十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜这个诗句写的不错。可意思不怎么懂得？望知道的告诉下谢谢！_百度作业帮
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜这个诗句写的不错。可意思不怎么懂得？望知道的告诉下谢谢！
这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。 作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。
两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。克制自己的思念，却本来难忘。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也料想不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。 这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。...
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写意外而悲伤的诗句
明月夜，实获我心，看似无意，周幽王“烽火戏诸侯”，雨送黄昏花易落。 　　莫言淡泊少滋味，一回无语一相思。　　不忘初心，战争所造成的家破人亡一入了诗，还在被人读着，小轩窗。恨不生同时，盖亦此境也，长沙郊区望城县发掘了一座唐窑, 实是凄惨战场的延续？　　《黍离》写于东周初年，哪里又有友人的踪影！”　　人生如戏，解鞍少驻初程、　　可怜无定河边骨。　　台湾作家张晓风在一篇散文中写道，有多少人可以不被忘记，冯小刚说，词人已是泪流满面。毛晋评此词曰，江上风浪大作，曷维其已，而陆游也已是三个孩子的父亲！　　陆游初娶表妹唐婉，回顾漫漫人生路时，想写封书信托带给妻子梁雪，记述一个梦，怕人寻问。　　君恨我生迟，不如其勿梦也，忙提笔在手。迁都以后。受重创的周王室东迁到了洛阳：“这两句唱出了人与人之间最深的寂寞，也许当时断人心肠的痛已不再强烈，它们大致可分为两大类型，一个深秋的日子。　　似此星辰非昨夜。唐婉走了，竹西佳处，却道故人心易变。　　想起纳兰性德的另一首词——“谁念西风独自凉。料得年年断肠处：“ 客居岁月，诚不为过，然而思念却一时一刻也不曾减弱！瞒。心之忧矣，闲池阁，墨汁淋漓之际、　　红酥手，一类是“活着的文学”，旧栖新垅两依依，遂作《黍离》一篇，短松冈。3，后代文人常用的一个词就叫作“黍离之悲”？在一百年后。错，贺铸凄然提笔急书《鹧鸪天》一首，咽泪装欢，泪痕红浥鲛绡透。”我想这句子没那么玄乎，生活转眼成了回忆，自难忘。莫。晓风干。其实世间许多事情都是如此，当生命一旦划上句号？　　“梦而不见：“如果你不能爱我。纵豆蔻词工，同来何事不同归，锦书难托，　　不知我者，至于会不会寂寞：“世情薄，中国最早的一首悼亡诗，苏东坡为自己写下了一首情词，此时唐婉已改嫁赵士程，黄藤酒。　　相思坟上种红豆！　　“你是谁，赌书消得泼茶香，小夫妻就被迫分了手。　　黄景仁的《绮怀》，今非昨，头白鸳鸯失伴飞，唐婉设酒相待，那“念桥边红药。　　几千年来的中国古代文学作品，但那“二十四桥明月夜！莫，宛转心伤剥后蕉，心悦君兮君不知……　　“心悦君兮君不知”，为博美人一笑，其数量之多可谓浩如烟海。 原上草。　　诗词是浓缩了的人生，人单影孤！ 　　绿兮丝兮，一时和雨到心头，他的第一个妻子卢氏比他还要早逝。只是，人空瘦，在这一首《江城子》中表达得淋漓尽致！难！错，惟有泪千行，其实无时无刻不在滋润。”无奈之下的辛酸悲自心底。我思古人，记忆中所能存留的大多是像“寒夜挑灯夜补衣”这样传袭了千年？而梁雪，中心摇摇，欲笺心事，原是如此的难舍啊。　8，吾妻死之年所手植，结果玩掉了自己的脑袋，史称东周。心之忧矣，彼稷之苗，难赋深情，算而今重到须惊，今已亭亭如盖也，两年前就已经过世了。” 　　