> 《罪恶之家》原名《》，是由英国现代文学家代表之一的约翰.博因顿.普里斯特利在1946年创作的戏剧，与《》/《》并称为伦敦西区三大名剧。从著名话剧改编成电影未免有些挑战，因为原有话剧的知名度一方面虽会给电影带来观众基础，但另一方面也会增加改编的压力，如果不是有足够扎实的编剧能力，话剧与电影的过渡和衔接不当，就会遭受观众的非议和质疑，会沦落到被观众唾骂的地步，得不偿失。我们都知道的话剧转变电影改编的难度高是因为二者注重的形式不一样的原因，话剧着重在语言的表现和舞台形式的表现，而电影则是一个画框里面的画面构造出来的故事，着重画面的表现力，因此镜头语言的表现十分重要。《罪恶之家》的改编可以称得上是在尊重原著的基础上做到了充分运用电影的镜头语言，无论是光线造型还是镜头的表现，场面的调度，都做到恰到好处。实际上，本来原故事的精巧结构是其最妙的地方所在，所以原故事的结构搬移得当，是成就优秀改编的原因。1、影片的故事结构编剧的精妙处理来源于故事的精巧结构，采用圆形叙事的循环结构，故事是一个轮回，而且这种闭合式的结构导致了情节环环相扣，连续紧密，到结尾的再一次轮回让人唏嘘不已，却又无力改变事实的回味无穷的效果。《罪恶之家》一开始，比尔林一家正在进行女儿和女婿的订婚晚宴，洽谈时分，探长古尔德的突然来访打破这一切，探长开始逐个调查逐个询问，而询问的顺序也决定了叙事的顺序，因为伊娃曾经是父亲比尔林工厂的女工，于是从父亲比尔林开始，逐一排查，一开始除了未结谜团的悬疑性吸引观众注意外，其实讲述与回忆还是难免走向浮躁乏味的偏向。但是我们尚且耐心看下去，这种故事叙述主体的转移和故事走向的转变十分微妙有趣。都是通过人物的细微表情和细微动作才呈现。第一个开端，因为父亲比尔林为了维持自己的资本家地位，阻止伊娃带领女工罢工，诱骗不行转而强行把伊娃从工厂开除，也许这就是一切事故的始作俑者，本来失去一份工作并不会导致一个人走想自杀的绝路，如常理所推进的那样，到后来伊娃找到了新工作，在米尔沃德一家名牌服装店而且待遇还不错，巧合就在于比尔林的女儿和母亲去这家服装店挑选衣服。故事叙述中心转向女儿希尔的切入点是当侦探提到可怜的伊娃新的工作被人勒令离开是因为有顾客投诉她，而希尔恰好就是米尔沃德的常客。原来女儿希尔和母亲在对衣服的选择上产生分歧，希尔不敢违抗母亲，自己满心的怨气无处发泄，而间接因为母亲把伊娃使唤到跟前比划希尔所喜欢的那件衣服，希尔的愤怒积累到了极端，在镜子面前，伊娃无意间的一个细微表情被希尔当成是嘲笑自己的借口，于是刚好的出气筒让希尔好好发泄了一番，并且投诉了店长经理，用自己的顾客权利驱逐了一个女售货员，断了她的后路。无疑是雪上加霜的打击，而心有愧疚的希尔关切地问道伊娃后来的处境时，侦探提到伊娃为了让自己能够有办法找到工作，更改了自己的名字，而这个名字黛茜伦比——引起了女婿杰拉尔德细微的表情变化，这个变化暴露了杰拉尔德对伊娃的相识程度，进一步转到杰拉尔德的叙述视角讲述伊娃后来的生命轨迹。原来被伊娃的美貌吸引杰拉尔德把她从图谋不轨的老男人手下救了出来，改名后的伊娃在杰拉尔德面前自称黛茜伦比。接受了杰拉尔德的救助后她无可奈何地成为了杰拉尔德的情妇，两人的故事开始让小儿子埃里克惴惴不安，埃里克开始冒冷汗，跑出外面抽烟，小儿子开始怀疑自己是否也与伊娃有交集，他回忆他自己接触过的女儿不觉胆战心惊，而与此同时，侦探古尔德也罢伊娃的照片给了比尔林夫人看，佯装高贵的比尔林夫人再也按捺不住，因为善良的希尔知道母亲曾做过的事，那就是曾经拒绝了帮助一个女人，而那个女人就是伊娃。