当日本建筑界反对扎哈·哈迪德 · 文化中国 · 2013(2)
当日本建筑界反对扎哈·哈迪德 · 文化中国 · 2013(2)
&&&&在注重建筑与自然环境相辉映的东方建筑精神里，扎哈·哈迪德的设计方案无疑非常抢眼。不过这也是她一贯的风格。“作为建筑师我们只能建出孤岛，”早在2004年她接受《南方周末》采访时就这样说过，“什么是和谐？跟谁和谐？如果你旁边有一堆屎，你也会去效仿它，就因为你想跟它和谐？”&&&&她的建筑，即使到了航拍的距离，也仍然会第一时间吸引你的眼球，无论是北京的银河SO&H&O，还是广州珠江边上的大剧院。&&&&关于“环境协调论”，哈迪德还反击过查尔斯王储对其的批评，即便历史上英国王室对现代建筑产生过重要影响。2009年，在英国皇家建筑师协会成立175周年纪念活动上，查尔斯说：“由于对于现代主义和金钱的追逐，现代主义建筑使人类与自然不能和谐相处。”哈迪德当时即回应道：“地标建筑的时代远未结束。”谈及近年来对亚洲建筑的热衷，她承认：“亚洲项目的特点是和欧洲比规模大得多，再有就是感觉上亚洲现在开始接受比较前卫的变革。”&&&&“十五年前我肯定喜欢哈迪德的作品，但是现在我不是这个观点，”方振宁说，如今他赞同研讨会中宫台直司提及的环境伦理学的概念，“动植物、山川河流和人类都在环境整体中，如果寿命短的人类开发了环境，环境也就死了。那么，也就是对人类和准人类的不尊重，也就是破坏了人类自己的尊严。”&&&&从谷歌地图上可以看到，明治神宫内外苑的绿地是有限的，“日本用国土资源换来高速的发展，付出很多代价，但是也回不去了，”方振宁说。&&&&上一盘好吃又好看的餐饮就行了？&&&&作为2020年奥运会主场馆，新国立竞技体育场的建设已经超出了建筑的意义。&&&&槙文彦等建筑师除针对方案本身存在的问题进行批评外，也指出一点———设计方案竞选程序过于草率。比如竞选者“必须是得过一些著名建筑奖项，并且有设计过1.5万人以上体育场的项目的人才能参加”，这让大部分建筑师被拦在了门外。还有一点，哈迪德连建筑设计模型都没有做，只有两千分之一比例的横面图。&&&&“这其实是哈迪德的一个战略，”方振宁说，SOH&O中国曾请哈迪德、M&V&RDV公司等三个团队来参与北京物流港项目投标，“如果（常规来说得）有六块版的说明文字内容，（那）哈迪德可能连一块都没写满，而更多的是视觉效果图，用平面的效果图代替三维的东西。M&VRDV讲的时候，潘石屹过去打断他，说讲得太啰嗦，‘能不能给我端上一盘好吃又好看的餐饮就行了？’开发商要的就是实惠。如果我有东西能占领人的整个视野，那我就不需要更多的细节东西。”&&&&2012年年底，与哈迪德竞争东京奥运会主场馆设计方案的，还有日本著名建筑师妹岛和世与西泽立卫的SA&N&A&A工作室。与哈迪德相比，方振宁觉得妹岛和世的作品比较温和，“不只让大家注意到场馆，也关注周围有机生态的空间。而评委觉得她的作品缺少高度集中的氛围，毕竟体育以竞争为目的，要满足这个特殊功能的需要。”谢宗哲也注意到，“妹岛曾承认，她的设计可能导致运动员竞赛分心，这点问题在最后被放大。”&&&&而在此前的2005年，法国卢浮宫朗斯分馆的设计竞标中，妹岛以关键的票数赢了哈迪德，此后逐步走入美国和西方主流视野，而“现在却在自己家里头以关键性票数输给了哈迪德”。谢宗哲说。日本本土设计师在此次竞标中“陪跑”的不只妹岛和世一人，刚获得普利兹克奖的伊东丰雄也在。&&&&输在自己家里的这一幕，对比历史上1964年东京第一次举办奥运会或许意味深长。当时，日本建筑师丹下健三和工程师坪井善腾一起设计、建造1964年奥运会主场馆———代代木国立综合体育馆。这个体育馆被普遍认为是日本现代建筑的经典之作。凭借代代木在内以及之后的一系列建筑，丹下健三在国际上频频获奖，日本建筑师也就此登上国际舞台。&&&&“第一次举办奥运会，东京有着高速经济发展这一势头，但现在谁还会说日本高速发展？