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《头脑特工队》观后感
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3秒自动关闭窗口腾讯视频首播|你真的看懂《头脑特工队》了吗？
腾讯娱乐专稿（文/喵二白）皮克斯今年最好的作品《头脑特工队》，一出世就被认为提前锁定了明年奥斯卡最佳动画片。在内地院线上映期间，这部影片也收获了极高的口碑，腾讯视频好莱坞影院12月6日首播！皮克斯今年最好的动画！《玩具总动员》《虫虫危机》《怪兽电力公司》《海底总动员》《机器人瓦力》《飞屋环游记》……这一系列闪闪发光的名字都来自于大名鼎鼎的皮克斯动画工作室。他凭借一个个精彩的创意和感人的成长故事不断向我们输出着孩子和家长都爱看的动画片。皮克斯曾经是乔治·卢卡斯电影公司旗下工业光魔公司的电脑动画部，1985年，乔治·卢卡斯深陷离婚官司，支付了大笔分手费，整个公司也面临着严重的经济危机，于是卢卡斯决定卖掉这个部门。那时面临危机的不仅仅有乔治·卢卡斯，刚刚离开苹果公司的史蒂芬·乔布斯也是满腹怨言，想要在新的领域重整旗鼓。这似乎是一场命中注定的相遇，日，乔布斯用五百万美元从卢卡斯手中买下了这个部门，正式成立了皮克斯动画工作室（Pixar Animation Studios）。乔布斯曾在皮克斯股东大会上大胆的说出了他的目标：“如今，电影业只有两个成功的品牌：迪士尼和史蒂芬·斯皮尔伯格。我们要把皮克斯打造成第三个。”皮克斯也确实不负所望，不仅获得了傲人的票房成绩及收益，更把四个奥斯卡最佳动画长片收入囊中。 然而近些年这家老牌动画工作室却显得有些疲软，自从2011年开始出品的两部续集（《赛车总动员2》《怪兽大学》）都被指责缺乏创新，有低幼化的倾向，而新创作的《勇敢传说》也是反响平平。在这个《头脑特工队》的诞生犹如一剂强心针，影片不仅在北美地区获得3.55亿票房，成为北美首映原创票房第一名，更获得了超强口碑，在烂番茄网站上新鲜指数高达98%，IMDd评分8.4，国内各大影评网站的分数也全都超过8分，已经牢牢锁定今年奥斯卡的最佳动画长片。影片的故事本身十分简单，讲述了小女孩莱莉从明尼苏达搬家到洛杉矶所经历的心路历程，但皮克斯却用天才般的创意让这个简单的故事迸发出了璀璨炫丽的神奇光芒：用拟人化的手段展现了莱莉小脑瓜内五光十色的神奇世界。在《头脑特工队》的世界中，每个人脑海中都有五个情绪小人：乐乐、忧忧、怕怕、厌厌和怒怒，他们操控着我们的情绪波动，为我们的大脑制造并储存不同的记忆，守护着我们性格的形成及变化。为了让这个想法科学可信，皮克斯请到了加州大学伯利克分校的心理学教授达契尔·克特纳和加州大学旧金山分校的荣誉退休教授保罗·艾克曼作为顾问，而保罗·艾克曼正是是美剧《别对我撒谎》中男主角的原型。用动画展现心理活动并非易事，想要充满科学和理性同时兼具趣味性的描绘大脑活动更是难上加难。而皮克斯不仅依靠严谨的心理学构建起一个逻辑自洽的世界，更用令人惊讶的想象力让这个世界缤纷动人，妙趣横生。搬家到一个陌生的地方，这只是小女孩人生中一段短短的经历，但皮克斯却用这段经历折射出了我们每个人成长中都会经历的酸甜苦辣。《头脑特工队》不仅仅让我们获得了94分钟的欢笑和感动，更让我们学会了一种全新的思维方式：我是什么情绪主导的人？此刻我这么难过，是不是应该让乐乐来主导一下情绪了？我在悲伤，但这并不是坏事；他生气了，但他并不是恨我，只是他脑中的怒怒主导了情绪……正如导演所说：“大部分情况下我们不会在意自己的情绪，有时你不知道如何应对这些情绪，但在看这部电影时，你会明白我们的情绪在生活中是如何起作用的，你会理解你的情绪，在和你的朋友家人谈论情绪时也会更有趣，我觉得这部电影最棒的地方在于它会让你跟别人的交流更加有趣。”