看完这个视频题主的疑惑就解决了。&br&&a href=&///?target=http%3A///v_show/id_XNTc0MTkwNzky.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&朱志伟:字体的力量&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a class=&video-box& href=&///?target=http%3A///v_show/id_XNTc0MTkwNzky.html& target=&_blank& data-video-id=&& data-video-playable=&& data-name=&【一席】朱志伟《字体的力量》& data-poster=&/1C6AB6A9B5D75A1-BD94-21CB-8DAC-95C& data-lens-id=&&&
&img class=&thumbnail& src=&/1C6AB6A9B5D75A1-BD94-21CB-8DAC-95C&&&span class=&content&&
&span class=&title&&【一席】朱志伟《字体的力量》&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&/v_show/id_XNTc0MTkwNzky.html&/span&
&/a&顺便附上视频中的讲义&br&&a href=&///?target=http%3A///index/stylist/zzw.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&试论报刊正文排印的字艺与字德&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&作者：朱志伟
方正电子字模部
字体开发总监
Aug 26 2009&br&近年来，我国报刊业的出版排印技术在制版、印刷、用纸等方面都有了长足的发展，相比之下，报刊的正文印刷字体却变化不大。目前多数报纸正文排印使用的“报宋”，其基本字型还是上世纪60年代初根据当时的铅字印刷技术设计的，其后在90年代中期，国内的印刷字艺专家又对原有字体做了改进并一直沿用至今。作为我国大陆报刊排印的当家字体，老报宋的贡献是“有目共读”的。但是，在报刊排印技术已然更新换代的今天，传统的“报宋”在字艺设计方面也仍然存在着优化和完善的空间，需要新的创意和成果。&br&为此，我们依循着“以读者为本，为阅读服务”的字艺设计宗旨，在2004年开发研制了新一代报刊正文字体“博雅宋”，以求能使广大报刊读者获得更加悦目的视觉效果和阅读体验。博雅宋问世以来，已被《吉林日报》、《哈尔滨日报》、《每日经济新闻》、《兰州晨报》、《北京日报》、《北京晚报》、《上海证券报》、《华商报》、《北京青年报》等100多家报社所采用，将其用作报纸正文排印的换代字体，并得到了这些报纸读者的认可和肯定。&br&本文结合博雅宋的设计，谈谈报刊正文排印的字艺与字德问题，以求教于报界同仁。&br&一、报刊正文字体设计的适读三要素&br&阅读报纸的方式大多是浏览，而且是在不同的环境中，可能是身处公交车上，可能是等候于车站中，也可能是静坐于咖啡厅内。因此，设计报纸正文字体首先要考虑方便读者阅读，为读者提供快速浏览的功能。“博雅宋”采用了字型扁方，结构宽博，笔画粗细合理的设计，使之在有限的空间里尽可能增强视觉诉求力，使读者可以轻松地阅读报纸。&br&1.字型扁方&br&字型扁方是根据人的视觉生理特点和阅读习惯而设计的。人眼视线流动的顺序，会受到心理和生理的影响。由于人眼的形状是水平椭圆的，所以眼水平运动比垂直运动要快，在习惯心理上，人们的阅读是自左而右、自上而下；先注意水平方向的物象，然后注意垂直方向的物象。中文阅读是从左向右横向浏览，与人的视觉生理特点相吻合。&br&字型扁方，给人一种平稳宁静的感觉。稍扁的字型，自然加大了行距，增强了文字版块的秩序感，使整个版面更加整齐流畅，这种效果会使版面脉络清晰，似乎有一条线贯穿在字里行间，引导人们的视线流动。现在不少书刊杂志为追求版面的视觉效果用排版软件将字体压扁使用，但很难得到整齐流畅的整体效果。字与字之间气息不断、行气贯通流畅的效果是变不出来的，而只能由原始字型的结构、重心及笔画粗细的完美统一来体现。&br&2.结构宽博&br&依据视错觉的理论，博雅宋采用中宫放松的设计原理，在有限空间里加大了字面，增强了字体的视觉诉求力。人的视觉在一个界定的范围内，其注意力价值不是均衡的，而是有差异的。一般情况下，视觉注意力上部要比下部强，左侧要比右侧大，中间比周围的边缘强，不同视域，注意力价值不同。按照这个原理，传统报宋的设计方案是：上紧下松；左轻右重；内紧外松等。但是，这种方法不完全适合报刊正文字，因为它忽视了视错觉的生理现象。中国书法理论从来就有大字和小字写法不一样的论述。字大容易松散，字小容易拘束。“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。先人的这一见解恰好与大小对比视错觉的理论相吻合。&br&不妨以图1为例：&br&&br&图1&br&&img src=&/19d6a000e3cffc213a630_b.jpg& data-rawwidth=&375& data-rawheight=&291& class=&content_image& width=&375&&&br&图1中A和B中心圆形的大小是一样大的，但由于在中心圆形周围的物体大小有差异，所以造成我们以为中心圆形的大小不一致的错觉。正文字体中宫放松的设计思路就是利用了这种视错觉的原理：在一个特定的方框中，适当加大中间的空间，缩小四周边缘的空间，使字面加大，增强了字体的可视范围，从而使之更加醒目易读。&br&再看下面的图示：&br&&img src=&/d8bbbeffef5728426afa62_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&206& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/d8bbbeffef5728426afa62_r.jpg&&&br&&br&图2&br&图2 A的九宫格中间方格大,四周方格小，B九宫格九个方格一样大。仔细观察可以发现，A舒展而B紧簇，随着从大到小的变化，舒展和紧簇的感觉会增强，如果单独看B好象不太明显，AＢ对比着看则区别会很明显。&br&3.笔画粗细合理&br&报刊正文字体笔画粗细的设计，除了要考虑在一个特定范围内的黑白对比关系，还要考虑印刷技术问题。老报宋是铅与火时代的产物，是与当时的印刷技术相适应的，换言之，老报宋是为铅印设计的字体。而现在报纸大多数已改为胶印，它与铅印的“吃墨量”有很大的不同。现在报纸用字一个突出的问题就是笔画细，其结果是黑白对比关系失调，正文字体作为阅读视觉的主要对象不太突出醒目。