&七面鹤图鉴详情
少女舰队七面鹤舰娘图鉴
调皮的小妹妹，深受幸运女神的青睐，但过于幸运导致姐姐被当作了不幸的挡箭牌的象征。
只要还有舰载机，我是不会输的！
闪避率提高30%
所有深海舰娘攻击+1600
攻击提高17%
抗暴率提高10%
生命提高15%
伤害提高20%
初始怒气增加2点
生命值+500
舰娘缘分技能
触发羁绊条件
彗星式舰爆
对后排单个敌人造成300%伤害，15%概率减少3点怒气
对所有敌人造成40%伤害
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白鹤，1970年10月生于安徽省太和县，中国书法家协会会员，慕鸿书社社员，仁济书院副院长，江苏省书法院办公室主任，现为江苏省书法院专职书法家。2002年获中日书画艺术大展银奖，出版《当代中青年书法十家——白鹤书法作品集》，2005年在合肥举办“白鹤书法作品展”出版《白鹤书法展作品图录》，2006年被评为“安徽省青年书法十佳”，2008年被安徽省文联、省书协评为“优秀青年艺术家”。 1相关报道白鹤书法篆刻展于日在江苏省美术馆隆重开幕。主题为：弘扬传统书法艺术 推进书法人才建设白鹤是2011年江苏省书法院面向全国海选书法人才中唯一一位外省籍书法人才，因此本次展览得到了相关部门领导及书法界的高度重视。本次展览由江苏省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省文联共同主办。由江苏省国画院、江苏省书法院、江苏省书法家协会承办。此展共展出白鹤的楷书、行书、隶书、篆书及篆刻作品近120副，望各位师友及爱好者莅临指导！2艺术年表1978年（八岁时），开始拿起毛笔写第一个字；1985年（初中时），获得校书法比赛一等奖；1987年（高中时）钢笔书法作品获“文明杯”全国钢笔圆珠笔书写大赛一等奖；1988年获太和县龙年书法大赛二等奖；1990年（大学时）发起成立马鞍山商专（现为安徽工业大学）书画协会，任首任会长；1999年 获安徽省青年书法大展一等奖；1999年获全国第七届书法篆刻展览“全国奖”；1999年入展全国第三届楹联书法大展；1999年《书法之友》杂志做专题介绍；2000年任太和县书法协会副主席；2000年加入中国书法家协会；2001年入展全国第八届中青年书法篆刻展览；2001年获“中国书法兰亭奖·美术金彩奖”提名奖；2001年《青少年书法报》“国展菁英”栏目做专题推介；2002年 获中日书画艺术大展银奖；2002年荣宝斋出版社出版《当代中青年书法十家——白鹤书法作品集》；2002年作品被中国历史博物馆收藏；2003年首届“杏花村汾酒集团杯”中国电视书法大赛金奖；2003年入展全国第四届楹联书法大展；2004年参加中国隶书创作论坛及邀请展；2004年——2006年在中国人民大学徐悲鸿艺术学院首届中国优秀中青年书法家高研班学习；2004年《书法》杂志做专题介绍；2005年在合肥举办白鹤书法作品展并出版《白鹤书法展作品图录》；2005年中央电视台《翰墨春秋》栏目做专题介绍；2005年《书法导报》做专题介绍；2006年被评为“安徽青年书法十佳”；2006年《中国书法》杂志做专题推介；2006年被中国人民大学艺术学院聘为书法专业讲师；2006年入展首届全国行书大展；2006年入展