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如果拍《绿巨人》，就用蓝幕，拍《蓝精灵》就用绿幕？如果拍《绿巨人大战蓝精灵》，用什么布？？？？！！
你太扯了 ，绿幕抠图是抠图，，绿巨人和绿精灵是有特效技术，直接出脚本，后期再合成就行了，怎么可能让演员涂层绿色在抠下来，，反正是不知道 绿精灵是演员穿成绿色精灵服装在蓝布前拍完在抠的，，，ps，打个比方 ：ps的时候目标物体模糊颜色与周围，那就把周围一通过魔术棒或套锁选中染成高对比度颜色，在抠就容易多了，，AE特效里的抠图键控keylight可以一键抠图，但也是这个原理啊 ，高对比度，绿色的本身如楼上所说的一样，，特效不用抠，特效不用抠 特效不用抠，合成只需要脚本+背景就行
在电影特技制作中常常采用蓝幕或绿幕作背景，以便后期抠象合成。
由于蓝色是人类皮肤的补色，用蓝幕作背景应该是最容易实现抠象的，近年来特技拍摄更多采用绿幕，也许是绿幕使用的荧光绿色在电脑系统中更容易与前景分离，同时这种颜色较为明亮，不易产生黑边。
在亚洲，一般使用蓝幕，而在欧洲，一般使用绿幕。主要是因为欧洲人蓝眼睛的居多，使用蓝幕的话，后期抠像容易把演员的眼珠抠掉，呵呵
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《我愿意ido》电影绿幕合成制作揭秘
根据陈彤的“剩女”题材同名畅销小说改编而成的电影《我愿意IDO》，在没有华丽的特效，偏重于真实的表达人物感情与场景中大量运用了绿幕抠像与场景替换特效，下面就让小编与您来看看这些效果是如何达成的。
隐形特效需要现实与情感相结合
《我愿意》这部影片的特效主要是将现实与情感相结合，由于所要表现的角度不同，与我们之前参与制作过的影片《星空》相比，这部影片是相对隐型的特效。比如，影片中主人公蹦极这场戏，镜头中有唐薇薇和王洋年轻时的画面，也有当前的背景，在跳下去之后还有由现实的背景逐渐转变为奇幻的环境的镜头，这样的背景转变，让观众感受到两人对大学相恋七年后重逢的喜悦，王洋经历金融危机时的脆弱等等，这些复杂感情都在空中得到释怀。
《我愿意》制作过程截图
前期准备跟组拍摄准确空镜头
《我愿意》的特效后期制作共用了一个半月的时间，而我们的特效团队从九月开机拍摄就开始参与了，在片场有特效指导，这样，后期制作的画面在前期就做好了筹备工作。本片有大量的绿幕背景画面需要抠像，所以我们在制作过程中先全部投入到抠像工作，待全部背景确定后统一合成背景，这样节省了制作时间。
所有绿背景合成的镜头都需要前景背景完全统一焦距，摄像机高度等等数据信息也需要调整，这样才能还原真实的场景。比如说车戏的拍摄，剧情背景是哪条路就拍摄那条路的空镜，让车戏前后镜头承接的关系明确到每一个时间每一个机位。
绿幕抠像技术
难点镜头野外追车戏制作详解
观察素材确定合成及制作方法
在《我愿意》中有一个比较难做的镜头，是在棚内拍摄的车顶天窗打开，看到车内的王洋和唐薇薇的镜头，需要合成的背景是开往蹦极地点的山路上，需要合成车顶的反射以及迅速划过的地面，看似简单的合成，在制作中却费了很大的功夫。
在拿到这个镜头的素材后，首先要明确这个镜头是要做什么，原始素材是一台放在绿布上旋转拍摄的车辆，制作要求是把这辆车制作成车辆行驶中，天窗打开的效果。明确了要做什么，就可以开始分析这个镜头的制作流程，随后在每个环节上解决难点，这是要通过多次观看素材的。
追车戏镜头调色
这个镜头首先是抠像，再次是擦除，随后是做镜面的反光、光影变化，再次是做运动的地面，随后是整体的合成调整。
难点解析roto与擦除两环节解决
第一个环节，抠像上，由于地面绿布在前期铺设时不是很平整，褶皱很多，抠像处理的效果并不好，最后我们是通过roto解决的。
第二个环节，擦除是这个镜头的最大难点。因为分别要擦除反射在前车窗上的灯光和穿帮的设备，天窗上反射的摄影机，后车窗上反射到的树木等，因此，这组擦除难点在于，它们都是镜面的反射，而摄像机是运动旋转的（摄像机的旋转意味着影像是有透视变化的），要擦除的影像在旋转运动，而这些影像上还有环境光的影响，最重要的是他们还是透明的，他们在反射的同时还透出了车内的，尤其是天窗，天窗下是两位主角，他们还有表演动作。
追车戏镜头调色
对于怎样擦除，制作师纠结了很久，试验了很多种变法，都难以解决。其实普通来讲，擦除的办法无非就是跟踪贴片、三维投射、逐帧手擦这几大类，但在无数遍的观看素材以及二维跟踪的尝试下，我们发现，二维跟踪是不准确的，nuke中的tracker以及6.3新版本中面跟踪、mocha的面跟踪都不是很管用。
那么三维解算上，nuke的cameratracker以及PFTrack同样也不能很好的解算出这个摄像机，这是为什么呢？其实就是因为画面中大部分的影像都是镜面反射又带有透明，解算出来的三维跟踪点并不是车体的本身运动，而是镜面反射和透明的影像，而且天窗还是缓缓打开，所以这解算的结果必然是不准确的。
