欧美音乐界里面有什么音乐会像I Heart Radio这类，是比较出名的音乐会，求大神们列举啊，顺_百度知道
欧美音乐界里面有什么音乐会像I Heart Radio这类，是比较出名的音乐会，求大神们列举啊，顺
欧美音乐界里面有什么音乐会像I Heart穿福扁凰壮好憋瞳铂困 Radio这类，是比较出名的音乐会，求大神们列举啊，顺便能把I heart radio也能解释一下吗，求大神们列举
提问者采纳
像英国的格拉斯顿伯里音乐节（Glastonbury Music Festival）、英国夏日演唱会（Capital FM Summertime Ball)、美国加州柯契拉音乐节(The Coachella Valley Music and Arts Festival)。I Heart Radio是由美国知名电台Clear Channel Radio主办的户外媒体音穿福扁凰壮好憋瞳铂困乐节。每年都会邀请当红歌手参加演出。第一届音乐节在2011年举行，之后每年9月都会举办一次。
那GMA什么的呢(ಥ_ಥ)
GMA是Grammy Music Awards，即格莱美音乐颁奖典礼，也是每年都会举办一次的音乐盛典，但颁奖性质大于表演性质，观众多数是著名音乐人、社会名流等等，场面比较隆重，要走红毯、访问········之类。类似这样的音乐颁奖典礼还有全美音乐颁奖典礼（American Music Awards）、公告牌音乐颁奖典礼（ Billboard Music Awards）、美国音乐录影带颁奖典礼（ MTV Video Music Awards）、欧洲音乐录影带颁奖典礼（ MTV Europe Music Awards）、人民选择奖颁奖典礼（ People's Choice Awards）、美国乡村音乐奖（Country Music Awards)。而音乐节是表演性质大于颁奖性质，观众多数是乐迷粉丝，气氛会更热烈些。
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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出门在外也不愁日本动画界有哪些大神级音乐制作人？_知识号
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日本动画界有哪些大神级音乐制作人？
除了菅野洋子、梶浦由纪和川井宪次，如题所述，条件是需要有神级名作压阵，比如菅野洋子有《星际牛仔》、梶浦由记有《魔法少女小圆》（新居昭乃、冈崎律子相比就不能算了吧）、川井宪次和押井守合作N回。久石让姑且不算吧。音乐动画日本动画音乐制作人张根，抠脚大汉（1）没人记得田中公平么？那可是田中公平啊！《樱大战》，《飞跃巅峰2》（,
除了菅野洋子、梶浦由纪和川井宪次，如题所述，条件是需要有神级名作压阵，比如菅野洋子有《星际牛仔》、梶浦由记有《魔法少女小圆》（新居昭乃、冈崎律子相比就不能算了吧）、川井宪次和押井守合作N回。久石让姑且不算吧。音乐动画日本动画音乐制作人张根，抠脚大汉（1）没人记得田中公平么？那可是田中公平啊！《樱大战》，《飞跃巅峰2》（2）河井英里，风格细腻的女性作曲家，《AIR》剧场版（3）光田康典，上面有厨，不说了，《XenoSaga》，《Chrono Cross》和那首经典的《Radical Dreamers》（4）浜口史郎 《蜡笔小新》剧场版，我的女神（5）麻枝准，折户伸治这批Key系，《AIR》里面的野道 -field path-，夏影 -summer lights-，双星 -altair and vega-，此処 -home-，夜想 -nocturne-，絵空事 -stratus-和国歌鳥の詩（6）天门，逸才，和新海诚一起出身falcom，但是说实话，好作品不多，但是秒5是真神啊，想い出は遠くの日々，这首曲绝对是神级别。（7）增田俊朗，我觉得挺棒，《虫师》,（8）服部隆之和服部克久两位，后者是前者的父亲，服部隆之大多出现在日剧，比如《Hero》，而服部克久为SF名作《星界的战旗》配乐同样相当出彩。（9）如果不论血统纯正，日本New Age也有为动画配乐的出色人物，比如S.E.N.S.神思者，为KURAU Phantom Memory，xxxHolic配过乐（但论经典程度还是有所不及），姬神为幻想水浒传3配过乐（已挂）（10）高梨康治，地狱少女，火影忍者疾风传（11）目黒将司，个人很喜欢（12）岩崎琢，作品风格多样，作品应该是这个圈子的异类浪客剑心 星霜篇，浪客剑心 追忆篇，R.O.D，结界师，魔女猎人罗宾（13）长谷川智树，圣魔之血grief，Kresnik，merry moment，resolution，tenderness，Trinity Blood（14）佐藤直纪，老面孔，交响诗篇，X，电视剧电台女主播的（15）澤野弘之，涉足二次元并不少，而且质量都还不错。