如何评价韩国电影《熔炉》？
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把《熔炉》作为一部电影（艺术作品）来评价，我做不到。因为作为一名特殊教育工作者，这部电影所展示的，不仅是发生在韩国的一件事实，而且让我回想起在国内工作时接触到的无数事实：有障碍人士，无论是孩子还是成年人，都默默地承受着普通人从未想象的、比其他人群更多的利用（exploitation）和侵犯（abuse），包括性侵犯。美国官方网站上列出的数据告诉我们，超过90%的发展障碍人士（包括男女）一生中至少经历一次性侵犯，49%经历10次以上。性侵犯发生率如此之高，却只有3%被报案。更多有关障碍人士是性暴力高危人群的数据请看这里：。那么中国呢？我不知道，找不到相关数据，如果有人有资料并愿意分享，我将感激不尽。但是我在国内从事特殊教育工作五年，虽然没有遇到过《熔炉》中的情况，也见过不少以下的场面：在盲校里，校长、主任以关爱的口吻对某个乖巧的女生说话，同时把手放到她腰臀之间，视线直接投到她衣领之内，毫不掩饰；在聋校里，几位老师当着女学生的面高声谈论她们的身体发育和颜值，讲着荤笑话，我不知道学生是否能读唇理解他们的话，但她们都单纯地笑着；在招收智力障碍学生为主的启智学校里，一名女生高兴起来熊抱她的男老师，老师不仅没有保持身体距离或借此机会教育学生如何保持人际距离，反而搂得更紧——是的，我有可能误会了老师拥抱时变得急促的呼吸，张开的鼻孔和泛红的脸，可能天气太热了。刚开始，我只知道上去隔开学生，像母鸡一样把孩子护在身后。有时，我这样做导致校长的手从学生臀部移到我大腿上，但更多的时候侵犯者会自惭形秽而罢休。当这些事情不断发生，我发现自己不可能每时每刻做所有学生的母鸡的时候，作为一名教育者，我开始了性教育课程的开发和实施。从小开始教孩子认识自己的身体，保护自己的隐私，区分公共场所的行为和隐私行为；学会对不同关系的人保持不同的身体距离；学会尊重别人也要求别人尊重自己；学会正确的性词汇，当有需要的时候能够义正词严地表达和捍卫自己；学会有效的沟通方式，学会交朋友、交男女朋友、维持一段愉快而互相尊重的亲密关系，拥有健康快乐的社会生活；学习性和人类繁殖，享受健康快乐的性生活。除了培训教师、编写教案集，到特殊学校推广性教育之外，我们团队与从美国Planned
Parenthood请来的性教育教师共同为各类障碍儿童编写了性教育的资料，部分放到了这个网站：，另外也建立了一个面向普通青少年的性教育网站。由于专业所限，我们教育工作者不善于推广，也没时间推广这些网站，主要是为了在学校开展性教育时能够给教师、家长和学生提供网上学习资源。
我不是司法工作者，不是政策制定者，不是教育管理者，但仍想方设法地发挥我的专长，用我的方法保护有障碍的孩子和成年人，少受、免受性的侵犯。哪怕你的领域与特殊教育无关，与儿童无关，我相信每个人都能找到有效方法发挥自己的专长，为这个群体或其他受侵害的群体伸张正义。
