《卧虎藏龙：青冥宝剑》独家片场 特效大揭秘_腾讯视频
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1.4万17019029120151758674796372124556635.0万6.6万1861.0万57251.1万28591693342《卧虎藏龙：青冥宝剑》的叙事方式 - 简书
《卧虎藏龙：青冥宝剑》的叙事方式
今天看了《卧虎藏龙：青冥宝剑》，对片子的风味感受颇深。那是一种老式功夫片的厚重、工整的味道——原来是袁和平执导，怪不得这么纯正，掌掌带风，刀刀见响，而且极速翻转腾挪的近镜头很多，我好似biu地一声回到了少女时代（哎妈呀，好暴露年龄），贴到椅子上头晕目眩，一惊一乍，十分开心，而且过瘾。
出得影院，在电梯里就听得同场的人评论，意思是十分失望。其实就把它当成向经典功夫片的致敬之作，会觉得有意思得多。要是袁爷哪天走了（恕罪恕罪），哪里还能重现？更别说风味还这么纯熟了。这可比限量的复刻版珍贵多了，且看且珍惜吧！
唯独不能当《卧虎藏龙》（以下姑且称作《卧1》）的续集看。何解？且听我一一道来。色温不一样。《卧1》的景物翠竹，白墙，黑瓦，平静的湖面，飞来飞去的武侠脚尖轻轻一点，湖面荡起涟漪，仿若中国山水画；《青》的景物是红霞绿草灰色悬崖，飞跃大山大水。气质不一样。《卧1》是禅意的，安静悠远的中国古风；《青》是入世的，江湖、复仇和爱情；最大的不同还是：叙事的方式不一样。《卧1》是以玉蛟龙的成长和放弃为主线，而《青》的叙事方式是莎士比亚戏剧式的。何解？又听我细细道来。
成长。选择莎士比亚的戏剧常常围绕主人公的身世，出现“生存还是毁灭”的主题，是默默忍受命运的无情打击，还是与无涯的苦难为敌，将其克服，这是个问题。如果不熟悉《哈姆雷特》（也即《王子复仇记》），熟悉《狮子王》也能秒懂。《狮》套用的就是《哈》的剧胆。《青》的老一代俞秀莲和孟思昭，是怀揣道义默默承受，在道义中选择分离，又因道义重聚，最终因视对方为灵魂伴侣而找到新生；而新一代魏方和雪瓶是背负着身世的谜题，从迷茫中挣脱，在复仇中找到自我。
鬼魂。莎士比亚的戏剧中常有鬼魂游荡，而且正如布拉德雷所说，鬼魂对已经出现并正在发生影响的内心冲突给予了某种确认，并且提供一种明晰的形式，丰富和完满了人物性格的塑造。《麦克白》《哈姆雷特》中鬼魂都起到了至关重要的作用，而随着剧情变化，鬼神的作用渐渐衰退，甚至带上一种普通人的迷惑和无奈。《青》里的瞎子女巫就起到了类似莎士比亚戏剧里鬼魂的作用，拥有超自然的神力，是剧情关键的推手，但好景不长，随着预言的一步步实现，主人公揭开身世之谜，逐步树立自信，甚至拿了个超级大的主意，竟然暗杀起戴阎王来了，瞎子女巫就开始抓瞎了，后来被俞秀莲一剑刺死。题外话，刺死女巫的情节十分工整，对应了俞秀莲之前教导雪瓶回身一刺的听声方式。而雪瓶刺死劲敌也跟俞秀莲的教导有关，平时刺铜钱刺惯了，这里看见强敌竟然带了个项链，杀红了眼直刺挂坠的中心！这个情节告诉我们：脖子这个部位很要命，最好不要乱带中空的饰品~好吧这是玩笑了。
爱情。俞秀莲和孟思昭的感情，是失之东隅，得之桑榆而未晚。孟思昭与其说是为爱归来，不如说是情义的福报。而雪瓶和魏方的爱情，则是雪瓶在迷茫寻觅，执念报仇之中，魏方在由当傀儡到找到自己主心骨的过程当中，由于这样特殊的缘分而刚好碰上，轻轻投影在对方波心，一对新人初入江湖。虽不完满倒也荡气回肠。
美丽的风景，宏伟的特效，精彩的打斗，大气的场面，是一部制作精良的工整之作，宝剑仍在，侠义长存。只是对白过于莎士比亚风格（除了没有主角大段大段呐喊式的独白），不够生活、略显生硬。如果再加上观众看不懂关窍，本片就会沦为俏眉眼做给瞎子看，接着被贬成《复仇者联盟》、美国佬直白思维指日可待。在此不妨大胆预测票房只能破5亿，不能望10。
《卧虎藏龙：青冥宝剑》与2000年李安的那部《卧虎藏龙》最大的共同点在于，它们都拥有着王度庐小说的主题意义，即，表达人在欲望（本我）与自我道德（超我）中的尴尬困境。这个共同点使《青冥宝剑》在很多时候都有着《卧虎藏龙》的韵味，在人物静默的表象下，人心的欲望纠缠着道德的束缚，不...
