《梦的城堡》电影剧本（初稿）
Mewin /&著
一个大男孩因为一次无意间感觉自己来到了世界外面，看什么都好像隔着一层，看着这个世界就好像外星人看着一样。后来他索性抛弃一切来到一个陌生城市，当起了“在世界外面的人”，过起了在世界外面的生活。他最喜欢的事情是无所事事的趴在住处的天台上看着下面的城市，那让人感觉像是个外星人在看着这个世界。他不知道要做什么，日子日复一日的过着，他觉得自己好像在等待什么，但又不知道那是什么。
直到一天，他坐在街边，一张彩色玻璃糖纸飘到他面前，这让他重新打量这个世界，也让他认识了糖纸的主人——一个叫“小摩托”的小男孩。他渐渐走入小男孩的生活，也似乎回到了童年。可是小男孩有个怪癖，所有人都不得进入他的房子——也就是他自己所说的“城堡”。
转眼间，城堡所在的街区面临被拆迁的命运。小摩托决定保卫他挚爱的城堡。大男孩会帮助他吗？他们能否保卫住城堡呢？又还会有谁加入这场保卫城堡的战斗呢？
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这是讲述一个被虚无感困扰的男人选择回到童年的电影故事。影片的关键词是虚无与童心，除此之外还有游戏、虚拟、荒诞、存在主义等。通过整个故事（尤其是结尾的诗歌）阐释的主题——生命是一次玩耍，是对人类永恒的哲学命题“我们是谁，我们从哪里来，我们往哪里去”的一次尝试回答。即是将“童年”主题引入西方存在主义议题之中，是充满了东方道禅意味的新生命哲学。运用在情节结构和细节上的大量隐喻象征，让影片不止于写实，成为原型意味浓厚的”寓言片“。
这是一篇童年的礼赞，是一个关于人类生存意义的寓言，一段东方智慧闪耀的折射。面对人类永恒的”存在为何“的哲学命题，影片让我们直立于童年的面前去思考。通过“回到童年（back to childhood）”这样一个主题，将童年主题引入人类生存意义的议题中，引领人们重新审视和思考童年在人的存在意义议题中的地位和意义。
影片同时也是与西方存在主义哲学及相关电影的借鉴和对话。不同于西方人在领悟虚无后的放纵堕落（如《精疲力尽》《逍遥骑士》），影片前半部展示的是类似中国古人在领悟到永恒的虚无后的心境——安宁和谐。而后半部的主人公非理性的对荒诞生命的追逐，是受到如《精疲力尽》《邦尼与克莱德》等存在主义影片的影响，更有细节直接解构加缪的《西西弗斯神话》来与之对话。整体上可以看作是东方空无哲学和西方荒诞哲学的融合。更深的延展，故事也可以视为对卡夫卡小说《城堡》的反拟，主人公喜爱并守卫着一座自己不能进入也不愿进入的城堡，充满了东方哲学的味道，同时也以另一种方式印证着加缪的“生命是荒诞与幸福并存”的观点。
西方世界对东方文化和哲学的兴趣和逐渐认可已经是有目共识，中国也正在经济崛起中期待文化复兴和在国际上的认可。以往的中国电影，已经有了中国元素、中国文化、中国精神、还有中国现实，这一部，希望有中国哲学。这个哲学虽然相对明显的东方元素，显得是隐性而私人的，但无疑是更深刻和更具普世价值的，更深入东方哲学的内核，而且加入了个人创新。/&就整体而言，人类从未停止对“人生意义何在”“我们从哪里来、到哪里去”这些终极问题的追问。虽然我给出的解答只是提供一种思路，人们却可能因为一个新颖而伟大的解说而喜悦、而宁静、而成功。也许以后有些人们因此可以不再疑惑、不再茫然。这些可能就是影片的意义所在。
当然，可能剧本表面看起来缺乏故事味和电影味，但我想做的是那种去除机巧、直指心性的“简约主义”影片。不重视戏剧张力、人物性格等，更强调情节、角色、对话的象征性、寓言性以及空无的氛围。有点类似伊朗阿巴斯的那种，简单但独特且深刻。可能笔者的意念很高，创意和主题还可以，但表现手法上还需要更多完善，恳请指正。故事的“意味”（意义和价值层面）已经有很好的高度，但许多“戏”（情节）仍需要打磨。《故事》一书中说，剧本需要“围绕一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事”。我想尝试表达一种很私人但也很东方的生命哲学观念，也可能有点眼高手低吧。这个剧本还有很多不足，但如果您还欣赏这个创意和主题，我可以帮您修改到更完善更完美，或者是您需要的模样。
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（市场考虑上，以“可爱、萌儿童片”作为商业元素，攻暑期档，以寓言片作为艺术追求，攻电影节。我也设计了影片标志符号（也即男主角小孩的服装图案），可以作为宣传，甚至开发衍生产品。希望可以配合影片宣传。）
（原谅我写了个这么事儿的简介。我是希望看到它的人（导演等）能更了解我想表达和想达到的效果，能给出更好的修改建议，拍摄的时候能够更好的去理解和把握。目前感觉缺陷是：戏的内容（场次）不够，戏的表现力也不够，情节平淡，不够戏剧性，我似乎只写了这个故事的骨架，注重了寓言性，而忽略了其他一切。需要更多肉质。目前感觉是没“戏”啊，还有很多可以扩展和表现的情节、场景，有隐喻性的内容可以更多设计和表现。求指点，指导。不甚感激。）
（本剧本版权属于“身份证号180619”者所有，谢绝转载，未经许可，请勿用于商业用途。考虑版权原因，本剧本是第一稿，并已经发布于各大相关网站论坛以及参加各数个电影剧本大赛，请勿盗用。）有意合作，请联系：
（剧本正文）
一个五六岁的小孩子背对着镜头，坐在一个土山包上，似乎在喃喃自语的独自玩耍着，双手在眼前的地上鼓捣着什么。画面中除了山包、小孩（背影）、天空，就没有别的了。
镜头渐渐向前移动，跟随脚步慢慢走向小孩的背影，从小孩的右手边绕过去，看到小孩子正在用小铲子挖眼前的土地，已经渐渐挖出一个小坑来。黄色的泥土堆在边上。挖了一会儿后，孩子从左手边拿过一个闹钟来，拿在手里看着，那是一个塑料的闹钟，上面带着一个塑料城堡，孩子喃喃自语的说着：城堡、城堡、现在要把你埋进去啦。
小手把城堡闹钟小心在放在泥坑正中，又停下看了一秒（摄影机对准城堡定格），然后用边上的泥土慢慢的把城堡闹钟掩埋掉，还一边喃喃自语：城堡、城堡，你快快长啊。
渐渐埋完，抹平土壤的那一刻，小孩突然高兴的笑了出来：哈哈，这里以后会长出一个好大好大的城堡来。
看着埋好的土坑停了一会儿，男孩如释重负的叹了一口气，好像满意的完成了一件工作，这才抬起一直低着的头，视野平视过去，看到山坡下楼宇林立的一座城市。
摄影的视线往后拉，让小孩子的小巧背影置于巨大的天、地、城市的背景中。
片名字幕：梦的城堡。
（序幕的版本2）
梦境总是这样的展开：黑暗的序幕淡去后，看到的是一条安静的胡同小巷。两边的房屋和杂物依次闪开，我跟着那个小男孩摇摇晃晃的背影向前走去。他的脚步跌跌撞撞，细碎，短促，稚拙又匆忙。转弯，再转弯，我们沿着巷子一路向前走去。他在前面，我跟在后面，我们不说话。我们就这样走啊走啊，一直往前走去。
后来终于到了。我看到一家全封闭的小别墅的门口，一扇厚厚的朱漆大门，上面挂着两只笨重的大铜锁。男孩已经走到门口。他突然停在那里，一只手抓着门上的铜环，转过头来对我说道：
“不准进入我的城堡！”声音又稚气又清脆。
我犹豫着停下脚步。
男孩转眼就进了门。他只打开一条门缝，像泥鳅一样一滑就钻了进去。现在只剩下一只脑袋回过来，夹在门缝里警觉的看着你。
我还是试探性的往前迈了一两步，我还是想去他的家里看看。
“不准进入我的城堡！”那孩子焦急的大喊一声，这次几乎是非常的响亮有力了，满是孩子气的威严。
我尴尬而不知所措的站在那里。作为朋友，我露出讨好求情的意思。
大概沉默着停顿了那么几分钟。
最后，他把脑袋缩了进去，哐当一声关上了大门。留下我静静的站在房子外面的空地上，四周一片寂静。房子的墙壁上则画满了各色各样的粉笔涂鸦。我看到那朱红色的大门上写着一行小小的歪斜的蓝色粉笔字——不准进入我的城堡。
开始，也就是镜头，是对准门上那一行粉笔小字的——“不准进入我的城堡”。单纯的特写。
然后，镜头扩大，看到整栋房子的正面。
再然后，镜头上升，俯视中看到这房子的全景。围绕房子四周的是一条清晰的光滑石板路的轨迹，四四方方，把房子和周围的建筑隔离开来。
镜头再上升，看到这一片居民区鳞次栉比纵横交错的房子里，孩子的房子淹没在这密密麻麻里。那红色的屋顶变成小红点，隐约可见。
再然后，镜头平推出去，看到远处，阳光中楼群林立、静默无声的城市。
打出片名——梦的城堡。
第一卷&在世界外面的人
（远镜头）明晃晃的日光笼罩之中的城市，似乎是安静的。无数巨大的楼宇林立着，拥有着一些灰蒙蒙白花花的没有生命色彩的素雅光泽，依稀可见微小的人群和车辆在那些楼宇间繁忙的流动着。因为距离遥远，你能看见这些具体的尘世的画面，却听不见那里那些具体的繁华的喧嚣声响，整个城市显得是安静的。
一个24岁左右的男孩，坐在一座坐落在城市边上山坡上的房子的天台边，安静的看着山下面的城市。他一个人坐在那里淡漠的看了很长时间，期间没有什么言语和行动。