战国BASARA，高达UC（16）佐桥俊彦，全金属狂潮TSR（17）斉藤恒芳，苍穹之法芙娜（18）大神植松伸夫，还崎元仁，浜涡正志，石元丈晴这批SE系（19）大森俊之 真月谭月姬（20）Nujabes 混沌武士冈崎律子很牛的，不要小瞧尾埔大妈的代表作我觉得倒是.hack那一批匿名用户以下是本人比较喜欢的音乐人的主要作品相关的动画，以及本人比较喜欢的曲子。和田薫——犬夜叉的配乐。《時代を越える想い》绝对值得一听。岩崎琢——JOJO、浪剑星霜篇和天元突破。不过出于本人对于K团的特殊喜爱，所以觉得最好的还是《Lacrimosa》。鹭巢诗郎——EVA、BLEACH、蓝宝石之谜。一直觉得此人是天才，虽然他的专辑里最喜欢的是BWV1068，不过鉴于作者是Bach，所以最喜欢的应当算是《Komm, süsser Tod》吧。神前晓——物语、脑残星和凉宫。感觉他虽然并不像前面提到的几位有着各种特别出名的曲目，不过我始终认为神前晓的作品对于场景的把握很好，比如这两首《涼宮ハルヒの手がかり》和《いつもの風景から始まる物語》，在听到这两首曲子的时候，SOS团的生活几乎就瞬间浮现在了眼前。麻枝准——key社三连和AngelBeats。麻枝准大魔王太出名了，本人比较喜欢《Brave Song》（其实主要原因是打osu!导致这歌听了无数遍...）天门——ef以及各种新海诚作品。秒五OST的作者，本人比较喜欢《END THEME》，这首听起来没什么感情波动甚至有些冰冷的曲子，作为秒五的end theme实在是太适合不过了。冈崎律子——水果篮子。不得不说题主的提问带有明显的个人倾向，推荐题主在受到挫折之后感受一下《For フルーツバスケット》，然后把题目改了。这年头各种大神党神作党遍地走，连说SAO是神作的都有了，静下心仔细听听歌吧，毕竟有好歌听不就好了么。増田俊郎——虫师。除了虫师以外，还和634合作了部分火影的曲目，个人比较喜欢《露を吸う群》。泽野弘之——高达UC。然后就不得不提到《UNICORN》和《β?ο?》这两首了。中村由利子——虽然作品并不多，但是在下真的十分喜欢这首《火宵の月 オリジナル?サウンドトラック》。佐藤直纪——曲风十分大气，推荐去看看异邦人这个动画，骨头社的良心作和《ストレンヂア－無皇刃譚－オリジナル?サウンドトラック》也值得一听。634——这个不知道怎么算，虽然是一群人，不过火影初代的音乐确实很成功。《NARUTO Main Theme》和《哀と愁》都是不错的作品。高梨康治——地狱少女和火影疾风传的配乐，故事好不好不说，音乐确实不错。推荐《朱(あけ)に染まる》和《あいぞめ》折户伸治——《AIR Original SoundTrack》不多说了...何时我Nujabes大神！！《混沌武士》里面大部分配乐都是他囊括的，没有爆红估计是死的突然吧。。。本身就是个Dj让他的音乐里有多到不行的元素，每张专辑都很有意思，特别是混沌里的原声，总之可惜死了。知乎用户，猫斯特，专吃锦鲤。高梨康治。Cyancat，二次元住人、产品狐、前端猫、创业狗菅野的成就确实不是一般的"作曲家"可以比的，公认大神自然也是无可厚非。但久石算不上大神的话，梶浦自然也没办法算上。当然也别黑她，就算小众也不能说曲子就不好。而澤野虽然目前比较火，但其实甚至也还没到梶浦的成就吧。而个人认为只有岩崎琢才能被称为和菅野同级别的人物了。@金钊立 提到的代表作里还少了几个很重要的前期作品啊。浪客剑心追忆篇，此时此地的我，ROD，到后来的Soul Eater，天元突破，PERSONA等等，连备长炭都是他的…… 可惜不知道是不是因为腰伤有点严重的关系，实在是太低调了……最后本来还想提提Zektbach，不过想想这个只出过一个OVA的原本就是小众bemani的出身，似乎不好意思拿出来称是动画界的事了 - -金釗立，修行中大島ミチル国立音楽大学毕业，本身就拿奖不少。靠04年版钢炼拿过东京国际动画节的年度最佳动画配乐奖。管弦乐拿手好戏。非常推荐如此的出货量上还能如此保证质量，我觉得真的很厉害……2010一年里4部电影+2部动画的前提下还能交出《空之音》《四叠半神话大系》这样的ost，不禁会让人肃然起敬。很少有人能做到这样的量，质量就更别说了岩崎琢東京藝術大学毕业。在学校时就拿了个日本现代音乐（说白了就是电子乐）协会的新人奖……大胆，能玩，曲风多变。但也一听就听得出是他的作品。像jojo第二部、刀语、天元突破，只有他才做得出这样……鹭巢诗郎EVA音乐之父。高中就开始接音乐的小工作了。才华一流…管弦乐很个性也技巧很高。