让导演更加自豪的是，本片的一名制作成员带着自己6岁的儿子参加了试映会，他曾经非常害怕游泳，但看完电影后却一点也不害怕了。他告诉自己的父母，之前他被恐惧所蒙蔽了，现在他让恐惧靠边站。“艺术挑战科技的边界，而科技又反过来启发艺术。”这是皮克斯每个工作人员的座右铭，而兼具了艺术和科技、趣味和教益的《头脑特工队》无愧是皮克斯今年最好的动画。如何创造情绪五人组人类究竟有多少种情绪？中国人习惯说“喜怒哀乐”，美国心理学家普拉切克认为有八种两两对立的情感：快乐与悲伤、愤怒与恐惧、信任与厌恶、期待与惊讶，更有心理学家总结出了27种情绪状态。本片的科学顾问保罗·艾克曼则认为有六种基本情绪：快乐、悲伤、恐惧、愤怒、惊讶和厌恶。导演们曾经考虑过“骄傲”，说起话来趾高气昂：“我相信莱莉肯定能当总统”。也曾考虑过“希望”，她总把马丁·路德·金的口头禅挂在嘴边，但后来他们认为这两项工作乐乐完全可以胜任，而艾克曼提出的“惊讶”则可以分给怕怕。为了高效而丰富的讲述故事，他们最终选择了这五个情绪小人。接下来的问题是，情绪长什么样子呢？皮克斯曾创造过夸张的《虫虫特工队》，也有让汽车们动起来的《汽车总动员》，也在《怪兽电力公司》里设计过格式各样的怪物，但如何把看不见摸不着的情绪实体化进而拟人化呢？导演说：“一般我们会告诉画师‘我要看起来是这样的那样的’，但这次只能说‘我要感觉上是这样的那样的’。”首先，他们从感觉上下手，比如人在悲伤时会说：“我很难过（I feel blue）”，在愤怒时会觉得很热，而大多数小朋友憎恶的西兰花则是绿色。接着他们开始在生活中寻找参照物，最终决定乐乐像一颗闪亮的小太阳，也像一簇炸开的烟花；忧忧是一滴悲伤的眼泪；怒怒像一块怒火中烧的砖头；怕怕则是一节脆弱的神经。最让他们头疼的是厌厌，一开始他们把厌厌画的很恶心，但慢慢发觉这样并不对，每一种情绪都有自己存在的理由，没有一种情绪是应该被厌弃的。于是他们把目光对准了制片人丹娜，丹娜是皮克斯的一位制片经理，她是一位很漂亮的女性，对周围的一切事物都非常嫌弃——正是这种超严苛的“嫌弃”审美才让她变得优雅漂亮。最终他们以丹娜为原型创造了厌厌，但画师为了防止被打，决定不告诉丹娜这个小秘密。另一个值得注意的地方在于，乐乐和忧忧的头发都是蓝色，这两个看似截然不同的情绪小人从一开始的嫌弃变成最后的和谐共处，也最终完成了小女孩莱莉的成长。在生活中我们总想赶紧从悲伤中走出来，逃避自己的负面情绪，但当你难过悲伤、害怕愤怒的时候，你不能假装什么都没有发生，因为生活已经被改变了。那你应该如何适应？这就是悲伤的作用，它能把一切缓下来，让你有时间自愈，还能让你的亲朋好友察觉到你需要帮助。从情绪五人组的设计来看，《头脑特工队》不只是一部给小朋友的电影，不仅仅是因为其精巧复杂的设计，更因为这不是一部傻白甜，好人战胜坏人的卖萌电影，她告诉我们需要接纳自己的负面情绪，要勇于面对自己的恐惧、悲伤和愤怒，这才是成长的奥秘。把皮克斯玩坏看皮克斯动画的另一大乐趣就是寻找电影中的彩蛋，那些曾经出现在皮克斯过往动画中的各个元素都在《头脑特工队》中神秘登场，导演笑着说：“毕竟付版权费太贵了，我们只好自己偷自己的东西。”于是考验皮克斯真爱粉的时间到了，下面这些彩蛋，你都发现了吗？永远的A113A113是加州动画学院一间教室的门牌号，这里也是皮克斯大多数工作人员毕业的地方。你几乎能在皮克斯的每一部作品中找到A113的身影：《机器人总动员》中的指令，《玩具总动员》中的车牌号……在《头脑特工队》中，莱莉在跑向长途车站的路上就经过了一面涂着A113的墙；乐乐、忧忧和冰棒跳上的思维列车车厢号也是113。