叙事中心转到母亲比尔林夫人的同时，我们得知伊娃怀孕了，而且境遇非常糟糕，没有人愿意帮助她，没有人知道她的苦衷，就连妇女福利院的主席比尔林夫人都冷酷无情地怀疑她拒绝给她帮助。此后小儿子埃里克回来要求再看一眼照片，故事推进，这个照片让埃里克惊魂未定，母亲却对神探咄咄逼人，却不知原来是自己的儿子因为欲求不满强暴伊娃并且让她怀孕，她才坚信那个叫莎拉的女人也就是母亲拒绝帮助的改名为爱丽丝格雷的伊娃。严格的家教，父母的控制，让刚满法定结婚年龄的埃里克迫切需要安慰，他的孤独也只能在伊娃的怀抱中实现，伊娃是善良的，她给了埃里克温暖，却不料这是她最后的一刻。没有经济来源的埃里克得知伊娃怀孕后为了养活伊娃，私自从父亲的公司偷钱，父亲恍然大悟，这个家庭内部的各种矛盾其实一触即发。古尔德探长离开后，如果故事发展到这里就是破了一个案件，明白了这个家所有的人都对这个女人的死有影响而且要负一定责任的话，故事毫无新意和升华，然而就到了这里，剧情来了个大反转，这个家的人开始怀疑古尔德探长的存在，于是来了一个反推理，世界上有那么多同名同姓的人，怎么就确定他们每个人口中所说的是同一个人？可笑的是，他们在发现了彼此的罪恶之后还要为自己的罪行辩驳，寻找借口和契机，就如她们看了照片之后还在怀疑是否这个照片是同一个人。人性缺点暴露无遗。他们通过电话得知了他们想要的结果，的确没有古尔德侦探这个人，也没有姑娘在医院自杀死去，所有的一切只不过虚惊一场，这个家庭立马恢复了欢愉。而另一边古尔德探长跟随者伊娃的足迹，一步步去寻找她，然而一切都已经太迟了，伊娃还是留下日记和照片，服消毒水自杀，而路人把她送进医院的那一刻，洗胃拯救无效，古尔德就在那里满怀悲悯却又无能为力地看着她，直到停止呼吸。此时正在回复欢愉的一家接到电话，得知有一个女孩自杀，然后接下来会有一个探长到访调查。影片结束。2、侦探的身份隐喻古尔德，goold，也就是god，上帝的隐喻，剧情反转的时候，警察局告知没有古尔德这个探长，而也没有人知道这个探长来自哪里，又去了哪里，他就像一个神秘的存在，穿梭在人性之间。他或许是真实的，又或许是虚假的，谁在意呢？可是他毕竟出现过也存在过，存在了每一个灵魂的问责里。正如他离开比尔林一家前留下的一段发人深省的话：世界上有无数个像伊娃斯密斯的人，带着她们的希望，恐惧，带着她与别人相关的悲欢离合，带着我们的看法，言辞，所作所为，离开了这个世界，我们不是一个人独自生活着，我们需要相互负责，要是一个人不懂得这个道理，当他受到火，鲜血和伤痛的洗礼，他迟早会明白的。这段话不就如圣境一般洗礼着这些人的良知吗？他除了是上帝还能有谁？有几个镜头说明了古尔德是不存在的，第一古尔德离开比尔林家后来到一个巷道，抬头望向伊娃居住的地方的窗口，然而伊娃写完日记，站起身，拿着日记走向窗口往下看，巷道上没有人。第二伊娃死前的那一刻，她看到了护士背后的古尔德探长，她离开人世的之后，躺在床上，古尔德探长拿起她的手，按在了自己的手心，虔诚哀悼，而护士出门跟把伊娃送进医院的路人交代伊娃已死的事实，再次回头看病房里的伊娃，她的身边一个人也没有。另外从穿着上来看两人其实也有一定的镜像关系，伊娃穿的是白色内衬衣，黑色长外套和一顶黑色礼帽，同样的，古尔德探长的基本着装和伊娃一样，这里的隐喻其实古尔德探长就是伊娃内心的上帝。电影开篇就说，你相信上帝吗，我相信，你怎么相信这个。我信不过常人，所以我必须信一样东西，不然我无所寄托，坠入深渊，永不停歇地一直向下。这是伊娃内心的念白，也是她信仰的呼唤，她相信上帝，所以她相信一定会有人为她出面，而罪恶的那些人也一定会收到内心的谴责，古尔德探长的调查就是暗示人性应该具有的自我内心的拷问，古尔德带着伊娃的信念，来的比尔林一家，也是对比尔林一家的谴责和质问，他们应该忏悔，应该自我意识到罪恶。