#巴厘岛阿雅娜度假别墅#3个成人可以入住一窝悬崖别墅加床吗？
全部答案（共2个回答）
同意,另外我建议你可以去努瓦杜莎的萨玛贝酒店别墅试试。那里可以浮潜海滩特别好。
可以的。只要酒店同意,另外我建议你可以去努瓦杜莎的萨玛贝酒店别墅试试。那里可以浮潜海滩特别好。
可以订2个 2室别墅
中宾就是这个意思呀
我来说说比较有特色的 : 1.巴厘岛宝格丽度假村(Bulgari Resort Bali) :http://dwz.cn/tsbgl-4701
--特色:建...
大家还关注
Copyright &
Corporation, All Rights Reserved
确定举报此问题
举报原因(必选)：
广告或垃圾信息
激进时政或意识形态话题
不雅词句或人身攻击
侵犯他人隐私
其它违法和不良信息
报告，这不是个问题
报告原因(必选)：
这不是个问题
这个问题分类似乎错了
这个不是我熟悉的地区更多频道内容在这里查看
爱奇艺用户将能永久保存播放记录
过滤短视频
暂无长视频（电视剧、纪录片、动漫、综艺、电影）播放记录，
谢娜（日），中国大陆女主持人，演员，歌手。因与何炅、李维嘉等人共同主持湖南卫视综艺节目《快乐大本营》而成名。以幽默诙谐的搞笑风格而著称，被誉为大陆版周星驰。
姓名：谢娜　
粉丝对其昵称：谢小娜、娜娜、娜娃子、娜姐、娜 ...
━━ 删帖基本规定 ━━
1、禁止标题党、流氓帖（恐吓或欺骗性质）、容易造成误导歧义的标题帖、未经官方证实的爆料帖、不实小道消息帖、个人主观臆断性质脑内帖，此类贴一经发现即刻删除
2、带有挑衅、侮辱、谩骂、攻击其他艺人或他人的，内容有歧义、易引起误会，有争议、纠结（如纠结各类排名）以及破坏圈子团结的帖子，发现即删
3、禁止发布带H、血腥、恐怖、暴力、凶杀、色情、恶心图等的帖子，发现删无赦。并对ID进行永久禁言处理
4、严禁发布涉
谢娜圈圈规
各位娜米宝宝们：
大家好，我是谢娜圈的圈主！
最近发现圈内有诸多不尽人意的地方，各方面都比较混乱，我们将对圈子进行一系列整改，希望大家多理解配合，有意见或者建议可私信管理员。
由于谢娜圈子人数多，帖子数量庞大，可能无法第一时间对黑粉及违规贴进行处理。
对此我们进行以下说明:
1、最近圈子帖子评论里有不明人士刷屏式发布各种广告贴，请各位娜米宝宝擦亮双眼，不要相信，
2、鉴于管理删帖行为会导致发帖账号粉丝值减
我还是很喜欢谢娜
像云漂泊九万里 不曾歇息
我还是很喜欢谢娜
像鲸缺氧于六千四百米的海底 乐此不疲
我还是很喜欢谢娜
像泼妇骂街 蛮不讲理
我还是很喜欢谢娜
像风走了八百里 不问归期
我还是很喜欢谢娜
像夏日酷暑的热气 久散不去
我还是很喜欢谢娜
像你妈打你
我还是很喜欢谢娜
像书记贪污
谢娜被黑最惨的一次，泰国小伙整容与谢娜太相似，反被网友误认
本视频暂不支持播放
谢娜微博发声引网友猜想：意蕴深厚，难道是孩子出生了？
本视频暂不支持播放
祝福娜姐永远幸福。
论答题我只服多多，竟然连音乐剧的题都能答对，谢娜完全不敢相信！
本视频暂不支持播放
继谢娜之后，又一个“快乐家族”将走入婚姻的殿堂？
谢娜和张杰这对cp，想必是很多人心中的榜样。他们两个一路走来，其中的艰辛和挫折想必很多粉丝都知道，张杰之前还是一个不太火的男明星，但是谢娜其实娱乐圈响当当的人物。他们走过七年之痒，中间有过很多令人心酸的故事，但是最终他们还是修成了正果。
正在加载全文
【太阳女神】1.21#
想念你[流泪]快乐精灵
何炅隐瞒多年的妻子近照曝光，长成这般，怪不得他只对谢娜一人好
都知道娱乐圈是个深不见底的坑，不管是在什么时候，不少明星就占据热搜排行榜。然而，有些明星却超级反感这种，毕竟谁的私生活都不想被人公开，就比如刘德华和张汉良一样，都是隐婚多年后才被曝光，为的就是给家人一个稳定的生活。
正在加载全文
谢娜第一次买精装房，以为可以“拎包入住”把家具送人，结果傻眼
本视频暂不支持播放
美?美?美?的娜姐晚安???
太阳女神最美！没理由的爱你?想你?想你?等你回快本，带着宝宝，和杰哥哦！娜米在快本等你们哦！永远支持你的忠实粉?
晚安，娜姐。圣诞节快乐！
表白最美的你，愿你幸福?
谁是卧底：邓超墙头草两边倒，被冤死，谢娜：你人缘差，笑翻了
本视频暂不支持播放
杰哥娜姐永远幸福！！！互助走起来！
张杰谢娜相识十年剪辑纪念
本视频暂不支持播放
给你的祝福不能停，希望你爱情浪漫美好，友情温暖笼罩，亲情时刻围绕，工作业绩攀高，生活幸福欢笑，2018年更美好！
为什么何炅和谢娜可以做的事，李小璐和PGone却不能做呢？
看《高兴大本营》这么多年，何炅和谢娜的豪情可谓同性间友谊的范本。
正在加载全文
【你娜么美，?1.10打卡】
太阳女神娜娜，愿你永远都开心幸福！
你就是我们的开心果，随时都能让人笑声连连！
正在加载中，请稍候...
没有更多内容了~
━━ 删帖基本规定 ━━
1、禁止标题党、流氓帖（恐吓或欺骗性质）、容易造成误导歧义的标题帖、未经官方证实的爆料帖、不实小道消息帖、个人主观臆断性质脑内帖，此类贴一经发现即刻删除
2、带有挑衅、侮辱、谩骂、攻击其他艺人或他人的，内容有歧义、易引起误会，有争议、纠结（如纠结各类排名）以及破坏圈子团结的帖子，发现即删
3、禁止发布带H、血腥、恐怖、暴力、凶杀、色情、恶心图等的帖子，发现删无赦。并对ID进行永久禁言处理
4、严禁发布涉
谢娜圈圈规
各位娜米宝宝们：
大家好，我是谢娜圈的圈主！
最近发现圈内有诸多不尽人意的地方，各方面都比较混乱，我们将对圈子进行一系列整改，希望大家多理解配合，有意见或者建议可私信管理员。
由于谢娜圈子人数多，帖子数量庞大，可能无法第一时间对黑粉及违规贴进行处理。
对此我们进行以下说明:
1、最近圈子帖子评论里有不明人士刷屏式发布各种广告贴，请各位娜米宝宝擦亮双眼，不要相信，
2、鉴于管理删帖行为会导致发帖账号粉丝值减
我还是很喜欢谢娜
像云漂泊九万里 不曾歇息
我还是很喜欢谢娜
像鲸缺氧于六千四百米的海底 乐此不疲
我还是很喜欢谢娜
像泼妇骂街 蛮不讲理
我还是很喜欢谢娜
像风走了八百里 不问归期
我还是很喜欢谢娜
像夏日酷暑的热气 久散不去
我还是很喜欢谢娜
像你妈打你
我还是很喜欢谢娜
像书记贪污
Copyright (C) 2018 & All Rights Reserved当前位置： >>
外国戏剧史课件
外国戏剧史文学院 刘祥文目 录绪论 第一章 古代戏剧第一节 古希腊戏剧 第二节 古罗马戏剧第二章 中世纪的戏剧 第三章 文艺复兴时期的戏剧第一节 意大利戏剧 第二节 西班牙戏剧 第三节 英国戏剧第四章 17世纪的戏剧 第一节 17世纪戏剧概况 第二节 莫里哀 第五章 18世纪的戏剧第一节 第二节 第三节 第四节 英国戏剧 法国戏剧 意大利戏剧 德国戏剧第六章 19世纪前期的戏剧第一节 法国戏剧 第二节 德国戏剧 第三节 英国戏剧 第四节 俄罗斯戏剧第七章 19世纪后期至20世纪初期戏剧第一节 第二节 第三节 第四节 法国戏剧 斯堪的纳维亚的戏剧 德国戏剧 英国戏剧第八章 二十世纪前期意大利戏剧 第九章 表现主义戏剧第十章 超现实主义戏剧 第十一章 二十世纪前期西班牙戏剧 第十二章 二十世纪前期英国戏剧 第十三章 残酷戏剧 第十四章 存在主义戏剧 第十五章 荒诞派戏剧 第十六章 叙事戏剧绪论一、欧洲戏剧史的粗线条勾勒（一）公元前6世纪后期至公元前5世纪前期是欧 洲戏剧的诞生期 “雏形的悲剧”出现于公元前534年的雅典， 公元前487年前后，戏剧出现。 公元前3世纪至公元前1世纪的罗马戏剧是古 希腊戏剧的余波。代表古罗马戏剧最高成就的是 普劳图斯的喜剧。（二）从公元前5世纪西罗马帝国灭亡到15 世纪上半叶文艺复兴运动兴起之前的中世 纪是“宗教剧时代”宗教剧大约形成于9-10世纪，14世纪发展 到顶峰，从15-16世纪开始，因文艺复兴运动的 兴起而逐渐走向衰落。 按题材分，宗教剧有奇迹剧、神秘剧和道德 剧。一般来说，道德剧不如奇迹剧和神秘剧的 宗教色彩鲜明，后期宗教剧的世俗品格和观赏 性明显增强，宗教色彩则有所淡化。卡尔德隆 写过七十多部宗教剧。 这一时期以歌颂机智的小人物为主要内容 的笑剧（闹剧）富有民主精神。《巴特兰律师》(三)15世纪下半叶至17世纪初是文艺复 兴戏剧的时代文艺复兴戏剧为“悲喜混杂剧”，大多 情节线索纷繁，登场人物众多，剧情的时 间跨度较大，剧情的空间也多次转换，而 且大多采用“开放式”结构，这与古希腊、 古罗马戏剧的“整一性”和热衷于采用 “闭锁式”结构形成鲜明对照。 这一时期以英国和西班牙的戏剧最为 繁荣，莎士比亚成就最高，维加的剧作风 格独特。（四）17世纪中叶至18世纪上半叶是古典 主义戏剧的时代 拉辛代表了古典主义悲剧的最高成就， 莫里哀代表了古典主义喜剧的最高成就， 但莫里哀的喜剧同时也具有市民戏剧的品 格，其审美趣味和艺术法则并非古典主义 所能完全涵容。 这一时期还出现了“民谣歌剧”（或曰 民间歌剧）。（五）18世纪下半叶至19世纪上半叶是启蒙主义、 浪漫主义和现实主义戏剧的时代 启蒙主义戏剧的中心是法国和德国，博马舍、 歌德、席勒代表了启蒙主义戏剧的最高成就。 浪漫主义戏剧的中心在法国，雨果代表了浪 漫主义戏剧的最高成就，他的《&克伦威尔&序》 可以说是浪漫主义戏剧的宣言。 1795年，德国剧作家、诗人席勒在其《论素 朴的诗与感伤的诗》一文中首先使用了“现实主 义”一词，19世纪中期这一术语已广为人知。俄 罗斯剧作家屠格涅夫、奥斯特洛夫斯基、法国的 小仲马等把批判现实主义戏剧推向了一个新高度。现实主义与自然主义的区别现实主义追求“本质的真实”，要求 作家运用典型化的方法，对“原生态”的 生活素材进行去伪存真、由表及里的加工 提炼； 自然主义则追求艺术描写的实录性， 要求作家“无动于衷”，运用“照相录音 手法”，对生活进行记录，而不重视对社 会人生作出自己的解释。根据这一判断， 左拉、斯特林堡等通常被视为自然主义戏 剧家。（六）19世纪末至20世纪是现代派戏剧 的时代 19世纪末至20世纪初，现实主义戏 剧以批判现代资产阶级社会为描写向 度，在欧洲多个国家和美国获得很大 发展，出现了像易卜生、萧伯纳、霍 普特曼、罗曼? 罗兰、托尔斯泰、契诃夫、丹钦科、斯坦尼斯拉夫斯基、高尔基、威 廉斯、米勒、威尔逊等一批大戏剧家，形 成了“新现实主义”与“社会主义现实主 义”等不同分支。?现代派戏剧是以对现实主义戏剧 等传统戏剧进行反拨的面貌出现的先 锋戏剧，包含象征主义、表现主义、 未来主义、意识流、超现实主义、存 在主义、荒诞派等多个新锐派别。二、欧洲戏剧的几个特点（一）审美取向：从重“情趣”到求“理趣” 以情感人的同时，追求“思考的乐趣”，如 《俄狄浦斯王》。 欧洲现当代戏剧比过去更加重视“理趣”，多 少流派有意削弱情感的冲击力，强化对社会人生 的哲理思考。表现在两个方面： 第一，“间离效果”的强化。布莱希特 第二，整体象征手法的运用。把人物变成作者传达 某种思想的符号，以抽象、变形的形象来象征人 类的处境，传达作者的生存体验的艺术手法。（二）审美形态：从悲喜分离到悲喜混杂 古希腊悲喜剧分离―莎士比亚悲喜混杂――古典 主义恢复悲喜分离――启蒙主义和浪漫主义戏剧 创作悲喜混杂的“严肃戏剧”。（三)表现向度：从人物的行动到人物的心灵再到 创作主体的主观体验 古希腊戏剧把着力点放在人物的行动上，米 南德的《古怪人》重视人物性格刻画，古罗马普 劳图斯《一坛金子》“性格喜剧”，马洛、莎士 比亚、莫里哀等以人物性格为表现的重点。现代 派戏剧有意突出创作主体的主观体验和内心世界。（四）艺术构成：由繁复到单纯再走向新的综合 载歌载舞发展为歌剧、舞剧、话剧各立门户。 （五）发展方式：从“反叛”到“反动” 欧洲当代戏剧不仅对以前的一切戏剧形式提 出挑战，而且以“全面反动”的方式――创造 “反戏剧”的全新样式来实现对荒诞世界的审美 掌握。