“山珍海味”中国风中国菜也是不少美剧和美国电影中主人公经常会选择的菜系，当莱莉和家人吃晚餐时，我们可以看见桌子上摆着一个写着“山珍海味”的中餐外卖盒。它还曾经出现在《虫虫危机》《怪兽公司》《玩具总动员2》以及《美食总动员》中。大写的“女儿奴”导演彼特·道格说这部电影的灵感来源于自己的女儿，他不明白为什么曾经活泼爱笑的女儿过了11岁之后就变得沉默寡言了，女儿的脑袋里到底在想些什么？她为什么会有这样的变化？这些问题启发了《头脑特工队》的创作。道格对女儿的宠爱还体现在莱莉幻想中的男友身上，这个深情吟诵“我愿意为莱莉去死”的男孩取材于One Direction的主唱Harry Styles，因为导演的女儿正是他的忠实粉丝。面对《头脑特工队》的超强口碑，已经16岁的女儿酷酷地对导演老爸说：“嘿，电影不错嘛！”但老爸早就看破了女儿的小心思，他得意的说女儿其实一直在和朋友们大谈特谈这部电影，相当自豪。调侃老东家随着莱莉的成长，她脑海中不断轰然倒塌的梦想之地也让观众们扼腕叹息。其中那座代表公主梦的城堡酷似皮克斯母公司迪士尼片头常用的睡美人城堡。这样嚣张却又巧妙地调侃老东家的LOGO，相信皮克斯的工作人员一定在内心暗爽。
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Copyright & 1998 - 2016 Tencent. All Rights Reserved头脑特工队 的影评 (792)
　　为什么我们在面对一个人时心里会问：TA到底在想什么？
　　为什么有时候我们感觉脑袋里有好几个声音在吵架？ 　　为什么 “长大”似乎是一件很突然的事？ 　　这些问题，就是彼特-道格特和他的制作班底打算在《头脑特工队》里一探究竟的问题。 　　一切源起于导演道格特的一个真实的困惑：他的女儿Elie小时候一直是个活力四射的快乐孩子，跟《飞屋环游记》里那个后来成了............
飞屋环游记 莱莉的大脑中有成千上万个记忆球，其中就包括《飞屋环游记》开场10分钟里Carl和Ellie的浪漫片段。
Sunnyside托儿所 莱莉的一个童年记忆中，出现了《玩具总动员3》里Sunnyside托儿所的游乐场，但是滑梯的形状有点不一样。
哭喊声 莱莉的哭喊声一部分来自《怪兽公司》中的小女孩Boo，配音演员Mary Gibbs的名字也因此出现在片尾字幕中。
最讨厌的食物 片中莱莉最讨............
当时看完电影哭到不能自已然后写下了下面这些文字（我室友全场冷静导致从那以后我在室友面前再也不能抬头做人，这是后话），很多地方并没有仔细斟酌过，感谢各位提出改进意见的豆友。“动画片最开始是来哄小孩”这是偏见，评论中有科普帝科普过了，虚心受教。而黑小黄人，嘿嘿我就是黑了。
─────────────────下面是原文──────────────............
大家静静地坐到片尾，屏幕上打出一行字“献给我们的孩子，愿永不长大”，我看在眼里，却觉得这话像是说给我心里的那个孩子听的。我带着花掉的妆走出影院，看见那令人毫无兴致的海报，没想到自己会被这九十年代像素游戏风格的人设以及孩子脑海中的那点事儿感动得热泪盈眶。
在故事里，五个情绪小人主宰着大脑司令部，他们产出的五色记忆球构成了庞大的记忆仓库和脑海之城。这个............
729/739&有用
必须承认，绝大部分人，是没有一夜长大的机会的。我们可能为一件事顿悟，明白一个道理，但这个道理要在漫长的时间中不断被印证，才能最终化为成长的一部分。所以心灵鸡汤是个很可怕的东西，就是它跨越了打磨的过程，直接扔给我们一个所谓“普世”的道理，但那个道理，并不能成就“我”。有些道理有些成长，只有真正经历过，才能明白。
这个自我的成长，一直是皮克斯动画的主线............
