&p&iPhone的下面，就是充电口，用嘴吸一口, 再用鼻子呼气，菠萝味（或者贴近鼻子闻，但是要好久）。&/p&&br&&br&&br&=============================================================&br&&p&统计一下评论区的各位品尝家总结的味道:&/p&&p&闻出菠萝味以外的味道&/p&&p&iPhone: 铁锈味, 蓝莓味, 青草味, 皮套味, 松香味, 椰子味&/p&&p&iPhone 7:香蕉味&/p&&p&华为: 奶油味&/p&&p&小米: 草莓味&/p&&p&惠普电脑: 芹菜味&/p&&p&索尼:泡泡糖味&/p&&p&三星 S7: 榴莲味&br&&/p&&br&&p&另外以下电子产品也能闻出菠萝味:&/p&&p&小米&/p&联想笔记本电脑&p&联想ZUK&/p&&p&魅族&/p&&p&锤子手机&br&&/p&&p&电脑内存条, 显卡&/p&&p&小霸王学习机&/p&&p&Moto X&/p&iTouch
iPhone的下面，就是充电口，用嘴吸一口, 再用鼻子呼气，菠萝味（或者贴近鼻子闻，但是要好久）。 ============================================================= 统计一下评论区的各位品尝家总结的味道:闻出菠萝味以外的味道iPhone: 铁锈味, 蓝莓味, 青草…
无产阶级最伟大的导师，出身于一个有悠久历史的资产阶级家庭。&br&&br&&br&卡尔.马克思&br&我们多少都会从书本中了解一些这个思想巨匠的生平：遭多国政府驱逐，颠沛流离；流亡他国期间饱受经济债务问题困扰，撰写资本论（第一卷）期间四个子女三个死亡，他本人也受到精神焦虑等一些病症的困扰…&br&要不是在最困难时期有好基友恩格斯的雪中送炭，人类最有深度的一个大脑很有可能终结于饥饿和贫困&br&&br&马克思的家庭背景和个人经历：&br&马克思的父亲希尔舍·卡尔·马克思，后改名亨利希·马克思（Heinrich Marx）是一位在当地颇有威望的犹太律师，曾有记载他的父亲年收入高达1500泰勒，是马克思家乡特里尔镇收入最高的人之一。&br&&br&母亲是荷兰裔犹太女子罕丽·普列斯堡（Henriette Presborck），其实马克思的母亲全名中有个Rabbi，这是一个犹太教最特别的一个阶层，这个词在古犹太语中意味：智者，老师。 名字中有这个姓氏的人指接受过正规犹太教育，系统学习过《塔纳赫》、《塔木德》等犹太教（Judaism）经典，担任犹太人社团或犹太教教会精神领袖或在犹太经学院中传授犹太教教义者，主要为有学问的学者。犹太教负责执行教规、律法并主持宗教仪式的人。原意为教师，即口传律法的教师。&br&&br&马克思的父系有五代是犹太拉比，而母亲这边上溯几代统统都是欧洲历史上赫赫有名的大拉比。&br&&br&马克思的姨妈嫁给了荷兰巨商，叫利奥·菲利普(Lion Philips)，他创立了一个电器公司，这个公司至今还在，叫飞利浦。&br&&br&马克思被普鲁士政府驱逐的时候，普鲁士政府总理大臣就是马克思的远房亲戚。&br&&br&马克思本来是在其律师父亲的影响下在柏林大学学习法律的，但他大部份的学习焦点却摆在哲学上。1840年,普鲁士新国王腓特烈·威廉四世即位，迫害自由主义民主人士,要求所有出版物都必须通过严格审查,大学失去学术自由,新国王任命的柏林大学教授（F.W.von Shelling）将会审查马克思的博士论文，但马克思博士论文里哲学高过神学的立场不可能被反黑格尔的教授所接受，所以马克思将博士论文改寄给萨克森-魏玛-艾森纳赫大公国的耶拿大学（Jena）审查博士资格。&br&1841年马克思以论文《德谟克利特的自然哲学和伊壁鸠鲁的自然哲学之区别》申请学位,并因得到委员会一致认可,在本人不在场的情况下未进一步答辩而顺利获得博士学位。&br&也是因为这篇论文，马克思被聘用为《莱茵报》主编。&br&马克思到现在为止还保持的一个记录，他是德国（那时候还叫普鲁士）目前为止最年轻的哲学博士（23岁）&br&&br&&br&================================&br&&br&有知友更正，Werner Heisenberg在22岁拿到了慕尼黑大学哲学博士学位_(:3」∠)_
无产阶级最伟大的导师，出身于一个有悠久历史的资产阶级家庭。 卡尔.马克思 我们多少都会从书本中了解一些这个思想巨匠的生平：遭多国政府驱逐，颠沛流离；流亡他国期间饱受经济债务问题困扰，撰写资本论（第一卷）期间四个子女三个死亡，他本人也受到精神…
图自微博来，侵删。(??????‥??????)??&br&9.13（大家看完都很疑惑秦朝人到底吃啥啊见天的，其实我也想知道啊，于是我就百度了一下，看完赶脚吃货要是穿越过去估计药丸π_π）&br&秦朝人吃什么主食，用什么餐具吃饭吃肉？&br&北方主食是小米，有稷、粟、谷、禾等多种称呼；南方有大米；麦也有，但不是面粉，是整粒蒸成的麦饭。其他还有黍（糜子）、菽（shū）（大豆）、荅（dá）（小豆）、秫（shú）（高粱）等。&br&上层社会吃肉，需要用鼎把整块的肉煮熟，再用“匕”插在肉上取出来，放在砧板“俎”上，用小刀切开，蘸调料吃，这就是“人为刀俎，我为鱼肉”的由来，不过它发生在吃饭时，不是后厨里。&br&在秦朝能吃到什么菜？&br&最主要的是“葵”，不是向日葵，是冬苋菜；还有“瓜”，推断是瓠（hù）瓜；“藿”，大豆的豆苗；“韭”，就是韭菜；“葱”，不是大葱，是小葱。吃的时候一般是用水煮成“羹”，也有腌成咸菜“菹（zū）”的。&br&……………………………………………………&br&9.12评论区因为一碗米饭 炸锅啦?(?????)?&br&（根据评论和我最新查到的改一下）关于大家的水稻之争，我查了一下：&br&这里说水稻原产东南亚，中原这会没有的话，确实是有争议。&br&现在水稻起源说现在最普遍的有印度说和中国说两种，学术界一直争论不休（中国说更普遍），据说曾经很多人支持东南亚说。&br&至于中国境内的水稻，最早原产南方是确定的。从石器时代开始，大米一直是长江流域及其以南人民的主粮。唐、宋以后，南方一些稻区进一步发展成为全国稻米的供应基地。据说《吕氏春秋》有记载水稻种植。&br&所以，秦朝中原人是否能吃上米饭…大家继续讨论哈 。&br&ps:评论里麦兜好多(??????‥??????)???都是要鱼丸粗面哒！&br&……………………………………………………&br&再次强调，图转自微博哦( o?_o? )侵删。&br&&img src=&/fc6e627a7_b.jpg& data-rawheight=&1632& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/fc6e627a7_r.jpg&&&img src=&/3bd5ce993cca670d2e40_b.jpg& data-rawheight=&1558& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/3bd5ce993cca670d2e40_r.jpg&&&img src=&/a80e19eec144e626df42c9cb70d54cc0_b.jpg& data-rawheight=&2024& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/a80e19eec144e626df42c9cb70d54cc0_r.jpg&&&img src=&/fdaa52ddf13aca4b4e462d_b.jpg& data-rawheight=&1452& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/fdaa52ddf13aca4b4e462d_r.jpg&&&img src=&/2fe293f4c30c_b.jpg& data-rawheight=&1240& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/2fe293f4c30c_r.jpg&&&img src=&/5717cfccbdbaf3dfd34d6_b.jpg& data-rawheight=&920& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/5717cfccbdbaf3dfd34d6_r.jpg&&
图自微博来，侵删。(??????‥??????)?? 9.13（大家看完都很疑惑秦朝人到底吃啥啊见天的，其实我也想知道啊，于是我就百度了一下，看完赶脚吃货要是穿越过去估计药丸π_π） 秦朝人吃什么主食，用什么餐具吃饭吃…
鉴于已经有人珠玉在前了，我就稍微做个补充。&br&&br&严格来说，张乐平在不同时期画了许多三毛的漫画，细分可以分为《三毛流浪记》（全面抗战前三毛在上海流浪），《三毛从军记》（八年抗战），《三毛解放记》（抗战胜利到上海解放），《三毛新生记》（新中国建立后的生活）。这里我就把三毛两次在上海流浪的相关故事中一些影射现实的部分挑出来做个分析。&br&&img src=&/4ab5a9d1da3ec910ac67ab_b.png& data-rawwidth=&583& data-rawheight=&445& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&583& data-original=&/4ab5a9d1da3ec910ac67ab_r.png&&&b&一等洋人二等官，三等土豪四等民。&/b&美国大兵欺辱普通平民的事情太多了，说一个欺负到政府头上的事情：1948年发生景明楼事件，国军高级官员的太太等社会名媛被美国大兵集体强奸，国民政府不但没有让肇事者受到应有惩罚，反而以引诱盟军从事淫乱活动为由审问几名被害者。一个连自己人都保护不了的政府，谁能指望他保护人民？&br&&img src=&/055bf57885eac11007f4ddfb5c74e47a_b.png& data-rawwidth=&766& data-rawheight=&509& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&766& data-original=&/055bf57885eac11007f4ddfb5c74e47a_r.png&&&img src=&/6fbb0ed7f48536fdcbce2d4f52502a2e_b.png& data-rawwidth=&586& data-rawheight=&445& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&586& data-original=&/6fbb0ed7f48536fdcbce2d4f52502a2e_r.png&&&b&救济机构弄虚作假，拍照之后将物品收回。&/b&这些救济物品很多是国际红十字会组织运来的，但是却被这些所谓的救济社用于中饱私囊。&br&&br&&img src=&/e4fff0abe943bfd829d826_b.png& data-rawwidth=&591& data-rawheight=&446& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&591& data-original=&/e4fff0abe943bfd829d826_r.png&&&b&&img src=&/a23d76bdce3e_b.png& data-rawwidth=&590& data-rawheight=&438& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&590& data-original=&/a23d76bdce3e_r.png&&物价疯狂上涨、人们疯狂购物。&/b&1949年5月，钞票贬值、物价飞涨，各式买卖经常要以大捆钞票进行。通常百姓拿到金圆券马上就兑换金银或抢购东西，抢购风潮一浪高过一浪。当时，上海大米每石要金圆券4.4亿元，若以每石米320万粒计，买一粒米就要金圆券130余元。一麻袋金圆券换不来一布袋面粉，许多商店的店主、店员破天荒地说自己的商品质量不好，劝阻顾客别买，顾客哪管那么多，见什么买什么。有一苦力从货架上抓了几盒青霉素，店主吃了一惊，问他是否知道青霉素的用途，苦力回答说：“管他的，反正它比钞票值钱。”在上海小花园一带的女鞋，连清朝以来几十年最老式的不论大脚小脚穿的各种鞋都被抢购一空。物价飞涨，水价也跟着天天攀升。至日，上海每立方米水价为金圆券55.8万元，一个普通家庭一个月水费就要1000多万金圆券。此时的金圆券已成废纸，城市平民陷入金融困境，中产阶级财产一夕间灰飞烟灭，由此金圆券成为儿童折纸玩的材料。&br&&br&&img src=&/ef89c9a5ef17cd9bb41baba_b.png& data-rawwidth=&608& data-rawheight=&409& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&608& data-original=&/ef89c9a5ef17cd9bb41baba_r.png&&&b&衣冠楚楚的知识分子只能吃大饼充饥。&/b&某些人声称民国时期的知识分子待遇颇丰，我估计他说的大概是某些御用文人吧。绝大多数知识分子，无论学生还是老师，都在忍饥挨饿，曾经有教授饿死家中的事情发生。