第二届中国书法兰亭奖；2007年《人民日报》文艺副刊作专题介绍；2007年任太和县书法协会副主席兼秘书长；2007年任太和县政协委员；2008年被安徽省文联、省书协评为“优秀青年艺术家”；2008年任太和县书画院院长；2008年任阜阳市政协委员；2009年被选为安徽省青年书法家协会主席团成员；2009年入展中国书法千人千作大展；2010年入展当代书法名家系统工程-五百人大展；2010年入展首届全国扇面书法展；2010年当选为阜阳市人大代表；2010年当选为阜阳市青年书法家协会主席；2011年参加第二届兰亭雅集四十二人展；2011年通过全国招聘调入江苏省书法院，为专职书法家；2011年获第三届“林散之奖”书法双年展提名奖；2012年获《书法报》全国书法海选 “兰亭诸子奖”；2012年在泰州举办白鹤紫砂书法小品展；2013年在宜兴举办“鹤飞墨舞——白鹤、胡飞书画展”；2013年五月到中国书法院高研班授课；2013年十月参加中国篆隶书法论坛邀请展；2014年六月在江苏省美术馆举办“白鹤书法篆刻作品展”。3人物诗集闲云居诗草张震先生退休有赠翰墨因缘老，微尚与君同。政坛称宿儒，书苑赞诗翁。寸纸千人宝，官声万口中。归休解甲日，把酒胜陶公。席上酬诸友兄弟情长无复道，相逢一醉白云边。人生快意一杯酒，何计浮名五百年！临池有感青春尽付墨池中，挥洒韶光恨未工！诗酒生涯难抛舍，一杯一韵兴无穷。学书自嘲学书觅句度华年，画被难眠几欲颠。妻子乐将书纸卖，笑余千字一文钱。京华望月壮岁蹉跎逝，今秋月又明。乡思千里远，素璧一天清。举酒难邀月，凭栏漫数星。京华为客子，独醉伴残灯。读登林兄《中秋诗》戏作寻常一样中秋月，得见君诗便不同。小坐凭窗闲弄笔，不知腕底有清风。观徐渭小楷手卷字林侠客数青藤，骨气开张称世雄。墨彩纷飞烂漫处，要知散圣亦能工。鹧鸪天 丁亥九月，淝上遇王兄，邀饮未至，深以为憾，归京途中作此以寄萧瑟秋风送雁群，乡关南望叹离分。庐州数与讨诗酒，未就琼筵负素心。酒未饮，且稍存，请君为我再重温，待来飞雪漫天舞，醉卧垆头细论文。清平乐 寄友人清秋露重，凉意凭栏送。醉里思君浑如梦，人与疏星对冷。今宵把酒城南，挥毫笑对云烟，寄语庐州小友，何时携手西园？甲戌搬入新居有怀世事纷纷莫漫求，风情尽览我登楼。心随天际晴云畅，意与帘中新月幽。每喜爱妻厨艺好，乐听稚子笛声悠。凭窗把酒呼朋至，且放此心天地游！咏香椿树篱边河畔最寻常，兀自迎春兀自黄。难得松杉千尺干，不求桃李百重芳。新芽未雨先争折，嫩叶才尖已竞藏。黎庶盘飧官府宴，椿芽一出满堂香。花亭湖夕照归舟兴未尽，夕阳落半山。余晖铺锦绣，金水漫湖天。醉客惊如梦，飞舟疑是仙。眼前有此景，谁复羡青莲！赠太湖诗人叶邦宇与君一见话衷肠，诗酒情缘兴味长。他日相约重携手，同游共醉意飞扬！同学聚会有怀采石矶头茶似酒，芝麻山醉如泥。浮云一别十八载，莫问萍踪东复西！辛卯三月游兰亭（二首）兰亭三月会群贤，翰墨香飘山水间。书圣笼鹅洗砚处，而今少长正留连。阳春三月正清和，游目骋怀逸兴多。诗酒千秋余韵远，清流未改旧时波。湖边信步湖边信步足穿沙，天外晴云接晚霞。翠鸟白鹭临水照，鱼舠三两自横斜。新疆那拉提草原即景微雨方歇又乍晴，春原嫩草正含情。牛羊静卧得天趣，气澈云高自在行。壬辰六月，大学毕业二十年，同窗重聚于滁州白鹭岛，作此以记之。二十年来风雨过，年华莫叹易消磨。