荒诞派戏剧是对戏剧史的全面反动，它 “摧毁”了长期统治欧洲的传统戏剧样式，反人 物，反情节，反冲突，反语言，以往的戏剧理论 在它面前显得十分苍白，所以有人称之为“反戏 剧”。第一章第一节古代戏剧古希腊戏剧地位：欧洲戏剧艺术发展史的开端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基 础。一、 古希腊悲剧（ 一）起源与发展 起源 ：山羊之歌：祭祀酒神的歌舞（“酒神颂”）? 伴随着希腊民主运动的发展，公元前5世纪日臻成熟，在雅典民主的全盛时 代，达到了繁荣；（二）悲剧特点? 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写人与命运的抗争，塑造崇高的英雄 人物。 ? 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不 着意于悲，而重在严肃事件。? 结构形式：完整而严密悲剧悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般 认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、 事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫 害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁 灭。 悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性， 其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。悲剧发展阶段古希腊悲剧： 英雄悲剧：主人公为了自己的 理想和正义同敌对势力进行斗 争直到毁灭。代表作《被缚的 普罗米修斯》。 命运悲剧：主人公的意志同命 运（神）的对抗，其结局是他 无法逃脱命运的安排而毁灭。 代表作《俄狄浦斯王》。文艺复兴性格悲剧： 主人公悲剧命运的根源 在于性格。代表作《哈 姆莱特》（英国? 莎士比 亚）17世纪古典主义悲 剧：表现理性与情感的 冲突，主人公是王公贵 族。代表作《熙德》 （法国? 高乃依）《哈姆莱特》18世纪市民悲剧：以市民和社会环境 的矛盾为主要内容。代表作《爱米丽? 迦 绿蒂》（德国? 莱辛） 19世纪社会悲剧：反映社会问题，易 卜生的社会问题剧。希腊悲剧结构1.开场。歌队入场前，由一个或几个人 出场，介绍或者暗示全剧内容。 2.进场歌。歌队入场。 3.场。场就是幕，表演主要故事。一出 剧由3-7场组成。 4.合唱歌。每场完后由歌队歌舞，起拉 幕的作用。 5.退场。退场也就是尾声。全剧完。①开场（介绍剧情） ②进场歌（歌队进场） 道白 ③第一场 歌舞 （1、3、5、7、9、11） ④第一合唱歌 （2、4、6、8、10） 剧中人与歌队或歌队长 ⑤第二场 歌队载歌载舞， 对话。剧中人物之间的 ⑥第二合唱歌 歌队合唱，有“幕 ” 对话或独白。 ⑦第三场 的作用，歌词可解 ⑧第三合唱歌 释剧情，发表意见 ⑨最后一场（通常只有三场） ⑩最后合唱歌（通常只有三曲） ○退场（剧中人及歌队退场）希腊喜剧结构1. 开场 2. 进场 3. 对驳场，表现矛盾高潮 4. 评议场 5. 插曲，歌队发表意见。 6. 退场。大团圆，歌队最后一次歌舞舞台面具希腊悲剧、喜剧的 道具都有面具。用以烘 托饰演角色的效果。也 由于演员有限，一个演 员要串演几个角色。中西戏剧结构比较西方戏剧 1. 开场、序幕 中国戏曲 1. 楔子2. 场、幕 3. 退场、尾声2. 折、出 3. 收煞（三）三大悲剧诗人三大悲剧诗人的生活与创作， 标志了雅典奴隶主民主政治发展的 三个历史阶段，即形成期、繁荣期、 衰落（危机）期。1.埃斯库罗斯Aeschylus(1)文学地位： 恩格斯称之为“悲剧 之父”、 “有强烈倾向的 诗人”。 (2)生平 （ 公 元 前 525 ？ ―― 前456）埃斯库罗斯（雕塑）(3)创 作相传一生创作了90部悲剧和笑剧， 只有7部完整的 悲剧流传下来： 《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、 《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》。 一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故 事，但情节、人物又是连贯的。合则为一，分则 为三。(4)创作特色a. 埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用两个 演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景， 采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步定型。 从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转 化为独立的艺术形式。 b. 人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但人物 性格多缺乏发展变化。 c. 戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和 和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。 d.语言庄严、夸张，风格雄伟。《俄瑞斯忒亚》三部曲? 《阿伽门农》 ? 《奠酒人》 ? 《报仇神》伊菲革涅亚的牺牲阿伽门农祭女被谋杀的 阿伽门农克吕泰涅斯特拉和阿伽门农的尸 体俄瑞斯忒斯祭奠父亲俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉 Orestes and Electra俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯俄瑞斯忒斯at Delphi(5) 代表作《被缚的普罗米修斯》(1)经典地位 (2)内容普罗米修斯形象? 他热爱人类，富于献身精神；? 坚持正义，反对强暴统治；? 意志坚定，满怀必胜信心。2.索福克勒斯Sophocles(1)文学地位 “戏剧艺术的荷马” ， 他的悲剧标志着希腊 悲剧艺术 已步入成熟。 (2)生平 （公元前 496―― 前 406）(3)创作一生写了120部剧作（？130部悲剧和萨 提洛斯剧）。得奖 24 次，是得奖最多的悲 剧作家。 现存完整的剧作有 7 部：《埃阿斯》、 《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒 克特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克 忒忒斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》。以 《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》最杰出。安提戈涅(4)创作特色a.索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。 b.突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加 强了戏剧动作。 c.弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂 的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构 紧凑，情节曲折，安排精巧。 d.不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感 情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基 本动力。 e.增加第三个演员，发明活动布景。(5) 代表作《俄狄浦斯王》 Oedipus Tyrannus★经典地位 ★内容索福克勒斯悲剧代表作。俄狄浦斯是忒拜王拉 伊俄斯和王后伊俄达卡斯的儿子，神示说，俄狄浦 斯长大后会犯杀父娶母罪。其父母将俄的双脚跟钉 在一起，命牧羊人将俄丢到山里。牧养人将婴儿送 给科任托斯的牧羊人。俄被科任托斯国王收养。俄 长大后，神示说，你要杀父娶母。杀父娶母俄狄浦斯为了逃避这一 命运，只身出走。在路上与 一老人发生口角，杀死老人。 老人正是他的生父。俄来到 忒拜城，解除灾难，娶了前 王的妻子，他的生母。生了 二男二女。10多年后，忒拜 城发瘟疫，必须追查杀死前 王的凶手。凶手正是俄狄浦 斯。王后自杀，俄遂刺瞎眼 睛流放。《俄狄浦斯王》的情节线索俄狄浦斯忒拜城邦科任托斯城邦拉伊俄斯（父）波吕波斯（养父） 伊俄卡斯忒（母、妻）狮身人面女妖斯芬克斯
★俄底浦斯形象和剧作的主题a.受命运惩罚和控制的受 难者 b.苦难命运的首先反抗者 和集中承受者 c.“智者受难”的典范俄狄浦斯王是个英雄而不是弱者，他在 邪恶的命运面前总是努力抗争，而不是消 极顺从，并且敢于面对现实，勇于自我惩 处。诗人充分展现了他诚实、正直、善良、 坚强的优秀品质和敢于直面严酷，勇于承 担责任的刚毅精神。 俄狄浦斯形象的典型意义在于：残酷而 强大的命运的斗争中，应该表现出具有独 立自由意志的人应有的顽强和不屈。主 题★ 表现人的意志与邪恶命运的强烈冲突 ★ ★ ★ 表现男性潜意识中的恋母情结 表现对人性恶的果报 表现人的有限能力与永恒法则之间的对立★表现人的弱点在于对邪恶力量的恐惧与逃避(4)艺术特色? 悲剧色彩浓烈 ? 采用经济笔墨的“回溯法”和巧妙紧凑的“倒叙式” 情节结构。 ? 人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻。3.欧里庇得斯Euripides(1)文学地位“剧场里的哲学家”， “问题剧”的创始人、 三大悲剧家中民主倾向最强。(2)生平（公元前485――前406）(3)创作一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧。 曾6次得奖。 现存完整的有18出。 现存18个剧本。《美狄亚》、《希波吕 托斯》、《安德洛玛刻》、《特洛亚 妇女》等。(4)特色a. 首先采用现实生活作为题材，开始把普通 人形象放在剧中重要位置。 b.善于对人物做心理分析。 c. 创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜 剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。 d.作品内容反对暴政、反对假民主，反对男 女不平等。关注妇女问题。他是第一个对 妇女表同情的作家。(5)代表作《美狄亚》《美狄亚》（- 431）欧里庇得斯代表作。 美狄亚帮助丈夫伊阿宋 获得金羊毛。伊阿宋停 妻再娶科任托斯公主， 激怒了美狄亚。遂用献 毒衣焚杀了公主，并杀 死自己和伊阿宋所生的 两个孩子，报复丈夫。 乘飞龙逃走。? 如何看待美狄亚的杀子？ ? 如何概括美狄亚的性格？ ? 如何理解其中蕴涵的文学母题？4.三大悲剧诗人发展轨迹埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯 悲剧代表作：《被缚的普罗米修斯》《俄狄浦斯王》《美狄亚》 悲剧内容：英雄悲剧 命运悲剧 家庭悲剧。悲剧人物：神或神化了的人物 按?应当是怎样?的原则写理 想英雄 按?现实中本来是怎样?