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刀锋偏冷心未冷
很久没有写关于音乐的文章了，倒不是因为我在文字上偷懒，而是这大半年来实在是没有什么值得细细品味的新歌，大概只有许嵩的新专辑中规中矩吧，一些比较红的新一代歌手实在是缺乏内涵和深度，也不知以后的华语乐坛该怎么走下去。
最近听说杰伦和文山给李宇春写了首中国风《刀锋偏冷》，我也在实验之余仔细听了数遍。一开始看名字还以为是李宇春比较擅长的快歌，但前奏一起我就明白了这是一首曲调悠扬唯美的传统周氏中国风。这首歌描写一位漠北刀客的内心独白，虽然刀锋偏冷，但主人公的感情尚有余温，虽然不知故事里的人何时转身，但他依然独自苦等。
《刀锋偏冷》整体的水平还是非常高的，不负周氏中国风之名，从作词作曲编曲唱腔四个方面来看，最出彩的应该算是周杰伦的曲了。整首曲子清新淡雅，如同传统的古筝曲，但在关键处也不失力度，情绪表达的很到位，特别是&所谓缘分，我还在问&这里给人印象很深，转接处的&关于誓言的种种事情&曲调突然变高，在前后段落情绪偏低的情况下，使整体效果不失于单调，有起有伏，舒展自如，周杰伦确实不负音乐才子之名。
相比较于杰伦的曲，我在网上看到有人对文山的词颇有微词，认为《刀锋偏冷》与《醉赤壁》和《烟花易冷》太过于相似，这确实也是实话，很多意象之前的两首歌都用过，而且副歌的韵脚选择为&&，这也与前两首歌一样，再加上歌词都是关于轮回与等待，有雷同感倒是很正常的。文山也有自己的难处，给他作词的时间太短，而且这首歌是作为电影《血滴子》的主题曲，必须得照顾到电影本身的特点，自由发挥的空间就很有限。虽然如此，方文山所营造的西域风情还是很成功的，风沙驼铃枯井荒村古藤这几个词用的很好，画面感一下子就起来了，再加上一些对于宿命感情等老话题的熟练运用，一位孤独刀客的内心世界就被细腻的刻画出来了。
我对李宇春的歌曲不是很熟悉，但我觉得这次的编曲和她的唱腔对于词曲创作还是非常搭配的。编曲整体尚可，就是有些大气不足，两段之间衔接处的器乐部分可以更加丰富时间更长一点，这样一来这首歌的西域背景就能更充分的展示出来，也能更好的衬托出主角复杂的内心世界。李宇春对这首歌的理解还是很到位的，她用喃喃自语的温柔唱腔去表达一位孤独刀客的内心世界，这种看似矛盾的选择本身就能获得非常不错的艺术效果，也让听众对这位刀锋偏冷心未冷的刀客更加的感动。
我是个经常光顾的乐迷，很多朋友非常喜欢唱上个世纪八九十年代的歌曲，我也觉得那些老歌曲调非常好听，而且对于情感的表达非常的到位，唱完之后整个人也是酣畅淋漓。但我平时还是更爱听比较新潮的歌曲，这样的选择到底是什么原因，我也一直不停的询问自己，一方面确实是曲风的问题，太慢的歌我已经很难接受，而另一方面更是意境的问题，新时代的一些精品歌曲非常重视意境的展现，不是单一的叙述情感，而是通过写景来写情，这样的歌曲更有内涵，表达的情感也更加的丰富和细腻，有时听了好多遍之后还有一些新的理解。闭上眼睛听歌就能穿越时空的界限，去一个陌生的世界里去体验一份现实中未曾有过的经历和感动，这也是我一直听歌的动力。
刀锋偏冷在意境方面做得很不错，西域这种环境设定就比较擅长表现宿命和等待这样的主题。中国文化上的西域不简单等同于美国那种单纯体现力量的西域片，这里确实是个快意恩仇的地方，人们也完全可以只凭刀剑说话，但西域风沙强大的自然力很容易让人联想起宿命的强大。美国的西域片中个人的力量是强大的，主角完全可以凭着一匹马一把枪就可以铲除一帮恶棍，而中国的西域中个人的力量是渺小的，就算是武功天下无敌也不见得能得到自己想要的东西，因为中国式主角想要的往往只是一段情或是一种逍遥世外的生活方式，单纯的砍坏人并不能解决问题。有时候西域中又会加入一些异族或是超自然的元素，如妖精和轮回等等，经典的《大话西游》和最近的《画皮二》都是如此，这样的设定能让主题更加的大气，无奈的宿命感和主人公真挚的感情也更让人印象深刻。
这首歌很多东西都没有说清楚，比如具体的年代地点，主人公的伴侣是死是活，是主动分手还是被迫分开，甚至连主人公的性别都没有交代，但这些对于一首流行歌曲来说并不重要，重要的是主角面对不可战胜的宿命却依然坚持自己的选择，无所谓目的只是尽力的活着痴痴的等，他的刀锋偏冷心却还温热，这点足以让世人感动。
作词：方文山&作曲：周杰伦
演唱：李宇春
这漠北&风沙的回音&　　
到底滚烫了&谁的&爱情&　　
我不敢靠近&前世的风景&喔　　
传说了&几世的宿命&　　
遥远的驼铃&轻晃着伤心&　　
我面无表情&像一口枯井
关于誓言&的种种事情&　　
我不听&不信&一路&安静&　　
我是否&只能没有姓名&江湖飘零&喔喔　
我刀锋偏冷&一次了断我们&　　
我付出够深&怕你不够真&　　
所谓缘分&我还在问&　　
问是否&就等于&永恒&　　
我刀锋偏冷&一次了断一生&　　
故事里的人&你何时转身&　　
荒村古藤&独自苦等&　　
走天涯&终究一个人
故事细腻—小评林俊杰新专辑　
最近一段时间同学聚会相当多，相比较于几年前，我感觉我的变化还是很大的，体重是一方面，最诡异的还是饭量变小了，不管跟谁吃基本都是吃的最少的那个，希望下次能瘦一点啊，不过参加这种聚餐本身就比较利于长肉罢了。