相逢每笑他人胖，对镜自怜白发多。梦绕芝麻山下月，情留白鹭岛中歌。同窗共醉重携手，此生此会更如何？读羽沉先生《游樱桃园寄友》诗，因步其韵和之堤畔寻春踏岸沙，江南春色漫无涯。遥知故里春方好，椿绿樱红是我家。附：羽沉先生原诗 游樱桃园寄友游客如云绕岸沙，可怜故友在天涯。纵然千里存知己，樱果红时应想家。赠慕鸿书社社友（癸巳七月，慕鸿书社九届展揭幕于内蒙古包头市，社友相聚，于草原书酒相酬，兴尽而情未了，作此以记之）九载同窗会，今秋会鹿城。相逢传笑语，执手诉衷情。把酒芳原舞，挥毫墨气清。明朝分袂处，切莫作离声！雨中陪友人游求雨山名人馆其一求雨山头谒四贤，四贤掩映有林泉。清风带雨留闲客，墨韵诗香便是仙。其二墨花焕彩是林翁，独步脱然仙道风。熔铸王黄通篆隶，功臻极处是圆融。其三兰亭论辩已烟消，傲骨独存何寂寥！手稿如今成国宝，何人能解避尘嚣？春游山寺青峰藏古寺，晨雾寺边生。老树发新叶，春桃落绛英。僧闲经懒颂，客少鸟长鸣。抬首云深处，茶人自在行。江城子 甲午春日，余欲寻一清幽处为书法个展潜心备战，得江浦松风阁主郑君元松之邀，至其园中，月余而毕功。元松见予深爱其地而至留连无归意，遂为予另筑书房，至夏五月而成，余名之曰“清远山房”，题而记之寻幽得地构书堂，种篱墙，筑回廊，翠竹青松，园果已呈香。故旧新朋遐迩至，当携手，话衷肠。凭窗洒墨莫彷徨，酒汤汤，歌扬扬，近水远山，满目尽琳琅。我醉园中君且去，天地阔，友情长！车站有怀老来常苦别离多，人去人回可奈何。犹喜乡中老母健，耳边长响唤儿歌。闻紫园雅集，寄子玉梦里几回到紫园，春花冬雪尽开颜。忽传今夏端阳会，又误今朝待明年！题岳西天峡仲夏逃炎暑，相约大别山。奇峡藏雾里，古树秀峰巅。瀑舞如飞雪，藤缠似蛇盘。云端缥缈处，坐忘已成仙。4艺术人生我七岁入学，八岁即开始提笔习字，当然不是出于自愿，因为作业字迹潦草，身为校长的父亲倍加苛责，逼着我去练字，给我找来一本《柳公权玄秘塔选字本字帖》，一瓶墨汁，一沓报纸，就这样开始了我的学书之路，未料到这个开端竟然让我如入魔界，蹉跎半生，几多坎坷，再也没有与笔墨分离，或许是冥冥之中上天安排好的缘分吧。父亲治校治家都很严厉，平时不苟言笑，训起人来又不留情面，以至于学校的老师都怕他。我们整个家族中，我的堂叔和堂兄弟们看见他都有点不知所措，如果是正在嬉闹之中看到他来，定会作鸟兽散。而父亲对我的管束又是格外的严格，可能因为我是家中的独子，怕我被爷爷和母亲宠坏了吧。因此，开始练字时，虽然枯燥难耐，很想放弃，但父亲的严格检查让我不敢有半点的马虎。大约半个学期后，我的字竟大为改观，开始受到老师的表扬，父亲检查作业，虽然很少表扬，但他时时露出的笑容，也让我得到很大的满足和自信。就这样慢慢的产生了兴趣，变被动为主动，与玩伴之间嬉闹的时间逐渐减少，而独自在窗下凝神习字的场景逐渐增多，小小少年对书法艺术最质朴最初级的热爱逐渐萌生，且随着年龄的增长而日渐浓烈。上了初中后，我学习书法已不限于颜柳，自己买来隶书和行书字帖，勤加摹写。每逢星期天，我几乎一天都足不出户，以至于爷爷怕我坐出了毛病，常常赶我出去走走，夜晚又一遍遍地催我睡觉。当时农村还没有用上电，煤油灯那如豆的光伴着我度过了一个个挥毫勤练的夜晚，清晨起来，鼻孔里能擤出来煤灰一样的黑鼻涕。此情此景，现在仍时时忆起，恍然如昨，有时回老家，老屋上我少年时的涂鸦之作犹存，让人不胜嘘唏。