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二战英雄人物有哪些
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[导读]二战时期，无论是主动侵略他国的德意日，还是被迫防备的中法英等国家，都不乏英雄人物。在战争中，战略上早人一步，很多时候就可以掌控全局，而这至关
二战英雄人物有哪些二战时期，无论是主动侵略他国的德意日，还是被迫防备的中法英等国家，都不乏英雄。在战争中，战略上早人一步，很多时候就可以掌控全局，而这至关重要的一部是靠两方阵营的领导人斗智斗勇得来的。而这些领导人就是二战英雄人物。那么这些人到底有哪些呢？毛泽东画像首先，我们来讲讲本国最伟大的二战英雄——毛泽东。毛主席是我国抗日战争时期最最重要的领导人，他所作出的种种战略被证明了其准确性。尤其是毛主席作出的农村包围城市的决定，让红军的队伍迅速发展起来，扩大了我国军队的有生力量，并且还在普通民众宣传了反抗的思想。他对日本的抵抗政策拖住了日本的大部分力量，为美国登陆欧洲解决了后顾之忧。而在二战后期起到很大作用的美国的代表英雄应该算是马歇尔，他的马歇尔计划是美国进入二战前期的主要计划。而美国在反法西斯同盟战争中的多次参与都是在马歇尔的支持下，他为美国的参战作出了一系列计划策划，让美国在这场战争中得到了较大的利益。在二战中的反派英雄中，是最有代表性的一个。当时世界各国之所以会全被拖入这场战争中，起源就是他。他的法西斯理论，他的种族理论都给德国这个国家带来了巨大的影响。但他的罪恶并不能掩盖他本人的才能。在闪电战术的运用，各种精良武器的发明中，他的作用是很大的。可以说，没有他，就不会有当时那么强大的德国。二战英雄人物有太多，我们做不到一一细数。这些人总体在人们心中被分为两批，一种是真正的英雄，而另一种却是恶魔般的存在。二战苏军将领介绍二战期间，苏联是欧洲战场上极为重要的主力军。尤其是在德国利用闪电战术所向披靡的时候，是苏联给了他们沉重的一击，最后阻止了德国的进程，挽回了欧洲战场上同盟国的败势。那么指导了这些战争的二战苏军将领有多少个呢？那个最有名呢？朱可夫照片最为著名的就是朱可夫元帅。在1943年，他被授予了苏联元帅的军衔，他是除了之外第二个能获得这个头衔的将领。在二战中，他主导了苏联的反法西斯战争。最早是与日军在远东地区的竞争，后来是在1941年德国进攻苏联时，他被调往前线。朱可夫认为放弃基辅能够保存有生力量，但是这个决定却被斯大林拒绝。当苏军执行斯大林的调令后，苏联的军队被德军围剿与基辅。斯大林终于意识到朱可夫的能力，就将军队势力交到了他手上。在斯摩棱斯克会战中，朱可夫指导的部队时唯一一次苏军的胜利。在保卫列宁格勒战役中，他誓死不愿后退一步，在德军的炮轰之下，他艰难地保住了这个城市。在1941年，他又被调往莫斯科。当时德军有180万的士兵和3个坦克群等，而苏军只有125万人。这意味着这场战争是用苏联人的身体去阻挡德军的前进。在朱可夫的指挥下，苏军在后来的战役中多次打败了德军。朱可夫将军是二战苏军将领中最为优秀的一名，在战后被世界人们认为是二战中贡献最杰出的将领之一。二战以少胜多的战役介绍每场战争中都是不乏以少胜多的战役，无论是中国古代的牧野之战，还是雅典的马拉松战役，这些都是十分著名的。那么二战以少胜多的战役有几场呢？哪些是比较闻名的呢？中途岛战役照片二战以少胜多的战役有很多，主要是因为战争的范围和面积过大，许多国家虽然实力很强大，但是缺乏适应能力，没有发挥出应有的作用。其中最著名的战役应当属中途岛战役。在中途岛战役中，主要的参战方是美国与日本。