跨年期间华语乐坛相当的热闹，很多大牌歌手都发了新专辑，不过周杰伦和五月天的专辑反响都比较一般。一些国内比较有实力的歌手也发了新专辑，徐良的突破不大，但也可以一听，后弦的我比较期待，确实这两年我已经被他甜的不行了，可甜久了还真觉得这种风格还是不错的，他能这么坚持自己的想法也还是很值的尊重的。数来数去，好像口碑最好的就是林俊杰的新专辑了，确实比上张什么天要好一些，而且我个人感觉林俊杰的心境变化还是很大的。
这张专辑给我最深的印象就是悲，特别是主打的几首歌，尤其的悲，学不会，不存在的情人，那些你很冒险的梦，都是能让人落泪的歌。特别是前几天我还无所事事的看了一下学不会和不存在的情人的，真心不敢看第二遍，搞不懂何苦把自己难受成这样。其实以我一贯的经历，应该还是很有共鸣的，但以我一贯的生活态度，这种只剩下悲情的作品不是我所热爱的音乐。
故事细腻这首歌就很不一样，毕竟是方文山作词的，还是我最喜欢的异域风情，所以我也花了很多的精力去品味这首歌。这个作品相当复杂，曲子还是很悲伤的，这也是林俊杰这张专辑的特点，但是歌词方文山处理的很有意思，用一些偏忧郁情绪的景色和意象去描写一个热恋的故事，而编曲又把这两个消极和积极的情绪精妙的融合在一起，使整首歌有一种低调的华丽，深情又不失潇洒，超脱了一般情歌的意境，更多的是表达法国那种浪漫生活的情调和古典欧洲特有的忧郁。歌词中还运用了很多油画的元素，渲染出了一下整首歌的艺术气氛，更添了一份神秘气息，确实是这些年难得的佳作。其中林俊杰还用法文唱了几句，也为这首歌增添了一些爆发力。总之，这首歌的内容复杂华丽，情感真挚，算的上这几年异域风情歌曲里的翘楚，让我听后陶醉其中，也希望能拥有和把握好这段细腻的故事。
&&&&词：方文山&曲：林俊杰
向日葵里的秘密
你是我的神秘浪漫（我爱你）
你的美丽我永远不会忘记&永远
整张专辑听下来，林俊杰在我脑海中的形象已经大变，他确实经历了很多，成熟了很多，已经很难再见他当初的那种稚气。但是我觉得，他也并没有完全失去那份青春热血，就像学不会最后一句一样，&不是学不会，只是觉得，爱太美，值得去沉醉，流泪&，面对很多挫折，他也不想学会那些貌似有用的手段，还是愿意去用真心真性情去对人。人可以成熟，但千万不能再成熟中失去自我，失去灵魂深处的那一份纯真。
周杰伦和方文山今年的中国风
最近确实一直有很多写东西的冲动，也许是平时过的太无聊的原因吧，真心也很难全身心投入到科研之中啊。但无论是心情好还是心情坏的时候，我都喜欢很长时间去听听歌，也不管是符合心境的还是与其相反的，音乐确实能使人暂时的逃离这个世界，找到真正的自我，获得真正的感动。这也是古典的中国风能在数字时代牢牢抓住人心的原因，人们需要在忙碌虚伪的生活中停下脚步，寻觅一份宁静，一份真情。
很多人诟病惊叹号这张专辑的原因是没有一首传统的中国风，确实皮影戏是一首很棒的作品，但他的出色正是因为融合中西方的许多不相容的元素。有些人也说周董江郎才尽，很难再写出有感觉的抒情中国风了，但事实并非如此，今年周董和文山一如既往的出了几首中国风，只不过没有放入惊叹号这张专辑而已。在其中最为出色的，无疑是《瑰宝》和《逐梦令》。
瑰宝是浪花兄弟与袁咏琳一起合作的歌，还作为台湾一个热播剧的主题曲，不过似乎那部剧的主题比较敏感，刚才我在网上搜歌词都有点困难。这首歌准确的说应该算是民国风，并没有用很多特别古典的意象，而且副歌部分更多的采用了抒情白话文的语言，但是整体的意境非常好，与之前最成功的几首中国风相比毫不逊色。主歌部分的写景相当棒，有实有虚，似真似幻，幽静深远；不过情绪却在渐渐积累之中，回忆，痛，思念，懂，人心就这么被抓住了。接下来的一句尤其的打动我，到底谁活在谁的故事中，到底谁又让谁感动，平时也喜欢遍点故事，有时甚至故事和现实也不能分的太清，感动与纠结同在，不过现在想想，根本也不用分清，这就是最好的效果了。副歌部分说白了就是男女之间借着划花长颈瓶这件瑰宝去表白，消除了误会，约定了感情。文山的语言非常优美，也很有力度，不宿命不相信你说的缘已尽，是命运是浮云我向谁要公平，这两句尤为的经典，的确有些时候，我们必须要向命运挑战，因为要守护人生最美的瑰宝，不是划花长颈瓶，而是感情。文山的用意很明显，以色泽通透清新脱俗的划花长颈瓶去比喻真挚的感情，现实中的事情不会都像音乐中那么美好，但其实无论结果如何，能听着这样一首歌，就够了。
逐梦令是李玉刚第二张个人大碟《四美图》的主打歌，这首作品凝聚了三位当代音乐大师的心血，李玉刚周杰伦方文山在其中都表现出自己极佳的水平。与瑰宝不同，这首歌就是彻彻底底的中国风了，一如既往的古诗词风格作词，一如既往的清新典雅的作曲，一如既往的高难度京剧唱腔。这首歌的作词尤其的出色，但也很难再在以前的成果更进一大步，或许这也是周杰伦这次专辑没有放中国风的原因吧，可以突破的点确实很少了。李玉刚的副歌部分极有爆发力，令人叹为观止，难度之高就是由女声来演绎恐怕都难以达到同样的效果，所以在某种意义上来说，中国风从流行向专业发展也是一种趋势。
填词：方文山
作曲：周杰伦
主唱：浪花兄弟袁咏琳
(男古道上的&雾气太浓
眼前只剩&芦苇晃动
一地碎砖&被用来形容
回忆轻轻踩&就痛
(女墙角青苔&绿得太浓
思念像被&拨慢的钟
篱笆外的猫&不再受宠
于是有些事&我懂
(男屋檐下的风铃等北风
骤雨后我期待有彩虹
(女到底谁活在谁的故事中
到底谁又让谁感动
(女不宿命不相信你说的缘已尽
(男我在听我在意红了谁的眼睛