所以它要采取不同的方式，我觉得日本建筑师其实是陪标了，”方振宁说，“如果选西方建筑师，肯定获得国际奥委会的青睐，去年12月份我在日本看了这个专辑，有人问，如果申奥不成功怎么办，评委说，那我们就不盖了。”&&&&方振宁介绍，这种策略在日本历史上并非鲜见。“二战”前，日本川崎造船所的社长松方幸次郎从英法等国收集艺术品。“二战”爆发，日本、德国成为法西斯轴心国，法国于是禁止这些艺术品出境，直到战争结束之后开始松口。松方幸次郎拿回收藏时，准备建一个美术馆，“他跟法国政府表示，让柯布西耶来做设计，法国政府自然乐意将法国建筑文化传到东方，就同意了。后来通过大使馆找了三次才请动了柯布西耶，所以日本人在这种事情上是很有眼光的。”&&&&谢宗哲也提供了一些对新国立竞技场评审委员会主席安藤忠雄的猜测。他曾翻译安藤忠雄作品《安藤忠雄的都市彷徨》，这本书汇集了安藤忠雄1965年至1992年于世界游历中的思考轨迹。谢宗哲觉得，安藤忠雄除了是一位建筑家，还是一个善于谋略的人。关于采用哈迪德的方案，他的观点和方振宁不谋而合：“让哈迪德进行设计，提高了东京竞争奥运会主办权的优势。”&&&&或许也是深谙此理，日本建筑师在研讨会上并没有打出“反对哈迪德”之类的口号，他们专注于讨论奥运会这个吸引人的话题、表达出自己的见解。其中并不涉及建筑潮流派别的争论，更重要的还是针对日本政府庞大开发计划的质疑。&&&&正如日本建筑师藤本壮介所说：“槙文彦之所以反对扎哈设计的这个体育馆，是因为该项目规模过大———占地面积太大。”他还补充说：“我希望此次抗议能够成功地缩减场馆面积以适应周围环境。我并不反对扎哈的提案。该体育馆设计非常严谨，我们并不能彻底推翻它。但是，这个设计可以变得更好。”&&&&是日本的，更是亚洲的焦虑&&&&对方案进行适度的调整，也许是日本建筑师集体发声希望达到的目的。但扎哈·哈迪德入主东京奥运主场馆设计，仍让老话题浮出了水面———&&&&西方设计师在东亚还要盖多少大场馆？
谢谢阅读。：）thanks火石
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打开微信“扫一扫”，分享到朋友圈扎哈哈迪德最近又一次因为其东京国家体育场的设计方案再添烦恼：根据报道，日本体育运动委员会(JSC)一直拖欠着一笔款项，而支付款项的前提就是扎哈方同意完全放弃其原始设计的所有权。
经过两年多的设计工作,这个英国设计团队的心血终究在去年夏天由于项目成本的问题遭到全盘否定。而这之后,日本建筑师隈研吾Kengo Kuma接手了这个项目,并提供全新的设计,但重点是，扎哈认为“这座建筑中的布局及诸多的设计元素”通通和自己先前的设计如出一辙。
现在，日本体育运动委员会(JSC)要求扎哈建筑设计事务所同意其“服从条例”，内容则是希望让扎哈方同意现在体育场的设计师“可以运用一切设计元素…并且不再追究版权事宜”。
正如《每日电讯报》报道, JSC正通过书面形式递交申请，请求扎哈·哈迪德建筑设计事务所允许他们“自由使用设计方案,并无需支付额外款项或进行限制(包括设计变更和其他用途)，希望能够相互(与扎哈·哈迪德建筑设计事务所)同意该申请，完全对此无异议。”
言下之意相当的明显，JSC正计划拒绝向扎哈方支付拖欠的款项,除非扎哈方同意新合同中的内容。
扎哈·哈迪德建筑设计事务所告诉《每日电讯报》的工作人员，“(日方)试图侵吞版扣押款项的行为等同于勒索。”直到目前，日本体育运动委员会(JSC)还未对此发表评论。
而完整的回顾事情的发展始末，不得不说，简直有些打了鸡血一般，最终却剩下一地鸡毛。
事情起因：2015年7月，日方正式宣布取消扎哈-哈迪德建筑设计事务所对于日本东京国家体育场的设计。
随即扎哈方便立马回应：
“我方，扎哈哈迪德建筑事务所位于日本及英国的团队一致认为，必须对本次日本国家体育场的设计方案作出一些解释和澄清，本次的设计完全按照甲方的设计要求及预算进行。同时，日本的民众十分关心为何预算有所上涨，在2020年东京奥运会的开幕式之前我们还有五年时间，而我们现在还未完成最终的设计方案，并且似乎推迟施工难以避免。
