软的哀伤和自我怜悯，一触即发，不可遏止地涌上来。为了排遣愁绪，他时时徜徉在青山绿水间，闲坐在野寺古境中；或出入酒肆把酒吟诗，或浪迹街市狂歌高哭。只是不管怎样，也总有一种不能参透命运的徒劳与无奈。-&&&& 一个繁花竞妍的春日晌午，他随意漫步到禹迹寺的沈园。园林深入的幽径上迎面款步走来一位素衣女子，低首信步间不经意抬头一瞥，竟是阔别数年的蕙仙。眼眸相遇的一瞬间，时光仿佛凝固，目光贪婪地胶着在一起，深情回旋又恍惚迷茫，不知是梦境还是现实，眼帘中饱含的不知是情、是怨、是思、是怜？想要说些什么，却发现说什么都只是多余。-&&&& 此时的蕙仙，已嫁予了同郡士人赵士程，皇家后裔、门庭显赫，赵士程却没有贵族少年的乖戾之气，是个宽厚重情的读书人。对曾经遭受情感磨折的蕙仙，表现出的是诚挚的同情与谅解。蕙仙饱受创伤的心灵在细心的呵护下已渐渐平复，并且开始萌生新的情愫。此时此地的不期而遇，无疑将她已经封闭的心门重新打开，蓄积已久的旧日柔情、往昔怨恨一下子汹涌而来，并未痊愈的伤口怎能承受这撕心裂肺般的疼痛？-&&&& 而他，几年来虽然借苦读书和诗酒压抑着对蕙仙强烈的思念，但这一刻，那掩埋在内心深处的情思不由自主地在心中游走。四目相对，千般心事、万般悲怀，却不知从何说起。数年所思之人，今日可得深情相对，就算是曾经万般苦楚，此时也觉得只是甜美。-&&&& 好一阵恍惚后，蕙仙终于想起她是与赵士程相携而来，她如今相伴之人还在不远处等候，无奈中提起沉重的脚步，留下深深的一瞥走远了，只留下了他在花丛中怔怔。-&&&& 扑面而来的风，吹醒了沉沉的旧梦，他匆忙地循着蕙仙的身影追寻而去，却望见蕙仙与赵士程在池中水榭上相依而立。隐隐看见她低首蹙眉，有心无心地伸出玉手红袖，与男子浅笑低吟。似曾相识的景象，看得他心神俱碎。昨日深情，今日痴怨，纠缠于心头，感慨万端，于是提笔在粉壁上题了一阙“钗头凤”。原来只有他一人还纠结在往日的情分中不可自拔，原来以为相忆之人竟早已全身而退。还以为再次相见，可以言尽当日未完成的爱恋，却不料想，时过境迁，人也面目全非。后来，朝廷重新召用他出任宁德县主簿，得到圣旨时便毅然决然地离开了故乡山阴。-&&&& 第二年春天，蕙仙再一次来到沈园，徘徊在曲径回廊间时，忽然瞥见他当年留下的题词。反复吟诵，想起经年旧事，那些曾经的寂寞与哀愁，如今只能寄于墙上淡淡的墨迹。-&&&& 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独倚斜栏。难，难，难。&&&& 人成各，今非昨，病魂长似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒。-&&&& 这个极重情谊的女子懂得，世间只有说不出口、只能埋藏在心底的怀念，才是刻骨铭心。虽然她从赵士程那里重新得到了感情的抚慰，只是曾经沧海难为水。他那一阙哀伤之词，触及到了心底最柔软的情绪。追忆似水的往昔、叹惜无奈的世事，无法倾诉的情感与遗憾灼烧着她，使她日趋憔悴，悒郁成疾，终于在一个秋意萧瑟的时节化做一片落叶悄然随风远逝。-&&&& 而此时的他，正是意气风发。他的文才颇受新登基的宋孝宗的赏识，被赐进士出身。以后仕途通畅，一直做到宝华阁侍制。七十五岁时，他上书告老，蒙赐金紫绶还乡。他浪迹天涯数十年，企图凭借不停的奔波忘却那些不堪回首的凄婉往事，然而离家越远，旧人的影子就越紧紧地萦绕在心头。此番倦游归来，不想蕙仙已日香消玉殒，而自己也已至垂暮之年，面对着剧烈的人事变迁，那昔日的情分再也无法重续前缘，只有深重的悔恨与遗憾。他常常在沈园幽径上缓缓独行，追忆着深印在脑海中那惊鸿一瞥的双瞳。-&&&& 梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵；-&&&& 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。-&&&& 伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。-&&&& 此后沈园数度易主，人事风景改变了昔日的样貌，已是“粉壁醉题尘漠漠”，唯有“断云幽梦事茫茫”。只是旧日迷蒙的情绪，依然蔓延。-&&&& 八十五岁那年春日的一天，他忽然感觉到身心爽适、轻快无比。原本要上山采药，却神差鬼使地折往沈园，此时沈园又经过了一番整理，景物已大致恢复旧日模样，触景生情之余，他便写下了最后一首沈园情诗：-&&&& 沈家园里花如锦，半是当年识放翁；-&&&& 也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。-&&&& 风烛残年的诗人急疾书毕，一掷柔毫，早已肝肠寸断，泣不成声。-&&&& 此后不久，便溘然长逝了。-&&&& 长歌当哭，情何以堪！人生已经风雨，往事怎须再提。-&&&& 一生遗憾，半生孤单。人间幽冥，深情相许——张溪琳&&& 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知处。&&&& 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》 -&&&& “重过阊门万事非，同来何事不同归？” -&&&& 苏州古城陈旧的西门外，熙来攘往、默然擦身的人潮中，暮年的贺方回望见了这个城市肩膀上沉重的哀伤。时光的脉络在憔悴的砖墙悄然地伸展，旧年的故事在幽暗的角落里忧郁地蔓延。 -&&&& 贺方回生于望族之家，他体面的家庭与皇室有着极其紧密的联系。太祖的原配贺皇后是他的祖姑。他的五世祖贺怀浦、四世祖贺令图都是当时朝中名将，掌控军中大权，后来他们在阻击契丹兵南侵的战役中阵亡。可是宋太宗即位后，对他的家人成见很深，所以他的祖父和父亲仅做了八品官员。生在这样一个曾经叱咤风云的武将之家，少年的理想当然是成就一番义薄云天、慷慨成仁的英雄事业。但是家道衰落、愤慨不平和无处施展，这些世间的人事给少年的心房骤然涂上了一层消极的阴影。乘长风破万里浪的怀抱，驰骋疆场建功立业的梦想，只是不实的镜花水月，灼人的现实里，他只是一名低级武官，一生就这样沉沦下去。 -&&&& 逢迎一笑金难买，小樱唇，浅蛾黛。玉环风调依然在，想花下攀鞍态。&&&& 伫倚碧云如有待，望新月，为谁双拜。细语人不闻，微风动，罗裙带。 -&&&& 纵然失落的身世让青春抹上了悲戚的色彩，爱情却总是来得不偏不倚。年少的方回在新鲜的岁月里遇到了一位风姿绰约的红粉佳人，青涩的恋情是水波荡漾的月光下愉快而美好的涟漪。樱桃樊素口，远山蛾黛眉，纷纷扬扬的花树下，她年轻的脸庞泛起妩媚的笑靥，像极了古画里那个花下含羞的女子。新月朦胧，清辉倾泻在她的身上，薄纱般透明的是她轻盈的双翼。她如乘风而逝的精灵，在凝神回望的皎洁光华里，迷离的倩影若隐若现。软软的细语被微风吹散，流淌在月华下，不曾听闻便擦过耳畔。飘然的裙袂间，轻柔的夜风缓缓地诵读着无言的诗篇。人说行至中庭赏花的女子有着花容月貌，那么昂首望月而拜的女子当有着慧质兰心。“却下水晶帘，玲珑望秋月”，月夜中相逢而视的佳人，此刻也如多年前李白《玉阶怨》中的那个玲珑的宫人一般，幻化在悠然不可知的思绪里。 -&&&& 初恋是还没有熟透便摘下的果实，虽然鲜亮却仍然稚气。而后来的婚姻给予贺方回的却是一次刻骨铭心、不可复制的深情。贺方回的妻子是济国公赵克彰之女，温婉良善，虽不是美艳不可方物，却有着所有宗室女子特有的高贵与矜持，独特而清新的气质像夏日山谷中的清泉带来悄无声息的凉意。虽然她从小过着闲适舒雅的生活，但面对婚后现实生活的清贫，却从无怨怼，以一种一如既往、相濡以沫的深情，在方回无论仕途畅达或是辛苦坎坷的时刻，给予他的总是温暖抚慰的微笑和沉默不语的关怀。他们婚后相携来到苏州，本希望在江南潮湿的天气里续写与子偕老的结局，谁料想她在伴随方回到年届五十时，竟猝然离世。 -&&&& 若干年后的今天，他重返苏州故地，已是暮年。回想当年少不更事的飒爽豪迈、一诺千金，回想曾经不知忧患的开怀畅饮、联辔奔驰，往事历历在目，那么清晰，就如同发生在须臾之间。而今却忽觉只是黄粱一梦，不可追溯，在黯然神伤的惆怅中溅下英雄血泪。困顿不前，羁宦千里，漂泊无所，投奔无门。仓皇而颠簸的现实让那个豪气冲天的少年英雄转眼间变成白发悲翁，满腹的热情与愤怒无处抒写，只能寄托于脆弱的琴弦，在天际鸿雁飞行的影迹中，遥想着自己失去的华年。但他始终不能解开心中的那个结，始终不能忘怀那段锥心泣血的爱恋，陈旧的情绪在旧地重游时，又那样深重地向他袭来。 -& 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。&&& &原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 -&&&& 物是人非事事休，曾经他们一起经过这里，现在却不能一同归去。原野的青草上晶莹的露珠，被初升的太阳悄悄地带走，而他的泪水谁人能够轻轻地拭去。旧屋新坟，将两个人隔开，一个人间，一个幽冥。南窗外淅沥的雨滴，敲打着梧桐苍凉的枝蔓，一叶叶，一声声。风中无声的凄惶，溅湿了悲凉的心底。两鬓斑斑的老者，独卧在寒床上辗转反侧，静寂的夜晚里默剧反复地上演，清晰的雨声里倒映着所爱的女子挑灯补衣的安静身影，顿时酸甜苦辣的滋味搅动了胸中无眠的回忆。老泪横流的面容里，盛满了在暗夜里不断温习的深情，以及曾经相知相许的点点滴滴。憔悴的梧桐错过了再次勃发的生命契机，失伴的鸳鸯丢失了轮回里游弋的另一个自己，孤独是这个世界上最无奈而悲戚的距离，隔着生死的恋情在连绵不绝的雨帘里流转不息。当年的情景锁在眉心，那贫贱相守的依恋之情，始终盘桓在指尖，不曾远去。苏州留下的故事，不只是一场无法自拔的脉脉柔情，更是一次难以自持的悲伤沦陷，沦陷在梅雨间无措的情绪里，不可回转。 -&&&& 贺方回晚年独居在苏州横塘的别墅。一个春暮夏初的傍晚，阴晦的天空深处盛开着灰色的云朵，绵绵的细雨是黯淡的容颜下的泪滴，忧伤的天气里寂寞肆无忌禅地呼吸。湿淋淋的屋檐下，贺方回倚窗凝视的苍老眼神，眼角刻着岁月走过的晦涩痕迹。古老的时间在紧锁的眉宇间徘徊。沉思中，颤抖的双唇断断续续讲述的只是虚空的昨天。每一个少年都会死去，只不过他们选择了死于抛却还是死于怀念，又遗落了怎样的心愿在光阴的指尖。 -&&&& 远处烟波浩淼的水面上，仿佛一个女子轻盈而飘逸的身影，在涟漪的深处婉转回旋，轻轻地踏着柔波间细密的纹路。款款的步履在视线间慢慢变得清晰。那幻境像是曹子建心中的洛神：“神光离和，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔，践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。”朴素而干净的翅膀，拍打着周身迷离的芬芳，在忽明忽暗的光线里如波波般流转。只是她的身影只在波心间稍稍地停驻，便又消失在烟霭迷离的暮色之中了。渐行渐远的背影，在芳尘间朦胧摇曳，直到化做天边那一点青色的忧伤。细细地忖度，那陌生女子如锦瑟般的年华曾经和谁相守，又归往何处，是月下的溪桥边那座繁花盛放的庭院深处，还是那扇有着纹花小窗的朱门之后。人已远去，一切从何知晓，只有寄望那一个雨水淅沥的春天。飞云冉冉的横塘水畔，长满杜衡香草的泽边，暮色缓缓降临的边缘，方回独徘徊，心中不解的答案在思念的迷影里纠缠。郭璞授予江淹的那支灵异的五彩之笔，写下的虽是新题，却布满了断人心肠的只言片语。万种闲愁，是江边一川迷离的烟草，是整个城市飘飞的柳絮，是江南连绵不绝的梅雨，可以不言语、不思想，却抵挡不住那哀伤深情的作茧自缚。 -&&&& 方回是用情专注执著的孩子，对世事始终保留着一丝微弱的希望。所以遭逢困顿的时候，他没有苏东坡那样超然物外，挥洒着“一蓑烟雨任平生”的解脱与张扬；也不像晏小山那样沉缅于风月，吟唱着“几度梦回与君同”的沉溺与忧伤。在贺方回的心中，总有他的祖先留下的那份高贵的尊严与倔强，所以在夙愿未成，欢情衰歇的时候，他仍然执著地品尝着人生的清苦，反复地解读着宿命的追逐。 -&&&& “悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，那幻影中陡然出现又迅速消失的女子带来的是日夜不绝的相思，还是生死之间蔓延不断的灵犀。走过了这么多百转千回的昨天，掌心里罹的年轮留下残缺不全的圆圈，那梦寐以求的身影终于在生命即将远行的瞬间，轻盈地闯进潮湿的梦境，虽然只是朦胧中的相遇，却足以慰藉。永恒的深情总是在细雨时节反复地倾诉，萦绕在苏州的旧梦里，无端地让人牵挂。那场无以言喻的爱情，并没有结束，只是刚刚开始……青春不能依赖回忆——张溪琳& & 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 &&& 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。——晏几道《鹧鸪天》 -&&&& 晏小山是临淄公晏殊最小的儿子。晏殊曾官至宰相，可是晏小山却不屑于混迹朝堂，不爱虚誉与逢迎，也从不曾因为父亲的权势而混个体面的官职，所以在官场中一直卑微。小山的性格也是很秒，黄庭坚在《小山词序》里说他“累隗权奇，疏于顾及”，意思是讲他很有个性，不合常情，从不理会他人的言语忌讳，我行我素。侯门公子带着一种与生俱来的高贵与傲然，加上异乎常人的聪明文才，这种高贵与傲气有时便成了一种不近人情的冷漠。时常沉溺在自己营造的情绪里，孤芳自赏地沉迷，人生就是一个人自编自演的戏剧，不允许别人来操控的一场悲喜。 -&&&& 小山与父亲晏殊齐名，合称为“二晏”，可是两人所写之词的情调却并不相同。晏殊位极人臣，一生得意，于人心难测的庙堂之外抒发的是一种春花秋月似的闲愁。而小山在名利之外，有一种难能可贵的真实、干净的情绪，真挚的情感。就算颠沛的命运，没能给他带来应有的安闲，他依然怀着一颗赤子之心。少年时富贵荣华，苍老时穷困潦倒，虽然被命运弃如敝屣，他仍旧怀着年少时的那个孤单的梦想，仍旧难舍青春那些依然清晰的回忆。 -&&&& 小山极为喜爱填写可以演唱的小词，但是嫌当时流行的乐府词粗俗不可听，没有一片可登大雅之堂，于是他用诗的语言来填词，鲜艳明丽，对酒当歌，毫不含蓄地唱出心中所想所思。