当时日本企图夺取中途岛来作为自己的军事基地，并且通过中途岛作为中转站，将自己的海上防线向后推进，将美军赶到夏威夷去。当时日本总共发动了8艘航空母舰，还有120多艘战斗舰艇等，领导者是日本著名的军事天才山本五十六。而美国当时因为破解了日本的军方密码，只用了3艘航空母舰和50艘舰艇，在中途岛的必经之地设下埋伏。最终美军以1艘航母，1艘驱逐舰，98架飞机和307人的死亡换来了日本4艘航母，重巡洋舰和332架军用飞机，以及3000人的死亡。这场战争是太平洋上极为重要的一场战争，它标志着日本海军的没落从此开始，并且这场战役对日本海军造成了极大的损伤，这是他们海上战争几百年来的第一次失败，对日本海军而言，这场战役一直深深影响着他们后来的海战，直到二战结束都无法抹去中途岛战役在他们脑海中的印象。在二战以少胜多的战役这是最经典的一场，值得人们借鉴。
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战争中有哪些英雄人物的事迹？
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太多了，我就简单的说几个抗日小英雄的故事抗日小英雄王朴　　王朴，也作王璞。王朴生于1928年，牺牲于1941年，河北省完县人。他生长在太行山石岭下的河北省完县野场村，11岁时被大家推选为儿童团团长，牺牲时只有13岁。王朴诞生在村里一户贫苦农民的家庭里。在他开始懂事的时候，日本强盗发动了“七七”卢沟桥事变， 侵占华北，战争的火焰烧到了他的家乡太行山。日寇烧杀抢掠的凶残行为，在王朴幼小的心灵燃起民族仇恨的烈火。 　　有一次，野场村的乡亲们全被日寇赶到村子里，王朴也是其中一个，日寇拿着一份由汉奸金珠子提拱的村干部和抗日军属名单，叫汉奸翻译把他们一个一个拉出来，然后狗汉奸龇牙咧嘴地问王朴：“你就是野场村的儿童团团长王朴吧？”。王朴理都不理这个狗汉奸。“你一定知道八路军的东西藏在那里， 说出来就放你回家。”“不知道！就是知道也不会告诉你鬼子和狗汉奸！”王朴面不改色地回答。日寇猛地抽出了东洋指挥刀，指着王朴的胸口，狂叫道：“你的小八路，快快的说，你不说死了死了的！”王朴面对日本鬼子强盗的刺刀，想起了“五不誓言”，想起了张喜子和秀大伯，更想起了自己领着儿童团团员宣言的誓言“头可断，血可流，秘密不可泄！”于是把牙一咬，昂首挺胸，面对死亡，毫不畏惧。就这样，王朴英勇的为自己的祖国献出年轻的生命。　　自古英雄出少年。抗日战争时期，中华民族涌现出了一批少年英雄。在民族危亡的时刻，他们跟父辈一起，用自己稚嫩的肩膀担起了沉重的抗争。他们的传奇事迹经过艺术家们的演绎，成了经典的歌曲、小说、电影，几十年来被人们传颂，经久不衰。银幕上的抗日小英雄—张嘎　　抗日战争时期，生活在冀中白洋淀的小男孩张嘎与奶奶相依为命。为了掩护在他家养伤的八路军侦察连长钟亮，奶奶英勇地牺牲在日军的刺刀下，而钟亮也被敌人抓走了。为替奶奶报仇和救出老钟叔，嘎子历经艰辛，找到了八路军，当上了一名小侦察员……电影《小兵张嘎》讲述了一个小八路战斗成长的过程。 　　这部儿童军事题材影片，通过寓意丰富的细节安排和少年儿童所特有的心理活动的描写，真实自然地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象，影响了几代小观众。 　　这部影片荣获了1980年中国第2届少年儿童文艺创作一等奖。后来，小兵张嘎的故事又被改编成了电视剧。[编辑本段]送鸡毛信的抗日小英雄—海娃　　《鸡毛信》是一部根据同名小说改编的家喻户晓的电影。影片的主角是十二岁的儿童团团长海娃，他的任务是一边放羊，一边放哨，发现敌人，给村里人打信号。