屈原离骚赏析创造的离骚在世界上有什么影响

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文档介绍:
第 25 卷第 5 期零陵学院学报 Vol.25 No.5
??年 9 月 Journal of Lingling University Sep.2004
扬雄沿波而得奇
论屈原创作对扬雄的影响
湖南理工学院中文系湖南岳阳????
摘要屈原与扬雄在文本层面客观存在着斩不断理还乱的亲情关系反离骚所受离骚的影响主要表现在四个
方面一是文体上承袭模仿离骚二是结构上开篇方式相同三是语句上直接借用离骚中的诗句四是表现手法
上继承离骚的比喻象征手法扬雄其他辞赋作品也在文体上和艺术表现手法上受到文本屈原不同程度的影响无论是
点上还是面上的影响都不是亦步亦趋的模仿而是模仿与创新的有机结合
关键词文本屈原深度影响私人创作
中图分类号 I207.22?文献标识码 A 文章编号 04)05-0045-03
屈原是中国文学史上第一位伟大的爱国主义诗人诗人屈原的爱国主义思想和在政治斗争中坚持理想宁死不屈的牺牲
精神以及他的创作所运用的独特体式及其艺术表现手法给后世作家以深远的影响正如东汉王逸所言屈原之词诚
博远矣自终没以来名儒博达之士著造词赋莫不拟则其仪表祖式其模范取其要妙窃其华藻 1 与屈原同时代
的宋玉唐勒景差之徒是最早受屈原影响的作家他们皆好辞而以赋见称然皆祖屈原之从容辞令 1 P85 而汉代
作家则是最早开始自觉接受屈原影响并自我意识到这种影响客观存在的作家据东汉班固离骚序和南朝刘勰文心雕龙辨
骚等文献记载汉代斟酌其英华拟其仪表的作家人数众多除枚乘贾谊司马相如刘向等人外西汉末年著
名辞赋家扬雄便是其中突出的一位
扬雄公元前?年公元?年字子云蜀郡成都今四川成都市人出身低微少而好学博览群书为人
简易和缓口吃不善言词其性格具有二重性一方面不甘寂寞有政治热情想实现自己的政治理想另一方面则清静恬
淡少嗜欲自甘贫贱和寂寞扬雄约在五十岁以前好作辞赋目的在于以辞赋当谏书用辞赋来表达自己的政治见解博
得当权者的重用在希望落空之后他改变了对辞赋的看法认为赋的讽谏是劝而不止是劝百而讽一作赋的人又
颇似俳优淳于髡优孟之徒于是视赋为雕虫篆刻而辍不复为将主要精力集中到政治哲学著作的著述他所作的
赋汉书艺文志著录有十二篇但具体篇目不详汉书扬雄传载有七篇分别为反离骚广骚畔牢愁
甘泉赋河东赋羽猎赋长杨赋汉书游侠传载有酒赋一篇今人叶幼明注译的扬子云集台湾
三民书局??年印行在汉书的基础上另收有蜀都赋核灵赋太玄赋逐贫赋共计十二篇纵观扬
雄的全部创作发现他在创作上有一个最显著的特点喜欢模仿几乎所有的著作皆有所依托而作如拟东方朔答客难
作解嘲解难拟司马相如封禅文作剧秦美新拟周易作太玄拟论语作法言拟苍颉作
训纂拟尔雅作方言拟虞箴作十二州箴二十五官箴他的辞赋创作当然也不例外据汉书扬
雄传载扬雄尝好辞赋先是时蜀有司马相如作赋甚弘丽温雅雄心壮之每作赋常拟之以为式又怪屈原文
过相如而主不容作离骚自投江而死悲其文读之未尝不流涕也以为君子得时则大行不得时则龙蛇遇不遇
命也何必湛身哉乃作书往往摭离骚文而反之自岷山投诸江流以吊屈原名曰反离骚又旁离骚作重一
篇名曰广骚又旁惜诵以下至怀沙一卷名曰畔牢愁又云赋莫深于离骚反而广之辞莫丽于
相如作四赋皆斟酌其本相与放依而驰骋云由此可知扬雄辞赋创作的模仿对象有二一是司马相如一是屈原
