为什么mizuki 泽野弘之之称不上大师

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-04-30 06:54 标签： into the sky泽野弘之
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很多人都说久石让是大师，但我觉得泽野弘之的歌也很好听，为什么没有人说泽野弘之是大师？
看了下樓上樓下這些提到的名字，無論澤野弘之還是本人最愛的菅野阿姨等等，我覺得如果你去問他們本人是否稱得上大師，估計都不願認同。配樂這個東西就跟主流流行歌曲一樣，它吸收各種風格的元素來為一個特定的載體（如電影，電視劇，遊戲等等）服務，相當於命題作文。而某個配樂片段和起所屬的那整個風格相比，
都很難和那個風格體系中藝術高度最高的作品相提並論。比如當下的John
Williams，在好萊塢音樂界享有最高級別的榮譽，但是他的作品高度是遠遠不及那些最頂尖的古典音樂家的。且不說是否是因為能力問題，配樂本身的特點就限制了音樂家在這個領域內更大的發揮。任何一座樓房，要建到足夠的高度才能稱為巨塔；任何一種風格，要發展到足夠的程度才能出現大師。為什麼古典音樂界的3B能稱為大師，爵士音樂界的Chick Corea能稱為大師？那是因為在他們所處的體系之下有太多相對平庸的人存在，他們才能被捧上來。而在音樂性稍遜的配樂界，更強調的是與主體，多為畫面的配合；到目前為止，在這個問題上還沒有形成一個審美體系，最為頂尖的配樂家們所創作的作品，其整體高度並沒有高到一般從業者難以逾越的程度。再者，藝術在近百年來總體的發展趨勢就是從個人化走向團隊化，各藝術門類的聯繫更加緊密，藝術形式愈發依賴團隊的合作。而作曲家在這個體系中個性化相對減弱，首先呈現給觀眾用戶的音樂最終是什麼樣，作曲家並沒有掌握絕對的話語權；其次在整個工業體系里，作曲家的進度必然受到牽制。就算在音樂這個部分之內，往往都還存在一個若幹人員組成的部門，負責配器，演奏，錄音等等，只不過最後掛在作曲家的名頭上。也許你認為非常“大師”的一個片段其實來自於作曲家底下的某個配器員哦~也就是說，個人的天賦與造詣在這樣一個團隊合作的語境下很難談得上有多少發揮。最後，就算沒有被稱為大師，最優秀的配樂家貢獻的富有靈感，創意，情感，技巧的音樂作品也根本就不會變質。那些我們耳熟能詳的片段，依舊是永恆的經典啊。任何一種音樂風格的話語權從來就沒有被大眾所掌握，在評價大師上更是如此。作為普通聽眾，分享交流自己的感受不是最佳的選擇嗎？而如果去評價大師，評價音樂作品的水平質量，那是民科。哦對了，難道不認為大師這個詞tmd已經過時了嗎？！
泽野弘之才出来几年啊，根本还没经过历史检验嘛&br&&br&泽野从幼女控和大王冠算起还不到10年，下结论尚早。&br&你看梶浦由记和神前晓10年前多红啊，现在还不是顶不住泽野吹的攻势。&br&如果2020年脸滚键盘君还这么红，再封他为大师不迟。&br&&br&感谢 &a href=&/people/yuusuke-irie& class=&internal&&yuusuke irie&/a& 提供的真相&br&&blockquote&
“如果我将这首曲子命名为《雪》，听众就只能在“雪”这样的场景中去感受、去想象。
这是我赋予他们的感受，而不是听众自己的。”
怎样才能避免这样的情况，让听众自由地欣赏音乐呢？经过尝试和摸索后，泽野开始采用现在这种“胡乱地、毫无意义的命名方式”。这些看似无厘头的乱码般的曲名，让听众完全感受不到泽野想要表达的音乐含义。而此时，
对于听众来说，自身的理解就是这首曲子唯一的含义。
&br&&/blockquote&出自nzk001的场刊
&br&&br&&br&久石让可是30年前一直红到现在！30年前！20多年前就横扫日本影视圈了！&br&在宫崎骏还被中国电影迷当做儿童片导演的90年代，久石让就已经在中国影迷中爆红了！&br&我都不举你们知道的那些宫崎骏北野武，那都太俗！幼稚！simple！我就举他92年给《天外魔境2》做的配乐，这游戏1代配乐可是阪本龙一，体会一下。&br&&a href=&///?target=http%3A///programs/view/uwtaTfoLuDU/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&PCE 天外魔境2 开场动画&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&菅野洋子能被称为大师，是因为人家20年前就横扫游戏动画两界了！&br&川井宪次把当时中国电视剧的配乐都包了！（什么新白娘子传奇啊，还珠格格啊，都是盗用川井宪次的配乐）&br&&br&短时间爆红的人里只有一个人称得上大师——光田康典。&br&丫的太屌了，太屌了，太屌了，完全不合理的那种屌。&br&&b&他23岁时的作品，Corridors of Time 時の回廊，现在仍然是游戏史上最伟大的配乐，日美游戏音乐会的保留曲目，同人混音入门的首选曲&/b&。&br&玩过这个游戏的人寥寥无几，配乐却能和FF，MARIO，HALO的音乐平起平坐。
泽野弘之才出来几年啊，根本还没经过历史检验嘛泽野从幼女控和大王冠算起还不到10年，下结论尚早。你看梶浦由记和神前晓10年前多红啊，现在还不是顶不住泽野吹的攻势。如果2020年脸滚键盘君还这么红，再封他为大师不迟。感谢
提供的真相
年龄是一方面，另一方面是日本配乐界目前还是学院派占据高位。泽野是野路子，出道前没什么条件混迹各大交响乐团，对交响乐的把握是硬伤，而我个人感觉想要成为“大师”，交响乐应该算是最全面的一大测试标准，因为它直接考验了一个作曲家对乐曲宏观构造与乐器演奏的编排组合的能力。比如相比风格略微相似的学院派佐藤直纪，佐藤的交响就非常沉稳大气。&br&&br&而且第二泽野近来的商业化很严重，电子用得越来越铺张，很多已经直接pop化了。更重要的是，泽野本人的个人风格很重——这是优点也是缺点，他的作曲向来大调居多，当年的独角兽一张已经是巅峰，惊艳了多少听众，估计绝大多数粉丝都是从这张OST认识的泽野弘之。但是，自此之后他的发挥就一直处在不断重复自己甚至开始倒退的状态。到了巨人、KLK、AZ等后期作品里你甚至可以感受到这样一个现象：就是泽野的每支曲子单拎出来听都还挺不错，但是一旦融入剧情就会有一种微妙的违和感——他的曲子都太泽野了，作为一个配乐师来说因为个人风格而削弱了音画的融合度，而且还压过了动画剧情的本身存在感，这绝对是一个大失职。说得极端一点比起做配乐他现在几乎就是靠写的几首OP来刷人气的。&br&&br&对于泽野啊，只能说他还太年轻了，他的发展空间还是非常大的，再加上他自身有才华，只是他的才华还比较毛躁，需要进一步地精进修剪。而且希望他别太急功近利，别一味地为了数量而折损了质量，哪怕他沉淀一段时间我们也愿意等啊。真希望他哪一天还能回来，带给我们一张可以超越当年独角兽的OST。
年龄是一方面，另一方面是日本配乐界目前还是学院派占据高位。泽野是野路子，出道前没什么条件混迹各大交响乐团，对交响乐的把握是硬伤，而我个人感觉想要成为“大师”，交响乐应该算是最全面的一大测试标准，因为它直接考验了一个作曲家对乐曲宏观构造与乐…
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