那时，小山有两位亲密好友沈廉叔和陈君龙，其家中养有几位能歌善舞、貌美品端的歌伎，分别叫做莲、苹、云，在小山的词中经常可以见到她们的名字。虽然是歌伎，但性情与才情都不是寻常女子所能及，小山每写好一个乐章，就拿来与她们共享，将词稿交给她们歌唱，他与朋友三人就在旁举杯聆听。他们更像是相处在一起的朋友，青春年少时浪迹常规之外的情绪，隐藏在世俗之外的秘密。寄寓词中的情愫，通过少女曼妙的歌声缓缓流淌。相对无言，心照不宣，一种奇异的共鸣在朦胧暧昧的空气中涌动，时间静止在每次歌唱间的片刻，此情此景，已够回忆半生。 -&&&& 可惜好景不长，不久陈君龙罹患重病，沈廉叔更是永久地离开了这个世界，陈沈两家从此破败，家中的歌女也流离失所，最终沦陷风尘之中。昔日相知的伙伴，相伴而欢的从前，如今只剩下孤单的一个人。那些曾经视为知己的女子，现在在何处唱着怎样的词？那已经是再也不属于自己的故事，可是想到她们从此远离，心上像是被割掉了鲜活的一块，是一种如此痛楚的缺失。那些属于青春的真实与纯然，似乎也随着她们的离席而纷纷散场。 -&&&& 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。&&&& 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 -&&&& 曾经繁华，欢乐的相聚像一场流转的迷梦，梦醒后便销声匿迹，结束得如此迅疾。而今人去楼空，旧日里总是被美酒欢颜填充的阁楼，现在只锁得住寂寞与虚无。时光从每一个缝隙中流失，带走了青春，一夜间迈向了暮年，像一场不可避免的逃亡，卷走了所有值得珍惜的东西，只剩下回忆空空荡荡地回响。 -&&&& 从昨夜的宿醉中醒来，转眼望见门前的帘幕低低地垂着，随着门外的微风轻轻地摇动，细细的丝线穿着朱红色的珠子，在摇动中轻轻地相互敲打，像是去年春天我们离别时，风中飘动的杨花。你站在纷纷扬扬的花树下对我微笑，你的左眼角上有一颗泪痣，仿佛在嘲笑世间虚假的悲伤，而如今它是时间在我心上烙下的关于你的印记，每当想起你，它就硬硬地疼痛，揪起我青春的回忆。记得初次见你的瞬间，你在罗衣的腰带上打下了两个心字结。你从容地弹奏着琵琶曲，丝弦中流出缠绵婉转的情思，一如你那双清澈而含笑的眼睛。 -&李白曾用一首《宫中行乐词》来描绘一个歌舞的宫女—— -& & &小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹乡罗衣。每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。 -&&&& 是说这位从小生长于皇宫里的姑娘，喜欢在发髻上插上一枝山花，在轻柔的罗衣上绣上石竹。她常随着帝王进出于深宫，她轻盈地舞动着，像一片彩云，飘游于每个角落，真怕当歌停舞歇的时候，她就随风飘散了。 -&&&& 当时我们分别的时刻，月光下你明亮的身影也如同一片彩云般缓缓从我心头飘逝，从我生命里离散。此刻明月尚在，依然清晰地照着当时曾经坠落的时光。彩云如今在何处流转，你如今又在谁的目光下轻拨心弦？不断落下的杨花中，我独自凝立，孤独得难堪，偏又遇上细雨中相伴飞过的燕子。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，世间的人事如此的奇妙而难以操控，恍惚中雨点打湿了我的右脸，爱情在湿润中画下了仓促的句点。 -&&&& 也许是拥有的美好太过短促，晏小山便常常怀念以往的欢愉。他活在一个缠绵华丽的回忆中，仔细地温习着青春的伤口，认真地生活过，然后认真地想念。只不过青春从不依赖回忆，他反复追悼的也许只是已经支离破碎的时间，不管怎样怀念，得到的也只有触摸不到的故人的身影，和形单影只的难堪。 -&&&& 可是人生如此短暂，我们又怎能忍心向他说穿这些残酷的真相？他心中总有那个穿着霓裳的女孩，捧着玉制的酒盏，认真地劝酒，谁能忍心拒绝这美酒香艳？竭尽全力也要喝下，遇上此等的欢乐事，即使醉颜酡红也要享受心中的畅然。只是两字“当年”，便让一切热烈消弥，只剩下怅惘的追忆。 -&&&& 那当年的女子整夜地在眼前舞动着，时间在跳动的身躯中簌簌地穿过，转眼已是明月中天。她手中拿着画有火红色桃花的扇子，挥动着修长柔软的手臂，旋转着身体，可是眼睛却凝视着另一双同样执著的眸子，华丽的盛宴仿佛突然变成了两个人相约的世界，一个舞动着年轻的爱恋，一个畅饮着沉醉的迷失。就这样彼此纠缠着，似乎过了一个世纪，直到乐声终止。时间又回到现在，才发现一切的迷恋只是发生在昨天。 -&&&& 从分别的那天起，相爱的两个人彼此生活在各自的寂寞里，怀念着再次的相逢，做着相同的梦，有着对对方深深浅浅的思念。今夜看到的你，是真实的你吗，还是又一个思绪迷乱中的幻影，你知道吗，那些回忆同样折磨着我的灵魂，而我又如此地依赖着它们才得以逃生。&&&& 所以今夜我要尽量使灯火点得最亮，好看清楚你久违的容颜，因为我是如此害怕这次的相逢只是一场难以忘怀的旧梦。 -&&&& 晏小山的词总是带着灿烂的青春色彩和浓郁的怀旧情绪，追念少年往事似乎是他唯一能做的有意义的事情。也许是那段相伴同欢的过往太过热烈，又太过匆忙，他平生所有的愉悦似乎随着那段时光的流逝，而死于青春。那些曾经深远绵长的友谊与爱情，骤然间流离失所，年少时应该绽放的所有情绪，一下子郁结，找不到出口释放，只能不断地凭吊，不断地揭开旧日的伤痛，仿佛只有这种剧烈的疼痛才能提醒他曾经真实地快活过，悲伤过，热烈地爱过，生活过。 -&&&& 也许晏小山是心思太细腻的孩子，太容易专注在自己的世界里，才会在自我营造的悲伤中不可自拔，才会将整个生活的美好都寄于一场没有完结的青春，一长串不太完整的回忆。他不像他的父亲，晏殊进出于庙堂，世间事在这进出之间改变了分量，他所看到的是更加宏观的人生，是人作为个体面对造物的不可知与无奈，所以他的情感是超脱的，不能释怀的人事就让它们轻描淡写。而小山看不到这份辽远，他的青春就是整个世界，他的情感比晏殊要真挚，只是真挚得有些盲目，他始终参悟不透，又太过于依赖回忆，所以才会容易在梦境与真实之间迷失自己。-&&&& 晏小山的生命本身是一个被诗化了的童话，只是这个童话只讲一遍。结局虽然看似美满，但其中的细节要细致地品尝，最后的尾声还留有无限不明的回响。就像一生只此一次的青春，虽然美好，虽然珍贵，但只是生活中的一段路程，并非全部的人生。往前还有很多的故事要讲述，还有很多的片断要揭开，它们是青春的后续曲，同样值得等待。青春不只有回忆，还有未来。&“无可奈何花落去”，自然的消逝与诞生，都不等待我们的思量，世间本无常，有太多没有办法的抑制与挽回，“林花谢了春红，太匆匆”。懵懵懂懂的少年，意气风发的青春，还没来得及反应，时间就把人匆匆地拽入了成年。举杯间，转眸间，世界就发生了众多不可知的改变，诞生在不知名的角落，消失在毫不经意的瞬间。可是有变者，就有不变者。“似曾相识燕归来”，如今转回的燕子是旧日在此筑巢的燕子吗？也许它们恋旧般地再一次飞来，也许这并不是当年那多情的一只，也许只是也许。