为了减小未来在预算上产生偏差的可能，场馆的选址还未敲定，并且还无法达到高质量。我们认为首相应该将投资重点放在设计上，同时更应该关注工程承包商和相关专家团队的合作事宜上。
我们已经写信给总理，支持他用当前的设计团队的视角来审查这个项目。我们概述了如何利用重点投资来对详细的设计工作开展最具性价比的设计解决方案，也再次希望能创建可供日本人民未来在50 - 100年中使用的全新国家体育场。“ 扎哈方回应完整原文链接：扎哈对日国家体育场设计被取消的公开声明原文
直到这里，可以认为扎哈方的态度绝对是诚恳的，并且似乎有着”委曲求全“的感觉。插曲：理查德-罗杰斯发表声明声援扎哈，谴责日方的草率决定
”日方现在似乎正在失去勇气，甚至放弃了一个由国际评审团选出的方案、一个世界上当今最为出色的建筑设计师的设计。这一系列不理智的举动不光会导致2020年东京奥运会的体育场质量难以保证，更对日本在国际建筑业上的形象和信誉有着严重的打击。
每一个大型工程都会面临诸多挑战，但设计师和客户可以通力合作，来完成最完美的最终成品。如果设计需要因为预算或是别的原因作出让步，我敢保证扎哈一定也会非常配合。“原文链接：理查德-罗杰斯发表声明声援扎哈，谴责日方的草率决定
到这里，或许就成了惹恼日方的转折点了。
扎哈方仍未放弃：2015年9月，宣布重新参加东京奥运场馆方案竞标
“扎哈·哈迪德为东京2020年奥运会设计的主场馆方案在投入实际建设后，日本建筑界就批驳声不断。这个新国立竞技场造价高昂，并被指体量太大，与周围环境格格不入等。今年7月，日本首相安倍晋三宣布否决扎哈设计的主场馆方案，“原计划归零，一切都将重新开始”。9月1日，奥运场馆方案公开征集也重新开始。
尽管如此，扎哈·哈迪德并没有死心。扎哈的工作室(ZHA)不仅在自己的设计方案被否决之后即发表声明回击批评者，近日更宣布他们要联手日本建筑公司日建集团(Nikken Sekkei)再度参加奥运场馆方案的征集竞争。“原文链接：扎哈·哈迪德不死心，宣布重新参加东京奥运场馆方案竞标
当然，最终日本国家体育场设计方案征集的结局我们也看到了：结局：强龙难压地头蛇，扎哈方的日本国家体育场设计基本出局，设计由日方 设计师取代
”日本体育委员会最近公布了新东京国家体育场两个最具竞争力也可以说是会诞生最终设计的设计案效果图谍照,该场馆将成为2020年的东京奥运会场馆。这两个项目只是被简单的命名为“A”和“B”,没有提及其设计建筑师。重要的是，这两个设计似乎是对扎哈·哈迪德建筑事务所及其设计案在7月在一片哗然中被取消一事、当初外界认为政府对成本上的恐惧、乃至扎哈方反对日本某著名建筑事务所设计案的请愿的一次有力“回击”。“原文链接：强龙难压地头蛇，扎哈方的日本国家体育场设计基本出局，设计由日方设计师取代
结语：该结束的总会结束的，这里不少扎哈的粉丝及圈内好友都为其多年心血的付诸东流扼腕叹息。但这个”甲方就是爹“的时代中，像扎哈这样敢于证明自己据理力争的人已经不多了，在这里我们只能向扎哈默默地祝福，希望能早日拿回她应得的款项吧！来源：优尔城提示：每周一周五更新园林设计相关资讯，喜欢的朋友，多多分享哟！！！　
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> 建筑设计
东京奥运会还没开始举办，但奥运会主场馆的设计风波却是一而再，再而三，这不，继隈研吾取代扎哈，成为主场馆设计人之后，又传出扎哈不满新场馆设计抄袭原版的新闻，看来，扎哈和日本
　　2020年东京奥运会还没开始举办，但奥运会主场馆的设计风波却是一而再，再而三，这不，继隈研吾取代扎哈，成为主场馆设计人之后，又传出扎哈不满新场馆设计抄袭原版的新闻，看来，扎哈和日本建筑师们的这场撕X大战，还将继续上演下去。小编为您整理一下这场对决的剧情，看看大家看到了故事的开始，能否猜到故事的结局。
　　第一集 万人上书 反扎哈联盟上映