编曲能力超一流……做动画音乐的一个主要原因是因为老爸是漫画家……最大悲剧是除了eva大家对他没印象了233（不过实际上确实给动画做的不多，04年离开GAINAX之后，就4个动画，死神、magi（我觉得magi作画那么崩坏十有八九是因为预算都交到音乐上了……）、berserk、skull man……泽野弘之本身也是陪三次元电影开始出名的。配的动画不多，gundam UC后在圈子里彻底火起来了。振奋激昂的气氛的高潮曲目为最大出名的地方。我觉得他的插曲是一大特色。泽野现在人气是很好，但是（动画配乐）作品不多，离大神的称号肯定还有点远的，所以姑且放在最后说了。他近几年另外一个小特色是曲目名称，俗称滚键盘其实优秀的BGM作曲家很多，尤其正统音乐学院出来的作曲家普遍素质很有保证。像东京艺术大学这日本顶尖艺术学校出身的作曲大多都作品很拿的出手：但很多不怎么做动画的，比如东京艺术大学的吉川慶也很厉害，看看他给gundam age配的三张ost，三个时代的故事三个风格的bgm，一世代的传统管弦乐，到二世代的管弦+电子摇滚，再到三世代管弦+唱诗班。（第四张我还没听……）驾驭能力非常好。而且不像泽野弘之是个主旋律厨（高达UC的OST 3张，一般听下来的感觉就是，remix满天飞，实际动画也是。这个情景放主旋律，那个情景也主旋律，高潮了还是那个主旋律，战国basara里也是同样的情况。你这主旋律是有多廉价？）钢炼09年版的ost担当千住明也是个东京艺术大学作曲系的。本科工科途中辍学去读作曲，硕士毕业时是学校作曲系首席，也是某种程度的天赋拔群了。他哥哥画家，妹妹小提琴演奏家，父母也都是很有身份的人……给跪了……不过上面这2人基本都是三次元片子配乐为主的肯定轮不到当动画界的大神。大多优秀的作曲家的业务都不局限于动画bgm，能拿捏各种要求。梶浦由纪这样基本只做动画、只用band做音乐的显得有点奇怪另类，知道她的基本除了阿宅还是阿宅。很小众没啥影响力。当然她这种ntt程序员出生的人能去做音乐已经很努力且有天赋了，但感觉局限性很大，编曲水平放在同人里也就中上……其他没音乐大学背景的音乐人里编曲能力比她好的也很多了。显示全部孙敏杰，游戏从业，心怀理想，努力搬砖好像没人提到和田熏，看过犬夜叉的人应该会对和风的BGM记忆尤深吧，小提琴，有管乐，有二胡，还有很多说不出名字的日本传统乐器，和故事节奏的配合相当完美。缪砸，探索中的高中生平沢进WAGAI不能漏了植松伸夫啊，最终幻想系列和《豹头王传说》盔甲阿尔方斯前面的朋友提到很多大神，我来说个大家不太熟悉的。Revo. 个人代表作有进击的巨人片头曲：《紅蓮の弓矢》。Sound Horizon代表作：《美しいもの》《11文字の伝言》《この狭いの鳥籠の中で》《磔刑の聖女》Linked Horizon代表作：《希望へ向う譚詩曲》他的所有音乐都是他自己作词作曲编曲，曲风多变，大多气势恢宏，精致华丽，层次丰富，涉及交响，摇滚，金属，民族等。他擅长将不同歌姬的嗓音像乐器一样运用自如，使人声既能用作叙事，又能用作伴奏。Revo是Sound Horizon 唯一固定成员，其他成员皆为演绎歌曲的歌姬及Jimang大叔。他以SH名义发表过诸多专辑，理念为“物语音乐”，即每张专辑都承载一个/一组故事和一个完整的世界观。隐晦而富有想像力的歌词中暗藏伏笔和线索，引导着听者探索故事中错杂的人物关系和事件发展。音乐有张力，不同变式的主旋律穿插其中，同时充当着另一种线索，将看似分散的小故事串起来，呈现出一个层次鲜明的作者精心构建的世界。欣赏者无论是只想领略音乐的美感，还是想感受音乐承载的另一个世界的震撼，都能在Revo的作品中找到他们所期待的。另外，Revo也以Linked Horizon名义发表了3DS游戏Bravely Default（勇气原点）的BGM。这张BGM与SH的物语音乐不同，Revo要呈现的不是自己所构建的世界，而是一个已经“存在”、设定好的世界。这并不影响他的创作。依旧是细腻的音符，宏大的气势，如画笔般描绘了游戏里的国家。不同于SH音乐大多带有的暗黑色彩，这次是充满阳光和海风一般，干净透亮，沁人心脾。无论是哪种风格，Revo的音乐都有能让人沉浸在他展现出的那个世界的力量。那是另一个国度，我们称之为「Sound Horizon Kingdom」知乎用户，Let's party like it's 1793.大野克夫还记得柯南的那个熟悉的旋律吗？那就是他写的柯南的背景音乐和歌曲全部由他编曲就是名字有点绝…Doric，DC/IMAGE/清水玲子/clamp/古屋兔丸大岛满！超喜欢这种自然的该厚重时厚重该轻松时轻松的风格！（我在说什么鬼）代表作03钢炼，隐之王，亡念之扎姆德，绝园的暴风雨，四疊半而且她是唯一一个给大河剧配过乐的女性作曲家！