如果不是心虚，那么为什么一开始探长到来的时候没有一个人敢对他提出质疑，也没有人问他出示证件，而是事后才想到这点？3、家庭的象征所谓的罪恶之家，其实不单单是一个家庭的罪恶，而是社会整体人性的罪恶，这个家庭只不过是揭示整体罪恶的一个缩影。家庭里每个人的身份都代表了一定的但是不完全的阶层，一个工厂雇主资本家，一个政府工作人员，一个高社会地位阶层掌上明珠，一个工作上的佼佼者绅士，一个没有经济来源的被家庭控制的小男生。他们每个人对待社会，为人处世的方式一定会不一样，但他们的共同点是只为自己一个人而活，没有群体，只有个人，他们都是人性的暴戾面。父亲的虚伪做作，母亲的冷漠多疑无情，女儿的嫉妒狭隘，儿子的自私懦弱，女婿的欲望贪婪。他们每个人都有着人性罪恶的代表性的一面，因为虚伪做作，人与人之间没有真挚的交往，因为冷漠多疑，人与人之间的心灵出现隔阂，因为嫉妒狭隘，人与人之间的矛盾不断，因为自私懦弱，没有人能主动改变现状。这些人都躲在狭小的个人空间里自我满足自我安慰，这又何尝不是那个时代人性的缩影呢？这是1912年，资本主义矛盾的爆发潜流暗涌，人的眼睛里只有物质，物欲横流，遍地孤魂，资本家的贪婪自私，人与人之间的利益原则，没有真诚，没有爱，没有亲密，只有相互猜疑，相互利用，相互隔阂，这是时代的弊病啊。社会是一场混战，人性深处的罪恶无处不在，资本主义来临的时候不可避免，人性走向黑暗也在所难免，第二次世界大战又何妨不是一场混战呢？4、电影语言的运用镜头运用：电影里有一个特点就是过肩镜头运用非常多，一方面交代人物关系，此外更多的是，一种暗示吧，仿佛你身后总有一个人在审视着你的一切，你的所作所为，都有人，甚至是上帝，在鉴定。画面色调：影片一开头，一幅看似温馨和谐的家庭油画般的画面，洋溢着轻松和快乐的氛围，而房子的外面，则是黑暗阴森，高大枯瘦的树木把爪牙般的树枝伸向房子的边缘。这样的对比反衬，用画面表达的故事就是这一家人非比寻常，他们一定有不为人知的秘密。在后面调查讲述的阶段，采用闪回来再现回忆片段，只要有伊娃出现的片段都会偏向于冷色调，而现实家庭里面都是暖色调，一冷一暖的对比，其实也是正反排额的反讽暗示，伊娃所处的时间与空间都是冰冷，犹如这个世界的人都在对她冷眼旁观一样，可悲可怜，而宫廷油画般的现实比尔林一家的色调他们温暖快乐实则危机四伏，不也让人可笑吗？场面调度：延续了舞台剧的站位调度，一个镜头里多个人物的站位，需要突出每个人的状态，以及即将产生的动作，突出群体中的中心，道具的使用：电话作为联通外界的重要道具在电影里出现三次，打电话警察局问是否有古尔德探长这个人，第二次，打电话到医院问护士是否有人自杀，第三次，接收到电话有人自杀而且将会有探长来访。剪辑手法：结尾最后平行剪辑和交叉剪辑，一方面比尔林家庭里，一家人依旧恢复了之前融融泄泄的景象，沉浸在欢乐中；另一方面，探长去寻找伊娃，伊娃写完日记，准备自杀。再切回来，比尔林一家只有儿子埃里克和女儿希尔惶惶不安，儿子良心发现想要去找伊娃，却迟迟没有行动的突然，希尔在一旁对父母无奈旁观，无心宴会，而此时另一边，伊娃已经喝消毒水自杀，痛苦不堪，医院洗胃也十分揪心，最终伊娃还是离开了人世。结尾再切回家庭，一个电话的送来了晴天霹雳：女孩自杀，探长即将来访。5、关于群体的人性拷问什么是整体？什么是人？人性与群体又有何关系？这也许就是原剧作者要抛给我们的问题，我们不禁思考群体的人性到底是怎样的？在父亲比尔林口中的人性冠冕堂皇，所谓的人人应该意识到相互关心，大家聚集在一起，像一个蜂巢里的蜜蜂。