的原则塑造普通人悲剧风格;悲壮、雄浑、自豪而又充满信心 求索悲痛、憎恨，寻找出路 悲愤、迷惘，上下表现手法：独白、对话表现 行动刻画 重视心理分析。 悲剧命运观：命运由神掌握，不可抗拒 命运是存在于人类之 外的抽象概念，可以反抗 命运在人手里，自己掌握。 戏剧贡献：发明第二个演员 首创?三部曲? 打破?三部曲? 写实性，心理分析 增加第三个演员，二、 古希腊喜剧（一）概述 ? 形成 ：“狂欢游行之歌” ? 发展 ：旧喜剧 ――中期喜剧 ――新喜剧 ? 结构： 开场―进场― 对驳― 评议― 插曲― 退场喜剧喜剧：戏剧的一种类型。以讽刺、嘲笑丑恶 落后的现象为主要内容。采取夸张的手法，诙 谐的台词，刻画喜剧人物。喜剧的最大批判武 器是笑。喜剧冲突的解决比较轻松。节奏轻快。 喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑就没 有喜剧。 喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。 西方喜剧源于酒神仪式和生殖崇拜。西方喜剧的发展古希腊政治讽刺喜剧：阿里斯托芬喜剧世态喜剧：米南德喜剧15世纪闹剧（笑剧） 文艺复兴抒情喜剧：英国莎士比亚喜剧 16世纪即兴喜剧：意大利假面喜剧 17世纪古典主义喜剧：法国莫里哀喜剧 18世纪性格喜剧：法国博马舍、意大利哥尔多尼 喜剧（二）“喜剧之父” ：阿里斯托芬? 生平和创作（公元前446――前385） ? 代表作? ?――《阿卡奈人》 阿里斯托芬的喜剧艺术 文论阿里斯托芬（约公元前 446―385） 古希腊喜剧诗 人，喜剧之父。生活于雅典国家 危机时代。一生写作喜剧44部， 流传下11部。《阿卡奈人》、 《鸟》、《骑士》等。 题 材取自现实生活，很少用神话。 内容反映当时重大的政治问题和 社会问题。干预时政，批判社会， 属于政治讽刺剧，采用漫画形式。米南达的喜剧 作品特色：动人的故事情节、各种类型人物和 精心琢磨的语言。代表作：《恨世者》 老农 哥吉阿斯 苏斯特拉妥 美莱英雅典的狄俄倪索斯剧场喜剧场景1喜剧场景2《 阿卡奈人》喜剧与悲剧的区别悲剧喜剧诗 日常用语 结构严密（头、身、尾） 松弛 人物较少 较多 合唱 晚期取消 神、英雄 普通人? 亚里斯多德：《诗学》三、戏剧理论“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度 的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各 种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹 仿方式是借人物的动作来表达，而不是采 用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情 感得到陶冶。? 这个定义说明了悲剧的性质和表现手法， 同时也规定了它的教育作用。对象=“在行动中的人?（比现实中理想） ? 和柏拉图的区别：?摹仿?（理念世界与 现实世界，不是单纯的摹仿，而是创作） ? 情节――一定长度（以易于记忆为限） ? 动作――”整一性?（剧本表现一个单一 的故事） ? 三一律：戏剧动作的一致（亚里斯多德）、 时间的一致（一天之内）、地点的一致 （同一地点） ? 《诗学》对于欧洲文艺理论和美学发展的 影响是极其深远的。思考题名词解释：悲剧、喜剧三大悲剧诗人的创作特点 中西戏剧结构比较中西文学弃妇形象比较分析俄狄浦斯、美狄亚形象第二节 古罗马戏剧罗马戏剧发展历程民间戏剧（阿特拉笑剧和拟剧）――文学戏剧（公元前 3世纪上半期，安德罗尼喀斯、尼维厄斯-历史剧创始 人)――喜剧（公元前3世纪末至2世纪中叶，普劳图斯 和泰伦斯）――悲剧（塞内加）一、普劳图斯及其喜剧创作罗马最重要的一位戏剧家，喜剧都是由希腊后 期戏剧改编而成，有自己的独创性。 滑稽喜剧：《孪生兄弟》――莎士比亚《错误的 喜剧》 《撒谎者》 索多勒斯 卡利多罗斯 芙丽西姆 《一坛金子》 欧斯略 里康尼德――莫里哀 《铿吝人》 《俘虏》赫吉俄 菲诺波勒麦斯二、泰伦斯及其喜剧创作喜剧艺术的主要特点： 文字精炼，文体优美，人物性格突出， 结构形式完整。 前三部喜剧： 《安德罗斯的妇女》 《婆母》 巴姆菲拉斯 妓女巴吉丝 《自我苦恼者》后三部喜剧：《阉奴》 《佛尔缪》――莫里哀《司卡班的诡计》 《两兄弟》――莫里哀《丈夫学堂》三、塞内加及其悲剧悲剧艺术特点：故事情节简单，戏剧动作沿直线发展， 经过一些极其可怕的场面，达到悲剧的结 局。惯于运用长篇大论的独白或对话、警 短的语句和各式各样的隐喻。 《美狄亚》“流血的悲剧” 《俄狄浦斯》《菲德尔》四、贺拉斯《诗艺》主张艺术摹仿自然并具有教育作用。 “诗人的愿望应该是给人益处和兴趣，他写的东 西应该给人以快感，同时对生活有帮助。”―― “寓教于乐” 作家不仅要有真实的生活感受，也要有真实的 感情。强调尊重古代希腊艺术传统，肯定艺术的 独创，重视艺术的完整性与一致性。 《诗艺》对于文艺复兴时期及以后的欧洲文 艺，特别是十七世纪的古典主义，有着重大的影 响。第二章 中世纪的戏剧? 中世纪（5-15世纪），介于古代与近代之间。 ? 欧洲封建社会分为三个时期:（一）早期形成时期（公元5-11世纪） ? 476年西罗马帝国灭亡-1095年第一次十字军东 征。天主教思想 （二）繁荣时期（11-15世纪） ? 1453年，东罗马帝国灭亡，城市兴起 （三）后期封建社会（16-17世纪）过渡时期 ? 1640年，英国资产阶级革命 ? 文艺复兴运动和宗教改革? 中世纪戏剧： ? 封建社会、禁欲主义 ? 宗教戏剧：题材为耶稣诞生和他的复活，一般不超出《圣经》范围，《亚当》 ? 奇迹剧（宗教传奇剧）题材不限于宗教历 史，有的出自小说故事或史诗 ? 十三世纪初，（法）博德尔《圣尼古拉剧》 ? 罗特波夫《德奥菲勒的奇迹》? 神秘剧主要是关于耶稣的生死与复活以及圣徒的传奇故事。（法）阿 诺?格芮本的剧本 《奥尔良之围》 ? 道德剧旨在宣扬资产阶级的思想意识 和伦理道德观念，借以反对封建统治 和争取资产阶级的生活权利。主要特 征在于所描写的人物是一些寓意性质 的人物，如贪婪、虚荣等。 ? 《忍耐的堡垒》? 笑剧运用多方面有趣的题材，直接反映现实生活。它对文艺复兴时期的戏 剧影响深远。 ? 《巴特林的笑剧》《洗衣桶》 ? 愚人剧，讽刺戏剧，从民间戏剧发展 而来，所有的愚人剧都缺乏真实的生 活内容，这是愚人剧与笑剧之间最大 的差别。 ? 格兰古洼《愚人王的戏》第三章 文艺复兴戏剧文艺复兴是十四到十七世纪初，欧洲 新兴资产阶级开展的一场反封建、反教会 的政治思想文化革命运动。 文艺复兴时期的文学是欧洲文学史上的 重要转折点，它结束了中世纪文学发展的 落后状况，开拓了欧洲近代文学的发展历 程。人文主义：文艺复兴时期的资产阶 级思想体系? 提倡人性，反对神性；提倡“人权”，反对“神权”。 ? 主张个性解放，反对禁欲主义 ? 宣扬理性和科学，反对蒙昧主义和神秘主 义 ? 拥护中央集权，反对封建割据（人文主义 者主要的政治思想 ）鲜明的新质文化特征和独特的文学品格★ 就文学的文化主旨精神而言，对人的关注成为这一文学 文化精神的核心。 ★ 着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁 欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义文学的基本 题材与主题。 ★由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换， 使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化。悲喜混杂剧悲喜混杂剧是文艺复兴文学的创造，它突破了 古希腊罗马戏剧的悲剧、喜剧的严格界限，在一出 戏里，悲剧喜剧因素结合。由意大利剧作家瓜里尼 首创田园诗体的悲喜混杂剧。这个新剧种是对美学 的戏剧范畴的发展。 悲喜剧因素掺和在一起，丰富了作品的表现 力，增强了艺术的感染力。莎士比亚戏剧为悲喜剧 因素的结合提供了范例。《威尼斯商人》就被称为 悲喜剧，《罗密欧与朱利叶》为乐观悲剧。 悲喜混杂剧是18世纪市民剧的先驱。第一节 意大利戏剧意大利是文艺复兴的发源地。突出成就是绘 画、雕塑、建筑、科学。产生了一大批艺术家。 美术的三杰是达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔。 文学的三颗巨星是但丁、彼特拉克和薄伽丘。 意大利戏剧： 阿里阿斯托 马基阿维里《曼陀罗花》卡里马科 罗克丽吉 亚意大利第一部也是最有名的悲剧《索佛尼斯巴》 一种为流血的悲剧 另一种为歌颂自由的市民精神的悲剧阿莱廷诺《贺 拉西亚》 田园剧：塔索《阿明塔》 塞尔薇亚 即兴喜剧（假面喜剧） 主要特点： 1.面具 2.即兴表演， 3.人物定型(潘塔龙)第二节 西班牙戏剧16世纪初期，西班牙在地理发现中扩张世界 市场，成为称霸欧美的海上强国。1588年西班 牙无敌舰队得英国打败，经济衰退。 人文主义文学带来了西班牙文学史上的“黄 金时代”。 西班牙文学在16世纪得到发展，主要成就是 小说和戏剧。 小说方面的最大作家和最高成就 是塞万提斯和他的《堂吉诃德》。戏剧方面有西班牙民族戏剧的奠基者鲁 达的《橄榄》； 塞万提斯《奴曼西亚》；洛卜? 德? 维加： 《羊泉村》劳伦霞，《狗占马槽》德安娜， 苏多罗贵族家谱。《马德里的矿泉水》贝 丽莎。“斗篷与剑”――风俗喜剧。 科尔德隆《人生如梦》《扎拉美亚的长 老》《隐居的夫人》安哲娜塞万提斯塞万提斯（Cervantes， ）西班牙文艺复兴时期 小说家、戏剧家、诗人，西班牙 作家在国际声望最高，影响最大 的作家。 出身马德里没落贵族家庭， 上过中学，喜欢读书。1571年参 加西班牙历史上著名的抗击土耳 其舰队的勒邦德海战，在战争中 负伤，失去左臂。回国途中被海 盗所俘，做过5年俘虏。回国后从 事写作，生活贫困，多次被诬入 狱。在狱中创作《堂吉诃德》。马德里雕像塞万提斯和堂吉诃 德成为西班牙文学的标 志，首都马德里广场塑 有作家和堂吉诃德主仆 的雕像。维伽维伽（)， 戏 剧家，西班牙民族戏剧之父。 代表作《羊泉村》（），描写农民反对贵族， 杀死欺负民女的骑士团队长。 全村团结一致不招供，国王 被迫免于追凶。这是西方文 学史最早描写农民起义的作 品。 主要戏剧特点是情节生 动，悲剧因素与喜剧因素融 合在一起。第三节 英国戏剧大学才子派：英国文艺复兴时期的戏剧流派， 他们是一批受过大学教育的剧作家，被称为“大 学才子”。代表剧作家有约翰? 李利、托玛斯? 基 德、罗伯特? 格林、马洛。他们是莎士比亚的先驱 剧作家，为莎士比亚的成就准备了条件。他们从 语言、风格、情节方面影响了莎士比亚。 马洛《帖木耳大帝》 《浮 士德博士的悲剧史》马洛大学才子中最有才气的剧作家是马洛（）。 他的《浮士德博士的悲剧》（1589）根据中世纪的游方术士 浮士德的传说改编，塑造为一个人文主义学者形象，影响了 18世纪歌德创作《浮士德》。莎士比亚生平与创作一、莎士比亚生平莎士比亚（William Shakespeare，） 英国文艺复兴诗人、剧作家， 人类戏剧史上一个里程碑。经历出生英国中部沃里克郡 斯特拉福德镇，离伦敦约100 英里。祖上务农，父亲是经 营羊毛皮革的商人。幼时在 当地文法学校读书，因家庭 破产而辍学，16岁自谋生活。 1585年到伦敦谋生。 在 伦敦当过马夫、剧团的配角 演员。因剧院需要剧本，转 入写脚本，1594年成为?宫 廷大臣供奉?剧团的股东。故居墓志铭1610年退出伦敦戏剧界， 回到家乡，日在 家乡病故，终年52岁。遗体安 葬在镇上圣三一教堂。墓志铭 写：?看在耶稣的份上，好朋 友，切莫动底下的这g黄土！ 