静音的呐喊初二的晚上被零星的鞭炮声吵醒，就起来看了《熔炉》，看完之后，再也睡不着，一直到天蒙蒙亮。其实，相同的题材的电影如今已经不算少了，但我总觉得这个话题还是被放在尴尬的“禁区”。改编自孔咏明[韩]根据2005年韩国光州聋哑学校学生性侵案件始末的同名小说《熔炉》。虚构的小镇“雾津”终年弥漫着浓重的雾气，聋哑学校新到任的美术老师姜仁浩在学校古怪压抑的气氛中，一步步发现被“默许”的罪行，并决定与此抗争。很佩服导演的勇气，在影片里，聋哑孩子被害的经过没有被三两个镜头或是几句画外音含混带过，而是选择了在孩子们向老师“叙述”被害经历的同时把最痛苦不堪和压抑恐惧的片段全部展现给观众。录制取证的整个过程中让孩子重新回想被凌辱的记忆非常残酷，而这个帮助他们解说手语表达的过程，也可能正是姜仁浩决定保护这些无声世界里连哭喊都被吞没的孩子的理由。为了用法律手段严惩被告人，姜和人权维护会的美英一边安抚孩子，录制控告的视频，并与媒体取得联系，促进了案件的关注度；一边奔走在各个部门想要取得支援和帮助。庭审中，出庭做假证的校工和医生，被告人聘请的具有“前官礼遇”的律师，不明就里跑来声援禽兽校长的基督教徒，面对他们荒谬的离谱的谎言和毫无说服力的辩护，这些出庭的受害人，听证席上坐着的聋哑人却只有“呜呜呀呀”的喊声和默默的流泪来表达愤怒和委屈。影片里，没有关于受到被告人不断威胁不断利诱的桥段，双方也没有激烈的面对面的对抗和辩论。而也恰恰是这样，会让人从内心感觉到最深的无力和痛苦，恰恰是因为没有强制力去阻挠你为孩子们抗争;你收集的证据也是你公诉时有力而确凿的说明;孩子们抵抗住内心的恐惧和二次伤害出庭指认,勇敢又聪明的回击了对方的无耻狡辩，一切都指向你，指向正义的胜利，但只是权钱交易，人情礼遇的薄薄一道墙，挡住你所有的反抗。让人绝望的，还有那些孩子的亲人为了一定数量的赔偿金额同意达成和解的态度。这样一来，所有的努力全部都坍塌在最后的审判结果前。可能是出于电影表现方式的考虑，导演对小说进行了一些加工改编，安排了受害孩子之一最后的复仇，而这死亡并没有紧接着一个普世的大结局，逍遥法外的依旧逍遥，受到伤害的人还需要慢慢的平复，而努力抗争的人们终归是要回到生活里，无论是否继续抗争。当事情慢慢被人遗忘，姜仁浩回到首尔，穿梭在每一个普普通通的上班族之中，没有人知道他曾经亲身在“雾津”这个地方看到过什么，经历过什么，甚至很多人不知道这里曾经发生过的暴行。地铁通道里被白雾笼罩的风景区广告上写着“欢迎来到雾津，白色浓雾之都。”美英在信里说，我们努力奋斗不是为了改变世界，而是为了我们不被世界改变。后记：2005年光州仁和聋哑学校虐待和性侵害残障学生一案中，被告人并未接受实质性的处罚，仍继续担任学校职务。2011年前后小说和电影《熔炉》面世，引发韩国民众持续关注，在民众呼声和舆论压力下，光州警方再次着手调查此案，涉案人员被重新提起公诉，与此同时，韩国韩国国会出台和修订了一系列保护未成年人法案，尤以《性暴力犯罪特别法部分修订法律案》为重，这部法案又被叫做《熔炉法》。2012年熔炉案的当事人被判处12年有期徒刑，刑满后佩戴电子追踪仪10年，身份信息公开10年。在已经废除死刑的韩国，处罚力度已经是重罪重罚了。知乎上有位知友看过《熔炉》后这样说“一些国家拥有改变制度的电影，而另一些国家只拥有能够扼杀电影的制度。
演的是异国，却想到了故乡。