镜头对准沉默的男孩，他的独白：
我是在世界外面的人。
我最喜欢的事情是坐在这里无所事事的看着这个世界。
在这里，世界像一个静物展现在我眼前，我待在它的旁边看这它。
镜头再回到山下的城市。世界像一个静物画一样呈现着。看着它，似乎是隔着一扇无形的隔音玻璃一般，听不到声响，也感受不到喜怒哀乐。
（慢镜头，持续时间较长）
2.火车上。内与外。
火车上。车厢比较空荡，男孩坐在靠窗的座位边，安静的看着窗外流动的风景。
（空旷的远景）窗外是广袤铺展着的田野，最远处有远山，近处是河流、农田、树林和房屋，三三两两的农人，扛着锄头，牵着牛儿走在田埂上，有拖拉机突突突的拖着货物行驶着，是最普通的乡村风光。然后是破败的工业小镇，沙砾堆，冒着烟的锅炉，路边的大型机器，浑身石灰正在搅拌水泥的工人……
男孩独白：
第一次看到这世界，是18岁那年坐火车去旅行的时候。第一次这么真实的看着大地，我突然第一次感觉自己看到了”世界”，第一次感觉自己”来到”了世界上。
突然那么一瞬间，看着所有这些事物组成的人间的风景，（看着这种所谓人类的生命如此的活在大地上），我感到这些生命存在在这个星球上其实没有什么意思。
然后，我便好像来到了世界外面，对这个世界没有了感觉。
一切都是在大地上发生的，所有人都在热情的过着这种人类的生活，而我，好像一个外星人一样看着这一切。
每一次坐火车，这样的感受便又会清晰的重现出来。
窗外的人间风景依旧在流动着，静默无言，没有一丝感情色彩。
火车渐渐驶进一座小城市。是近处的城市风景，林立的盒子般的楼房，行走的汽车，和忙碌生活的人们……
（镜头要制造出一种疏离的效果，最好应用静音）
3.火车上。内。
火车上。火车已经停下，车厢里空空荡荡，乘客已经全部离去了。男孩趴在窗户边的座位上睡着了。一个女服务员在打扫卫生。她一路走到男孩座位面前，发现还有一个人。
她拉了一把男孩的肩膀，“哎，醒醒，醒醒。到站啦。”
男孩被拉醒，睡眼惺忪的看着服务员。
“你是到哪儿的？睡过了？”她一边用扫把把垃圾往撮箕里扫一边问到。
“我到哪儿都可以。”男孩打了个呵欠说到。
“到哪儿都可以？”
“是啊。”
“你不知道自己要在哪站下吗？”
“恩，哪儿都可以。”男孩继续说到。
她诧异的看了男孩几秒钟，然后说：“哦，那你下吧。这是终点站了。”
4.火车站。傍晚。
傍晚时分，男孩提着行李在暮色中跳下火车。小城车站行人稀少，冷冷清清。男孩跟着旅客群往前走去，在空旷的站台上无言的往前走去。
进了出站口，检票的男人是个中年秃顶，样子很温和，说着听不懂的方言，男孩把票给他，便从站台走进大厅。大厅里空气冷冷清清，男孩扫了一眼四周。绿色塑料椅子组成的方阵上空空荡荡，三三两两的旅客和它们的行李散落其中。有情侣在交头接耳。扫地的老头漠然的坐在椅子上，抱着扫把在瞌睡。前台的小伙子低头看着桌子，好像在整理什么。空气里弥漫着一股疏离的气息。
走出大厅，立刻是喧嚣的人与车辆的气息，五光十色，迷离斑斓。
男孩提着箱子走在路上，开始是几个妇女过来问，要不要住宿，男孩沉默着径直往前走去。
然后是几个骑摩托的人把摩托骑到身边：“先生，去哪里？我送你过去。”他依然不做声的往前走去。再后来，一个很可爱的小女孩，跑过来用清脆甜甜的声音问到：“先生，要不要买花，先生，买束花吧。”这次男孩用眼睛扫了一眼女孩，那花很鲜艳，但他依然不动声色。
就这样一直没有反应的往前走去，走向这个完全陌生的城市。
再没有人来搭讪，一路无言的往喧嚣混杂的人群的更深处走去，渐渐好像颗粒子消失在人流之中，消失在五光十色的斑斓之中。周围清晰的声音也渐渐模糊，变得安宁。
画外音响起，是男孩的内心独白：
非常好。我终于逃离了生活。逃离了故乡，逃离了亲人，逃离了工作，逃离了朋友和恋人，逃离了一切认识我的和我认识的人，逃离了梦想和追求，逃离了成功和失败，逃离了欲望和信念，逃离了电脑、电视和报纸，逃离了电话、书籍和音乐，逃离了啤酒和香烟，逃离了爱好，逃离了责任，逃离了婚姻、家庭和孩子，逃离了物质生活，也逃离了精神生活，逃离了人际关系和社会责任，逃离了天下大事和公民义务。甚至，也逃离了我自己。
我终于逃离了我觉得没有意思的一切。
独白：后来，我便来到这里，过起了在世界外面的生活。
（沉默一段时间后）独白：我喜欢只是看着这个世界的感觉。
山下，远处，高楼林立的城市，静默的画面。远处环绕城市的河流，漂浮的白色云朵，一切呈现在淡淡的灰蒙蒙的天空的背景里，好像已经失去了喧嚣的声响，仿佛一幅颜色素白气质淡雅的静物画一般。
男孩的眼神迷离空洞，没有神采。只是望着世界，身体慵懒，迟钝，不动，不说话，也没有思考，只是这样的坐着，望着。
就这样长时间的望着。单单只是望着。
男孩趴在天台边的栏杆上沉沉的睡去。
7.梦境，地球在宇宙中的画面。
梦境：在城市远处看着它的视线渐渐上升，飞跃到城市的更上空，俯视着它，然后慢慢升高，城市越来越小，越来越小，渐渐变成一个黑点，再然后，渐渐看到一个椭圆形的球体。
在黑暗中，这个巨大的椭圆形的表面细微的球体，拥有醒目的蓝色色彩。
在这个星球的四周是无边的黑暗和冷寂，其他那些石头质感的坚硬寒冷的星球兀自僵硬的没有理由的的飞行着。对于这个蓝色的星球，它们是没有反应，无动于衷。
男孩突然从梦中醒来，夏日的阳光已经照在床上，男孩从床上坐起来，发觉天已经大亮。抬头望窗外望去，又看见白天整天看着的城市风景。
男孩趴在栏杆上看着山下的城市。
有时候，看着这个世界，我总在想，我们，这些人类，在这个星球上干着什么呢？我们如此这般的生活，是为了要干什么呢？（是为了最终要到哪里去呢？）
（停顿一段时间）
我们只是这样的生活着，不知道从哪里来，不知道到哪里去，也不知道自己到底是在干什么。
（空寂停顿效果）
独白：后来，我也下山到街上去走走。但我发觉自己还是被隔在这个世界的外面。
繁华喧嚷、生机勃勃的街道上。男孩在无所事事的游荡，神情枯淡，不徐不急，像个和什么都没有关系的旁观者一样静静的看着一切。
看着穿梭如流的车辆，看着神色各异的行人，看着甜蜜相拥的情侣，看着赌气吵嘴的夫妻，看着悠闲的等待着顾客的三轮车夫，看着为了鸡毛蒜皮争执着的小贩，看着浑身肮脏却傻笑着的流浪者，看着在垃圾桶里翻检的老太婆，看着面容疲惫的工人麻木的走过，看着少年男女无谓的大笑着嬉闹，看着小孩子兴高采烈没有烦恼的奔跑在上学放学的路上，看着婴孩在小车中的甜美的酣眠……
男孩伫立不动的看着，像个局外人一样。然后孑然一身慢慢的往前走去，好像和什么都没有关系。
独白：走在这个世界的里面，我却像是从它的旁边路过一样。我看着这个世界，好像是从旁边路过一个玻璃橱窗，看着里面的商品一样。
独白：直到很久后的一天，天台上来过另外一个人。
时间是下午，阳光挺灿烂的。男孩依然坐在天台的栏杆边，趴在上面望着下面的城市。突然身后不远处的楼梯口响起了脚步声。男孩略微有些吃惊的回过头去，看了一眼楼梯口。男孩又回过头来。等到那脚步声越来越近，越来越清晰，男孩再才回过头去看。看到楼梯口站着一个瘦骨嶙峋须发皆白的老者，正微微喘气，同时享受着从黑暗中穿出突然敞亮在灿烂的阳光下的舒服感。
男孩惊讶这里突然来了一个人，略一迟疑，问老者：“您——有什么事吗？”
老者喘着气，同时有显得有些年轻的说到：“没什么事，我看我在世上也没有几天了。想再好好的看看这世界。我看这楼挺高的，顺便就爬上来了。”
老者说着就走到了栏杆边，在男孩的旁边，看起远处的密密麻麻的高楼组成的城市来了。男孩也扭过头去，不再做声。他们并排看着远处的城市。
他们沉默着看了一会儿。世界也静默无言。
“唉，如今每个人都活在当代，没有人愿意只是活在时间里了。”老人望着远方突然叹了口气，自言自语的说道。
还没等男孩反应，老者又突然问男孩：“你一个人在这里干什么呢？”
“哦？”男孩反应了一下，“没干什么。”
“什么也不干？”
“是啊，我……我不知道要干什么，不知道该去过什么样的生活。”
“哦。”老者应了一声，好像明白了。然后说道：“我看你是在等待什么吧。”
然后慢慢的走下楼梯去了。
男孩好像还是没明白发生了什么一样，就这样看着老者来了又走了。
男孩孤单的待在天台栏杆边，望着天空。
（第一卷的节奏要慢，用缓慢的镜头表现出空寂的效果，即表现人物空无、安静、淡漠、无欲无求的内心）（色彩多素白）
第二卷&在玩耍中的孩子
旁白：太阳一天天升起又落下，转眼岁月过去了。我还是这样的呆在世界的外面，直到有一天……
嘈杂的街上，已经长大成熟的男人依然漠然的旁观着这世界上的人们，神情有点落寞迷茫，衣着有一点落魄。他走了一会儿，在街边找了个地方坐了下来，望着四周。他的表情有点木然严肃。
沿街走来一个7、8岁的神采飞扬的小男孩，拿着一张透明的红色玻璃糖纸，举在自己额头前，透过它看着前方的天空。一边看一边往前走。
男人木然的看着他走了过来，他注意到男孩脸色那欣喜开心的神情。
男孩走过男人身边，刚一路过，随手把那糖纸扔了，它飘飘荡荡的正好落在了男人的脚边。