　　2012年11月，英国建筑师扎哈&哈迪德在东京新国立竞技场的设计竞标中拔得头筹，被日本政府定为2020年东京奥运会的主场馆。方案公布后就连遭批评，甚至引发日本一线建筑师联名反对。日本著名建筑大师矶崎新给负责奥运会的政府机构写了一封长长的抗议公开信，毫不留情地指责建筑方案为&一只乌龟，伸着脖子等待日本岛沉没之后好快速逃走&。
扎哈&哈迪德最初中标的设计
　　87岁的普利兹克奖获得者槙文彦还愤怒地组织了一场研讨会，集合诸多建筑大师声讨新奥运场馆。这名单里随便一个都颇具分量，比如伊东丰雄、隈研吾、藤本壮介。他们向政府提出的反对书，截至去年年底已经集到3万多个表示支持的签名。
　　日本建筑师们集体反对的主要理由就是过大的建筑体量以及过多的预算费用。在原计划中，哈迪德本打算拆除东京于1964年建造的旧国家体育馆，在其原址重建一座更大的、能容纳八万个座位的新建筑。而15米的挑高和庞大的占地面积，都会严重影响到周围宝贵的公共绿地以及东京市中心的城市景观。
　　第二集 隈研吾险胜伊东丰雄 取代扎哈打造新场馆
伊东丰雄的设计效果图
　　迫于压力，今年7月，安倍政府宣布要&从零开始&重新制定东京奥运会的主体育场方案，最终PK的两家方案分别由隈研吾和另一位日本建筑师伊东丰雄操刀。根据日本体育委员会的评审结果，隈研吾的方案仅以610：602的微弱综合评分优势击败了伊东丰雄的设计，成为奥运主场馆的新设计者。
隈研吾的设计效果图
　　12月22日上午，日本安倍政府正式决定起用大成建设、梓设计以及隈研吾团队提出的方案：&木与绿色的竞技场&，作为2020年东京奥运会主体育场方案，同此前被安倍政府叫停的扎哈&哈迪德的设计方案相比，隈研吾设计的体育馆采用钢结构和木结构混合，屋顶相对较平，将不足50米高，总计造价约1530亿日元，而扎哈的设计约70米高，造价2520亿日元。
　　新方案努力注入明显的日本风格，场馆里里外外的建筑材料将大量采用日本雪松，一定程度上模仿了传统的庙宇设计。
　　第三集 前任与现任的撕X大战
　　体育馆的设计权归属终于尘埃落定，但扎哈却再次掀起波澜。12月22日晚，在发给媒体的一封公开声明中，扎哈表示：&日本当局与日本的一些建筑师同行共谋否决了我的设计方案，拒绝将这一项目呈现给世界。以这样一种令人震惊的方式对待一个国际项目和工程团队，这与设计本身或是预算什么的都无关。&
隈研吾的中标设计
　　在声明中，她还特别指出新方案中的场馆外观、座位配置等，都和她以往两年提出用于减省成本、唯被当局否决的设计细节非常相似，说明这些设计实能获得认可。如果原本的设计团队能够继续发展原设计，主场馆可能已在施工兴建，避免成本增加与延误落成的风险。她亦强调，己方拥有相关设计的知识产权。&如果原来的设计得以修改推进的话，那么工程早就已经渐入佳境了，既不会有增加的成本也不会有18个月的延期，现在能否在2020年前完工，日本要担着巨大的风险。&
扎哈&哈迪德
　　是不是抄袭，故事最终走向如何，都只能期待下集了，只是希望这部&三集片&不要烂尾，毕竟，离2020年的奥运会只剩五年了。
　　编后语：日本建筑师和扎哈的这场对决还未结束，孰是孰非也不会有定论，但值得肯定的是日本建筑师对本土建筑的演绎，和对本地文化的保护，在这一点上，值得中国建筑师学习。中国越来越开放，中国大地上还会陆续有更多的新建筑，也会有更多的国际建筑师来挖掘这片土地，在这样竞争开放的环境中，中国建筑师对本土风格的建筑应负有更多的责任。
（本文图片来自互联网，版权归原作者所有）
转载申明：非常设计师网独家专稿，未经授权不得转载！
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东京奥运会还没开始举办，但奥运会主场馆的设计风波却是一而再，再而三，这不，继隈研吾取代扎哈，成为主场馆设计人之后，又传出扎哈不满新场馆设计抄袭原版的新闻，看来，扎哈和日本