距离看这个片子已经很久了，看过的人特别多，以儿童成长中虐童性侵儿童等为主题的现实主义电影也有不少。现实主义电影多追踪社会，看完压抑是肯定的。熔炉的案例十分悲惨，承受力好点的，可以多看看这类电影，大概能让自己更加知恶而行善。电影内容就不评价，剧情没有任何问题，取材也很好。从拍摄上来说，始终冷调，长焦镜不多，中近景为主的叙事，很典型，中规中矩没有出格的地方。有一个镜头挺不错我原本以为会用主观镜头来表现的，但是还是客观镜头。那时候我就明白了，这个导演根本不是在讲述已经过去的故事，是拉着你重新经历一遍，你永远是站在一边看的那个人，但你什么都帮不了。还有个意象就是"玻璃"影片镜头多次给了玻璃，第一次仁浩坐在徐宥真的车里一起进入雾津这个地方。第二次徐宥真在警局吃了闭门羹后赶回首尔去电视台。第三次拒绝被收买的仁浩打破了自己的车窗。第四次抗议民众以卵击窗。最后一次是民秀的遗像在防暴polizia的脚下变成了粉碎。玻璃是很脆弱的东西，这种脆弱感从观影开始就跟随着观众。这是一种很难得的现象，就是让观众怜悯。另推荐：（素媛这样的大家都知道）《晨曦中的女孩》继母虐童案《美国田园下的罪恶》艾伦佩吉主演，被寄养的女人虐待致死，这个我是看的快气死人。国产《盲山》《受虐之诗》 周三出生的孩子满是悲伤《虐童疑云》提名金球奖最佳编剧其实老实说，看电影的时候真正难过的不是坏人们怎么虐待孩子，而是片子开场那句"改编自真实事件"。
从回答这个问题以来，每隔十天半个月，会看到一个给我点赞或者留言的人。谢谢你们。你们给我的温暖，虽然遥远，却足以让我在黑暗里看到光。来说说我最近的遭遇吧。4个月前，我说，这个世界还是美好的，幸福的。那时候我跟我相处了7年的男朋友正在准备结婚。而现在，他已经离开了我，他最后跟我说的一句话是：“我知道我不是你的第一个男人，你骗了我这么多年，我不怪你”嗯，可是他是我真真正正的初恋呐。我没有向他坦白我儿时的经历，我的过去，或许如果说了，他可以接受。但哪个姑娘不希望自己在爱的人眼中是纯纯洁洁一张白纸，只能染上属于爱人的颜色。于是我们第一次没有见红，我解释很多人都会这样的，初夜不一定出血，他也接受。原来这件事，一直放在他心里，从一开始，就确定了我是一个会欺骗他的姑娘。然而我也的确欺骗了他。这也成为我们分手的原因。我不知道是不是由于儿时的影响，我暂且把我奇怪的癖好归结为性侵后遗吧。正常情况下虽然我乖巧懂事，但对于性，我好像特别早熟又追求刺激，甚至侮辱。我和男友（哦……现在是前男友了）的关系很好，但我们在性关系上非常不和谐，我极少在他身上获得快感，只能配合演出，时间一长，他也发现我的毛病，两人关系变得索然无味起来。我开始频繁接触字母圈的人，开始了解SM，和他们聊天，询问他们入圈的心理变化。我知道了两个姑娘。A姑娘之所以入圈，是因为儿时受到了妈妈的虐待，她儿时只要犯错，妈妈就会把她脱光，关到走廊里，邻居路过看到她，她感受到很耻辱，同时竟然有莫名的刺激。长大了，就发展成为M。B姑娘入圈的原因更加残酷，她在教室遭到了性侵，从此觉得只有刺激、暴力的调教方式能满足她的欲望。用各种器械近乎残忍的对待自己。原来世界上这么多人和我一样。我不太确定造成我们今天这样是不是会有儿时被侮辱被性侵的原因，我问我自己，答案应该是至少50%。我上次的回答就说了，希望大家都能帮帮被性侵的小孩，我才不在乎那些罪犯到底死没死，我只希望孩子们能够健康快乐，不要有任何扭曲。当然，字母圈也不是扭曲，只是爱好和旁人不同罢了。但这圈子很危险，很乱，喜欢SM的人常常要忍受来自自身以及周边的各种压力，隐藏自己内心的渴望，从而抑郁，烦躁，出现各种心理问题。或许像我一样，想找个正常伴侣，却给不了对方想要的。而这仅仅是被性侵儿童的千万分之一的结局。他们有可能成为了各种边缘人群，承受了更多的压力。