男人看着男孩走远，再看了看脚边那红色糖纸。那是一种通透的饱满的红色。
男人默默的把糖纸捡了起来，慢慢的拿到眼前去看，一霎那，对面的街道染上了晶莹的红色。男人好像被微微触动了一般。
男人在路上走着，在往回家的路上走着，它手拿着糖纸，透过糖纸看到往日的街道和人群现在变了颜色，鲜艳剔透的红，仿佛往日的漠然的画面现在也有了活力一般。
山上房子的天台上，男人坐在栏杆边，手里拿着那张糖纸在把玩着。
他先是用两只手指捻了几下那玻璃纸，发出点轻微的声响。然后把糖纸举到面前，透过它去看山下的城市，一瞬间那个他从前经常看着的素白淡漠的“世界”变了颜色。他笑了一下，脸色绷紧的神情松弛了一下。然后他把糖纸向右移开，“世界”又变成了一般色彩，再移进去，“世界”又是彩色的了。他反复这样的移动着，然后持续了微笑着，继续做这个动作。这是他脸上久违的微笑。
15 广场&下午&
第二天，男人回到广场上他上次坐的位置，在那里四处张望，想找到扔糖纸的那个小孩。视线在人群里扫射一番，没找到，男人作罢。跑到广场一角的舞台上，踮脚望着下面的整个广场。乱糟糟的人群，有人在跳舞、溜旱冰，摆地摊的四周围着很多人群，有情侣在旁若无人的拥抱。男人视线一一扫过，还是没看到小男孩，正失望准备离开的时候，突然在低头的时候看到街边一个小男孩正站在阳光下。
那是一个阳光灿烂的下午。小男孩站在路边，就在嘈杂的街道边，举着胖乎乎的胳膊，对着明黄色的阳光，极其认真的设计着一系列只存留在空气中、转瞬即逝的手势。他不断的调试，变换着各种各样的形式……显然，孩子沉浸在自己想象的世界中。面对如此喧嚣的世界，他不受干扰的沉浸在自己的乐趣王国里。其间，他突然将右手插入裤裆无可奈何的进行了现实的挠痒，而他的脸上依然维持着被想象陶醉的痴笑。
男人站在那里看了他好久。被孩子身体里流淌着的那种天然的稚气所吸引。
在他远处大概秘密的看了有一会儿，后来男人穿过马路走了过去，在他身后轻轻点了点他的肩膀，他转过头来。
“嘿，你在玩什么呢？”男人热情的问到。
“你认识我吗？”男孩没有直接回答，而是反问到。
男人尴尬的摇摇头。
“不认识还跟我说话。”他嘟哝了一句，有些生气的走开了。
走了没几步，他极其严肃摆了个站立的姿势，只见他把双手擎在胸前，模拟成摩托车车把的样子，同时嘴巴里发着“唔、唔”的模拟摩托车发动机的声音，一只后脚抬起，不停的向后划动着。然后他开动着他想象中的摩托车，嘴里发着清脆的“嘀嘀”的喇叭声，一溜烟的跑远了。
男人站在那里看着这可爱的举动，莞尔微笑了。
小男孩一路“嘀嘀”骑着虚拟的车跑去，路上遇见一个街坊大人在骑着一辆真的摩托车正要下车，就逗小孩到“大摩托来撞小摩托啦”。说罢，就用真摩托车头来挡住小男孩。小男孩被挡住，手又被大人抓住，稚气的焦急的叫道“让开、让开！”终于从大人手里挣脱，又一溜烟的往前跑去，那大人依旧在背后捉弄到：“小摩托，你的摩托车是假的啦。”“是真的。”一个干脆响亮的回答，此时已经只听的见声音从巷子里传出，看不见人影了。
男人一直站在那里微笑的看着，为这可爱所打动，也知道了他叫小摩托。
16广场&下午&&雨后阴天
雨后阴天，男人在广场上游荡，像在寻找什么。小摩托也在广场上。男人几次目光遇见小摩托，又不好意思的把目光移开了。过了一会儿，又去看他在做什么。等小摩托一朝这边看过来，他又把目光转开去。几次之后，小摩托也发现了男人在注意他。等小摩托一不注意，男人又爱怜而仔细在远处看着他了。男人喜欢小摩托身上稚气可爱的气息。
过了一会儿，小摩托突然径直的朝这边走过来，一边看着男人。男人也看着小摩托走了过来。
小摩托走到男人面前，乌黑的眼睛闪烁着可爱的光亮，迟疑了一下，叫道：“叔叔！”男人惊讶了一下，小摩托接着问到：“你有小孩吃的东西吗？”
男人略微惊讶了一下，说：“叔叔带你去买。”把手搭在在男孩的后背上，转身朝街边一家小卖部走去。
17广场小卖部前&雨后阴天
“这个、这个。”男人指着橱窗里，点了几样糖果。店主拿过来后递给小男孩。
小男孩拿着糖果口袋用嘴撕着，转身两人一道沿着街道往前走去。没走多远，男孩突然跑到路边一颗小树下，叫道：“哇，快来看，这里好奇怪的一个东西。”
男人也好奇的钻到树下，男孩突然一脚跺向树干，同时跑出树下。男人在树下淋了个落汤鸡。
男孩跑到路中央，一边哈哈大笑，一边跑开了。男人在树下露着无可奈何的表情。
广场上，一个喷水池边，小男孩趴在池沿上，望着水里的两只白色小纸船。他很安静而专注的看着，用手慢慢的拨弄着，仿佛忘记了四周喧嚣的世界，沉浸在自己玩耍和想像的国度里。
男人静静的来到水池对面的一边，蹲下来，在那里安静的看着对面的小男孩和他的纸船。
他在那里看了好一会儿，男孩无意间抬了一下眼，把眼睛从纸船上移开，就看到了对面的男人在看他。
男孩迟疑一下，认出是昨天他作弄过的男人，不好意思了。也不离开，就那么待在那里局促不安的样子。男人在一直看着他。
突然男孩身后有人高声叫着：“小摩托在那里，抓住他，他身上有糖吃。”然后跑近来几个大男孩。小男孩一下子慌了，朝这边跑过来，跑到男人身后。男人迎上去挡住那几个10岁左右的大男孩，用大人的口气教训到:“不许要小同学的东西吃。”“你们家大人怎么教育你们的，回头告诉你爸妈去。”
大男孩们见有大人，就转身走了。
男人回头，见小摩托靠在电线杆子上笑嘻嘻的看着他，嘴里还在嚼着糖。男人朝男孩走过去，男孩笑着，从口袋里拿出一颗糖果，笑着递给男人：“给你。”男人接过剥开，把糖放进嘴里，手里拿着那张透明红色的糖纸，朝小男孩眼前一挥：“你那还有这个吗？”
“有啊，我那还有好多呢。你要吗？”男孩急忙答应到。
“要。”男人说。
“走，我带你去看。”男孩说罢朝前走去，男人跟在后面。
19 城堡门前
安静的胡同小巷。两边的房屋和杂物依次闪开，男人跟着那个小男孩摇摇晃晃的背影向前走去。他的脚步跌跌撞撞，细碎，短促，稚拙又匆忙。转弯，再转弯，两人沿着巷子一路向前走去。小摩托在前面，男人跟在后面，他们不说话。就这样走啊走啊，一直往前走去。
终于到了一栋二层小洋楼面前，旁边是一颗很老的大樟树。在房子前的空地上，小男孩停住，回头对男人说：到了，我进去拿。你站在这里，不要进来啊。
男人说了声好，就站住了。男孩打开门进去了。男人站在屋外，打量着这栋小楼，只见门前绿荫环绕，小楼很普通，有些陈旧，却别致而有风味。（类似厦门的老房子）
过了一会儿，男孩拿着一本相册跑了出来，跑到男人面前：都在这里，你拿去看好了。
男人接过来，打开一页随便翻看了两下，转身准备走。
“你现在去哪里？”男孩问男人。
“我回我住的地方。”
“那我跟着你去玩吧。”男孩说。
20天台&下午到傍晚
男人一张张的从相册里抽出糖纸来看，透过它们凝视着远处的城市，看着往日他经常看着的素白的“世界”。各式各样的颜色，鲜艳而晶莹，很好看，透过它们看到的风景也变得有各式各样的颜色。男人欣喜的看着，很开心，仿佛从来没有这样看过。
“真好看。”男人说。
“是吗，我看看。”身边的男孩说着挤过来要看糖纸后面的是什么颜色的城市风景。
男人放进一张到相册卡格子里，又随意往后面翻了几页，一页页鲜艳的色彩闪现着，“哇，这么多，真没想到。”
“是啊，我吃过的所有糖纸都在这里面。”男孩自豪的宣扬到，强调着“所有”二字。
男人索性先把透明糖纸先一张张的抽出来，夹在在相册的某一页，然后再一张张的拿起去看眼前的世界。
红色、黄色、蓝色、紫色……世界变了颜色。往日淡漠的城市风景现在有了鲜活的颜色。（镜头逐一变换各自颜色滤镜下的城市远景)
男人不知疲倦的换着，看着，脸色露着惊讶喜悦的表情。
天色渐渐暗淡，时间不知不觉到了傍晚。男人这才停下来，这才注意到身边的小摩托已经趴在栏杆上睡着了。男人把小摩托抱起，抱到天台后边自己的卧室里，放在了床上。小家伙睡的正香，男人看着那样子，露出一个微笑。
21天台卧室&清晨
阳光慢慢从窗户洒进来，照在床上。睡在床上的男人渐渐醒来，转头看了一下身边的小摩托，依然在睡。男人坐了起来，然后起床了。过来一会儿，小摩托瞪了几下腿，渐渐睁开了眼睛。
“我怎么在这里？”小摩托坐起来，不明所以似的问到。
“昨天你睡着了，我就没送你回家去。”
刚说道“家”这个字，小摩托一下慌张起来，急匆匆的穿起鞋子就往外跑。
“你到哪里去？”男人见了觉得奇怪，问了一句，然后跟着小摩托身后跑了出去。
22 城堡门前&上午
小摩托一路摇摇晃晃的小跑，心里大概一心记挂着他的家，男人不紧不慢的跟在他后面，隔了一段距离。拐了几个弯，穿了不知道多少条街道，来到那房子面前。
一扇厚厚的朱漆大门，上面挂着两只笨重的大铜锁。男孩已经走到门口。男人正走到门前的空地上，准备也跟着进去。男孩突然停在那里，一只手抓着门上的铜环，转过头来对男人说道：
“不许进入我的城堡！”声音又稚气又清脆。
男人犹豫着停下脚步。
男孩转眼就进了门。他只打开一条门缝，像泥鳅一样一滑就钻了进去。现在只剩下一只脑袋回过来，夹在门缝里警觉的看着你。
