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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-07-29 13:34 标签： 幻想神域什么职业厉害
改革要多些技术敏感_新浪军事
改革要多些技术敏感
　　深化国防和军队改革，离不开时代大背景。信息化时代最重要的特征之一，是科学技术越来越影响人类社会和军事领域，出现了“科技化生存”和“数字化战争”。面对这种时代环境，国防和军队改革无疑应该具备更多的技术敏感，把握最新技术提供的制胜机会及其对编制体制改革的启发，增强改革的先手和自觉性。
　　改革保持技术敏感，有利于瞄准世界军事发展前沿。人类的战争史，其实就是一部技术敏感者与技术迟钝者争夺的历史。二战后期，美国和苏联的一次无声较量，生动地证明了这一点。那是在1944年末，苏联空军一名普通军官弗雷洛夫在查阅国际科技期刊过程中，突然发现一个奇怪的现象：原来经常发表论文的国际核原子研究方面著名科学家，如费米、威格纳等多人的名字，在最近一段时间的杂志上竟然没有再出现过。联系到当时的国际局势，他大胆判定，美国已经限制这些科学家公开发表研究成果，而这样做的原因只有一个，那就是美国正在组织这些顶级科学家研制原子弹。因此，他立即向上级报告了这一重要推断，建议苏联也尽快研制原子弹。他的建议经过层层上报，最后引起斯大林的高度重视，并迅速组织人力实施。后来的事实证明，这名年轻军官的判断是完全正确的。应该说，当时的核较量是划时代的事，而正是因为一位年轻军官的技术敏感，使苏联紧紧跟上了美国研制原子弹的步伐，而没有被落下太远。
　　改革保持技术敏感，有利于提高对制胜之道的理解把握。历史反复证明，在一项重大技术发明面前，人们的敏感度如何，直接关系到其应用的范围和深度。只有那些深刻理解了一项新发明军事意义的人，才能借之真正推动改革，提升人们对制胜之道的理解和把握。试想，如果没有马汉对航海技术的深刻理解，海权论就未必会问世；没有意大利人杜黑对航空技术的敏感，缺乏制空权理论指导的飞机仍然可能只是战场上的配属力量。改革是为了解放和发展战斗力，战斗力的产生和发展又非常依赖技术。技术是战斗力的支撑，改革是要为战斗力解“缚”，在改革中保持技术敏感，无疑将对提升战斗力有更大促进作用。
　　保持技术敏感，也可以增强改革的自觉性与主动性。增强技术敏感度，无疑会加深人们对改革的认识，进而增强改革的自觉性。就编制体制改革而言，在现实中，肯定存在因为改革触动自身利益而产生不该有的抵触情绪等现象。但如果多一份技术敏感，就可能在更深层次上理解这个问题――进行编制体制调整是打赢信息化战争的必须。信息化战争的重要特征就是网络化联动，要求各种作战要素在作战过程中达到无缝链接；保证地理上分散的各作战单元、作战要素和武器平台依托信息系统，同步或近同步地感知战场态势，自主实施协同。而显然，要实现这样的作战目标既需要技术上的保障，也需要体制上的顺畅。技术上的保障是实现一体化的硬件，体制上的改革和保障是实现一体化的软件，二者缺一不可。要实现《孙子兵法》所说的“击其首则尾至，击其尾则首至，击其中则首尾俱至”，就必须在改革中多一点技术敏感，多一点责任担当，自觉服从改革大局。而非只顾自身的“首尾”，而忽视了“率然”的境界。
　　编辑感言
　　胡焕庸线的启迪
　　■周 峰
　　1935年，面对并不陌生的中国地图，地理学家胡焕庸将瑷珲（黑河）和腾冲连成一线。这条线，在中国人口地理上起着画龙点睛的作用，被国内外人口学者和地理学家称为“胡焕庸线”。在线的东南，是36%的国土、96%的人口，线西北是64％的国土、4%的人口。胡焕庸线以西，类似唐代边塞诗描写的景象，充满游牧民族粗犷、豪迈、辽远的风情；以东则是农耕文明的小巧玲珑、秀美细腻。