“燕鸿过后莺飞去，细算浮生千万绪”，不管是落花，还是归燕，都在提醒着我们人生所经过的细细琐琐的人事，已经过去，干干净净地变成回忆，沉淀在时间的心底。或者它们在某个夏初的早上，因为喝下了一杯新鲜的酒酿，因为听见了一曲写好的新词，因为发现了去年穿旧的衣裳，而生发出新的枝丫，在小园香径的深处悠悠地徘徊，轻轻地啭响。-& & &晏殊写春天的词有很多，最喜欢的还是这首《浣溪沙》——-& & &一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。&&&& 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。-&&&& 没经历什么巨大的波折，所以感情总是在细微处生长出敏感的新芽，伤心或者快乐都是恬淡纯净的。“一向年光有限身”，春天是美好的春天，也是短暂的春天，年华也如这季节般短暂，只是春天还可以再来，可生命却只在人间走一遭，所以就更是有限。这样深沉的思虑，李后主在经历了国破家亡的沉痛后才写出了“自是人生长恨水长东”的悲哀，而晏殊凭着自己敏锐、真纯的心灵就体会得淋漓尽致。而且把这深沉的悲哀与面对时间无常的无奈，只用一句清清淡淡的话语就写得如此让人感同身受。短暂的韶华，短暂的相聚，偏偏离别又是如此的轻易，所以不如有酒的时候就开怀畅饮，可歌的时候就相和而歌，别让暗销心魂的伤感比歌筵酒席更多，与其担心离别的伤怀不如珍惜相聚时的欢乐。因为“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，念远是空的，伤春也是空的，怀念远方的良人却不得相逢，挽留失去的春天却不得回应，所以“不如怜取眼前人”，只有当下的一切才是牢年抓在手中可以操控的人生，才是值得追索的爱与相思。-&&&& 晏殊企图用他的文字挽留一个春天，只是这挽留显得含蓄而深沉，像一个不善言语的少年，试图表达自己的心愿，只是话还未出口，春天已然走远。于是，少年望着远去的季节，开始思虑人生与时间。“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”时光反复地在生命里纠结，又瞬间离散。面对着它不可抗拒的张力，人显得卑微与无力。纵然有漫长的一生可以挥霍，却始终在它的旋涡里挣扎，它热烈地燃烧，我们就纵情，它无情地流失，我们就哀伤，我们在它的牵引下尝遍世间所有情绪的滋味，最后回转到原点，才骤然间明白了什么是人生。-&&&& 晏殊就是这样一个虔诚的少年，因为没有承受波折，所以始终有着纯然的胸怀，面对世间万象，面对流动的悲喜，始终安静地接纳，体验它们所带来的阴晴圆缺，并时时表达着对它们的领悟与感怀。几十年的宦海沉浮，他竭力保留身上那些少年时代纯正的爱与思虑，不让朝堂内外的尘埃沾染那些对人事最真实的感受，所以他在词中才能写出高蹈的情思与心态。面对时光，面对自然，才有了一份超脱的飘逸，面对纷繁的人世变幻，也只是挥挥衣袖，一笑泯哀愁。他像是站在时间的上游，看着欲望漂流，然后不为所动地窥视自己的心房；喧哗退却，发出了什么样的声音，讲述着什么样的语言，明明白白，人们能够清晰地听见。-&&&& 春天将要离开的时候，一个少年站在这个季节的边缘，他平静地回眸，又平静地目送她走远，时间留下了什么气味与细琐的留恋，心底早已了然。-匆匆一瞥，年华似水——张溪琳& & 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。&&&& 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。——张先《天仙子》&&&& 张子野写这首小词的时间，是宋仁宗庆历元年（1041年），时年已经五十二岁的他，在浙江嘉兴做判官。词的小序中写道：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。”可是从整首词中并没有看出张子野的“病”在何处，所以与其说是病，不如说是一种倦怠与忧愁。到了知天命的年纪，看着身边的春天匆匆地归去，一切属于年轻的繁盛美好，都随之静静地流走，突然间发现自己已经送别了无数个相同的此时。在一个暮春的午后，放弃参与繁杂的人事，在家中安静地坐着，想念着，许多的过往就如潮水般地不期而至。翻开已经泛黄的时光，阅读那些遥远的年华里的欢乐与沉重，生命的画面停留的瞬间，那些流转的情绪盛放的昨天，仿佛整个世界都在倾听我曾经华丽的从前，只是匆匆一瞥，竟已是几十年。&&&& 春日的深处，卧在床榻上百无聊赖地听着水调的乐曲。相传水调歌为隋炀帝开凿运河时所制，旋律悲怨急切，多是凄苦之音。自斟自饮间，伴随着缠绵忧伤的曲调，心尖的愁绪汹涌而至。“送春春去几时回？”今年的春天又走到了尽头，不知道明年的春天是不是还在同样的地点为我逗留，也不知道我还要为她的到来等候多久？可是，不管她要走多远多久，总有再回来的一天，可是我那些走失的青春和远行的华年，却一去再无音讯。我为此已经等待了半生，也许它们已经回归到时光的另一个尽头，如今正与我遥遥相望，却再不能相逢。&&&& 杜牧曾说：“自悲临晓镜，谁与惜流年。”现在我就是这样悲伤着自己的悲伤，看着镜中已暗暗改变的容颜，寻找时光在我的脸上行走留下的无数细微的痕迹，才恍然间发现已遗失了多少流年。镜子是最真实与残酷的事物，不管你是青春少年，还是白首衰颜，都毫不掩藏、真真切切地放在眼前。天涯倦客，心像一片孤单的小船，因为漂泊得太久，扬起的风帆已经残破不堪，远景不见，船舱里只存放着不可留守的昨天，无法摆脱的思念，在烟波浩淼的时光里怀想当年，追悼从前。&&&& 起身走到窗前，发现已是华灯初上。薄纱一般的月光在池上的水面蔓延，荡漾起一层清辉，一双鸳鸯在上面相依偎着闭目而眠，它们不懂寂寞，因为每一次轮回都是相伴。时间在它们身上变得缓慢而安闲，却如此匆忙地掠过我的发线。晚风是黑夜沉沉的呼吸，很多白昼里不可抒发的纷纷扰扰的情绪，在这细微的吐纳中得以苏醒。它撕破了云朵的笼罩，月亮就露出了明晰脸庞，并在它微弱的催促下回转在每一个不可知的角落，于是还没来得及睡去的花朵，就在其中轻轻地起舞，微风时时地撩拨着它们晃动的身影，安静的夜幕下生命有声有色。&&&& 站在小楼里，透过重重的帘幕看着远处那些若隐若现的灯火，在风声中飘摇不定。它们就那样恍恍惚惚彻夜地亮着，亮得让人心碎。仿佛已经过了几个世纪的变迁，在那氤氲的光下，我青春年少的时光簇簇地落下，我不忍回首的流年悠悠地飘散，谁在云端眨一下眼，世界就骤然剧烈地变幻，剩下我孤孑一身，在容颜尽改的今天。残红无数，虽然是明日之景，却又是那么凄凉而真切，落花飘零，绿肥红瘦，酣眠之中，雨打梨花深闭门，梦里花落知多少。&&&& 张子野的一句“云破月来花弄影”，惹来多少人的羡慕和嫉妒。王国维在《人间词话》中说：“'云破月来花弄影’，著一'弄’字而境界全出。”张子野让许多不可言喻的生命变得活跃，并有了灵性。一个人追忆年华，太过寂寥，就让所有周遭的事物同悲同乐。张子野在一个时间的转角处，没有找到寂寞的出口，却让世间万物产生了怀旧的共鸣。