男人还是试探性的往前迈了一两步，还是想去他的家里看看。
“不许进入我的城堡！”那孩子焦急的大喊一声，这次几乎是非常的响亮有力了，满是孩子气的威严。
男人尴尬而不知所措的站在那里。
大概沉默着停顿了那么一会儿。
最后，他把脑袋缩了进去，哐当一声关上了大门。留下男人静静的站在房子外面的空地上，四周一片寂静。房子的墙壁上则画满了各色各样的粉笔涂鸦。男人看到那朱红色的大门上写着一行小小的歪斜的蓝色粉笔字——不许进入我的城堡。
（然后城堡给一个全景特写）
23城堡门口&老奶奶的杂货店门前
“唉，这孩子。”
男人正不知所措的站在那里，身后突然响起一个苍老的声音，回过头去，原来是路边的一家杂货店里的一个老奶奶，她正一边整理货架，一边叹气道：这孩子啊，什么都好，就在这件事情上缺了一根筋。你跟他怎么都行，但就是不能进他的房子。”
听到老奶奶这一番话，男人就转身走到到杂货店门口。
小商店很简陋，是小街道边上最常见的那种杂货小店，门口一个玻璃的橱柜，卖着烟酒零食什么的。里面还放着一台很老的带天线的电视机。男人站在杂货店门口，老奶奶说了起来。
“我是他的邻居，看着他长大的。这孩子可不错了，又聪明又机灵，但是大人叫起来，又很听话。调皮是很调皮，当乖的时候又很乖，大家都很喜欢他呢。
他的父母很早就死了，是他姐姐把他带大的。姐姐几年前去南方大城市打工去了。这孩子就被一个人扔在这里了。还好，前几年就一直在我这里，搭口饭给他吃，反正小孩子也吃不了多少。
这几年他姐姐还经常寄钱回来，我也就更加宽裕不少。他在我这里吃饭，看电视，还有零食吃，没事的时候就随他到处玩去了，我也不管。”
老奶奶一口气说了很多，那滔滔不绝的语调，看起来是个菩萨心肠。
“那为什么他不让别人进他的房子呢？”男人好奇的问道。
“这说起来我也不大明白他了，他就在这件事情上很怪，很固执，别的事情都还好。要知道，曾经为了这事，他跟很多大人打起来呢。
说起来，大家都把这当一个笑话讲。原因其实在门上的那一行字，你看见了吧。就是那一行红色的粉笔字，是他姐姐写下的。他姐姐也不知道为什么写了这么句莫名其妙的话。这小孩却把这句话当真了。每天就守着，不准别人进他的房子。”
“不过也是，他姐姐把他带大的时候，他跟他姐姐感情很深的。”
在老奶奶的讲述下，男人露出明白缘由的表情。
“也没有什么了，只要不去他家里就可以了。小孩子嘛，也许真的是活在童话里呢。”临走的时候，善良的老奶奶还不忘告诉一句。
男人仔细了看了一眼城堡，然后慢慢的转身走了。
24天台&下午
男人在天台上翻看着相册，慢慢的看着，再没有拿出糖纸去看。一页页的翻看着，翻到最后一页。看到一张黑白的照片。是一个清秀的女孩子，像学生模样，穿着很朴素，大概十八九岁的样子。
男人把照片拿出来，若有所思的看着。
25城堡门口&傍晚
傍晚，男人静静的来到城堡，在街边的角落里停下了。
那是一个天光暗淡的傍晚，“城堡”前面的空地上安安静静。男人看见一个小孩背对着他蹲在那里，在他面前的地上，铺了满满一地的泥巴做成的汽车。全部是用泥巴做成的，却各式各样的汽车、坦克、装甲车等玩具。铺满了约有一米长一米宽的面积，给人有种微微震撼的迷幻感觉。
小男孩在暮色中独自检阅着那庞大的队伍。长时间的蹲在那里，专注的沉浸在自己的玩耍世界中。偶尔他的脚会移动一两步。男人在远处远远的看着。
后来，天色渐渐暗了，他开始迈着娇小但灵动的小腿，像忙碌的蜜蜂那样来回的奔走在屋里屋外，一趟趟小心翼翼的把那些小巧的泥巴汽车搬回屋子里。
男人再次站在角落里微笑了，他被这情形的可爱打动了。
26 城堡门口&傍晚
当小摩托搬完最后一辆泥巴汽车，急匆匆的从屋子里走出来的时候，男人从角落里走出来，让小摩托看到了。小摩托怔在那里不动。
“我不进去了。”男人主动说到。
小摩托不知道说什么的样子，没说话。
“看我给你带什么来了。”男人说着右手从身后伸出，拿出那本相册。另一只手再拿出一把玩具手枪，放在相册上，一起拿在面前。
小摩托眼里一下闪过一道光，跑上前去，正到了跟前，男人把手往后一缩，说;“让我进一下你的城堡，就把这把枪送给你。”
小摩托露出失望的表情，依然说：“那我不要了。”转身就要走。
男人一把抓住他的身体，“算啦，逗你玩的，这是给你的。”说着把枪和相册递到小摩托面前。小摩托露出欣喜的表情，高兴的一把就抓过枪。……
27 城堡门口&傍晚
男人躺在城堡门前的一颗大树上，小摩托站在一边，拿着枪，在上塑料子弹，举起，瞄准……几次之后又拿在手里仔细研究把玩。
“我想知道你的城堡里有什么神奇的东西。”男人无聊的说道。
“不告诉你。反正你们谁也不许进去。”小摩托一边玩枪一边说道。
“那把我的枪还给我。”男人说着要去抢枪。
“不行，这已经是我的了。你说了给我的。”小摩托机灵的闪开身子躲掉，同时辩解到。
“算啦，还是保留一点想象吧。”男人说。
“想象？什么是想象？”小摩托问到。
“想像啊？嗯~”男人想了一下。
“比如你骑的那辆摩托车啊。”男人说着一边滑稽夸张的模仿起小摩托骑摩托车的样子来。
城堡第二次全景特写。
时值夏日，男人穿着T恤短裤，清爽的打扮，坐在城堡门前的大树下的石凳上，摇着扇子，悠闲的纳着凉，看着孩子们各种游戏。
画外音：那个夏天我仿佛又回到了童年。虽然我不能进入城堡，但我在城堡外面看着孩子们开心的玩耍着。
（一系列孩子们在城堡外玩耍的画面）
一群小孩子围在地上玩玻璃弹珠游戏。一颗玻璃珠子弹出去慢慢滚动，碰到了另一颗弹珠。“我赢了！我赢了！”一个小孩手舞足蹈的叫了起来。
“俺老孙来也！”“看我金箍棒。”“星云锁链！”孩子们在混乱的叫喊着打闹着。“我有新式武器。”一个小孩突然冲进人群，拿着玩具水枪一阵扫射，“哈哈哈”，然后露出开心的大笑。
“不许动，举起手来。”带着藤条编织的帽子的孩子兵，用树枝手枪在背后对准另一个孩子，远处传来“Pia、pia”的枪声，“快点隐蔽。”有人叫喊道。
城堡门前的空地上，有小孩在跳房子，还有小孩在踢毽子。
城堡门前的空地上，无数个纸飞机在飞舞。每当纸飞机落地，就有小孩子冲过去捡起来再投掷出去飞起来，一片欢腾的景象和叫喊声。
29城堡门前&傍晚
小摩托正趴在地上看一群蚂蚁在抬一只大虫子。看得津津有味，旁边还有两个小伙伴也在看着。
“小摩托，来吃饭啦。”远处传来老奶奶在傍晚的微风中的声音。小摩托专心着呢，没有听到。
一个小孩子在远处帮忙喊道，“小摩托，你奶奶喊你吃饭啦。”小摩托还是没有听到，专心在看着蚂蚁，窃窃私语。
“小摩托！”那个小伙伴跑到小摩托跟前，大叫一声。小摩托这才“哦”的一声，反应过来，“你奶奶喊你吃饭啦。”“哦。”他应了一声。
小摩托开着他虚拟的摩托车“嘀嘀”的朝着老奶奶的杂货店开了过来。
“小摩托，你又玩得忘了时间了。”老奶奶说道。
“唉，”他歇口气说到，“今天玩得好高兴啊。”小摩托开心的说。一边又解释到：“我一玩得高兴，就什么都忘记啦。”
“你天天都在玩，还没玩够。”老奶奶说了一句。
第三卷&保卫童年的城堡
30 城堡附近
一面老墙上，油漆刷着一个大的“拆”字，不远处有推土机在轰隆隆的作业，有的地方已经是废墟瓦砾。
31 城堡门口
一大群人围在城堡门口。
“不准进入我的城堡！”
只见小摩托手持一根钢叉站在家门口，叫喊着这么一句话，挡在不知道是哪个政府部门的执法人员。在他身后房子的木门上，有红色粉笔写的”不准进入我的城堡”几个字，而在房子另一边的围墙上写着一个很大的”拆”字。
“小朋友，先放下叉子，叔叔给你买糖吃，好不好？”一个带眼睛的中年男人温和的诱惑到，试图接近他。
“不准进入我的城堡！”
那孩子毫不理会中年人，再次大叫一声，声音里带着些神经质的尖厉。同时紧紧的握着钢叉，退缩到门前，对峙着周围围了一圈的执法人员。他那稚嫩的眼睛怒目而视，似乎含着火，大概谁要上前一步，那钢叉就会朝谁刺去。
这姿势不免让人想起了封神榜里的哪吒，又想起老电影里少年儿童团的小战士。有些怪异和滑稽。
“小朋友，听叔叔说，这片房子都是要拆迁的，大家都要搬走的，不是你一个人，你跟大家一起去住新的大房子好不好？”斯文眼镜男人说着往前近了一步。
“别想占领我的城堡！”小摩托似乎根本无法理解任何语言一般的无动于衷。再次尖厉的大叫一声，声音突然提高了好几度。同时朝着中年男人警告似的挥动一下钢叉，那双小手因为激动，或是恐惧，已经微微颤抖。
几个穿制服的工作人员面面相觑，不知道如何是好……
这时候邻居老奶奶站了出来了说话了：（？）
“哎，这么多年大家在这里都住习惯了，你们不能说搬就搬。”
“是啊。是啊。”大伙儿的应和纷纷上来了。
“本来这一片都不该拆，你们说拆就拆啊。”
“我们都不会走的！”
32 城堡附近的巷子
小摩托站在城堡门口，对着底下一群他的小伙伴们宣布到：
“为了保卫自己的家园，我们要全面武装起来。”
“大家回去拿出自己的所有武器，开始战斗吧。”