“博雅宋”的字艺设计将字体笔画适当加粗，缩小了传统宋体横竖比例关系，减少了白对眼睛的不良刺激，从而使字体醒目易读，降低了读者的视觉疲劳度。&br&老报宋由于笔画细，在套色和反白印刷时横画往往被糊掉，“博雅宋”笔画加粗的设计提高了字体的印刷适性，在套色和反白印刷时大大减少了笔画被糊掉的现象。&br&二、报刊正文行长或栏宽的适读原理&br&在报刊正文的排版方面，应以版面整齐简洁、方便阅读为原则。日本报纸正文字的行长过去每行15个字，后来每行13个字，现在每行11个字。为什么越来越短呢？生理学的研究表明：人的眼球总是处在不停跳动的状态，眼球只有停下时才看到字，跳动时看不到字；视线由一行读到另一行，眼球在跳动，也看不见字；每次眼停时最多读6个字。所以，人们在阅读一行较短的文字时会感到轻松愉快，而阅读一行较长的文字，就容易感到疲劳，阅读速度将逐渐下降，并经常会有看错行的时候。&br&“博雅宋”的设计注意到了上述阅读生理和心理特点，力求实现简洁易读的字艺效果。由于采用了字型扁方，重心平稳，横竖粗细比例合理的设计方案，不仅使整个版面整齐均匀，而且也增强了词句的整体效应。特别是在读一句话或一串字的时候，更可以使读者明显感觉到字与字之间气息不断，行气贯通流畅，让阅读变得更为轻松和愉快。如果一行的字数太多，就会使这种效果降低。因此，报纸正文字无论什么字体，一行的最佳字数应在15个字左右，最好不超过20个字。&br&一行15个字左右的分栏方式可能更适合 “粗题短文多板块”的版式。现在大多数报纸标题较重，副标题也常以较重的彩色线条衬托，这无疑对正文字是个挤压，很难使读者将视线平稳的停留在正文字上，如果缩短行长，减轻读者在看正文字时的生理心理压力，无疑将会使报纸正文的排版更加完美。&br&三、设定报刊正文字距和行距的理想方案&br&字距和行距是由字面的大小来决定的，在设计“博雅宋”时，本人依据黑白对比的视觉原理对字面大小进行了认真的研究和实验。请看下图：&br&&img src=&/e855c64c2e75e8cc1850d66_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&291& class=&content_image& width=&300&&&br&图3&br&在图中白杠交叉的地方，你会看到一些灰点在闪动着。这一错觉是由视网膜细胞对该几何图形光线的反映方式所引起的，黑白之间的对比分别激活或抑制了视网膜细胞的反映，就容易产生这种错觉。我们再来看以下的报刊正文样例：&br&&img src=&/f80f62f5eba4cb7cdd5db_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&333& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/f80f62f5eba4cb7cdd5db_r.jpg&&&br&图4(老报宋)&br&字体和纸张也存在着黑白对比的关系。图4的字距过大，与图3对眼睛产生的影响非常相似，这就多少降低了阅读的舒适度。那么，多大的字距合适呢？本人对此做了若干试验，请看下图：&br&&img src=&/c7d5ca180987dec0d8aaa_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&297& class=&content_image& width=&300&&&br&图5&br&图5的左图缩小了黑方框之间的间距，但仍然会看到一些灰点在闪动着。&br&&img src=&/1f8700dbb0af0abb950094_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&298& class=&content_image& width=&300&&&br&图6&br&图6将黑方框之间的间距进一步缩小，闪烁的灰点不见了，看上去不刺眼，比看图5舒适了许多。这种对比关系也使颜色发生了变化，图6比图5的颜色显得更黑了一些。&br&接下来我模拟文本方式，在不改变行距的条件下进行黑白对比试验。&br&&img src=&/cb9a1bc42d8c52_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&270& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/cb9a1bc42d8c52_r.jpg&&&br&图7&br&&img src=&/a2d1cf4d62e_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&266& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/a2d1cf4d62e_r.jpg&&&br&图8&br&&img src=&/4d19cff1ae9_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&261& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/4d19cff1ae9_r.jpg&&&br&图9&br&试验的结果表明，图7版面不干净，与图7相比图8虽然干净了许多，但仍不理想，还有少许灰点在闪动。图9灰点不见了，整个版面黑白分明，整齐干净。通过这样的研究和试验，最终确定了“博雅宋”字面的大小。因此，我认为博雅宋的原始字距应是最佳效果，报刊正文在排5号、小五号和6号字的时候，应尽量不作改动，排大字如3号字以上时则应适当加大字距。&br&&img src=&/ac10040fe7aeceb14eff4a4aebaf08ec_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&521& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/ac10040fe7aeceb14eff4a4aebaf08ec_r.jpg&&&br&图10（博雅宋）&br&图10上下两块文字都是用博雅宋6号字排版，上面文字块字距稍大松，下面文字块字距稍紧，两块文字的视觉效果形成鲜明的对比：下面文字颜色平实，行气贯通流畅，比较舒适易读；上面文字由于字距大，字体颜色显灰，黑白对比减弱，白色得以强化，对眼睛形成刺激，从而缺少宁静和流畅，适读性劣于前者。&br&由于“博雅宋”字型扁方，自然加大了行距，使版面整齐流畅，因此，原始行距也应该是最佳效果，但在套色印刷特别是在反白印刷时应适当加大字距行距。&br&四、报刊正文字号的选择体现着报社的“字德”&br&一般来说，5号字是最利于阅读的报刊正文字号。现在报纸正文的排印，普遍使用小五号或六号字，对广大读者的视力健康非常不利。“博雅宋”依据五号和小五号的印刷适性和可读性，确定了字面大小和粗细，在相同字号下博雅宋的可读性明显高于其它字体。