《天地人》大赞最喜欢里面那首恶之华岩代太郎真·大师无双，我是他的脑残粉……和我比较熟的人都被我卖过他的安利。当然最后还是没人吃……负责过的动画有亚尔斯兰战记翠星啊钢炼剧场版啊剑心剧场版啊之类的。 提一下他负责过的电影或者剧吧 有太平轮 ，赤壁，杀人回忆，春之雪，怪谈百物语，日本沉没 ，还有游戏剑灵，各种风格都能驾驭！ 横山克 代表作 有荒川爆笑团，信长协奏曲，机巧少女不会受伤，四月是你的谎言， 愚者信长，乱步奇谭，剧的话有为了N和无名毒以及爱丽丝之棘，非常精巧的风格S.E.N.Sholic和源氏物语TVA，浓浓的和风TommyAn，自我怀疑就是痛苦的起源泽野弘之[澤野弘之]选集-Lotus。的执念·悲弘篇此外，由于我看的日剧有太多是他的配乐，医龙！！一定要听听医龙的原声还有最近火的一塌糊涂的《进击的巨人》天门天门大爷是我最喜欢的音乐人【EF】悠久之翼游戏宣传OP 高清第一次玩游戏的时候简直让我惊呆了，那悠扬的小提琴，骚动着我的耳朵，我无法用语言来形容那种感觉然后就是秒速五厘米，云之彼端，约定之日在我有限的看动漫生涯里能把悲伤塑造的如此绵绝，柔畅，掺杂着或多或少的抑郁，陈厝应该只有天门大爷了新海诚文艺青年的新作你看没有他的辅助变成口水歌你能怨谁再就是FF系列的两个音乐人植松伸夫和石元丈晴这是豆瓣上的一篇乐评直接转载[受け継がれる想い]这首Remix听得我想哭 (评论: Crisis Core-Final Fantasy VII)这是PSP最佳RPG核心危机的原声扎克斯的故事同样也是一个悲伤地故事我也是个蛮矫情的喜欢悲伤故事的少年执着的喜欢这些在音乐中带点悲伤气息的制作人回答完毕孟德尔，不玩游戏的游戏迷不知道是不是音乐这行的特点，日本动画配乐每隔几年就会冒出一个热门人物，在大约5年的时间里耀眼无比，过几年就过气了，变成小青年口中的大叔/大妈。现在小朋友都视泽野弘之为大神，而15年前最火的是梶浦大妈，火的方式和现在泽野一模一样的。中国动漫迷心中历年日本动画的风云人物是：（）里是最早火起来的作品2010泽野弘之（你家大王冠）2006神前晓（凉宫）2002梁邦彦（十二国）2001梶浦由记（NOIR）1998岩崎琢（追忆篇）1995鹭巢诗郎（EVA）还有一些一直在火的菅野洋子X沟口肇（夫妻店，ESCAFLOWNE——星际牛仔）田中公平（乱马——飞跃巅峰2）川井宪次（攻壳——高达蛋蛋）大岛满（流星花园——钢炼）新居昭乃（歌手，她写的有名的动画歌曲比之前所有人加起来都多）还有一些一般人不知道名字但绝对看过片子的民工级大师佐桥俊彦（高智能方程式——圣斗士电阻）高梨康治（光美——太子忍）增田俊郎（太子忍——虫师）浜口史郎（花开物语——海贼王）长冈成贡（尾岛正树的御用作曲）光宗信吉（少女革命——甘城）渡边宙明（片子估计你们没看过，但是玩超级机器人大战的人一定听过）其他的以游戏为主的比如樱庭统还有电影为主的蓜岛邦明就都不算了知乎用户，恩，该走了深泽秀行看了上面全部的答案，好像都没有提到他。目前国内比较有名的无非就是久石让、菅野洋子、泽野弘之、梶浦由记、天门。（想请到久石让、菅野洋子、泽野弘之、梶浦由记、天门这样大神作曲需要多少钱？）久石让因为宫崎骏而闻名，看了好几年的天门和新海诚组合如今也已经破裂。菅野洋子已成经典，泽野弘之在新番路上越发得意，浦尾由纪和她麾下的三名歌姬风格万能不变，诶嘿嘿咦吼吼。能让人感觉一亮的，不得不说深泽秀行，这位音乐人了。说起他的名字或许没有多少人听说过。不过你看过今年的Fate重置吗?【制作团队】原 作：奈须蘑菇TYPE-MOON角色原案：武内崇监 督：三浦贵博角色设计：须藤友德、田畑寿之碇谷敦色彩设计：千叶絵美、松冈美佳美术监督：卫藤功二撮影监督：寺尾优一３Ｄ监督：宍戸幸次郎音 乐：深泽秀行动画制作：ufotable是的，音乐就是由深泽秀行负责。最初被他惊艳到的是他给型月《魔法使之夜》配的音乐。由于是通宵推游戏，在茫茫长夜中，他所配的音乐却一点都没有让耳朵感到疲惫。可以说他是唯一一个不会让我产生审美疲劳的音乐人。由于他在魔夜中极其出色的表现，型月在发出fate重置的制作人员表时，对于不是选择游戏原配川宪，不是选择在《空境》表现出色的浦尾，也是合乎情理了。最后，附上魔法使之夜的原声碟：魔法使いの夜 オリジナルサウンドトラックrreedd，化学狗，学渣我大概整理一下自己听过的一些作曲家和作品以下排名大致分先后。。