流光易逝而韶华难再，三十年前懵懵懂懂的少年如今已年届不惑矣！当时没有老师可以请教，全是自己闷头自学。从初中至高中，父亲给我订了好几份书法方面的报纸杂志，印象中有《书法》、《书法研究》、《书法丛刊》、《青少年书法报》等几种，这些读物就是我学习书法的好老师，每拿到一期，都仔细阅读，还做有笔记，我对于书法的好多基础知识，都是从这些读物上获取的。从看小人书开始，喜欢书的癖好就开始慢慢养成，母亲给的零花钱、过年时的压岁钱大都省下来买书，当然绝大部分都是书法和文学方面的，附近几个镇上的书店里有了这方面的新书我总是要想办法买到手。初中时的一个暑假，父亲的老师来我家，母亲给我拿了五块钱让我去镇上买菜，可等我回来时，菜篮子里除了一些青菜外，只有一套新书《万首唐人绝句》，而没有母亲让我买的二斤猪肉！原来我到镇上先去书店逛逛，这套书让我爱不释手，而且只有一套，我狠下心把它买下，做好了挨骂的准备。果然，母亲非常生气，没有了肉，怎么招待客人呢？便向父亲告状，希望父亲能惩罚我。不料父亲和他的老师知道后，不但没有责怪我，还非常高兴，鼓励了我一番，享用了一顿没有肉的午宴！现在，这套《万首唐人绝句》还放在我的书架上，扉页上写着：“书是人类的高级营养品！八四年八月白鹤购于李兴书店”。我有一个堂叔，上学时就是学校的文艺骨干，后来在上海当兵，与西泠印社隔壁，经常去那里玩，也喜欢上了刻印。复员后忙于生计，无法再去玩这些雅事，便将印谱刻刀等用具送给了我，我如获至宝，眼界大开，当时在农村哪能买到这些宝贝呢？我把砖头瓦块拿来磨平练习刻印，父亲见我喜欢，出差回来给我带回两块印石，我用这两块石头临刻汉印，刻了磨，磨了刻，竟临了二十多方印，直到磨的还剩一石片才停下。上高中时，我对正、草、隶、篆几种书体已经能掌握，写出作品竟然也像模像样。高一时，语文老师王军先生也喜欢书法篆刻，有一天拿来一张《中国青年报》，登有一则“文明杯全国钢笔圆珠笔书写大赛”的征稿启事，王老师让我报名参加。我当时从未参加过书法比赛，信心不足。王老师鼓励我说：“你写的很好了，投一次试试，参赛费我出！”就这样，我写了一篇王勃的《滕王阁序》，投出去后就忘了。几个月后，从上海寄来一封信，通知我获得了一等奖，并邀我去上海领奖。当父亲带我去上海领奖回来，亲朋好友的称赞之声着实让我兴奋了一番，也使我学习书法的自信心大大增强。二十四年过去了，其间我获得过大大小小几十次书法比赛的奖项，论份量大都比最早那次钢笔书法比赛要重得多，但是细想起来，还是那次获奖对我的影响最大，当时获奖的奖品——一台电子琴虽早已不知去向，但那座奖杯还放在我的书架上，尽管已锈迹斑斑，但看到它，依然让我心绪难平。它使我想起父亲带我去领奖时，听到全国各地的书法家夸奖他的儿子时那种自豪的神情，平时不苟言笑的严父竟然笑的那样慈祥；使我想起当时在朵云轩，我一下子买了六百多元的字帖印谱毛笔等用具，父亲只是默默跟着我等着去付钱，要知道当时父亲一个月的工资只有百元左右，六百元可能是当时一个农村家庭全年的生活费，其分量可想而知。大学毕业后，我去过企业，进过机关，也做过生意，甚至去做过传销，可总是没能找到自己的位置。按部就班的娶妻生子后，微薄的收入和生活的压力让人窒息，父亲也是看在眼里痛在心里，从不求人的他四处托关系想着给我换一份好的工作。对他的小孙子更是喜欢的合不拢嘴，仿佛要把对儿子的爱全部倾注给他的孙子，经常带着孙子四处走亲访友，舐犊之情无以复加。