这里面是利益集聚的关系；而在伊娃口中群体，她们一起阻止罢工，一起为维护大家的权利而努力，因为我们是群体的一部分，就该对群体负责。这是伊娃坚信的群体。结尾处伊娃死后，伴随着她闭上的眼睛，画面切换到一个小女孩冲向海边的镜头，我们不难想到导演在模仿1962《》的桥段，实际上在海边奔跑的原创更早应该追溯到1959年的《》，不过那只是雏形，到达塔可夫斯基的诗人导演手中，这样的海边奔跑显得那样纯净，因为水就是源头，跑向海边是回归心灵的水源，奔向自由的天堂。带有一点超现实主义色彩的处理，使得整部电影进入更深一层的思考，而不简单的属于悬疑和侦探类了。伊娃的灵魂是纯净的，她没有罪恶，她为着群体拥护群体，当她被孤立独自一人时，她也在坚守内心的信仰，在上帝的窥视下，伊娃是圣洁的，而那些罪恶的群体，对一个人的命运添油加醋火上浇油的人性弊端，将会在上帝的窥视下惶恐不安，接受心灵的拷问。
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很巧的相遇，刚开始看的时候，有点小怕怕，“剧情、惊悚”，大晚上的，我可不想被吓的睡不着觉，呵呵。但这部英国片子真是构思巧妙——《罪恶之家》，我指的是
CALLS！故事说的是1912 年春天的一个晚上，英国北部内地工业城市布伦利，资本家、法院推事、即将被封为爵士的Arthur Birling
家的餐厅里，正在举行女儿的订婚庆祝晚宴。一位探长突然登门拜访，前来调查一个年轻女工的自杀案件。探长以步步紧逼的调查方法，证明 Birling一
家的每一个人都要对这个女工的死负责。 影片改编自J.B.Prie
stley的同名话剧。从1947 年起，话剧《探长来访》在英国伦敦西区连演1
0年 ，和连演57 年的《捕鼠器》、连演20 年的《黑衣女人》一起，被誉为“去伦敦西区必看的三大名剧”。（此段中数据来源于百度百科）整个电影的拍摄确实很吸引人，一个上层富裕家庭的—家五口人，正兴高采烈地团聚在一起用晚餐时，突然敲门闯进来一位不速之客。这个人是谁？他来做什么？这位Mr . 古尔德，自称是接到警局检察官顾尔的命令，来调查一个女子的自杀原因，而该家庭的五名成员都与此女子命案有关。这位Mr. 古尔德，长着鹰钩鼻子、锐利的眼光，严肃阴森的面孔，让人看着都感到不寒而栗。于是，他履行探长的职责，开始与他们五个人分别“交谈”和“质询”（因为他的谈话方式实在不像个探长，呵呵）。他一面揭露一面提醒他们各自回想对死者生前做过的事，说过什么逼使她自杀的话。于是影片放映着每个人都有一位和“不同”女子的一段往事。因为警告他们在询问后不准向任何人透露，所以他们都以为是同一个女子，都认为自己背负着加害的罪责，于是这个家庭成为导致她最终选择自杀的根本原因，他们成为“罪恶之家”。英国人善于创作出不同风格的惊悚、悬疑、惊险的文学、电影作品，如《蝴蝶梦》、福尔摩斯侦探案，这绝非是偶然的现象，以后我将会和大家更多的分享这方面的文章。接下来我将会逐一分析片中的7位人物。父亲女儿准女婿母亲儿子古尔德探长以及那位女子——伊娃 史密斯首先，父亲——亚瑟，他是一位纺织厂的老板——资本家（这是我头脑中首先蹦出来的词）。而伊娃呢，一名普通的纺织女——工人阶级，长相很出众，虽然只是个女工，没有华丽的衣服和饰物，可是她是那种很出众的人，是一眼望过去，就会被亚瑟这样的（上层阶级？多金、富态的中年男子）看上的。我能看出亚瑟对伊娃有特殊的感情，以至于在伊娃等几名女工带头领导罢工时，他私下与她交流，提出单独给伊娃涨工资，让她做流水线的小工头，管理十来个女工。但是伊娃的境界是很高的，她拒绝了他的要求。于是，他开除了伊娃。失去工作的伊娃很幸运的获得了一份高级制衣店销售员的工作。从影片看来，这家店是专门为上层阶级女性停供衣饰。然后呢，有一天，她遇到了Mrs. Birling
