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侦探推理纽约也只是一座小城
& &说纽约是一个“小城”,确实让人讶异。当然这并不是劳伦斯?布洛克的发明。说这话的是已故美国记者兼作家约翰?冈瑟,他说:“长夜漫漫,屹立不倒。但每到刮风下雨,纽约,也只是一个小城。”冈瑟的话富于意味,布洛克则在引用此话的同时,赋予“小城”一说更深邃的含义:《小城》中,9?11恐怖袭击事件发生不久的纽约,弱小得就像一只刚刚被人的脚掌蹂躏、幸而未死却魂魄出壳的蚂蚁。 & &《小城》显然是一部侦探推理小说,它具备此类小说应有的全部元素。但《小城》又不是一部普通的侦探推理小说,布洛克的勃勃野心是:以9?11作为背景,在“警察抓元凶”的惯常“游戏”里,把迷漫在纽约这座经历了恐怖袭击巨创的城市的破碎、焦虑、绝望、仇恨、疯狂、冷漠、堕落等等灰色、黑色、血色的情绪,铭刻到纽约人、美国人乃至全世界人的心头。他做得很成功,我相信,读《小城》的人,呼吸会凝滞,心也会荒凉。  & &《小城》的框架结构看上去很复杂,劳伦斯?布洛克围绕连环凶手案,采用侦探推理小说常用的多线头平行叙事法展开情节。众多的线头给读者打开了一个个完全不同的窥探视角,使得本来并不复杂的凶杀案陷入云山雾海,这是稍高明一点的侦探推理小说作家都惯于运用的手段。布洛克技高一筹之处在于,他能在多重叙事中游刃有余,并且,他的叙事常有神来之笔,把读者引入一个个阅读陷阱。最神的一笔,当然是那追捕凶手的重要物证,一只蓝色土耳其玉兔莫名其妙跑到犯罪嫌疑人约翰?布莱尔?克雷顿家里:连本非凶手的克雷顿都被这只突然出现的玉兔吓懵了,以为自己在醉酒中真的杀害了玛丽琳?费雪,读者自然更是莫名其妙,一探究理的欲望被高高地吊了起来。 & &所有的小说都要用情节吊读者的胃口,侦探推理小说尤其如此。这是读者所期望的,也是对作家创造才能的挑战。只是,劳伦斯?布洛克在叙事中途似乎突然忘了这一点,他犯了一个大忌:让真正的凶手过早地浮出水面。在读者才读到全书一半时,就基本能做出正确的判断:那个哈宾杰、媒体戏称为“血手木匠”的老头儿,就是全部血案的制造者。布洛克自然比谁都明白,这样做会大大削弱故事的吸引力。但他志不在此,不在玩情节阴谋这些小把戏上,他真正要表现的,是“纽约这座大城其实是一个‘小城’”这一主题。 & &“也许这个城市是他的画面,他要用血与火,完成前所未见的杰作。”布洛克借一位专栏作者的话,来阐释“血手木匠”哈宾杰作案的心理动机。哈宾杰这个原本善良、对纽约的爱至真至诚的平常老人,在9?11中,纽约这座貌似固若金汤的城市背叛了他。那个大爆炸发生的早上,他失去了他的儿子、女儿、女婿,接着,他的妻子自杀了,家庭悲剧一个接着一个。在自杀未遂之后,他采取一系列极端的杀人行动。 & &意外的是,杀人犯哈宾杰采用最简单的手段竟然连连杀人成功,即使他到处留下作案痕迹,纽约警方仍然像一群呆鹅,久久不能破案。布洛克通过这个老头儿,把全纽约在9?11之后的所有灰的、黑的、血的情绪刻画得淋漓尽致。同时,他隐晦地指出:双子星陨落之后疮痍满目的纽约,并没有吸取血的教训,它仍然是一个破绽百出很容易再次遭到重创的弱小之城。 & &《小城》的整体基调是凄迷的,像有人一直在唱丧歌。书中出现的所有人物,无论是作家、律师、出版经纪人、商人、清洁工还是警察,都无一例外地过着醉里生梦里死的消极日子。大难之后,内心无比恐惧的纽约人,只有用酒精、性、毒品这些,才能从肌体和精神上麻醉自己,忘记伤痛。偌大的曾经不可一世的纽约城,陷入彻底的虚无和绝望之中,甚至,这种自我麻醉比9?11本身更让人看不到未来。
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