524/579&有用
我们这代人，是看着皮克斯长大的。但皮克斯的故事却没有遭遇《玩具总动员》里的玩具们一样的结局：长大成人的我们依然深深地喜欢着这些电影。因为简单的孩子式冒险故事里面，总还有一只手，悄悄伸到成年人的心里，轻抚那个住在里面的没长大的孩子的头。 皮克斯电影给人最美妙的体验，就是上一秒陷入哀愁，下一秒卻又能捧腹大笑。电影看完，嘴角还保持上扬状态，却尝到了淡淡的............
225/231&有用
我一直觉得我泪点还蛮高的，小时候看了这么多电视剧也就败在了悟空三打白骨精后被师傅赶走那一幕上。 但不知这部动画怎么这么催泪，随便总结了几条。
1、主角离家出走回来后 回家后父母第一反应不是愤怒和责骂，而是关心你好不好。 于是一下子变得特别委屈。 就像有时候气急了还使劲憋泪，有人突然在耳边说“不要哭”，就会忍不住落泪。
2、Joy感悟出来的那句，当你悲伤时，............
179/191&有用
很久很久以前，当我自己还是个小孩子的时候（12、13岁吧），我曾经买过一本《荣格心理学入门》。里面讲到，人在现实生活中遇到挫折或者痛苦的时候，会返回到自己的潜意识，在潜意识里人会变得非理性，像孩子或原始人一样，但人在潜意识里面积蓄力量，然后重新回到现实中去，荣格称这种心理行为为“退行”。不知道荣格是否真的那么讲过，也不知道我那时候理解的对不对，但在我的............
96/100&有用
貌似之前看到介绍说这部动画有些精神分析（简称：精分），倒是很感兴趣它是怎么精分的。
它的引入和转折都安排的简洁精妙，它没有陷在“瞧我编出了个多牛逼的故事”的自恋的泥沼中。人格的不同面，快乐、忧桑、愤路、害PIA，还有讨厌了啦。它们自始就存在于每个人的小脑壳中。当我们睁眼，他们也开始工作。人格的人物化是太可爱的设置，它比教科书里那么多要用来背的人格理论............
95/106&有用
《头脑特工队》的核心创意之一，一群小人在大脑里作为控制中枢指挥人的一举一动，虽然对于大部分观众来说无比新奇，却并非史上破天荒头一回。前有伍迪艾伦在六十年代的经典作品《性爱宝典》，后有英国长寿科幻剧《神秘博士》中的执法机器人，然而一个好的创意并不是一部好电影的全部，如何将这个创意的价值以独特的角度发挥到最大值，才是见真功夫的地方。而这，恰恰是《头脑............
112/114&有用
为什么有时候，你会不自觉地找理由使自己开心？而有时候，你又觉得整个世界都失去了意义？丢失的记忆去了哪里？洗脑神曲为何循环不断？第一人称的梦境为何那么逼真？潜意识里又隐藏了什么秘密？青春期少女因球赛失利而离家出走，是什么驱使她做出傻事？是理性的崩塌，还是情绪的暴走？欢迎收看本期的《走近科学之头脑特工队》。
说真的，我没有想到《头脑特工队》是一部这样的............
60/67&有用
《头脑特工队》（ Inside Out ）挺感人的，尤其适合情感丰富、心思细腻的观众。
我完全理解有的人会从头到尾一直在哭。他可能是在电影院里突然觉得孤单，因为发现了自己成长的事实。家庭与朋友的欢乐，好像都变成了过去式时间。在那一刻，他想念着他们。他可能是突然发现了身上的责任，于正在成长的孩子，对为人父母的身份。
《头脑特工队》在本质上，还是跟《玩具总动员3》............
78/102&有用
两周前听广播，就说到一部广受neuroscientists 好评的动画片要上映。预告片其实麻麻嘚，比起同期看到的小黄人，吸引力差远了，但是因为好奇一个动画片如何科学的阐述对情绪和记忆的解读，还是进了电影院。
电影一开始正好午饭过后，犯困。 前半截都是铺垫，看的挣扎在睡过去边缘。
从Goofball island崩溃开始突然被紧紧抓住。成长一点都不容易，伴着天真的逝去，那些傻傻童............
72/76&有用
爸爸，媽媽還有Riley的腦海裡，主導情緒的老闆都是不同的人。 主導個性無分對錯好壞，有些人（例如Twilight裡面那個死魚眼女主）有著濃濃的憂鬱氣息；有些人無時無刻暴跳如雷；Riley則是走歡快逗B的路線。而Bing Bong這個隱藏版的重要人物，在預告片裡面影子都沒有。因為他背後的是全片主題的最大劇透：成長！
Bing Bong是童真的本質，對於某些人表現為想像中的好朋友，有些人............