让我安息者上天保佑， 移我尸骨者永受诅咒。?纪念像龛置于莎士比亚墓西 侧。荷兰裔石匠杰拉 德? 约翰逊作。像下面铭 刻两行拉丁文，六行英 文诗。拉丁文写：?明断如纳斯特，智慧 如苏格拉底，艺文如维 吉尔；泥土里掩埋他， 人民哀悼他，奥林匹斯 山上拥有他。?著作权争议由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加 之他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚 的著作权表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻 找候选人，其中就有培根。莎士比亚同时代的剧作家本? 琼生写了著名的哀 悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻，并确认其身份。 本? 琼生写： ? 他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元 勋！……他不属于一个时代，而属于所有的世纪。?纪念碑像竖立在斯特拉福 德镇的莎士比亚纪念 碑像（1888），柱子 顶部是莎士比亚坐像， 柱子四周有四个像： 福斯塔夫代表喜剧， 麦克白夫人代表悲剧， 亨利五士代表历史， 哈姆莱特代表哲学。二创作分期第一时期（）――莎士比亚人文 主义世界观基本形成。 第二时期（）――莎士比亚人 文主义思想进一步发展、深化。 第三时期（）――莎士比亚的 人文主义经历了严峻的考验。1.历史剧喜剧时期（）伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固， 经济繁荣。人民生活安定。 莎士比亚的创作特征是乐观主义，追 求欢乐生活，反对禁欲主义。 主要成就：十四行诗154首，历史剧9 部，喜剧10部。历史剧历史剧：9部 ①《亨利六世》第二部（1590） ②《亨利六世》第三部（1590） ③《亨利六世》第一部（1591） ④《理查三世》（1592） ⑤《理查二世》（1595） ⑥《约翰王》（1596） ⑦《亨利四世》第一部（1597） ⑧《亨利四世》第二部（1597） ⑨《亨利五世》（1598）中译本全集6卷 中译本全集6卷 中译本全集6卷 中译本全集6卷 中译本全集4卷 中译本全集4卷 中译本全集5卷 中译本全集5卷 中译本全集5卷《理查三世》The Life and Death of Richard喜剧喜剧：10部 ①《错误的喜剧》（1592）中译本全集2卷 ②《驯悍记》（1593） 中译本全集3卷 ③《维洛那二绅士》（1594） 中译本全集1卷 ④《爱的徒劳》（1595） 中译本全集2卷 ⑤《仲夏夜之梦》（1596） 中译本全集2卷 ⑥《威尼斯商人》（1596） 中译本全集3卷 ⑦《无事生非》（1578） 中译本全集2卷 ⑧《温莎的风流娘儿们》（1598） 中译本全集1卷 ⑨《皆大欢喜》（1599） 中译本全集3卷 ⑩《第十二夜》（1600） 中译本全集4卷《温莎的风流娘儿们》（）WindsorThe Merry Wives of《第十二夜》Twelfth Night （）悲剧悲剧：3部 ①《罗密欧与朱丽叶》（1594） 中译本全集8卷 ②《裘力斯? 凯撒》（1599） 中译本全集8卷 ③《泰特斯? 安德洛尼克斯》（1593） 中译本全集7卷罗密欧与朱丽叶朱丽叶2.悲剧时期（）王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。 1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位， 加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐， 社会动乱。 莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪 恶势力。 主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作 著名的四大悲剧。悲剧悲剧：8部 ①《哈姆雷特》（1601） 中译本全集9卷 ②《奥瑟罗》（1604） 中译本全集9卷 ③《李尔王》（1605） 中译本全集9卷 ④《麦克白》（1606） 中译本全集8卷 ⑤《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607） 中译本全集10卷 ⑥《科利奥兰纳斯》（1607） 中译本全集7卷 ⑦《雅典的泰门》（1608）中译本全集8卷 ⑧《泰尔亲王配力克里斯》（1608） 中译本全集10卷喜剧喜剧：3部 ①《特洛伊罗斯与克瑞西达》（1602） 中译本全集7卷 ②《终成眷属》（1602） 中译本全集3卷 ③《一报还一报》（1604） 中译本全集1卷3.传奇剧时期（）封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合 宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过 去。莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。 主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩， 宣扬宽恕和解。代表作《暴风雨》。传奇剧传奇剧：3部 ①《辛白林》（1609） 中译本全集10卷 ②《冬天的故事》（1610） 中译本全集4卷 ③《暴风雨》（1612） 中译本全集1卷 历史剧：1部 《亨利八世》（1612） 中译本全集7卷The TempestMiranda and CalibanA Scene from the TempestMirandaThe Tempest三、历史剧莎士比亚历史剧主要取材贺林希德《英格兰、 苏格兰和爱尔兰编年史》应时代要求而写，反映 1588年英国打败西班牙无敌舰队后高涨的爱国情 绪。从民族历史中寻求民族前途的答案。 历史剧主要反映英国13世纪初至15世纪300 年的历史。内容并不完全符合史实。表现人文主 义原则在国家和社会生活中的胜利。《亨利四世》 （1597）《亨利四世》是历史剧的代表作，分上下 篇。主要内容描写亨利四世篡位后，引起各封 建主的不满，纷纷作乱。国王率领他的两个儿 子平乱。它的主题是反对封建割据，尊重统一王权。 这是该剧的历史价值。福斯塔夫形象《亨利四世》最大的 文学成就是塑造了福斯 塔夫形象。他是莎士比 亚笔下最出色的一个喜 剧人物，也是欧洲文学 史上一个著名的喜剧典 型。他与堂吉诃德并列 为文艺复兴时期的两大 喜剧形象。反面喜剧人物福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英 国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和 冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆 小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎 等，各种恶习，应有尽有。 他的优点是具有社 会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。 福斯塔夫 出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带 人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会?五光 十色?的生活图景。吹牛撒谎的例子福斯塔夫撒谎成性，黑的可以说成白的，即使 当场戳穿谎言，也不以为耻。突出的例子是他参与 一次拦路抢劫，一见有强盗来抢他们，马上丢下赃 物就跑，事后向太子吹嘘。从对付两个强盗升级到 11个强盗。他说：?三个穿草绿色衣服的杂种从我的背后跑了过 来，向我举刀猛刺，那时候天是这样的黑，哈尔， 简直瞧不见你自己的手。?（一幕四场）色彩需经光照才能显现，他却在伸手不见五指 的黑暗中看到三个穿草绿色麻衣的人，撒谎可见一 斑。美的独立性： 机智幽默的性格从伦理学角度看，福斯塔夫在现实生 活中是一个被否定的流氓骗子。从美学角 度看，他是一个具有艺术魅力的喜剧人物。 机智幽默的性格给他带来光彩，表现了美 的独立性。完美的喜剧性格19世纪英国评论家莫尔根说： ?他使青春和老年、冒险和肥胖、机智和 愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和滑稽、目的纯洁和作 法恶劣混杂在一起；坏的原则既没有引起憎恨， 怯懦也没有引起蔑视，然而他却常常陷入使两者 蒙上污点的情况之中；作为一个笑料和一个机智 的人、一个幽默家和一个滑稽者、一个试金石和 一个笑柄，一个小丑和一个被嘲笑的对象，约 翰? 福斯塔夫爵士，就他一生中我们见他的那个 时期来讲，已成了一个大概从未展示过的最完美 的喜剧性格。?幽默感的表现福斯塔夫有不可抑制的幽默感，开口就引人逗笑。 他的幽默感表现为4点。 1.坦率地承认自己是坏人，为自己的恶德辩护， 自炫为美。 ?来，唱一支淫荡的歌儿给我听听，让我快活快 活。我本来是一个规规矩矩的绅士：难得赌几次咒； 一星期顶多也不过掷七回骰子；一年之中，也不过逛 三四百回窑子；借了人家的钱，十次中间有三四次是 还清的。那时侯我过着很好很有规律的生活，现在却 糟成这个样子，简直不成话了。?2.当面撒谎，随机应变当福斯塔夫的谎言被太子揭穿时，他十分灵活地 进行狡辩：?狮子无论怎样凶狠，也不敢碰伤一个堂 堂的亲王。本能是一件很重要的东西，我是因为激于 本能而成为一个懦夫的。我将要把这一回事情终身引 为自豪，并且因此而格外看重你；我是一头勇敢的狮 子，你是一位货真价实的王子。? 他背后说亲王坏话：?亲王是个坏家伙鬼东西， 他妈的！要是他在这儿向我说这句话，我要像打一条 狗似的把他打个半死。? 正说这话，亲王进门来了，福斯塔夫顺势将高举 的木棍横举嘴边做吹笛状迎接亲王。反应极其灵敏。3.嘲笑世风，讽刺时政福斯塔夫蔑视一切，常常趁着酒兴批评世情，讽 刺官吏。 他说：?这是一个万恶的世界?，?愿一切没胆 的懦夫们都给我遭殃。? 对太子说：?要是我不用一柄木刀把你打出你的 国境，像驱逐一群雁子一般把你的臣民一起赶散，我 就不是一个须眉男子。你这威尔士亲王。? 讽刺法官愚蠢：?要是把我的身体一条一条锯解 下来，也可以锯成四五十根像这位夏禄先生一般的叫 化棒儿?。幽默的魅力福斯塔夫的幽默是他的可爱之处，具有不可抵 抗的感染力。他的幽默搅活了一台戏，剧中所有人 物都跟着福斯塔夫俏皮起来。从而受到读者和观众 的喜爱。 据说伊丽莎白女王因没有看见福斯塔夫谈恋爱 时的情景。感到美中不足。莎士比亚专门写了一部 福斯塔夫谈恋爱的喜剧《温莎的风流娘儿们》，风 采不如《亨利四世》。