&br&图11都是用小五号字排印，但上面报纸用的是老报宋，下面报纸用的是博雅宋，二者在阅读的舒适性和版面的美观性等方面都有很大差异。&br&&img src=&/fea35bdc23e62f3_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&303& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/fea35bdc23e62f3_r.jpg&&&br&图11上为(老报宋)下为（博雅宋）&br&我们在推介“博雅宋”的时候，总是向报社建议其正文排印最好采用五号和小五号字，这既是最佳的版面文字视觉呈现方案，也是用字者对于看字的人所应具有的“爱眼”责任和“字德”。&br&&img src=&/eebbfe3a06ce3c39d7806_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&349& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/eebbfe3a06ce3c39d7806_r.jpg&&&br&图12上（博雅宋小五号字）下（博雅宋六号字）&br&图12都是用博雅宋排印，但上面报纸是用小五号字，下面报纸是用六号字，上下两个文字块的对比，可以直观地感受到字号对读者视力负担的影响。&br&“博雅宋”虽然是纤细的正文字，但由于结构宽博，线条简约而坚固，用它排标题也会有意想不到的效果。字号大一些不仅有利于读者阅读，还可以感觉到“博雅宋”结构的张力和端庄静穆，秀劲挺拔，气韵生动的韵味。&br&&img src=&/8fbd203dc0bc_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&285& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/8fbd203dc0bc_r.jpg&&&br&图13&br&在图13中“博雅宋”与“超粗黑”排在一起，其力度和张力一点也不比“超粗黑”弱。&br&字体在信息传播中有着特殊的地位，不管什么样的字体读者都只能被动地接受，他们在报刊阅读的字艺表达中，始终处于弱势的地位，很难有所作为。从这一角度考量，出版物上的字体犹如一面镜子，不仅反映出一个国家社会经济文化发展的水平，也体现着一家报刊社对读者视力与受众无障碍阅读的关怀与实践。&br&以中、日、韩报纸为例：&br&&img src=&/accd1ae5c61e70d85e8da_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&1081& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/accd1ae5c61e70d85e8da_r.jpg&&&br&图14&br&从图14可以看到日本和韩国的报纸都是五号字，中文报纸是小五号字，前两者的易读性明显优于后者，这里面有字体本身的差距，更主要是为读者服务意识上的差距。通过调查我们了解到，日本报纸字体大型化始于上世纪八十年代初，《朝日新闻》和《读卖新闻》率先采用这种字体，是针对高龄化社会而采取的为读者服务的重要举措，大大提高了报纸的可读性，对其国民的阅读用眼健康作出了积极的贡献。如今我们国家也进入了老龄化社会，近视在青少年常见病中高居首位，字体设计工作者和广大报刊从业人员，都应对此有所认识和行动，以读者为本，增强爱眼意识，透过字体给广大读者更多的关爱。
看完这个视频题主的疑惑就解决了。
顺便附上视频中的讲义
作者：朱志伟 | 方正电子字模部 字体开发总监 | Aug 26 2009 近年来，我国报刊业的出版排印技术在制版、印刷、用纸等方面都有了长足的发展，相比之…
谢邀。&br&“好看”这个评价，其实比较主观，你觉得好看就是好看，当然题主应该不是要这样的答案，没什么意义。&br&&b&所以或许可以换句话来问，高水平的硬笔字是什么样子？&/b&&br&首先我说一下题主晒出来的字的水平：楷书，还可以看，比普通人略强，强的有限，还需多临帖。&br&&br&其次说句不谦虚的，我本人的水平又略高于题主，临帖有几年了，勉强有几分样子，最近主要写毛笔，硬笔很少了，晒一张最近的硬笔楷书，临的《灵飞经》：‘&br&&img src=&/v2-a6fc980a701ac3ff96781c39_b.jpg& data-rawwidth=&956& data-rawheight=&1280& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&956& data-original=&/v2-a6fc980a701ac3ff96781c39_r.jpg&&’&br&然后我们看一下真正的高手的硬笔作品是什么样子的，推荐几个人的（因为题主晒的楷书，我主要也就说楷书了）：&br&卢中南的：&br&&img src=&/v2-38ad34a222e20f0d0466_b.jpg& data-rawwidth=&1062& data-rawheight=&684& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1062& data-original=&/v2-38ad34a222e20f0d0466_r.jpg&&&img src=&/v2-8da54ac69f78_b.jpg& data-rawwidth=&433& data-rawheight=&690& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&433& data-original=&/v2-8da54ac69f78_r.jpg&&近几年来特别流行田英章的（虽然我不算很喜欢）：&br&&img src=&/v2-6febfcbc212fbae94b6b10_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&326& class=&content_image& width=&400&&田英章最有名的徒弟荆霄鹏的：&br&&img src=&/v2-cd3aa5eed62f3acf3b4ad6_b.jpg& data-rawwidth=&613& data-rawheight=&1012& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&613& data-original=&/v2-cd3aa5eed62f3acf3b4ad6_r.jpg&&顾仲安的（他的行书比较有特点）：&br&&img src=&/v2-4bf89382cfa00ee3faf40ace366b66ce_b.jpg& data-rawwidth=&729& data-rawheight=&1256& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&729& data-original=&/v2-4bf89382cfa00ee3faf40ace366b66ce_r.jpg&&其他的当然还有很多，在网上也很好找。