我和一个研究人类学的博士谈起过这个问题，他说据他经验了解，有过这个经历的人，矛盾大多会积累到某种程度突然爆发，也许走向极端。和同性恋人群一样，只有越来越多的人站出来，引起大家的重视，社会才会好好关注这个群体吧。我这次的回答和上次的回答处于两种极端状态，上次很幸福，这次很灰暗。愿有一天，我能够客观，平淡，理性看待这段过去。愿有一天，我不用再匿名回答这个问题。同样，在世界某个角落的你，祝你幸福~—————————————————————————————————————我知道在知乎上写长篇大论才能受到欢迎。几乎每隔一段时间性侵儿童的事情就又会被搬上台面，众笔杆子又开始抨击中国抨击广电。又有什么用呢？在豆瓣，在知乎，关于熔炉的评论下面都有一句话：“他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。”上面也有人提到，熔炉把你硬生生拽进那个现实，让你作为旁观者眼睁睁看着事情发生却无能为力，于是你愤怒，你伤心，你想要呐喊。然后为这部片子戏里戏外的结局所喝彩，所担忧。而我却很麻木地看完。我是一名在童年时期被性侵的女生。虽然事情已经过去了快20年，画面好像还在昨天。甚至只要我微微回想，就可以感受到他胡子带来的刺痛感，以及嘴唇的油腻感。但是，全世界只有我自己知道。所有人都以为我一帆风顺地成长着，成长到今天。我还是小姑娘的时候，会在某些伤心难过的晚上，曾经把这件事告诉某些网络上的陌生人，希望能够严肃地探讨这个话题，但对方除了吃惊和不可思议也只剩下同情。于是我再也没提起过，就好像自己在遥远的记忆力看了一部和熔炉一样的电影，当然，我没有片中小孩这么惨，在受到性侵的同时也收到虐待。其实我不在乎这个国家立什么法律，怎么惩罚那些该死的罪犯。我只在乎被性侵的小孩，他们在想什么。当年被性侵以后我还不懂这叫做性侵，只是本能地觉得害怕和恶心。本能地想躲避。本能地觉得不应该告诉爸爸妈妈，不然他们会伤心。那年我6岁。事情发生的地点是我爸爸的隔壁办公室。于是我放学和小伙伴走在一起，外出都和爸爸妈妈一起。这样躲避了几个月后，那人莫名其妙消失了。也许是我幸运。看熔炉的时候，我在想，电影终归是电影，我很佩服里面小女孩的勇气，这也是电影最有戏剧张力的情节，小女孩愿意并且成功上庭作证。要是我，定不会答应。要是我父母知道，也定不会答应。他们甚至肯定都不愿意让我知道发生了什么事情，愿我觉得就跟被狗咬了是一样的疼痛。事实上我也是这样觉得的。直到长大，直到知道了性侵这个词语，直到自己就是属于被性侵的儿童。才开始觉得像吞了一千只苍蝇的恶心。所幸那时候我已经长大，已经能够承受。其实那时候挺庆幸的，庆幸没人看到，庆幸这个世界只有我一个人知道。庆幸只发生了一次。所以，如果真的是有长期被暴力性侵的儿童，他们，又在想什么。怎样做，对他们才是真的好？我脑子很乱，想到哪里写哪里。我只是想分享我当年的心理体验。我现在有了一个美好的生活，真好，世界还是美好的。相信全中国还有很多像我这样的不敢说出来的朋友们，不管你们在哪里，也都祝你们未来生活越来越好，获得幸福。
豆瓣短评上有句话：他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。
冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飘雪，将苍穹做烘炉，溶万物为白银。
