谁有大圣归来没和捉妖记与大圣归来

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-08-23 11:24 标签： 捉妖记 大圣归来
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《大圣归来》和《捉妖记》依然还是个案
冷静的来看,《大圣归来》和《捉妖记》不能代表中国动画现在的普遍水平,它们仅仅只是个例。但是它们对于整个中国动画有刺激作用,就是说中国能够做到这样的视觉效果,因为我感觉视效电影是我们现在面临的最大的课题。本报记者 张汉澍
实习生 殷梦昊 上海报道每年在国产电影保护月的7、8月份里,动漫电影都会给外界一些惊喜,2015年的暑期档自然也不会有例外,伴随《大圣归来》的票房称雄,动漫电影被史无前例地放到了政府、行业、资本、媒体等各界的聚焦中。经典动漫IP(intellectual property)的开发与运营成为业内的热点话题,继西游IP后,曾经脍炙人口的《黑猫警长》电影也在8月面世,而出品方正是上海电影集团旗下赫赫有名的上海美术电影制片厂(下简称“美影厂”)。21世纪经济报道(下简称《21世纪》)就此独家专访了上海美影厂厂长钱建平,通过这位动漫行业资深人物的视野,来对现象级的2015年动漫电影作出评述。“视效大片”才是动漫的未来《21世纪》:刚刚过去的7月,《大圣归来》已经打破了国内动画电影票房的最高纪录,作为动漫电影业的行家,您是如何看待这一现象的?钱建平:首先,有一点我非常明确地说,它是今年中国动画界的一个大事件,毫无疑问,因为它甚至超过了《功夫熊猫2》,票房已经说明问题了。第二就是因为之前对大圣了解的信息不多,到了电影院看了之后,我惊着了,里面没有一个外国人的名字,从前期剧本、美术、人设、中期、后期全部都是中国人,给了我一个什么信息?中国动画的制作水平已经没有问题了,已经到了一个相当的高度。第三个,大圣给我们的启发就是,核心人物的重要性,包括《捉妖记》也是一样。如果《大圣归来》没有田晓鹏,《捉妖记》没有许诚毅,那么后来的电影就不会是现在这个样子。所以,现在实际上是中国动漫电影需要核心人物。《21世纪》:有人说2015年是中国动画爆发的元年,你同意这种观点吗?钱建平:可以这么说。但是,冷静的来看,《大圣归来》和《捉妖记》不能代表中国动画现在的普遍水平,它们仅仅只是个例。但是它们对于整个中国动画有刺激作用,就是说中国能够做到这样的视觉效果,因为我感觉视效电影是我们现在面临的最大的课题。《21世纪》:是不是可以判断,接下来中国动漫电影还是要去靠这种视效大片来打市场?钱建平:是的。毫无疑问一定要提升你的视效。中国电影前几年都在变,各色人等包括制片人、经纪人、演员、作家全在当导演,阿狗阿猫只要拿那个IP就能拍电影,这个时代迟早会过去。就像本世纪初的时候,电影没人看,就是因为人们看电影还不如在家看电视。唯一能为人们走进电影院制造理由的是什么?就是美国人大量在研发的“视效电影”,就是像《速7》、《侏罗纪公园》、《地心引力》、《阿凡达》。像这样的电影不去研发,那2017年(中国进口片政策)全面放开后,中国电影工业就完蛋了。你中国的超市都是在为外国的商品建的,而不是为我们自己,到时候就没你什么IP、粉丝什么事儿了。我很明确地说要感谢美国电影,如果没有美国电影对我们的刺激,我们今天可能还在陶醉那些文艺电影。文艺电影没有商业性,没有出路的。所以从这个意义上说,美国人可以为了一部电影就研发一个软件,如果中国人不做,那就等着被灭掉吧。《21世纪》:这种趋势下,上海美影厂的策略是什么?有没有一个对标的企业?