51/57&有用
配图彩色版戳这里：/note//
作为皮克斯动画的脑残粉，一路关注最新作品动向时已看过早先的彩色概念设计图。5个色彩各异的小怪人第一次出现的时候，不得不承认当时猛吸了一口冷气：这画风人设...神马玩意儿啊？！抽象之中透着...些许粗糙，与之前的精致细腻3D质感相差甚远，最impressive的也不过是这几个小“怪物”鲜明的色彩，看着略丑啊= =皮............
40/43&有用
你渐渐长大，已不再需要一个想象中的朋友，他没有时间细细思量，只是收起所有滑稽模样。你渐渐长大，总有一日粉色的大象会尘封在回忆的一角，你或许会在聊天时被问起是否有个想像中的朋友，笑笑说别说啦so embarrassing，或许不会，但你不再需要他，不再需要他陪你成长。他侧身看向自己渐渐消散的左臂，对Joy露出笑脸，说我们再试一次，而后中途下车，选择了被遗忘，选择了死亡............
49/50&有用
这片最让我困惑的是先期（包括戛纳）的超高评价，对这样一部创意只是灵光一现，剧本十分平庸，核心也十分全年龄以至于肤浅，甚至笑点都快跌到梦工厂挠人咯吱窝份上的作品，专业人士们是怎么了。甚至有人把它捧到类比《Wall-E》的份上，我只能说我们不是一路人。
其实这片最大的问题还是节奏和主题都十分美式动画，节奏力求紧凑无尿点，剧情笑料煽情每一个都在精确计算下............
118/256&有用
开脑洞这件事，对皮克斯来说从来就不是个事儿，从《玩具总动员》的万物有灵，到《海底总动员》的鱼水情深，到《怪兽电力公司》的友谊万岁，到《机器人总动员》的末世爱情，再到《飞屋环游记》的关爱空巢老人，脑洞开得一个比一个大气，到了《头脑特工队》这里，皮克斯终于放出了终极大招，他们开了一个脑洞的样板间，超大尺度超大空间，装修一新敞开了随便看，他们居然编了一个............
45/47&有用
看这部电影，和第一次听悲伤的天使、看完MV的感觉类似。 悲伤的天使是一首钢琴曲，音乐动人心弦，MV几乎完美：一个略带沧桑和落寞的汉子，在一个寻常的午后将自己屏蔽在一家同样寻常的咖啡厅内，窗外是一幕幕寻常而又异乎寻常的人生戏剧。 倒不是说这部电影和悲伤的天使MV情节像、要表达的感情像，而是感觉和感动差不多。 至于片子本身，创意、想象、剧情、逻辑、情感都很到位............
30/31&有用
头脑特工队号称重新展示了迪斯尼动画的质量，重现了那些伴随了成千上万儿童成长的迪斯尼经典的辉煌岁月。
我开始当然是持怀疑态度的。部分原因是因为我不是看迪士尼的经典电影长大的，还因为最近的迪士尼电影不是太吸引人。
头脑特工队这部电影是基于一个假设每个人的头脑里住着五个情绪的化身小人，快乐，悲伤，恐惧，愤怒，和厌恶。通过一个巨大的显示器，这些情绪化身小人............