久石让简介略，代表作略一句话简评：我心中当代大作曲家之一菅野洋子代表作：星际牛仔; Macross P Macross F; 攻壳机动队; 等鹭巢诗郎代表作：EVA / 新世纪福音战士; Macross 2; 他和她的事情; BLEACH / 死神; 等Elements Garden代表成员：藤間仁; 藤田淳平; 上松範康; 等代表作：WHITE ALBUM; 歌之王子殿下; 等麻枝准代表作：CLANNAD; Angel B 等Leaf代表成员：下川直哉; 松岡純也; 石川真也; 衣笠道雄 ;中上和英; 等代表作：WHITE ALBUM系列; To Heart系列; 天使不在的十二月; 等Supercell代表成员：ryo等代表作：罪恶王冠; うたかた花火; 君の知らない物語; 等高梨康治代表作：火影忍者疾风传; 火影忍者; 屍鬼; 等田中公平代表作：樱花大战; 海贼王; 机动战士高达08MS小队; 氷菓; 勇者王; 等神前暁代表作：凉宫春日的忧郁; 幸运星; 化物语; 俺妹怎能如此可爱; 偽物語; 等羽田健太郎代表作：Macross超时空要塞; 幻想水浒传; 等野見祐二代表作：日常; 侧耳倾听; 猫的报恩; 等川井憲次代表作：攻壳机动队; F 机动战士高达OO; 等梶浦由記代表作：空之境界; 翼年代记; 魔法少女小圆; 刀剑神域; 等天门(白川篤史)代表作：英雄传说系列; 秒速5厘米;ef- 等大島ミチル代表作：钢之炼金术师; 四畳半神話大系; 等岩崎琢代表作：追忆篇; 浪客剑心星霜篇; 天元突破 - 红莲之眼; 黑执事; 神的记事本; 等澤野弘之代表作：进击的巨人; 罪恶王冠; 机动战士高达独角兽; KILL La KILL; 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angry！简直给大妈泼脏水！说什么曲风单一？一派胡言！那么下面我通过介绍大妈一些代表作品以及个人的感受来让大家多多了解大妈。^-^华丽的分割线--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------本人对于大妈的了解是从小学开始的，现在19岁，一直追大妈追到现在。（误）听的大妈的第一首歌就是《晓之车》了，听完之后，循环了大概有一年吧。不过当时其实还不是很关注作曲家，只记得给我父亲听完之后他也被震撼到了，因为他是拉小提琴的，他立刻就说后面那一段大提琴的插入十分凄美，而且高潮起来的时候也很震撼。后来稍大一点通过查阅相关资料才认识了梶浦由记，并了解了晓之车的创作背景，也记住了这个人。梶浦最早比较吸引我的作品是《新橙路》中的《窓辺から(KYOSUKE No.1)》了，最早也是不经意间听到的，第一感觉旋律实在是太棒了，那种无法用言语表达的情思就涌上心头，怒百度之后居然发现，卧槽，作曲是大妈。。。这大概是2012年的事了。。。作为大妈粉表示惭愧。这首柔美钢琴曲也顺便推荐给大家听。《noir》枪姬三部曲之一，也是综合评价最好的一部。最早看这部作品就是为了去听大妈的音乐的，这部片子应该说根本就不是为了商业化的，对我来说就像艺术品一样，各种下足了功夫的光影效果和颜色对比，各种充满戏剧张力的镜头运用和节奏变化，虽说作画显得有些粗糙，也被人吐槽经费都用到音乐上了，但举手投足之间还是充满了文艺。或许正是动画这些简洁而又充满氛围的镜头，noir的音乐才会充满先锋与惊艳的气息，当你逐渐融入动画的作画风格之后，你会发现梶浦的曲子，无论是欧陆风气，还是圣歌咏唱，抑或是伤感夜曲瞬间提升了整部动画的档次，也让我知道了什么叫做梶浦由记音乐动画！看完后我当然立刻去托ost去了，循环至今，并陪伴了我整个高三。充满了“梶浦式毒性”。稍微提几首：1.《canta perme》，意大利文歌曲，当年的梶浦风啊！！！整部动画我最喜欢的一首。2.《 Romance》，典型欧陆风情，手风琴与吉他的完美组合。3.《Corsicancorridor》，中文名科西嘉走廊，完全的异域风情，也让我见识了大妈对于笛子的运用出神入化！4.《Le grandretour》，英伦风情，充满画面感，广阔的平原。5.《Zero hour》，这首网上貌似好多微电影都有用到。6.《Solitude bythe window》，钢琴和手风琴的配合，欧陆风情，画面感依然很强，旋律深刻体现了主人公窗边独处的孤独寂寞。7.《Chloe》，最重要配角Chloe的主题。在简单的旋律和呢喃声中隐秘着的情感。能列举的真的很多，这部的ost同样推荐大家！不从名气上考虑，这部绝对是大妈排名数一数二的作品了！还有同期的《madlax》和《hack//sign》同样神，再此不赘述了。《舞-hime》，当年有首网络歌曲挺有名的，叫《妹妹背着洋娃娃》，后来看了hime之后就喜欢上了《It’s only the fairy tale》，结果百度一查发现居然妹妹背着洋娃娃就是用的这首的旋律，怪不得那么熟悉呢。另外还强烈推荐《媛星》，《目覚め》，这几首都是很有名的曲子，但是大部分人都忽略了作曲是梶浦= =《高达seed》，这个不多说了吧，代表：《あんなに一绪だったのに》，《晓之车》，《焰之扉》等。