小巷里，有些住户已经搬走了，剩下空空荡荡还没有被拆掉了房子。有些地方已经被拆得破破烂烂了。有的地方已经被推土机推成了瓦砾堆。小摩托和一大群孩子们在废墟上开心的玩着战斗游戏。小摩托戴着用藤条做的军帽，拿着用木头做的手枪，一边跑来跑去，一边嘴里叫喊着。
镜头对着城堡以及附近的一片巷子。偶尔几个孩子从墙后露出个头，偶尔一个孩子匆匆的跑来跑去。空气里只听得见这样的声音：
“呼叫洞三，呼叫洞三，收到请回答。”（注：洞三即03，编号）
“冲啊，冲啊！”
“Pia pia pia！”
“Biu biu biu！”
“哒哒哒哒哒。”
“你死啦，你死啦。”
33 城市建设部门的办公室
城市建设部门的办公室里，墙上挂着几张显示这个职能部门权力的图画。（？）
一个穿制服的男人坐在办公桌后，男人坐在桌子的前面。
制服：你和那孩子很熟。
男人：是的。
制服：我希望你能帮助我们说服他搬迁。
男人沉默。
男人：我说服不了。
制服：为什么？
男人：小孩子有小孩子的世界。
制服：我们可以给你一定的报酬。
男人（蔫蔫的）：抱歉。
34 城堡门口
男人坐着，小摩托站在旁边。
小摩托：你愿意帮我保卫城堡吗？
男人（微笑）：非常乐意。
小摩托：好，现在我就封你为我的将军。我是这座城堡的国王，以后你要叫我国王。
男人：遵命，国王。（幽默的敬了个礼）
35 城堡附近的小巷里
小摩托和一群孩子在巷子里各处呼天喊地的玩着打仗的游戏，在残垣断壁间窜来窜去。在镜头可见的这一边，孩子们忽而露出个头，扔出一枚土块炸弹，忽而从一个角落跑到另一个角落。对面那一方则躲在墙壁后面，只听得见几声喊话。显得紧张而神秘的样子。
小摩托正躲在一处墙角后，男人这时跑了过来，怀里兜着一大把塑料水枪，小声说道：国王，国王，我给你送武器来了。
小摩托看了眼地下五颜六色的塑料枪，对不远处墙背后的一个伙伴小声喊道：二蛋，二蛋，快叫他们过来拿武器。
一群小伙伴跑过来分了武器，然后在旁边水池里装了水，小摩托：我喊123，大家一起冲。
小摩托：1！
小摩托：2！
小摩托：3！
小摩托：冲啊。（转身从墙角背后冲了出去）
男人（面对镜头）：让我也回到战斗的童年吧。（转身冲了出去）冲啊。
小摩托和男人的队伍用水枪射得对方孩子全身是水，狼狈不堪。
36 城堡旁边的邻居。上午。
字幕：三个月后。
小区显得安静和空寂了不少。因为这一片小区已经只剩下不多的没搬走的住户。
城堡旁边，小摩托的邻居老奶奶的门口停着一辆搬家的货车，工人们正在往上面搬东西。老奶奶正在收拾东西，一边对站在旁边看着的小摩托唠叨道：
小摩托，大家都搬走了，你也搬了吧。
小摩托：我不走。
老奶奶：搬了算啦，去住新房子多好。
小摩托：哼，我的城堡是全世界最好的。
37城堡旁边。下午。
小摩托正拿着一把长水枪，躲在墙角背后。不时探出头去观察一下。不远处，穿制服的城建工作人员正站在老奶奶的门口和老奶奶说着什么，背对着这边，只看得见背影。
小摩托把水枪拿出来，一只眼眯着瞄准穿制服的工作人员的后脑勺，两股水柱射了出去射在那两人的后脑勺上。两人惊慌的摸了摸后脑勺，不知道发生了什么，尴尬的四处张望。
小摩托连忙躲到墙角背后，嗤嗤的笑了。
这时候这边却走来一个也穿制服的工作人员。正好看见了小摩托的举动。制服快步走到小摩托跟前，小摩托正要逃跑，制服快跑几小步抓住了他衣服的后领子，“你个小捣蛋鬼，我看你往哪里跑。”
小摩托“哎呀、哎呀”的叫着，拖着制服跑了一段，突然大喊一声——“金蝉脱壳”，一边飞快的解开衬衣前面的纽扣，一阵机灵的扭动，三下五除二就把衬衣拖掉了，然后像个泥鳅一样的光着上半截身子，逃了出去。
制服抓着一件空荡荡的衬衣站在那里。小摩托跑远一点后，顽皮的扭着光脊梁的身子，回过头来吐出长长的舌头来做一个鬼脸，同时发出阴阳怪气的大笑“哈哈哈哈哈”，气得制服露出无可奈何的表情。
38 城建部门的办公室
拥挤的办公场所，一派忙碌的景象，偶尔有几个人走来走去。
女孩叶子（刚刚成年参加工作，稚嫩还未褪去），趴在座位上发呆。
一个中年女人走了过来：叶子，我上午让你找的资料呢。
叶子：哦，我还没有做完。
女人：那你快点做，做完给我。
另一个男人抱着一个文件夹走来过来，温和的说：叶子，这个月你又迟到了三次。所以全勤奖就没了，这次要注意啊。
叶子：哦。（没有太大反应，提不起劲来的样子）
不远处一个女人站在领导办公室门口轻声叫着：叶子，叶子。
叶子抬起头。
“领导叫你进去一下。”那人边说边使了个眼色。
叶子放下笔，起身朝领导办公室走去，四周的各个办公桌上一片窃窃私语，叶子皱了皱眉。
39 城建部门，领导办公室内
叶子敲门进，看见领导坐在办公桌后面，男人坐在桌子对面的椅子上。
领导：你帮忙做一下笔录。
叶子搬了个凳子坐在办公桌角上，打开文件夹开始做笔录。
领导：大部分居民都已经搬走了，别人不搬走都还有个理由，你总得给我个理由啊，是住这房子住习惯了，还是拆迁安置费给的太少？
男人：我不知道。
领导：你不知道？你不知道为什么要和那个小孩混在一起？
男人：好玩啊。
领导：我真是搞不懂，你这么大岁数的一个男人，为什么要来玩这种过家家的游戏？
男人：就是好玩啊。
领导短暂的沉默后，声音突然大了起来。叶子一直待在旁边做笔录，不时抬起头看了眼男人，若有所思。
领导：那个小孩子还小，不懂事，甚至可能有点自闭，这都可以理解。你呢？你是一个大人，你要对你的行为负责的。那个小孩子，就因为墙上写了一句“不许进入我的城堡”，就不让别人进他的家。什么啊，这只不过是一句莫名其妙写在那里的话，没有任何的实际意义。但是你们却在信它。甚至那根本就不是什么城堡，那只是一幢普通的房子。那个孩子还活在他虚幻的童话世界里。
领导：而你，是个成年人。
领导（转而轻柔）：你不觉得自己做的事情很莫名其妙吗？有意义吗？
男人停顿了一下（微笑）：可是我就是喜欢莫名其妙啊。
女孩叶子双手插在裤兜里，惆怅的沿着河边散步。
走了一段，看到不远处的河边。男人和小摩托在堆一座沙子做的城堡。“好你个好小子”，男人突然叫了一声，追逐起小摩托来，小摩托则躲闪到沙子城堡的后面，绕着转圈。男人又拿起水枪，“看我不收拾你”，朝小摩托一阵扫射，小摩托机灵的闪躲着。
叶子在不远处河堤上看着下面这边，安静而微笑的看着，有些向往。
小摩托突然安静下来，仰了仰头，示意男人看那边。（此时男人背对着叶子），男人转过身来看到河堤上站着的叶子。（气氛安静下来）
男人朝叶子挥挥手：嗨。
叶子笑着从河堤上跑下来，来到他们面前。
叶子：我可以加入你们吗？
男人：可以啊。
小摩托仰头问男人：她该不是特务吧？
叶子：哈哈哈，你真是太可爱了。
41 城堡门口
男人，小摩托，叶子站在城堡门口，在一起谈话。
男人：现在，我们的队伍，多了一位了。
小摩托：那你就封你为我的侦察员吧。
男人（笑）：这官也太小了吧。
叶子摸摸小摩托的头：没关系，姐姐不嫌小。
叶子从身后拿出一个吹肥皂泡泡的玩具来：哪，这是姐姐给你买的礼物。
小摩托拿在手里看：这是要怎么玩的？
“像这样。”叶子拿起吹肥皂泡泡的玩具，吹出一个彩色泡泡。
这个彩色泡泡慢慢的升高，飘向天空。
42 城堡门口
城堡全景。
阳光灿烂，小摩托站在二楼的阳台上，在吹泡泡，他仰着头开心的看着：城堡的前面上空上，飘荡飞舞着无数个彩色的泡泡，大大小小的，有的上升着，有的坠落着，有的转眼破灭了。新的泡泡又被制造出来。
叶子和男人坐在城堡门口的石凳上，（背对着镜头），仰头安静的看着这一切。
（？）叶子：唉，上班真没意思，那些单位里的人也没意思。
叶子：唉，其实人生也没什么意思。
叶子：还是小孩子最好，无忧无虑，每天都在玩，每天都很开心。
（42-45.已经修改第一遍，女孩的融入要协调，加男人和叶子的对话）
一队举着花环的小朋友队伍从小摩托的城堡前走过，前面的几个小朋友还打着鼓，吹着乐器，兴高采烈的样子。小摩托站在门口，不知道是干什么，又有些羡慕的表情。
男人和女孩叶子一起来到城堡门口，男人在身后一拍小摩托的肩膀，把小摩托吓了一跳。他回过头去，看清楚是男人，问到：“他们这是要干什么去啊？”
“今天是你们小孩子的节日，六一儿童节，走，今天带你去一个你从来没去过的好玩地方。”叶子开心的说。
画面继续闪过盛装打扮涂脂抹粉的小朋友快乐的画面。
一架儿童滑梯周围，散落着十多个玩耍的小孩子，有的正从滑梯上滑下来，拍拍屁股走开了。有的正站在滑梯最上面等着，有的正气喘吁吁的爬滑梯后面的楼梯。
小摩托也在其中，他正站滑梯顶上，对着站在滑梯下面抱着手观看的男人和叶子兴奋的叫到：“看好了，我下来啦。”说着就滑看下来，嘴里发着“呜”的欢呼声，一直滑到最下面。
“太好玩了。”说着又跑到滑梯后面的楼梯爬了上去。
再现小摩托从滑梯上欢呼着滑下的镜头，“哇，太好玩啦。”
几段快镜头反复闪现小摩托在滑梯上爬上又滑下的镜头。
小摩托站在滑梯口，有些喘气。男人和叶子并排站在下面看着。男人在下面叫道：“你累不累啊？累就歇会儿。”“不累。”小摩托斩钉截铁的回答，说着一滑而下。
男人上去一把扶住小摩托摇摇晃晃的身子，用手擦了擦他额头上的汗，“你老这样爬上爬下不累啊，你换个别的玩玩。”