海娃的父亲是民兵中队长。海娃十四岁，是龙门村的儿童。 　　一天傍晚，海娃腰里插着羊鞭，拿着一杆红缨枪，在山上的一棵小树底下放哨。 　　这时候，从阳坡的小路上爬上来一个人，他老远就叫：“海娃！海娃！”海娃听出是爸爸的声音，连忙迎上去。爸爸从怀里掏出一封信，对海娃说：“马上到三王庄去，送给指挥部的张连长。”海娃接过信一看，信角上插着三根鸡毛，知道是一封顶紧急的鸡毛信。海娃揣好信，赶着羊群转过山崖，忽然看见西山顶上的“消息树”倒了。糟糕！山那边准是发现鬼子了。海娃想，这条小路不能走了，就走大路吧。可是回头一看，大山口外面来了一队抢粮的鬼子。 　　鬼子越来越近。海娃着急了，把鸡毛信往哪里藏呢？他看着胖乎乎的羊尾巴，心头一动，就抢到前面抱着那只带头的老绵羊，把它尾巴根的长毛拧成两根细毛绳，把鸡毛信折起来，绑在尾巴底下。海娃什么也不怕了，他把羊鞭甩得响响的，朝着鬼子赶过去。“站住！”鬼子吆喝起来，哗啦一声举起枪，对着海娃的小脑袋。一个穿黑军装的歪嘴黑狗跑过来，一把抓住海娃的脖子，把他拉到一个长着小胡子的鬼子面前。海娃一点也不怕，他故意歪着脑袋，张大嘴巴，傻愣愣地望着小胡子。小胡子说声“搜”，那个歪嘴黑狗马上动起手来，摸补丁，掏窟窿，把海娃周身都搜遍了，连两只破鞋也没放过，结果什么也没搜着。小胡子只想早点进山去抢粮，就冲着海娃喊：“滚开！滚开！” 　　海娃回头就跑，他拢住羊群，使劲甩着羊鞭，恨不得飞起来。没想到那个歪嘴黑狗又追上来了，他用枪逼着海娃，要海娃把羊群赶回山里去，还挤着眼睛、歪着嘴巴狞笑者说：“皇军还没吃饭呢！这么些羊，够我们吃几顿啦！”海娃没法，只好跟着走。太阳落山了，鬼子的队伍来到一座小山庄跟前，就在打谷场上宰了几只羊烧羊肉吃。海娃顾不上心疼他的羊了，他悄悄地把手伸到老绵羊的大尾巴下面一摸，鸡毛信还照样吊着！他心里叫起来“你还在这里啊！” 　　鬼子吃饱了，一个个摸着肚皮，进屋里睡觉去了。歪嘴黑狗叫海娃把羊赶进牲口圈里，然后一把抓住海娃的脖子，把海娃拉进屋里。鬼子和黑狗们抱着枪睡在干草上，把海娃挤在尽里头。海娃睡不着，他想：“鬼子明天还要宰羊，要是今晚跑不掉，鸡毛信可就完了。”他不住埋怨自己：“海娃，海娃，你怎么搞的，连一封鸡毛信都不会送啊！……”忽然听见外面的哨兵吼了一声：“哪一个？”有人回答：“喂牲口的！”哨兵不吭气了。不一会儿，远处传来一阵鸡叫。 　　鸡叫两遍了。海娃哪儿还躺得住，他坐起来一看，门口的哨兵正在打瞌睡呢。他就悄悄地站了起来，踮着左脚把歪嘴黑狗的胳膊轻轻拨开，从小胡子身边跳过去，闪到了门边，又轻轻地迈过哨兵的大腿，溜到了村边的路上。“哪一个？”街那头的哨兵吼起来。“喂牲口的！”海娃装着大人的声音回答。那个哨兵就不理会他了。海娃走进牲口圈，一把抱住那只老绵羊，把它尾巴底下的鸡毛信解下来，揣进口袋里，撒开两腿就跑，一口气跑上了庄后的山梁。 　　天亮了，海娃跑到山嘴旁边，听见前面有人吼叫。他抬头一望，山梁那头有个鬼子拿着面小白旗，朝着海娃来回摇晃。海娃脱下身上的白布小褂，学着鬼子的样子也来回摇晃。没想到，真混过去了。海娃转过山嘴，一口气跑到对面山顶。前面就是三王庄啦。海娃高兴极了，他一屁股坐在山头上，把手伸进口袋一摸，不觉浑身哆嗦起来。鸡毛信呢？口袋里没有，赶紧脱下小褂子来找，也没有；把身边的石头缝都找遍了，还是没有。海娃马上往回跑，在来的路上找。他一口气跑上大山，爬到小山嘴旁边，就在刚才摇晃褂子的地方，鸡毛信好好地躺在那儿。海娃高兴极了，把信装进口袋，刚想回头跑，忽然背后有人喊叫，歪嘴黑狗追上来了。他抓住海娃，一连打了几枪托，叫海娃回去给鬼子带路。 　　小胡子把洋刀一挥，鬼子和黑狗又出发了。