(女这划花长颈瓶住过谁的曾经
(男我们共同约定向彼此要爱情
(女是命运是浮云我向谁要公平
(合我冷静我清醒等真心等回音
(男这划花长颈瓶听过谁的伤心
(合我们下定决心去经营去用心
逐梦令&词方文山&曲周杰伦
　　檀香引&窗花透&窗棂
　　暗夜临&剪纸忆&剪影
　　我参透&斑白了&发鬓
　　故事嶙峋&心不平&曰命
　　如意轻&屏风静&冷清
　　北风行&古道遗&孤亭
　　今生繁华杳然空井
　　红尘爱恨无根浮萍
　　风化虚名我归隐
　　逐梦令&浮生半醒
　　谁薄命&叹倾城盛名
　　我微醺&面北思君
　　等天明&憔悴入&铜镜
　　檀香引&窗花透&窗棂
　　暗夜临&剪纸忆&剪影
　　我参透&斑白了&发鬓
　　故事嶙峋&心不平&曰命
　　娥眉颦&愁为邻&缘尽
　　我子夜&泪满襟&不信
　　伊人重情秋色入林
　　奈何姻缘如叶飘零
　　而我仓皇前世寻
　　逐梦令&浮生半醒
　　谁聆听&我心事入琴
　　弦外音&拨乱曾经
　　丝竹轻&却重重&伤心
　　&间奏&
　　逐梦令&浮生半醒
　　谁薄命&叹倾城盛名
　　我微醺&面北思君
　　等天明&憔悴入&铜镜
　　逐梦令&浮生半醒
　　谁聆听&我心事入琴
　　弦外音&拨乱曾经
　　丝竹轻&却重重&伤心
我之前一直认为，流行音乐最重要的就是要与听众有共鸣，所以一些描绘当代人情感问题的歌曲很容易走红，比如偏向成熟的陈奕迅，比如偏青春一点的五月天。但中国风这一目前最红的体裁却很难用这个理论来解释，因为她完全是架空现实的，里面的情感也都是理想化的，等你到发如雪之类，与现代社会中的无奈正好相反。最近我也有一些新的体悟，人的复杂程度是很高的，一方面会对直面现实的歌曲产生共鸣，另一方面也会被这种架空式理想式的中国风所感动，程度也丝毫不比前者小。也许在这个繁忙无奈的现代社会里，人们在心中对宁静致远的古风生活和刻骨铭心义无反顾的爱情渴望更深吧，我本人虽然也对蛋疼情歌听的极多，但说到底真正喜欢的还是那种奇幻穿越风格的歌曲，这也是我一直不够成熟的标志吧。
高手在民间啊，有几首的歌词真不错。
&&来自&&的投稿
许嵩很有现实主义的潜质啊
最近其实一直都在听周董的新专辑啊，不过这张专辑在短期内确是不是那么好定位的，也不是很好评价的，不过确实电音玩的不错，迷魂曲这首歌在我的心目中地位已经非常高了。不过这段时间阴差阳错的去了很多次，我也是很喜欢挖掘新歌的人啊，所以很多时候把许嵩的《苏格拉没有底》这张专辑的歌拿出来唱，还真是挺有感觉的。
以前的一些文章已经讨论过了这张专辑中的拆东墙和毁人不倦了，确实这两首是华语流行乐坛中少有的直面社会问题的作品，拆东墙还居然拍了，还真是现代的强拆，许嵩的作品都已经可以被称为现实主义音乐了。今天主要想说说三首歌，首先是上张专辑的灰色头像，这首歌的名字就很能打动我们这种玩了这么多的人了，灰色头像在很多时候都会勾起一些特别的回忆，特别是一个人无所事事翻开好友目录的时候，一些曾经熟悉的头像却已经变灰，想要交流一下也只能罢手，因为头像不只是头像而已，头像的背后都是一些活生生的人，许嵩确实是有感而发啊。本来这首歌的作曲编曲就已经很出色了，再加上这种具有新时代气息却同样能打动人心的歌词，想必这首歌将长久的在许嵩的作品中占据重要的位置。
此外还想说说的就是新专辑中的河山大好和医生这两首歌，河山大好应该是我个人在今年所有歌手的作品最为偏爱的一首歌，这首歌与灰色头像一样紧跟着时代步伐，讨论一些信息时代才有的问题，不过却是一首相当阳光的励志歌曲，说唱部分极有个性，把许嵩特有的弹性唱腔发挥到了极致，虽然他的唱腔是玩世不恭的，但可能在这个物欲横流的时代，玩世不恭才是真正的励志，能去自由的追寻自己喜爱的事物，享受一下大好河山大好人生，夫复何求啊。
医生是一首比较传统的慢板情歌，但是仔细听听之后，却发现歌词相当的恶俗，特别是那句&我也没那种庸俗的情结&，在唱了就彻底笑场了，不过这首歌的曲子写的还是很好的，唱的效果也挺煽情。医生这个词，许嵩还想双关一下，与&一生&连在一起，才思确实相当的敏捷，不过我一直在揣测，到底歌曲中的男主角自己恐怕也不是特别开心，他其实只是对现实的一种知足而已，也同样陷入了医者不能自医的窘境，娶一个不爱自己的人，这种伤痕也同样需要一个医生花一生的时间去解决。
许嵩的现实主义不光体现在拆东墙和毁人不倦这种特别露骨的歌曲上，在他的一些主打歌中也同样杂糅进去一些社会元素，的确获得了一些平庸的商业的歌手无法达到的效果。
许嵩灰色头像
作词许嵩作曲许嵩
昨夜做了一个梦梦里我们回到手牵着手
醒来的失落无法言说
打开了聊天记录停步去年的深秋
最后的挽留没有说出口
我们还是朋友是那种最遥远的朋友
你给过的温柔在记录之中全部都保有
你灰色头像不会再跳动
哪怕是一句简单的问候
心贴心的交流一页页翻阅多难过
是什么坠落升空
又想起你曾说的陪我到最后
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么
打开了聊天记录停步去年的深秋
最后的挽留没有说出口
我们还是朋友是那种最遥远的朋友
你给过的温柔在记录之中全部都保有
你灰色头像不会再跳动
哪怕是一句简单的问候
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是什么坠落升空
又想起你曾说的陪我到最后