“福斯塔夫式背景”是恩格斯日 在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚 在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘 儿们》中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在 封建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上 与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女 为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷， 下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五 光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲 突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎 士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯称赞这 种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔 复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。四、喜剧莎士比亚的喜剧题材，大都从异国作品取材， 主要是意大利作品。 《错误的喜剧》模仿古罗马普劳图斯《孪生 兄弟》， 《驯悍记》学习意大利即兴喜剧， 《仲夏夜之梦》接近大学才子李利的抒情喜剧。喜剧的情节大都发生在南欧。但反映的是英 国的现实生活。喜剧风格莎士比亚喜剧风格乐观明朗，幽默欢快，具 有浪漫主义的抒情性。表现人文主义生活理想在 个人和家庭生活中的胜利。《仲夏夜之梦》（） A Midsummer Night’s Dream《威尼斯商人》 （1596）莎氏最著名的喜剧是《威尼斯商人》。 故事讲商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼 奥，向犹太商人夏洛克借了一笔高利贷。 夏洛克立下一个奇怪的契约，如果安不能 按时还钱，就从安东尼奥身上割下一磅肉。还钱时间到了，安东尼奥的商船还未归来， 夏洛克坚持要割安东尼奥的一磅肉。贵族小姐鲍 西娅是巴萨尼奥的恋人，为了救恋人的朋友，女 扮男装出任法官审理这起荒唐的案子，应用智慧 和法律判决夏洛克败诉。罗伯特?杜德利? 威尼斯商人三条情节线全剧三条情节线平行发展： 1.安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼，反 映商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹太人 的矛盾。 2.巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反映 自由恋爱和金钱婚姻的冲突。 3.罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏 洛克与杰西卡之间的父女冲突。Gilbert.Shylock女法官鲍西娅鲍西娅是剧中刻画的 新女性，美丽聪明，才智 超过男人。她采用欲擒故 纵、以牙还牙的策略，解 决了?一磅肉?的难题， 使 夏洛克利用法律杀人 的图谋破产，使人道、正 义、爱情、友谊赢得了胜 利。查尔斯?爱德华?佩鲁吉尼? 鲍西娅Bassanio and PortiaPortia and Shylock五、悲剧悲剧冲突：1.反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人 文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义 上取胜。违反人道的人受到惩罚。2.人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复 杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的 人物。 著名的四大悲剧： 《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、 《麦克白》，是莎氏创作的高峰。?特色――性格悲剧哈姆雷特―― 忧郁与延宕 奥赛罗 ―― 轻信与嫉妒 李尔王 ―― 刚愎与愚蠢 麦克白 ―― 野心与贪婪 著名的英国文学研究专家、莎剧翻译家卞之琳 总结说：“就莎士比亚悲剧而论，客观上恐怕难 于否定这四个‘最’字称号：《哈姆莱特》---地位最重要；《奥赛罗》----结构最谨严；《李 尔王》----气魄最宏伟；《麦克白》----动作最 迅疾”。1．《哈姆莱特》的王权悲剧《哈姆莱特》（1601）是莎士比亚悲剧代 表作。在西方戏剧史上，它又被作为?性格悲 剧?的典型作品。讲述丹麦王子哈姆莱特的父 亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王位，娶哈姆莱 特的母亲为妻。哈姆莱特极度忧郁。他从父王 鬼魂那里得知叔父是凶手，遂通过戏中戏证实 叔父的阴谋，并以装疯掩饰自己复仇的真相。 最后在决斗中与叔父同归于尽。《哈姆雷特》分析1.1悲剧的历史来源1.2悲剧内容介绍1.3哈姆雷特形象分析1.4艺术特色1.1悲剧的历史来源?取材与借鉴 ? 莎克索? 格拉马提卡斯编的《丹麦史》 ? 基德的《哈姆雷特始本》（已失传） ? 基德的《西班牙悲剧》 ? 改编与创造：复仇剧――时代剧1.2悲剧的情节梗概?第一幕 ?第二幕 ?第三幕 ?第四幕 ?第五幕矛盾冲突的揭示 矛盾冲突的高涨 矛盾双方的照面 矛盾冲突白热化 矛盾双方的对决戏中戏Ophelia1.3 哈姆雷特形象分析?作为王子的哈姆雷特?从王子到作为政治家的哈姆雷特 ?从王子到作为思想家的哈姆雷特 ?从王子到作为战士的哈姆雷特 ?总结作为王子的哈姆雷特? 高贵的出身 ? 纯真的感情 ? 良好的教育The Young Lord Hamlet从王子到作为政治家的哈姆雷特? 富有责任感的政治家 ? 不成熟的政治家Hamlet and the Ghost从王子到作为思想家的哈姆雷特? 社会的先知先觉者 ? 自我怀疑的宿命论者从王子到作为战士的哈姆雷特? 坚强果敢的行动者 ? 难于重振乾坤的失败者总 结? 从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺 ??复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理 冲突。 从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改 造社会联系起来，是人文主义的观念。 从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一 代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。悲剧原因? 从客观上看，当时反动势力过于强大，处于萌芽状态的先进势力还不能战胜强大的 恶势力。 ? 从主观上讲，人文主义者及其思想本身也 存在局限（如哈姆莱特的英雄史观、宗教 迷信思想）。被遮蔽的王权意识哈姆莱特的悲剧是夺取王权的悲剧。哈 姆莱特是丹麦王子，顺理成章应该他继承王 位。叔父克劳迪斯以阴谋手段篡夺王位，使 哈姆莱特既有杀父之仇又有夺权之恨。悲剧 结尾，哈姆莱特把自己视为王权者将王位授 给福丁布拉斯，福丁布拉斯把自己继承丹麦 王位看作幸运，他的悲哀只是对哈姆莱特死 亡的同情与哀悼。哈姆莱特的王权意识被责 任、正义的道德和复仇行为所遮蔽。权力：永恒的主题权力欲是人类本性中的一种欲望，也 是西方文学史上的一个永恒的主题。从古 希腊的《俄狄浦斯王》到《哈姆莱特》都 一致地表现了权力的争夺。复仇是手段， 权力是目的。1.4 艺术特色? 情节的生动性和丰富性，戏剧结构具有广阔性。 ? 戏剧冲突紧张尖锐、富有深度。 ? 人物形象个性鲜明，既有典型性，又呈多 面性 。 ? 语言丰富生动，语体多样且个性化。2.《奥赛罗》 的夫权悲剧《奥赛罗》取材于意大利小 说《一个威尼斯的摩尔人》。 摩尔人奥赛罗是威尼斯大将， 与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相 爱结婚。这一结合，遭到奥赛 罗的旗官伊阿古的忌妒。又因 奥赛罗提拔了部属凯西奥做副 将，引起伊阿古的更大忌妒和 仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯 西奥有私情，激起奥赛罗的忌 妒，杀死妻子。真相大白，奥 赛罗悔恨不已，拔剑自刎。伊 阿古受到制裁。奥赛罗封面Othello Relating His AdventuresThe Meeting of Othello and Desdemona忌妒美德伊阿古忌妒凯西奥，是极端利己主义者天然 嫉恨别人的美德。他说：?要是凯西奥活在世上， 他那种翩翩风度，叫我每天都要在他的旁边相形 见绌。?这种忌妒是人类的恶癖和卑劣的心理。培根 说：?忌妒心是荣誉的害虫。?奥赛罗的忌妒奥赛罗具有人文主义思想，富有冒险精神。 伊阿古的挑拨激起他的忌妒而杀妻。 历来评论家认为奥赛罗的忌妒是因爱而忌妒。 别林斯基说：?只有从这样的爱情中才能产生这 样的忌妒。? 这种爱是男人爱自己私有财产的爱，因爱而 生忌妒的根源是奥赛罗的男权思想，掌控妻子的 生杀大权。手帕的悲剧奥赛罗杀妻悲剧的根本原因在于传统的夫 权思想和男女之间还没有真正的平等。奥赛罗 的夫权思想突出地表现在对一张手帕的态度上。 这张手帕既是爱情的信物，又是夫权思想的标 记。手帕是奥赛罗的父亲给他母亲的，奥赛罗 的母亲在临死前交给儿子，要他?有了妻子以 后，就把它交给新妇。?作为妻子，保有这方 手帕，就可?享受专房的爱宠?，失去它，就 要遭到丈夫的惩罚。手帕的象征手帕是一件古老的纪念品，它包含的是一 种道德遗训。 手帕是妇女的贞操，贞操为丈夫专有。手 帕在，贞操在；手帕丢失，贞操打破。手帕是一件物，妻子也是丈夫的一件物。手帕是一件私人物品，妻子也是丈夫的私 人物品。 手帕的命运由丈夫支配，妻子的生命由丈 夫主宰。爱的权利爱是一种情感，情感可以保持延续，也能中 断消失。它是有一定范围的。人有爱的权利，却没 有以爱为理由剥夺他人生命的权利。奥赛罗发现自 己错杀了妻子，他对妻子的爱又恢复了，并以自杀 表达悔意。但他至死也不明白他没有权利杀妻子。 即使妻子不忠，他也没有这个权利。爱是忌妒的借口爱是忌妒的借口，成为杀妻的正当理由。 手帕的悲剧表现的是男权文化，是男人对女人 使用家庭暴力的悲剧。3．《李尔王》的父权悲剧《李尔王》（1605）故事取材古代英国历史 传说，刚愎自用的不列颠国王李尔年迈体衰，决 定把国土分给3个女儿，他根据女儿对他表达的爱 来分配每人所得的一份。两个大女儿甜言蜜语博 得李尔欢心，他将国土全部分给两个大女儿，剥 夺了小女儿的继承权。两个大女儿得到权力后， 将父亲赶出自己的家。李尔四处流浪，小女儿考 狄利娅率军队讨伐两个姐姐，父女团圆。但战事 不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女 儿的尸体悲痛而死。封建家长的父权意识李尔既是一个封建国王，具有封建君主的王权 意识，又是一个宗法制父亲，具有封建家长的父权意 识。他以为凭借自己的王权与父权，天下人，包括自 己的女儿也是只能绝对服从的。 他对小女儿大声咆 哮：?我发誓从现在起，永远和你断绝一切父女之情 和血缘亲属的关系，把你当作一个路人看待。?威廉?希尔顿? 李尔王与三个女儿King LearKing Lear and the Fool in the StormLear李尔王的意义《李尔王》通过王室家族的内乱和李尔王 命运的大起大落，批判了虚伪的人伦关系，肯 定小女儿代表的传统美德孝顺博爱的人伦道德。 对父母不孝顺的人，难以对他人有仁爱，对社 会有责任。4.《麦克白》的篡位悲剧《麦克白》 （1606）写苏 格兰大将麦克白战功赫赫，受 到国王邓肯的重用。三女巫预 言他将做国王，使他的野心蠢 蠢欲动。