鸟泣有人怜，鱼伤无人问，有声者幸也。
《熔炉》是我很喜欢的韩国电影，前一个月看完后写过一篇文章，后来被收入简书的想想周刊：电影与国家下午看了韩国电影《熔炉》。此前我看完的唯一一部韩国电影是《辩护人》，在别人推荐《辩护人》的时候总是同时说一句《熔炉》也很值得一看。我看了《辩护人》，哭了。下午又看了《熔炉》，呆在那里哭不出来。我是特别喜欢小孩子的人，他们皓齿明眸思想无邪在任何时候都能让我心情愉悦，我姐姐家的小孩跟我关系异常好，我经常跟她一起闹。我觉得孩子就是天使，是这个世界上最纯洁的一部分，无论你如何无恶不作道德败坏，当面对一个小孩子的时候，你也应当拿出你最本质的那一抹善与爱来。这一点在西方国家以及他们的电影中得到了很好的体现，好莱坞电影有一个原则，就是孩子不死，无论是多么暴力血腥的电影，除非特别的需要，孩子是不可以死的。可是在《熔炉》中，孩子们听不到声音，说不出话，他们还遭到数年的性侵与暴力，甚至遭受死亡。电影发生的城市叫做雾津，这个城市整天笼罩在茫茫的雾中，如诗如幻，可就在这个诗意的地方，人世间最下作的恶持续发生着。在聋哑学校里几个聋哑残疾的儿童遭到了校长老师长期的性侵与暴力，新来的姜仁浩老师无意间撞破了罪恶，于是他与人权组织的朋友决定帮助这些受害儿童，可是他们却发现所有应有的正义都好像被雾融蚀掉了，主管部门之间的相互推诿，法庭证人的虚假证词，法官检察官的串通一气，受害人家属的无奈与协议和解，还有社会世俗的不相信……种种阻力，就像城市中的雾，无所不在，让人不能逃离。最后虽证据充分，但犯罪者仍旧得到了缓刑释放的好结果，他们在卡拉ok里欢歌乐舞，并大声欢呼：正义终将胜利！我无意评述电影技艺手法的匠心独用，只是被其中蕴含的道理击倒：整个社会就是一个熔炉，你所有正义的努力都会被火熔成灰，你毫无希望。的确，法庭审判中犯罪的证据那么充分，甚至都有了性侵的监控录像，但辩护律师有“前官礼遇”的特权，再加上一句犯罪者对地区发展有着巨大的贡献且无前科，就可以得到缓刑释放的结果，你所有的希望都被击得粉碎。无论你多么的努力，即使你有再充足的理由，他们也总是会胜利，你永远会被烧成灰。电影的最后，姜仁浩手捧为报仇与犯罪老师同归于尽的民秀遗照，在残暴的高压水枪下不住的对周围的人群重复说着：这个孩子，听不到声音，也说不了话，这个孩子的名字，叫民秀……然后被驱散人群的警察压倒在地，看着民秀的遗照被踩的粉碎，周围的人群依旧在围观，雾津的大雾不断地弥散。GayScript在看完这部电影后写道：“大快人心的结局只会让观众拍手称好，转身就当一场普通警匪片忘记。只有坏人没有得到应有惩处的结局，才能激发观众的愤慨，更加关注此类犯罪。这就是悲剧的力量。”是的，只有罪恶仍旧逍遥才能激起人心中的愤慨，他才会获得更大的感召力去关注那些现实生活中的相似案例。《熔炉》是根据韩国2005年的光州听障学校丑闻一事改编的，电影公映以后在韩国舆论界激起重大波澜，人们开始关注那次事件的结果，网络出现要求重启调查的百万人签名活动，电影上映六天后光州警方成立专案组重新侦办此案。最后的结果是警方发现现行性侵害法刑责太轻，且犯罪者已经过了法定追诉期，舆论大哗，网民要求立法机构针对此进行修正。在电影上映的第三十七天，韩国国会通过了新的性侵害修正案，又称为“熔炉法”，同时又催生了连带的《社会福祉事业法》，将社会福利机构纳入外部监督之中。