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么
当我发现所谓醒来其实是另一个梦
(你不在这世界
梦的出口散不开的浓雾太沉重
(你不在这世界
就算当初声嘶力竭作苦苦的求你留下别走
灰色头像静静悄悄不会再跳动
我的绝望溢出胸口是什么坠落升空
你灰色头像不会再跳动
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么
许嵩河山大好
专辑苏格拉没有底
最近亚健康状态
坐久了腿发软
电脑看久了脖子它也会酸
数字时代貌似把生活节奏加快
也让人变得行动迟缓
忙忙忙忙出个什么所以然
地球离了谁它都照样公转自转
叹叹叹弹指一挥人生苦短
终点不明沿途风景要好好看
你可以隐隐期待途中佳缘到来
保持浪漫心态活着就不算坏
家国大好河山不必崇洋媚外
好地方一生都看不完
峨眉山庐山黄山嵩山
抓紧周末带爸爸妈妈去转一转
北京西安洛阳开封安阳南京杭州
睹一睹古都的风采
心情大好出去走走
碧海蓝天吹吹风
河山大好出去走走
别窝在家当懒虫
作词许嵩作曲许嵩
专辑苏格拉没有底
你说懂了爱不是浪漫
我的本分给你安全感
是他让你受了内伤
我努力恢复你健康
我也没那种庸俗的情结
可他还是在你心里边
偶尔梦中还窜到嘴边
其实我也能够了解
心碎一旦到过极限
用多少岁月都愈合不完全
我是你无奈的选择
你只想跟一个好人
我为你戴上了戒指
你的笑也还算逼真
我是你无奈的选择
却不是多么爱的人
只怪他下手太残忍
改变你一生
调侃盗梦空间的迷魂曲
周董的新专辑《惊叹号》确实争议很大，只要蛋疼的去上一下周杰伦百度贴吧就能发现一大堆&老杰迷&与&真杰迷&在互喷，的确周杰伦这次玩的有点大，他基本舍弃了本来赖以成名的慢板周式情歌与一手捧起的中国风，而去玩一些对华语乐坛比较新鲜的东西，电音啊，之类，没有太顾得上那些传统歌迷的感受。
其实周董玩的这些东西在国际上来说都是一些很正常的类型，但音乐这种东西就是这样，主观性太强，不喜欢不要什么理由，喜欢也不要什么理由，风格之间也没有谁比谁强的什么公式，所以互喷的杰迷双方我都能理解。网络上不比现实，现实中我也跟一些老杰迷新杰迷交流，大家不会就此骂起来，虽然观点差别很大，但网络上大多数人讲话是不会顾及别人感受的，而且大家的忍耐力也是极低，只要与自己观点不合，立刻开喷。我觉得的呢，音乐这种东西自己听着舒服就行，不喜欢也没必要非要去一些激进歌迷很多地方乱喷，毕竟人家歌手做一张专辑很不容易，周董自己又负责创作，东西都是认真做的，音乐这种东西一种风格做久了谁都受不了，而且周董还是很有想法的音乐人，不可能写一辈子东风破青花瓷以父之名的，大家还是互相理解吧，不喜欢的话就去听听许嵩或者其他类似歌手的歌，大陆一些人在这方面玩的也不错。
还是说说音乐本身吧，因为时间关系我这张专辑也没听到上百遍，没办法写一些像样的评论，不过就我目前的感觉来说，这次的专辑没什么特别不想听的歌，快歌很多，但也都比较甜美，比如超跑女神疗伤烧肉粽之类，公主病居然是周杰伦在一次娱乐节目里照着阳光宅男的伴奏即兴创作的，他当时就说可能会放到新专辑里面，看来他的音乐才华有增无减啊。慢歌方面比较喜欢和世界未末日，后者作为一首公益歌曲却出奇的有画面感与意境，文山的词还是有自己的东西的。惊叹号是一首不错的周氏小摇滚，其实歌词也蛮犀利的，只是蛋疼的非要用我靠这个词，真是让这首歌莫名成了靶子，还没出来就被喷的体无完肤。水手怕水是一首很有新意的歌，周董玩的很溜，喜感十足，比起当年的牛仔很忙有过之而无不及，喜欢能成为一个经典作品吧。
周杰伦迷魂曲
词方文山曲周杰伦
我用琴键移动决定你一生的内容
黑帽戴上穿着横条毛衣再配上手套
接着走在一遍雾里我不是那佛莱迪
所以别怕我偷偷摸摸走进你梦里
我用音乐这武器
进入你梦里指导你演戏
传来一声哎呦睡了太久
睡了太熟小心秘密
被我偷走心事泄漏
全被我看透
不过请别担心
我不是李奥纳多
不会一层又一层的把梦
我弹琴设陷阱向你
缓缓的逼近
你的伤心由我决定
我弹琴谈感情让你慢慢的上瘾
你的爱情已经注定
我弹琴设陷阱向你缓缓的逼近
你的伤心由我决定
我弹琴谈感情让你慢慢的上瘾
你的爱情已经注定
这衬局请相信我你很难赢
场景就像一场豪华的梦境歌声魅影
你深深的被吸引
闭上眼睛脑海风景
已经开始飞行
意志再再坚定
再多冷静再多任性
你也无法去抵抗
我所弹的热情跟着节奏
温柔跟着我
让旋律自由一遍又一遍的诱惑
爱上我是种生活我用琴键移动
决定你一生的内容
我弹琴设陷阱向你
缓缓的逼近
你的伤心由我决定
我弹琴谈感情让你慢慢的上瘾
你的爱情已经注定
我弹琴设陷阱向你
缓缓的逼近
你的伤心由我决定
我弹琴谈感情
让你慢慢的上瘾
你的爱情已经注定
我用琴键移动你的伤心由我决定
决定你一生的内容你的爱情已经注定
我用琴键移动你的伤心由我决定
决定你一生的内容你的爱情已经注定&
迷魂曲是我整张听下来之后最喜欢的作品，也是我觉得周董这么多作品中电音用的最好的一首，中间还换了很多次唱腔，运用了中东的风格，很有新意，我个人觉得还是比一直重复半兽人之类要好的。歌词也符合这张专辑的主体搞笑风格，拿猛鬼街和盗梦空间开涮。特别说一下，这两天看到了，虽然完全照抄盗梦空间，但作为一首华语歌的，水平还是很高的，看着挺有意思，周杰伦作为一个导演也还是称职的，不过还是少把心思花在电影上面吧，喜欢他下张专辑能做的更好，能有一首复古的中国风或是慢板情歌就更好了，这样很多老杰迷还会来捧场的。