&br&&br&最后，那些所谓的江湖体，很多人喜欢，但是真的真的不禁看啊，漏洞百出、哗众取宠。&br&&br&----------------------------分割线------------------------------------&br&&br&今天“湿兴大发”，深入说一下这个问题。&br&&br&先说一下上面这些比较有名的书法家的硬笔楷书的共同点：&br&&br&&b&一、点画稳定流畅、轻重有度。&/b&&br&&b&二、结构中正平稳、布白均衡。&/b&&br&楷书对章法的要求比较简单，这方面就不多说，主要看点画和结构。&br&实际上，硬笔还是以结构为主，点画属于精益求精了。&br&&br&大家感受一下上面书法名家的字，是否符合这几点，而题主的字，又是否符合这两点。&br&&br&为了更直观，我本来想用题主的图来做一下分析，不过他的图太小了，于是我找了几张
&a href=&/question/& class=&internal&&字写得好是怎样一种体验？ - 文化&/a&
这个问题当中，得票最高的（25K）一位兄弟的字，他的字符合很多人的审美，但如他自己所说，是野路子。&br&&br&很多人喜欢他的字，我完全不反对，萝卜青菜各有所爱，只是他的图刚好够大，（我看他的答案，他自己也很谦虚，很难得）我用他的字来说明一下某些问题，不喜勿喷，路过就好，不是理亏，是懒得和喷子干仗。&br&&br&&img src=&/v2-bf801c5c7af1ddcd181562_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&800& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-bf801c5c7af1ddcd181562_r.jpg&&&img src=&/v2-e7a077e1fa91dd_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&800& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-e7a077e1fa91dd_r.jpg&&&img src=&/v2-6f2632aaf88ff216be995_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-6f2632aaf88ff216be995_r.jpg&&&br&现在应该有个直观的了解了，很多人喜欢的江湖体，你一个字一个字挑出来，并不耐看，好的字，是越看越有味道的。&br&&br&打个不是太恰当的比方，江湖体的美术字就像影视明星中的偶像派，&b&外表光鲜亮丽，但是也就看看外表，往细了看是没什么东西有看头的&/b&；而好的书法作品，就像影视明星中的实力派，&b&在外表之后有很多的积淀和内涵在，看上去朴素无华，但真的是百看不厌！&/b&&br&&br&&br&&b&流芳百世、千古流传，不是没有道理的。&/b&&br&&br&&br&&b&觉得有用，请关注微信公众号：一只笨蛋学书法&/b&
谢邀。 “好看”这个评价，其实比较主观，你觉得好看就是好看，当然题主应该不是要这样的答案，没什么意义。 所以或许可以换句话来问，高水平的硬笔字是什么样子？ 首先我说一下题主晒出来的字的水平：楷书，还可以看，比普通人略强，强的有限，还需多临帖…
&img src=&/d21d742d514f3b242a8dbf_b.jpg& data-rawwidth=&157& data-rawheight=&220& class=&content_image& width=&157&&
这个「fi」叫「ligature」（连字），一般出现在拉丁字母 f 和 i、j、l 等字母相邻的情况下。这些字母相邻的时候，f 上面那个钩会和后面的字母笔画冲突，活字印刷的时代，就单独铸一个「fi」这样的铅字块（如下图，图片来自维基百科），这样可以使效果更美观。如果要求更高，还可以单独铸更多的 ligatures。比如「ff」、「ffi」、「ffl」等等。&img src=&/2a6f023f950aabe83d3cc_b.jpg& data-rawwidth=&200& data-rawheight=&286& class=&content_image& width=&200&&其实我们常用的「&」符号也是一个 ligature。它是拉丁字母中「Et」的 ligature，et 在拉丁语中就是 and 的意思。&br&&br&电脑时代这些 ligatures 保留了下来，在 Unicode 中有专门的字符（character）。关于其他语言的连字现象和电脑排版工具、字体是怎么处理连字的，另请高人回答。&br&&br&参考：&a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/Typographic_ligature& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&en.wikipedia.org/wiki/T&/span&&span class=&invisible&&ypographic_ligature&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
这个「fi」叫「ligature」（连字），一般出现在拉丁字母 f 和 i、j、l 等字母相邻的情况下。这些字母相邻的时候，f 上面那个钩会和后面的字母笔画冲突，活字印刷的时代，就单独铸一个「fi」这样的铅字块（如下图，图片来自维基百科），这样可以使效果更…