《潘朵拉之心》，剧情比较难啃，而且还有点烂尾，不过音乐还是令人兴奋，开头的op就直接抓住了我，中间许多人声吟唱已经基本为以后的作品的梶浦式吟唱作了铺垫。1.《will》，主旋律，弦乐一直是大妈的强项。2.《melody》，八音盒的bgm，很久都是我的手机铃声，不过现在不用了哈！3.《limits》，简直就是歌剧唱段啊~后来才知道唱这段的笠原由里本来就是日本著名的歌剧演唱家。4.《Everytimeyou kissed me》，美国人唱的，和大妈多次合作，催泪弹级神曲！《空之境界》空境的音乐是我看下来所有动漫中我认为最好的一部，对于其中堪称艺术品的音乐，渗入灵魂的旋律，对气氛的精准把握，音乐与镜头的惊人契合度，我真是从未见过如此一部音乐与动画完美融入的作品、最想感叹的有两件事：其一，“有感而发”是何等重要——大妈之前读了原作小说后，就被情节深深吸引，并马上作曲，主要音乐很早就已经成型了，然后主动去找制作方接下了空境的配乐工作，若非如此恐怕也不会有此佳作；其二，空境的制作是把画面镜头全部绘制好、声优台词全部配好，然后作曲家坐在正在放映的画面前、听着声优的台词、掐着分镜的时间作曲——若非如此，这种契合也无法诞生吧，而且这种制作方式恐怕很难复制。附上几张采访图。推荐曲目：1.俯瞰风景-m01，贯穿全篇的主旋律。2.俯瞰风景-m12+13，燃又飘逸。3.杀人考察前-m18quiet romance，这首相当有名了，月下竹林，大妈将钢琴，笛子，提琴用的出神入化！4.忘却录音-m02+03when the fairy tale ends，欢快的圆舞曲，有古典的味道。5.杀人考察后-m38+39，催人泪下。6.杀人考察后-m41+42，雨后终见彩虹的感觉。kalafina的七个ed各各神曲，质量也平均，不一一贴出来了，但极力推荐。《魔法少女小圆》2011年掀起社会影响的人气大作，先前预告的时候看了下staff，虚渊玄，新房昭之，梶浦由记，苍树梅这几个人物映入眼帘之后我就知道这部片子绝对不像动画名一样简单。而且无论如何也不信老虚会“改邪归正”去做一部魔法少女奈叶式的动画——事实果然证明了“本性难移”。不过这部片子的出色质量也让我略有不解——真的是“黑化”更有战斗力吗？小圆的配乐质量达到S级乃至EX级都不为过，尤其和本身就极其充实的剧情的高度契合这一点，甚至不亚于空境。除了内容充实的作品与作曲家“有感而发”的相互契合，这也反映了音响监督的重要性，小圆的音监是鹤冈阳太，京都御用。这两大因素也终于帮梶浦大妈摘掉了“TV动画领域渣片神曲代表人物”的标签。从乐曲风格上看，一方面是对她招牌的异域幻想风格进行总结（最有名的QB传销曲、学姐变身曲、ED《Magia》、《宿命》等，就不一一举例了，宿命本人直接泪奔了），另一方面也包含了一些新的变化，并且和接下来的创作有所关联。1.Symposium magarum浓重的古典气息，甚至有一点“学院”。梶浦没有受过专业的音乐训练，是纯正的“野路子”，凭借“野性的直觉”作曲的作曲家（不知道这种美学问题是不是该找柏拉图和克罗齐去要解释）。所以能写出这样的曲子是很难得的事情。2.Surgam identidem 3.Nux Walpurgis相信如果不是这两首曲子展现出的功力，估计老虚是不会放心把Fate Zero交到梶浦大妈手上的。4.Sagitta luminis小圆成神曲，大编制，在后期出来整个人就被治愈了。《fate zero》（转自网上）我个人非常喜欢这部作品，曲子写得很充实，尤其是收在OST2中的曲目（话说OST1和OST2的曲目编排颇令人诟病，大量好曲子扎堆在OST2）。在监督和音响监督“音乐必须让位于剧情和声优台词”（换言之即压低音乐存在感）这种几乎前所未有的要求下，还能有这样的发挥，很了不起了。话说回来，当初FZ决定由梶浦大妈担任配乐时我也很惊讶，因为这是她从未接触过的作品类型,音乐内容上的要求是相当大的挑战。但PV1中的那首《Fate to Zero》让我觉得她能胜任：事实也确实如此。01 fate to zero 3:02 PV1的BGM，也是“被音响监督坑惨了曲目榜”上当仁不让的第一号神曲。这首曲子淋漓尽致地诠释了何谓“Fate”。汹涌澎湃的大合唱，力度十足的弦乐与长号构成的和弦，转调部分凄凉的女声悲吟，交织着英灵们的历史与现在，壮举与悲愿。二段合唱在最高点戛然而止后以大提琴合奏与音效缓缓淡出，又将人带入对命运的沉思。02 for him 0:39 第22话韦伯对大帝用三令咒时的BGM。看似简短的温暖弦乐下隐藏着不简单的情感，结尾的小提琴碎弓又暗喻着悲剧性的结局。03 army of the king 2:13 第11话大帝亮出“王之军势”时的BGM。继OST1中《Rule the Battlefield》之后又一首以铜管乐为主的乐曲。