袁和平导演的《卧虎藏龙2：青冥宝剑》（简称《卧2》，下同）并没有评论的那么差，各大电影社交平台的评分之低、评论之差，差点叫我望而却步。观影过后，深深替《卧2》鸣不平，也深感恶意评论的水军真是猛于虎，替片方捉急。 全片有一条情节主线。 李慕白去世多年，留在贝勒府的青冥宝剑再次...
一 青冥宝剑是上周我去看的电影，自从住在电影院楼上之后，我发现我基本上不怎么去看电影了。看完之后我其实就有想法要写一个影评的，但是生活嘛，总是会被各种琐碎的事情拖着。上次MacBook的数据全部被抹去之后，连带着原来写的博客代码也全部没了。再加上第一次自己写博客前端，整个模...
为了将故事情节连接起来，去看了《卧虎藏龙》第一部。很传统的武侠剧情，在江湖恩怨中穿插着个人的情感故事。没有太大的跌宕起伏，但如小桥流水般的转折，故事中有些许的凛气，李慕白的死，有些令人惋惜，可是也是他的死，成就了他所谓的道。他的道是为苍生、为天下，然而却没有放下江湖人的道...
有人说我捉摸不透 觉得我难以捉摸而刻意疏远 也有说过我刻薄待人 太清冷 不愿对对方认真 我只是不喜欢开口 你看到我是什么样子 那我在你眼里就只能是什么样子
身后九条尾巴摆动，如绽放的白色绒花，映衬着冰雪肌肤，胡灵眼神一凛，人随剑而动，人剑合一，气势如虹，直击饕餮；饕餮虚实混沌的形体，被剑气冲开，裂开一道裂缝，裂缝碎裂开来；饕餮发怒地嚎叫着。 在澹未晞他们庆幸之余，更被饕餮的愈合力所吓到。饕餮破裂的身躯，不得一会，自己就修复完整...
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【美国学者克莱·舍基（clay sharky）——认知盈余】本书完成在2011年，很适用于如今的互联网时代。作者是个坚定的分享主义者，与研究观察互联网技术的特点不同是是，作者把自己的焦点放在了人的分享活动上。 他认为互联网发展的红利来源于人们的认知盈余，分享是人的天性。作者...
太古传九歌，藏于天地间。 江川静其波，鸟兽匿其鸣。 三音动四海，九弦贯星辰。 一曲山河寂，玄音乾坤清。《卧虎藏龙：青冥宝剑》：要有勇气创造经典
徐克说过，武侠是中国人的另一种乡情。当这样的乡情漂洋过海到另外一个半球并被认可时，它的价值是无限大的，而这绝不仅仅是标注在电影说明下的几行字。如果今天有人在美国街头抓住一个普通人问他：中国武侠电影是什么样的？他只会有两种回答，要么说“不知道”，要么说“《卧虎藏龙》那样的”。所以当很多人问到：为什么要拍一部没有李安的《卧虎藏龙》时，导演袁和平很淡定，他说：因为武侠需要传承，年轻人也需要看到属于他们的武侠电影。
好好拍电影 拍好电影
16年前，当李安和袁和平坐在一起讨论一部叫做《卧虎藏龙》的电影时，李安提出了很多“不可能”实现的场景。那时的李安有些不安，因为他心中的武侠有点横空出世的味道，没人这么拍过。但是袁和平给了他肯定的答案，于是我们看到了《卧虎藏龙》中行云流水的动作场景，穿梭于竹林间、瀑布中的武侠情缘。16年后，在新西兰取景的袁和平再次和李安相遇，此时的袁和平内心有点不安，因为第一部的成功，让任何人都备感压力。但李安说：不要在意其他的，我们好好拍电影，为的就是拍好电影。转眼16年，两个在华语影坛，甚至世界影坛都享有盛誉的人又一次达成了意识上的共识，那就是，拍电影是一件很单纯的事。