&很喜欢张子野的另一首小词《木兰花·乙卯吴兴寒食》：龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 & &&行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。&&&& 写这首小词的时候，张子野已经是八十六岁的暮年衰翁了。整首词悲伤的情绪似乎不是特别鲜明，反而充满了一种活跃的生机。是不是张子野在接近生命尽头的时候，终于想清楚，青春不可回转，只有惜取眼前，才能获得永恒？据说张子野在八十岁时仍娶了十八岁的女子为妾。一次家宴上，苏轼赋诗调侃他说：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”到底张子野坚持迎进家门的是美好活泼的女子，还是她身上张扬的青春？&&&& 小词写的是寒食节，清明的前二日，从寒食到清明是民间春游和扫墓的日子。当时的江南，还可以看到赛龙舟，春色盎然的水乡沉溺在一片醒不了的欢乐中。张子野应该也与他的小娇妻，在这片欢乐中一同赏玩。河中的少年驾着龙舟，岸上的女孩儿荡着秋千，春天就是要这种喧嚣才能诉说生命的繁盛。在郊野绿洲中，在芬芳花海中，相携踏青的游人络绎不绝，漫步在难得的欢愉中流连忘返。黄昏就在游乐中无声无息地走近，白日西沉，大朵大朵的浮云飘游到了遥远的地方，青色的山体上染上了一层淡淡的暮霭，白天还急管繁弦的庭院沉静了下来。然后，不知什么时候，月亮就爬上了云端，撒得满院子都是轻轻的光影，簌簌下落的翩翩杨花，是这暗夜唯一妖冶的生灵，但也看不清晰，消融在那一片清凉的月华中了。&&&& 欢筵总要散场，欢歌总有停歇，在欢乐中怀念着宁静，只怕只有张子野才感受得如此真切。是不是人到了一个可以云淡风轻的年纪，就可以将周身的一切看淡，可以平静地观望世间的喧嚣而心底不留一丝痕迹。年少的时候，总不愿意蜗居在自己的角落，拼命地到各处施展，觉得只有这样才是充实的人生，不虚此行的旅程。经历了太多的颠沛，被生活所营役，浪费了多少时间，才走到了一个所谓的圆满。流离了一生终于得到了一个可以让自己放松的空间，才发现所追逐的一切，其实是生命最初的纯洁。经过了很多的地方，感受着万种风情，沾染了不同的气息，才发现最值得留恋的，依然是那片澄澈的蓝天。我想张子野在经历了很多世事后，得到的应该是这样的一种淡然。所以，在寒食春日热烈的游乐中，他爱的仍旧是夜晚如水的明月，和明月间无声飘零的落花。&&&& 从前总是很不明白，为什么大家如此地钟爱张子野的这句“云破月来花弄影”。现在仔细想来，或许是因为他们在词中找到了可以感受到的相似的时间、相似的景物、相似的心情。在那样让人无限感怀的夜晚，胸腔中有太多的感受没办法说得清楚，可一句“云破月来花弄影”，就像把一切谜底说穿了一样。就像寻觅了太久，终于在回转的一瞬间，突然发现了，那种畅然释怀的感觉、欣然惊喜的心情，在相隔了千年的古人心中，找到了梦寐以求的答案，是多么值得感动与雀跃。&&&& 少年时的张子野，流连于歌台舞榭，过的是诗酒人生，所写的词秾丽明艳。而苍老的今日，就多了一份对往昔的追忆和对光阴的超然。独处的时候，难免想起旧时的轻歌曼舞，穿梭于华美的戏坊，身边风情流转、初裾飘然，与友人相饮承欢。而此时，独自一人在深邃的夜晚，看着风起云散后的月色撒满庭院，在那些清淡的画面间，骤然发现时间已经走了太远太远。送春春去几时回？仿佛春天就是为了提醒这如水而逝的年华，才如此灿烂。&&&& 在一个春天沉静安然的夜晚，百年的乐曲轻轻地在空气中旋转，临镜对望，容颜已换。人已苏醒风未醒，肆意地敲打沉睡的云朵与过往的时间，往事回转，匆匆一瞥，似水流年。抹去眉间一片闲愁——张溪琳&庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 & &&雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——冯延巳《鹊踏枝》&&&& 南唐的钟灵毓秀孕育出了三位久负盛名的词人，除了李璟、李煜父子之外，便是冯延巳。王国维在《人间词话》里说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气，与二后主词皆在《花间集》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。”这是很中肯的说法。&&&& 冯正中的词虽然还难以摆脱小令的体例，依然散发的是五代时期的词风，但冯正中词中的意境比起花间词来已经稍显宏大，而且不再拘泥于只追求词藻的华美，而着力于营造一种辽远上乘的意境。所以，读冯正中的词，是有情绪的文字，饱含着忧患的感受和深厚的自省。刘融斋在《艺概》中说：“冯延巳词，晏同叔得其公，欧阳永叔得其深。”可见，冯正中词的魅力之大，宋人竞相步其后尘，进而升堂入室，传其衣钵，给了宋代的词作一个美好而华丽的开始。&&&& 南唐开国时，因为冯延巳的才华横溢，先主李昪任命他为秘书郎，让他与太子李璟交游。李璟登基的第二年，即保大二年（944年），就让冯延巳做了翰林学士承旨。到保大四年（946年），冯延巳就成了宰相。第二年，陈觉、冯延鲁举兵进攻福州，结果死亡数万人，损失惨重。李璟大怒，准备将陈觉、冯延鲁军法处死。冯延巳为救两人性命，引咎辞职，改任太子太傅。保大六年（948年），他出任抚州节度使。在抚州待了几年，他也没有做出什么像样的政绩。到了保大十年（952年），李璟居然又把他召回来重新做了宰相。&&&& 后来，冯延巳当政期间，可以说是政绩全无、平庸荒唐，而且还频频出错。可以李璟太爱他，对他始终信任不疑。也许是因为李璟也是个感性的人，甚至把治国当成诗化的经历，数万军队在外打仗的时刻，还照样不停地宴乐击鞠，所以才华无限的冯延巳才深得他心。不管冯延巳做了什么，或没做什么，都没关系，只要待在身边就好，有一个人相伴着伤心，相伴着感性，似乎比什么都来得重要。&&&& 冯延巳似乎特别钟爱伤春词，这首《鹊踏枝》有人说是欧阳修所作，可是看来看去，也觉得它还是更配冯延巳。他常写女子相思的苦闷，可是这苦闷中总含着一种生命忧患意识，他的愁绪表达得朦胧而不确定，有时觉得它们不是在特定的时空中发生，有时又感到它们像身体发肤般惊人地真实。& & &常被人称道的是这首《谒金门》：& & &风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。 & &&斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。&&&& 荡漾的春风，撩拨着池水圈出了一片片的涟漪，少女也像水一样柔软，只是被暖暖的风拂过就不再安然。春光中，所思之人不能同在，百无聊赖中在花园香气四溢的小路上散步，信手拈起一朵红色的杏花，随意地引逗着嬉戏的鸳鸯。鸳鸯成双成对地相伴，突然触动了本已经遗忘的相思与寂寞。人的命运尚不如鸟禽，想要朝夕共享也如此艰难。想着想着，心就难过起来，漫不经心地扯下那枝含苞欲放的红杏，在掌心中轻轻地揉碎，不知道想要揉碎的是不可抗拒的孤单，还是孤单已经把心揉碎。&&&& 斗鸭阑干都倚遍，却依然提不起任何兴致，心是空的，就没有什么可以阻挡虚无。