謝邀。&br&&br&要注意以下數點混排細則：&br&&br&&b&字重&/b&&br&我認為字重是搭配上的重點。一般讀者難以察覺字體與字體間的分別，搭配與否只憑「感覺」－這感覺一般是由字重去影響－字重差別大，中英文感覺便不配，但若果字重很接近的話，也可以避過一般讀者的耳目，即使選了的中／英文字款不相配，看不去也不會太突兀。&br&&br&&b&字寬跟X-Height&/b&&br&這是層次高一點配法，要求設計師對字體有一定的認識。舉例：冬青中文是空間佈局均勻的漢字，跟X-Height寬大的Helvetica和Univers便容易配好；華文宋體是中宮緊密筆劃外放、風格接近傳統中國楷書書法的宋體，與X-Height相對細少、字母結構傳統的一類傳統西文字體便容易配上，如Adobe Garamond、Bembo等（當然西文大小需要再調）&br&&br&&b&大小&/b&&br&字的大小影響很大。若果「古樸」是用於標題（24pt+)，西文是用於內文大小（8-9pt），那不用花太多時間去想相配的問題。&br&&br&&b&風格&/b&&br&風格這東西很抽象，最淺的，是看襯線或非襯線字型。深入的，可以是工具風格。&br&舉個例，龍門石碑是很古樸、也很傳統屬於中國文化（魏碑類）的字型。&br&由於字的特式在於刻鑒出來，因此造型有清脆、雄偉、刀刻的味道。&br&要找「語氣」和風格相配的，可以是Carter Sans:&br&&img src=&/acff32dcb4e7ec90cfebba_b.jpg& data-rawwidth=&200& data-rawheight=&261& class=&content_image& width=&200&&&img src=&/221b0d005fe44f18759b40_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&447& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/221b0d005fe44f18759b40_r.jpg&&Carter Sans也是以刻石為基礎的英文字體，而且字的比例與龍門石碑體接近，會是絕佳配搭。&br&&br&但另一例子，如瘦金書，字體風格太強烈，也是中國獨有、僅屬於亡國君宋徽宋的書法風格，在西文字型中根本找不到接近的書體。那麼，西文書體上則可以找字重相近、造型也是秀麗的一路。以華康瘦金體來說，西文是Matthew Carter特製的Caslon, 造形不特別，但秀逸、磅重接近，相配之下也問題不大。&br&&br&若果想知更多配法，可以更具體說明何謂「古樸」，因為古樸也有太多路，需要針對不同案子去想。
謝邀。 要注意以下數點混排細則： 字重 我認為字重是搭配上的重點。一般讀者難以察覺字體與字體間的分別，搭配與否只憑「感覺」－這感覺一般是由字重去影響－字重差別大，中英文感覺便不配，但若果字重很接近的話，也可以避過一般讀者的耳目，即使選了的中…
我来试一下&br&用AI可以很快捷的达到&br&为了方便就选邓紫棋的邓为例，用钢笔工具画出路径，然后填充选择矢量包里的颓废画笔矢量包，做出来大概是这样&img src=&/70daf5dec2cf3d48c9760_b.png& data-rawwidth=&1178& data-rawheight=&784& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1178& data-original=&/70daf5dec2cf3d48c9760_r.png&&我们把邓字写完，当然其中可以换自己喜欢的笔触，这里不受限制&br&最后效果图大致如下&img src=&/73309dfd9d70a97fdcf3081_b.png& data-rawwidth=&607& data-rawheight=&570& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&607& data-original=&/73309dfd9d70a97fdcf3081_r.png&&保存下来转到PS里打开，去网上搜索黄金质感素材作为背景&br&图层如下&img src=&/3aeb633e6df068cade2fd_b.png& data-rawwidth=&250& data-rawheight=&290& class=&content_image& width=&250&&&br&在黄金素材右键创建剪切蒙板之后效果如图&img src=&/6dd7e99a5bfcfa_b.png& data-rawwidth=&598& data-rawheight=&839& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&598& data-original=&/6dd7e99a5bfcfa_r.png&&最后用烟雾笔刷做出烟雾效果就好了。效果和图层如图&img src=&/15d2eefb0dfe39633c10_b.png& data-rawwidth=&591& data-rawheight=&823& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&591& data-original=&/15d2eefb0dfe39633c10_r.png&&&br&&img src=&/f4be77c57d5c5f972e9eb_b.png& data-rawwidth=&253& data-rawheight=&533& class=&content_image& width=&253&&还不快点赞，哼~
我来试一下 用AI可以很快捷的达到 为了方便就选邓紫棋的邓为例，用钢笔工具画出路径，然后填充选择矢量包里的颓废画笔矢量包，做出来大概是这样我们把邓字写完，当然其中可以换自己喜欢的笔触，这里不受限制 最后效果图大致如下保存下来转到PS里打开，去网…
1、认真学习Adobe Illustrator或者Photoshop（当然你想跟自己过不去，用AutoCAD画也不是不行）；&br&2、认真听客户的要求，认真做Case study，客户们再诡异的要求也是你设计的第一准则；&br&3、天下logo一大抄，虽然要坚决反对抄袭，但是的确需要大量翻看LogoLounge这类案例集，增加知识储备；&br&4、在纸笔上构思而不是直接上电脑，除非甲方两小时后之后要方案；&br&5、仅供参考的一条，至少构思阶段不要干听音乐之类的事儿分神。引自Richard Williams的《原动画基础教程》—— maybe you are “not smart enough to do two things at once”. 其实说话人Milt Kahl是说只要工作就不要听音乐，不过因人而异吧，如果已经定稿了开始描图的话，我个人是觉得其实听听音乐也无所谓……&br&6、如果你的logo本体是个图案，&Make sure your logotype fits with your logo.& （忘记谁说的了。） &br&7、最终效果绝对不能信任Adobe的屏幕显示算法，尤其是有各种细线的方案，各种尺寸的logo打印一份看看吧。唔其实你的显示器颜色也不能完全信任。&br&8、拿方案见甲方之前深呼吸一口气，告诉自己即使全被毙了也是设计师的家常便饭。&br&&br&然后你就可以带着一副仿佛脸上写着“Fuck Me”两个大字的微笑，英姿勃发地去见甲方了。
1、认真学习Adobe Illustrator或者Photoshop（当然你想跟自己过不去，用AutoCAD画也不是不行）； 2、认真听客户的要求，认真做Case study，客户们再诡异的要求也是你设计的第一准则； 3、天下logo一大抄，虽然要坚决反对抄袭，但是的确需要大量翻看LogoLoun…