模仿司马相如的作品主要是他的体物大赋模仿屈原的作品则是他所作的反离骚广骚和畔牢愁之类的抒情赋
从历时的角度看以上三赋作于他的青壮年时期当时作者还在四川老家还没有被汉成帝召至长安广骚和畔牢愁
这两篇作品久已失传内容不详只有反离骚这篇作品流传下来那么扬雄为什么要写作反离骚这篇作品呢据
汉书扬雄传的记载原因有二次要原因是悲其文即为离骚之文蕴含的情感所动而产生了创作的冲动主
要原因是怨屈原投江***扬雄年轻时曾受学于以治易老著名的学者严君平对周易所讲的盈虚消息和老
子的祸福倚伏之道浸润很深造成了他思想上入世与出世的长期矛盾在对待屈原投江的问题上他的出世思想占了主导
地位因此他认为君子得时就要去大干一番事业不得时就应当隐居起来明哲保身完全没有必要去抗争去投江***
正因为他不赞成不满意屈原吾将从彭咸之所居故写作了这篇观点相反的反离骚从写作动机上看屈原写作离
骚的动机是怨屈平之作离骚盖自怨生也 1 P85 扬雄写作反离骚主要动机也是怨但怨的内涵和对象
与屈原不同扬雄是怨屈原不与腐朽黑暗势力妥协怨他投江***而作反离骚屈原则是一怨自己正道直行竭忠尽
智以事其君却信而见疑忠而被谤二怨哲王不寤三怨党人贪婪求索竞周容以为度下面从作品本身出发或
者说从文本屈原出发继续在同一文化语境中就离骚对反离骚的影响作进一步探讨
从作品本身来看反离骚所受离骚的影响主要表现在如下几个方面一是文体上完全承袭模仿离骚离
骚所用文体文学史上称为楚辞体或者骚体这是一种由屈原创造的具有浓厚地方色彩的新体诗它在句式上打破了
诗经的四言体而代之以差差错落的更为灵活自由的句式在语言上最显著的一个特点是语气词兮字大量而广泛地运
用自从以屈原离骚为代表的楚辞体作品产品以后从楚汉之际到西汉时代楚辞体一直颇为流行我们不
仅从项羽的垓下歌刘邦的大风歌可以看到这点而且在西汉时代还出现了一批文人作家利用楚辞体的形式
创作的作品如贾谊吊屈原赋淮南小山招隐士东方朔七谏王褒九怀刘向九叹等等可以说当时继
用楚辞体写作已经蔚成风气扬雄反离骚在文体上承袭模仿离骚显然还受到时风影响二是结构上开篇
方式相同离骚开篇自述家世渊源说自己出身不同凡响是古帝颛顼的后代子孙与楚国国王同姓这种自述家世的
开篇方式为反离骚继承反离骚开篇云有周氏之蝉嫣兮或鼻祖于汾隅灵宗初谍伯侨兮流于末之扬侯淑
周楚之丰烈兮超既离乎皇波大意为我的始祖伯侨与周王朝亲属相连受封在汾水之侧的扬邑因以为氏我的远祖
扬侯经历黄河与长江的大波从汾水之侧迁徙到楚国的巫山因家于此扬雄虽然出身于农民家庭以农桑为业但有着与
屈原一样显赫的家世这是值得他骄傲与自豪的三是语句上直接借用离骚中的诗句反离骚中有不少句子来源于
离骚是对离骚诗句的直接借用有两种情形一是不易其意略变其语加以借用如衿芰茄之绿衣兮被夫容之
朱裳之于制芰荷以为衣兮集芙蓉以为裳棍申椒与菌桂兮之于杂申椒与菌桂兮徒恐圭鸟之将鸣兮顾先百
草为不芳之于恐鹈鴂之先鸣兮使夫百草为之不芳二是不易其意将离骚中的两句诗整合成一句加以借用如精
琼爢与秋菊兮系由离骚中精琼爢以为粻与夕餐秋菊之落英二句整合而成四是表现手法上继承了离骚的
比喻和象征手法比喻和象征是屈原离骚所运用的多种艺术表现手法中最为重要的两种可以说没有比喻象征就没有
离骚对离骚比喻特征的经典读解首推东汉王逸其离骚经序云离骚之文依诗取兴引类譬喻故善
鸟香草以配忠贞恶禽臭物以比谗佞灵修美人以媲于君宓妃佚女以譬贤臣虬龙鸾1
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