心事重重地垂首思量，也许是想了太久太专注，回神时发现发间的碧玉簪子斜斜向下倾倒，像是划下寂寞的线条，想跌落却始终扎实地附着在身上。那些终日的等待始终没有换来事情丝毫的回转，想念的时光比相聚长，而相隔的界限却比爱短，要怎样才能完成这一场相思的逃亡。“举头闻鹊喜”，总觉得冯延巳用这一句作为故事的结尾，显得太过仓促了。可是又想到，因为看到喜鹊鸣叫，就足以高兴了，这种快活多么辛酸，也许冯延巳是想告诉我们，相思并未治愈，而是病入膏肓了。&每个人心中都有一种说不清、道不明又不能排解的情绪，冯延巳用一句“吹皱一池春水”就形容得淋漓尽致。只要风不停，这情绪就总起波澜。像少女怀春的情思、想念的哀愁，不管看到什么美好的事物，总是有增无减。冯延巳将一种人间普遍又多样的情感，写进一个少女的心思，那些无形如空气的情绪骤然变得清晰可见，我们还可以品尝出其中的各种滋味。我们为她的欢喜悲愁而感怀，是因为她的胸怀中埋藏的是所有不可感知的情愫，我们阅读她的相思，而得到的是奇异而多样的共鸣。&&&& 不知道冯延巳是什么时候突然领悟到了这一种生命共有的复杂感受，和来自个体觉醒的意识。也许是从那朦胧而绵长的闲情开始。谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。日日花开常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 &&河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。&&&& “春风一等少年心，闲情恨不禁。”所谓闲情，是没有具体指向的无名忧愁。这种愁绪是辽远无边际的。不知向谁倾诉，不知从何处而来，一到春天，它便洋洋洒洒地弥漫，如此跌宕顿挫。惆怅年年有，只是朱颜瘦。春天里日日醉酒花间，希望在迷醉中时间能够快速地带走郁积在心中的愁思，可是它带走的只是年少的欢颜、青春的诺言。那样蹉跎的光阴，没有把闲情丢弃，反而赔上了苍老的时间。&&&& 河畔那绵延的芳草与杨柳，不断地萌发，多像那年年岁岁延续的新愁。昨夜小楼又东风，夜风没有吹走盘旋在我上空的阴霾，反而灌满了我的衣袖。夜深了，人们都已归去。一弯新月悄然挂上平林的树梢，与同样孤单的灵魂相望。&&&& 谁能说清如此迷离的闲愁，像一只越戴越紧的紧箍咒，想要挣脱，却越陷越深。这种忧患苦闷的内涵，是无法界定，无法确指的，是一种普遍的生命意识，在一个特定的季节里生发，就繁荣地生长，一发不可收拾。在冯延巳的词中，这种情绪已经不是简单的伤春悲愁，而是一种超越时空、凌驾于时间的深思。它与自然同在，所以才会向那弯新月诉说不可知的关怀。&&&& 再回到最初的那首《鹊踏枝》里来。冯延巳也是用女子的相思与怨恨来写春愁。女子在幽深的庭院中，看着时光老去。暮春三月，杨柳烟浓，像重重的帘幕把庭院与世界隔开。丈夫走马章台，冶游不归，花街柳巷笑声盈盈，寂寞庭院空空荡荡。狂风骤雨摧残了春天的繁华，遍地残红，不堪入目，像凋零的青春，迟暮的年华。泪眼迷离，无人心疼，只得与花相对，可惜花也有发不出声音的疼痛，至秋天随着凉风飘去，不可寻觅。&&&& 在这里，闲情又幻化成了怨妇眼中凋残的花朵。在寂寞空荡的庭院，生命宛如即将消逝的春天。于是冯延巳便有了人生短暂的感叹。那故事中的女子是现实中走进暮年的老人，年少时的春风得意，风光无限，全都锁进了深深的庭院。外面的世界精彩依然，热闹非凡，可似乎已再不是当年一个人的世界，它的模样没有多少改变，改变的只是时间，是自己历经岁月所留下的苍老的心灵与容颜。在一个春天尾巴上，在一个人的庭院中，翻看时间留下的旧照片，心里就突然产生了无限的留恋。想要把这也许是最后的一个春天挽留住，那样生命就不会消失得太快，就还可以留下一些值得回首的纪念。可惜总是事与愿违，春天就随着那些飘逝的花朵一起飞去无踪迹了。&&&& 寂寞空庭春欲晚，想给冯延巳笔下的闲情一个有形的界定，可仍是不够确切。只是觉得在这样的一个意境中，那种莫可名状的思绪，才会生发得比较鲜明。有时候会想，其实冯延巳所揭示的那种忧患的情绪，也未尝不是一种抵抗虚无本身的力量。比起悲欢离合的爱与恨，它更像是一种自省，时常回望自己的内心，并试图表达。如同一个华丽的表演者，扮演着太多不同的角色，有时会在其中迷失自己的所求，如戏与出戏，虽然只有一步之遥，但有时太过于投入繁杂的人生，会忘记自己的出口。冯延巳在试图给自己的情感一个出口，只不过这个出口过于朦胧与凄美，会让我们迷惑于它真实的存在。可是在这其中，我们也感受到很多平常会忽略的事件，就像那一池吹皱的春水，河畔生长的新柳，手指撩动花瓣的细琐声音，时光被灼烧散发的芬芳气息，我们的爱与迷思就在其中安安静静地生长。&&&& 刚刚抹去你眉头间的一片闲愁，寂寞空庭春欲晚。谁让瞬间像永远——张溪琳&明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 & &天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。——苏轼《永遇乐》&&&& 苏东坡是宋代词人中的翘楚，他的词总是含着很深邃的理趣，像一个海绵一样，不管谁来读，总能在里面挤出自己所想的东西。苏东坡的词，有豪放，有婉约，但是不管是什么样的言词写就，词中的情绪都是辽远旷达的，胸襟是宽阔广袤的。苏东坡从不像秦观那样，在一个小小的角落里暗自神伤，而是不管遭遇什么，都可以付之一笑，不管去往何方，都可以随遇而安。面对悲欢离合，他不是局中人，而是站在另一个时空的智者，所以可以看得更远。纵然是小小的故事，也可以抒发时间与人生的浩叹。&&&& 《永遇乐》有一个小序说：“彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。”作这首词的时候是宋元丰元年（1078年），苏东坡那个时候在做徐州太守。据说他在那年十月的一天梦到自己登临了燕子楼，于是第二天觉醒后便寻到此地，晚上就睡在燕子楼，写下了这首《永遇乐》。燕子楼传说是唐时张建封守徐州时为他的爱妾关盼盼所建。张建封死后，盼盼念其旧爱，相思成灾，终生没有再嫁，在这座小楼里居住了十余年。&&&& 在一个春天如水的夜晚，邂逅一座隐藏着美丽故事的小楼，光是看到这样一个场景，就能让人畅想很多心情的画面。这样的意境中，一定要有一轮明月，特别是今夜，她特意披上了一层薄霜，世界因此变得清凉，晚风总是更爱春日的白昼，可是夜晚有一种沉稳冷静的美丽，她轻轻地抚摸你的心房，浇熄了热情，却点燃了清澈。白日看不清晰的生命与情绪，在黑暗中得以喘息，呼吸安静地流动，思绪逆流成河。&&&& 静寂中听见，曲港中的鱼儿在水中跳动，溅起的水珠四散，在饱满的荷叶上滴下发出清澈而悠远的声响。这小小生命的喧嚣，打破了夜的岑寂，也让这种岑寂有了一种生命力。它们似乎是来自自然深处的呼吸，勃动着宇宙的脉息。港之曲，荷之圆，鱼之上跳，露之下泻，夜晚因之而平添了无限美好的线条和画面。若是平常，也许没有谁会注意这些细小的生灵活跃的细节，可是在今日这样不一样的夜晚，想要忽视都难，心似乎已经与它们相连，所以感受特别真切。