也没有想到的是，一九九七年，父亲被查出癌症晚期，几个月后即撒手人寰！这对我的家庭是一个晴天霹雳，是我一生都无法弥合的伤痛！父亲才五十八岁，刚刚退到二线工作，还没有退休，做儿女的还没有尽到孝心，他为自己所设想的晚年生活竟然都成了泡影！父亲的突然离世是我人生的一个最低点，我一度都无法面对这样的打击。从小到大，我习惯了父亲给我安排好一切，习惯了在父亲威严的目光中生活，习惯了父亲对我近于苛刻的责备和管束……。父爱如山，高大而威严，伟岸而凝重，让我感到世界的安全，让我觉得生活的踏实，而这座山一旦轰然倒塌，我将何所偎依？我从来没有这样的孤独与无助。父亲走后，本来就内向的我话更少了，唯一的寄托就是笔墨，我前所未有的用功学习，在狭小的出租屋内呵冻挥毫或者赤膊挥汗。我知道，父亲走时带着深深的遗憾，在他的病榻前，父亲还在为我的工作和前途担忧，还问我能不能把书法练下去，嘱咐我一定要“本分做人，踏实做事”，还为未能给他的儿子和孙子在县城买一套房子而抱憾……。.我只有加倍的努力，用自己的劳动告慰父亲的在天之灵！一九九九年，“全国第七届书法篆刻展览”评选揭晓，从未参加过全国展览的我获得“全国奖”。接到获奖通知后，我和妻子相拥而泣，我终于用自己的努力换来了收获，父亲对我的期望没有落空；二00二年，我出版了第一本作品集，我回到老家，在父亲的坟头祭上一本，希望他老人家能看到我一串串默默前行的足迹，我会像他所嘱咐的那样，走好我人生的每一步；二00三年，“首届杏花村汾酒杯中国电视书法大赛”我获得行草组金奖，在中央电视台十号演播厅内，我站在领奖台上，心里在想，如果父亲健在，我一定还让他带我来领奖，我能够想象到，听到人家夸他的儿子时他脸上露出的那自豪而慈祥的笑容！如今，我已经安居乐业，妻子勤劳贤惠，儿子也已长成一米七八的大小伙子，每天我在自己宽敞明亮的工作室里挥毫的时候，一抬眼就能看到二十四年前那座奖杯，仿佛能看到父亲的目光在默默注视着我，威严而慈祥……。5评白鹤乐于白云居程风子当代安徽书法在全国的座次排位在第几或第几十，我不清楚，但太和县的书法在全国很有名气，如果按县级排列，应该在三甲以内，当不为过。他们的整体水平，很多地市书协实难匹敌。白鹤便是此整体队伍中的一员，并被列为“五虎将之一”,看过他的作品，当知是不负盛名。白鹤书法，面宽路正，诸体书皆能上得台面，且创作严谨，一丝不苟，在极力张扬个性的今天，能保持不急不燥的平和心态，实属不易。一日，几位书友在“卧莲斋”笔会，赶上白鹤动笔，入静得让你吃惊，凝神静气，旁若无人，看他写字很像是老衲参禅，静静地写，静静地思想。观者勿急，你别以为他过于沉着，其实诸体的演变已经随着他的理解而渗化，毛笔的翻折提按等一些手段，他早已驾轻就熟，所以他的成功率是极高的，不像我，每每表演，似写张旭《肚痛贴》一样，自鸣得意，然细审之十有八九都是进废纸篓的料。其师兄王金泉多年前曾预言，白鹤在书法上能出人头地，我当时不以为然，但在他获得七届全国展“全国奖”，参展第八届中青展、第三届楹联展和获得第二届“中国书法兰亭奖”提名奖之后，我才不得不佩服金泉兄过人的眼光。由此，我想起了道德经中有云“上士闻道，勤而行之，中士闻道，若存若亡，下士闻道，大笑之”。白鹤兄对待书法的态度，正是上士所为也。大泽与苍穹乃鹤之乐也，是忘归的家乡。