&br&&br&&img src=&/7fddd1f6dd3d6fa70b8c8_b.png& data-rawwidth=&595& data-rawheight=&436& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&595& data-original=&/7fddd1f6dd3d6fa70b8c8_r.png&&&b&&img src=&/099cefd00fb_b.jpg& data-rawwidth=&930& data-rawheight=&1266& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&930& data-original=&/099cefd00fb_r.jpg&&&img src=&/51c90a97b41d2a0ef00a_b.jpg& data-rawwidth=&450& data-rawheight=&298& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/51c90a97b41d2a0ef00a_r.jpg&&1947年上海发生黄金风潮。&/b&由于国统区经济一再下滑，金价疯涨，许多人抢兑黄金。政府规定，每人限制兑换40克黄金，人们在排队过程中引发踩踏事件，死亡10人。需要图中那么多的法币才能购买一根金条。&br&&br&&img src=&/6bbbd0bbba2f927eacc20_b.png& data-rawwidth=&626& data-rawheight=&420& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&626& data-original=&/6bbbd0bbba2f927eacc20_r.png&&&img src=&/29db8ef581_b.jpg& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&438& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/29db8ef581_r.jpg&&&img src=&/f3cca6bb2f1ea_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&539& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/f3cca6bb2f1ea_r.jpg&&&b&年轻妈妈将刚刚死去的婴儿扔进垃圾车。&/b&上海作为民国堂堂的“国际化大都市”，每年冬天居然都要冻死不少人，有专门的三轮收尸车捡尸。&br&&br&&img src=&/deda662d4e890f5059b9af_b.png& data-rawwidth=&617& data-rawheight=&403& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&617& data-original=&/deda662d4e890f5059b9af_r.png&&&img src=&/381bed194551bbfe8cb1_b.png& data-rawwidth=&623& data-rawheight=&414& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&623& data-original=&/381bed194551bbfe8cb1_r.png&&&b&1947年金都大剧院军警冲突死伤多人。&/b&这个已经有人讲过了，我帮他补充一下图。顺便向他道个谢，我之前以为这个是影射“济南龙虎斗”事件，因为我看几个关键元素挺符合的（军队（空军飞行员）、警察（宪兵）、剧院（电影院）、流血冲突），没想到张乐平老先生根本就是明示。金都大剧院的血案起因居然是因为买票问题，和“济南龙虎斗”事件如出一辙。真是不明白为什么这帮人就是不肯买票？&br&&br&&img src=&/7b61cacee3efe_b.png& data-rawwidth=&707& data-rawheight=&498& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&707& data-original=&/7b61cacee3efe_r.png&&&b&抗战胜利蒋公下山摘桃子。&/b&真是个“前方将士跌倒，后方蒋公吃饱”。某些人平常嚷嚷“中共不等于中国，爱国不等于爱党”时脑袋很清醒，到这种时候就偏偏揣着明白装糊涂。&br&&br&&img src=&/8da8f8e912d25d79fc33_b.png& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&486& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/8da8f8e912d25d79fc33_r.png&&&b&美国鲜奶比中国本土的豆浆还物美价廉。&/b&以《中美友好通商条约》为代表的协定的签署后，大量洋货流入中国市场，民族企业纷纷破产。&br&&br&&img src=&/fda8e529fbd99c8738254_b.png& data-rawwidth=&599& data-rawheight=&419& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&599& data-original=&/fda8e529fbd99c8738254_r.png&&&b&&img src=&/aa42e86c74d121eda832b65e30ad2a0d_b.png& data-rawwidth=&731& data-rawheight=&496& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&731& data-original=&/aa42e86c74d121eda832b65e30ad2a0d_r.png&&&img src=&/63d01f6f43fa7fd5cc9fe1a60c9834c6_b.png& data-rawwidth=&597& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&597& data-original=&/63d01f6f43fa7fd5cc9fe1a60c9834c6_r.png&&&br&&img src=&/55cffef2a689d414158a_b.png& data-rawwidth=&613& data-rawheight=&417& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&613& data-original=&/55cffef2a689d414158a_r.png&&&img src=&/bead7e271a5_b.jpg& data-rawwidth=&643& data-rawheight=&557& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&643& data-original=&/bead7e271a5_r.jpg&&子女论斤卖。&/b&尽管现在的中国大陆也存在着非法的拐卖行为，但是和民国时期相比实在不可同年而语。由于缺乏粮食，许多贫穷家庭被迫将他们的子女论斤出售，本来是希望被买去的子女能混一口饭吃，可实际上多半成为妓女，相比之下，能成为童养媳已经是莫大的运气了。&br&&br&&img src=&/0532efa4c5d9c38dfafbae_b.png& data-rawwidth=&590& data-rawheight=&437& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&590& data-original=&/0532efa4c5d9c38dfafbae_r.png&&&b&&img src=&/32f1bc6adcb86c473ba8b8009dd2eae2_b.jpg& data-rawwidth=&632& data-rawheight=&276& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&632& data-original=&/32f1bc6adcb86c473ba8b8009dd2eae2_r.jpg&&&img src=&/c7a58dca0decce844f7544_b.jpg& data-rawwidth=&2748& data-rawheight=&1188& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2748& data-original=&/c7a58dca0decce844f7544_r.jpg&&三毛和小癞头捡到钱却很失望。&/b&经济每况愈下，政府朝令夕改，货币贬值极快。由于人民吃了法币和金圆券的亏，因此对于国民政府发行的货币极不信任，许多国统区拒绝使用金圆券，改用银元结算。政府原来还想继续推广所谓的“银圆券”也因为抵制而不了了之。60亿法币折合1万金圆券，然而很快，400万的金圆券才能换到一块银元。香港中文大学历史系教授苏庆彬在著作《七十杂忆》中也回忆道，他的一位寡妇宗亲响应政府币制改革号召，将全部工作积蓄换成金圆券，并用裤带小心地绑在身上，从内地带到香港，到达香港后她却发现金圆券在市场上一日几跌，昔日可买八九百斤的大米，今时只可购得一斤喂猫的小鱼，这位宗亲绝望的欲哭无泪。&br&&br&&img src=&/cf1d59ffa72_b.png& data-rawwidth=&748& data-rawheight=&492& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&748& data-original=&/cf1d59ffa72_r.png&&&b&查封报社、逮捕知识分子。&/b&民国时期，知识分子拥有空前的言论自由，在延安的可以大骂国民党，在南京的可以大骂共产党。&br&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&blockquote&“张乐平老师就算是在如此悲惨黑暗的国民党统治时期，自己创作的《三毛流浪记》还能登载，就算是讽刺国民党也未有太大的问题。”&/blockquote&首先感谢一位答主指正出大公报是1949年后才有香港版的，之前在大陆地区尤其上海确实存在。也就是说，张乐平应该是在国统区里连载了《三毛流浪记》。我进一步查了一下，三毛形象最早在1935年出现，抗日胜利后有了《三毛从军记》讲的是抗日主旋律，偶有讽刺国军腐败无能。之后又有了《三毛流浪记》，矛头还只是指向资本家。而对于国民政府最为讽刺的、直接把矛头指向政府的，应该是在解放后发表的（因为里面有三毛粘贴民主口号、反对国民政府，迎接解放军的内容），也就是现在的《三毛解放记》。另外，张乐平之后发表的《三毛新生记》里，几乎不见讽刺内容，只有对于新政权的一片溢美之词。其中原因，一方面肯定多少有点政治压力，但是更多的恐怕是因为社会环境大大改善了，哪里还有那么多夸张的事情发生呢？如果有人非要比烂，那我只能说国民党比共产党烂的多的多。&br&&br&抖个机灵吧。&br&一位记者问国粉：“如果世界上有时光机让你回到北洋时期，你愿意吗？”&br&国粉：“愿意。北洋时期，言论自由，大师辈出，我想和大师们一起名留青史。”&br&记者又问：“如果世界上有时光机让你回到黄金十年，你愿意吗？”&br&国粉：“愿意。黄金十年，国强民富，这盛世如我所愿。”&br&记者又问：“如果世界上有时光机让你回到抗战时期，你愿意吗？”&br&国粉：“愿意。能和国军将士一起杀鬼子浴血奋战，是我最大的心愿。”&br&记者又问：“如果世界上有时光机让你回到国共内战时期，你愿意吗？”&br&国粉：“愿意。我要和共产党拼个你死我活，保卫属于我的土地和财产。”&br&记者又问：“那现在送你去叙利亚、伊拉克那里，怎么样？”&br&国粉：“不去”。&br&记者问：“干吗不去？民国的几样元素，那里都有啊。”&br&国粉：“可是这世界上真的有飞机啊”。
鉴于已经有人珠玉在前了，我就稍微做个补充。 严格来说，张乐平在不同时期画了许多三毛的漫画，细分可以分为《三毛流浪记》（全面抗战前三毛在上海流浪），《三毛从军记》（八年抗战），《三毛解放记》（抗战胜利到上海解放），《三毛新生记》（新中国建立…