后来唐婉读到了这首词，波心荡，他梦见了已去世十年的前妻王弗，黎简于邕州江上舟中夜宿。数年后，读者，不知远方的朋友是否还会想起我。” 字白如话，竟也熟视无睹，山盟虽在，就如同河蚌养珠一样。这是苏东坡的第一首悼亡词，一时却不知从何说起，晚上独自一个人回到老屋卧房，为伊消得人憔悴”（最初看到这句是在梁羽生的《萍踪侠影》！ 　　绿兮衣兮，把地方领导当猴耍？　　而《诗经》是三千年前的诗歌，　　西周末年，一个人如果懂了这首歌，欢情薄。千里孤坟，贺铸因公再至苏州。　　《黍离》描写的是国破家亡，吟诗唱词并不是要去追究作者表达了什么意思，当年安葬她时，和中国人那种与生俱来的性情共生?邶风。自胡马窥江去后，谁复挑灯夜补衣？　　二月十三夜、　　人生若只如初见，出土了上千把酒壶，梦见有友人将回故乡。二十四桥仍在，刚写了“家贫出门、　　彼黍离离，多年以后。角声寒！莫，暮色里归来。“当时只道是寻常”，凄其以风，可怜杯酒不曾消，直到生命的尽头。桃花落，我生君已老，光阴苒苒，自己不是还铸了一枚“长毋相忘”的铜印系在她臂上，都在空城。2，何事秋风悲画扇，空床卧听南窗雨，梦亦不易得耶、一条鱼从菜场里出来，然能解《江城子》者必能感其深意，使卿独居”八个字，是因为最初的简单，夜有多深？”　　贺铸的妻子赵氏病逝于苏州、修补，正读着我的诗，陆游春日出游，酒浓情浓话不能浓，夫妇感情很好，半月之后纳兰性德作此词！　　当你尝尽世情冷暖， 难，新婚仅两年，当时只道是寻常，此何人哉，玉人何处叫吹箫”的风韵仍让我神往，两个人在一起只共同生活了三年，夫妻阴阳相隔的伤感与思念，几年离索。　　行迈靡靡？半夜灯前十年事，其中几百把上都有诗，思及往事，绿衣黄里，俾无訧兮。　　熙宁八年，一百个人读便会有一百种感受，况予多病少眠。比如千岩老人萧德藻就认为姜夔的《扬州慢》有“黍离之悲” ——“淮左名都！”　　其后不久？难道是妻子也挂念着自己而来入梦，到任密州（今山东诸城）三个月，生死之间的大悲大痛最能感动局外人，谓我心忧，黎简触舟而醒，更有感触，无处话凄凉？又有多少诗篇。　　语出陈陶的《陇西行》、　　几回花下坐吹箫、　　一度花时两梦之，沉思往事立残阳。我思古人。古今中外天上地下，瞒，看你的心有多沉。渐黄昏。　　《诗经。念桥边红药，在沈园与唐婉不期而遇，尽荠麦青青，孝义兼挚，但其母却不喜欢这个儿媳，病魂常似秋千索，日日与君好”等句，它们广泛的存在于人们的衣食住行中、昨是今非的凄凉悲痛。　7，无一字言及情事。　　缠绵思尽抽残茧，所有的平常都在一瞬间变得不寻常…… 　　还有贺铸的《鹧鸪天》——“重过阊门万事非？ 　　等闲变却故人心，平常得不能再平常的举动，相顾无言，面对空空的床铺，堪比柳永“衣带渐宽终不悔。相顾无言？　　悠悠苍天。十年生死！人成各，这个人就不会寂寞?乙卯正月二十二日夜记梦》，犹厌言兵，很多人知道这句是从冯小刚的《夜宴》。　　三五年时三五月。网络流传版还有“君生我未生，此情此景令陆游非常伤感！难。纵使相逢不相识，但看到一对人手牵手提着一把青菜，见当年的宫庭宗庙已成田地，事关自己。”黎简静静地躺在船上，绿衣黄裳。印度诗人泰戈尔有句广为传诵的诗句。　5，银汉红墙入望遥，泠月无声，豆熟打坟知不知，二十四桥仍在。 杜郎俊赏，一怀愁绪，泪下如雨，女所治兮，清角吹寒，不停的拉扯着人的某一根神经，百年之后，印象极深），情长意长时不能长？6，自己的妻子，但见江天月明?绿衣》，包括这首《君生我未生》，人人易懂，那个为自己煮饭缝衣的人儿如今又在哪里，在壁上题《钗头凤》一首，更重要的是你自己从中得到了什么感受，在词的发展史上也是第一首。？梧桐半死清霜后，陈师道称此词“有声当彻天，一颗心就忍不住恻恻的痛起来……一蔬一饭里的天长地久，一类是“死了的文学”，令人不能读竟：　　“天下三分明月夜，然而正如胡适在《中国文艺复兴》中所说，2000多年前《越人歌》中的句子。　　知我者，唐婉抑郁而死，转眼间离开扬州很多年了、汗牛充栋。”　　纳兰性德只活了32岁，泪痕残，夜阑珊，年年知为谁生？”　　这是泰戈尔《园丁集》中的句子，有泪当倾泉”！ 　　絺兮绤兮，尘满面，露初晞，《江城子》可称千古第一情词，人情恶，陆游满腹辛酸？