钱建平:我们的策略就是首先把我们自己的IP打造好,IP打造好有两条路径。一条路径是复活经典,就把《黑猫》、《葫芦娃》这类东西做好。另一条路就是,我们要创造当下的新故事、新的IP,其实上海美影厂过去就是靠不断的创新。过去没有系列片一说,也没有IP这一说。过去只是说你做一个东西,我要给你做得不一样。我们现在要继续创新,不是说用几个传统的IP恢复一下就完了。把创作IP拉起来以后,实际上还是为了让整个产业能够做得完善,后面的收益会源源不断地来。这就是上海美影厂现在所制定的战略。最终的话,还是类似于迪士尼的模型,以影片作为源头的一个全产业链的公司发展。未来创作团队也要开放《21世纪》:为什么选择“黑猫警长”作为美影厂第一个复活经典的IP?钱建平:因为之前美影厂做的片子都是中国传统文化为主,但是这一部,从今天的眼光来看,《黑猫警长》在上世纪80年代是非常前卫的,具有很大的突破,和其它片子有很大差异,具有很多商业性的元素在里面。所以当时的孩子就感觉特别的兴奋,看了以后记忆特别深刻,所以这个IP一直能够存活下来,并且能够为我们接下来不断拍系列片打下基础。《21世纪》:这次电影版投资大概多少?制作时长和团队构成是怎么样的?还有之前的一些老的制片人吗?钱建平:制投资的成本,包括宣发全部加起来大概3000万左右。作时间大概三年左右,中间我们又做了大量的改动,这也让我们多花了半年多的时间。团队的话,因为1985年这部片子主要是我们的老艺术家戴铁郎先生作为导演来进行操作。这次因为年龄和身体的关系,我们还是请他来当顾问。但不是说挂一个虚名,他非常认真,从剧本开始到这个动画,他实际上一直在帮我们总结分析,一直在跟新的导演沟通。《21世纪》:我观察到,这一次的出品方除了上影这边,还有微信的电影票,以及一家叫峰威的影视投资公司,在出品方的选择方面,你们是如何考虑的?钱建平:峰威公司实际上是一家资本公司,是我们跟资本、资源的结合,实际上接下来这是美影厂会去走的一个方向。所以从这个意义上来说,现在的合作已经成了当下这个做电影、做动画的一个基本的趋势。就是说大家把资源跟资本做一个比较好的融合之后,可能各自都可以发挥各自的作用。然后把这个项目尽可能地运营起来。今后的开放不光是资源和资本的开放,更多的可能是一个创作团队的开放。好莱坞也是如此,它的每个项目会去找到相应的适合于这个项目运营和制作的团队,都是为了把这个IP做好。比如说《功夫熊猫》系列,三部导演都不一样。美影厂其实也会走到这步。因为现在外面的公司其实它有几种情况,一种情况完全有一个自己的团队,可能几年拍一部片子,慢慢磨。还有一种是以开发品牌为核心的,也就是说当我的品牌做出来以后,我会请到相应的人来帮我来把这个东西执行好。《21世纪》:是不是有一些项目已经在谈这样的合作?钱建平:对。包括《黑猫警长》的下一部,包括《阿凡提》、《葫芦兄弟》,都已经开始在谈了。我们合作方的一个基本原则就是,你可以带着资金来,也可以带着团队来。但是你带着团队比带着资金更重要。我们希望看到就是《葫芦兄弟》也好、《阿凡提》也好,究竟有什么样的团队,或者说有什么样的核心人物,能够为提升《阿凡提》这部作品够起到作用。《21世纪》:美影厂会不会把过去的经典IP逐步开发,然后会打造一个中国的动漫英雄联盟?钱建平:我是这么认为的,英雄联盟可以做,但是现在时机不成熟。我需要把一个个动漫都做好了以后,然后再做一个联合。因为现在对很多小孩来说,《阿凡提》、《葫芦兄弟》,他未必清楚的。我想有几部片子后,时机才会变得逐渐成熟。这大概需要3~5年的时间。(编辑 郑升 徐炜旋)
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