这样的事情发生，实在是国家的耻辱。但国家对这起事件的态度与处理方法，也实在彰显了国家的正义性与民主性。微博上有评论《辩护人》时有一句很合适的话：他们有改变国家的电影，而我们有改编电影的国家。我在看这两部电影的时候也对这句话有了充分的感受，要是在我们国家这样的电影首先就过不了广电总局的审核，没有有司的批文这样的电影即使拍出来也不可能公映，更不用说激起舆论的讨论了。同时我也奇怪韩国网民在网上聚集百万人签名不会被政府视为寻衅滋事而遭逮捕吗？横生一叹。想我国这几年曝光出多少教师校长官员性侵未成年学生的事例，我国有关的立法相对韩国较为严苛，但受到处罚的也只是经曝光出来的寥寥数者，更多的罪恶还隐藏在浓雾中，我国还没有有效的防范立法，这样治标不治本的方法使多少未成年人处于隐形的危险之中。更为可恶的是，我国刑法中还有嫖宿幼女一条独立罪名，许多犯罪者尤其是享有特权的人即经常以此作为逃脱重刑制裁的工具来逍遥法外逃脱制裁。韩国因为一部《熔炉》就举国震动，国会忙着修改法律政府忙着赔偿道歉，举国都在关注着儿童的权益，而我国却在大力封杀要求修改法律的建设性言论文章，同时对民众的诉求拖拖拉拉不管不问，废除嫖宿幼女罪的民间呼声一年比一年高，最高院也只是在2013年答复人大代表时表示完全赞成废除并且建议推动废法，而至今未有实际行动。在我们国家，民意对法律的倒逼促进是一件很难很慢几乎不可能的事情。鲁迅曾感叹过在中国即使要动一张桌子也要流血，我看完这两部电影不禁感慨什么时候我们国家也能有这样的改变国家国民的电影书籍。只有那样，我们的孩子才能开心的嬉笑玩耍，才能幸福有尊严地成长。有韩国这样的国家，才能拍出《熔炉》《辩护人》这样的电影。同样有这样的电影，这个国家才会更幸福的进步。几流的人民配几流的国家，几流的人民也配几流的电影。彼岸的普罗大众只能上网一遍一遍地观看改变国家的电影，同时盼望着自己不要被所生存的国家改变了。
半夜在床上一边看，一边哭。起身去电脑前注册了帮助受虐儿童在庭申诉的志愿者。
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社交帐号登录论商业，不谈国内票房，只论海外票房，中国电影远胜韩国电影。论艺术，各大电影节中国电影获奖数也是远胜韩国电影。韩国电影制作精良，电影工业先进，国家扶持，类型片丰富，但却没有在票房与艺术上体现出来。
别答了！题主根本不是来问问题的，而是来装逼的。“论商业，不谈国内票房，只论海外票房，中国电影远胜韩国电影。”这段话潜台词是：“韩国电影票房没有中国电影票房高，韩国电影就是渣（说不谈国内，是怕人说国民观影人次上说事）。韩国电影海外票房不如中国（包括大陆台湾香港）高，韩国电影就是渣！“论艺术，各大电影节中国电影获奖数也是远胜韩国电影。”这段话潜台词：“中国电影在三大上得奖完爆韩国电影，韩国电影就是渣！”“韩国电影制作精良，电影工业先进，国家扶持，类型片丰富，但却没有在票房与艺术上体现出来。”这段话是对上两段话的总结：首先题主也承认“韩国电影制作精良，电影工业先进，国家扶持，类型片丰富”。然后开启为黑而黑模式“但却没有在票房与艺术上体现出来。”所以，题主根本不是来问问题的，是来装逼找同类来的！