惊叹号歌曲已经全部放出，这次快歌居多，基本没有慢板抒情歌曲，不过听着都比较舒服，比较推荐快跑女神和世界未末日，等我听了几天之后会详细介绍一下的
周杰伦新专辑又一首主打歌《mine mine》已经放出，感觉蛮清新的
小评手塚治虫&佛陀：美丽的红色沙漠&（涉及剧透，慎入）
小评手塚治虫"佛陀：美丽的红色沙漠"（涉及剧透，慎入）by XIA-TC，27/10/2011
上周六赶着没什么事去九龙塘的MCL看了手塚治虫漫画改编的这部"佛陀：首部曲"，当初完全是因为看到手塚治虫的大名以及精美的海报去的。票价倒是不贵，60港币全价，学生价才40。总的来说，还是讲到了很多释迦摩尼出家前的重要内容，对印度在雅利安时期的社会状态有着深刻的认识与表现，是一部非常好的作品，但是个人感觉还是摊子铺得太大了一点，到后面果断有点烂了&&本来评点一部动画电影无非说&剧情、画面、音乐&几方面，但是实际上由于这部电影涉及历史及宗教题材，所以剧情占据的分量大大加大。撇开对佛教教义的讨论，下面就展开说一些我对此片的观点：1、画面与音乐画面、音乐这些就不多说了。这些基本上没什么问题，翻拍手塚治虫的漫画，他敢做出来还是有点底气的，画面自然不用说（基本没有崩坏）。日本动画电影的音乐，只要不是制作资金不够，一般也不会差到哪去。
2、剧情与设定关键就在这个剧情上，上面说到，由于本作剧情讲的是释迦摩尼成佛之前的故事，涉及大量的历史及宗教知识，是一个非常难以动画化的故事。不过，这部电影做得还是很不错的，虽然还远远不够好，但是给个8/10分没什么问题。2.1、关于观众的年龄段我深感怀疑12岁以下的小孩能不能看懂这个电影，我觉得15岁都不一定能看懂，坐在我右边的一个初中生明显就不是太搞得清楚讲的是什么，坐我左边的一个大学生应该还是比较了解的，看得津津有味。所以这部电影不适合高中以下年龄段的观众观看，虽然他们能看到&骑马与砍杀&、&才子与佳人&，但是他们理解不了其中的内涵。2.2、历史及宗教故事的艺术再加工本片总的来说还是很尊重原漫画的，对历史与宗教传说虽然有些修改，但也大致都有所体现。不过在有些传说的地方看起来剧情略显夸张。比如白象入腹佛祖诞生的故事，放到这一段时电影院里有人在发笑，八成是因为他们不知道这个故事感觉很夸张吧。对于历史的改造，本片做得基本上比较合理，比如释迦摩尼的婚姻状况，以及改变其一身的外出巡游的时间，都做了很多的艺术加工，使剧情更加流畅，这一点还是很好的。
2.3、对印度的雅利安时代的刻画我觉得这一点是本片最大的亮点，即使你对印度的种姓制度一无所知，你也能了解当时广泛存在的社会矛盾，以及首陀罗与贱民的苦难。这些刻画在查普拉死的时候达到了顶峰。关于查普拉的刻画，是本片亮点中的亮点，他的光辉完全超过了作为佛陀的悉达多。在他的身上，你可以看到个人被社会玩弄的悲哀，也能以看到悲哀的历史被重复的讽刺，最后，在抛弃一切之后，查普拉选择与他的母亲一起赴死，抛弃了尘世的烦恼，最终找到了自我。
2.4、烂尾的问题虽然这只是三部曲中的第一步，不能说是结尾，但是由于前面剧情铺开太大，导致后面的剧情跟不上了，最后15min使观众有明显的剧情突然加速的感觉，这里是个败笔，也是一些日本动画的通病了，淡定&&
最后总结一下：这部"佛陀：美丽的红色沙漠"不是给小孩看的片子，虽然有些烂尾，但是总的来说是一部成功的作品。它讲述了许多深刻的道理，并带有一定的哲学思考，还是相当值得一看的。&&
&&来自&&的投稿
周杰伦第十一张专辑《惊叹号》同名主打惊叹号已经首播，希望大家能够多多关注，其实还是很屌的
用维也纳忧伤
大概汪苏泷是我第一次很用心去听的年纪比我还要小的歌手吧，与徐良相比，他属于学院派，作品很多，水平有些参差不齐，但出色的作品还是不少的，不分手的恋爱，巴赫旧约，三国杀，专属味道这几首风格迥异的歌算是他的代表作吧。在这其中，我又特别推崇《不分手的恋爱》，仔细听完这首歌，有时还真觉得汪苏泷就是一个用维也纳忧伤的音乐诗人。
不知不觉不问不痛不痒
多少的时光
不确定的某个夜晚小巷
泪悄悄流淌
街边天气微凉淡淡月光
我沿路哼唱
找寻我们一直找不到的
缘分被捆绑
感觉不到你为我坚强
感觉得到你对我说谎
我安静听着肖邦
用维也纳忧伤
你的爱被埋葬恨被收藏
痛应该原谅
我的爱不用讲恨不用想
思念在发烫
看着你的脸庞背着行囊
说要去远方
谁还记得那年我拉着你说
爱永远一样
rap:我也搞不懂为什么那么多真心相爱
到最后都会变成两个人分开的无奈
当初我们说过要谈一场永远不分手的恋爱
是否今天这句话竟变成我们之间的阻碍
不想太多不想太多也许会明白的更多
不想再说不想再说就让我们彼此沉默
现在我们终于明白结局却也无法更改
这场不分手的恋爱我想结局注定失败
不知不觉不问不痛不痒
多少的时光
不确定的某个夜晚小巷
泪悄悄流淌
街边天气微凉淡淡月光
我沿路哼唱
找寻我们一直找不到的
缘分被捆绑
感觉不到你为我坚强
感觉得到你对我说谎
我安静听着肖邦
用维也纳忧伤
你的爱被埋葬恨被收藏
痛应该原谅
我的爱不用讲恨不用想
思念在发烫
看着你的脸庞背着行囊
说要去远方
谁还记得那年我拉着你说
爱永远一样