在那里寻找什么呢？怕是凡夫俗子难得而知的。或许，那里是快乐和爱情的基地，是丰富的精神家园吧。张瑞田，著名书法评论人，策展人　白鹤书法素描许多年以来，我关注白鹤的书法创作。作为当代书坛一名实力派青年书法家，他对书法的理解，在书法创作上的探索，以及他的艺术感觉，有张有弛，独树一帜。当代书法审美，常被官职或其它名分困扰，很难做到艺术第一。为此，书法批评家对此现象进行了尖锐的批判。白鹤在这样一种社会现象里，艰难前行，以其卓越的才华，赢得了读者的尊重。我就是读者中的一员。我曾说过，不管当下有多少不尽人意的现象，这些现象迟早会被历史之水洗濯一清。就好比许多写不好字的“著名”书法家，也迟早会被时间之水冲刷的不“著名”了。白鹤没有“顶戴花翎”，这是好事，他不担心“顶戴花翎”扰乱人们对他书法的判断，反而以其清洁的书写，单纯传递着自己的“声音”。只要是自己的“声音”，自然就有价值。白鹤以充分的准备进入书法界。为此，我们看到白鹤在各个书体上的作为。对一名真正意义的书法家来说，“四体皆能”是固然的修为。然而，一名书法家又很难在“四体”上做到精准与和谐。所以，书法史上那些杰出的书法家，如果在一二个书体上有所建树，那一定是奢华的事情了。比如王羲之，比如颜真卿，比如苏东坡。折服白鹤的“四体”，却偏爱白鹤的隶书。对当下隶书创作的考察，我发现白鹤隶书的卓尔不群，那种基于汉隶宽博、通脱、豪迈、劲朗的表述，让我们感受书写的严谨，感觉的松弛，视野的广泛。这是白鹤在一种书体之中所进行的“起承转合”。这样的状态，使我们看到书法家的白鹤将历史深处之中的书法资源合情合理化为自己的艺术创作动力，进而实现当代人在书法领域上的突破。依我的判断标准来看，白鹤隶书的意义在以下三个方面。首先，白鹤没有被急功近利的思想所左右，更没有以侥幸心理进行横向取法，而是专注汉隶，尤其在汉隶刻石，如石门颂、西峡颂等名碑上发力，把握其中规律化的艺术要素，深究其中的情感力量，结合自己的书写风格，激活隶书神韵，重现艺术光辉。第二，白鹤以中和思想把握隶书结字，从不夸张字型，拒绝所谓“艺术书法”的视觉效果和美术化倾向，专注书写，体现书法艺术的阅读魅力。第三，白鹤在用笔用墨上极其节制，波磔、使转，均以字体的需要为中心，不赞成以大撇大捺的“喊叫”和重笔轻墨的“对比”，实现自己个性化的追求。其隶书书写，紧紧牢记传统碑帖自然流露出来的艺术蕴藉和自己对书法的情感投入，呈现一个当代人对历史的记忆，对书法的触摸。隶书的规整和严谨，使得当代书法家难以进行艺术上的超越。为此，我们看到当代书法家愿意在行草书领域独步前行，试图与古人一比身手。其实，书法艺术没有必要一味强调超越和创新，这门与中国人文化心理息息相关的艺术，并不是依靠形式体现其重要性，而是以文化的内涵，甚至是以书体与文字的结合，展示书法——一门具有高度文化复合价值的艺术的魅力。白鹤是当代重要的书法家，他在隶书创作上的理性探讨，为我们树立了一个典范，也是我对隶书保持审美需求，对当代隶书创作充满信心的根本。（张瑞田，著名书法评论人，策展人）万毫皆得力 一线独中行——白鹤其人其书张瑞田白鹤是当代书坛一名实力派书法家，书风奇逸，书名远扬。十年前，我们在中国人民大学书法高研班学习。彼时，在全国重要书法展览上屡屡折桂的青年人，依旧忘我学习，在课堂上，那种孜孜以求的精神，与同学们认真交流的态度，引起了我的注意。