在妻子的怂恿下，他 杀死国王，篡夺王位，又派人 暗杀了大臣班柯和武将麦克德 夫的妻儿老小。 麦克白篡位后，内心充满 恐惧，良心受到谴责。麦克白 夫人发疯自杀，他也被讨伐的 麦克德夫杀死，老王的儿子马 尔康做了国王。Macbeth女巫的第二次预言第四幕，女巫对麦克白的命运做了第二次预 言。预言他的失败是树木会走路，不是女人生的 人将杀死他。 麦克白认为他的王位是长久的，树木不会走 路，不是女人生的人不存在。 这个预言表现了女巫的智慧。军队顶着砍伐 的树木前进，剖腹产的人不是女人?生?的。女 巫预示了麦克白的结局，以预言的方式表现她们 善恶的立场。Macbeth麦克白夫人的作用野心不能怂恿、煽动，只能制止、平息。 否则火上加油，越燃越旺，毁灭一个人。麦克白 夫人对麦克白的野心起了推波助澜的怂恿、煽动 作用，坚定了麦克白动摇的意志。她的怂恿煽动 并非是隔岸观火的教唆，而是要假麦克白的手， 实现她的野心。因此她是麦克白的同谋犯，表现 出非同一般的狠毒。恐惧心理恐惧心理是《麦克白》最突出成功的心理描 写。自谋杀国王后，麦克白夫妇一天都不得安宁。 杀死国王，也杀死了自己的睡眠。即使用整个大 海的水，也洗不掉手上的血迹。麦克白说：?这是什么手！嘿！它们要挖出 我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的 血迹吗？不，恐怕我一手的血，倒要把一碧无垠 的海水染成一片殷红呢。?著名场景：敲门声《麦克白》的敲门声的场景历来被评论家和演出 家所称道，为之叫绝。19世纪的挪威剧作家易卜生的 《玩偶之家》娜拉出走时的关门声是惟一可以和《麦 克白》的敲门声媲美的场景描写，耐人寻味，意味深 长。麦克白夫人疯狂恐惧给人造成巨大的心理损害， 麦克白夫人终于精神崩溃而疯狂。她 重读丈夫写给她的表达野心的信，充 满悔恨，最终自杀。这是良心对野心 的审判，谋杀遭到道义的惩罚。麦克白失败麦克白始终都是处于恐惧状态，女巫 的第二次预言应验，进攻他的军队顶着砍 伐的树木前进，麦克德夫不是母亲所生， 是剖腹产来到人世。麦克白被麦克德夫杀死。他的恐惧在 死中沉寂。激情悲剧莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。 悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的 燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。 奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王的父爱、 哈姆莱特的复仇，在与外力和内心的矛盾冲突中，表 现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心 理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力 量。悲剧人物的审美价值哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白都是性格复杂的 人物，具有丰富的内心感受，并随着情节的发展而有所发 展。他们都具有很高的美学价值。 哈姆莱特的美学 意义是：干一件大的事情，必须要冷静思考，三思而后行。 同时，他又提出了一个哲学命题，人为什么活着？ 奥 瑟罗的美学意义是：面对复杂的社会，人也应该有复杂的 头脑，客观地分析社会，分析自我。 李尔王的美学 意义是：一个人不怕有错误，只要诚心改正同样是美的。 麦克白的美学意义是：一个人不能放弃善良的天性，去发 展个人野心，要能够战胜性格的弱点，经得起诱惑。莎士比亚与关汉卿比较中国悲剧产生于元代，以关汉卿为代表。关汉 卿生于金末，卒于宋亡（1279）之后，比莎士比亚 要早300年，一生写剧67个，比莎士比亚多30个。 关汉卿的悲剧与莎士比亚悲剧性质不同。悲剧 的冲突倾向于节制、折中、调和、大团圆结局。这 是中国文化精神的反映。因此也就没有莎剧对人类 心理品质的探讨和表现出的巨大震撼力。六、莎士比亚创作特色1.创作原则：戏剧是反映人生的镜子莎氏在《哈姆莱特》中提出了?镜子说?： ?自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样 反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看 一看它自己变化发展的模型。?这是对古希腊罗 马理论家西赛罗和贺拉斯的?喜剧就是人类关系 的镜子?的继承和发展。莎氏按照这一现实主义 原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它 的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是 基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作 家广泛遵循的原则。2．表演理论：表演要真实莎氏主张演员按角色表演。他在《哈姆莱特》中指 出：?你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互 相配合起来；特别要注意到这点，你不能越过自然的常 道；因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。??还有你们那些扮演小丑的，除了剧本上未为他们 写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话加上去。 往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的 观众的哄笑，虽然那时观众的注意力应当集中在其他更 重要的问题上；这种行为是不可饶恕的，它表示出那丑 角的可鄙的野心。?（三幕2场）西方戏剧两大表演体系西方戏剧有两大表演体系：一是斯坦尼斯拉夫斯基体系，主张演员生活于角 色之中，体验角色的感情。二是布莱希特体系，主张演员和角色保持一段距 离，要有?间离效果? ，使观众意识到这是在演戏， 引起观众的理智思考和冷静的判断。莎氏的表演理论对斯坦尼体系有影响，是斯坦尼 体系形成的基础之一。3.塑造丰富的艺术典型莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象， 在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系， 这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以 及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典 型群像。 马克思在给拉萨尔的信（）提出 ?更加莎士比亚化?，不要?席勒式的把个人变 成时代精神的单纯的传声筒?，这个?莎士比亚 化?的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。喜剧典型性格简单的喜剧典型：培尼狄克、贝特丽丝（《无事生非》）一对欢 喜冤家。 道格培里、弗吉斯（《无事生非》）两个形影 不离的老巡警 。 马伏里奥（《第十二夜》）一个虚荣的管家。性格复杂的喜剧典型：夏洛克（《威尼斯商人》） 福斯塔夫（《亨利四世》）悲剧典型性格复杂的悲剧典型：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白性格简单的悲剧典型：罗密欧、朱丽叶反面人物典型克劳迪斯（《哈姆莱特》王位篡夺者。 理查三世（《理查三世》）王位篡夺者。 伊阿古（《奥瑟罗》），阴谋家。 爱德蒙（《李尔王》），阴谋家、冒险家。 麦克白夫人（《麦克白》）野心家。4.性格化语言莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。 每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。 莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞 大，1974年英国马文? 斯配瓦克教授借助德国电子 计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量 达29066个之多。英国的另一个语言大师，17世 纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才 用了8000个单词。莎氏近3 万，这个数字是惊人 的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物 的性格化语言，打动人。李尔王台词中译文李：我的可怜的的傻孩子给他们缢死了！不， 不，没有命了！为什么一条狗、一匹马、一只耗子， 都有它们的生命，你却没有一丝呼吸？你是永不回 来的了，永不，永不，永不，永不，永不！ ――《李尔王》5幕3场，朱生豪译人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！ 多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！ 在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！ 宇宙的精华！万物的灵长！ ――莎士比亚《哈姆莱特》2幕2场，朱生豪译哈姆莱特台词原文What a piece of work is man! How noble in reason! how infinite in faculties ! in form and moving, how express and admirable! in action, how like an angel! in apprehension, how like a god! the beauty of the world! the paragon of animals! William Shakespeare: Hamlet, 2 scene 2, 1601Act多音节词在这段引文中，划线字母为元音，有31个单 音节词，双音节词和多音节词多达12个。哈姆莱特是一个思想者，他的语言富有诗意 和哲理，因此双音节词和多音节词较多。说话滔 滔不绝，一泻千里。 一旦翻译成中文，英语的语言节奏和气势便 在译文中丢失了。朱丽叶台词朱丽叶：啊！花一样的面庞里藏着蛇一样的心！ 那一条恶龙曾经栖息在这样清雅的洞府里？美丽的暴 君！天使般的魔鬼！披着白鸽羽毛的乌鸦！豺狼一样 残忍的羔羊！圣洁的外表包复着丑恶的实质！你的内 心刚巧和你的形状相反，一个万恶的圣人，一个庄严 的奸徒！…… 奶妈：愿耻辱降临到罗密欧的头上！ 朱丽叶：你说出这样的愿望，你的舌头上就应该 长起水疱来！耻辱从来不曾和他在一起，它不敢侵上 他的眉宇，因为那是君临天下的荣誉的宝座！啊！我 刚才把他这样辱骂，我真是个畜生！ ――《罗密欧与朱丽叶》3幕2场5.戏剧独白戏剧独白就是剧中角色独自一人所说的台 词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到19世纪 前期浪漫主义戏剧，都采用戏剧独白。19世纪 后期挪威的易卜生废除了独白，成为他对欧洲 戏剧的一个贡献。 莎氏的独白是当时伸出式舞台的产物，便 于演员和观众交流，引起观众共鸣。这些独白 语言精美，是莎氏戏剧艺术的一大特色。莎氏的独白有四种作用。叙述剧中人物自己的意愿比如《仲夏夜之梦》第一幕海丽娜的 独白。