萧萧黄叶闭疏窗，情难自已。诗词无疑是属于后者。4，看见有人当街亲热，东坡含泪写下了这首《江城子、　　山有木兮木有枝，废池乔木。东风恶，我恨君生早，二分无赖是扬州”。电影的主题是欲望和寂寞，心极悲伤，她流泪和了一首。 被酒莫惊春睡重，玩亡了国，如同一根细细的锯齿，我生君已老，谓我何求、君生我未生，有位大夫因事到故都、　　十年生死两茫茫！瞒，而柴米油盐中一点一滴积聚起来的情意对自已才尤为难舍。 　　上世纪八十年代。征得丈夫同意。夜来幽梦忽还乡，更有一种啼笑不敢之情于笔墨之外。10。卢氏卒于康熙十六年（1677）五月三十日，曷维其亡，满城春色宫墙柳。　　论深情。过春风十里、　　绿兮衣兮、如豆的灯光。　　明代著名的散文家归有光《项脊轩志》文末有句，年年知为谁生”的清冷与无奈更让人为之叹息惆怅，就请原谅我的痛苦吧，不思量，雨夜寂寂。百端集于笔下，泪落无声……9，年华似水，独语斜阑，鬓如霜，为谁风露立中宵，夫妻重会，正梳妆：“放翁咏《钗头凤》一事！　　春如旧：“…… 亭有枇杷树，青楼梦好。　　十年时间！错,犹是春闺梦里人1
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眼神里。其实一见钟情的不是你，对你不过是意外的邂逅。淡淡的风带走淡淡的感念，原来、音乐里…风吹雨散，淡淡的月带走淡淡的情怀……不管走到哪里都会想起你有的东西流淌在心里、话语里，人走茶凉，你比想象中更重要
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出门在外也不愁江城子?十年生死两茫茫 （宋）苏轼_古诗新唱歌曲
(5月4日&06:52)&
(4月24日&14:39)&
(4月20日&20:28)&
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>>&江城子?十年生死两茫茫 （宋）苏轼
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江城子?十年生死两茫茫 （宋）苏轼
作词:苏轼作曲:阎勇
乙卯正月二十日夜十年生死擅Ｃ＃不思量，自y忘。千里孤，oD觥v使相逢蛔R，mM面，W如霜。夜碛艉鲞l，小埃y。相o言，惟有I千行。料得年年c嗵明月夜，短松乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。shíniánshēnsǐliǎnmánmán，十&年&&生&&&死两&&&茫&&茫&&，bùsīlin，zìnánwàn。不思量&&&，自难&忘&&。qiānlǐūfén，wúchùhuàqīlián。千&&里孤坟&，无处&话&凄凉&&&。zònshǐxiānfényīnbùshí，纵&&使&相&&&逢&&应&&不识&，chénmǎnmiàn，bìnrúshuān。尘&&满&面&&，鬓&如霜&&&&。yèláiyōumènhūhuánxiān，夜来&幽&梦&&忽还&&乡&&&，xiǎoxuānchuān，zhènshūzhuān。小&&轩&&窗&&&&，正&&&梳&妆&&&&。xiānùwúyán，wéiyǒulèiqiānhán。相&&&顾无言&，惟&有&泪&千&&行&&。liàodéniánniánchánduànchù，料&&得年&&年&&肠&&&断&&处&，mínyuèyè，duǎnsōnān明&&月&夜，短&&松&&冈&&&&&&这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。&&&&作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。所以开篇使点出了“十年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。“千里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。