之前曾写文章说过，梶浦在FZ中的最大突破就是对铜管乐器的运用。这曲《army of the king》写得很有西方古风，用速度不是很快、但威武有力的节奏和富丽堂皇的铜管音色+合唱描绘出那支昔日横扫欧亚的大军的阵容，很有历史博物馆里那些历史油画的感觉。结尾女声淡出，乃风暴将至时的寂静——Assassin，你们玩完了……04 curse 2:2416话Lancer退场前的诅咒。有人说这里应该用大张旗鼓的悲壮音乐来表现，其实不然——Lancer恰恰没能以一个英雄的死法退场。类似拉弦乐器碎弓的音效加上大提琴和低音提琴的沉重，充分展现切嗣的手段的阴狠毒辣；之后低回的弦乐展示了Lancer心中无限的不甘与无处宣泄的愤怒。“手足冰凉”—— 这是这首BGM给人的感觉，而一个英雄以这种方式退场，确实残酷与令人心寒。05 dogfight 3:13 FZ第二季Saber的战斗主题，经典场面是第21话Saber飙车。弦乐为主、辅之以电子音效构成的曲子。欲升还降、不断盘旋的旋律，犹如无尽的螺旋迷宫，透出挥之不去的焦虑与不安，仿佛前方等待着某个惊人的真相。这曲很好地烘托出了Saber在FZ后半程中的心态。06 the sword of promised victory ～Fate/Zero ver. 2:05 关于这首我要多说两句。这一曲从FZ15话出来开始就一直有争议，也不停地被拿来和先前的改编版本作比较。但无论是谁似乎都忽略了一件事情：这其实已经不是一般意义上的改编，而是大半首新曲。梶浦从一开始的思路就和川井宪次不一样。川井和ZIZZ都只是重编曲，原版旋律没有改动；而梶浦的这个版本，新写的女声圣歌才是真正的主干旋律，原版的旋律则作为和弦部分（用于制造放大招前的紧张和昂扬感），然后用对位法把新旧两条旋律搭配起来。这是非常大胆的修改。转调部分用了原先《誓约胜利之剑》的旋律，但之后的部分又是全新的——将转调衔接的部分做了2次上行的模进，进入宏大的弦乐高潮，其中还编入了教堂钟声的音效，以充分展现“圣洁”二字。因此，说这是大半首新曲并不为过。如果不是因为几乎所有人都认为Saber拔剑应该用《誓约胜利之剑》的曲调，我想梶浦甚至连这种“半新半旧”的妥协都不会做，而是采用一首完全以圣歌为主体的新曲。然后是立意与表现内容的不同。某种意义上讲，川井版和梶浦版的《誓约胜利之剑》并没有可比性：前者是Saber落入下风后孤注一掷的搏命一击，要把旋律表现得很紧张，鼓点也很重；后者则是表现Saber的王道和高洁理想，所以要用赞美诗式的圣歌（这是西方音乐在表现“圣洁”时的惯用方法，好莱坞也是这 样）。音乐的使用也要看语境，而梶浦的改编无疑是符合所需表现的内容——Saber的圣王之道。07 Babylonia 1:55第2话大帝召出牛车时的BGM。调式与旋律满载阿拉伯味道与西亚风情，编曲上铜管乐、打击乐、单簧管的分配也恰到好处。梶浦在此曲中久违地展示了她对异域风格的强大掌控能力。08 on the battlefield 2:21 鼓点响起后弦乐部用飞顿弓（？）奏出急促紧张的和声，声势浩大的合唱与雄壮的铜管乐交错攀升；一段很有异域古风的号角声和管弦乐模进铺陈后，合唱团唱出 《Point Zero》主题旋律的变奏，向人们宣告——这充满昂扬感的热血澎湃之地，就是亚历山大的高加米拉、亚瑟王的米高山、吉尔伽美什击败魔怪的杉树林，就是英雄们的战场。09 betrayer 1:42时臣便当时的BGM。开始的音效很有“阴谋片”的意思，之后是一段西亚风的展开（谁能告诉我一下这是什么乐器？），一种“巴比伦城内暗流涌动”的感觉——把“巴比伦城”换成“远坂邸”确实刚好合适。10 you are my king 2:37 失去王军的大帝与韦伯诀别之际的君臣之约，和大帝向太古之王发起的最后冲锋。然而曲调中少有单纯的悲伤。前者有如《拯救大兵瑞恩》结尾，米勒上尉对瑞恩“Earn it”的最后嘱咐和数十年后瑞恩在墓前回以“say I’m a goodman”，乃是寓意“成长”的温暖曲调；后者则是在壮绝的铜管乐与合唱中留下英雄的背影。而惟其如此，此曲才显得更加虐心。15 painful #2 1:34 爱因兹贝伦森林之战中Lancer帮助Saber打跑元帅、以及第10话中凛捏破龙之介的手环时的BGM。所以这曲名有点“名不副实”的意思——跟 OST1里那首悲伤抒情型的《Painful》根本不像一回事，而是首以钢琴和电子音效构成的战斗用BGM，带点燃，还带点“现代式优雅”。梶浦的改编功力真是了得。17 the battle to come 2:50 沉重的弦乐和时不时响起的两记定音鼓，一派山雨欲来风满楼的战前气氛；之后旋律明亮化，鼓点也变得密集——剑已出鞘，英雄们的壮丽战斗正式开幕。