28/30&有用
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& 2005－, all rights reserved 北京豆网科技有限公司哭过笑过，该来聊聊《头脑特工队》的彩蛋了。皮克斯喜欢在电影里埋彩蛋这是全宇宙都知道的秘密，《头脑特工队》的彩蛋实在太丰富了，两个篮子也装不完，A113、皮克斯彩球和披萨星球车（Pizza Planet Truck）一个都少不了，相信很多人已经看到类似的彩蛋总结了，而导演彼得·道格特也曾拍着胸膛保证你在电影院绝对找不齐所有的！于是小编只好选取最不容错过的十五大彩蛋推荐给各位，看过以下解析，二度观影时一定会有不一样的感觉！死忠粉们想挖出每一颗彩蛋细细研究？还是乖乖买蓝光碟吧！还有特别小短片《莱莉的初次约会》等着你哟！- 1 -为了录制幼儿时期莱莉的声音，剧组直接把2001年《怪兽电力公司》中阿布的旧音频资料拿来用了，但他们还是把配音的小演员玛丽·吉布斯列在了卡司表里。你知道当年他们有多不容易吗？因为拍摄时玛丽·吉布斯实在太小了，才两岁半，根本没法乖乖坐着念完所有对白，所以工作人员只好举着收音话筒跟在她屁股后面追着录……- 2 -记得《复仇者联盟2》里奥创翻看资料时《钢铁侠》的彩蛋吗？《头脑特工队》也有，留意情绪小人的指挥总部内的记忆球，当中的场景其实都来自于《飞屋环游记》最感人的“婚姻生活”桥段——《飞屋环游记》也是彼得·道格特的执导作品，曾荣获奥斯卡最佳动画长片，同时也是影史上第三部提名奥斯卡最佳影片的动画片，另外两部是1991年的《美女与野兽》和2010年的《玩具总动员3》。- 3 -在情绪操作台上，最上面的三个按钮拼成了老鼠米奇的形状，另外，为了向沃尔特·迪士尼家族博物馆致敬，片中莱莉在旧金山的冰球场地址，就是现实生活中沃尔特·迪士尼家族博物馆的位置。- 4 -根据发行地区的不同，莱莉爸爸在餐桌上走神时看到的画面，有时是曲棍球，有时又是足球（国内就是绿茵场踢足球），另外莱莉最讨厌的蔬菜也因地区而异，全美范围内小孩子最讨厌的是西兰花，可在日本小朋友眼中青椒才是恶魔的代言人，所以在日本公映版中莱莉打翻的是一盘同样绿油油的青椒。- 5 -开车去新家的路上，妈妈问莱莉这一路你最喜欢哪次经历？莱莉说我最喜欢有大恐龙的那次——画面转到爸爸给母女俩拍照，披萨星球车却忘了拉手刹，向后滑行撞到了一只恐龙的尾巴，这只绿色的恐龙是皮克斯今年年底新片《恐龙当家》的男主角，这部片子原定2014年上映，制作过程中导演灵感卡壳被临时调换才导致皮克斯缺席2014年动画片的战局。- 6 -A113是皮克斯影片中无处不在的标志性密码，《头脑特工队》中莱莉新学校教室的号码是No. A113，后半段离家出走时背景里有个涂鸦写的也是A113，另外，Bing Bong、乐乐和忧忧乘坐的那节火车车厢编号也是113（两个13，当中一个3被遮住变成1-13）。这个神奇的密码来自加州艺术学院（CalArts）“角色动画”系的教室门牌，No. A113。皮克斯、迪士尼乃至动画界诸多大神都出身于此，包括大BOSS约翰·拉塞特、本片导演彼得·道格特和既能拍出《超人总动员》又能拍出《碟中谍4》的“鸟叔”布拉德·伯德，除了皮克斯，其实蒂姆·伯顿（《圣诞夜惊魂》）和乔斯·韦登（《玩具总动员》里巴斯光年的部分是他写的）跟他们也是同门。△ 车厢左右两端的两个“13”，左边的“3”被挡住，组成了“1-13”的字样- 7 -莱莉新家附近的披萨店Yeast of Edin灵感来源于皮克斯总部附近的一家同名披萨店，这里每天只供应一种口味的披萨，而西兰花就是当中配料之一。当看到一片只有西兰花在发光的披萨出现在眼前时，怒怒冒着火说：“旧金山你丫毁了我心爱的披萨！上次是夏威夷，这次居然是你丫的！”事实上……夏威夷披萨（Hawaiian Pizza）跟夏威夷，并没有什么关系呢！它其实是加拿大人民智慧的结晶。- 8 -莱莉的教室中出现的地球仪在三部《玩具总动员》中都曾现身，有个同学还穿着印有《玩具总动员》角色的衣服，另外教室后方有张地图，上面标出了皮克斯电影在世界范围内的每个取景地。