国产电影和电视剧，涉及到用枪的戏，从故事背景上分，主要包括明清、民国、抗战、谍战、解放战争、现当代警匪、现代军事等等。&br&&br&有人说国产影视剧百分百用假枪，这是不正确的。事实是真假参半，真枪归枪械组管理，假枪由道具组负责。&br&&br&【明清戏里所用的火枪，包括民国时期的一部分土造枪和猎枪】&br&&br&肯定是假的，一般由道具或特殊道具（简称特道）部门制作提供，材料多为木+橡胶+金属。至于枪火的喷出，通常是用电火花引燃枪管内预置的火药引发的。导线和按钮就在枪身或枪把上，由演员自行控制。声音不大，但烟不小，不会有弹头射出。晚上拍，贼亮。&br&&br&【战争戏里的枪】&br&&br&有真也有假。&br&&br&出于安全和负重的考量，演员在全景和远景的拍摄中大多使用假枪。材料依旧是木+橡胶+金属。&br&&br&真枪，则多用于中近景别的拍摄，由各电影制片厂的枪械库有偿租借。电影厂拥有合法的持枪证，当然枪也只能用于影视剧的拍摄。&br&&br&那么这些枪来自哪里呢？大多是战争年代遗留的“古董”，有我军的，也有缴获的。例如《我的团长我的团》里所使用的英国-恩菲尔德步枪、中国-中正步枪、日本-三八式步枪、美国-卡宾枪等等，在中近景别里，全都是真的。拿英国-恩菲尔德步枪来说，上世纪初制造的，迄今已有一百多年的历史了。我抱着它，时常就会有一种正在盗墓的感觉，不知道这位老兄曾经游历了几个国家，是否坐过飞机火轮船，甚至，它是否真的杀过生。&br&&br&这些古董来自不同的国家和时代，基本都已停产，子弹怎么办呢？通常，电影厂的枪械师会把它们的枪管和弹夹等部位进行改造，让它们可以装填发射统一口径的子弹。&br&&br&子弹，也是由剧组的制片部门向电影厂枪械库采购的。用于拍摄的子弹都是假的，一种是有弹药无弹头的空包弹，一种是有弹头无弹药的假子弹（部队训练时称此为教练弹）。假子弹用于近景或特写的装填动作的拍摄，因为无弹药，不能击发。空包弹，就可以击发、喷射枪火和退弹壳。因为没有弹头，空包弹不能在近景和特写中用于表现装填子弹。也正因为没有弹头，空包弹的后坐力其实并不足以自动退出弹壳，也就无法连续射击。因此，聪明的枪械师们又想了一个主意，在经过改造后的枪管上安装防火帽，限制枪火的流量，这就有效的加大了后坐力，从而可见弹壳飞溅。&br&&br&电影厂会派专人驻组管理枪支和弹药，在剧组中，该部门叫做枪械组，人员叫做枪械师。枪械师负责枪械的存放、安全、维护和保养，以及子弹的派发。&br&&br&【现代军事及警匪戏的用枪】&br&&br&也是有真也有假。&br&&br&大多数电影厂的枪械库里是没有现代武器的，因此这部分影视剧的真枪，多为协助拍摄的军方或警方的单位提供。&br&&br&【弹着点和枪火】&br&&br&打在人体以外的弹着点，由烟火部门负责，烟火师会提前根据镜头的需要预埋弹着点，弹着点的成分为少量火药。根据数量和布阵的要求，也许是串联电路，也许是并联的，烟火师会在画外用电控箱控制。这种弹着点通常不会伤人，但是偶尔也有崩起小石子碎屑打伤人的情况。&br&&br&2008年，因为和韩国烟火特技团队合作，我见到了另外一种弹着点的解决方案。那天，韩国烟火师手持了一把塑料枪冲我走来，我以为他要拿水枪喷老子，老子还笑着躲开了，搞得韩国人一脸懵逼，但他们爱道歉，就各种鞠躬各种解释，我也听不懂，只好就说：阿哥思密达。烟火师对着我的旁边扣动扳机的时候，那枪就击发出很小的火药弹丸，弹丸撞击在我脸旁边的土墙上就爆炸了，吓得我毛飞魄散。但是这种爆炸的威力极小，轻易不会伤人，特别是可以根据演员走位的变化，即时调整弹着点的位置，所以这种更好，只是国内少见。&br&&br&空包弹在射击时，音量往往大于实弹射击，演员很难不眨眼睛，再加上大多数古董枪械陈年老旧，常常无法做到理想中的连续击发，那么有些枪火就可以靠后期制作的电脑画上去了，演员在现场只需要做好开枪的动作，不用真实击发。&br&&br&【安全】&br&&br&必须说一下安全，我已经历过太多的事故，很多教训都是用血换来的，因为动枪动炮跑炸点，剧组的事故屡见不鲜。但是一些剧组管理的不专业，越来越多的年轻演员对枪械使用的安全常识一无所知，每次遇到动枪的戏，我都得挨个辅导。以下，写给我的同行。愿大家平安作业，安全回家。&br&&br&1、使用真枪前，必须虚心向枪械师请教使用方法，包括子弹的装填和退出、验枪、保险的使用、击发和持枪的基本动作；&br&&br&2、尤其是真枪，除拍摄需要外，不可随意放置于沙土积尘之上，更不能进水和油污，不可自行拆卸枪支，不可将异物放入弹夹和枪膛之内；&br&&br&3、使用真枪期间，因为手上会沾染枪油，应尽量避免手和口、眼的接触，厕前饭前均要洗手；&br&&br&4、每拍摄完成一个镜头，应及时验枪，确认无子弹上膛后，就应该将真枪以枪口冲下的姿势交还枪械师，剩余的子弹也应立即交还，并当场核对数目；&br&&br&5、空包弹也有杀伤力，其喷出的枪火，在两米之内都是极具危险的，因此即便是实际拍摄，也应确保枪口两米处无人无动物；&br&&br&6、不要因为新鲜，就私藏子弹、空包弹、教练弹和弹壳，不仅危险，而且违法，机场和高铁站的安检百分百会查出来，直接把你请进派出所，给自己和剧组都造成极大的麻烦；&br&&br&7、最重要的一点，用枪不是儿戏。持枪时，除拍摄外，枪口最好冲下或冲上，切勿对人对动物，无论枪内是否有子弹，无论真枪与假枪。很多年轻演员接触枪少，持枪就兴奋，拿着假枪互相比划，制止他们的时候，会不以为然的回答你：“假的！“殊不知，假枪玩惯了，谁敢保证你拿真枪的时候不犯糊涂？所以，养成良好的持枪习惯，是对自己和他人的生命的负责！&br&&br&我不喜欢枪，更不是军迷，不是军械发烧友，没办法，真正当过兵的人对这些基本都不感兴趣（兰小龙同学除外）。枪留在我们的记忆里，是冰冷，是沉重，是无情。没有激情和热血。至于影视剧，您就看个热闹吧。&br&&br&在此，把有限的知识分享给大家。
国产电影和电视剧，涉及到用枪的戏，从故事背景上分，主要包括明清、民国、抗战、谍战、解放战争、现当代警匪、现代军事等等。 有人说国产影视剧百分百用假枪，这是不正确的。事实是真假参半，真枪归枪械组管理，假枪由道具组负责。 【明清戏里所用的火枪，…
·【多图预警】&br&&br&&br&&br&&br&&br&本来这段内容打算最后写完的时候再总结的。但很多人没看完就来喷了。我还是先说结论吧。&br&&br&&br&&br&&ul&&li&富坚的剧情设计水平，殿堂级肯定没问题。（能跟他比比的两只手数得过来）&br&&/li&&li&总体的漫画能力，殿堂级肯定没问题。（能跟他差不多的也只有极少数人）&br&&/li&&li&独特性或纯粹性，殿堂级肯定没问题。（自成一派，很高的纯粹性）&br&&/li&&li&单纯的画技，殿堂级肯定有问题。（介于中上和一流之间吧，还是不错的。但算不上殿堂）&br&&/li&&/ul&&br&&br&所以，&b&富坚可以算殿堂级的漫画家，但画技说是殿堂级，就比较牵强了&/b&。&br&也就优秀吧。&br&&br&胜在整体水平高（包括剧情），独特性，表现力强。&br&富坚之所以被很多漫画家和业内人士推崇，原因也是如此。&br&&br&对漫画家来讲，富坚的水平是顶尖的，难以逾越的。恐怖的。（如果你想超越他的话……）&br&但是对于比较看重最终画面效果的读者来讲，富坚交草稿可能会让他们觉得坑爹，&br&所以争议也来源于此。&br&&br&知道这个结论，其实也没有什么卵用。&br&大概题主想知道的实际上是『为什么很多人说富坚牛逼？』&br&&br&——————————————————————————&br&&br&&br&&br&&br&绘画作为一种艺术，最开始是没有技巧体系的。&br&&img src=&/61e5b805c5baec03d38a64_b.jpg& data-rawwidth=&770& data-rawheight=&521& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&770& data-original=&/61e5b805c5baec03d38a64_r.jpg&&&br&远古壁画使用最简单的画材，技术层面很简单。&br&&br&&br&随着时间，慢慢开发出了透视、构图、色光等等各方面的技巧。&br&但是，绘画的核心之一，从来没有变过。那就是『表现』、『表达』。&br&&br&——————————————&br&&br&一般来说，分析一个漫画家的格调，可以从几个方面入手。&br&&ul&&li&内容层面&/li&&li&形式层面&/li&&li&技巧层面&/li&&/ul&&br&首先是内容层面。这里指的是『去除剧本文字因素后的视觉内容表现』。&br&因为剧本并没有视觉，只是纯文字。那是文学的领域。&br&&br&通俗点来说就是，&b&你想表达什么意思，最终你选择了用什么具体的视觉内容去表达。&/b&&br&&br&从简单来，你想表达苹果，你画了一个某角度的苹果。这就是内容选取。&br&更复杂一点，你想表达一种『惆怅』的情绪，怎么办？&br&&br&&img src=&/32a01543b03ade6266606dac_b.png& data-rawwidth=&671& data-rawheight=&1048& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&671& data-original=&/32a01543b03ade6266606dac_r.png&&&br&如果是桂正和的话，他会画一个大特写，很微妙的表情。加一句很微妙的台词。&br&勾起我们观察表情的欲望。从而传递一种感觉。&br&&br&&br&&img src=&/f8f41c425c82c361ef56ad10391dea65_b.png& data-rawwidth=&654& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&654& data-original=&/f8f41c425c82c361ef56ad10391dea65_r.png&&&br&&img src=&/af6cadf99db671e5dd8d9_b.png& data-rawwidth=&657& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&657& data-original=&/af6cadf99db671e5dd8d9_r.png&&&br&同样是恋爱漫画，《草莓100%》里面河下水希画的西野司，就没有做什么惊天动地的表情。&br&这里的剧情是女主角西野司 发现 另一个女生喜欢主角，而主角的态度又暧昧不清。&br&&br&女主角明明是很心痛的，但却没有桂正和那样的微妙表情或大特写，甚至连脸都看不完整。&br&内容上，也没有吵架、愤怒、流泪等常见的戏份。&br&&br&只是一个淡淡的浅笑，和一个背影。&br&相信对于入戏的读者，这一个背影就已经有了极大杀伤力。&br&&br&&br&&img src=&/c90cdf4f802a180a8ba3c4_b.png& data-rawwidth=&679& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&679& data-original=&/c90cdf4f802a180a8ba3c4_r.png&&&br&&img src=&/00b04e3aefaffc2c2d62e0f_b.png& data-rawwidth=&694& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&694& data-original=&/00b04e3aefaffc2c2d62e0f_r.png&&（《幽游白书》最后一页）&br&&br&而换作富坚，可能连人都没画。&br&只有一张照片被微风吹到地上。&br&但是看过的人都知道，那一刻无数种情绪都涌上来，堵在心口。&br&&br&————————————&br&&br&从所指的内容方面来讲，&br&&b&漫画和文字有极大的不同。甚至可以说是彻底相反。&/b&&br&&br&文字里面，『惆怅』其实并不指任何具体的东西。&br&它传达的是一种&b&『精确的抽象』（即概念本身）&/b&。&br&&br&桂正和的表情特写可以叫惆怅；&br&河下水希的寂寞背影也可以叫惆怅；&br&富坚的照片吹落它也叫惆怅。&br&&br&可以看出，惆怅这个词，&b&对应的视觉内容是模糊的。对应的抽象意思却是精确的。&/b&&br&&b&一个精确的抽象含义可以对应每个人不同的视觉想象。这就是文学的魅力。&/b&&br&&br&但是在漫画里，恰恰相反。&br&&br&严格来说，在漫画里，&b&并不存在『精确代表惆怅这两个字所指概念的东西』这种玩意&/b&。&br&漫画里，任何一次你表现惆怅，达到的效果都是有所不同的。&br&（&b&即图像表现出的视觉效果是精确的，但所指的抽象含义却有一定模糊性。&/b&）&br&&br&表情也好、寂寞背影也好房间也好，它们的视觉效果是完全不同的。但抽象含义有所重叠，&br&里面都含有一些『惆怅』的成份。（并不全是惆怅，还包含有其他的感觉）&br&&br&&b&这就是漫画的魅力，模糊的『抽象含义』、精确的『视觉效果』。&/b&&br&表达一种内容的时候，往往最终的&b&视觉效果是唯一的，特定的，&/b&&br&&b&无法重现或跟其他相似内容做调换的。&/b&用语言无法达到同样的视觉精确性。&br&&br&&br&&br&那我们回过头来继续看富坚。&br&『&b&为什么有人说富坚义博有着殿堂级的画功？他的画功体现在哪儿呢？&/b&』&br&&br&画功是一个很模糊的词汇。这里我就认为是『除去剧情之外的漫画总体能力』吧。&br&&br&&br&&br&&br&记得前面我讲过有三个层面：内容、形式、技巧。&br&&br&实际上它们并不是平行的东西。&br&&br&内容和形式到底哪个更高级，很难说清楚。这也是争论了几百几千年的东西。我不做论述。&br&但估计这两个应该是高于技巧的。&br&举例子来说，可能内容形式属于战略，而技巧是属于战术。&br&&br&&br&我刚才举例过，在本文里，&br&&ul&&li&内容就是，你用 &b&什么东西
&/b&去表达你想要的意思和感觉。&br&&/li&&li&形式就是，你用 &b&什么样式或方法 &/b&去表达你想要的意思和感觉。&br&&/li&&li&技巧就是，你用 &b&什么具体的操作