“不换，这个太好玩了。”又挣脱男人的手往楼梯口走去。这次他顺手在路边捡了一个皮球。
“新式玩法咯。”他坐在楼梯口，先把皮球从滑梯口滚下来，再跟着人滑下来。皮球跑远了，他去把皮球捡回来，再一步一步的爬上楼梯，一边抱着皮球一边对下面的男人说：“你看我这个玩法过瘾吧。”
时间慢慢过去了，男人看了几次表，最后朝小摩托喊到：“小摩托，小摩托”。喊了几次，小摩托才朝这边望过来，“还没玩腻啊。”叶子朝站在滑梯顶口的小摩托问到。
“我玩这个玩一辈子都不会玩腻。”小摩托不假思索的回答到。
45 游乐园&夕阳西下
反复闪现小摩托抱着皮球爬上爬下的画面，渐渐慢了下来。天边出现了夕阳的霞光，“小摩托，天黑啦。”男人在下面叫到。
“好，最后一遍。”小摩托刚滑到滑梯底下，对着男人做了一个1的手势。
小摩托恋恋不舍的最后一次慢动作、仔细的完成了一遍从滑梯爬上，在顶端放下皮球，自己再滑下的游戏。然后来到男人和叶子面前，一挥手，“走！”。
46 路边&傍晚
男人、叶子和小摩托一起走在傍晚的路边。
男人说：“我觉得你今天好像一个人啦。有一个很古老的故事，说有一个叫西西弗斯的人，因为触犯天条，被惩罚在地狱里推石头，他要把一个很大很大的石头推到山顶，因为山顶太尖，那石头又会滚下来。他就要这样一遍遍的爬上爬下，反反复复没有止境。今天看到你抱着个皮球爬上爬下，我在想你是不是也是个西西弗斯，哈哈。”男人说完自己笑了。
小摩托想了一会儿说道：“说不定那个人也是在那推着玩呢。”
“是啊，以前我觉得他好辛苦。现在想想，也许他早就锻炼得力大无比，在那里开开心心的玩着呢。”
“说不定他真的是在玩呢。”男人突然眼神放光，像得出一个欣喜的有灵感的结论一般，高兴的强调了一遍。（直面镜头）
47 城堡门口，早晨
男人和叶子站着说话。
叶子：小摩托还没起床？
男人：估计昨天玩的太累了。
男人：我们去走走吧。
叶子：去哪儿呢？
男人（一笑）：我带你去看看世界吧。
（？）叶子：世界在哪里啊？
男人：眼前啊。
叶子（笑）：这就是世界吗？
男人：其实每次坐在这里的时候，我都感觉自己像个外星来的人，在这地方高高在上的看着这个世界。　
天台上，男人和叶子一起坐在栏杆边，看着下面林立的楼宇和远处的原野组成的世界。世界再次静音了一般，只是被白茫茫的光笼罩着。终日封闭在盒子般的房屋里的叶子，看到这一起，好像感到非常的新鲜。“啊——”她大口的呼吸着新鲜空气，看着城市的全貌。　
明晃晃的日光笼罩之中的城市，似乎是安静的。无数巨大的楼宇林立着，拥有着一些灰蒙蒙白花花的没有生命色彩的素雅光泽，下面的道路上微小的人群和车辆在那些楼宇间繁忙的流动着。世界像一个静物一样展现在眼前。
看了一会儿之后。
“这个星球，从拥有生命到结束，也许也只是一次玩耍吧。”望着下面的世界，男人静静的说到。
叶子没有说话，他们一起看着下面的世界。似乎沉浸在这句话中。
过了一会儿，叶子转头看着男人，静静的说：你真奇怪，还像个孩子，却又看透了这个世界的虚无。
49 原野上孤零零的城堡
遍布瓦砾的一片原野上，只剩下一座孤零零的房子——那就是城堡。其他所有的房子都拆掉了。
画外音：我多想就这么的继续下去，我希望激烈的进攻和战斗都没有发生，保卫城堡的虚拟游戏却一直进行下去了。孩子在这荒原上围绕着城堡永远的玩了下去。一年又一年过去了，城堡成了一座游乐园，无数的孩子来到这里围绕着它玩耍，遍布瓦砾的荒原也变成了金黄灿烂的麦田……
50 城建部门的办公室
依然是那么的坐着，制服在办公桌后面，男人在办公桌前面。
制服：现在我正式向你发出最后通牒，三天之后，如果你选择继续对抗的话，就准备负法律责任吧。
制服：还有，我想问您一个问题，您知道那房子里有些什么吗？
男人：不知道。
制服：那么，您自己能进入那房子吗？
男人：不能。
制服：那您想过进去吗？
男人：想过。
制服：哈哈哈，你在守卫一座你自己都不能进入的所谓城堡，这不是很荒谬吗？
男人无语。
51 城堡门口
男人：小摩托，我帮你那么久了，我向你提个要求你不会拒绝吧？
小摩托：你说。
男人：你能让我进你的城堡看看吗？
小摩托没有说话。
男人：就我一个人，就一会儿。
小摩托眼珠往上一轮，小脑瓜想了一下，转身进屋了。然后拿出一个相册来。
“城堡是任何人都不能进入的。但是我可以送给你这个。”
打开来看，相册里装的是一些五彩晶莹的玻璃糖纸。满满的一册子。是男人曾经看过的那个。
“这可是我收集了一辈子的宝贝。”他强调“一辈子”这个词，让男人笑了。
“哪，看你帮助我这么久，我就把它赏给你了。”
男人苦笑。
52 城堡门口
男人和叶子坐在城堡门口的石凳上，望着城堡，背对着观众。
男人：我们在保卫着一座自己也不能进入的城堡。
叶子：是啊，我们是在做一件荒谬的事。
男人：我们做的事情有意义吗？
叶子：没意义，不过挺好玩的。
男人：什么事情又是有意义的呢？
叶子沉默。
叶子：我们还能保卫多久呢？
男人沉默。
（画外音闪现制服的话）制服：现在我正式向你发出最后通牒，三天之后……
53 天台卧室，夜
（梦境，四周黑暗）
梦里男人躺在床上，睁着眼睛，看着四周一片黑暗，然后看到老者（即第一卷曾经到天台上来看世界的那个老者）朝床前慢慢的走了过来。他来到男人面前，男人看着他。
老者微笑了一下：“我给你送这个世界上没有的颜色来了。”
“这个世界上没有的颜色？”男人疑惑的问到，从床上坐了起来。
老者：是啊，来自另外一个世界的颜色，我还从来没给别人看过。
男人：它在哪里？
老者微笑：在我手上。
男人：那你拿出来给我看啊。
老者：不不不，这么珍贵的颜色，怎么能随便拿出来呢。
停了一会儿，老者：你猜他会怎么出场？
只见老者慢慢的原地旋转着背转过身去。
男人：哇，这个出场方式真是又幽默又惊艳。
男人突然醒了。画面切换到清晨阳光照射着的天台卧室男人的床上，男人刚刚睁开眼。
54 城堡门口
石凳上，叶子和男人背对观众看着城堡。
男人：我昨晚做了好奇怪的一个梦。
停顿，省略。
叶子：那你看到了那来自另外一个世界的颜色了吗？
男人：其实，我知道我不可能看见的。不过有这个梦都已经很美了。
叶子突然极有灵感的说：说不定它就藏在小摩托的城堡里呢。
55 城堡门口
石凳上，小摩托和男人背对观众看着城堡。
小摩托（新奇的）：世界上没有的颜色？
男人：嗯，来自另外一个世界的颜色。可惜我没有看到。
小摩托（天真的）：那我们去找到那来自另外一个世界的颜色吧。
男人：傻孩子，找不到的。
小摩托：为什么？你不是梦到了它吗？
男人：可是它只能出现在梦里。
男人想了一下，说：嗯，这个颜色可能是我们人类的一个很遥远很遥远的亲戚，我们已经很久没有来往了。很久很久以前，在人类还是在很小很小的时候，见过它。
小摩托仰头问到：很小很小的时候？
男人：嗯，像你这么大的时候吧。
56 城堡门口
最后一天，城建部门的工作人员全部都集合到小摩托的房子前面的空地上，准备强制拆迁。小摩托躲在城堡上面，正在向下面的人群扔泥巴。那些泥巴汽车们现在都被他当作成子弹来攻击眼前的敌人。眼前的争战一触即发。
却在这个时候，远远的有个小孩子跑过来大声呼喊着：
“等一等，小摩托的姐姐回来啦！”
一个珠光宝气、一身时髦打扮的年轻女人出现在城堡门口，完全不是曾经在照片上看见的那个清秀的学生摸样的女孩，举止里都透着艳俗。时光把她变了模样。
小摩托的姐姐摸着小摩托的头，小摩托的乖巧的不动的站立着，显得内心和姐姐很亲的样子。
姐姐：跟姐姐到大城市里去，去不去？
小摩托：去！（好像瞬间忘了以前的一切，只有眼前的这个姐姐了）
57 城堡门口
“走啦！”小摩托站在城堡楼上的窗口里，洒下了他收藏了“一辈子”的那一大把厚厚的糖纸。
灿烂阳光里，那些彩色的纸片尽情的飞舞着。小摩托一脸幸福看着它们。
58 城堡门口
一群孩子们欢呼着，还夹杂着几个大人，进小摩托的城堡去了。
众人：哦，进去寻宝贝去了哦。
（镜头只对准城堡外部，不进去）听见那些人在城堡里面传出声音：
“这空空荡荡的，没什么稀奇啊。”
“真的没什么呢。”
“他们在保卫什么呢？”
“真是莫名其妙。”
59 城堡原址的废墟上
城堡已经被推掉了，一片瓦砾废墟的旷野上。（这一片都成了废墟，很空旷）
烈日当头，女孩却在还在旷野里房子的废墟上流连。
不多久，她在沙土堆里无意发现了一只绿色的80年代的塑料凉鞋。透明的颜色，晶莹的质感。（鞋子的样子见附录）
女孩捡起来，端详着，“真好看。”
然后举过头，朝着阳光的方向看去。晶莹的绿色在阳光照射下格外好看。
“好古老的东西，好像还是我们那个年代的。”旁边一个正在工作的老工人看见了，附和了一句。
“是啊，好老了。”女孩举着鞋子对着阳光说。
男人骑着一辆摩托车行驶在路上，决定离开了这个城市。
摩托车开的很快，四周的风景已经渐渐不是城市，而是城镇。
路边有一家文化超市，男人在门前停下车，走了进去。他在唱片架前面短暂的流连，随便拿了一张唱片，然后飞似的疯狂冲出收银台。没有付账。店老板冲了出来，还没张口。男人发动摩托就逃走了。