（方正…）小标宋［红色「发文机关标识」］＋（中易…）仿宋［黑色正文］&br&&br&注：此答案最初将「发文机关标识」误称为「标题」，感谢 &a data-hash=&dcb03f7f2dd3cba47de3b6& href=&///people/dcb03f7f2dd3cba47de3b6& class=&member_mention& data-tip=&p$b$dcb03f7f2dd3cba47de3b6& data-hovercard=&p$b$dcb03f7f2dd3cba47de3b6&&@周全&/a& 指正。
（方正…）小标宋［红色「发文机关标识」］＋（中易…）仿宋［黑色正文］ 注：此答案最初将「发文机关标识」误称为「标题」，感谢
DOTA2中文版默认字体就用的楷体……在电脑屏幕上，加了反锯齿效果，就会看不清楚，这大概与楷体并非严格意义上的横平竖直有关。&br&至于手机屏幕，本来就那么一点尺寸和分辨率，用一行像素就能表示清楚的字体笔画，你非要用斜上笔画的若干像素去表示，明显就会加大反锯齿的工作量，而且效果不一定好。况且楷体的笔画还有粗细变化，对渲染的要求就更高了。&br&而且你不觉得，楷体不适合作普通的正文字体吗？总给人感觉缺少一点死板的科技元素，反而更倾向于书法元素。&br&&br&&br&&b&增加一些内容&/b&&br&&br&大家可能觉得现在的智能手机显示楷体没有什么问题啊，那是因为现在的手机分辨率都很高，所以反锯齿和渲染的工作量都小很多，而且都相当精细了。所以我今天补充一些历史原因吧~~~&br&&br&&b&用心在网上搜了好多图（因为我的功能手机也找不到了）&/b&&br&&b&有图有丁日，多图杀猫，希望耐心观看。&/b&&br&&br&&img src=&/1dc3e84c3c6a2a4c7a9f57ae5a858c2f_b.jpg& data-rawwidth=&240& data-rawheight=&320& class=&content_image& width=&240&&&br&&br&&img src=&/59ce8f59af6d2036bada52ef7d2dd2c0_b.jpg& data-rawwidth=&485& data-rawheight=&322& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&485& data-original=&/59ce8f59af6d2036bada52ef7d2dd2c0_r.jpg&&（行楷乱入一下）&br&&br&大家看看这两张似乎没有什么不妥吧~~但仔细看看，这两张不过都是系统屏幕的截图，并非我们直观从手机屏幕上看到的情况。曾经5230的屏幕PPI才是229，N97才210，所以，我们势必会发现看到的情况并非上图那样的。&br&&br&（继续看图）&br&&img src=&/87497da3bed2b884c806f85b889f931c_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&293& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/87497da3bed2b884c806f85b889f931c_r.jpg&&&br&（山寨苹果乱入，看左图，可能不太清楚，但用过山寨机的同学肯定懂的那是多么难受的屏幕体验）&br&&br&&img src=&/887bc8bdc46cc7d93b92f5a7_b.jpg& data-rawwidth=&240& data-rawheight=&320& class=&content_image& width=&240&&&br&（已经有锯齿了对不对）&br&&br&&img src=&/90b9f9aabfdc4fd69fccee8_b.jpg& data-rawwidth=&240& data-rawheight=&320& class=&content_image& width=&240&&&br&（仔细看，每一个笔划，都有淡有深再有淡对不对，这就是反锯齿在起作用）&br&&br&&img src=&/a215de8ad6a2b5f7df9fddb_b.jpg& data-rawwidth=&176& data-rawheight=&208& class=&content_image& width=&176&&&br&&img src=&/07de1f7aad7d15562bbb127f0ea92e60_b.jpg& data-rawwidth=&176& data-rawheight=&208& class=&content_image& width=&176&&&img src=&/eb467ed5a79315fdaa1044a_b.jpg& data-rawwidth=&176& data-rawheight=&208& class=&content_image& width=&176&&&img src=&/ce1c74a1f31db34bebb663_b.jpg& data-rawwidth=&176& data-rawheight=&208& class=&content_image& width=&176&&&br&看到这是不是发现没有反锯齿的楷体已经不忍直视了。没错，自己体会吧。如果让人天天用这样一部手机，可能会怒骂攻城狮。&br&&br&不过感谢科技的发展，我们的屏幕分辨率越来越高，对颜色、图像的渲染处理也非常到位，因此我们现在看到楷体应用在屏幕上，更多地会觉得很典雅、有气质。&br&&img src=&/f37f9aef775b6c4e64fbd_b.jpg& data-rawwidth=&460& data-rawheight=&767& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&460& data-original=&/f37f9aef775b6c4e64fbd_r.jpg&&&br&&img src=&/20cef63baeeb_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/20cef63baeeb_r.jpg&&&br&这就是一些基本的历史原因了，大家一看就能明白。&br&最后再上一张图，看看那种手机还处于发展的初級阶段的时候，用其他字体的效果。&br&&br&&img src=&/414280cebad4c73b2f7f5af_b.jpg& data-rawwidth=&726& data-rawheight=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&726& data-original=&/414280cebad4c73b2f7f5af_r.jpg&&（是不是一下就清楚多了，至少让人更多的关注了文字表达的内容）&br&&br&&img src=&/6a2c6f1ea7ee148da1d5167b7ddf695b_b.jpg& data-rawwidth=&240& data-rawheight=&320& class=&content_image& width=&240&&&br&&img src=&/48b291df456d63da11ba88df_b.jpg& data-rawwidth=&220& data-rawheight=&275& class=&content_image& width=&220&&&br&&img src=&/e46a22bcbfd3ecf155398_b.jpg& data-rawwidth=&220& data-rawheight=&275& class=&content_image& width=&220&&