海娃赶着羊群夹在他们中间，过了大山，来到三王庄眼前。海娃看到山上的“消息树”放倒了，不用说，张连长的队伍已经知道鬼子来了。鬼子可什么也不知道，他们在沟里，又是抽烟，又是吃羊肉。休息够了，一队黑狗先走，想从中路走上峁去。山坡上忽然轰轰响了几声，冒起一柱一柱的黑烟，黑狗踩上地雷了。小胡子扔下那些黑狗不管了，他指着小路对海娃说：“你在前面带路，皇军在后面。明白吗？” 　　海娃远远地走在鬼子的前边。树林里岔着两条路，一条小路，一条羊道。他把羊赶上了羊道。歪嘴黑狗在底下吆喝：“走错了！”海娃放开嗓子说：“没错！我走过的。走吧！”羊道越来越陡，越来越不好走，鬼子走一截，停一截，远远落在后面。小胡子吼起来了：“慢慢的！”海娃装作没听见，一步紧一步往前跑。鬼子使劲喊：“站住！再不站住就开枪啦！”海娃不听他的，甩了一响鞭，拼命往前跑。鬼子真的开枪了。海娃同羊群一起飞跑，可是他实在跑不动了。就扑倒在乱草里，放开嗓子叫：“鬼子上来啦！打呀！赶快打呀！” 　　峁上突然响起一阵排子枪声，跟着又是一阵。海娃听到了，这是自己人的枪声。他的两条腿又来了劲，爬起来拼命向峁上扑去。忽然他张开双臂，“哎哟”尖叫一声，晕倒在乱草堆里了。一个游击队战士跑过来，抱起了海娃。 　　等到海娃睁开眼睛，他看见蹲在他身边的正是张连长，连忙说：“信……鸡毛信……”他的伤口疼得厉害，说着又昏迷过去了、海娃又醒过来的时候，他已经躺在暖炕上，盖着一床软绵绵的毯子。太阳从窗口射进来，照在炕上。张连长笑眯眯地问海娃：“好些吗？还疼吗？”海娃顾不得疼，他问张连长：“这是哪里呀？”张连长哈哈大笑起来，他摸着海娃的脑袋，说：“你忘了吗？昨天你不是送来一封鸡毛信吗？那是你爸爸让你送来的情报。咱们的队伍根据情报，砸了鬼子的炮楼。多亏你这个小八路，小英雄！” 　　海娃这才记起送鸡毛信这回事来。他脸红了，连忙问：“缴了枪没有？”张连长说：“缴了一大捆，都是崭新油亮的三八式快枪！”海娃高兴地说：“那就给我一支吧！” 这部上世纪50年代拍摄的黑白片不仅在国内影响很大，而且在国际电影节上两次获奖。1955年，在英国第9届爱丁堡国际电影节荣获优胜奖，是新中国在国际上获奖的第一部儿童故事片。小说里的抗日小英雄—雨来　　芦花村里有个叫雨来的男孩，他喜欢游泳，也喜欢读书。有一天，村里的李大叔急急忙忙地进了雨来家，挪开了水缸，跳进了缸下面的地洞。雨来将水缸挪回了原位，这时，鬼子也到了…… 　　这是小说《雨来没有死》描述的一段情景。 　　雨来是抗日战争年代冀东少年儿童的一个缩影，这其中也包括小说作者管桦本人在内。管桦从小就和村里的儿童一起站岗放哨，给八路军送鸡毛信，上树?望，捕捉敌情。1940年，他离家奔赴抗日战场，长年转战南北。他参军以后，童年时代的情景常常浮现在他眼前。于是，他创作了以雨来为主人公的小说《雨来没有死》，发表在《晋察冀日报》上，受到了广大读者的好评。 　　新中国成立后，教育部一位负责语文教科书的编审专程找到管桦，告知他的小说改名《小英雄雨来》被选进了语文课本。从此，小英雄雨来便成了整整一个时代全国少年儿童心目中的英雄。最年轻的抗日组织—抗日儿童团　　抗日儿童团是广大抗日根据地在抗战中成立的儿童组织。 　　尽管与敌人的斗争非常艰苦，广大抗日根据地仍处处成立了抗日儿童团，把儿童纳入组织的关怀。毛泽东和朱德曾多次题词勉励儿童团员。 　　儿童团的主要任务是学习、生产，同时也担负着“宣传抗日”“侦察敌情捉汉奸”“站岗放哨送书信”等任务。 　　在百团大战中，王家峪儿童团帮助八路军割草喂马，为前线送干粮；晋察冀边区儿童团破坏日军的交通干线近百次，牵制了敌人的进攻和扫荡，有力地支援了抗战。 　　