61郊区旷野
男人戴着耳机，伴着音乐，驰骋在旷野的风景里。
前面出现一个古关口，（暗喻老子出关的典故），男人骑车从下面穿了过去。
前面有个关卡，几个警察站在那里，春风得意的等着，旁边设着一个“停车检查”的牌子。
男人直接开着摩托冲了过去。
镜头一阵慌乱。
车子失控了，翻到路边的土坡上去了。男人不知道被摔到哪里去了。
只见地上CD机还在运转着，放着音乐。音量开始很小，是耳机里的声音，然后却逐渐加大了。然后只听到这音乐在响，是张楚的歌《上苍保佑吃完了饭的人民》。
（摄影机镜头上移，对准山坡前面另一个即将到来的城市，楼宇林立，没有感情。只听到张楚的歌在唱）（注：山坡是序幕里小孩子坐在那里埋城堡的那个山坡）
真的不敢想要能够活着升天只要能够活下去
正确地浪费剩下的时间这要经验还要时间眼泪眼屎意守丹田我们也只能这样忍受不请求上苍公正仁慈只求保佑活着的人
别的就不用再问不保佑太阳按时升起地上有没有什么战争
上苍保佑吃完了饭的人民上苍保佑有了精力的人民请上苍保佑吃完了饭的人民上苍保佑粮食顺利通过人民
保佑工人，还有农民、小资产阶级、姑娘和民警
升官的升官、离婚的离婚（音乐戛然而止）
字幕：剧终
（停顿30秒）字幕与画外音：（笑脸表情符号）等一等，逗你玩的，还没有完呢。
62 教室内景
多年以后，一个普通的日子，已经长大成为教师的女孩叶子坐在教室里的某张课桌边，窗外，孩子们在灿烂阳光下叽叽喳喳的吵闹着玩耍，在玩老鹰捉小鸡的游戏，充满着欢乐和自由。
女孩拿起课桌上的一张纸，念起上面的诗歌起来：
我们是什么
我们从哪里来
我们到哪里去
我们不是什么
我们不从哪里来
我们也不到哪里去
我们只是在这里
曾经我有一座城堡
我们围着它开心的玩耍
从拥有生命到最后结束
大概也只是一次玩耍吧
也只是一次玩耍
给我一座城堡吧
和孩子们一起玩耍
给我一个星球吧
和所有生灵一起玩耍
给我一个宇宙吧
在虚无和快乐里玩耍
（Give me a castle
to play with children
Give me a earth
to play with all the people
Give me a universe
to play in happy and nothingness）
（在念诗念到三分之一的时候，画面逐渐淡化，最后出现星星密布的宇宙图像，诗句显示在宇宙中）
字幕：（笑脸表情符号）这次真的结束了。
片尾曲起。音乐为《THE WORLD》，来自Rejean Paquin的专辑《Tarot》，一首童稚气息的歌曲。
演职人员表字幕起。
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附录-说明：
色彩风格：素白淡雅（第一卷）+&晶莹鲜艳（第二、三卷）
节奏：缓慢淡漠（第一卷）&+&灵动活泼（第二、三卷）
经典台词：这星球，从拥有生命到结束，也只是一次玩耍吧。/&如今每个人都活在当代，没有人愿意只是活在时间里。
影像风格：独特的晶莹剔透风格（表现在糖纸、肥皂泡、结尾的绿色凉鞋），注重色彩的纯度、透明度、鲜艳度来表现，在电影影像风格上具开创性且独树一帜。/相应的，影片中其他物体（景物、人物服装等）保持朴素的自然色调，不要强调色彩。
人物分析：
男人：人类生存意义的象征。从世界外面到进入世界，选择一样事情去生活。暗示着人类对生存意义的抉择。从虚无转向童年的玩耍。
叶子：俗世生活的厌弃者，选择回到单纯的童年，加入城堡游戏。
老者：神秘主义、古老文化的象征。神秘出现，说出一句神秘而显哲理的话。最后再次神秘出现在梦境中，带来来自另一个世界的颜色。象征的古老和神秘难以言说的的智慧。
彩色糖纸，以及各种颜色：象征艺术、童心、快乐等。
姐姐：照片上的清秀纯洁和回来时候的艳俗形成对比，暗喻成长对童真的丢弃。
&&&&趋近美学：城堡和“来自另外一个世界的颜色”，只可以趋近、想像而不可触碰，展示了一种东方美学。
影片末尾出现在废墟上的鞋子：
更多附录说明详见下一个文档。
附录-资料：
□&《关于&梦的城堡&的创作笔记》——《生命是一次玩耍》《虚无与童心》
1.生命是一次玩耍
在余华的小说《在细雨中呼喊》的第四章第一段写到这样一个画面:
“我成年以后,在一天中午,一个站在街道边的孩子以其稚嫩而有趣的动作,使我长久的注视着他。这个衣着鲜艳的小家伙,在灿烂的阳光里伸出胖乎乎的胳膊,专心致志的设计着一序列简单却表达着他全部想象的手势。其间,他突然将右手插入裤裆无可奈何的进行了现实的瘙痒,而他脸上则维持住了被想象陶醉的痴笑。面对如此嘈杂的街道,孩子不受侵犯的沉浸在小小的自我之中。”
这是让我感动的画面。
面对如此喧嚣的世界，小小孩儿不受侵害的沉浸在他自己玩耍的世界里。这画面对于我显得像诗句一样动人美妙，有一种简单纯粹的美。我一直没有忘记这个画面。就像杜拉斯在《情人》最开头满怀深情的写到对赞美她苍老容颜的那个男人没齿难忘一样，我也没有忘记这个小孩。我时常的去读这段文字,就好象我自己站在路边,在阳光中,长久欣喜而怜爱的看着他在街道边的独自玩耍。
我为这独自玩耍的深情所感动和眷恋。
另一个画面。
一个天光暗淡的傍晚，一个无人的安静小院里。一个孩子背对着你蹲在那里玩耍，我看不见他在玩什么，但我知道他在那里独自玩耍，似乎还伴随着喃喃自语。他长时间的蹲在那里，专注的沉浸在自己的世界里。只留给一个微小的蜷缩着的背影给我们。偶尔看见他的腿脚挪动了一两步。
后来，在夜晚的黑暗的光芒渐渐到来后，他终于直起了身子。我们看到地上铺满了一地的泥巴做成的汽车。许多的，很小的，泥巴做的各式各样的汽车，凌乱的排成一个很大的方阵。突然感受到一种梦幻的感觉。这童真的场景带给我们微微的震撼。也带来一种神秘的感受。
然后那个孩子开始往家里搬动这些汽车。天晚了，他要把它们搬进家里去。
在暮光之中，那个稚气的孩子迈着娇小但灵动热情的小腿，像个忙碌的大人那样来回的奔走在屋里屋外，一趟趟小心翼翼的把那些小巧的泥巴汽车搬回屋子，储藏在床底下，或者是某个大衣柜子底下，那些不受大人干扰的世界。而我知道，在第二天放学之后，他又会小心翼翼的把它们从那里搬出来，放到院子里，独自和它们玩耍。
他像一个游戏的国王一样对那些泥巴的汽车寄予了沉默的深厚感情。
我不知道这个孩子是不是我。这似乎是我梦里经历的一个画面。又或许是我经历过的，只是后来忘记是我自己的经历的了。我只是一直记得这个画面。那个沉浸在独自玩耍中的孩子同样的那么感动我。那画面里深藏着纯真的诗意和美好。
这些玩耍的场景常常让我感动。我在某篇日记里写到：一个孩子长久的观察一群蚂蚁时所达到的心灵的丰饶程度是一个成年人长久的面对一个电视机或一张报纸所难以想象也难于超越的。我渐渐的发现别人没有注意到的”玩耍”这个意象，也迷上了它。
克尔凯格尔曾经认为记忆和回忆是有区别的。他说，现在我们能够记得某件事，却不再能够回忆起它。他说的”现在”，意思是高速科技的现代社会对个人体验的侵蚀。
是这样的，小的时候，全班同学出去春游，留下的是回忆。长大后某个假日，和朋友出去游玩，后来却只是记得这么个事情。而不能再回忆起它。
同样的，我发现了玩耍和游戏的区别。成年以后，我们依旧能够游戏，但却似乎不再能够玩耍。现代科技社会充斥了各样的游戏，但是玩耍似乎已经渐渐远离了我们。游戏就好比克尔凯格尔说的”记忆”，是干涩的，玩耍就好比克氏说的”回忆”，充满了深情和趣味。前者更多是物理性的，后者更多充满了人的情意，和我们的心灵息息相关。
《命若琴弦》，是史铁生的一篇小说。
老瞎子的琴盒里装着一幅药方，师傅告诉他说弹断一千根琴弦就可以打开琴盒，取出药方去抓药就能治好眼睛，去看一看这世界。小瞎子跟着师傅走江湖，未经世事，充满种种欲望和冲动。老瞎子终于弹断一千根弦，急匆匆的去镇上抓药。却因此大病一场，一蹶不振，原来琴盒里装的并不是什么药方，只是一张空白纸。老瞎子最终还是明白了师傅的用意，绝世良方是并不存在的，只不过是镜花水月，但是有了这目标，生命却因此有了奔头，几十年的人生就这样叮叮当当有生有气的走完了，也是快活。老瞎子于是又去找小瞎子，把药方塞进他的琴盒，告诫他弹断一千二百根琴弦就能取出药方抓药，治好眼睛看一看这个世界。
小说显得很哲理。讲的是生命的目标的重要性，即使那目标是虚设的。大概意思是说：对于生命,目的是必须有的。人生应该被那虚设的目的拉紧,才能使生活叮叮当当过得拥有生气。就如两个瞎子琴盒里永远完不成的药方,带领着瞎子充满希望的走完一生。
读完小说，我对这样的哲理感到难于理解。为什么非要目标不可呢？只要感到快乐，琴弦照样会叮叮当当响亮得有声有气。人生为什么非要个目的呢？拨弄着琴弦,叮叮当当弹着到老,这不是一件非常美妙的享受吗?为什么非压迫自己盯着那药方,而不盯着你的已经拥有的带来快乐的音乐,为什么非要盯着目的而不享受着美妙的过程呢?