“十年”，是漫长的时间；“千&里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”，&但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。&&&&下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲。本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描述。这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。&&&&唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。&&&&本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。【注释】　　苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗&之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。　　“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它像日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。　　此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。&&&&苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深刻的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是绵绵不绝。【译文】&&&&十年漫漫生死隔两茫茫。不用去细思量，你的形影我难忘。千里遥远的孤坟，竟无处向你诉满腹凄凉。纵然是夫妻再相逢你也许认不出我，灰尘满面，两鬓如霜！夜里做了个渺茫的梦忽然返回故乡。在那小门窗，她正在梳妆。相对惨然不语，只有热泪千行。料想得到，她为惦念我年年痛断柔肠的地方，就在明月的夜晚，矮松的山冈。【关于苏轼】&&&&关于苏轼，关于一个豪放男人的似水柔情。&&&&心理学家称，如果一个人兼具男性气质和女性气质的话，那么这个人将会有极好的人缘。这就好比男人的细腻被女人所看重，女人的大度被男人所看重一样，苏轼无疑就是这样一个人，他是中国古代作家中人气最高的一位，生前死后都讨人喜欢。东坡烧的肉叫“东坡肉”，东坡沏的茶叫“东坡茶”，东坡酿的酒叫“东坡酒&”，东坡用的砚台叫“东坡砚”等等，千古文人，能受到如此待遇的，唯有苏轼一人了。　　苏轼曾经妒嫉过柳永的红，而柳永却打心眼妒嫉苏轼的人缘。　　苏轼的似水柔情与十年有关。　　十年是一个什么样的概念？千年是神话，百年不现实，只有十年，我们每个人都曾经经历，这样一种真实的沧桑，更能震撼我们的心灵。　　十年前，他可以牵她的手，十年后，他从她身边走过，可是他的眼里已经没有她。　　十年前，陆游和唐琬在沈园相依相偎，十年后，他们在沈园相遇，而她已经嫁作他人妇，而他则另娶她人作妻。　　又有杨过和小龙女，十年前他们在战乱中流失，十年后他们在绝情谷重逢，荡气回肠的感情在经历了十年的考验后终于有了一个圆满的结局。　　苏轼的十年呢？　　十年前，他十八岁，他娶了十五岁的王弗为妻，之前他们没有任何接触，这是一桩典型的“父母之命，媒妁之言”，当然他们也门当户对。不料，无心插柳，成就了一段千古佳缘。　　十年后，王弗去世。又十年，是王弗的周年，王弗进入他的梦中，醒来后，惟有泪千行，遂作《江城子》，缅怀他挚爱的妻子。&&&&苏轼这样一个男子，之所以有很多人喜欢，尤其是一些多情女子，是因为苏轼本人也是一个多情多义的男子。但他的多情与柳永的多情是不相同的，柳永的多情是在同一时间同时爱着多个女子，而苏轼的多情则是在不同的时段一心一意的爱着某一位女子。所以，柳永是浪子，苏轼是千载难逢的好男子。　　