- 9 -转校上学第一天，晚餐时莱莉闷闷不乐，妈妈给爸爸使眼色却遭遇丈夫走神掉链子，妈妈的白眼就差没翻到外太空去了，这场戏的灵感来源于导演彼得·道格特的真实经历……而爸爸脑中主控的怒怒就是导演本人配的音。- 10 -莱莉的深度记忆储存库形似我们的大脑沟回，另外，乐乐和忧忧跑进“梦工厂”的大门时，各位可以注意看看，这扇大门就是向已逾百岁的派拉蒙电影公司的两扇金色大拱门致敬。- 11 -在莱莉的“梦工厂”中，有一个摄像头过滤器被称为“现实扭曲滤镜”——就是把表演的大脑服务生全部转化为莱莉梦中的角色。这个梗来源于皮克斯曾经的CEO，苹果粉心中永远的“乔老爷”史蒂夫·乔布斯，为了让员工把工作做到最好，他会想尽一切办法去说（xi）服（nao）他们，员工们将这一行为称之为“史蒂夫的现实扭曲滤镜”。- 12 -在幻想之地（Imagination Land），有一个棋类游戏被称为“找到我”（Find Me），上面还清晰地印着小丑鱼尼莫的图像。《海底总动员》（又译《寻找尼莫》）的续集定档日 ，这次，大家该去寻找健忘的多莉了！- 13 -在莱莉的记忆监狱门外有两个极不靠谱的门卫，他们俩争论着交换帽子的场景其实是向开先河的荒诞剧经典《等待戈多》致敬。- 14 -莱莉记忆深处那位“幻想的朋友”Bing Bong灵感来源于导演本人，道格特说他小时候也有这么一个想象中的朋友，是一只小象，能在天花板和墙壁上开小汽车，名字叫“诺曼”。Bing Bong有句感人至深的台词：“Take her to the moon for me, okay？”其实念错了，原句是：“Take her to the moon for me, Joy.”念这句台词的时候理查德·坎德是真的哭出来了，你呢？- 15 -约翰·拉岑贝格尔在皮克斯电影里打酱油已经十年了，这十年来他一部不落地准时出现在每部皮克斯动画长片的演员表里，关于这个万年梗，《赛车总动员》的片尾就调侃过了——他自己的台词：“咦，这个角色的声音好熟悉哦貌似之前听过……怎么又是这个人，我都开始怀疑剧组请不起配音演员了！”这是皮克斯第十五部动画长片，也是他第十五次出现。这还是他第二次为建筑工人配音，上次还是2009年的《飞屋环游记》呢！还不过瘾？不妨再看看《环球银幕》对导演和制片人的独家采访，听他们是怎么聊这些脑中小小人，聊皮克斯吧！导演彼特·道格特Q：您是以你女儿以及您小时候努力融入新环境的经历为灵感写的这个故事，那么您认为男孩和女孩在成长过程中经历的变化有什么差别吗？A：这种成长变化是很大的，实际上我们并没有只说两个孩子，我也没有跟女儿聊太多，对于自己正在经历的事情她也没有太多自觉。我们跟工作室的女同事聊得更多，听她们讲自己的经历，我发现大多数人都跟我经历过相同的事，有过相同的忧虑，就是社交问题，我怎么融入那些人，我是不是穿错了衬衫，有没有说蠢话，你懂的，我想如何融入其他人是成长期的一个重大问题。这对男孩女孩都一样。当然，在文化上，男女也有别，女孩会有段困难期，因为她们被要求既聪明又漂亮，她们还不想被男孩子看扁，反倒会做点蠢事，女孩确实要经历很多事情呢。Q：预告片和流出片段里，我们看到母亲脑中的情绪控制中心，掌权的是悲伤，所以您是不是认为对于成年人来说，悲伤会成为情绪主导呢？A：老实说，在更早的情节构想里，乐乐感到自己掌权的时代要过去了，所以我们想证明，对其他角色也一样，没有成年人是由快乐情绪主导的，乐乐并非真理在握，我知道有些成年人是快乐的，但每个人确实有自己特定的脾性，比如有的人特别容易被激怒，有的人不会，有的人非常容易害怕。最后，我想这些情绪之间也会胡闹，而悲伤会起到联结作用。悲伤作为一种情绪，真的会让人们聚到一起，因为它会让你的脸部和举止表达出一些东西，其他人会过来安慰你，你是在对其他人显示“我需要帮助，求安慰”。而妈妈想让全家和睦相处，我觉得（这种脾性）对她来说是合适的。我不知道在中国情况如何，在美国，我们经常讲要避免悲伤情绪，人们甚至靠吃药、喝酒……做任何事来避免那种感受。但悲伤还是在那儿，总有原因的。