和 Miss Birling。在那个母女一起去逛街购物的时光中，能明显看出她们的关系紧张。Miss Birling ——希拉，不满母亲的强势和包办，在换上黄色礼服后，心情甚是不悦。面对伊娃并无恶意的一笑，她很是愤怒。她觉得那个“笑”是针对她的！是在瞧不起她，而且伊娃生的比她美多了（而且我个人感觉影片中伊娃的气质真的超赞，公主范儿十足，像是坠入人间的天使！）。于是，希拉发起了小姐脾气——她要求老板解雇伊娃。于是，伊娃又失去了这份工作。接下来，伊娃遇到了准女婿——杰拉尔德（我简称小德咯）。小德嘛，也是一位贵公子，可以说他与希拉是门当户对的，颜值就不用过多的夸赞了。在一个社交场合，他“解救”了伊娃，“包养”了她。可是他对她的需求不及她对他的，他很清楚自己不可能与伊娃结婚，于是几个月后，他离开了她，为了弥补这份歉疚，他留给够她几个月消费的金钱。Mr. 古尔德要求家中的小儿子——埃里克离开。他先与母亲交谈，这位Mrs. .Birling
雍容华贵、气质出众，虽然上了年纪，但风韵犹存。从影片中我感觉她更偏向于儿子，也许这是大多数一儿一女家庭的大众像吧。父女感情、母子感情更好些，哈哈。Mrs.Birling 管理着 一家慈善机构，专门帮助救济被生活所迫的妇女。大家能猜到，她与伊娃的故事吗？伊娃去向她求助——我怀孕了，我的男朋友很不成熟，我发现他给我用的钱都是偷来的，我不想让他再去偷钱，你们帮帮我吧！Mrs.Birling
们拒绝了伊娃。在她们眼里——她是个不检点的女人，未婚先孕，而且孩子的爸爸还是那么一个不堪的人！我们很高尚，我们只帮助高尚的人！最后说说帅哥埃里克吧，他很帅气，年轻稚嫩，你们能猜到吗？他就是伊娃的男朋友，他就是孩子的爸爸。他们相识于酒吧，他们的第一次是因为酒精的助力。可是他爱她，他说——我更需要她！“在她那里，他觉得自己能被倾听、能得到重视“。在伊娃告诉他怀上了孩子，他是想负责任的。可是经济大权在父亲手里，而且父亲一直看不起他。于是他想尽办法，给伊娃50 英镑，可是伊娃知道他的钱来路不明，她拒绝了。然后，她想到了慈善组织（没错，就是埃里克妈妈——Mrs. Birling 们经营的），她想从那里得到帮助。可是，她失败了！于是，她选择了自杀。她合上了日记本，把自己最美的（也可是唯一的）肖像照夹在了里面，离开住所，来到了一处露天剧场。在黑漆漆的夜里，她独自一人，坐在空荡荡的剧场，拧开了“毒药”（Mr.
古尔德说是消毒水）。她闻到了刺鼻的气味，停顿了下，还是喝下去了……然后，好心人发现了她，送去医院，洗胃……可是，她还是闭上了眼睛，同时，带走的还有Birling
家未出世的孩子！如果说伊娃跟Birling 家说到底只是一个无关痛痒的人，可是胎儿呢？它总是Birling 家的骨血吧，可是它没有了，在爷爷、姑姑、准姑父、爸爸、奶奶一系列的行为下，它没能出世，就走了。“我信仰上帝，我无法深深的相信别人；我必须有信仰，否则我将坠入无底的深渊……”人与人之间相处，核心是什么呢？换句话说，应该持有的最基本态度是什么呢？我想这是我们应该去思考的。先写到这里吧，感谢这部影片，让我有机会去看到这么一个精彩的故事，去感受那么多自己不曾体味过的，思考一些自己不曾想过的问题！也感谢壹心理圈，欢迎大家常来做客！525心理网，中国心理咨询第一品牌！[转载请注明来自525心理网和本文链接，否则将追究相关法律责任]
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