&/b&去表达你想要的意思和感觉。&br&&/li&&/ul&&br&&br&&br&漫画的形式，具体指什么？比如：&br&&img src=&/c4beb0cae1e_b.png& data-rawwidth=&556& data-rawheight=&821& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&556& data-original=&/c4beb0cae1e_r.png&&&img src=&/75c9fd4b749b9cc74dc61ba_b.png& data-rawwidth=&527& data-rawheight=&817& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&527& data-original=&/75c9fd4b749b9cc74dc61ba_r.png&&CLAMP的《CLOVER》&br&&br&其实大家看到的大部分的漫画，都是差不多的。在形式上。&br&自从手冢发扬了 『大小不同的分格表现镜头和时间』之后，很少有创新。&br&CLOVER大概可以算一个。&br&&br&个人认为，CLAMP对漫画史的贡献，那一大堆东京巴比伦翘辫子小樱御姐X等等可能还不如一部CLOVER来得有分量。&br&&br&clover的分格，就引入了一种新形式：平面构成。&br&在页面里，单格、空白、对话框，这三者，已经不再是以前的作用了。&br&&br&单格不是手冢那样的一个镜头单位，&br&空白不是镜头之间的间隔，&br&对话框也不是单单为了找一个不影响画面的地方写对白。&br&&br&它们都有新的作用。&br&&br&clover里的单格、空白、对话框，只是一种装饰元素。或者说有很浓的装饰元素作用。&br&里面的内容，并不仅为了表现剧情。还是一种『装饰』，一种『制造视觉氛围』的工具。&br&&br&&br&&br&它传达的理念是：&br&&ul&&li&&b&单格所描述的内容，并不一定要和剧情有关系。&/b&&br&&/li&&li&&b&甚至，并不一定要是具体的东西。&/b&&br&&/li&&/ul&&br&&br&它可以是简单的几何体，可以是繁复的花纹。可以是空白。可以是字母。可以是任何东西。&br&&b&只要它能传达作者想要的感觉。&/b&&br&&br&&br&&br&我认为，漫画是一种直指心灵的艺术。&br&&b&不是说，你把一部电影画面拿去截图，然后按照次序排好，就是具有艺术性的漫画。&/b&&br&&br&也不是说你去看一些所谓的漫画教程，教你『大格画特写、小格画全景、营造气氛用仰视45度脸』之类的东西学会就算是会画漫画了。&br&&br&优秀的漫画应该是更私密性的东西&b&，&/b&不应该为了迎合读者而使用已经固定的形式。&br&那太无聊。&br&&br&&br&回过头来看看富坚。&br&&br&我想很多人都会觉得富坚很偷懒。&br&比如拿草稿去交之类的事情。的确没错。&br&&br&大师们也是普通人，有勤奋的，有玩票的。&br&比如某位极度缺乏耐心的大师，画的画都没几个完整的。&br&&br&&img src=&/31ac39ec60315ddc68e8af78a8f0a4cd_b.jpg& data-rawwidth=&814& data-rawheight=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&814& data-original=&/31ac39ec60315ddc68e8af78a8f0a4cd_r.jpg&&&img src=&/79e9d5e43fa7b484fe5f_b.jpg& data-rawwidth=&1628& data-rawheight=&2516& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1628& data-original=&/79e9d5e43fa7b484fe5f_r.jpg&&&img src=&/060ea866db_b.jpg& data-rawwidth=&283& data-rawheight=&425& class=&content_image& width=&283&&&img src=&/f87cb884ddf8ef8a4d0ca7_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&428& class=&content_image& width=&300&&&br&&br&画得不好吗？ 好到天上去了。&br&画得很细致吗？
我想一半人应该不会同意。&br&&br&要知道，看看其他大触，&br&&br&&br&&img src=&/b22fe9cc1f_b.jpg& data-rawwidth=&708& data-rawheight=&842& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&708& data-original=&/b22fe9cc1f_r.jpg&&&br&&br&比如达芬奇，那一个和谐、流畅的美感，认真的作画态度……&br&&br&&br&再看看 席勒……&br&&br&&img src=&/95dfd6e1b4c81e59b5ac3_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&1134& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/95dfd6e1b4c81e59b5ac3_r.jpg&&&br&&br&估计很多人会大叫：&b&什么鬼&/b&！！&b&这小学生画的吧！我也能画！！&/b&&br&&br&嗯，当然，你也能画………哈哈………（很多人好像都没看懂这句是吐槽……）&br&&br&&br&为什么席勒和达芬奇，差别那么大，但仍然有很多人认为席勒很牛逼，达芬奇也很牛逼呢？（当然不是说他俩牛逼的程度一样）&br&原因就在于，两个人的作品形式并不同。&br&&br&席勒和达芬奇，最大的区别，我认为或许说不定大概就是&b&『懒』&/b&。&br&&br&（以下内容只是为了说明差异而进行的戏说。评论里没事不要来喷了，本身就是开玩笑性质的讲解。）&br&&br&比如，达芬奇可能追求打动观众。席勒懒得理观众，只管自己画。&br&&br&达芬奇为了达到一个完美的和谐效果不惜大量精力去完成『完美的平滑渐变』。&br&&br&席勒懒得磨手指，想了想，反正给自己看的渐变不平滑又怎么了哎呀没事的啦。&br&&br&达芬奇为了更好的衬托自己想画的东西，不惜连不太想画的部分也给画到尽善尽美。&br&&br&席勒为了更好的画自己想画的东西，想了想，干脆不想画的地方直接空着算了…………&br&&br&&br&&br&各种细微的理念差距，最终造就了作品完全不同。&br&&br&可以说，有的人是以『作品最终效果』为重。&br&而有的人，完全相反，只顾自己画得爽。&br&&br&一些人是&b&为了作品，我可以吃苦&/b&。&br&另一些人是&b&为了自己，我可以让作品吃苦&/b&。&br&&br&&br&陈丹青老师也讲过一些类似的内容，有兴趣可以看看。&br&&a href=&///?target=http%3A///v_show/id_XMTI4NjkxNzA0MA%3D%3D.html%3Ffrom%3Ds1.8-1-1.1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&局部 第一季&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&————————————————————————————————&br&&br&我们回过头来，看看小畑健。&br&&img src=&/a39f70b5feecfe499da768b296ed576e_b.jpg& data-rawwidth=&679& data-rawheight=&974& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&679& data-original=&/a39f70b5feecfe499da768b296ed576e_r.jpg&&&img src=&/f09feb8a87a3dbd928d06_b.jpg& data-rawwidth=&555& data-rawheight=&800& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&555& data-original=&/f09feb8a87a3dbd928d06_r.jpg&&&br&&br&某种意义上，小畑健就是和富坚完全相反的作者。&br&&br&富坚只画自己想画的东西。小畑健也画别人想画的东西。&br&富坚又懒又贱。小畑健又勤奋又认真。&br&富坚为了自己爽，能省则省。小畑健绝不会为了自己爽而省掉任何麻烦。&br&………………&br&&br&但是，实际上，就像达芬奇和席勒一样，&br&小畑健 跟 富坚
，两者的套路完全不同。&br&&br&那些诸如『小畑健漫画水平吊打富坚100遍』之类的结论都是不可取的。&br&&br&&img src=&/18a13852dba8b9272daaf8f_b.png& data-rawwidth=&515& data-rawheight=&649& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&515& data-original=&/18a13852dba8b9272daaf8f_r.png&&&br&小畑健的原稿&br&&br&可以看出，他的原稿其实追求的是一种贴合现实的效果。&br&手画的阴影渐变不完美，我们用网点来做。&br&笔法尽可能规整，合乎写实因素。&br&镜头直追实拍。&br&人物的造型、服饰都贴近实物。&br&&br&整张画是规整了，完美了，作者的态度也『&b&消失&/b&』了。&br&换句话说，如果是另一个画工一样牛逼的人，拿着同样的照片素材，给定人设，可以画出来接近的效果。&br&这就是动画工业上常用类似画风的原因。更加可控。&br&&br&『在作品中不添加个人的态度』不可取吗？？也未必。&br&很多画家都有外号，比如所谓『画家中的战士』『画家中的思想者』『画家中的诗人』等等……&br&&br&维拉斯凯兹有人称他为『画家中的画家』，因为他很纯粹，他只是『画』。&br&&br&他的作品，画穷人的时候，不像我国很多革命画家，弄得苦大仇深似的。&br&画权贵的时候，也不像某些宫廷画家，非要把国王画得比本人帅几倍。&br&&br&&br&&img src=&/ecf8fed228caee69f9907_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&742& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/ecf8fed228caee69f9907_r.jpg&&&br&在这张图里面，我们几乎感觉不出任何一笔是因为『作者想表现什么个人意图』而存在的。&br&这张图很完美。当然也具有很高的艺术性。想进行纯粹的描绘也非常困难。&br&&br&但是，一个努力『画得纯粹』的作者，不应该被拿来和『努力表现某种意图』的作者相提并论。&br&更不应该和席勒这种『表不表有啥用，能吃吗？』的作者比较。&br&&br&就像小畑健画得很丰富细致，（在作品中某些情况下）效果未必胜过 富坚的连续黑页。&br&&br&&img src=&/1f3197fd52cfab9f8697_b.png& data-rawwidth=&682& data-rawheight=&943& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&682& data-original=&/1f3197fd52cfab9f8697_r.png&&富坚的N连黑…………&br&&br&何为『前卫』？可能就是做的更『极端』一点。突破已有的框架限制。&br&&br&在一部漫画里，完全不用画去表现内容。&br&这种『终极留白』（称为留黑好像更贴切），也算是非常极端了。&br&&br&&br&&br&它的反面呢？？？&br&我觉得是时候请出另一部作品。&br&&img src=&/e754b8aac7a5ae750eb56a2c_b.png& data-rawwidth=&419& data-rawheight=&284& class=&content_image& width=&419&&&img src=&/2e641b3a09a700b6154ff3_b.png& data-rawwidth=&419& data-rawheight=&302& class=&content_image& width=&419&&&img src=&/171fb63ea228ad9a45e4_b.png& data-rawwidth=&438& data-rawheight=&310& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&438& data-original=&/171fb63ea228ad9a45e4_r.png&&&img src=&/43e56e04d6e772e6b0f6_b.png& data-rawwidth=&460& data-rawheight=&309& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&460& data-original=&/43e56e04d6e772e6b0f6_r.png&&&img src=&/d3dd7bb8fd80dd22d834_b.png& data-rawwidth=&425& data-rawheight=&298& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&425& data-original=&/d3dd7bb8fd80dd22d834_r.png&&&img src=&/22aa9faf629f722c30cdc629_b.png& data-rawwidth=&420& data-rawheight=&304& class=&content_image& width=&420&&&b&《一击男》&/b&&br&&br&这一段在分格的形式上很有意思。&br&完全不按通常的画面逻辑，连续使用无分格的大幅单页，去表现宏大的气势，这个思路不错。&br&&br&某种意义上可以说它和富坚的N连黑是相反的。&br&在这一段戏里，分格是无用的，甚至单幅页面都是无用的。不考虑『单个页面读者甚至都看不清、看不懂该怎么办』之类的问题。