它是很重要的情绪，当你失去什么的时候，就会对失去感到悲伤，经历巨大损失后，你不能就这样继续工作，好像什么都没发生过，你需要宣泄，需要想一想，现在情况不同了，我的生活要怎么办。这就是悲伤带给我们的。副导演罗尼·德尔卡门Q：请问皮克斯怎么做到在动画界如此出类拔萃的？具体从员工和观众谈谈。A：我想是因为皮克斯电影里那些故事，都是每位导演自己关心的，他们是电影的作者，故事出自某位说故事的人或者某一群说故事的人，他们不仅想把电影做得有影响，还想要传达某些观点，从《玩具总动员》开始就是。我们关心这些电影，为此付出巨大的时间，把电影的每部分都融入故事，我们一年又一年地做下去，要是故事还不够好，我们不会罢休。也正因如此，我们的故事会影响到观众，看这些电影，你会笑，会哭，会享受美好时光。我们相信，观众会重视这些电影，关心它们，在它们的陪伴下成长，比如我前面讲的《玩具总动员》，你小时候可以看，长大了可以看，甚至为人父母了还能看，你依然能从中找到与你相关的内容。我想这就是我们工作室出品的电影所具有的价值。制作人乔纳斯·里维拉Q：你们提到这部电影做了5年，做动画电影确实很难，但似乎动画电影并没有获得很多成年人的尊重和重视。你们怎么面对这种境况？A：确实世界上很多人认为动画片是给孩子看的，而这种偏见有些却成为我们的驱动力。我们不认为动画是一种类别，它只是一种拍电影的媒介。换句话说，我们的电影就是电影，只不过碰巧是动画罢了。所以我们坐下来开始谈拍电影，并没有考虑孩子或者其他人群，我们只想到自己，以及如何拍一部我们想看到的电影，就是这样。显然，我们也希望孩子们喜欢它，一家人都去支持。我们只是把它当成一个按我们的预想设计出的故事，也希望观众跟得上……在美国观影时，我看里里外外的观众里没有孩子，我们为此感到骄傲，你懂的。（得意地微笑）我们觉得动画是一种特别的媒介，慢慢世人也会这样看的。我们做了这么久电影，20年了，很多人是跟着皮克斯电影长大的，来看电影的成年人，跟这些故事和角色一起长大。确实在过去动画是给孩子看的，但这二十年来，动画吸引了太多人，情况不同了。Q：如何看待人们批评皮克斯太过依赖你们五位大导演，新人却不够能力独当一面？你觉得彼得·索恩的《恐龙当家》会改变人们这个看法吗？A：我认为彼得·索恩是位令人惊异的导演，人们会看到《恐龙当家》这部相当赞的电影。依赖五大导演已经20年了，《头脑特工队》是第15部电影，《恐龙当家》是第16部……慢慢第二代导演会起来。第一个是约翰·拉塞特，他导演了《玩具总动员》等等，接着是皮特，安德鲁，布拉德，李·昂克里奇还为其它电影做副导演，然后我们有了第二波导演，15年过去了，发展得这么慢……《玩具总动员》都有20岁了，看到下一代导演起来了我们特别兴奋，我们能看到新的深入的冒险，新的天才，新的讲故事的艺术家，更多不同样貌，我们认为下一波皮克斯电影会让我们吃惊的，因为有了新名字，新面孔，新想法。那会很有趣。Q：在约翰·拉塞特手下工作感觉如何？他是不是特别严格？你们压力大吗？A：我们不用“严格”这个词去形容约翰·拉塞特，约翰是充满激情的人，我从未认识过比他更有激情的人，他做任何事都要做到百分百，他做公司执行做到百分百，他坐在我们身边，在《玩具总动员》办公室设计场景，也要做到百分百。我们的压力就是总想让约翰开心，我把约翰当做制作人来看，就像观众的镜面，这意思是，比方说跟约翰·拉塞特提《头脑特工队》的创意，我看着坐在椅子里的约翰·拉塞特、彼特·道格特说：“做这么个电影如何，有个小姑娘她不做主角，而她的大脑是故事场景……”我看到约翰（JR学他微笑着身体前倾的样子）……“而主角是她的各种情绪……”我看约翰继续那个样子（JR学他微笑着身体进一步前倾的样子）……我们希望观众也如此，所以我们用约翰来试观众反应，我们能让他有那种反应，就说明这故事能成。是的，我们会取悦他，他要求很多，他是经营公司的人嘛，但他也是这一切的源头，所以我们用“合作者”这个词来形容他，约翰对电影的执行力成就了他。环球银幕(world-screen)　
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