白鹤——有诗的意象的名字，自然给人翱翔奋飞的感觉。课堂上，悬挂着学员们的书法作品，白鹤的隶书、楷书、行书作品，纷呈着这位来自安徽才子的独有情调，放达、舒缓、松弛、朴茂，呈现了中国书法圆融的美学语言。作品是艺术家灵魂的展现，是艺术家气质的表露。很多的时候，我在白鹤的书法作品前驻足，看着一幅字、一行字、一个字的气韵、呼应、结构，似乎旧日时光中温暖的情愫缓缓到来。当然是艺术，但，有着比艺术更高的精神品性；当然是创作，但，一笔一划，分明是生命的喘息与感叹。对白鹤的书法，我努力做到心领神会。当代书法评价体系，总是垂青那些担任一定职务的人士，这也有道理。中国崇尚官本位，往往社会精英多半要在体制内供职，因此，更多的机会属于他们。毕竟是改革开放的年代，一些陈规旧矩自然被打破，因此，一些突破能力强的青年书法家就会脱颖而出，白鹤是其中之一。我在书法领域的思考，喜欢向社会问题倾向，对于白鹤，我能看到他在书法学习上的专心致志，也能看到在书法创作上的独特才情。尽管我们有几年没有见面了，我依然记得他风度翩翩的样子，一头长发飘动着年轻人的热情，总是微笑的面孔，乐观而宽厚。在北京，我没有机会与他详细地谈书法，也没有时间听一听他对书法的整体认知。2010年，应白鹤之邀，我去他的老家安徽太和参加一个书画活动，在那个闻名遐迩的古城，得以叙说彼此的思念之情，我也就能够把书法问题当成一个长长的话题，与他无拘无束地谈开了。白鹤是一位不大不小的传奇人物，本来在太和有一份体面的工作，他离弃了，原因是影响对书法艺术的追求。从公务员到“屌丝”，不是划算的选择，白鹤就这么选择了，因为他的内心有一个广阔的未来。白鹤笑起来像佛，做起事来也像佛，简简单单，大大方方，我挺喜欢这种状态。人生有远近之境，白鹤的梦在“天边外”，当然会把眼前的事情看淡许多。眼前的事不是平常的事，一个人没有驾驭眼前事务的能力，未来也不会长远。年轻的白鹤，更加紧密地拥抱书法，他以中国书法史上的经典作品为楷模，在不同书体上寻找与自己心性契合的感觉，一步步寻找，一步步前行，一步步确定，打牢了一位书法家必备的专业基础。任何艺术形式的探究，离不开探究者的天赋，白鹤的书法天赋有目共睹。比如，对经典书法家的理解，他会从这位书法家不同书体，不同作品中寻找答案。不同的书体，不同的作品，有差异，也有相同，白鹤在差异和相同之中，渐渐逼近这位书法家的核心部位，彻底明晰笔法、结字的特点，了解气质与文化修养对书法作品风格的影响。在楷书创作上，他把历代经典书法家，也就是二王一系的楷书作品悉心探查，哪怕一个轻轻滑动的笔画，一个小小的破绽，依然会成为他走进古人内心的路径。所以，我们看白鹤的楷书作品，一目了然于他对经典作品的胎息，但有一点及其重要，在痴情的胎息中，他没有迷失自己，他试图以现代人的笔触，将今天的风韵、甚至驳杂，真实地写出来。在古今中游走，似乎是白鹤的命运。相比较而言，白鹤的隶书更具现代感。有一段时间，我喜欢翻开白鹤赠与我的书法作品集，其中的隶书作品耐人寻味。当时我就想，如果说古人是放风筝的人，他手中的线放远了，风筝的身影就会弱小，但，不管多么弱小，风筝仍然属于放风筝的人——古人。白鹤的隶书有现代意趣，就像我所比喻的“弱小的风筝”。不过，细细看去，古人的遗韵明显也明确。