（全集2卷）她为了挽回情人对她 的欢心，决定把自己的女友赫米娅准备逃 跑的消息告诉自己的情人。她的独白就是 对观众说出她的这种愿望，虽然泄漏朋友 的秘密对她并没好处，但她却因失恋迷了 心窍，做出这种傻事来。抒情独白通过独白，增加戏剧的诗情画意。 比如被评论家认为?处处是青春与春天? （柯勒律治语）的?乐观悲剧?《罗密 欧与朱丽叶》三幕二场朱丽叶的独白。 它是一首优美的抒情诗.朱丽叶独白朱丽叶：?来吧，温文的夜，你朴素的黑衣妇 人，教会我怎样在一场全胜的赌博中失败，把情人 纯洁的童贞互为赌注。用你黑色的罩巾遮住我脸上 羞涩的红潮，等我内心的爱情慢慢地大胆起来，不 再因为在行动上流露真情而惭愧。来吧，黑夜！来 吧，罗密欧！来吧！你黑夜中的白昼！因为你将要 睡在黑夜的翼上，比乌鸦背上的新雪还要皎白。来 吧，柔和的夜，来吧，可爱的黑颜的夜，把我的罗 密欧给我！等他死了以后，你再把他带去，分散成 无数的星星，把天空装饰得如此美丽，使全世界都 恋爱着黑夜，不再崇拜眩目的太阳。? 全集8卷，65哲理性独白通过独白，表现人物的性格、动机和思想感 情。比如《麦克白》第一幕七场麦克白的独白 （全集8卷，324）这是麦克白谋杀邓肯王的最 后一次思想斗争，表现出他思想的矛盾性， 又如《裘力斯? 凯撒》第二幕一场勃鲁托斯 的独白（全集8卷，230）勃鲁托斯在刺杀凯撒 前的独白，通篇都是以假设为前提的推理，暴露 出他性格特征和致命弱点。“活下去还是不活”中译文活下去还是不活，这是个问题；默然忍受命运 的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通 过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死 了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中， 我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免 的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结 局。死了，睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍 就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后， 在那死的睡眼里，究竟将要做些什么梦，那不能不使 我们踌躇顾虑。 三幕一场，全集9卷，1036.悲喜剧因素莎氏在一出戏剧结构里安排几条平行交 错的情节线索，悲剧中插入了喜剧的因素， 喜剧中包含有悲剧因素，打破了古希腊悲剧 和喜剧壁垒分明的界限。这些平行的线索展 开了广阔的社会画面，帝王将相、王孙贵族 和下层人民同台出现，突破了贵族与平民不 可同台演出的限制。7.激烈的戏剧冲突“没有冲突就没有戏剧?，这是戏剧艺术 的特性，已成为戏剧创作的原则。戏剧冲突 是通过鲜明生动的人物形象表现出来的，所 以，究其实质，戏剧冲突是性格冲突。 莎剧的戏剧冲突表现在两方面：一是人 物之间的性格冲突，二是人物的内心冲突。 这种内外冲突交织在一起，就产生了震撼人 心的戏剧冲突。七、莎士比亚创作的意义莎士比亚艺术对于欧洲文学发生了深远的影 响。 18世纪启蒙文学家公开打起莎士比亚的 旗帜，提倡新文学。 伏尔泰第一个向法国人民推荐了莎士比亚； 莱辛在《汉堡剧评》中以莎剧为范例，反对 僵死的古典主义； 歌德在莎士比亚的启蒙下 摆脱了宫廷文学的影响，他在《莎士比亚的命名 日》（1771）这篇演说中谈到学习莎氏是他创作 的转折点：?我读到他的第一页，就说我一生都 属于他了。??我毫不犹豫地将古典戏剧像敝履 一般抛弃了。?19世纪浪漫主义和现实主义作家把莎剧视为典范， 当做他们美学理论的依据。莎士比亚创作无比丰富和 自然，对于现实的无情揭露，富有诗意的热情，给他 们很大启发。 20―30年代，法国浪漫主义和现实主义打着莎 士比亚的旗帜与古典主义进行斗争，雨果在《〈克伦 威尔〉序》中把莎士比亚当做近代艺术的代表，并学 习莎剧，写了《欧那尼》，在舞台上一举击败古典主 义。 现实主义作家司汤达写《拉辛和莎士比亚》，作 为他的文学宣言，提出要学习莎士比亚，创作新文学。 现代派作家学习他对异化的描写，如贝克特的 《等待戈多》和《残局》重复了《李尔王》的残局。莎士比亚在中国根据已经发现的史料看，莎士比亚的名字最早 是由外国教会人士介绍到中国来的。清咸丰6年 （1856），上海墨海书院刻印了英国传教士慕维廉 译的《大英国志》，里面提到?舌克斯毕?，即今 天通称的莎士比亚。光绪8年（1882）北通州公理 会又刻印了美国牧师谢卫楼所著的《万国通鉴》， 其中也提到?英国骚客沙斯皮耳者，善作戏文?。 我国晚清思想界的严复和梁启超最早在译著中提到 莎士比亚。严复译为?狭斯丕尔?。梁启超在《饮 冰室诗话》（1902）中译为?莎士比亚?，这就是 我们今天通用的莎士比亚译名的来历。莎士比亚早期翻译莎士比亚的戏剧作品，在我国最先翻译出版的是 英国19世纪散文作家兰姆姐弟用散文改写的《莎士比 亚戏剧故事集》，出版于1903年。 1904年出版了林纾和魏易用文言文合译的全译本， 改名为《英国诗人吟边燕语》。林纾是不懂外文的翻 译家，因此他翻译每一本书都要有一个合作者，别人 按着原文著作逐字逐句把意思说出来，他就坐在一边 用文言文写成文章，往往口述者的声音刚刚停止，他 的文章也就写成了。这种译法当然只能意译，而且很 不准确，但在当时却对介绍外国文学起了巨大的作用。莎剧翻译莎士比亚戏剧的中文译本，在20世纪三四 十年代陆续出版，主要译者有朱生豪、曹未风 和梁实秋。朱生豪共翻译莎剧31个，对莎剧的 翻译出版作出了贡献。解放后补译了尚缺的6 个历史剧和全部诗歌，在1978年出版了较完备 的《莎士比亚全集》。21世纪又有了莎剧的诗 体译本。? 本?琼生：气质论《个性互异》 ? 英国戏剧的衰落：清教徒的迫害第四章 十七世纪古典主义戏剧第一节 十七世纪戏剧概述? 时间：文艺复兴后~十七世纪末叶 ? 地点：法国――成就最为光辉 ? ?法国在中世纪是封建制度的中心，从文艺复兴时代起 ?是统一的等级君主制的典型国家?――恩格斯 补记：文艺复兴时期，戏剧成就最辉煌的是英国；法国 文艺的代表人物则是小说界的拉伯雷古典主义文学? 17世纪欧洲，特别是在法国盛行的一种资产阶级文学思潮，它是法国新兴资产阶级利用王权，在 文艺领域内和封建贵族既斗争又妥协的产物。它 在文艺理论和创作实践上主张以古希腊、罗马为 典范，故有古典主义（或新古典主义）之称。 古典主义文学是17世纪欧洲文学的主潮，最早产 生于法国，随后影响到欧洲各国，并延续了两个 世纪之久。?? 政治背景：为君主政治服务 ? 1.法国首相黎塞留推行中央集权 ? 文学艺术方面的统治工具：法兰西学院 ? 2.国王路易十四――“朕即国家? ? 哲学思潮：笛卡尔的理性主义古典主义文学特点1.拥护中央王权，歌颂贤明君主这一特点反映了资产阶级发展资本主义的 愿望，他们希望结束封建割据的局面，主张国 家统一。高乃依的悲剧《熙德》突出表现了这 一特征。即使莫里哀的喜剧，也表现了这一特 点。《伪君子》猛烈抨击教会，讽刺教会的伪 善，但是在剧本的结尾，他还是塑造了一个英 明的国王，将伪君子达尔丢夫逮捕，保护奥尔 恭一家免遭陷害。2.崇尚理性原则，遵守公民义务理性是古典主义作家创作必须遵守的基 本原则，布瓦洛在《诗的艺术》中指出： ?首先必须爱理性，愿你的一切文章，永远 只凭着理性，获得价值和光芒。?拉辛的悲 剧《安德洛玛刻》是这个原则的代表作。3.摹仿古代文学，重视艺术法则创作题材：古典主义悲剧大都取材古希腊罗马题 材，以古代文学为典范。文学体裁：古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅 的和卑俗的两种。悲剧是高雅艺术，语言高尚典雅， 喜剧是卑俗艺术，语言俚俗。 创作规则：强调服从古代的法则，戏剧必须遵从 ?三一律?。布瓦洛古典主义美学的代表是布瓦洛（）。 布瓦洛是古典主义的总结者和立法者，他是古典主 义悲剧作家高乃依、拉辛和喜剧家莫里哀的好朋友， 他在文艺理论方面总结了古典主义作家的经验，写 成了诗体的理论著作《诗的艺术》（1647）。这本 书经路易十四亲自过目，成为古典主义的法典。 布瓦洛的美学理论的基本原则是尊重理性，一 切从理性出发，一切也以理性为归宿。他认为理性 是艺术的最高准则，提出理性、真、自然三位一体 的主张：为了求美就要求真，也就必须摹仿自然。 他所说的自然指的是体现在事物中的?常情常理?， 人性自然。? 法国古典主义的法典：布瓦洛《诗的艺术》Nicolas Boileau布瓦洛的美学原则1.理性原则：要求文章要有理性，情节要合情合理， 文艺作品要体现普遍存在的真理。 2.自然原则：要求故事要逼真，性格要相称和一贯， 人物要显示人性的善恶。 3.道德原则：要求文艺必须有社会教育意义。 布瓦洛的一切文艺法则都建立在他的美学原则上，其 中虽有合理可取的因素，但作为法规却束缚了作家的创作 才能。他的《诗的艺术》对法国和欧洲的文学产生过很大 影响，成为欧洲美学史上的一部重要著作。? 波瓦洛《诗的艺术》? ? ? ? ? ? ?“切莫演出一件事使观众难以置信 有时候真实的事很可能不像真情 我绝对不能欣赏一个背理的神奇， 感动人的绝不是人所不信的东西? [注解]“真实的事?――个别的事实； ?真情?――具有普遍性的合乎理性的真实 总结：戏剧应该建立在理性或具有普遍性的?真情?之上? 波瓦洛对古典主义三一律的规定：只表现一个故事，在一个固定的地点，一天时间内完成? 古典主义戏剧的艺术要求：悲剧的单纯性、明确性，保持人物性格的一致性将悲、 喜剧 严格 分开人物 性格 的静 止性三一律三一律亦称?三整一律?，它是17世纪古典主义 的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须 完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在 一个地点并在一天之内完成。 三一律形成于意大 利文艺复兴时期，它是对亚里士多德《诗学》的继承和 曲解。亚里士多德在《诗学》中提到希腊悲剧情节的 ?整一性?，演出时间以太阳运行一周为限。文艺复兴 意大利学者提出?一个事件，一个整天，一个地点?的 主张。 三一律有利于剧情的简炼集中，但它束缚 了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。 三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、秩序化， 在文学艺术上也要建立规则的体现。? 古典主义的优点：? 1.集中表现主题 ? 2.深刻创造人物性格、心理分析? 3.注重组织结构完整性、语言的简洁明了古典主义悲剧法国古典主义悲剧代表作家是高乃依和 拉辛。他们的悲剧代表正统的古典主义，是 具体化的贵族意识，具有贵族倾向。古典主 义悲剧的艺术特点和美学思想着重表现在他 们的创作中。? ? ? ? ? ? ? ?古典主义戏剧的主要特点： 1.政治上：为国王效忠，君主专制 2.体例上：三一律; 悲喜剧不能混合; 诗化的戏剧语言. 上演古典主义戏剧的剧院：玛雷剧院 第一部古典主义戏剧：高乃依《梅里特》 (喜剧) 高乃依《熙德》的上演确立了古典主义悲剧的标 志? 高乃依?（ ）法国古典主义悲剧早期的 代表剧作家。生于鲁昂一个富 裕的资产阶级官僚家庭。中学 毕业后学法律，从事律师的２ ０多年中使他积累了不少有关 司法界的知识，为他的文艺创 作准备了条件。１６２９年偶 写一部喜剧《梅丽特》并获成 功，于是专心写作，连写了４ 部喜剧、３部悲喜剧和１部悲 剧《梅黛》（１６３５）。? 