DOTA2中文版默认字体就用的楷体……在电脑屏幕上，加了反锯齿效果，就会看不清楚，这大概与楷体并非严格意义上的横平竖直有关。 至于手机屏幕，本来就那么一点尺寸和分辨率，用一行像素就能表示清楚的字体笔画，你非要用斜上笔画的若干像素去表示，明显就会…
&p&&b&1.「字形差异」与「印刷体设计」的不同&/b&&/p&&p&首先要分清楚「字形差异」与「印刷体设计」的不同，讨厌大陆规范字形（以下简称「陆标」）的人，大多是因为陆标破坏了印刷体的设计。&/p&&p&这张图是&b&字形差异&/b&（ &a class=&member_mention& href=&///people/ec8baa6d3e0bcc& data-hash=&ec8baa6d3e0bcc& data-hovercard=&p$b$ec8baa6d3e0bcc&&@乔睿渊&/a&
说的「装屄」应该是指这个）。&/p&&br&&img src=&/v2-a3fc437ca1b7e817b465f3_b.png& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/v2-a3fc437ca1b7e817b465f3_r.png&&&br&&p&这张图是&b&印刷体设计&/b&的不同，陆标把很多印刷体设计的考量都楷化了。&/p&&br&&img src=&/v2-17a14b0f2a8b4bc70fabbfb_b.png& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/v2-17a14b0f2a8b4bc70fabbfb_r.png&&&br&&br&&p&&b&2. 为什么印刷体不能楷化？&/b&&/p&&p&印刷体和楷体本身就是不同的字体，理应分开设计。&/p&&p&其实陆标也有不敢楷化的例子：雨字头、辶（chuò）、口，雨字头四点设计成四横，辶的折笔设计成一竖，口字两竖也会拉齐，如果陆标把它们楷体化就会变得更丑。&/p&&br&&img src=&/v2-ed383d832e952b9f766f_b.png& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/v2-ed383d832e952b9f766f_r.png&&&br&&p&&b&3. 不好看又不好设计&/b&&/p&&img src=&/v2-2e95c73e7570aab42f7efa7abf634bed_b.png& data-rawwidth=&958& data-rawheight=&537& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&958& data-original=&/v2-2e95c73e7570aab42f7efa7abf634bed_r.png&&&p&&a href=&///?target=https%3A///x/page/j0198kklbig.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&【中日字体大师】朱志伟、鸟海修巅峰对谈&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（第十四分钟左右）&/p&&p&朱志伟老师原话&/p&&blockquote&「这个没有办法，真的，一点办法都没有」
「我们每一个中文字体的设计师，到这里都很受罪，知道吧？不好设计」
「我们国家语言文字委员会规定」&/blockquote&&br&&p&&b&4. 台标是公认的丑&/b&&/p&&p&如果讨厌台标，也应该讨厌陆标，台标和陆标两者只是百步和五十步的区别，黄色部分是共同的五十步，青色部分是台标多出的五十步。&/p&&br&&img src=&/v2-82fe967017faeb3d_b.png& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/v2-82fe967017faeb3d_r.png&&&br&&br&&p&&b&5. 解决办法 &/b&&/p&&p&首先，尽可能多使用传统漢字，其次再使用传统漢字字形字体，例如思源项目韩国版的 &a href=&///?target=https%3A///adobe-fonts/source-han-serif/tree/release/OTF/Korean& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&明朝体&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
和 &a href=&///?target=https%3A///adobe-fonts/source-han-sans/tree/release/OTF/Korean& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&黑体&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。韩国近代废除了漢字，在上世纪漢字圈整肃风波中逃过一劫。近年韩国政府重新重视漢字，韩国没有整肃漢字，而是沿用古籍上的字形，即传统漢字字形。&/p&&br&&a href=&/p/& class=&internal&&№3：印刷体美学 - 知乎专栏&/a&
1.「字形差异」与「印刷体设计」的不同首先要分清楚「字形差异」与「印刷体设计」的不同，讨厌大陆规范字形（以下简称「陆标」）的人，大多是因为陆标破坏了印刷体的设计。这张图是字形差异（
说的「装屄」应该是指这个）。 这张图是印刷体设计的不…