那条波澜起伏的线，摇曳着《石门颂》的风华，端庄的结构延伸着《西狭颂》的风骨，精到的点画，再现着《礼器碑》、《史晨碑》的素朴。只是白鹤巧妙地将这些“血脉”与“骨骼”与一位现代人的情感结合起来，笔锋经过，便是风采和魂魄。白鹤的隶书值得关注和研究，其价值在于，他不断创新，也恪守“祖训”，不在美术化上做文章，依靠笔墨蕴藉实现自己书法创作和创新的目的。第二，隶书的端庄之美，抒情之美，在白鹤隶书作品中体现的尤为明显，线质的生动，起笔与收笔的完美，创作情感的丰沛，达到了至美、至真的艺术境界。“书法由来智慧根，应从深处悟心源。天机泼出一池水，点滴皆成屋漏痕。”这是白鹤同乡林散之的论书诗，想必喜爱诗词的白鹤早已读过。面对浩瀚的书法海洋，我常常把她比喻成一曲交响乐章。的确，不同的字体，不同的书体，不同的表现手段，以及书法家不同的文化趣味和性格特点，合奏了植根于中华大地的不同声部，不同旋律，不同节奏，嫣然是生命的叩问，自然的揭秘，文明的昭示。如果说以二王为代表的帖学一系是中国书法的主旋律，此后，试图对这一旋律进行超越的书法家，以他们顽强进取的精神和文化修养，努力进行探索。杨凝式、倪元璐、黄道周、徐渭、郑燮等，均是中国书法的“先锋人物”。他们的作品，成为中国书法交响乐章中独有的章节，是不可忽视的艺术存在。作为当代一位成熟的书法家，白鹤对“先锋人物”们的实践极其尊崇。艺术是忌讳墨守成规的，而中国书法需要在很长一段时间墨守成规，才能迈出自己的一步。这是中国文化的精深和沉重。白鹤也是一位具有创新精神的书法家，在行草书中，则表现的十分突出。考察白鹤的隶书创作，我们看到了他在《石门颂》和《西峡颂》中所获得的滋养和灵感。我们知道，摩崖隶书野逸放纵，需要有大胸怀拥抱。白鹤知难而进，以长时间的面对，破解了《石门颂》和《西峡颂》的艺术真谛。在行草书的学习和创作上，白鹤也有自己的目光和选择。对于二王，他热情不减。然而，对二王的误解，也会导致对书法认知的偏颇。因此，白鹤愿意把眼光放远一点，那些在书法史的细枝末节上熠熠闪光的书法家，就成了他心中的热点人物。比如徐渭。徐渭是一言难尽的人物，不过，就书法创作而言，徐渭给我们提供了足够多的启示。当然，也给白鹤提供了足够多的启示。白鹤的行草书，有智识和心性。前者体现在白鹤对书法的精准理解，后者是白鹤作为有艺术气质的书法家，对情感体系的拓展。智识包括技巧和能力，每一位成功的书法家，对此不能缺失。心性属于情商范畴，它以沉默的方式作用于艺术创作，所起到的效果只可意会不可言传。白鹤懂得。因此，白鹤的行草书清清爽爽，偶然夸张的字形，跌宕的主笔，有着生命亮色的细节，还有与文辞共振的情绪，一一展开了，展开了白鹤对于生命的敬畏，对于艺术的赤诚。徐渭做到的，他努力做到，徐渭没有做到的，他已经做到。毕竟是现代人，人性的光辉和人格的意义极为重要。很想念白鹤。近些年我们在路上奔波，没有机会坐到一起谈谈书法。当然，谈书法是非常奢侈的事情，也是非常高贵的事情，我期待着这一天。“上蔡始变古，中郎亦典型。万毫皆得力，一线独中行。诀石抡猊爪，奔泉溯骥程。君看汜慧后，更为听江声。“这是严复的论书诗之一，其中的“万毫皆得力，一线独中行”，适合我对白鹤书法的判断。故此引述。（张瑞田，中国作家书画院常务副院长兼秘书长，当代作家、艺术批评家）
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