不可否认，《卧虎藏龙：青冥宝剑》的出世和它的“兄弟”有着千丝万缕的关系。要不是当年《卧虎藏龙》在北美取得了巨大的票房和口碑成功，16年后我们可能看不到一部续集的出现。而电影的制片人哈维&韦恩斯坦对这件事也毫不避讳：“我想要拍《卧虎藏龙：青冥宝剑》就是想让年轻人也看看我当时看到的东方武侠”。没错，16年前，在电影院看过《卧虎藏龙》的人都还对那里面飞檐走壁的侠士们念念不忘，而今天的年轻人却不能领会那时看过电影的父辈们的激动，所以《卧虎藏龙：青冥宝剑》有了它出世的必然。
但是当好莱坞金牌制片人和东方武侠泰斗级人物坐在一起时，他们却发生了激烈的冲突。哈维拿着他筹备了1年之多的剧本给袁和平看，接到了后者WTF般的表情。在袁和平看来，这不是东方武侠，但是对哈维来讲，这是西方人意识中的东方武侠。两个人在这个最根本的问题上僵持不下，最后袁和平说，我想我们都要拍一部好电影，而今天拿出这个武侠故事来，就是要拍给世界看的，所以这个故事既不是只属于东方，也不是只属于西方，它应该是一个东西合璧的精粹。而这一句话，奠定了《卧虎藏龙：青冥宝剑》的基调。
翻阅电影的基本资料，人们会发现《卧虎藏龙：青冥宝剑》是一个混血儿。它拥有着一个700多人的制作团队，这里面有华语电影界精英，也有多位奥斯卡得主，而将他们聚集在一起的是一份对武侠电影的执着。从某种意义上，这已经是对武侠电影的一种肯定。
中国电影牵手好莱坞 文化和时代共融
《卧虎藏龙：青冥宝剑》的出世是中影股份有限公司、派格影业和NETFLIX及TWC的一次亲密合作。如果说之前中国武侠电影一直都在接受着来自西方的橄榄枝，那这一次其实是两方齐头并进想要达成的一次文化共融。不同于我们熟悉的《英雄》、《少林足球》或者《无极》，以出售海外发行权的方式与TWC合作，这一次派格影业和TWC从一开始就达成一致，要以一种接力赛的形式在大陆和北美市场先后对电影进行宣传和发行，而这种产业上的合作模式必然也会成为未来发展趋势。
《卧虎藏龙：青冥宝剑》是一部好莱坞级别的电影，这样说是因为如果将它数字化，你会看到其中的精妙和严谨。电影的原始素材超过12000分钟之多，其中一个关键场景的拍摄超过70次；为了还原真实场景，剧组用近百天的时间，调动300多人在新西兰的棚内打造出一个“恭王府”，它与实物的参照比例是1:1，每一寸都是工作人员在北京恭王府考察后的结果。除此之外，在新西兰拍摄中所用到的“中国古董”都是在国内对照原物一比一仿造，再海运至新西兰，总重量达到3吨；全片拍摄总共用到3400件道具，1000件衣服……这些准备工作，让电影的拍摄周期在3个月左右时间完成，达到了标准好莱坞电影的拍摄效率。
而《卧虎藏龙：青冥宝剑》又是一部非常东方的电影，在动作设计和拍摄过程中坚持保证它的原汁原味。电影中有一个场景是“桃枝穿铜钱”，在这场戏中，袁和平要表达一种武侠境界：用心，而不是眼睛看到真相。可是真实操作起来非常困难，就连杨紫琼这种身经百战的女侠也无法在短时间内完成。于是剧组成员提出要用特效和剪辑手法完成，可是袁和平坚持说：只有真实拍摄才能达到预期的效果。而这样的坚持也换回了最终的完美。这只是电影拍摄过程中的一件小事，但它却是老一辈电影人的一种处事原则。袁和平说过：我的动作设计从来都不是单纯的拳脚功夫，它是要讲故事的。而武侠电影也不是光看动作，它是服务于情怀的。
在电影的拍摄期间，有一个很有意思的片段。每当人们走进新西兰的拍摄地时，都会看到一个奇妙的场景：一个身高1米9，满是纹身的高大白人，他在听着摇滚乐，用手里的小工具雕琢“贝勒府”。关于贝勒府的复制，是整个美术团队耗费巨量工时精心计算过的，而这一位普普通通的场景设计师正是用一种很西方范儿的姿态，做着一件充满东方色彩的精工细活儿，而这，也大概是《卧虎藏龙：青冥宝剑》的内核，它用一种叫做“武侠”的力量，成功让东西方文化有了共同的向心力。