　　同样，1912年德国地理学家魏格纳提出大陆漂移假说时，面对的也是司空见惯的地图。这无疑启发后人，要真正理解某一技术的战斗潜力，就不能满足于停留在前人的认识之上，而应不断地深入挖掘、深刻理解，在司空见惯中保持一份敏感，也许会有新的发现。
　　■杨威夫
（新浪军事）
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甭演！王学兵登台要玩 林兆华新戏再谈钱
林兆华、王学兵
高亚麟、林兆华
　　新浪娱乐讯 8月5日，被尊称为“大导”的著名导演林兆华公布自己将执导易卜生名作《人民公敌》，该剧邀请王学兵、高亚麟主演，将于10月27-30日亮相北京保利剧院。对于17年来首次回归舞台的王学兵，林兆华“指导”道：“甭演！好好玩就行了”。
　　愁钱：每部戏都谈钱 烦！
　　林兆华曾声称要撤销工作室，对于再次执导新戏，他坦言，的确曾有撤销的想法，是因为每做一部戏都要分别找投资方谈钱，实在是烦了。但去年以来，他在投资人的支持下成立丰硕果实林兆华戏剧创作中心，他明确表示：“希望对方直接搁几百万基金在那儿，这就不用为钱发愁了。”北京保利剧院方面现场表态：“今后大导的戏如果愿意都可以免费在保利演”。
　　愁剧本：现场喊话编剧们
　　除了发愁排戏没钱，林兆华也为好剧本和好演员发愁。此次排演《人民公敌》，林兆华半开玩笑地说，是因为现在原创好剧本太少，他现场通过媒体喊话编剧群体：“有当代戏剧本的赶紧递过来。”
　　不过，林兆华对易卜生也是情有独钟，他执导的《建筑大师》以及改编版《娜拉的儿女们》都是杰出的作品。易卜生是对中国话剧影响最大的西方剧作家之一，尤其他的社会问题剧，对早期的中国话剧起到了启蒙作用，其后也在国内多次上演。《人民公敌》写作于1882年，是易卜生最后一部社会问题剧，讲述了挪威一个小城浴场和医官斯多克芒的故事。林兆华的理念是“不移植，但有当代解释”，他笑称虽然是100多年前的剧本，其中与环保有关的内容还恰是今日的热门话题，他要把《人民公敌》做成“当代的，中国的，也是自己的。”
　　愁演员：剧本等演员 时代变了
　　发布会上林兆华十分“接地气”地回应了关于票房的问题，他相信“有王学兵和高亚麟，票房不会惨。不过大导也感叹：“现在演员不好找啊，尤其是明星演员。现在是剧本等演员，时代变了。”
　　该剧主角斯多克芒由王学兵饰演，这是他17年来第一次回归戏剧舞台。王学兵直言自己很紧张，自称“业余话剧演员”，而林兆华说“演什么呀？甭演！好好玩就行了”。饰演市长的高亚麟已是第五次和林兆华合作，他非常理解这就是林兆华的风格：“当年排《说客》，戏都排完了我都不知道要干什么，《伊万诺夫》在上台前半个小时灯光才定下来，他就是一个游戏于舞台艺术间的老顽童。”
　　王学兵虽然是第一次和林兆华合作，但他与林兆华结识于自己中戏读书时：“从我上中戏的第一天，林老师就来了。之后的4年，每次汇报他都在场，总是热情洋溢地表扬我们一番之后，又风趣幽默地挖苦我们一番。可以说，我是一张白纸的时候就跟导演认识，他是了解我的。”他出演《人民公敌》的理由只有一个，就是林兆华。“一个演员能否演好一出戏，很大程度上取决于是否相信一个导演，而一个导演能否排好一出戏，也取决于是否了解演员。”
　　据悉，10月首演结束后，11月起，该剧还将在保利院线展开全国巡演，足迹将至近30座城市。（闫平/文 郑福德/图）
(责编： pp)
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