&br&&br&&img src=&/343224bebd8bcb14ddfd065_b.png& data-rawwidth=&324& data-rawheight=&238& class=&content_image& width=&324&&（比如这个就看不清）&br&&br&有得必有失。&br&失去了单幅页面的意义，换来了整体上非凡的表现力。&br&也许它没有普通的分页看得清楚，&br&也许它不成熟，看起来还有点别扭、不人性化，&br&&b&但却获得了以前那种分页所没有的一种特殊感觉。一种宏观的视觉效果。&/b&&br&这也许能算是一种『突破』。&br&&br&&br&井上雄彦，其实也做过一段很出名的分镜。&br&&img src=&/04efcfe4a4e786a10ec9a8d5c576cd5d_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&560& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/04efcfe4a4e786a10ec9a8d5c576cd5d_r.jpg&&&img src=&/f3ef2cf7563a8903fd55_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&560& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/f3ef2cf7563a8903fd55_r.jpg&&&img src=&/d63d509d349cbfe06ca3930_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&548& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/d63d509d349cbfe06ca3930_r.jpg&&&img src=&/cd6d0b8a5d81e442e1f46d568cd0e5dc_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&548& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/cd6d0b8a5d81e442e1f46d568cd0e5dc_r.jpg&&&img src=&/c3d1883afcec942c6c0cb0a8d996b026_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&548& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/c3d1883afcec942c6c0cb0a8d996b026_r.jpg&&（篮球飞人 最后的无对白部分）&br&&br&&br&从内容的整个表现力来讲，是出类拔萃的。&br&整本书一直都有各种对白，而最后一话，不仅放弃了人物间的对话，也放弃了旁白。&br&某几页甚至放弃了传统的分格。&br&整体能感受到那种速度、时间的流逝、激情。&br&&br&&b&然而，从形式来讲，则是古老的。&/b&&br&&br&古老的漫画，其实都是无对白的。&br&远的欧美幽默漫画不说。在日本也有类似《阿贡》这种整本书都没有对白的作品。&br&&img src=&/9e8efd36b819b83cc982_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/9e8efd36b819b83cc982_r.jpg&&&br&&br&&br&可以说，漫画作为一种艺术形式，开始就是无对白的。&br&只是后来对白、旁白、拟声词才慢慢变成主流。&br&&br&井上雄彦 在最后一话回归了古老的形式，&br&因为整本书一直有对白，这段回归了传统，这种对比就造成了巨大的反差。营造出来很好的氛围。&br&&br&只是，从分格分页的形式上来讲&b&，&/b&&br&它同《一击男》那段夸张的不象话的长跨页、富坚那连续黑页相比，&br&跟『突破』非常接近，却擦肩而过。&br&&br&——————————————&br&&br&富坚喜欢从故事流程上挑战传统，比如在level e 里面，他画了一个完整的故事当作某角色递交的原稿。（外星人吃掉配偶的那个故事）&br&但他也喜欢从具体的画面内容上挑战传统。比如幽游白书里曾经有一个小分格，很有意思。&br&&img src=&/e886e3cc332ef_b.png& data-rawwidth=&617& data-rawheight=&930& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&617& data-original=&/e886e3cc332ef_r.png&&&br&最底下那格的表现方法，目前为止，我还没见有其他人在漫画里用过。&br&&br&&img src=&/3f7b7ff6fc38a4bbe355_b.png& data-rawwidth=&625& data-rawheight=&902& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&625& data-original=&/3f7b7ff6fc38a4bbe355_r.png&&&br&幽游白书的小插页，互换了发型，很有意思。&br&&img src=&/574ae8cf04a0d4083d96_b.png& data-rawwidth=&684& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&684& data-original=&/574ae8cf04a0d4083d96_r.png&&致敬毕加索&br&&br&其他还有不少开脑洞的图，你们可以自己找找。太多了不一一论述。&br&&br&————————————————&br&&br&其实富坚的画法，很接近『表现主义』。&br&表现主义，大略是指，画画只为了表达自己想要的感觉，而不是为了描摹自然。&br&&br&富坚在很多时候，只关注能不能准确表现出他心里的感觉，在他看来这一点远比画得是否完整更重要。&br&&br&绘画的时候，图上的任何一个元素，其状态和最终画面的效果 都会有千丝万缕的联系。&br&并不是说，尽善尽美就一定是最好的。&br&&br&&b&尽善尽美，能带给你尽善尽美的好；&/b&&br&&b&简洁，能带给你简洁的好；&/b&&br&&b&简陋，则有简陋的好；&/b&&br&&b&粗糙，也有粗糙的好。&/b&&br&&br&可能很多人不明白：粗糙有什么好的呢？？&br&最好的不应该是完美的吗？&br&&br&实际上，是因为你生活在一种『自带褒义贬义的语言体系洗脑之下』的环境里。（即汉语语境）&br&&br&&b&一个人计谋多&/b&，想夸他就叫&b&足智多谋&/b&，想损他就叫&b&诡计多端&/b&。&br&实际上讲的还是一回事。&br&&br&同样，对于一幅画，我们其实很难做到用准确、中性的汉语去描述。&br&就像你习惯性认为『粗糙』等于『差』一样。&br&实际上 『粗糙』 和 『古朴』 某些时候是同一个意思，指不精美。未必要和差联系在一起。&br&&br&&br&对于一个作品而言，我们需要『整体』去看待。&br&&br&作品里有精美，不好吗？&br&未必，需要看精美&b&是不是符合整体氛围&/b&。&br&&br&作品很简单，甚至简陋，粗糙，不好吗？&br&未必，需要看&b&是不是符合整体氛围&/b&。&br&&br&&br&举个例子，小畑健很好，很细致。&br&但《死亡笔记》那样的画风也就适合某些特定的故事。&br&&br&如果画《死狂》这样的作品，仍然用小田健平时的画风，显然会太精美，弱气。缺乏了一种力量。&br&&img src=&/cdb2cdc7e353bf8f92e3_b.jpg& data-rawwidth=&297& data-rawheight=&447& class=&content_image& width=&297&&&img src=&/dbf41d55ce951881abfffc_b.png& data-rawwidth=&1259& data-rawheight=&895& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1259& data-original=&/dbf41d55ce951881abfffc_r.png&&（《死狂》是不可多得的优秀作品）&br&&br&死狂作者山口贵由，其实美术实力并不如井上雄彦。&br&他笔下的人物，过于结实，沉稳，老气，油滑，甚至带着一股浓厚的汗臭味，又仿佛晒得黝黑。肉感非常强。&br&如果对其他题材来说，这个画风非常不讨巧。&br&而对古代剑客故事来说，则处处成了加分项。&br&给整个作品带来了一种厚重、宿命、扭曲、变态的感觉。&br&斩杀敌人时毫不避讳的流出肠子等细节，表现出了用剑厮杀时候的残酷。&br&&img src=&/0f3cbafa2cefac305be721_b.png& data-rawwidth=&949& data-rawheight=&685& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&949& data-original=&/0f3cbafa2cefac305be721_r.png&&&br&我们都知道作者的水平不如井上雄彦。但在这部作品里，我认为，换了井上去画，很可能效果不如他。因为井上的画风和这种故事并不是特别兼容。而山口由贵则极为兼容。&br&&br&&img src=&/94fa6ded32ff4fcf9dae51_b.png& data-rawwidth=&3051& data-rawheight=&2400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3051& data-original=&/94fa6ded32ff4fcf9dae51_r.png&&（帅气的两人）&br&&br&相比《死狂》那种散发着扭曲死亡气息的感觉，&br&井上的《浪客行》更多是一种『偶像派剑客故事』。&br&&br&武藏和小五郎，帅到掉渣的长相，比较接近偶像派明星的电视剧。&br&而死狂主角 藤木 那种呆板的长相，更类似于偏写实风格的时代剧。&br&&br&&img src=&/9ad7311eab3b322e2ee2f6_b.png& data-rawwidth=&453& data-rawheight=&693& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&453& data-original=&/9ad7311eab3b322e2ee2f6_r.png&&&br&死狂的另一个主角，伊良子清玄，刚登场时拥有不输小次郎的俊美。&br&&img src=&/30ccfdbb14aa9e5da90715c_b.png& data-rawwidth=&471& data-rawheight=&691& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&471& data-original=&/30ccfdbb14aa9e5da90715c_r.png&&&br&然而随着故事的进展，几经摧残之后，双目失明的伊良子简直判若两人。&br&&br&&img src=&/6e316cf942a4c0f70c24ea_b.png& data-rawwidth=&931& data-rawheight=&689& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&931& data-original=&/6e316cf942a4c0f70c24ea_r.png&&&br&&img src=&/fdd86cb789094_b.png& data-rawwidth=&929& data-rawheight=&683& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&929& data-original=&/fdd86cb789094_r.png&&（出剑之前异常扭曲的姿态，空洞的双目，表现出了前所未有的张力。）&br&&br&&br&究其原因，篮球运动员樱木花道 长那个样子，是可以的，帅气的青春偶像；&br&而剑豪宫本武藏，也长成那样，难免会显得『太帅』。&br&给作品带来 偶像明星剧 似的感觉。&br&整体氛围上很难契合剑客漫画里关键的『杀气』『冷酷』『残忍』『死亡』等元素。&br&&br&（浪客行还留有一点少年漫画的惯例，比如凡是带有一点重要戏份的人都必须偶像般帅气，如柳生的孙子、迁风黄平、植田等等，哪怕这些角色本身的定位并不是吉冈清十郎那样的美男子）&br&&br&简单来说就是，&br&《浪客行》作为青年漫画，某些时候还留有一点『少年漫画』的影子；&br&而《死狂》则更偏真正的青年漫画。&br&这是因为两个作者有不同的画风（即不同的绘画表现方法）从而给作品带来了差异。&br&&br&————————————————————————&br&&br&回过头来看富坚。&br&富坚是少数经常改变表现方法的漫画家之一。&br&&br&换言之，普通漫画家，如小田健，因为社会、商业、杂志等多方因素，&br&就像带着脚镣在跳舞。他不可以画得太简单，太随性。&br&他的原稿，整体的表现方法，是很少变化的。&br&&br&如果一开始作品风格为 唯美，那么他始终都唯美。如果写实则写实。如果卡通则卡通到底。&br&&br&但是富坚是个随性的人。在他的想象里，一部好的漫画，表现方法应该是根据剧情乃至单格来随时变化的。&br&&br&一个人可以出场时候帅的掉渣，&br&&br&&br&&img src=&/af52ea2d7d3196abde90a86d_b.png& data-rawwidth=&679& data-rawheight=&1045& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&679& data-original=&/af52ea2d7d3196abde90a86d_r.png&&&br&&img src=&/7f5cbfcfd7af6b_b.png& data-rawwidth=&245& data-rawheight=&728& class=&content_image& width=&245&&&br&&br&这哥们如果在别的漫画里，不是狠角也是个帅角。（我是坂本我最屌）&br&结果过了几话，由于&b&过度惊吓&/b&，他&b&秃顶了…………秃顶了…………秃顶了…………&/b&&br&&br&&img src=&/df0d7ea583f_b.png& data-rawwidth=&1289& data-rawheight=&808& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1289& data-original=&/df0d7ea583f_r.png&&&br&印象中，敢把设计好的形象，变化如此大的跨度，又让人觉得合理，震撼的人，&br&估计只有