儿童团的成立不仅给孩子的生活带去了乐趣和希望，同时壮大了抗日队伍的力量，为抗战胜利做出了巨大的贡献，培养了一大批优秀的革命接班人。抗日小英雄—王二小　　1929年生于河北省涞源县上庄村。抗日战争时期，王二小的家乡是八路军抗日根据地，经常受到日本鬼子的“扫荡”，王二小是儿童团员，他常常一边在山坡上放牛，一边给八路军放哨。日（农历9月16日），日本鬼子又来“扫荡”，走到山口时迷了路。敌人看见王二小在山坡上放牛，就叫他带路。王二小装着听话的样子走在前面，为了保卫转移躲藏的乡亲，把敌人带进了八路军的埋伏圈。突然，四面八方响起了枪声，敌人知道上了当，就气急败坏地用刺刀挑死了王二小，正在这时候，八路军从山上冲下来，消灭了全部敌人。 　　王二小牺牲后，当地军民把他埋葬在刘家庄的山坡上。当时任涞源县青救会干部张士奎（现为保定市离休干部）同志得到这个消息，马上报道给了边区青救会，《晋察冀日报》在第一版发表了这条消息。词作家方冰、曲作家劫夫根据这篇报道，立即创作了歌曲《歌唱二小放牛郎》。这首歌曲一直传唱至今，感染了无数青少年。现在，王二小的坟上长满了青草。他的鲜血染红的那块大石头，现在还静静地卧在山沟里，人们把它叫做“血色石”。 　　为了纪念小英雄王二小，中国青少年基金会在二小的家乡涞源县上庄村建设了“二小希望小学”，延安时期参加革命的老作家陈模创作了革命传统纪实小说《少年英雄王二小》。
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　　撰文：王家新
　　《东方历史评论》微信公号：ohistory
　　在晚年一首未完成的十四行诗中，阿赫玛托娃曾这样写到：“我自己会亲自为你加冕，命运！／触摸你那永恒的额头。”诗中还指向1962年诺贝尔文学奖对她的提名。当然，她没有获奖。但是，比起她一生所完成的一切，任何外在声誉又算得了什么呢？诗人会为自身的命运“加冕”的！
　　我这样说，是因为我深入阅读并译出了《没有英雄的叙事诗》。如果说诗人写于30年代末大恐怖时期的《安魂曲》是一座伴随着悲剧合唱的青铜纪念碑，《没有英雄的叙事诗》就堪称是一部大师的杰作，一位伟大的悲剧女诗人对其一生所做出的更高的总结。
　　读了这部作品，我们就会理解为什么索尔仁尼琴当年会把这部长诗从头到尾手抄了一遍。
　　读了这部作品，我们也感到诗人早期的那些“戏剧抒情诗”如《在深色的面纱下她绞着双手……》、《在这里我们都是酒鬼，贱妇》，等等，都是这部作品的某种预演。而这部作品总结了一生，但又与诗人以前的任何作品都不同，甚至对于俄罗斯诗歌史在很大程度上也是全新的，虽然自普希金、莱蒙托夫以来，他们就有“Poema”（“长诗”，尤其是叙事长诗）的深厚传统。
　　曼德尔施塔姆早就很敏锐地指出：“阿赫玛托娃把十九世纪长篇小说的所有巨大的复杂性和财富引入俄罗斯抒情诗。如果不是有托尔斯泰的《安娜&卡列尼娜》、屠格涅夫的《贵族之家》、陀思妥耶夫斯基的全部作品以至列斯科夫的某些作品，就不会有阿赫玛托娃。阿赫玛托娃的源头全部在俄罗斯散文王国，而不是在诗歌。”
　　的确如此！虽然在我看来阿赫玛托娃的源头也来自于俄罗斯诗歌王国，来自于那些更久远、多样的“系谱”。在“叙事诗”中，除了普希金、陀思妥耶夫斯基、果戈里、勃洛克等俄罗斯作家诗人，除了《圣经》和古希腊、罗马悲剧神话，阿赫玛托娃还对莎士比亚、歌德、拜伦、济慈、T.S.艾略特等欧洲作家诗人有大量引用。可以说，在写这部作品时，阿赫玛托娃完全是以“欧洲诗人”自居的。
　　贝科夫曾这样简要地勾勒过帕斯捷尔纳克的艺术发展：“他对文学之‘我’客观化的永恒追求。他的道路，犹如螺旋上升的曲线，在扩展过程中不断攫获新的主题，开辟越来越宽广的生活领域。帕斯捷尔纳克以极其主观的抒情为起点，直抵散文叙事，由有意识的印象主义的朦胧归于经典的、传统风格的明晰。”