18 on an island 2:21 19 burning village 1:5220 I will 1:32 21 in a forign town 1:22 22 she's just in time 0:46 23 days gone by 4:20 24 mission 2:46 25 mission #2 2:57 18、19两话“回忆杀”是FZ的“剧中剧”，而在配乐上，梶浦也很配合地使用了和FZ正篇的厚重迥异的风格，依稀回到了“枪姬三部曲”时期梶浦招牌式的 异域风（尤其像《MADLAX》和《魔女猎人》）。这说明梶浦并不是再也写不出当年的曲风，纯粹是现在不怎么用了而已。这也代表其对不同曲风掌控力的进步。26 the dream fades before dawn 1:28 第19话娜塔莉亚之死时的BGM，充满回忆与悲伤的钢琴与弦乐重奏。无需多说什么，催泪神曲不解释。28 tender moment 1:17 18话中的切嗣与夏莉。浪漫的吉他渲染出星夜下螃蟹岛的浪漫，而年幼的理想与朦胧的初恋亦种下日后的因果。29 this day, and never again 3:32 23、24话中的战斗BGM，也是充满悲剧张力的佳曲。一上来就用四句合唱将英雄们的战场铺开，很有气势却又带有悲剧性的隐喻（回想一下24话开头火海中 的Saber与长江那个场景）。波澜起伏的旋律与合唱对战斗的描绘和渲染充满悲壮的气息。大帝的王军在EA的炮击下陷落，爱丽丝菲尔的遗体在火光中化作黄金之杯，使1分41秒到2分的过渡段以及2分38秒后的弦乐听来如同对人物命运的悲沉喟叹。31 the world is tumbling down 2:47 第25话黑泥溢出、冬木陷入大火时的BGM。宏大的管弦乐背景下带有强烈紧张感和战栗感的人声合唱，将FZ的悲剧气氛推到顶点；凄然的弦乐烘托出大火中切嗣的惶然无助，亚里士多德论悲剧的“净化”效果也依靠这个BGM得以出色实现。32 silver moon 2:15 月下谈话。又回到了《The Beginning of the End》中的“命运”主题，又回到了弦乐和竖琴，但爱丽丝菲尔与伊莉雅已然不在身边，只剩下火海中救出的卫宫士郎。然而之后Kalafina的吟唱与 《To the Beginning》的钢琴协奏曲驱散了悲伤的气氛——因为理想得以传承，下一个开始已经开始。再说点感想：1、少有OST2的质量能大大超过OST1的，而这次FZ做到了。我该吐槽谁呢。。。2、论音响监督的重要性：对梶浦来说真可谓“成也岩浪美和，坑也岩浪美和”。空之境界的巅峰表现，岩浪美和功不可没；而FZ中的各种掉线，岩浪美和的责任不可推卸。3、相对于较早的《异度传说3》和《北斗神拳》剧场版，梶浦在交响乐方面的进步是明显的，尤其是很好地保留了旋律性与人声运用上的优势，还在铜管乐器运用上取得突破，并击破了“梶浦不大气”的成见。但交响乐写作也是所有乐种中最为复杂的，所以梶浦还是暴露出不够成熟的一面，主要表现在仍然过于偏重弦乐，以及对现代电子音效在古典曲风中的掌控尚有欠缺。另外再推荐一些她创作的歌曲：《风之街》，酷我音乐盒的开头钢琴曲；《fake wings》，美国人Emily Bindiger所唱。fj的专辑《everlastingsong》，大妈个人专辑《fiction 1》，《fiction 2》都是大大的推荐。还有太多啦，不多说了。继续分割线--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------零零散散写了那么多，最终还是回到题主的正题23333，首先，严格从专业角度，给动画配乐的出名的人，类似大妈，泽野，洋子，久石让等等都不能算做大神，菅野洋子本人大概勉强能算吧，她的作曲就比较的学院派而且曲风变化很多，算是一个天才。因此，其实对于大神的理解我觉得不能仅仅从专业的角度来看。实话实说，梶浦大妈是纯正的野路子，大学是英文系毕业，原先仅仅只是办公室的职员而已，后来才按照自己的兴趣走上了音乐制作人的道路。追了她那么多年了，她是一位极富创造力的人，靠着直觉和对音乐的爱好谱曲，开创了属于自己的风格，但绝不是楼上所说的单一。另外她的作曲不是一流的，但是编曲能力绝对是一流的，这点要反驳目前赞最多的答案。楼上还有人说她小众，其实不然，大妈的音乐受众其实很广，菅野的音乐倒是很多人不能接受。最后，应该说她也无愧神曲量产机的称号，许多熟悉的曲子直到后面才知道是她所作，她或许不是大神，大师，但她的音乐深入人心，感动了许多人。她是不是大神，这其实不重要。毕竟，音乐的价值不是只有大神，大师才能体现的。显示全部
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