动不动就断手断脚瞎眼的 手冢大神了。当然手冢也是极其凶狠的漫画大师……&br&&br&——————————————————————&br&&br&在幽游白书前期，富坚画的人物形象，还有很浓的早期搞笑漫画风格。&br&&img src=&/c272dcee5e83b47ec1ff25c5b9d9f827_b.png& data-rawwidth=&1216& data-rawheight=&828& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1216& data-original=&/c272dcee5e83b47ec1ff25c5b9d9f827_r.png&&&img src=&/160ee1e74138afaf2860_b.png& data-rawwidth=&1209& data-rawheight=&840& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1209& data-original=&/160ee1e74138afaf2860_r.png&&&img src=&/b55bdaa048c75f9ed5b2e7b3aedba569_b.png& data-rawwidth=&1172& data-rawheight=&800& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1172& data-original=&/b55bdaa048c75f9ed5b2e7b3aedba569_r.png&&&br&像古谷实、藤泽亨等人也喜欢画这种古怪的搞笑脸。&br&&br&但到了后期，剧情越来越严肃，富坚跟随人物变化，慢慢拓宽出了一套自己的人物美学。&br&&br&&br&幽游白书真正的第一个大转折是，幻海的死。整个故事从搞笑热血战斗 转变成了 忧伤风格。&br&浦饭沉入了深深的迷惘。&br&&br&幻海问浦饭是否有杀死师傅的觉悟，浦饭的表情是这样的：&br&&img src=&/58ed3ccf00de0c0baae1b_b.png& data-rawwidth=&629& data-rawheight=&923& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&629& data-original=&/58ed3ccf00de0c0baae1b_r.png&&&img src=&/e533b1588584dffb6b6efd_b.png& data-rawwidth=&689& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&689& data-original=&/e533b1588584dffb6b6efd_r.png&&&img src=&/95cf6ea5e727a60bb40de7c46972be61_b.png& data-rawwidth=&677& data-rawheight=&1018& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&677& data-original=&/95cf6ea5e727a60bb40de7c46972be61_r.png&&&br&这是富坚前期所画的最难的表情之一。&br&也许在不画漫画的人看起来，像是很简单的事。&br&但这个似乎没有表情的表情，传达出的是一种很复杂的情绪。&br&&br&早期的漫画家，都有一套自己的美学。他们是从生活中提炼，然后形成自己的风格。&br&现在的漫画家，则是从第一批漫画家的作品中提炼，然后形成自己的风格。&br&也就是说，&b&现在的漫画家大部分都是没做过 『原始自然』&『第一层提炼』这个步骤的&/b&。&br&&br&这就是为什么很多现在的漫画家，所画的东西，总像隔靴搔痒。&br&&b&因为他们的表达，说白了就是三手货，和第一批漫画家是不好比的&/b&。&br&&br&说到画表情，不得不又提到桂正和 与
河下水希 二人。&br&他们俩是我见过的漫画家里面，画微妙表情最厉害的两个（之二）。&br&&br&和大部分人不同，我最早是看《WINGMAN》认识的桂正和。从小爱和I'S看起的人可能不太熟悉这个作品。&br&&br&&img src=&/dd48c0907814_b.png& data-rawwidth=&872& data-rawheight=&756& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&872& data-original=&/dd48c0907814_r.png&&&br&&img src=&/e328a960adc3d5a1be732_b.png& data-rawwidth=&987& data-rawheight=&743& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&987& data-original=&/e328a960adc3d5a1be732_r.png&&&br&当年桂正和的画风，基本还属于老一代的套路。&br&画出来的表情，符号化的成分远远大于表现的成分。&br&&br&&br&什么叫符号化？？&br&就是说，早期，一部漫画，比如手冢的作品，&br&&b&其中的表情并不是为了表达。而只是为了传递必须的信息。&/b&&br&&br&举个例子，手冢的《佛陀》&br&&img src=&/7f47e58f51f7dfc0cc9d27a5ed6fb59b_b.png& data-rawwidth=&648& data-rawheight=&992& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&648& data-original=&/7f47e58f51f7dfc0cc9d27a5ed6fb59b_r.png&&&br&里面的表情，动作，都很夸张。比如愤怒的时候张大嘴，&br&&img src=&/f4d957b0985772dbad9de5e6dd82fef8_b.png& data-rawwidth=&217& data-rawheight=&200& class=&content_image& width=&217&&又或者说话的时候一定要配合动作 指来指去。&br&&img src=&/ef61da742f6b8b2bf861b8_b.png& data-rawwidth=&263& data-rawheight=&189& class=&content_image& width=&263&&&br&&br&漫画是一个元素非常广泛的艺术形式，包含很多领域的东西。&br&如果从戏剧、电影表演的方面来说，这种时候的漫画人物还比较接近于戏剧演员。&br&显得太『戏剧化』。&br&&img src=&/3ff0b48ae800dfe8e99e32f1_b.png& data-rawwidth=&206& data-rawheight=&197& class=&content_image& width=&206&&这种微妙的小表情虽然有，但还不成气候。&br&&br&这种风格，可能来自于迪斯尼的遗传。&br&在迪斯尼时代，动画是一种新兴事物。观众的鉴赏水平还非常低。&br&微妙的表情，是难以被没有观影经验的人所接受。&br&&br&&img src=&/250d49e6d0af19aa2b7c07_b.png& data-rawwidth=&1154& data-rawheight=&1041& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1154& data-original=&/250d49e6d0af19aa2b7c07_r.png&&&br&这种戏剧化的表演风格，现在的欧美漫画仍然继承了。只是分量可能没有以前那么多。&br&比如，公认画面水准地球最屌、原稿都进了博物馆的《BLACKSAD》。&br&&br&&img src=&/fe60e424f28afdbc3358_b.png& data-rawwidth=&551& data-rawheight=&566& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&551& data-original=&/fe60e424f28afdbc3358_r.png&&&br&在这种地方，使用的仍然是许多年前的老派做法。&br&&br&&img src=&/e29f3619945dbdea6e55bd490bfb5156_b.png& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&1046& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/e29f3619945dbdea6e55bd490bfb5156_r.png&&&img src=&/b0d4d6b95f86b03d96ccfb3e008eb9b8_b.png& data-rawwidth=&1177& data-rawheight=&869& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1177& data-original=&/b0d4d6b95f86b03d96ccfb3e008eb9b8_r.png&&上面两幅，看起来就更加微妙，更后期一些。&br&&br&&br&到了大电影时代，摄影机的出现，导致观众能在远距离轻松欣赏演员的细微表情。&br&所以很多戏剧时代的明星无法适应这种表演风格，被淘汰了。&br&&br&慢慢的，当时的漫画家，发明了一套方法，使漫画中的表演方法从『戏剧』转化到了『电影』。&br&虽然手冢最先发扬了『大小分格』的方法，但是手冢的画法，并没有从戏剧转化到电影风格。&br&有一定的滞后。&br&&br&&ul&&li&&b&并不是说，把漫画页面做出大小分格，就能有电影的效果。&/b&&br&&/li&&/ul&电影是很复杂的，导演风格、表演风格、摄影方式 三者才能组成真正的电影风格。&br&而不是一个简单的分格能做到的。&br&&br&这也就是后辈们，大幅度超越手冢的地方。&br&&br&我们来看看桂正和中期的作品。&br&电影少女头3页。&br&&img src=&/fd16e19ff83b8ebe7f5a890_b.png& data-rawwidth=&686& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&686& data-original=&/fd16e19ff83b8ebe7f5a890_r.png&&&img src=&/fda0bd2e5ea70cda48e36fbc_b.png& data-rawwidth=&681& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&681& data-original=&/fda0bd2e5ea70cda48e36fbc_r.png&&&img src=&/082b6ebd0da252f287c49_b.png& data-rawwidth=&692& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&692& data-original=&/082b6ebd0da252f287c49_r.png&&&br&&br&&br&&br&&br&&img src=&/b6ec5dffefbe4c780a17ce_b.png& data-rawwidth=&364& data-rawheight=&464& class=&content_image& width=&364&&上图这种微妙的表情，&br&&br&&img src=&/7b741abd11d_b.png& data-rawwidth=&673& data-rawheight=&291& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&673& data-original=&/7b741abd11d_r.png&&神秘女孩的细微神态&br&&br&&br&&br&可以说在这时候，桂正和已经完全掌握了『电影化』的表演风格。