在我看来，生命就应该是一次玩耍。没有目的，过程美好的玩耍。如果生命是琴弦，那么快乐沉醉的玩耍就能一辈子把生活的琴弹得响亮生气，并不需要一个特别的目标来牵引。
某次的日记里写了这样一篇：
我以为;我们的生活,应该是这样的;有自己喜爱的事,然后我们满心欢喜的沉浸到里面,在那里干着,或者说玩着,从中寻找着乐趣。我们的心中没有一丝的急噪和焦虑,因为那是我们喜爱的东西,无论生活得好坏,我们都在那里干着,因为这些东西是作为一种天性的爱好而存在,而不是什么追求。追求意味着功利,而爱好仅仅是爱好,是一种义无反顾的献身。事实上我们也用不着义无返顾那么大的力气。追求的路上充满了不得的痛苦,而爱好的路上,一点点微小的长进都会给我们带来满心的欢喜和真正的快乐。因为本来我们便没有期待,我们只是爱。我们只是从爱好本身得到快乐。当不期然的成功来临时,我们会象小孩子面对无意间用积木搭建成的一座辉煌的城堡那样快乐,那颗心会象孩子那样欢呼雀跃。
成功,因为我们投入全身心的爱,总是会到来的,在不经意间,就像一只滚落到玩耍的孩子脚边的皮球,是意外的礼物。面对这礼物,我们也接受它,轻轻的捡起它,看一看它,摸摸它拍拍它。我们并没有必要大声的表明某种超凡脱俗的拒绝姿态。但是后来,我们默默的把皮球放到了一边,然后又投入到积木的搭建之中,因为那才是我们的真正乐趣所在。
我们就这样的沉醉的玩耍着,面带着微笑和满足,直到不知不觉中生命到了尽头。
我们把我们的一生当成一次玩耍。
在存在主义文学家加缪的哲学随笔《西西弗斯神话》里，描述了这样一幅画面：
众神判决西绪弗斯把一块巨石从山脚推向山顶,巨石由于自重滚了下来,西绪弗斯不得不再次走向山脚把它推上去,永不休止。这没有尽头的苦役便是西绪弗斯的全部生活。
加谬用这样一幅图画来形象的揭示他理解中人的存在的本质中－－荒谬。这种注定的无法改变的循环往复，没有尽头，虚无空幻的寓言一样的命运就是人类荒诞命运的写照。而且这荒诞不可克服。然而我幻想，或许西西弗斯也是在玩耍呢。想想看，他一遍遍的从山脚下推动巨石到山顶，其实也许是一种玩耍。
用不着用藐视去面对这沉重的命运，去严肃的克服这苦难和荒诞，去展现自己的精神世界的胜利。只需要低下头，沉迷的把这工作当作一种玩耍。荒诞便没有了，荒诞便被化解了，因为玩耍也是没用意义的。手臂在无数次的锻炼后，也许已经适应了沉重的巨石了吧，它强壮有力，而巨石显得轻盈。一万次的工作，就是一万次的玩耍。是我喜欢的玩耍。荒谬消失了，剩下的只有沉迷的快乐。无所谓荒谬，无所谓苦难，也无所谓胜利，那个孩子只是在玩耍着，一遍遍的把石头推上山顶,一遍遍的那样玩耍着。兴味怏然,不知疲倦。他甚至爱上了这种工作。他在那里。他没有受苦,他只是在玩耍。
没有什么存在的苦难,也没有什么存在的荒诞,也没有必要那么严肃和沉重的面对我们的存在。我们所拥有的,&只是玩耍。充满宁静,平和,沉醉和美好的玩耍。
昆德拉说每个真正的小说家是在寻找人类存在的可能性,画出自己的”存在之图”。他认为小说家是“存在的勘探者”，小说的使命是“通过想像的人物对存在进行深思，揭示存在不为人知的方面”。如果想想，西西弗斯是在玩耍，加缪画的这幅“存在之图”的意义又会完全改变吧。
而新小说派关于世界的理解是：世界既不是有意义的,也不是荒诞的。它存在着,仅此而已。我喜欢这个定义，既然这样，那我们就玩耍吧。既然世界是没有意义的，我们还有什么理由不玩耍呢？因为，玩耍，也是没有意义的。然而玩耍是美好的。
世界是仅仅存在着仅此而已,但是人可以选择美好诗意的存在。我希望所有人的一生都是一次美好的玩耍。像开头那个小男孩拥有的那样，在阳光下,沉迷的,没有干扰的玩耍。也许在未来世界，人人都只是安静的玩耍着。
2.虚无与童心
不知不觉的发现，所谓儿童文学，只不过是关于童年的文学样式中一种——它是“写给儿童的文学”而不是“关于儿童的文学”，前者是一个小圈，后者是一个包含前者的大圈，问题是，因为儿童文学这种固定艺术形式的存在，其实限制了更大范围的整个“关于童年的文学”的探索与发展。作家们都写“写给儿童看的文学”，少有人写“关于童年的文学”，读者们便也以为这就是关于童年的文学样式的艺术的全部。其它的艺术形式，如儿童画、儿童音乐、儿童电影，走的也是这种面向儿童的路子。比如《大闹天宫》等动画片。在我看来，这些类型艺术大多侧重展现天真、可爱、单纯等表面的童年特性，并没有涉及到对童年本质的探索。
另一方面，不以儿童为受众的艺术（姑且称为“大人艺术”）里，童年在里面出现，要么是表现童年本身的特性，要么是表现童年给大人看。两者多半都会落入“成人世界与儿童世界的对比、对立”等意识形态的套路中。比如《ET》《尼斯湖水怪》等电影。在我看来，仍然只是以成人的眼光掠过童年本质的表面。
以上两者，一个是孩子眼中的童年，一个是大人眼中的童年。都只是“看山是山，看水是水”的境界。
上世界80年代，以阿巴斯为代表的一批伊朗儿童电影打破了这种浅显的局面。如《小鞋子》《何处是我朋友的家》等，它们有种难于言说的深层次效果。在童年主题方面，用艺术片的形式探索了商业片无法达到的深度。正好比是“看山不是山，看水不是水”的境界。它们一度启发了我，使我逐渐在这个基础上发掘出自己的认识。
大学某年，身为图书馆幽灵的我，无意在某个角落里翻到一本前苏联人写的书，作者不著名，书也不著名，以至于我连书名也忘记了。书的内容很枯燥，如同其它我不大有兴趣的书一样，我随手翻了翻，无意翻到某页，有这么一行字：
“童年的四个基本特征：游戏精神、审美价值、想象力、个性情感。”
突然眼前一亮，有醍醐灌顶之感。顿觉以前所读无数不过世俗之学，眼前方才是天机之书。虽然它只有一句，于是一切便有了。
在那之前，我已经有对童年这一事物本身的思考，已经有计划写一本关于一个孩子和一座城堡的故事。至于为什么写孩子与城堡，这计划是如何而来，却已忘记，只是硬生生的在脑子里塞给自己这样一个任务——要写一个以孩子和城堡为主题的小说，可能这就是命中注定。但要如何写，全无头绪。按照当时流行的青春文学的模式写了个提纲，自己也知道是不成的，于是一直搁置。后来便遇到了那本书，其实那本书也只是遇到了一次，我匆匆抄了那句话，却没记作者与书名。后来凭印象去找过几次，茫茫书架，已不记得是哪一排哪一格，以至于到今天我也不知道那是什么书。
但是这四个关键词留了下来，对我影响深刻。
几年无目的的自由思考和练笔的沉淀之后，我渐渐发现了一些东西。
因为那时我又疯狂喜欢存在主义的缘故，所以把二者联系起来便是情理之中。这个小说要做的就是这个——将童年和存在挂钩。但我并不是发明家，我只是发现家——他们本来就有同质的地方。“人生充满喧哗与骚动，却毫无意义”，这是成人世界。童年也是没有意义的，但孩子们醉心于或欢快或安静的玩耍中，大人们反抗无意义，追寻意义，孩子们则不同，他们意识不到意义，他们和无意义友好和谐的相处。长大就是一个逐渐知道意义、学会意义的过程。“存在的虚无”在童年里，至今那些存在主义者还没有发现的“存在的美好”也在童年里。米兰*昆德拉所说的“每个人都可以画存在的图”，我摆出了童年——童年是一种新的存在的方式，这可能正是人类存在的归属。
因此这不仅仅是一部追怀童年或者颂扬纯真的故事。只打开童年通向“存在”这扇门。童年是一种独特的“存在”方式。这里也可以说是表达了我自己私人的亚文化——仍然是个孩子，同时看透了人世的虚无。
生命本是空无，不如用玩耍填充。玩耍是空的，也是满的。
心理学历史上，弗洛依德研究的是生病的人，而马斯洛则关注健全的人。曾经的存在主义风行在二战之后的废墟上，半个世纪过去了，物换星移，在今天，我希望结合时代做出更新的思考。
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□&创造力的来源有两种：一种来自于生活经验知识经验，另一种来自于基于远古形成的人类共有的集体无意识的原始经验。这种经验深不可测，因此需要借助神话想象来赋予它形式。这原始经验本身并不提供词汇或意象……它不过是一种拼命想要获得表现的深层预感。
&□&这是一种新型的、很难作出现实主义的或现代主义的划分的、具有强烈隐喻性和表现性、象征性和寓言性的创作。(注：作者说的是一九〇〇年代的某些文学创作，典型的代表作品如余华的《活着》《许三观卖血记》，它们是八〇年代先锋文学的延续，又超越了先锋文学。）
我们的文学素来热衷于摹写与再现，缺乏超越的笔调和恣肆的想象，是80年代的先锋小说打破了这一统天下。
我们应该不满于写实的局限，而应追求独异、深刻、人文关怀和形而上意味，既重视写实，又摆脱写实，在充分发挥写实感染力的同时，不忘抽象性，寓言性，努力超越题材特定时空的表层意义，走向整体的象征性甚至不惜采取符号化的表现方法。
——雷达《思潮与文体——对近年小说创作流向的一种考察》
□&在当下的写作中，我们确实太需要有文学整体观的作家了。当代文学并不匮乏在某一个方面(如写实，或者语言实验等)有突出才能的作家，但在文学的整体关怀方面，我们却还有相当大的缺陷。
什么是文学的整体观？按我的理解，就是一个作家的写作不仅要有丰富的维度，它还必须和世界上最伟大的文学传统有着相通的脉搏和表情。过去，中国文学的维度基本上是单一的，大多只是关涉国家、民族、社会和人伦，我把它称之为现世文学。这种单维度文学是很容易被不同时期的意识形态所利用的————二十世纪中国文学史不乏这样的惨痛记忆。它描绘的只是中间价值系统(国家、民族和社会人伦的话语特征，就是只能在现世展开，它在天、地、人的宇宙架构中，只居于中间状态)，匮乏的恰恰是对终极价值的不懈追求。而在优秀的西方文学中，正是因为有了终极价值系统的存在或缺席这一参照，才使它们真正走向了深刻、超越和博大。这点，是非常值得中国作家学习的。
因此，所谓的文学整体观，提倡的就是要从简单的现世文学的模式中超越出来，以一个整体的眼光来打量这个世界。而实现文学整体观的关键，就是要把文学从单维度向多维度推进，使之具有丰富的精神向度和意义空间。对此，刘再复先生在香港《文学世纪》2000年第8期上答颜纯钩、舒非问时，曾精辟地谈到了文学的四个维度，他说，中国的现代文学只有“国家&社会&历史”的维度，变成单维文学，从审美内涵讲只有这种维度，但缺少另外三种维度，一个是叩问存在意义的维度；第二个就是缺乏超验的维度，就是和“无限”对话的维度，这里的意思不是要写神鬼，而是说要有神秘感和死亡体验，底下一定要有一种东西，就是“从哪里来到哪里去”的问题意识；第三个是自然的维度，一种是外向自然，也就是大自然，一种是内向自然，就是生命自然。————只有这四种维度都健全的作家，才是具有文学整体观的作家。在当代，我觉得大多数作家的文学观念都是不健全的，残缺的。从这种不健全的文学观念出发，自然，他们的作品的气象也是有限的，很难获得可进入伟大文学行列的博大品格。
——谢有顺《时刻背负精神的重担》
&“导演的处女作《生命的讯息》展现了他与其他导演的不同视角，摆脱了大部分电影中人物关系的演绎与情节的巧妙构思，站在一个安静的山冈审视着这个看似平静的世界。”&
“赫尔佐格不满他看到的人类对自己现有文化定义和文明包装，他要‘从零开始创造世界’。”
“他深切厌恶体制内大众文化的庸俗琐碎、理性思考的局限、以及现代科技文明的冷硬机械；他所追求的是超绝的视野、不受法则拘束的想像、以及无可言喻的生命极限经验。”
“赫尔佐格电影的精神是很接近于存在主义式的，是以个人眼光看待这个世界，个人直觉接触这个世界，从而触及生之痛苦和存在之奥秘。”
——关于新德国电影导演赫尔措格的评论
□&相关文摘
　　（1）老子所说的“自然”不是类似于神的概念，万物的规律（道）由自然来指定，即是“道法自然”。有人误解了此处自然的意思。
　　应当注意到：。
　　事实上，人活着犹如宇宙之存在，没有人能理性地指出其目的。
　　因此，非理性地选择某个（些）目标成为唯一的选择。
　　老子是站在道这个无穷高的位置来看问题。
　　因此，老子只说了“方法”，但没有指出“目的”。
　　这给我们一个启示：人何必为刻意达到目的而痛苦不堪。无为，逍遥亦是一种为人处世之道。
　　关于老子的宇宙观，根据之前的道，“无”与“有”（万物存在即是“有”）会相互转化。因此老子认为宇宙万物来自虚无，也走向虚无。
全球化在改变所有的事，年轻人也已经开始变化了。我们并不提倡所有东西都要照抄西方，西方人现在开始尝试东方的思维观了。后工业化时代，人和自然发展的全面关系都来自于东方，受过高等教育的人，更多地把眼光放在东方，东方的哲学理念阐述了一种更均衡的发展方式，东方强调人与自然的关系，把自己更多地看成是一个艺术家。&
□&谢有顺《越过经验，走向存在》
□&刘再复&励建书《走出民族主义》