其实我很久之前就看过汪苏泷的名字了，后来他在音乐中排名很高，我一度很二的以为他是什么郑源谢军那一类的歌手。直到大四下的时候，有天我实在想听一点能唤醒耳朵的新歌了，于是我打开了汪苏泷的页面，发现他歌曲的名字还挺文艺，接着就下意识的点击了其中排名第一的歌曲，也就是不分手的恋爱。听完一遍之后我就已经成为这个小子的歌迷了。
也许用时下很流行的挑剔眼光来看，这首歌的作词太过空洞，编曲乏善可陈，作曲虽然舒服但难说有什么突破和特点，也许在一般的乐评人看来，这首歌与汪苏泷都是很平庸的。但这首歌的感觉实在太好了！作词编曲作曲三位一体，融合的恰到好处。这首歌也许并不想表达什么，淡淡的忧伤就足以使人感触良久了。不得不承认，汪苏泷写词的画面感很好，在小巷暗自垂泪，在街边沿路哼唱，特别副歌部分的一句，看着你的脸庞背着行囊说要去远方，特别的有感觉，套用一首同样经典的歌，也许，这就是旅行的意义。
随着听歌时间的越来越长，我也越来越习惯去挖掘歌曲的什么文化背景，编曲用的新奇乐器，有什么深刻的思考等诸如此类的问题。但这确实在一定程度上偏离了歌曲本身，在这首歌面前，上述的这些问题是那么的苍白无力。套用生理实验王老师的观点，音乐不同于科学，不能用强微观还原论去解读，去拆开了来把每个部件深入分析，而应该用整体论的方法，在耳边放一遍，闭上眼睛仔细聆听，感觉舒服有共鸣就好了。
淡淡的月光下，在街边，在不知名的小巷里，轻轻的哼唱这首歌，虽然很难像汪苏泷一样用维也纳忧伤，但起码能获得汪苏泷般的感受吧。
抢先说说周董的新歌皮影戏
前几天还在说周杰伦什么时候能出新专辑呢，结果这两天就流出了新歌皮影戏，现在已经变成正式主打的作品在网上可以随便听了，我到目前也就听了十几遍，虽然不是什么划时代的大作，但我个人感觉还是比上次过于装逼的跨时代要好一些的。其实我认为一首歌不听个遍以上是不能去写评论之类的东西的，就算写了也很生硬，无非就是作曲不错编曲有新意歌词很二之类的话，但毕竟这次是杰伦么，我还是想表现一下我还是个杰迷的，所以就凑合着写吧。
微薄的身躯&刻划出厚实尊严
小小屏幕&撑起大大一片天
观众静候在我的眼前&灯光闪耀在后面&我碎碎念
唱念做打喜怒哀乐&让你妈妈扭一下
记得跟着锣鼓点&哇勒点点点点点点点
我们的表演向左边&向右边
左右都逢源不恐后或争先
筋斗云就算在十万八千里
看我只需要翻三圈
近在咫尺&远在天边
笑我疯癫&凭你的脸？
还是快去排队买票看我的表演
大声点我听不见
皮影似神仙&我身轻如燕
你面前忽隐又忽现
飘逸在云和雾里面
傲气贯山巅
随性唱一遍变世代传承的经典
皮影似神仙&我身轻如燕
你面前忽隐又忽现
飘逸在云和雾里面
傲气贯山巅
随性唱一遍变世代传承的经典
剧力万千惊叹声连连
动静掌控全在绕指间
透明的眼&纯净的笑脸&只看颜色就能辩忠奸
唱念做打喜怒哀乐&让你妈妈扭一下
记得跟着锣鼓点&哇勒点点点点点点点
哥说的故事&百善孝为先
哥说的不是吃的虾味先
筋斗云就算在十万八千里
看我只需要翻三圈
近在咫尺&远在天边
笑我疯癫&凭你的脸？
还是快去排队买票看我的表演
大声点我听不见
皮影似神仙&我身轻如燕
你面前忽隐又忽现
飘逸在云和雾里面
傲气贯山巅
随性唱一遍变世代传承的经典
有点意外的是，歌词不是方文山写的，也许文山感到对此类的歌词已经写烂了吧，不过这位写的也不差就是了，风格不像文山一样文绉绉，却更有亲和力，幽默感也跟强，符合这首歌风格。中间的一句&哥唱的故事百善孝为先，哥唱的不是吃的虾味先&相当的搞笑，特别是杰伦的吐词模糊导致这两句歌词听起来基本一样&&作曲方面虽然还是不错的，但我个人吐槽为与之前的&科比合唱歌曲&天地一斗没什么大区别，其实天地一斗也蛮好听的，只是有点雷人罢了，副歌部分还是很带劲的，只能说现在的听众要求越来越高了。编曲和周董的唱腔上很有意思，玩了一些小花样，加了非常多的黑人嘻哈元素，也是本草纲目开始周杰伦一向的追求，这次似乎玩的更自然了，与中国风的词结合在一起还是蛮有意思的。
今年元宵节的时候我还在夫子庙里面看了场皮影戏的表演，感觉还是形式很有趣味的，只不过剧本太老了，还是什么乌鸦与狐狸，金斧头银斧头之类的故事。我个人感觉皮影戏这种艺术形式还是挺有生命力的，只是这些年完全没有创新罢了，如果能有一些作家编一些新时代的剧本，美工方面也搞点现代动漫的元素，还是有可能重新打回街头巷尾的。前些年也有人说相声已经死了，不过后来郭德纲还是把很多人拉回剧院了么，就要看有没有这样的人才敢于去打破一些枷锁了。皮影戏的形象比较搞笑，可以做一些短篇的小笑话小讽刺剧之类的，大家可以提提自己的想法。不过我们的普通动漫产业都还被喜洋洋之流占据着呢，也很难指望皮影戏能得到怎么的发展。
周董确实是一个传承中国传统文化的艺人，喜欢大家能在听歌的同时去关注一下古老的皮影戏，能去寻找自己本民族文化的根，不要整天忙着入党出国之类。废话不多说，这张我还是很期待的，大家等着听更多的新歌好歌吧。
听到了周董的新歌《皮影戏》，还是蛮激动的，感觉比跨时代要好，大家也可以去听听，期待新专辑吧！
山海经：贯匈国的传说
近日看山海经，看到一个贯匈国很好玩，于是拿来和大家分享之。
《山海经》-《海外南经》有云：&貫匈國在其東，其為人匈有竅。一曰在臷國東。&&
XIA-TC注：&其&指臷国；&匈&同&胸&；&竅&意洞。
贯匈国是《淮南子》所记海外36国之一。
贯胸国的人自前胸到后背都有一个大孔洞。这个大洞是怎么来的呢?
