如何评价泽野弘之新作aLIEz？
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脸滚键盘之作
aLIEz是泽野少有的自己填词的作品，歌词方面的确富有新意，但作曲的细腻程度比不上同专辑的A/Z，在歌词这方面A/Z也毫不逊色。但Aldnolh Zero Original Sound Track中收录的MKaLIEz又是好了许多，可见泽野在MKaLIEz上下了大功夫。网络上人们称为“核爆曲”的正是这首MKaLIEz泽野弘之_图文_百度文库
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&&泽​野​弘​之
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你可能喜欢泽野弘之-超级有才华的帅大叔作曲家
带来了大家都觉得好听的交响乐，并且强调气势，我认为这非常伟大，足以载入史册。
当知道他就是大名鼎鼎的《Unicorn》的作曲者时，再一看他那深邃的眼神，就立即被他吸引了。立即感觉出了他是一个有故事的人。
他06年开始出道，音乐整体旋律很棒，单听一点都不会觉得腻，反而是带来完全不同的感受。
有人评论：泽野弘之曲子的最大特点就是你以为在中端听到的曲子旋律就是高潮时，它却又给你一个更大的震撼，让你难以招架。一瞬间让你人认识到原来之前的都是为了这时候的旋律来做铺垫。真正的魅力原来在此。他不单单是能作曲，写好曲子，还有就是他对乐器声音的敏感度很高，层次感超强，编曲的功力拔尖。
Ps编曲：负责编曲的作曲者可以说是商业歌曲领域的核心人物。因为他们可能是整个商业运作中唯一懂作曲的人。工业化的商业运作也使曲调创作（谱曲、歌曲写作：Song
writing）成为了另外的人。还有更细化的分工，可能一首歌的各个声部与音乐要素会分配给不同的人作曲。比如一个人负责创作曲调与和声，一个人负责创作弦乐队声部，一个人负责创作电声乐队声部，一个人负责创作打击乐声部等。泽叔就是那个最核心的人，上面那么长的一段，就想说明这一点。
泽野是我所知道的唯一一个在人们的议论里基本上没有负面评价的一个配乐师，而且人们的统一评价是“大气磅礴”、“振奋人心”、“深入灵魂”之类非常夸张的用语，单纯的好听和不错从来都不够承载FANS们的爱。
但是在各个ACG集散地兜了几圈下来我不得不承认，无论是在菅野洋子还是梶浦由纪还是久石让还是HANS
ZIMMER还是哪个超一流的配乐师都从来没有得到过这样海潮一般凶猛的公开张扬的毫无保留的赞誉。
他虽然不是科班出身，17岁，师从坪井伸亲先生学习。（坪井伸亲，出身的作曲家。现代交响乐的作曲很有名。担当国民体育大会、各种仪式典礼的音乐监督，在电视剧、动画的配乐方面也很活跃。精通交响乐、管乐的教育。）
来自动漫迷的推荐：
《方舟》from
TVアニメ「Soul Link
The Animation」（魂链）交响味道浓厚，又不失明快简单。
《PRISONER》from《プリズナーオリジナル?サウンドトラック》绝对不会输给《Red
Dragon》的一首。
《DESTINY》和《MARKS
》from连続ドラマW「マークスの山」（马克斯之山），《SEEK
YOUR FATE》from《ボックス!》，这三首都是气势压人兼旋律性高水准的上品。
《RAN》和《the
Edge oF a &WORD》from《戦国BASARA
音楽絵巻》也不能落下。
《zai》中恰到好处的cyua的吟唱，是不折不扣的神曲。
柔雅温暖的《太阳之歌》中的《from
sunset to sunrise》和《BLOWIN’》、《life's
tapestry》用钢琴、小提琴配合地天衣无缝，心里面那块最柔软的地方都被戳着了，而前一首中间还不失宏大，实在是难得，顺便一提其他的几个版本也非常好听。
《塔》整盘都是慢节奏的治愈啊~
《motherhood~me
& mymom~ &》和《蕾》、《everlasting
love》，其实整张盘都能让你在静静地听着就感动地想要落泪。
《0001》from（uc
ost2）和《机神大戦 ギガンティック?フォーミュラ::Ring》、《○‐》、《阴日向に咲く::flower》同样是钢琴和小提琴演奏却是带着一股化不开的淡淡忧伤，意境非常优美。
也有悲伤到无法压抑的《beyondthe
time》（孤独的赌注）和《LastVampire》。
中国风的《信じあう心》。
俏皮带点爵士味道类型的《80$$》（from「BOSS」和《》（青の祓魔师
剧场版、Rin（医龙）。诙谐可爱的《MATSURI&&/span&朝臭珍丼屋
V&》和《自虐の诗::自虐の诗》，顺便一提《自虐之诗》这张盘里的曲子在泽叔的整个配乐生涯里都属于是相当别致的。
清新脱俗的《SoLa(Bouns
Track) (Another Chamber Of The Heart)》和《thick