　　犹如《日瓦戈医生》之于帕斯捷尔纳克，《没有英雄的叙事诗》之于阿赫玛托娃，也正具有“变容”的意义，只不过取向不同。帕氏由密集的隐喻、“极其主观的抒情”归于那种《圣经》式的质朴和启示性，而阿赫玛托娃则由早期的简约、克制走向史诗般的广阔、繁复和隐曲，虽然这同样体现了她对一生进行艺术提炼的高度能力。
　　对于阿赫玛托娃的风格，布罗茨基曾指出：“她是一个超级格言诗人。她的诗歌非常之短便足以证明这一点。阿赫玛托娃的诗歌从来不会溢出到第三页。她对历史的态度也是格言式的。当她处理现代时，令她感兴趣的不是它自身，而是现代语言及其表现力问题。”
　　布罗茨基的这一看法当然抓住了阿赫玛托娃很重要的东西。如诗人1933年的《野蜂蜜闻起来像自由》，从它的第一句“野蜂蜜闻起来像自由”到该节的最后两句“但是我们闻一次也就永远知道了／血，闻起来只能像血腥味……”它的每一句都耐人寻味，感性，但又带有格言般的意味。第一句是伟大而无畏的赞美，把“野蜂蜜”与诗人要歌唱的自由联系了起来，最后两句则带着一种无情抵达历史真相的力量，令人胆寒。
　　但是，从艺术手法和艺术发展上看，阿赫玛托娃的诗歌又绝不单是格言式的。我们会看到，从三十年代以后开始，她远远超出了一般抒情诗的范畴，在创作中把抒情、哲思、史诗、戏剧、叙事等因素融汇为一体，愈来愈体现了她作为一个大诗人的综合能力。即使她不专门去写历史，在她的“三言两语”中，也会让人们“从中走过一个时代”。从她后期的一系列组诗、长诗尤其是《没有英雄的叙事诗》来看，一个久经磨难而日趋成熟、开阔，堪称“历史风景画的大师”（楚科夫斯基语）的诗人出现在我们面前。
　　对此我们首先来看诗人后期的组诗《北方的哀歌》的“第一哀歌：历史序曲”，全诗不到六十行（果真没有“溢出到第三页”！），它既是十九世纪“陀思妥耶夫斯基的俄罗斯”的写照，又是一个不祥的新世纪的“序曲”。在这首“个人史诗”中，诗人把过去与现在、历史场景与个人记忆、全景透视与细节刻划精心地“拼贴”在一起，而她对自己成长经历的追溯则构成了诗中隐秘的群耍缡嘶匾淦稹澳歉雠恕币布茨盖椎纳罾堆劬Γ骸岸纳屏甲魑槐剩壹坛械囊挪坪跏恰壹枘焉闹凶钗抻玫睦裎铩闭馐谴倘诵撵榈囊槐剩埠褪衅渌糠止钩闪饲苛叶员取６绞暮罄矗说难暇α恳哺膳碌叵月读耍
　　整个国家冻得发抖，那个鄂木斯克的囚犯
　　洞察一切，为这一切划着十字。
　　现在他搅动缠绕他的一切，
　　并且，像个精灵似的
　　从原始的混乱中挣出。子夜的声音，
　　他的笔尖的沙沙声。一页又一页
　　翻开谢苗诺夫刑场的恶臭。
　　“囚犯”指陀思妥耶夫斯基，他因牵涉反对沙皇的活动被捕，定于在谢苗诺夫刑场执行死刑，行刑前的一刻才改判成流放，押送至西伯利亚鄂木斯克监狱。全诗的这一节力透纸背，堪称是大手笔，不是别的，而是那子夜时分“笔尖的沙沙声”，一页页“翻开谢苗诺夫刑场的恶臭”！这是对俄罗斯命运较量的描绘，更是对俄罗斯文学中那种伟大力量的惊人揭示和赞颂！
　　而这一切，构成了诗人自己和她所属的“白银一代”出场的背景。全诗以这四行结束，它是布罗茨基所说的“超级格言”，同时又是对灾难和救赎的庆祝：“那就是我们决定降生的时候，／恰逢其时，以不错过／任何一个将要来临的／庆典。我们告别存在的虚无。”
