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&&&&&游戏制作人Dan Taylor曾在EA、R星、Ubisoft等多家游戏公司任职，现在则在史克威尔艾尼克斯旗下的Eidos工作室负责关卡设计，对于这项几乎是游戏不可或缺的基本要素之一，他以自身经验出发，提出了不少看法，如何才能设计好游戏关卡，让玩家和游戏之间的互动更为密切。
传统游戏中关卡几乎是普遍存在的重要概念，它们构成游戏本体之余，也决定玩家会以怎样的过程来完成一款游戏。过去数年我有机会在大量出色的游戏工作室就职。令我惊讶的是他们都各自有自己的一套思想，即使其基本内容极为相似。有些工作室采用了逻辑化，近乎机械的方法构建关卡，而有些公司则是一骨脑地抛出多个理念，之后找出最有效的。虽然每种方法都有其优势，但我从中总结出了一些有效的指导思想，帮助开发者能够迅速建立起兼具逻辑性和创新性的关卡，接下来我会通过具体例子说明。
1、保障流畅过程
玩家通过关卡的过程，最直观的体现就是一次穿越场景的互动，所以关卡在布局、标识、光源等显著视觉元素上都应该创造一种玩家感到自然流畅的过程。以《镜之边缘》为例，游戏的整体美术风格都在引导玩家能顺利穿过关卡，即使是游戏中的办公电脑屏保程序，也在引导玩家走向正确的方向。
在这个基础上，要理解“直觉”与“趣味”间的区别。导航式的玩法也可用来创造趣味，可以将特定区域隐藏起来，增加关卡深度让玩家乐于多次尝试，及玩家探索游戏时的重玩性或者创造一些让玩家迷路或困惑的区域，以便制造紧张感。
2、减少故事叙述
优秀关卡设计并不需要依赖故事元素，它们更应该留给玩家在游戏过程中自己补完的空间。《生化奇兵》中Rapture之城及其沦陷的故事，主要是由玩家根据墙上的贴画、涂鸦、破坏的环境等叙事道具所想象出来的。
关卡中涉及故事元素的三个环节包括：显性、文本或对话所传递的信息，如任务目标或过场动画；隐性、通过环境提示所传递的背景设定；以及突发性、由玩家通过关卡时所创造的故事。允许玩家以自己的行动和想象来填补“空隙”，比将一切东西都端到玩家面前更有效。
3、避免指手画脚
优秀关卡设计会告诉玩家该做什么，而不是如何去做。通过选择机制赋予玩家自述故事的权力，玩家就不会对自己的目标茫然不知。开发者可以通过简单标示提示玩家，但最好别限定死具体步骤。
《上古卷轴5：天际》中的Dark Brotherhood任务并没有指明你如何杀死目标人物，只是告诉你必须杀死他们。不应该强迫玩家使用单一的技能来解决一个目标，他们要如何完成挑战应该取决于其自身想法，也不应该惩罚玩家即兴发挥，使用不同于设计师精心创造的解决方案。这是优秀的突发性叙事所需具备的另一要素。
4、不断获得知识
玩游戏的乐趣之一，就是从中获得新体验，一旦玩家理解某些固定模式，很容易掌握了游戏机制，他们很快就会厌烦。《塞尔达传说》系列特色之一就是每款游戏中的地下城都是一个新装备的教程，而游戏的最后一个boss战役会要求玩家用上他的每个装备来制服敌人。
优秀的关卡应该引进新游戏机制，或者调整旧机制令玩家重新评估自己已经掌握的技能。游戏应该让玩家在整个游戏中持续评估自己所学到的技能，确保每个关卡都能呈现新鲜玩法。
5、制造意外要素
即使是设计很到位的关卡，如果没有一些意外的起伏，也难以给人留下深刻的印象。这里的意外不一定是很大的震撼或情节转折，从关卡设计上来说，意外有时候只需要在已有基础上加以改动。
《混沌都市》在你完成游戏之后观看谢幕画面时，游戏突会重启了，你发现自己在游戏中干掉的恶棍复活了，他们知道你住在哪里，并决定执行报复计划，令沉浸在其中的玩家战栗不已。这种转折方式就很棒，设计者并不需要对关卡本身做出大调整，或许只要改变敌人的出场顺序，某些地点的开启先后。
6、满足玩家欲望
再写实的游戏也不会让玩家觉得他们和现实里没有两样，游戏天生有满足玩家的义务，他们的行为必须在游戏世界中有显著的效果，比如最直接粗暴的方式就是摧毁物品，进一步则是更深层的东西，拿到物品，收获荣誉，以及心理上的满足。
《恶名昭彰》中因果系统被完整地结合到开放世界的关卡设计中，玩家被迫在分散的副线任务中做出道德选择，他们可以成为好人得到心理安慰，也可以成为恶棍发泄破坏欲望。通过一个关卡后，我们必须让玩家直接觉得他们在这里能收获些什么。
7、允许控制难度
设计者也许可以在游戏初始给出选择，但大部分玩家，在第一次接触游戏时上来是无法评估自己水平的，另一个简单解决方法是动态难度，随着等级不同而提升难度，例如《辐射》等。
而设计良好的关卡应该允许玩家自己控制难度，灵活地选择风险和奖励。射击游戏或动作游戏玩家可以选择不同通关流程，去抢夺高风险的武器或是选择更危险的路线，最近的《最后生还者》就提供了不同过关方式，从而增加游戏的重玩价值。
8、高效利用资源
游戏可利用的资源是有限的，无论是硬件限制（如系统内存）还是产品内容（如游戏容量）。最大合理化那些资源的使用是设计师的职责，不要因为你的任性设计一堆难以实现的关卡，聪明的设计师不会设计关卡，而是设计一系列模块，然后将它们组合变形，参考《上古卷轴》这类大量任务模式的游戏，利用这种技术制作关卡，一方面可以使玩家觉得关卡熟悉，有助于他们学习和精通你的机制，另一方面又不会觉得关卡毫无新意，而是仍然有挑战性和惊喜的。
9、调动受众情绪
电子游戏属于艺术，这点游戏业不会有太多争议，所以我们要做的事情不光是把它卖出好价钱，在此之前也要让你的受众接受它，像其他艺术一样调动起情绪被感染。最适合用于类比关卡设计的经典艺术形式也许就是建筑了，不同的场景营造出的空间效果能直接让玩家感受到你传达的东西，《古墓丽影》最新作就是个好例子，闭的洞穴、植物蔓生的原始丛林、令人头晕目眩的山崖……各个空间都是精心挑选的，旨在引发玩家的不同情绪反应。
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10、配合游戏机制
优秀的关卡设计是由互动作用，游戏的机制驱动的，不只是为这种机制提供场景，还提供它们存在的理由，设计关卡的最初，你就要考虑到如何在你的游戏里实现，不是放一场动画或是写几段文字就交待过去，而是真正以玩家的思路来把其通关，不要省略任何细节过程，保证你的游戏关卡是让人“玩”过去的而不是一个可有可无的章节。
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编辑：山之边真人
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