tone》（医龙）的钢琴独奏，还有《IiMuRoYa-$.feat
3rd-Mov.:HEiW@→KiZUN@-》（青驱OST2）开始比较平淡无奇，但是后面真是绮丽无比啊。同一类型的还有《mein
M&dchen》（テレビ朝日系「マイガール」）。
外加吧里的一位强推的《华丽なるなんとか》又因为是日本传统乐器的的关系，上次听了之后就很着迷~
清新可人的味道，如同女子的惊鸿出场，一回眸，淡淡的一个笑，真的是沁人心脾。
《水光に映る従梦》和《浮世の习い》和上一曲同属于《戦国BASARA
音楽絵巻红盘》分别是《BLAZE》和《ZipangU》的慢版变奏。
比较日常的，充满希望正能量的的《HONEST》和《Pianoforte-AdLib
I》、《WiLL》（NHK精选）、《Back
to the StartingPoint》、《pride》、《共和》。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。求一些泽野弘之的燃曲_百度知道
求一些泽野弘之的燃曲
像mobile suit、honest、the battle、第六魔王、MAD-NUG种燃曲越越要给打包我怕太重复名字同整理起麻烦
提问者采纳
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其他1条回答
泽野弘 βios
……不希望带人唱的，喜欢纯音乐
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出门在外也不愁从GC喜欢，从巨人爱上，还为他补了好多番。泽野弘之在日本配乐界地位怎样？他的音乐个人风格？他还有怎样的上升空间？他给巨人的配乐算成功么？
澤野弘之在日本配樂界中以曲風激昂鼓舞人心著名至於在日本配樂界中的地位
不予評價高達UC和GC大概能算是澤野出到至今的巔峰吧軟肋是風格單調
一個成功的作曲家會有他最棒的風格
卻不能只有一種風格但也可以理解成出道時間尚短
閱歷不足總的來說
潛力很高至於給巨人的配樂
總體來說是成功的
非常符合巨人的整體風格
澤野弘之的生日和Hans Zimmer 是同一天，兩人都是以雄壯氣勢的電子管絃樂被世人矚目，不知道這是否是個巧合，澤野弘之又加入了重金屬吉他和人聲合唱，讓音樂燃點只有更高沒有最高，剛接觸他的音樂很容易就被這種氣氛感染~~&br&&br&日本配樂界是分得很細的，并不是說誰有名，所有片子都找誰做，紀錄片配樂一般是巖代太郎、渡邊俊幸這類國民級老手包攬，老導演的一些片子則是依靠久石讓、千住明、服部隆之這些中流砥柱，廣告配樂經常見到葉加瀨太郎、羽毛田丈史這些平時活躍在New Age領域的大仙，梅林茂、川井憲次是經常作為外援給中國的片子寫配樂......澤野弘之在二次元受到的追捧明顯多過三次元，三次元不需要二次元這麼誇張，近些年日劇配樂的翹楚是菅野祐悟，他相對堅守傳統派的路子又不乏新意，風格也并不誇張，一部《阿馬爾菲·女神的報酬》驚為天人，因此在三次元站穩了腳跟~~&br&&br&澤野弘之的十幾二十部作品的同質化現象比較嚴重，早年間的《Catch a Wave》、《东京塔》、《自虐之诗》、《向阴天绽放》還算是嘗試多元化配樂手法，到了《醫龍》、《三角迷踪》、《机动战士高达独角兽》、《马克斯之山》之後如同井噴一樣把他現在常用的這種手法一股腦全端上來了，在《罪惡王冠》中到達了頂點，今年的《白金數據》和《進擊的巨人》都不是澤野弘之最優秀的水平，如果把《罪惡王冠》當成100分，《進擊的巨人》最多只在75分的程度~~&br&&br&這麼多同質化的音樂作品出現也許不是澤野弘之的本意，而是製片方覺得他們的片子就需要這樣的音樂去烘托氣氛，一定要燃起來，聽個幾首覺得不錯，但聽過幾十首之後，就不太喜歡了，這類缺乏細膩情緒的音樂始終不會在人心裡留下什麽太多的痕跡，感人的音樂並不是體現在編配有多麼複雜、曲調有多麼激昂、音符有多麼密集、音量有多麼震耳欲聾~~&br&&br&現在澤野弘之的團隊也有十幾人，至於怎麼運作的不大清楚，但有幾個人相當不錯，比如林ゆうき、山田豊，這兩人的音樂才能比澤野弘之只高不低，如果澤野弘之能像Hans Zimmer 一樣擴展自己的團隊，拉攏更多不同風格的優秀音樂人加盟，他的作品依然值得期待，如果還是堅持現在的路線不變，以後也就不值得聽了，日本的能人有的是，總會有取代他的人出現~~&br&&img src=&/effabd3762_b.jpg& data-rawwidth=&437& data-rawheight=&840& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&437& data-original=&/effabd3762_r.jpg&&