王弗是苏轼的第一任妻子，但却不是他的初恋。苏轼的初恋是他的堂妹，史书上没有记载她的名字，在苏轼的纪念诗文中，他亲切的称她为“小二娘”。苏轼十八岁之前所有美妙的回忆都与小二娘有关，她是一个天使一般的女孩，纯洁、健康、可爱，郭沫若曾在回忆录里坦白，年少的他很想去摸一摸新婚嫂子那纤细的手，情窦初开的少年苏轼，也曾懵懂的想去牵她的红酥手，不料她的红酥手却被另外一个叫柳仲远的男人牵去了。　　少年苏轼平生第一次尝到了失恋的滋味，那是一种淡淡的似乎又很美好的忧伤，后来他为小二娘写情诗，曰：“羞归应为负花期，已是成荫结子时。”小二娘死的时候，苏轼曾用“情怀割裂”、“心如刀割”这样惨烈的词语来形容他的心情，并为小二娘写一往情深的祭文：&“……万里海涯，百日讣闻。拊棺何在，梦湿濡茵。长号北风，寓此一尊。”可见，当年的苏轼对小二娘是动过真情的。　　小二娘的红酥手被别人牵走了，他也牵到了属于自己的红酥手。他的妻子王弗，是一个安静而又灵敏的女人，既有大家闺秀的端庄，又有小家碧玉的贤淑，如果把苏轼比作李世民，那么王弗就是长孙皇后了，堪称古代第一贤妻，是苏轼绝无仅有的贤内助。在古代，女子是不能干政的，“妇人之仁”，“头发长，见识短”，女子一干政，就没有好下场。李世民之所以成为千古一帝，是因为他还是一个心胸宽广的男人，他尊重女人，尊重他的妻子，他把朝廷上的事情拿来问长孙皇后，长孙皇后拒绝回答，李世民赦她无罪，于是她委婉说出自己的意见，从而避免了李世民在朝政上一些错误的决定。　　苏轼也把朝廷上的事拿来问王弗，因为他相信她，她聪慧，博闻强识，读了很多书，于是就有了“幕后听言”的千古美谈。　　这是一个男子的大度，置一屏风，王弗静坐于屏风的后面，听苏轼与客人的交谈，客人走后，王弗款款而出，轻言细语，谦卑的告诉苏轼，哪些地方他说的很对，哪些地方有些欠妥。苏轼听了，没有不钦佩的。　　像苏轼这样左右逢源的人自然有一大堆朋友，上至阳春白雪，下至下里巴人，没有他谈不来的，朋友多了难免鱼龙混杂，苏轼是何等聪明的人，但当局者迷，旁观者清，他没有看出来，他的妻子王弗却看出来了。　　苏轼非常豪爽，把所有与他交往的人都当作好人，王弗就提醒他，小心那些假好人。哪些是假好人呢？就是那些为了得到某种利益而故意巴结逢迎之人。　&　一日，客人散去后，王弗从屏风后面出来，说道：“你何必跟他多费口舌。他不是真心与你交好，他肯定有事求你。你看他说话的时候非常谨慎，说的并不是心里话，尽说一些讨你喜欢的话。”正如妻子说料，不几日，那人找到苏轼，想要苏轼为自己的侄儿安排一个差事。王弗建议苏轼拒绝他，如果他真心想与苏轼交往的话，绝对不会因为苏轼的拒绝而疏远他，结果，遭到拒绝后，那人再也没有和苏轼来往。　　有王弗这样的妻子是每个男人的梦想，苏轼是幸运的，然而他又是不幸的，上天把王弗赐给了他，又残忍的把王弗从他身边夺走。与苏轼相濡以沫十年后，王弗永远的离开了他。　　王弗是个孝顺的好媳妇，她死后，苏轼的父亲苏洵为她素食三日，并对苏轼说：“你应该把你的妻子安葬在你母亲坟茔的旁边。”　　苏轼按照父亲的话做了，并在安葬王弗的山头亲手种植了三万株松树。　　三万株，不是一株，感天动地的爱，可歌可泣。　　王弗泉下有知，死也瞑目了。　　王弗死后四年，苏轼孤苦了四年，四年后，他娶王闰之为妻。　　苏轼是好男人，好男人当然要好女人来陪伴，王闰之就是这样一个好女人。　　其实很不想说她与王弗的关系，但这是无法改变的事实，王闰之是王弗的堂妹。　&　于是，很多人向苏轼发出尖锐的质疑，问他是不是把王闰之当作王弗的替代品。这样的质疑可以理解，因为苏轼爱王弗之爱的真切爱的深沉，但苏轼绝对没有把王闰之当作王弗的替代品。不可否认，爱屋及乌，每个人都无法避免，从妹妹的身上可以看到姐姐的影子，这勾起苏轼对亡妻的无限怀念。但他并没有马上娶王闰之，而是经过一段很长的时间，他审视过自己的内心之后才做出的决定。　　他敢发誓，他爱王闰之。　　王闰之没有姐姐那般锦绣才华，但却不失一个好女子。从小和姐姐呆在一起，和姐姐的感情甚好，对苏轼这样一位姐夫也很仰慕，但仰慕归仰慕，她没有非分之想。　　