根据《艺文类聚》卷九十六引《括地图》记载：
大禹诛杀防风氏后，&二龙降之&。经过南方，防风神看见大禹，&怒射之&。产生迅雷，二龙升天而去。防风神畏惧，以刃自贯其心而死。大禹用不死草随葬，皆生，是名&穿胸国&。
转成白话就是：
传说大禹治水时，曾在会稽山召见天下诸神，吴越山神防风氏后到，禹把他杀了。后来洪水平息，禹乘坐龙车巡游海外各国，经南方，防风神裔见禹，怒射之。这时，雷声大作，二龙驾车载禹飞腾而去。防风神裔知道闯祸了，便以刃自贯其心而死。禹念其忠诚可嘉，使命人把不死草塞在死者胸前的洞中，使之死而复生，复生者因此而留下了自前胸达后背的一个大洞，这便是穿胸国的来由。
&&来自&&的投稿
简单介绍一下岛田庄司先生的作品
岛田庄司先生现年岁，是日本当代推理文坛甚至世界推理文坛最富盛名的超一流作家，他的成名作《占星术杀人魔法》一度被推理迷们认为是推理小说史上最给力的作品。在他之前，日本侦探小说是社会派占了主导，但自从他的出道，特别是他的大弟子绫辻行人发表《十角馆杀人预告》之后，在日本推理文坛甚至世界范围内都刮起一股强烈的新本格派旋风，影响至今不减。他一般被认为是新本格派导师，根据书的特点也有人说他是分尸大师，而他还有个响当当的外号，就是&&推理之神。
我与岛田庄司先生的作品还是很有缘分的，小学的时候有一部很热播的电视剧《少年包青天》，我对其中新奇的作案手法很感兴趣，特别是隐逸村之谜中的六具尸体变七具的惊人手段印象深刻。后来中学时期又看了金田一少年的漫画，发现里面的异人馆村杀人事件的手法与之如出一辙，结果证实都是抄袭于岛田先生的成名作《占星术杀人魔法》。所以我大学时开始攻读岛田先生的著作，发现岛田先生的作品每一本都能让人拍案叫绝，下面列举一下岛田先生的大致作品。
《占星术杀人魔法》&
《斜屋犯罪》&
《死亡之水》&
《寝台特急秒障碍》&
《出云传说杀人事件》&
《谎言杀人事件》&
《被诅咒的木乃伊》&
《北方夕鹤杀人事件》&
《消失的&水晶特快&》&
《死亡概率》&
&&&&《高山杀人行之女》&
《搜索杀人来电》&
《身着绸缎的美人鱼》&
《夏天，岁的肖像》&
《火刑之都》&
《之构造》&
《展望塔上的杀人》&
《御手洗洁的问候》&
《灰之迷宫》&
《网走站发车，前路漫漫》&
《敞开吧！胜哄桥》&
《异邦骑士》&
《夜鸣千铃》&
《开膛手杰克&百年孤寂》&
《贩毒的女人》&
《谎言绑架事件》&
《灵魂离体杀人事件》&
《奇想，天动》&
《隐身的女人》&
《保时捷的诱惑》&
《异邦人的梦》&
《本格宣言》&
《羽衣传说的记忆》&
《御手洗洁的舞蹈》&
《黑暗坡食人树》&
《手舞足蹈的猴子》&
《都市的黄宝石》&
《天使在高处》&
《岛田庄司的名车郊游录》&
《字谜杀人事件》&
《水晶金字塔》&
《飞鸟的玻璃鞋》&
《巴黎达喀尔拉力赛漂流》&
《由&汽车协会&说开去》&
《来自天国的枪弹》&
《本格推理馆》&
《升入天堂的男人》&
《秋好英明事件》&
《日本型平等起源论》&
《世纪末日本纪行》&
&《本格宣言》&
《龙卧亭杀人事件》&
《死刑犯秋好英明书信集》&
《奇想源流》&
《三浦和义事件》&
《岛田庄司读本》&
《来自美国的报告》&
《御手洗洁的旋律》&
《御手洗和石冈同行》&
《新&异邦人之梦》&
《死刑的遗传基因》&
《石冈和已的事件簿》&
《石冈和已的事件簿》&
《上吧，御手洗君！》&
《御手洗先生的冒险》&
《泪流不止》&
《最后的晚餐》&
《之密室》&
《御手洗和石冈同行》&
《季刊岛田庄司》&
《圣林圆舞》&
《季刊岛田庄司》&
《季刊岛田庄司》&
《御手洗洁攻略本》&
《御手洗网上模仿事件》&
《俄罗斯幽灵军舰事件》&
《好莱坞凭证》&
《二十一世纪本格》&
《石冈和已攻略本》&
《帕罗塞旅馆》&
《魔神的游戏》&
《圣尼古拉斯的钻石靴子》&
《光之鹤》&
《御手洗&咖啡》&
《螺丝人》&
《上高地的开膛手杰克》&
《御手洗先生的冒险》&
《御手洗先生的冒险》&
《透明人的小屋》&
《二十一世纪本格宣言》&
《木逸马的世界怪奇实话》&
《龙卧亭幻想》&
《岛田庄司返回&异邦&门之时》&
《摩天楼的怪人》&
《返回天国的船》&
《埃顿的建议》&
《季刊岛田庄司》&
《名车郊游录》&
《犬坊里美的冒险》&
《最后的一球》
《溺水人鱼》&
《帝都卫星轨道》&
《岛田庄司全集》&
《利比达自由寓言》&
《岛田庄司的推理教室》&
《树海都市》&
用黑斜体划的是我非常推荐的作品，由于我看的书很有限，并且每个人的标准不一样（我不太喜欢短篇集），其他的书里面也会有很出色的作品。他的作品大致可以分为三个时期，从《占星术杀人魔法》到年是他刚出道最为多产的时期，不过我个人认为此时的他个人风格还不是非常突出，吉敷竹史最初的几个的案子有的手法也比较无趣。《黑暗破食人树》是他新时代的开山之作，当然是以重口味著称，不过却有着浓郁的个人风格，大气，深度，非是一般的作家能够比拟，最精彩的作品应该是《眩晕》，也是我以后会重点给大家分析评论的一块。进入世纪之后，岛田先生的功力更上一层楼，写作手法更加纯熟，构思也不再突兀，其中的《螺丝人》是我认为他目前最好的作品，不过我还没有看过《龙卧亭幻想》，据说那也是一本很神的书，而且岛田先生还远没有退休，也许在今后的日子里他还会带来更出色的作品。
岛田先生的书有两大系列，御手洗洁系列与吉敷竹史系列，这两个系列的作品在《龙卧亭杀人事件》与《龙卧亭幻想》里交叉到了一起，很值得一看。他的书中我概括有六大主角，即是御手洗洁，吉敷竹史，石冈和已，松崎玲王奈，加纳通子与最小的犬坊里美。每个人的性格鲜明，而且往往都有传奇的身世和非同寻常的经历，有的甚至穿插了好几本的书才完全讲清楚。还有就是岛田的处女作其实不是第一个发表的《占星术杀人魔法》，而是多年之后才出版的《异邦骑士》，这本小说极有特点，但最好要在看了基本御手洗洁系列的作品后再看，具体的我就不泄底了。
我最近正在看一些新本格派其他作家的作品，绫辻行人的基本已经看完，对于其他作家的作品，如果有熟悉的朋友，希望能推荐一下。
坏女孩不坏