其实论艺术性来说，中国电影是比韩国强的，韩国这一批导演的崛起经过了光州事件的影响，算是伤痕文学吧，比如辩护人。像韩国现在金基德，朴赞郁之类算是韩国最顶尖的导演了，但你会发现，评价高的往往是熔炉，辩护人这类的电影，其实从电影本身来说本不能算多出色，往往引起中国观众好评的是因为中国体制不能拍这些，而且这类电影剧情比较好，能引起大众关注。他们看多了中国大银幕的烂片，他们自然是两极化了，他们也是不会看娄烨，王小帅，贾樟柯这些导演的好电影，因为没有他们需要的刺激情节，就如同他们也不会看金基德的电影一样。熔炉这类即有好的情节，看完感觉又有意义，自然就这样的结果了，
其实论艺术性来说，中国电影是比韩国强的，韩国这一批导演的崛起经过了光州事件的影响，算是伤痕文学吧，比如辩护人。像韩国现在金基德，朴赞郁之类算是韩国最顶尖的导演了，但你会发现，评价高的往往是熔炉，辩护人这类的电影，其实从电影本身来说本不能算…
因为网上有一群逗比，觉得韩国每年拍的三百多部电影全部都是《熔炉》和《辩护人》，印度每年拍的一千多部电影全部都是《三傻》和《额滴个神》。而中国拍的全部都是《小时代》。
因为网上有一群逗比，觉得韩国每年拍的三百多部电影全部都是《熔炉》和《辩护人》，印度每年拍的一千多部电影全部都是《三傻》和《额滴个神》。而中国拍的全部都是《小时代》。
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社交帐号登录韩国电影的深度是否国内电影已经无法企及，为什么？
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苍蝇最近总是不满猪肉，说猪养殖越来越差，诸多问题，导致肉质营养大幅度下降然而看到臭肉腐肉还是争先恐后的扑上去。“你大爷吃肉就图个痛快，营养以后再说”
各位骂广电的同时，是否会想到，其实你们自己也在扼杀国产电影？去年上映的《十二公民》，从各个方面来说都达到了优秀的水平，不过票房是多少？1300多万！整部电影的投资是1100万，也就是说，去掉院线提成和税等杂七杂八的费用，发行方是亏钱的。你自己不去电影院支持好作品，哪个导演还会潜心去拍摄好电影？陆川出道以来，总共拍了五部电影，其中口碑毫无争议的有两部，寻枪和可可西里，赔钱赔得一塌糊涂。比较有争议的是南京南京，但是豆瓣上的评分依旧不错，可惜还是赔钱。陆川此时也许想通了，追求电影品质观众却不买单，那我干脆就不追求了呗！于是，陆川接着拍了两部垃圾电影，王的盛宴和九层妖塔。王的盛宴是陆川转型之作，票房和口碑都不理想，但是至少比可可西里好，没那么赔钱。九层妖塔评价最烂，但是票房最好，投资不到一亿，票房接近七一，毫无疑问是赚钱的。回头来看看可可西里，当年的票房不到600万。整个剧组大多数的时间都在5000米以上的高原地区，冒着生命危险去拍了这部佳作，最后拿到了不到600万的票房，简直是亏惨了。那么试问，如果你是陆川，你还会去拍可可西里那样的电影吗？
骗子拍片子骗傻子的票子
拒绝给那些烂片涨票房！！！
也许这是个劣币驱逐良币的时代，主要也要靠观众，天朝好多好电影都叫好不叫座，赚不到钱收不回成本还有谁拍？
不至于，你太高看棒子了。只会跟风，不会创新的国度。
我觉得倒不如说韩国电影太耀眼了，就东亚范围来说，港澳台日也难以匹敌哇，国内市场的观影人群的需求的提升，等待中国电影什么时候开始质变吧，话说很喜欢
我只知道有深度的电影是不能上映的。比如贾樟柯的天注定，够写实吧
沉浸在小时代中无法自拔。
韩国拥有可以改变制度的电影，而中国。。。。呵呵