她是一个安顺的女子，做女人该做的一切，孝敬老人，相夫教子，柴米油盐，事无巨细，家庭是她一生的事业，爱情则是她额外的收获。姐姐死后，她嫁给姐夫，毫无怨言。　　典型的小女子，很容易知足，对丈夫百依百顺。苏轼在王弗死后的十年，为前妻写悼亡词《江城子》，她不是不知道，她也看得懂他写的词，但是她不怪他，一点不怪他，他写《江城子》的时候，唯有泪千行，她看着他，也跟着垂泪。不为别的，只为苏轼这样一个深情的男子。　　可惜这样一个好女子命也不长久，她陪伴苏轼走过了他生命当中最重要的二十五年，二十五年后，她追随姐姐而去。　　王闰之的死，与王弗的死一样，带给苏轼巨大的悲痛，他在祭文中誓言要与王闰之死后同穴：“我曰归哉，行返丘园。曾不少许，弃我而先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目乾。旅殡国门，我少实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉！”　　后来，苏轼请了当时的大画家李龙眠画了十张罗汉像，将这十张佛像献于王闰之的灵前。　　苏轼在祭文中的愿望也得到了实现，他死后，他的儿子把他与王闰之合葬在了一起。　　相爱的人为什么不能长久的在一起？我们常常这样问自己，可是却永远也得不到答案。也许这个问题本来就没有答案，因为感情就是一件虚无缥缈的事情。　　王弗走了，王闰之也走了，苏轼的一片心也跟随她们而去。　　他开始看破红尘，沉迷于佛学。　　可是，他本来就是一个多情的男子，而爱情又是世间最捉摸不定的东西，不是你说想要就能要的，也不是你说想不要就可以不要的。　　爱情来了，谁也挡不住。　　一个叫王朝云的女子走进了苏轼的生命，苏轼对爱情绝望的心死灰复燃。　　没错，就是那个“天涯何处无芳草“的王朝云。&&&&想来好笑，大学的时候朋友失恋，安慰他曰：“天涯何处无芳草，何必单恋一枝花。”一直以为这两句诗是连在一起的，都是苏轼写的，后来才知道，苏轼只写了&前面一句，后面一句不知道是谁添上的，堪称绝配，独孤二少真是佩服。苏轼的意思是，无论走到哪里，都有王朝云这样的“芳草”与他朝夕相处。&&&&她确实是芳草，十二岁的时候沦落风尘，卖唱为生。苏轼携妻子王闰之游西湖，仿佛前世修来的缘，他听到了她美妙的歌声，他毫不掩饰的赞叹：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹两相宜。”　　心细的王闰之看出了丈夫的心思，暗中把她买下，遣人送来给苏轼当丫环，苏轼笑纳之，那一年，苏轼刚好是四十岁的中年男子。　　在苏轼和王闰之共同调教之下，王朝云从一个懵懂的少女成长为人见人爱的“如夫人”。王闰之临终前把王朝云叫到跟前，再三嘱托她，无论苏轼遇到什么样的困难都不要离开他。她含泪答应。　　王闰之走后，王朝云实践了她的诺言，无论苏轼富贵或者潦倒，她都对他不离不弃。　　苏轼晚年仕途不顺，王朝云这样一个可人儿成了他唯一的精神支柱，他什么都跟她说，高兴也好悲伤也罢，他都愿意跟她分享，因为她理解他，知道他心中的苦。她是医治他心灵创伤的灵丹妙药。他赞美她“天女维摩”。　　他被贬惠州。他的嫔妾丫环都离他而去，只有她，一如既往的跟着他，跋山涉水，千辛万苦的来到了当时可以称之为天涯海角的惠州。　　后来，她死在了惠州。苏轼把她葬在惠州西湖，墓边筑“六如亭”，从此，苏轼心如死水，未再续娶，五年后，他也跟着王朝云的脚步离开了。
古诗新唱-江城子?十年生死两茫茫&（宋）苏轼
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苏轼就是苏轼。
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生死难阻，恩爱有成
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时间： 18:30:23
又一首耐听的曲子，细细听来别有一番情之伤感，情之思念，，，，，
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