徐良给我的印象一直是个徘徊于酒吧夜店的浪子，他确实不是正规的音乐学校出身，但他的歌曲很有特点，大多数是这些年不多见的对唱形式，讲述的基本是当代都市普通年轻人情感经历，但不同于青涩的校园风，他的作品中的背景往往都是正在融入或是已经融入社会的年轻人，有一点非主流，但也有一点现实，有一点残酷。徐良去年的专辑反响就不错，今年到现在出了四首新歌，个人觉得又有了不少的提高，在他不多的作品之中，坏女孩应该是相当出彩的一首。
坏女孩（点此听歌）
那时我放开你的手
转过身只剩了保重
你话都没说却哭了很久很久
我喜欢坏坏的女友
我喜欢刺激的感受
你单纯太过多余了那些温柔
你消失在无名大街
从此就没有再见面
好长的时间再没有你的来电
在后来酒吧的房间
舞池里跳动着音乐
熟悉的侧脸喂
迷人的笑脸吸引视线
慵懒的靠在陌生的肩
黑色的眼线你的指间
有一点轻蔑
在谁的怀中会有感觉
被爱的深夜我在想念
明明是为你才会改变
却回不到从前
然后我安静的发现
两个人已经没有任何语言
曾经你纯真的永远
让我不顾一切开始怀念
主歌部分中，他的歌词显的有点冷，似乎男主角对前女友的离开并不怎么放在心上，说完一句保重就离开了，而且也没有再去试着联系一下，其中徐良的唱腔还是以往的那种略显做作的浪子感觉，但我听多了发现，背后那隐含忧愁的编曲才是这个浪子真实的心理写照。徐良的才华在他的编曲中体现的很多，这首就是一个很好的例子，除了一些简单的鼓点外，整首歌的编曲基本都是靠一架钢琴完成的，效果却出乎意料的好。曲子开始后，一股淡淡的忧伤就从耳后蔓延开来，简单的旋律往往更加能打动人心。男主角其实也并不是一个绝情的人，但他的浪子生活中难以容的下一个传统的好女孩。
副歌部分的作曲比较惊艳，而且整体的节奏和感觉与编曲更加相配了，跟主歌部分形成了鲜明的对比。这时徐良再次启用了自己最拿手的对唱形式，与一般的情歌不同，这里的对唱不是用来抒情，而是用来叙事，确实狠有新意。男主角发现自己的前女友已经成为了一个酒吧里的坏女孩，画起了浓妆，对自己似乎还表现的跟轻蔑。一般的歌曲写到这里一般也就差不多了，但有意思的是，女主角似乎只是装着轻蔑而已。离开他之后，女主角没有忘记这个浪子，相反还为了他的品味变成了一个坏女孩，虽然换了多个男友，但还是没有找到真正想要的幸福。此时又发生了第三次转折，男主角也并不是十足的浪子，面对前女友变坏的现实，他没有一笑而过，也没有像个氓流一样惹是生非，却竟然怀念起从前纯真的时代了，也许他自己，当年也不是一个坏男孩。
我一直认为，好的艺术作品并不是创作的时候作者赋予了他多少的内涵，而是这件艺术品能够让欣赏者去联想去解读出丰富并且深刻的东西。也许徐良写这首歌的时候也只是想把自己或者朋友的一段经历描述出来，但确实这首歌能带来很深的思考。传统社会中，人们当然喜欢好女孩，而我们不得不承认的是，现代社会中的这种判断标准正在异化，男生花一点才酷，女生花一点才有味道，所以这里的男主角理所当然的甩掉了自己的好女孩。但他最后还是后悔了，说明他自己也并非坏的那么彻底，人的本性还是没有改变，不过这个瞬间之后呢，由于他和女友再不会和好了，对于别人来说，他表现出来的还是浪子这一面。
在信息时代中，人的社会性一直在加重，而相应的人也更重视自己在社会中的形象与地位，更想获得社会的重视与认可，所以很多年轻人为了这个去盲目的彰显自己的所谓个性，到最后迷失的还是自己的个性与本性。听完这首歌，我们可以发现两位主角其实都没有忘记对方，甚至都在怀念当初纯真的感情，但混沌的现实阻碍了这一切，既然他们已经扮演起了坏男孩与坏女孩的角色，那就真的难以回头了。虽然他们失去了很多，但这确实也是融入社会必须要经历的过程，毕竟这不是一个男耕女织的时代，相反，这是个物欲横流的时代，想混下去就必须服从规则，个人没有办法去过问这些规则是对是错。人们最初建立社会是因为个人的力量太小，难以单独在大自然打拼，但现在社会性更强之后，个人反而比以前更加渺小了。
扯得太远了，毕竟徐良整体的风格都是很轻松的，这些感想也是听多了之后才产生的。下次想写点关于当代侦探小说的文章，毕竟我还是很喜欢岛田大神的作品的。
随便谈谈这一年来的华语流行音乐
我中学时特别喜欢周杰伦，认识我的朋友都知道，人称&猪绝伦&。不过与很多大学里走向陈奕迅走向陈绮贞的同学不一样，我依然停留在当年的音乐品味，大概还是我的个人经历不够吧。不过这几年中我还是接触很多其他歌手的作品，在这个小站里，我想在音乐方面能写一点只评论一两首歌的小文章，不必像以前长篇大论，我自己也很无趣。
说句实话，我对周董的跨时代这张专辑并不是很满意，慢歌部分有点差，跨时代这首歌又感觉写的很仓促，烟花易冷确实水平高，不过风格有些小众，对南北朝历史不太了解的话很难有共鸣，超人不会飞和雨下一整晚不错，可惜传唱度比较一般。
之后南拳妈妈在只有宇豪和弹头的情况下出了决斗巴哈这张专辑，水准还是很不错的，比跨时代恐怕要好一点，只是少了两位偶像成员，人气终究是下来了，而且在音乐风格上也没有什么突破，而大陆的后弦似乎也只在维持这样的状态，一度我也怀疑我的流行音乐时代是否已经结束了。
上半年的时候我在无聊的时候听了一下汪苏泷和徐良的歌，当时他们在音乐上排名很高，而且也不是那种郑源谢军那类歌手，所以我就尝试的听了下，真是后生可畏。汪苏泷的不分手的恋爱，徐良的坏女孩，都应该算的上这几年华语流行乐的上乘之作，汪苏泷有学院风，在巴赫旧约这首歌里表现的很充分，而徐良虽然不是科班出身，却是才气逼人，有空一定要给大家仔细解读一下。
前几个飞儿乐团和许嵩都出了新专辑，这两位都是我曾经以为开始走下坡路或是停滞不前的歌手，不过今年的专辑又重新唤醒了我沉睡的耳朵。飞儿乐团的亚特兰蒂斯充满想象力与热情，堂吉诃德有着很深的思想，很少听到这么有文化水平的歌曲，其他的一些中国风和慢歌也丝毫不比当年逊色。许嵩的新专辑我认为是他目前最好的个人专辑，也是今年截至到现在最出色的华语流行专辑，鲜明的个人风格，广泛的曲风和创作题材，还有对社会独立的思考，他理应成为当前大陆流行音乐的领军人。
前段时间胡彦斌的专辑让我感到有些失望，不过还是很出彩的作品，用戏谑的曲风去反映严肃的人性问题，艺术效果还是很不错的。目前就指望着周董的新专辑了，慢一点出真没什么问题，只希望他能真正花点心思在音乐上，电影界真心不缺少一个周杰伦。
随便创个小站，有空写点东西，不好意思总是发在校内里，也想多结识一下喜欢文艺和体育的朋友
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