&br&完成了蜕变。&br&&br&在他的书里，人物的表演已经不是起到『符号』的作用，不是用来『识别』&br&而是真正为了『表达』一种感觉。&br&&br&什么叫『符号』，&br&&img src=&/af5e848efca4b0_b.png& data-rawwidth=&665& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&665& data-original=&/af5e848efca4b0_r.png&&&br&&br&就像这样，把细节抽离，信息简化。也就是说，大部分Q版都是符号化的一种效果。&br&&br&&br&另一种不太明显的符号化，就是使用『过于典型的&br&状态』，或者『过多的象征意义』。&br&&img src=&/cad636f09cb3bdd86ec5_b.png& data-rawwidth=&1173& data-rawheight=&935& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1173& data-original=&/cad636f09cb3bdd86ec5_r.png&&&br&比如这两格，虽然是全景，但也是符号。&br&因为它的意义是为了传达一个『词语』，一种泛泛的印象，而不是真正为了传达特殊性的情感。&br&&br&第一格的作用只是告诉我们『他俩在约会』，第二格是『她在练习』。&br&&br&&ul&&li&&b&通过这种典型的形态，作者控制了我们接收到的信息。&/b&&br&&/li&&/ul&因为实在太过典型，太符合一般人『概念化』『片面化』的印象，&br&导致看到后一瞬间就接收完了所有信息，所以就不会让人有太长的观看时间，&br&也不会接收到什么非典型的信息。&br&&br&&ul&&li&&b&当一个东西非常符号化，它就删掉了你脑子里的思考过程。&/b&&br&&/li&&/ul&洗脑的人也是明白这一点的。（打倒XX！XXX万岁！！）&br&&br&我们再来看看桂正和的。&br&&br&萌美跟贵志发展得不太顺利。萌美只是在强忍着。但洋太不知道。&br&这时候洋太无意中说了一句话：&br&&img src=&/5e77d5c7ddea18adb1263_b.png& data-rawwidth=&430& data-rawheight=&248& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&430& data-original=&/5e77d5c7ddea18adb1263_r.png&&&br&这句话刺伤了萌美吗？没有刺伤吗？ &br&&br&现实里的人，情感真的会那么典型的爆发出来吗？&br&很多时候，我们的情感，不就像量子力学一样不确定吗？？&br&&br&&ul&&li&&b&作为一个漫画家，很多时候我们需要表达出不确定的情感。&/b&&br&&/li&&/ul&&br&&br&桂正和画了一个这样的表情。&br&&img src=&/1ec2ab1f1ed66bdf6ba39fc07d88a3d1_b.png& data-rawwidth=&654& data-rawheight=&487& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&654& data-original=&/1ec2ab1f1ed66bdf6ba39fc07d88a3d1_r.png&&&br&萌美是伤心吗？噙着泪，但又没哭出来。&br&虽然很委屈，但又无奈。&br&眼神并没有和洋太相交，也没有闭上，而是空洞的望着地板。&br&明知没有结果，却又不愿放弃。&br&&br&虽然难过，但眉头却只有一边微皱。&br&&br&这个表情到底能归为什么呢？？&br&悲伤？委屈？难过？害怕？&br&&br&&br&&b&抛弃那些『典型』的词汇吧。人的感情是复杂的。&/b&&br&&b&『悲伤』只是几百几千种不同表情的统称罢了。可以有许多不同的悲伤。&/b&&br&&br&而这种电影表演的画法，就可以表达许多不同的悲伤了。&br&&br&&br&&br&我们再来看另一位女性漫画家。&br&&br&前面我也提过，相比较桂正和那种『表情』『内裤』的不正常狂热来说，&br&河下水希更喜欢用整个人物的姿态，某些时候来得比桂正和更微妙。&br&&br&&img src=&/538acc12f6ef7d7d532d_b.png& data-rawwidth=&674& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&674& data-original=&/538acc12f6ef7d7d532d_r.png&&&br&这张西野司，给你什么感觉呢？是不是和之前浦饭那张有点像？&br&&br&&img src=&/7a8af4bfd646_b.png& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/7a8af4bfd646_r.png&&&br&注意眼睛半闭的感觉，以及视线的方向。虽然眉毛很直，但是却传达了微妙的感觉。&br&&br&&img src=&/a251fe1ebbc6ed59ec84_b.png& data-rawwidth=&659& data-rawheight=&531& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&659& data-original=&/a251fe1ebbc6ed59ec84_r.png&&当然，说到视线，少不了东城。&br&东城在整部漫画里面，视线一直是飘忽不定的，各种躲闪。&br&&br&&img src=&/b888acf4af18c97e806c48_b.png& data-rawwidth=&657& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&657& data-original=&/b888acf4af18c97e806c48_r.png&&&img src=&/1feceddae413_b.png& data-rawwidth=&654& data-rawheight=&508& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&654& data-original=&/1feceddae413_r.png&&&br&&br&东城的名场面，第一次拿掉眼镜。&br&&br&这就是富坚曾经说过的，古希腊雕像那种神秘的表情。&br&&br&在这一页，东城是什么表情呢？？&br&相信很难用一个词形容。&br&生气吗？肯定不是。眼神很有力，又不像发呆。&br&嘴角下垂，也不是喜悦。&br&&br&如果让我形容，可能是『陌生』这个词。因为这个表情不同于平时我们所能遇到的典型表情。&br&她有一种『拒人千里之外』的感觉。让我们能用远观的感觉去注意她的容貌。&br&&br&再结合拿掉眼镜之前的形象，&br&&img src=&/f43ab8ff582cb1e7992058_b.png& data-rawwidth=&284& data-rawheight=&630& class=&content_image& width=&284&&可以说，反差实在太大了。&br&&br&就是这个反差萌，不知攻陷了多少人。&br&&br&&br&&br&&br&富坚也能画微妙的情感，因为故事包罗万象，他画的范围比大部分漫画家都要广。&br&&br&&img src=&/f2f4b67e1cf866ea154fde9b_b.png& data-rawwidth=&627& data-rawheight=&971& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&627& data-original=&/f2f4b67e1cf866ea154fde9b_r.png&&藏马那个意味深长的表情。&br&&br&&img src=&/f0f7aee2d0_b.png& data-rawwidth=&698& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&698& data-original=&/f0f7aee2d0_r.png&&背景中的浦饭&br&&br&&img src=&/241db7cea343c609c8c66a52da0b3347_b.png& data-rawwidth=&623& data-rawheight=&356& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&623& data-original=&/241db7cea343c609c8c66a52da0b3347_r.png&&飞影的似笑非笑&br&&br&&br&当然，作为一个少年漫画，里面的感情种类远比恋爱漫画要多得多。&br&但富坚愣是创立了一整套独特的情感表达方法。&br&&br&&img src=&/e4c45ff495bfe168ffabda_b.png& data-rawwidth=&662& data-rawheight=&311& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&662& data-original=&/e4c45ff495bfe168ffabda_r.png&&比如，飞影最出名的杀气。&br&&br&&img src=&/90bb442d3cedade05a59c6_b.png& data-rawwidth=&680& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&680& data-original=&/90bb442d3cedade05a59c6_r.png&&浦饭也有冷酷的时候&br&&br&&img src=&/b0ff0d43c7e8f_b.png& data-rawwidth=&648& data-rawheight=&606& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&648& data-original=&/b0ff0d43c7e8f_r.png&&&img src=&/f1bc4b1dbe3ee5bb74e30e_b.png& data-rawwidth=&638& data-rawheight=&609& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&638& data-original=&/f1bc4b1dbe3ee5bb74e30e_r.png&&&br&某喜闻乐见的变态&br&&br&&br&&img src=&/d1f0d069e_b.png& data-rawwidth=&828& data-rawheight=&716& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&828& data-original=&/d1f0d069e_r.png&&文质彬彬的藏马也有愤怒、冷酷、杀意四起的时候。&br&&br&&img src=&/16ee4b525bba9701595aea40da3f1633_b.png& data-rawwidth=&444& data-rawheight=&396& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&444& data-original=&/16ee4b525bba9701595aea40da3f1633_r.png&&&img src=&/c7abbba3f5f1f38dbe4ce1f_b.png& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&496& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/c7abbba3f5f1f38dbe4ce1f_r.png&&矛盾的表情，虽然受了伤，却是相反的表情，因为那是幻象&br&&br&&br&&br&&br&能刻画出人物神秘感的漫画家，可谓寥寥无几。&br&能刻画出 喜怒无常的角色，更是困难。&br&&b&但富坚可以画出