　　至于《没有英雄的叙事诗》，其艺术结构和手法就更为复杂。“正如未来成熟于过去，／过去也在未来中腐烂／一场枯叶恐怖的狂欢”，这是该长诗中的名句，实际上在这部作品中，诗人的历史意识更为复杂。长诗的第一部选取的是1913年的彼得堡，那完全是一个被埋葬的“旧世界”，因而具有了记忆的考古学意义。不仅如此，在这部作品中我们看到过去是未来的预演，“来自未来的客人”也会提前在过去中出现，时代犹如地质断层一样，甚至在一节诗中也层层交错。布罗茨基很赞赏这种“阿赫玛托娃式的”诗句：“记忆有三个阶段，而第一个――它仿佛就是昨天”，实际上阿赫玛托娃的整部“叙事诗”就是这样写出来的。诗人在该诗中引用过该诗的主人公、诗人、骠骑军少尉科里雅泽夫的诗句“爱情过去了，那必死者的面容／越来越清晰和亲近”，也引用过艾略特《四个四重奏》中的名句“在我的开始是我的结束”，她即是用这样的眼光和手法来处理和重塑她的历史经验的，其结果正如该长诗第一部第三章的这三句：
　　当，沿着传奇般的滨河大街，
　　一个真正的――而非日历上的――
　　二十世纪向我们走来。
　　当然，其结果也造成了这部作品的“扑朔迷离”。索尔仁尼琴就曾说过他把这部长诗读了好几遍才读懂。诗人本人甚至还被建议把这首诗弄得更明白一些，但她拒绝了，“我既不会改变它，也不会去解释它。／‘我要写的――我已经写了。’”她斩钉截铁地这样说。
　　就这样，过去与现在，结束与开始，生者与死者，在这部作品中相互穿插、交织在一起，不仅如此，在一个人物身上还晃动着其他人物的影子，还有诗的叙述者和作者本人的复杂关系……诗中的许多名句像是碑铭，许多历史细节像“出土文物”一样确凿，但更多的部分却又是用“隐性墨水”写下的，或者说，像“陶盘里纯粹的火焰”一样令人把握不定。为帮助读者读解这部作品，我在译文中加了一百多个注释，这里再简单介绍一下这部长诗的结构：
　　全诗为“三联诗”，由三部分构成。第一部选取了1913年，那不仅是诗的主人公因为悲剧性的爱而自杀的年头，也是第一次世界大战爆发、俄国处在深重危机和革命的前夕，因而对诗中的人物和整个国家的历史都具有了“分水岭”的意义。第一部的副题为“一个彼得堡传奇”，阿赫玛托娃意在用普希金《青铜骑士》的这个副题重新书写她这一代人的故事。故事是悲剧的，也是末世论的。参与1913年那场新年狂欢假面晚会的人们最后都无一例外死去，只有诗人和“来自未来的客人”还活着，承受着生命的“苦杯”。
　　第一部又分为四章和若干插曲。第一章的女主人为全诗的叙述者（诗人自己），怀着期待和绝望，在“喷泉屋”召集着新年前夕的狂欢假面晚会。长诗的主要人物都出场了。他们代表着20世纪初期“艺术的彼得堡”，代表着那个时代的先锋派及其“对于魔鬼的信仰”。“白色大厅”里是一个即将降临厄运的彼得堡的缩影。
　　第二章专写诗的女主人公奥尔嘉&戈列波娃－苏杰伊金娜，著名女演员、“困惑的普绪克”、“山羊腿仙女”、“彼得堡的洋娃娃”。奥尔嘉为诗人早年的闺蜜，也是诗人的“另一个”。她典雅而又任性，美丽而又无情，纯真而又虚荣。她是这场悲剧的中心，又让诗人永远难以释怀。当诗人后来得知她在巴黎的死讯后，她写下了一首动情的献辞，“那传到他那里的苦杯，／醒来，我会交给你。”
　　第三章写1913年的彼得堡，末日般的彼得堡（“一种不可理解的咚咚声潜伏着……”）和诗人自己在皇村的最后回忆。当一个可怕的“二十世纪”到来，她只能期待着缪斯能为她说出“力挫死亡的词语”。
　　第四章：诗的主人公、诗人、骠骑军少尉科里雅泽夫因为对奥尔嘉的爱而自杀――他最终倒在两个世界的“门槛”上。在一九四十年代的诗的叙述者看来，他是一个“傻孩子”，但也代表了一整代命定受难、死去的诗人――勃洛克、古米廖夫、叶赛林、马雅可夫斯基以及后来的曼德尔施塔姆。
　　总的来看，第一部是献给一代人的哀歌，虽然也带着诗人无情的历史审视。如果说在《安魂曲》中诗人是作为一个无辜的俄罗斯悲痛母亲的形象出现，在《没有英雄的叙事诗》里，她就是作为负罪的一代人的代表出现，正是那一代人，“允许用艺术的璀璨去掩盖道德上的失败”。也许，正是为了“解脱记忆和道德的负担”，尝试理解那个时代怎么了和为什么，诗人一而再地被拉回到这首诗里。（参见Nancy K. Anderson“重新发现失去的一代：《没有英雄的叙事诗》”）