《梅》剧上演后被人称为法兰西第一个戏剧诗人。稍后《熙德》上演，引 起轰动，为古典主义戏剧奠定了基础。 古典主义四部曲有： 《熙德》 （ 1637）、 《贺拉斯》（１６４ ０）、《西拿》（１６４０）、《波 利厄克特》 （１６４2） 《庞贝之死》 （１６４３）等，塑造了为义务与荣 誉而牺牲情欲的悲剧英雄。一生写了 ３０多部剧本，生动地体现了古典主 义文学的特征，表现出忠君爱国的政 治倾向性。１６４７年被选入法兰西 学院。英雄悲剧高乃依的悲剧表现悲剧英雄理 性与感情的冲突，悲剧英雄的性格 在于以公民义务战胜个人激情，为 国家利益牺牲个人家庭幸福。把爱 情摆在次要地位。情节动人重于心 理描写，英雄气概重于儿女情长。 主张悲剧写重大题材。 ?悲剧的庄严，要求诗人描写 一些重要的国家利益，一些比爱情 更崇高更有男儿气概的激情，比如 雄心壮志或血海深仇，使我们看到 比情人之死更重大的不幸。? （《诗剧艺术谈》）《熙德》? 《熙德》 Le Cid? 《熙德》（1636）高乃依全部作品中最优秀的一部，也是 法国第一部重要的古典主义悲剧。 ? 这出五幕诗剧，是以西班牙历史上的 民族英雄熙德的故事为题材写成的。高乃 依从中世纪史诗和骑士文学中获得了有关 熙德的材料，在创作中还参考了西班牙作 家卡斯特罗的剧本《熙德的青年时代》。 ? 剧中的主人公罗德里克是西班牙贵族 青年，其父狄哀格是卡斯蒂利亚王国的老 臣。罗德里克与伯爵高迈斯的女儿施曼娜 相爱，不久将要举行婚礼。高迈斯与狄哀 格因故发生了争吵。?狄哀格对罗德里克说：?没有光荣，我 也不配生存?，要儿子为他报仇雪耻。罗 德里克面临着重大的抉择：要家庭荣誉， 还是要个人爱情？最后他在决斗场上杀死 了高迈斯伯爵。施曼娜得知后请求国王处 决罗德里克。但她仍一往情深地爱着罗德 里克。这时，摩尔人前来进犯，罗德里克 出奇制胜，大胜而归，人们把罗德里克尊 称为?熙德?（即?君王?之意）。当后， 施曼娜再次向国王提出报杀父之仇的要求， 并选定了另一个向她求爱的贵族青年唐桑 士为她的决斗手。?国王接受了她的请求。罗德里克认 为，人心是不能用武力赢得的，因此 在决斗前他向施曼娜表示：?我是去 赴死，不是去决斗?。其实，施曼娜 对罗德里克的爱情始终没有动摇，她 要罗德里克 ?只许打胜，不许打败?。 英雄受到爱情的激励，在决斗中击败 了对手。故事的结局是美满的：遵照 国王的旨意，施曼娜服丧一年之后， 与罗德里克结为夫妻。? 《熙德》（1636）? 主要矛盾：是维护封建荣誉，还是照顾婚姻爱情？ ? 根据传统的封建观念，这个矛盾是不可调和的，必须置爱情于不顾，无条件地服从荣誉与责任的需要。但高 乃依并没有作出这种简单的处理，从形式上看，他始终 把荣誉和责任放在第一位，但实际上，罗德里克与施曼 娜的爱情最后也得到了满足。可见，作者并没有把封建 道德观念看作判断是非的唯一准则，这种既维护封建荣 誉观念，又兼顾个人幸福的处理手法，体现了新的时代 精神。另外，高乃依还通过对施曼娜思想变化的描写， 向人们表明：国家的利益高于家族的利益，保持家族荣 誉和为亲人复仇的责任应让位给公民对国家的义务。? 《熙德》所反映的骑士精神： ? 1.效命战场2.追求爱情 ? 剧作的表现向度不是人物外在的行动，而是主人公内心的激烈冲突。 ? 长于用富有激情的独白展示人物的内心冲突是它 在艺术上呈现的一大特点。? 高乃依的两种戏剧风格： ? 1.歌颂理性（《熙德》、《贺拉斯》 、《西拿》） ? 2.不相信人类的理性可以战胜情欲（《雷多居 娜》）高乃依的住宅? 拉辛()???法国悲剧诗人。生于法国北部 拉费泰米隆一个资产阶级官吏家庭。 1658年学习结束，在巴黎从事文 学创作，因写诗祝贺路易十四婚姻， 博得国王嘉许。 1667年，他的第 1部剧本 《昂得洛玛》上演，轰动巴黎，但 遭到保守派的攻击。第 2部剧本 《费德尔》上演时，反对派攻击更 为激烈，拉辛被迫搁笔达10余年 之久。1673年，他被选为法兰西 学院院士。后任国王侍臣及秘书， 并应路易十四宠幸的曼特农夫人之 请，写了两出悲剧《爱丝苔尔》、 《阿达莉》，抨击宗教，宣扬宽大 容忍,因而触怒国王。??拉辛的代表作有 《昂得洛玛》 (《安德洛玛克》)、《费德尔》 和《爱丝苔尔》。比较重要的作 品还有《布里塔尼居斯》 （1669）、《贝蕾妮丝》 （1670）、《巴雅泽》(1672)、 《米特里达特》(1673)等。 悲剧调子是情感战胜理性， 人物常常采用希腊史上的美人， 多缠绵悱恻的艳史。情调阴柔平 淡。让? 拉辛 法国古典主义悲剧 的最高成就的代表? 《安德洛玛刻》Andromaque Phedre? 《费德尔》性格悲剧拉辛的悲剧是性格悲 剧，心理描写占主要地位， 以恋爱心理为主。不重情 节，以人物的动机和希望 来决定情节的发展。悲剧主人公都是平凡 的弱者，多愁善感，意志 薄弱，始终受感情冲动支 配，悲剧结局是人物为情 欲而牺牲。《安德洛玛克》《昂朵马格》是五幕诗剧。被视为是 法国?第一部标准的古典主义悲剧?。 作者根据希腊悲剧家欧里庇得斯的作品， 参考荷马与维吉尔史诗中的有关情节， 写成爱情与嫉妒烈火燃烧的悲剧。昂朵 马格是希腊英雄赫克托尔的遗孀，她被 俘以后，为了援救她的儿子免于一死， 不得不含羞忍辱，同意和敌人皮罗斯结 婚。她准备婚礼完毕后立即自杀。可是， 卑吕斯遗弃的未婚妻爱妙娜，出于嫉妒， 煽动青年奥雷斯替她报复，杀死了卑吕 斯，但奥雷斯并没有赢得爱妙娜的爱情， 终于发疯了。?该剧最重要的成就是，对昂朵马格反抗暴力 和强权的勇气与意志、大无畏的牺牲精神和忠于 爱情的品格进行了热情的歌颂，成功地塑造了一 个高洁而又坚强的女性形象。 ? 卑吕斯既是一个背信弃义的负心者，又是一 个荒淫暴虐的昏君。 ? 剧作对爱妙娜虽有同情，但对她为了满足自 己近乎疯狂的情欲，丧失理性，甚至进行谋杀的 暴虐行径也进行了抨击。 ? 剧作相当细致地揭示了昂朵马格、爱妙娜等 人的内心世界，有?心理悲剧?的鲜明特征。?悲剧《费德尔》取材于希腊神话，揭露 法国宫廷和贵族社会的腐化堕落的生活。 希腊英雄忒修斯的妻子费德尔，听说丈夫 死于战场，向养子希波吕托斯表白对他的 爱情。但忒修斯突然生还，并发现他的妻 子与养子的私情，就处死希波吕托斯。养 子死后，费德尔也服毒自尽，临终时她坦 白了自己的隐情。?? 该剧从张扬道德，倡导理性，否定醉心于情欲的古典主义立场出发去表现可耻的情 欲，呼唤良知与理性。 ? 通过塑造具有复杂性格的人物形象来丰富 和深化题旨是该剧的重要特点，也是其主 要成就之所在。 ? 拉辛的悲剧大多描写王公贵妇丧失理性， 感情放纵，结局悲惨。第二节 莫里哀一、生平创作莫里哀（）法国17世纪古典主义 时期剧作家，法国现实主义喜剧的首创者。 出生富商家庭，10岁丧母。外祖父常常带他 看戏。莫里哀酷爱戏剧，自愿放弃继承权，21岁 参加了剧团，取艺名莫里哀。从当喜剧演员到做 剧团领导人，自己动手创作剧本。 日，抱病演出《没病找病》，卸装后咯血而死。 终年51岁。莫里哀从事喜剧创作和演出30年，创作喜剧 近30部。莫里哀的声誉莫里哀生前写剧讽刺宗教，得罪了教会。死后教会 不准他的遗体安葬在教会墓地。经莫里哀的妻子向国王 求情，准予安葬在公墓围墙外面的乱坟堆。他的坟墓被 教会挖掉。 巴黎人民爱戴莫里哀，民众打着火把为他送葬。 法兰西学院在莫里哀身前不承认他的业绩。在莫里 哀获得世界声誉后，在学院大厅塑了莫里哀的半身石像， 下面写着： 就他的光荣而言，并没有缺少什么； 就我们的光荣而论，倒是缺少了他。1.风俗喜剧（）这是莫里哀率领他领导的光耀剧团从外省回到 巴黎的时期，是他的古典主义喜剧的开创期。主 要写作风俗喜剧，嘲笑社会浮夸风气，抨击封建 道德和夫权思想。喜剧 8 部，代表作是《可笑的 女才子》、《妇人学堂》。《可笑的女才子》本剧嘲笑巴黎贵族社会故做风雅的浮夸风气。 两个从外省来到巴黎的资产阶级女子玛德隆和卡多 丝，崇拜贵族社会咬文嚼字，故做风雅的沙龙风习， 装腔作势，满口雅语，受到两个冒充贵族的仆人的 捉弄。她们为自己有一个市民父亲感到惭愧：?我真 替他惭愧。我很难相信我是他的亲生女儿，我想总 有一天会发生一件意外的事，把我的本来的高贵的 出身发现出来。?咬文嚼字的语言镜子：?丰韵的顾问?。 椅子：?谈话的舒适?。 跳舞：?赋予我们脚步的灵魂?。玛德隆：?快点把‘谈话的舒适’搬来。?卡多丝：?先生，您不要这样坚决拒绝这张靠背椅 的请求啊，它向您伸着双臂已经有一刻钟了；稍稍 满足一下它想拥抱您的意愿吧。?《妇人学堂》本剧提出了婚姻问题，妇女地位、女子教育问 题，抨击夫权思想。 富商阿诺德向他的养女阿妮斯灌输封建道德， 想把她培养成一个百依百顺愚昧无知的理想太太。 他说：?但愿她是愚昧无知到极点。只要她会祷告 上帝，爱我，织织缝缝也就够了。?阿妮斯不服，爱上了年轻人贺拉斯，与之结 婚。夫权思想破产。?剧作揭露了封建统治者对女性的压迫和 愚弄，歌颂了纯洁的爱情和自由的婚姻， 具有反封建的民主精神和批判色彩。 ? 喜剧情境的营造是该剧艺术成就的重要体 现。 ? 语言有很强的表现力，准确、生动的语言 凸显了剧作的喜剧效果。2.讽刺喜剧（）这是莫里哀喜剧创作的成熟时期，主要写 作讽刺喜剧，讽刺宗教伪善和拜金主义。 喜剧12部，代表作是《伪君子》、《悭吝 人》。3.幽默喜剧（）这一时期莫里哀的喜剧由愤怒的讽刺转为轻松 的揶揄，主要写作幽默喜剧和芭蕾喜剧，嘲笑 贵族资产阶级恶习，赞美下层人民的智慧。喜 剧 7 部，代表作是《贵人迷》、《无病呻吟》、 《史嘉本的诡计》。《贵人迷》《贵人迷》（1671）17世纪法国巴洛克艺 术流行芭蕾舞剧，也影响了莫里哀的喜剧， 《贵人迷》是莫里哀与巴洛克作曲家吕利合 作的芭蕾喜剧，讽刺贵族社会附庸风雅。大 富商茹尔丹想当贵族，当不了本国的贵族， 就做土耳其的假贵族。他说：?哪怕手上少 长两个指头呢，只要生下来就是一个伯爵或 侯爵，我也是情愿的。?《贵人迷》写情书造句茹尔丹追求贵妇人，请哲学老师为他写情书造句： 美丽的侯爵夫人，你的美丽的眼睛我爱得要死。 我爱得要死，美丽的侯爵夫人，你的美丽的眼睛。 你的美丽的眼睛我爱得，美丽的侯爵夫人，要死。 要死你的美丽的眼睛，美丽的侯爵夫人，我爱得。 爱得你的美丽的眼睛，美丽的侯爵夫人，我要死。《史嘉本的诡计》本剧歌颂仆人的聪明才智。在莫里哀的喜 剧中，仆人与主人地位平等，他们很有见解， 站在正义一边，胜利总是属于他们。史嘉本是个仆人，他设计从两个老财迷父 亲手里骗到钱，帮助自己的小主人。他是一个 平民英雄，比主人高尚、能干，见义勇为。本剧充分体现了莫里哀喜剧的人民性，受 到巴黎人民的欢迎。二、《伪君子》分析《伪君子》（1664――1669）莫里哀的代表作，欧 洲古典喜剧中成就最高的作品。从1680年法兰西喜剧院 成立起，到1960年止，这出喜剧演出2654场，还不算其 他剧团的演出和外国演出。在法国剧作中，它的演出占 第一位。 剧情：《伪君子》描写一个笃信天主教的巴黎富商 奥尔恭收留了一个假虔徒答尔丢夫在家，把他奉为良心 导师。答尔丢夫在奥尔恭家里为所欲为，几乎弄得这个 家庭家破人亡，倾家荡产，暴露出伪君子、假虔徒的真 面目。1.禁演与反禁演《伪君子》最初上演遭到贵族教会势力的反对。 莫里哀经过5年的艰苦斗争，才使得全剧公演。 第一次演出/禁演：日。剧本只有 三幕，莫里哀在凡尔赛宫演给路易十四看。受到教 会的攻击。路易十四的忏悔教师、巴黎大主教亲自 出面向国王提出控告。保守势力的代表王太后也反 对《伪君子》的演出。路易十四不得不下令禁止公 演。有一次国王问孔德亲王，人们为什么对莫里哀 的《伪君子》这样不满？孔德亲王回答：?莫里哀 戏里演的就是他们本人，所以他们就不能忍受。?第二次演出/禁演：《伪君子》在王宫剧场正式上演，莫里哀为了公 演时减少阻力，对剧本做了一些修改，将宗教人士答 尔丢夫改为半僧半俗的巴纽夫，然而遭到最高法院院 长的禁止，他派出