两个字解答你:广电
问题关键就四个字——光腚总菊。
没觉得韩国片有多好，大多讨论人性的，我个人都已经没有感觉了，因为这个世界本来就这样，有什么好讨论的，人本来就有劣质根性，不分种族国籍，区别只是程度的问题。这种也要大惊小怪只能说不是你天真就是太装。说正题，好电影来自好剧本，好剧本是一切基础，上文提的理智与情感，乱世佳人，阿甘正传，都是先有书才有的电影，霸王别姬也是。也就是说编剧很重要。霸王别姬最开始是香港某公司投资的片子，不得不承认，徐女士选的角色真好，好的演员是诠释故事的精髓的，这部片子能进内地很大程度是邓当时还活着。世界趋向是这样的，日韩抄袭欧美，天朝抄袭日韩。韩国一些东西从日本来，日本一些东西从美国来，当然，这是部分，日本和韩国还是有好片的，日本的比如有代表的社会生活的东京物语，反对二战的母亲，还有一些温情的比如北野武作品，菊次郎的夏天。至于动画片，现在2D完全是日漫的天下，日本对文化产权保护很严格，如果在电影偷拍，将受到百万元罚款和十年以下监禁的刑法。更别说ACG一整套完整的运行体系。韩国片还可以，比如汉江怪物等，恐怖直播就有点假了，但是演员演的真不错，但是这种片子不是你能不能通过审核，你要是敢拍关于搞帝都的，广电不会找你，警察就到你家查水表了。再看好莱坞，中国太难拍出大气的东西了，哪怕是商业 还得是大片。
我不会觉得中国电影尽是糟糕的片子。但区别在于——我们在电影院里看不到。诸如《盲井》、《盲山》，类似绝望气质的深刻思考过现状的片子一直有。但难堪在于，你要像看盗版碟一样忍受粗劣的画质，制作成本也只撑住主线完整，演技什么的都不能去想。曾经有段日子觉得这些人拍这种电影到国外拿奖黑中国是很过分的事。到发现自己无知，是在大银幕上，看着哄堂大笑嘻嘻哈哈，却不知所云的电影。发现除却这类电影，没有其他颜色的中国电影了。
情色电影很多！
我相信我朝不缺好剧本，只是这审查制度是最大毒瘤。
以下言论，纯属个人。个人觉得，韩国电视剧也算不上很有深度吧，就是拍的比较真实，感受比较真实而已，并没很反映当今社会什么鬼的，深度这俩字应该是指这个电影反映了一个怎样引人深思的社会问题，而非情感。不过话说回来，我看的韩国电影并不多，见解不足。还有一点就是，很多人选择不同，按理说《黄金时代》还是不错的，还有《推拿》，但是呢，又有多少票房？现在这个商业大爆炸的时代，电影人不仅想获得口碑，更多的还是想获得金钱与利益，大众不买票，相反对那些庸俗的片子各种掏钱，这也造成这种坑爹局面的原因之一！自己选择了烂片，就不要总是怪别人。最后就是，从他国引进的电影肯定是挑选比较好的，我们看到的感受肯定也是比较好的，就造成了很多人认为韩国电影非常不错的错觉，我们的电影引进到别的国家亦是如此。而我们在本国，好的坏的都有，人们往往会一直记住坏的东西，好的东西谁会记一辈子？记仇的人那么多，感恩的人没几个！这个道理相信大家都是知道的！一对比，得出的结论自然就是韩国电影很不错咯！
国内的电影大多为娱乐而生～韩国的电影大多为艺术而生 ～台湾的电影大多为情怀而生～香港的电影大多为商业而生～
高呼文化输出的口号，却总压制当前的文化形式，反而更有利于他国的文化入侵！
我们送去奥斯卡最佳外语片参选的是《滚蛋吧 肿瘤君》，你觉得呢～
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