　　第二部（“硬币另一面”）由二十四首六行诗构成，它们全为诗人的自白：她对这首叙事诗及整个创作生涯的告白（“我用隐性墨水写作”，等等），她如何“被耻辱加冕”，她所经历的历史、所听到的命运的低语，等等。从诗人一生的创作来看，这二十四首短诗也达到了一种结晶般的纯粹，它们既有对历史的无情审判，如第十一首“去问问任何一位我同代的女人，／任何一位囚徒，流放者，苦役犯――／她都会尽力让你明白――／是怎样的恐惧让我们变得痴呆，／我们又是怎样为集中营，为监狱，／为断头台而抚养孩子……”尤显现了诗人自己对命运的洞观以及去存在的勇气：“来吧，我们一起共赴盛宴，／我将以最尊贵的亲吻，／来报赏你怨恨的子夜。”
　　第三部是告别，“献给我的城市”列宁格勒。该部热萦胧舜优诨鹬械牧心窭毡皇枭⒂胱詈笠蝗文杏迅姹鸬木泄兀执┎辶硕颖簧笱逗土鞣拧⑹俗约喝绾巍靶凶咴谇箍谙隆钡木Ｊ擞搿拔业某鞘小钡纳乐鹗指腥耍骸拔业挠白油对谀愕那奖谏希碜说褂吃谀愕脑撕永铮诠爬系奈侄品蚪家吧希铱梢栽谀抢锓派罂蓿┕切┬值馨惴啬沟木材薄Ｊ淖詈蟛糠质鞘顺哦剑ǘ砺匏沟难侵薏糠郑┳呷ィ呛迫说摹翱旰印保露┧妨魍雒说脑傧郑。┩蝗怀鱿衷谘矍埃艚幼诺睦∮铩澳闳ズ蔚兀俊保ū说萌ヂ蘼砺飞嫌龅揭帐钡奈驶埃┑囊茫彩谷木跋笾枞桓墓郏な慕峋钟纱顺晌俗钪盏钠羰韭迹菏说淖齑健盎估床患班槎保诶暮拥篮颓帕壕涂挤杩裾鸲突叵欤磺卸急淞恕
　　就在我前面，那条道路敞开了，
　　沿着它多少人一去不返，
　　沿着它我的儿子也被带走，
　　沿着它是一长串送葬的队列，
　　在那庄严和晶莹里
　　是西伯利亚大地的寂静。
　　悲剧女诗人以她史诗般的大手笔，把人们骤然而永久地带入一个庄严肃穆的境界，而全诗的最后三行为：
　　俄罗斯，她绞着双手，
　　垂下一双干燥的眼睛，
　　在我前面朝着东方走去。
　　这让人马上联想到诗人早年的名诗“在深色的面纱下她绞着双手……”但是，这个早期诗中在爱情纠葛中高度神经质的女性形象，在这里已变成了俄罗斯悲痛母亲、复仇女神、苦役犯和流亡天使的复合形象。她同样“绞着双手”，但其意味、力度已很不一样了。她“垂下一双干燥的眼睛”，因为泪水几乎已经流完。她是诗人自己的一个投射，但又与诗人擦肩而过，并走在了诗人前面，走向茫然不可知的、神启的未来――至此，诗人自己和这首长诗都在一个更高的程度上完成了自己。
　　以上是对这首艰深、复杂的长诗的简要介绍。在翻译过程中我深受折磨，但又充满感激。“但是，我脚下的大地在嗡嗡作响，／啊，是怎样的一颗火星在俯瞰／我们这座尚未遗弃的房子”，这是“叙事诗”第三部中的几句（对此，诗人自己还加了一个注：“1941年夏天的火星”）。翻译到这里时我颇为激动：火星，自古以来一直与战神联系在一起，人们相信在它最接近地球时会发生种种灾难。年恰为火星大冲年代，第二次世界大战在诗人的故乡、在地球上惨烈进行。我不仅为阿赫玛托娃捕捉到这个宇宙性意象而惊异，我自己对一个灾难世纪、对神秘命运的感受也一下子调动起来了！
　　还需要说什么呢，1941年夏天的火星，或者说在那一年前后诞生的一部伟大作品，我在2016年的冬天更清晰地看见了它。
日，北京世纪城
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知名IT评论人，曾就职于多家知名IT企业，现是科幻星系创建人
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