澤野弘之的生日和Hans Zimmer 是同一天，兩人都是以雄壯氣勢的電子管絃樂被世人矚目，不知道這是否是個巧合，澤野弘之又加入了重金屬吉他和人聲合唱，讓音樂燃點只有更高沒有最高，剛接觸他的音樂很容易就被這種氣氛感染~~日本配樂界是分得很細的，并不是說…
地位的话只能算是新人，但在二次元圈认知度挺高的&br&&br&发展的话毕竟还很年轻，以后路还很长成为不了大师，一流匠人总可能吧&br&本身是靠三次元日剧配乐起家（医龙为成名作）但却在二次元动漫配乐让更多人认知（高达UC以及罪恶王冠和最火的13年的进击的巨人）&br&&br&在初期日剧配乐上风格的尝试还是蛮多的，又有河野伸 福島祐子相对老手的配乐师带着进步很明显 《&a href=&/album/313206?spm=0.0.0.0.ApH003& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&東京タワー オカンとボクと、時々、オトン 专辑 澤野弘之&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》 《&a href=&/album/342652?spm=0.0.0.0.ApH003& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&孤独の賭け~愛しき人よ~ オリジナル?サウンドトラック 专辑 澤野弘之&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》《&a href=&/album/336882?spm=0.0.0.0.ApH003& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&タイヨウのうた
专辑 澤野弘之&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》 等等作品都有很多经典的曲目（这几张早期作品会颠覆大多数人对他曲子的认知，泽野并不是只有燃 也有UC那种厚重 东京塔 太阳之歌那种温暖细腻）&br&&br&说起最近的曲子风格太相似，其实很好理解也怪不得他，看看最近的作品《&a href=&/album/443383?spm=0.0.0.0.lWQcQv& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&青の祓魔師 オリジナル?サウンドトラック I 专辑 澤野弘之&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》 《&a href=&/album/485390?spm=0.0.0.0.lWQcQv& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&ギルティクラウン オリジナルサウンドトラック 专辑 澤野弘之&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》 《进击的巨人》哪部不是剧情需要燃的？（请自行看看泽野的配乐都是哪些题材，以及燃的必要性
）&br&&br&泽野的个人风格和喜好听&a href=&/album/342741?spm=0.0.0.0.MQ8jf6& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&「医龍 Team Medical Dragon」オリジナルサウンドトラック 专辑 澤野弘之&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
和纯创作专辑&a href=&/album/342166?spm=0.0.0.0.g9JtGr& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&musica
专辑 澤野弘之&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 便可知
这之后的作品都或多或少的影子&br&&br&&br&相比下中期的《战国Basara》《高达 独角兽》都是很好的作品， 风格多样水准高 ，个人风格的痕迹并不那么明显 ，而高达则有了泽野的小编制编曲的尝试，并且开过演奏会 UC也是近几年水准最高的一部了，本身找泽野也是一种实力的肯定吧，高达的配乐可是好多大神都配过的，泽野真的属于年轻的一位了（不过吐槽下UC的专辑三张录制效果都不怎么好另外连定音鼓也没用 气势差了一节
地位的话只能算是新人，但在二次元圈认知度挺高的发展的话毕竟还很年轻，以后路还很长成为不了大师，一流匠人总可能吧本身是靠三次元日剧配乐起家（医龙为成名作）但却在二次元动漫配乐让更多人认知（高达UC以及罪恶王冠和最火的13年的进击的巨人）在初期日…
是个疯子，有医生开的证明。