&&&& 守更的鼓声响了三下后，恍然间听到一片叶子铿然落下的声音，像敲打着心里的编钟，沉沉作响，沉沉回应。然后梦被敲醒了，可惜的是清醒的瞬间便忘记了刚才是怎样的梦境，脑海中萦绕的似乎是燕子楼上痴情旧爱的女子，还是孤寂一人登楼远望的自己？想重新寻找通向梦乡的进口，已不知在何处了，所以干脆起身走遍夜的花园。&&&& 此时的东坡早已是仕途上的倦客，因为在朝中与王安石政见相左而自请外放，杭州、密州、徐州、湖州，游走到很多地方，却不知道哪一天、什么地点可以让一生改变。宦海风波经历了太多，心像一叶扁舟，只想远离权力争斗的旋涡，全身而退，自在漂流。此刻这燕子楼中，也许是夜晚太煽情，忽然就想念起遥远的故乡，天涯逆旅，心意已老，走遍了世界才发现对家园的深深眷恋。&&&& 燕子楼已是人去楼空，昔日的佳人早已离去，只有燕子栖息在楼中，它们可曾见过当年小楼上的新愁旧爱，可曾看穿我此时突然苏醒的心怀。那当年的少女，是不是也因这小楼，因这夜晚，而恍然想清楚了一些往事，所以才会安心地生活了十余年。此时的我与她，像是在不同时空的生命共同体，在同样的地点、不同的瞬间，看到了相同的永远。古今的故事真是一场奇妙的梦境，可惜谁都没有看明白，所以还在不断地演绎着旧欢新怨。如今，我在燕子楼怀念盼盼，多年后，会不会有人在我所建的黄楼上凭吊我的容颜？苏东坡果然不是寻常人，仅凭这一个幽幽的夜晚，一场未完结的梦，就像想清楚了一切。昨日小楼望断天涯的佳人，今日窗前梦醒怀乡的词人，时空在微妙中成就了一种奇异的相遇。他们生活在各自的岛屿，心中有不同的繁盛起伏的情绪，以及记忆隐藏的阴影。在这样一个夜晚相交会，时光发出破裂的声音，他们阅读彼此的内心，感受不同的爱与疏离，观照自身，如同沉入河流底处，深深潜入，没有言语，但所有的事就看得更加清晰。有一种诡异的美感，一种脱离现实的激奋。意义在完成的那一刻，成了终局。只有今夜依然皎洁的月亮，像一束神秘而明亮的光线，记录这样华美盛大的撞击却无法言喻。&&&& 苏东坡以似乎特别喜欢用不同的建筑来纪念自己的心情，不知道是它们看起来可以相遇永恒，还是人心变化得太快来不及抓住。三过平山堂下，半生弹指声中。十年不见老仙翁。壁上龙蛇飞动。欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。休言万事转头空。未转头时皆梦。& & & & & & & & & & & & & & & & & ——《西江月·三过平山堂下》&&&& 落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，册色有无中。&&&& 一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁，堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩气，千里快哉风。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ——《水调歌头·落日绣帘卷》&&&& 前一首是写平山堂。平山堂，是欧阳修所修建，在扬州大明寺旁边。这次苏东坡由徐州移知湖州时，途经扬州。苏东坡在熙宁四年由京城赴任杭州通判，熙宁七年移知密州，这次移知湖州，十年内三次经过平山堂下，如今回望这半生说久不久，不过如同弹指一挥间。苏东坡于熙宁四年在颖州谒见欧阳修，但现在已经走过了九年，此次没能再见到欧阳修，却见到他的墨迹依旧在砖墙上飞舞。欧阳修在平山堂上题写了《朝中措》一词——&&&& 平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。&&&& 欧阳修给予平山堂的是一股苍凉郁勃的气质，一种对青春年少的怀念，和一种对时空与人生的邈远深思。那多年前风度翩翩、才华横溢的文章太守，如今已不在，可是春风依旧，杨柳依旧，它们不知人间的变迁，仍然不停地撩拨着心弦。“百年随手过，往事转头空”，苏东坡深深地明了欧阳修所留下的故事，人生在转头间已成梦幻。所以平山堂也铸造了一个梦境，只不过这个梦境中没有俏丽飘逸的佳人，但却有一位看尽变迁的文章太守讲述意长情远。&&& 后面一首写的是快哉亭。快哉亭为元丰六年（1083年）时张梦得所建造，名字是苏东坡所起的。在亭上望向大江，落日的金晖如同一片锦绣帘幕，拉起来，江水就在无涯中与天相连。还记得在平山堂上，枕着江南迷蒙的烟雨，孤鸿杳杳，在雾中迷失，就像欧阳修的那句“山色有无中”。千里平湖，是擦得光亮的明镜，照出层峦的碧峰。骤然一朵跳跃的浪花，无端地掀起了白头渔翁的蓑笠。兰台公子宋玉在《风赋》中说“飒然而至”的风“快哉此风”，就是快哉亭得名的缘由。宋玉曾把风分为大王之雄风和庶人之雌风，而东坡却认为风是庄子所说的“天籁”，没有什么雌雄，它是一展浩然之风，像孟子所说“至大而刚，以直养而无害，则塞于天地之间。”是一种充沛于天地之间的浩然正气。苏东坡在快哉亭中邂逅了宋玉，在盛大的自然面前，他原谅了宋玉的渺小，伸开衣袖灌注这永恒的飒风，感受着广阔无垠的长流。时间在此刻的博大中如迷梦一样的走过，留下的是源远流长、生生不息的浩然之气。&&&& 走过一个季节，穿过一个城市，登上一座小楼，光阴在不经意意留下许多闪烁的过往。面对着那些千年不变的砖墙，砖墙中锁住的陈年旧事，人事已经变化得面目全非，可是自然还没有变。在其中寻觅前尘往事的蛛丝马迹，却忽然间找到那个曾经迷失的自己。那一瞬间的触动，像尘封的盒子，突然掠过微薄的光线，虽然稍纵即逝，但却看得清清楚楚。把它找出来翻看，多年的苦心营役，不如今朝的一夕流连。更何况，渺茫天地间，隔着时空，竟有一人并肩而立，观望世间风月，虽然没有交谈，虽然终究地被时光覆盖，可是相遇的瞬间却看到了永远。&&&& 苏东坡有一双无比伦比的慧眼，看到了世人看不到的真相。夜色中佳人颙望的燕子楼，醉翁笔墨沾染了平山堂，快哉亭里宋玉低下了沉思的脸，又或许是那一个盛满心思的春天，谁让瞬间像永远？你看你看春天的脸——张溪琳& & 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。& & &青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &——李璟&&&& 李璟是南唐的中主，可是他不爱江山更爱幻想。李璟的禀性比较“儒懦”，与一个刚毅威猛的政治家气质相去甚远。可是他“多才艺，好读书”，时时写诗作赋，周身散发着浓重的文学气质。李璟是李昪的长子，本来理所应当地由他来继承父位，可是却经历了不少波折。李璟的弟弟景迁是吴王的女婿，当时很受李昪的喜爱，可惜这位少年的命却不长，还没等到皇位，就悠悠仙逝了。景迁死后，李昪又把喜爱投向了李璟的第二个弟弟景达，想要传位给他。李昪病危的时候，就派人传密信给景达，可是当时治疗李昪的医官吴庭绍将此事告诉了李璟，及时追回了密信。在兄弟之间的重重矛盾中，李璟在943年终于即位做了皇帝。&&&& 李璟是个有天赋的文人，可是并不代表他就是个有天赋的政治家。南唐百年的命运在被他从景达那里劫下时，就注定了悲剧的开始，一直到他可爱的儿子李煜。