　　2020年东京奥运会还没开始举办，但奥运会主场馆的设计风波却是一而再，再而三，这不，继隈研吾取代扎哈，成为主场馆设计人之后，又传出扎哈不满新场馆设计抄袭原版的新闻，看来，扎哈和日本建筑师们的这场撕X大战，还将继续上演下去。小编为您整理一下这场对决的剧情，看看大家看到了故事的开始，能否猜到故事的结局。
　　第一集 万人上书 反扎哈联盟上映
　　2012年11月，英国建筑师扎哈&哈迪德在东京新国立竞技场的设计竞标中拔得头筹，被日本政府定为2020年东京奥运会的主场馆。方案公布后就连遭批评，甚至引发日本一线建筑师联名反对。日本著名建筑大师矶崎新给负责奥运会的政府机构写了一封长长的抗议公开信，毫不留情地指责建筑方案为&一只乌龟，伸着脖子等待日本岛沉没之后好快速逃走&。
扎哈&哈迪德最初中标的设计
　　87岁的普利兹克奖获得者槙文彦还愤怒地组织了一场研讨会，集合诸多建筑大师声讨新奥运场馆。这名单里随便一个都颇具分量，比如伊东丰雄、隈研吾、藤本壮介。他们向政府提出的反对书，截至去年年底已经集到3万多个表示支持的签名。
　　日本建筑师们集体反对的主要理由就是过大的建筑体量以及过多的预算费用。在原计划中，哈迪德本打算拆除东京于1964年建造的旧国家体育馆，在其原址重建一座更大的、能容纳八万个座位的新建筑。而15米的挑高和庞大的占地面积，都会严重影响到周围宝贵的公共绿地以及东京市中心的城市景观。
　　第二集 隈研吾险胜伊东丰雄 取代扎哈打造新场馆
伊东丰雄的设计效果图
　　迫于压力，今年7月，安倍政府宣布要&从零开始&重新制定东京奥运会的主体育场方案，最终PK的两家方案分别由隈研吾和另一位日本建筑师伊东丰雄操刀。根据日本体育委员会的评审结果，隈研吾的方案仅以610：602的微弱综合评分优势击败了伊东丰雄的设计，成为奥运主场馆的新设计者。
隈研吾的设计效果图
　　12月22日上午，日本安倍政府正式决定起用大成建设、梓设计以及隈研吾团队提出的方案：&木与绿色的竞技场&，作为2020年东京奥运会主体育场方案，同此前被安倍政府叫停的扎哈&哈迪德的设计方案相比，隈研吾设计的体育馆采用钢结构和木结构混合，屋顶相对较平，将不足50米高，总计造价约1530亿日元，而扎哈的设计约70米高，造价2520亿日元。
　　新方案努力注入明显的日本风格，场馆里里外外的建筑材料将大量采用日本雪松，一定程度上模仿了传统的庙宇设计。
　　第三集 前任与现任的撕X大战
　　体育馆的设计权归属终于尘埃落定，但扎哈却再次掀起波澜。12月22日晚，在发给媒体的一封公开声明中，扎哈表示：&日本当局与日本的一些建筑师同行共谋否决了我的设计方案，拒绝将这一项目呈现给世界。以这样一种令人震惊的方式对待一个国际项目和工程团队，这与设计本身或是预算什么的都无关。&
隈研吾的中标设计
　　在声明中，她还特别指出新方案中的场馆外观、座位配置等，都和她以往两年提出用于减省成本、唯被当局否决的设计细节非常相似，说明这些设计实能获得认可。如果原本的设计团队能够继续发展原设计，主场馆可能已在施工兴建，避免成本增加与延误落成的风险。她亦强调，己方拥有相关设计的知识产权。&如果原来的设计得以修改推进的话，那么工程早就已经渐入佳境了，既不会有增加的成本也不会有18个月的延期，现在能否在2020年前完工，日本要担着巨大的风险。&
扎哈&哈迪德
　　是不是抄袭，故事最终走向如何，都只能期待下集了，只是希望这部&三集片&不要烂尾，毕竟，离2020年的奥运会只剩五年了。
　　编后语：日本建筑师和扎哈的这场对决还未结束，孰是孰非也不会有定论，但值得肯定的是日本建筑师对本土建筑的演绎，和对本地文化的保护，在这一点上，值得中国建筑师学习。中国越来越开放，中国大地上还会陆续有更多的新建筑，也会有更多的国际建筑师来挖掘这片土地，在这样竞争开放的环境中，中国建筑师对本土风格的建筑应负有更多的责任。
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日期: 07:55:58
作者:周敏娴
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