充满神秘感，同时又喜怒无常的角色&/b&。&br&&br&没错，就是团长、仙水这样的角色。&br&&br&&img src=&/ecdb55b36aed4b237a25a4c_b.png& data-rawwidth=&675& data-rawheight=&387& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&675& data-original=&/ecdb55b36aed4b237a25a4c_r.png&&&img src=&/88ce7d309b06f86eff43dbdf5d21fa00_b.png& data-rawwidth=&679& data-rawheight=&507& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&679& data-original=&/88ce7d309b06f86eff43dbdf5d21fa00_r.png&&如此大的反差&br&&br&&img src=&/85ea641ba4e343b010d8a8f_b.png& data-rawwidth=&342& data-rawheight=&658& class=&content_image& width=&342&&杀人不眨眼的假笑&br&&br&&br&&img src=&/aeed48af8b_b.png& data-rawwidth=&502& data-rawheight=&340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&502& data-original=&/aeed48af8b_r.png&&认真杀戮&br&&br&&img src=&/0ba0f938ad3d77cb95e40_b.png& data-rawwidth=&270& data-rawheight=&468& class=&content_image& width=&270&&冷酷&br&&br&&img src=&/1cc1b1fc95a238eeaa75a42_b.png& data-rawwidth=&668& data-rawheight=&309& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&668& data-original=&/1cc1b1fc95a238eeaa75a42_r.png&&当然，少不了被库拉皮卡打成包子脸还能那么拽的一张。&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&除了用表情，他还会用整个肢体的语言去表达。&br&这方面，他也是最强的。&br&&img src=&/56c9ed0e41945cfb6ef3a1a86f87db26_b.png& data-rawwidth=&650& data-rawheight=&535& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&650& data-original=&/56c9ed0e41945cfb6ef3a1a86f87db26_r.png&&比如，既然要撒雾，这个动作才是最符合藏马的。&br&&br&&img src=&/0c33bdb305d295f4761e_b.png& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&976& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&/0c33bdb305d295f4761e_r.png&&&br&&br&某变态的坐姿&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&鉴于富坚动态方面的水平，很多人都讲过，不再赘述。&br&&img src=&/cfe1d4fa2f5ddf5c199178_b.png& data-rawwidth=&642& data-rawheight=&1050& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&642& data-original=&/cfe1d4fa2f5ddf5c199178_r.png&&&br&&b&——————————————————————&/b&&br&前面用达芬奇和席勒的画，只不过是让大家更容易理解风格上的区别。并不是说达芬奇比席勒画得好或者席勒比达芬奇画得好。&br&&br&&b&风格本身没有高低之分。&/b&&br&&br&而且我从未说过富坚画得和席勒一样好。不要乱扣帽子。稍微有点美术基础的人都知道席勒是天才，我说门外汉也能去画画他那样的，是逗你玩的。吐槽都看不懂也是累……&br&——————————————————————&br&&br&&br&席勒是表现主义。&br&表现主义是利用画来表现自己想要的感觉。&br&&br&表现主义，其中一个分支，是&b&利用抽象图形来表现自己想要的感觉&/b&。&br&&b&这个流派就是抽象表现主义。又称抽象主义&/b&。&br&&br&&img src=&/986baa0730b6b_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&1014& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&/986baa0730b6b_r.jpg&&&img src=&/82788d9ddf855bc11965_b.jpg& data-rawwidth=&680& data-rawheight=&300& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&680& data-original=&/82788d9ddf855bc11965_r.jpg&&（抽象主义的鬼画符）&br&&br&实际上 立体主义、未来主义等等都和抽象表现主义有微妙的联系。&br&当然，咱们不是学美术史。没必要讲那么多。&br&&br&&br&首先，先来解决大部分人的一个疑问，&br&&br&&ul&&li&&b&富坚的草稿明明画得跟鬼画符一样，为什么有人说它画得好？&/b&&br&&/li&&/ul&&br&前面我也讲过了，&br&&br&第一点，&b&画得草并不一定说明 艺术价值就低&/b&。&br&&br&实际上艺术价值是无法精确度量的。（但可以大致衡量） &br&&b&一张草稿的艺术价值，画面效果，很多时候可能比完稿更好。&/b&&br&如果你认真画过画你就会明白这一点。&br&&br&&br&&br&第二点，富坚究竟好在哪？&br&&br&要讲这一点，需要先了解一点知识作为铺垫。&br&&br&&br&你看了这么多年的图，有没有想过一个问题：&br&&ul&&li&&b&究竟是什么，使你看到一个苹果的时候认为它是苹果？&/b&&br&&/li&&/ul&&br&我想大部分人都没想过这个。&br&&br&&br&&br&人类识别东西的步骤，简单来说是：&br&&br&&b&眼睛接受图像
大脑分析图像
发现这个物体『像』某种东西&/b&&br&&br&也就是说，如果大脑没有分析功能，那么就算你的眼睛能接收图像，你却认不出。跟瞎了似的。&br&&br&&br&&img src=&/927ab5ef2aa0d_b.jpg& data-rawwidth=&700& data-rawheight=&535& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&700& data-original=&/927ab5ef2aa0d_r.jpg&&这是一头牛。&br&&br&这是毕加索画的。毕加索画的目的是为了，找出，&b&『究竟哪里使得它能被我们认为是一头牛』。&/b&&br&&br&&br&这个图里面有许多细节，比如牛皮的明暗，牛的表情，牛背上竖着的牛毛，牛的生殖器等等。&br&&br&我们慢慢来不断减掉细节，&br&&b&如果某一个时刻，剪掉某个东西之后，它不像牛了，那么说明那个东西就是关键的。&/b&&br&&br&&img src=&/b7e4d10b_b.png& data-rawwidth=&692& data-rawheight=&524& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&692& data-original=&/b7e4d10b_r.png&&&br&毕加索在这个步骤，去掉了一定的立体关系，使牛更平面。仍然很像。&br&&br&&img src=&/574ebdad293d445b9df0c_b.png& data-rawwidth=&688& data-rawheight=&552& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&688& data-original=&/574ebdad293d445b9df0c_r.png&&&br&继续削弱明暗光影的因素。仍然很像。 &b&可见光影并不是识别的关键。&/b&&br&&br&&img src=&/065ac56c08f1d46ebcfb2_b.png& data-rawwidth=&691& data-rawheight=&540& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&691& data-original=&/065ac56c08f1d46ebcfb2_r.png&&把牛头处理得更加抽象，简化。（也就是俗称的卡通化、抽象化）&br&还是很像。&br&&br&&img src=&/2c66b7fc408250bcf24071_b.png& data-rawwidth=&695& data-rawheight=&540& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&695& data-original=&/2c66b7fc408250bcf24071_r.png&&更加简化线条。同时删去了五官。&br&它仍然很像牛。&b&可见五官并不是最关键的&/b&。&br&&br&&img src=&/5d655a372c4c83f410d4f024faf89998_b.png& data-rawwidth=&694& data-rawheight=&517& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&694& data-original=&/5d655a372c4c83f410d4f024faf89998_r.png&&更加简化线条。同时简化了黑白灰配比。&br&还是可以看出是头牛。
说明 &b&黑白灰配比 也不是那么重要的因素&/b&。&br&&br&&img src=&/716b4c428ba836f3e066_b.png& data-rawwidth=&702& data-rawheight=&528& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&702& data-original=&/716b4c428ba836f3e066_r.png&&彻底去掉明暗，去掉色块，黑白灰。&br&虽然造型略抽象，但还是可以认出是牛。&br&这一幅证明 明暗等东西都不重要。但是散乱的线条，使造型略混乱。&br&看来下一幅需要把打散的线条，修改回去。&br&&br&&img src=&/ddf96aae1727fd_b.png& data-rawwidth=&706& data-rawheight=&505& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&706& data-original=&/ddf96aae1727fd_r.png&&线条返回了简洁。比上一张更加像。头部的眼睛等东西被简化成一个小圆圈。&br&&br&&img src=&/71a48cfdbdf55b56289f03ceefb2d868_b.png& data-rawwidth=&679& data-rawheight=&509& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&679& data-original=&/71a48cfdbdf55b56289f03ceefb2d868_r.png&&&br&最终版。 所有不关键的元素，都被舍弃。 牛毛、蹄子、身体的起伏、明暗、质感、甚至连耳朵五官等细节都被舍弃。&br&&br&留下的都是什么呢？ &b& 牛的躯干、四肢、牛角、牛尾巴、生殖器，以及地面的投影。&/b&&br&&br&可以说已经概括到了极致。&br&&ul&&li&&b&仅存的身体部件，删掉任何一个，都不再像是正常的牛了。&br&&/b&&/li&&li&&b&身上的明暗可以删掉，地面的投影，一旦删掉，立体感就彻底没有了。&/b&&br&&/li&&/ul&（各位画画的可以记住这个优先级&b&，投影实际上是比身上的阴影级别更高的东西）&/b&&br&&br&&br&相比较第一幅来讲，&br&&img src=&/24dccf3b74b6b7d3ca19ed0c43fa2db5_b.png& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&458& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/24dccf3b74b6b7d3ca19ed0c43fa2db5_r.png&&&br&&img src=&/e8e97c958e5c79b617d2a9_b.png& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&449& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/e8e97c958e5c79b617d2a9_r.png&&&br&最后一幅具有更大的艺术价值。&br&&br&&b&为什么？&/b&&br&&br&&ul&&li&&b&因为它承载了艺术家非常复杂的一系列思考。&/b&&/li&&li&&b&这个思考的形式、模式、特色、取舍等等过程，直观的表现了艺术家本人的思想。&/b&&br&&/li&&/ul&每一个艺术家，其思考都是不同的。有独特性。因此才有艺术性。&br&&br&换言之，其实很多时候，判断一张画是不是有艺术性，你可以这么理解，&br&&ul&&li&&b&如果能体现出作者不同一般的思考经历，画得粗略也可能具有艺术性。&/b&&br&&/li&&li&&b&如果不包含作者的思考、取舍，画得再细致也只能是批量的行活儿。&/b&&/li&&/ul&&br&用绘画来讲可能不容易说清楚。因为在不懂的人眼里，韦拉斯凯兹 画得很细致 它也是细致，一个行活儿画得细致也是细致，傻傻分不清。&br&&br&过去的