李璟即位以后，改变了李昪保守的政策，开始大规模对外用兵，消灭皆因继承人争位而内乱的马楚及闽国，他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致****，民不聊生，怨声载道。957年后周派兵侵入南唐，占领了南唐淮南大片土地，并长驱直入到长江一带，李璟只好遣使上表，向后周世宗柴荣称臣，去帝号，自称南唐国主，使用后周年号。&&&& 《摊破浣溪沙》，也叫《山花子》，没来由地特别喜欢这个词牌。宋代文人总是可以把词牌的名字起得亲切、动人，像情人一样，第一眼看到就为她心折。像一个春天悄悄变幻的脸庞，时时充满了惊喜与新鲜。如同那些词中所讲述的秋桂与木樨花，盛开得热烈而婉转，凋谢得优雅而忧伤。故事总是开始得喧嚣，结束得依依不舍。春天总是这样惹人留恋。&&&& 左手轻轻地卷起珠帘，右手开始怀想春色阑珊。珠帘闲挂玉钩，心中许久不散的闲情也随着缓缓挂了起来。莫名的春愁，依然烟锁雾笼，深深地藏匿在寂寞的高楼。高楼外迟暮的春风吹起墙角的点点落花，花朵的身躯飘摇着支离，旋转着最初的芬芳，作为对春天的最后一次朝圣。她们那样的美丽，却不知命运操控在谁的手心。春红竟不得东君扶持，那小楼上翘首以待的如玉良人呢，又会有谁来爱怜珍惜？晚春不解忧愁，反而更添思绪悠悠。&&&& 青鸟不过，云外千里的相思往何处投递？春天最后的一滴泪，落在丁香细小的花蕾里，结成了愁思，慵懒地生长，等待着青鸟来寻觅。三峡的绿波流向暮色苍茫的天际，身体里的一腔愁绪似乎也随之蔓延开去，一直到天的尽头。&&&& 李璟是一个君主，更是一个身心脆弱的男子。生活繁华而盛大，可是心却是卑微的。纵然是风平浪静的时候，也会茫然间寂寞而不知所措。世间有太多的无常来不及思量，只是等待它来临，魂伤、心碎，然后等待走开。更何况是面对着内外交困的南唐，他不再是一个平凡得可以任意伤心的人，而是要承担命运的国君。风中飘零的花朵，是他真实的灵魂，不知该往何处安身，造物会给他一个怎样的宿命，无人透露一点痕迹，所以才会希冀青鸟的飞行，只不过窗外有风，却没有飞的理由。春天有一张美丽的脸，只是变化得迅急，骤然间什么都已经来不及看清。世界顿时倾倒，怎么能不尝遍丁香芬芳却有毒的气息，那毒是恐惧，更是连绵不绝的愁绪。& 一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。&&&& 柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。&&&& 李璟爱把春天写进一个女子的心里。一弯新月刚刚升起的时候，在淡薄的月光下女子临镜而坐。镜中的自己蝉鬓不整，凤钗慵堕。寂寞的闺房里，帘幕静静地低垂不语，心中累计的悲伤与快乐，像这重楼高迥，沉默着成了一场经过。眷恋的命运是孤单无所。就像那追逐着夜风的花朵，飘摇着不知何时才能回归泥土安息。春天的花草有种独特的清香气息，香气仿佛弥漫成了一条小径，通向思念之人世间倦游的金井。宿醉醒来，已经是茫茫夜色，微风不解风情地敲打着窗棂。春愁黯黯，像经受一场无法治愈的疾病，心神俱毁，交会无期。&&&& 人说女子有张善变的脸，春天又何尝不是。灿烂光线下的生机勃发，在暗夜里就销声匿迹，只留得一些孤寂的生灵，怀念白昼的青春。变化如此的剧烈，谁都会不知所措。何况是相思的少女，是孤独的君主。当夜晚的脸颊逼近的时候，那些曾经热烈的时光还是不是依旧握在我们的手上，我们的血液还是不是在梦的脉管中流淌？曾经洁净的碧空中的光阴，和我们体内无法言说的惆怅，将我们这些世间悲哀的行旅者，与时间紧紧地捆绑。那些潮湿的风，春天迟暮的时刻，分离，搁在记忆里酸痛地作响。它们在黑夜把我们从光明剥离时苏醒，在悲伤的身后，什么也不泄露，因为它们已经变成看不见的心病。妆台上铜镜里闪过的一抹光影，昨夜里酒盏中未喝下的一滴残酒，是一首没写完的小诗，一行接一行合拍地应和着属于春天的雨滴、泪珠和言语，直到它们逝去。& & &李璟最著名的小词是悲秋的《浣溪沙》——& & &菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。& & &细雨梦回鸡塞远，小楼吹砌玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。&&&& 李璟就是这样多愁善感的男子，心情总是随着季节的变换而风起云涌。也许有些故事，只能说给季节聆听。家国命运的凋残与时代忧患所感受的悲凉，恰好在秋日的凋敝和凄冷的物象中被赋予了形式。&&&& 萧瑟的西风从悲伤中涌起，吹开了绿波间清冷的涟漪，吹落了莲花盛放的魂灵，从此香销玉殒，枝残叶尽。“哀众芳之芜秽”“恐美人之迟暮”，秋光惨淡中，莲花与心共憔悴。时光褪却了鲜艳，生命染上了悲凉，秋日怅惘地回响上一季没有讲完的故事，却被骤起的风吹得支离破碎。秋天在宋代词人的文字里，总是带着一种凄艳决绝的美感，所有素来不被察觉的情绪，在这个季节里讲述得淋漓尽致，一种草木摇落的无措，和落花归尘的悲伤。李璟的爱与恨也是这样，被一点点挖掘了出来，家国之忧，自怜之情，一触即发，流泻得到处都是，还来不及收拾，就又添了新愁。&&&& 在秋天迷蒙凄冷的细雨中，梦回遥远的鸡塞，孤寂的宇宙中只有此时才有思念的借口，期待能与你在另一个天涯相逢。可惜梦醒时，只剩一个人的小楼，手捧玉笙忘情地吹奏，直到吹遍所有寂寥的声响，如果你听见，所以我自由，如果你依旧走远，所以我孤单。一支寒冷的玉笙催促了多少眼泪落下，沉淀了多少爱恨纠结，时光停靠在床前，秋风衰飒无限敏感，一场近乎完美的梦境尚未做完，岁月空倚阑干。&&&& “小楼吹砌玉笙寒”，很多人推崇的词句，说出了李璟心中不为人知的秘密。虽然是贵为天子的一国之主，可心底里还是个容易伤感的少年。清冷的庙堂之上，万人簇拥，却无一人听懂这曲调中的含义。身在拥挤的人潮，心却依然孤单，纵使有千军万马，面对人事仍旧是慌乱。可是这样的心思，向谁说起，浸透在心深处潮湿的角落里，随着时光老去，慢慢地生出悲伤的霉菌，在春天多变的面容里，生长得如此清晰。经历了千辛万难、兄弟相歙得到江山，如今看来，还不如一支玉笙，更能让人得到快意。才恍然明了，不是所有追逐的东西，都可以理所应当地拥有，都可以经营得妥善。世间有许多不适合的事物，是碰到就一落千丈，不可回转。&&&& 春天在这个岌岌可危的朝代里吟唱，旋律哀伤着家国的流散，朦胧得也许只有李璟一人才听得见。春天的脸在每一个小楼里流连、变换，时光静静地守在另外一端，随手拈一枝沉甸甸的丁午，它已盛放了太多的思念，或许会熬不过这个春天。春愁涌动中，猛然回转，突然看见人海中孑然一身的自己，已经看不清楚的昨天。归宿究竟在何处，不过是一个虚无到另一个虚无，一个春天到另一个春天。&&&& 谁带走了明媚的三月，谁抹掉了世界峥嵘的色彩，谁在夜里敲打寂寞的胸怀，谁又将说不出的结局轻描淡写，谁让愁绪从玉笙里流泻漫天。你看，你看，春天的脸。春往何处归——张溪琳&&& 更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。&&&& 长门事，准拟佳期又误