绿幕抠像技术
手动key帧MP组与制作师配合
普通办法解决不了，就只能用最后一招了，手动key帧，key运动。这个时候就需要MP组出擦除干净的片了，MP组起到了很大的作用，分别让MP组出了前车窗、天窗、两块后车窗的擦除干净的单帧。这里要特别说的是天窗的单帧，因为天窗是缓缓的的打开的，所有天窗上反射出来的影像不是简单的反射摄像机而已，同时它的反射在移动并且逐渐消失，露出天窗下的两位主角，并且还伴有摄像机的旋转，所以这需要MP组出一个第一帧天窗没有打开的干净片，再出一个天窗打开至中途的片，再画出两个车椅，利用这些制作师才能做出天窗没打开前淡淡透出底下车椅和两位主角，以及随后缓缓打开露出车内的效果。
有了片，制作师需要做的就是手key运动，这花费了大量的时间。前车窗，天窗，两片后车窗，各个都需要细致的匹配原先的运动，首先先请三维组在PFTrack中得到相对准确的摄像机以及三维的车玻璃的简模，制作师在nuke中建立出三维投射，得到通过解算摄像机投射在三维车玻璃模型上的影像，这样最起码用来贴的片是连续的影像了，在手动key出移动旋转，以匹配原有的运动。
绿幕抠像技术
透明及反射依靠亮度抠像及插件
手动key完全靠来回的检查观察，没有别的好办法，最麻烦的运动解决了，剩下的就是透明，以及反射和光影效果了，透明制作师通过亮度抠像，大体抠出玻璃下透出的影像，再配合MP组出的车座子，做出透明的效果。
反射的效果，是通过树林时树枝反射以及前期同事拍摄的通过树林的素材，制作成反射效果。光影划过镜面的效果是通过nuke中的光晕插件完成的，需要key出一些位置、强度大小的值，同时在用一些调色节点来模拟真实的光影变换的效果。有了匹配上的运动，加上透明，反射，光影效果，真实的车窗玻璃就这样制作出来了。
车窗投影擦除
前后车窗的擦除手动对位匹配运动
前车窗的制作上，一开始是用擦除要擦除部分的办法解决的，最后发现这样的解决效果不好，最终是决定换掉整片前车窗，前车窗由于是球面的圆弧状，影像越靠近边缘的透视变化越大，扭曲越剧烈，所以制作师最后没有使用之前三维投射贴片确定大运动方向的办法，而是直接手动对位，匹配运动后，再key网格变形硬制造出透视变形的效果，这是非常费劲的，这样的解决办法非常容易造成抖动，我们修改了无数遍，不断的调整、调整再调整，几近崩溃，最终的效果还算叫人满意。
后车窗的擦除上就没有那么大的难度了，方法和天窗基本一致。擦除解决后，要做的就是地面的运动，地面运动同样也还是手key，向前移动是三维投射的效果，转动的效果是手key位移加旋转。最后就是调整一些光影色彩上的效果了。
蹦极场景制作
山顶蹦极由真实到梦幻过度
蹦极这场戏，有唐薇薇和王洋年轻时的画面，也有现在的背景，在背景安排上年轻时代的背景是绿水青山，现在时秋季的景色。从整个环境的在跳下去之后还有由现实的背景逐渐转变为奇幻的环境的镜头，这样的背景转变让观众感受到两人对大学相恋七年后的重逢，王洋经历金融危机时的脆弱等等复杂感情在空中的释怀。
在制作上，我们采用了由现实到梦幻的效果，其中有参考到了参考了《美梦成真》里的画面。在制作时，首先观察现实生活中的真实现象，找参考画面，真实的对比背景的透视比例关系，蹦极背景运动的模糊大小等等，这些都是需要考虑进来的，关键都是前景与背景运动的关系。
飞机模型制作
对话框制作模拟视频通话视角
片中弹出在线聊天对话框的镜头，合成的电脑屏幕是投放在大屏幕上的，所以我们根据电脑桌面又制作了新的高质量的一个桌面，动态的视频画面是模拟视频通话的视角拍摄，这样合成出来的镜头就和真正实时的视频通话是一样的。同样的制作方法也适用于微博的发表与回复。
飞机模型制作
最终定位与工具选择经验
《我愿意》合成的最终目的就是真实的还原场景，但是拍摄的内容难免会因天气等等客观因素造成前后镜头关系不完全的统一，需要后期与数字中间片调色的配合完成这部片子的特效制作。
飞机模型制作
其实《我愿意》这部片子并没有用到很特别的软件工具，每个项目所应用的软件都相差不多，最终镜头效果好坏，主要决定于前期设计与实拍阶段及后期制作的严谨配合，使用的软件，主要有NUKE、MAYA、3dsMax、HOUDINI等，主要还是软件与软件之间的配合及插件的应用。
开班信息Class Information
就业指导Employment
济南市山大路126号科苑大厦14层
全国服务咨询热线
400-675-9190
京ICP备号北京汇众益智科技有限公司 地址：北京市海淀区上地东路35号颐泉汇3层 电话:010-特效其实对于小成本电影以及B级片是一个非常好的消息，因为节约了很大成本这个图片应来自《死神来了5》的一个重场戏。
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