从遗憾到救赎 做大侠的是为了世界和平
“为了世界和平”，这听起来是一句“假大空”的宣誓，却是好莱坞英雄电影得以成功的核心。当人类看到正义得以战胜邪恶的时候，会自发地感到欣慰，因为那是人类向善的本能。所以当人们排斥这样的口号时，或许不是因为不认同，而是觉得“很难实现”。但是这种西方英雄主义，也正是东方武侠的核心价值观。正像袁和平说的：真正的大侠不是要杀了你，而是要救赎你。
这种救赎从《卧虎藏龙》延续到了《卧虎藏龙：青冥宝剑》。如果说李慕白在《卧虎藏龙》中挽救玉娇龙，那么其实《卧虎藏龙：青冥宝剑》中每个人都完成了一次这样的旅程。电影的剪辑师杰夫.贝坦科特说，这部电影所要传递的就是“一个人不可能脱离他的过去以及每个人都有责任去保护他所认同的一切”。这是一种自我的认同以及个体对于社会的责任感。
因此在电影中出现的所有人其实都经历了错误和失去，但最终突破枷锁找到自我，而他们又同时站在了责任的一面牺牲了某些利己的选择。对于俞秀莲来说，在世外桃源中生活是一种享受，她本可以远离一切凡尘，但是她为了保护她觉得需要保护的东西重新回到江湖之中；对于孟思昭来说，他的爱人曾经让他体会到人世间最大的痛苦，但是当她面临危难，他还是会不顾一切挺身而出。而他们这样的选择，也同时承担着失去一切的风险。这其实是一种人生的缩影，选择加上运气决定了每个人的所为，而袁和平不同于李安的地方就在于，他这一次选择让运气偏向正义，让这些有勇气选择“再搏一次”的人能够得到应有的回报。这或许也是袁和平拍摄这部电影的本意：总要有人去创造经典，经典才不会留存于历史。
电影《卧虎藏龙：青冥宝剑》将在2月19日和全国观众见面，袁和平用他一贯低调BOY的姿态说：片子在做的时候可以说是我的，但是一旦放映出去就是观众的片子，所以它的意义要观众来决定，而我则努力让大家看到一部好电影。
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《卧虎藏龙》是华语电影历史上第一部荣获奥斯卡金像奖最佳外语片的影片。在2000年，这部电影可以说是影响深远的武侠动作电影。这部电影有李安作为导演，更是有周润发作演。而电影里讲述的是一代大侠李慕白要退出江湖，但却因此引来了更多的江湖恩怨。继这部电影之后，在今年上映了《卧虎藏龙：青冥宝剑》，这部电影讲述的却是女侠俞秀莲重归江湖，保护青冥宝剑的故事。原本出品公司曾找过李安担任导演，但是却被李安婉拒了。最后由袁和平担任该导演。这部电影上映之后，很多人对此褒贬不一。这部电影跟第一部的《卧虎藏龙》相比，武打动作还是很到位的，而且拍摄的场景都是很精致，费了很多心思的。虽然这部电影花费巨大，影片用时2年才完成。
但是对于现在来说，这种武打片的剧情虽然经典，但并没有惊喜，并不像第一部那样带给人震撼和深刻的印象。不能带给人震撼和深刻的印象，却能让人重温经典。而这部剧中男主角则由新加盟的甄子丹担纲演出，杨紫琼再演俞秀莲,，虽然没有原班人马，却也勾引起大家去观看的兴趣。最让我们值得注意的是香港艺人陈钰芸，在其中饰演“湘西无影镖”的一角色了。而对于记者的访问，陈钰芸说拍《卧虎藏龙2》让她梦想成真。【伊秀原创未经允许，谢绝转载！】
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卧虎藏龙：青冥宝剑
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