是的，很多网站都用微软雅黑，但也有很多网站坚决抵制微软雅黑。&br&&br&在微软雅黑之前，Windows 平台用于网页正文的简体中文字体只有一个：中易宋体（SimSun）。&br&受 Windows 的字体渲染技术限制，这款字体用几个级别的点阵解决小尺寸时中文不清晰的问题，但点阵级别的不连续导致中文字体大小的选择非常受限，点阵与较大字号时非点阵的效果也很不一样。中文网页设计因中易宋体而受到太多的束缚。&br&&br&微软雅黑和 ClearType 的联合，让 Windows 终于有了一款在不同尺寸都尽量保持效果一致的字体，也终于有了一款和西文习惯一致的字体（「非衬线」），有真正粗体的字体（比 Mac OS X 华文黑体的粗细对比更明确），可以作标题的字体（微软雅黑之前，中易宋体没有粗体且在一些字号时效果极度粗糙，其它几个 Windows 自带字体的渲染效果也很悲剧），甚至这是一款内置西文部分可用的字体。这对许多人（包括我）来说是期待已久的。于是不难理解为什么会有许多人开始拥抱微软雅黑。&br&但微软雅黑的一些特性太夸张了一些，比如宽扁的字面、很小的字符间距、偏大的黑度（微軟正黑在这些方面就做得更妥当一些）。而硬伤又不少，比如字符重心不一致、标点怪异、渲染效果不够好（这主要是 ClearType 和微软的字体渲染习惯的问题）、和上一代字体的区别过大（其实是微软没有处理好字体时代的交接）。加上一些人太习惯以前的点阵宋体效果了，不接受任何别的字体。所以许多人拒绝使用微软雅黑。&br&&br&Windows 的字体渲染很糟糕。&br&&br&推荐拓展阅读：&br&&ul&&li& Mac 上的字体渲染和 Windows 的有什么区别？&br&&a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1957&/span&&span class=&invisible&&3048&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&/li&&li& 为什么没有很多漂亮的、可用于屏幕显示（而非印刷）的简体中文字体可用？&br&&a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1961&/span&&span class=&invisible&&7163&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&/li&&/ul&
是的，很多网站都用微软雅黑，但也有很多网站坚决抵制微软雅黑。 在微软雅黑之前，Windows 平台用于网页正文的简体中文字体只有一个：中易宋体（SimSun）。 受 Windows 的字体渲染技术限制，这款字体用几个级别的点阵解决小尺寸时中文不清晰的问题，但点阵…
人文主义字体是无衬线体一种。&br&&br&一般无衬线体可分为：异风系（Grotesque）、新异风系（Neo-Grotesque)、几何系（Geometric）和人文系（Humanist，也就是题主说的人文主义字体）。当然，光这么说等于什么也没说，我知道题主主要还是想知道人文系字体区别于其它字体的特点，因此还是先上图吧。下面四张图从上到下分别是属于异风系、新异风系、几何系和人文系的各自一款典型字体（Franklin Gothic，Helvetica，Futura 和 Frutiger）。&br&&img src=&/198b4b224_b.png& data-rawwidth=&368& data-rawheight=&118& class=&content_image& width=&368&&&img src=&/88861b09eeb6946bfa565ded_b.png& data-rawwidth=&393& data-rawheight=&117& class=&content_image& width=&393&&&img src=&/a88fa9a42ecdfaf_b.png& data-rawwidth=&391& data-rawheight=&123& class=&content_image& width=&391&&&img src=&/3c8b5e67_b.png& data-rawwidth=&406& data-rawheight=&126& class=&content_image& width=&406&&&br&（图片截自 &a href=&///?target=http%3A//& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）&br&&br&最下面那款就是人文系字体中非常经典的 Frutiger，与上面的其它字体相比，其最大的特点就是大的开口和敞开的字怀（如上图中的“a”，“g”，“e”和“s”的开口部分）。因而非常适合屏幕显示和远距离阅读（Frutiger 的设计师 Adrian Frutiger 先生在1970年代设计这款字体时就是为了用于巴黎戴高乐机场的导视系统）。而这也是人文系字体共同的特点：大的开口和字怀。除此之外，人文系无衬线体也是最具书法风格的无衬线体，如上图四种字体中 Frutiger 展现的曲线线条是最具富于变化的。而且作为其书法风格的体现人文系无衬线体的斜体部分往往倾向于真意大利体而非倾斜罗马体（比如 Thesis 和 Syntax 都是如此，但 Frutiger 不是［注］），有时还会包含连字（ligature）和花式字母。&br&&br&除了 Frutiger 常见的或比较著名的人文系无衬线体还有：&br&&ul&&li&Johnston Sans，可能是最早的人文主义风格的字体了，由英国书法大师 Edward Johnston 在1916年为伦敦地铁设计。Johnston Sans 不但是伦敦这座城市的视觉象征，还被某些设计师评价为“二十世纪最富革命性和启发意义的字型”（《字体故事：西文字体的美丽传奇》）。&/li&&li&Gill Sans，是传奇的英国雕刻家和字体设计师 Eric Gill 在1928年所做的设计。在英国非常流行，曾被或仍被英国铁道、英格兰教会、不列颠政府、BBC、企鹅图书等机构或者企业广泛应用。Gill Sans之于大不列颠一如Johnston Sans之于伦敦。&/li&&li&Lucida Grande，1999年至2014年间 Mac OS X 系统的系统字体。&/li&&li&Calibri， 现在的 Microsoft Word 编辑器默认选择的字体。&/li&&li&Myriad，苹果公司的企业字体。&/li&&li&Verdana，屏幕显示效果最好的字体之一，2009年宜家将其印刷产品目录的字体从 Futura 更换为Verdana 时曾引发轩然大波。&/li&&li&Optima，最著名的应用是用于雕刻越战纪念碑上阵亡战士的名字。可能其精致典雅的笔画会吸引参观者去靠近和触摸那些刻在石头上的亡者的名字吧，Optima 似乎可以起到拉近参观者和阵亡战士们心灵上的距离的作用。后来参加过越战的麦凯恩还选择了这一字体去竞选总统。&/li&&/ul&&br&有时对字体的分类也不是绝对的，一些人文系的设计可能兼具几何系的风格，如 Gill Sans 和 Johnston Sans 的大写字母，常常是基于完美的方形、半方形和圆形设计出来的，因而具有强烈的几何风格。人文系字体在1980-90年代得到了较大的发展，很可能是因为当时的设计师们觉得新异风系的 Helvetica 和 Univers 过于泛滥了。&br&&br&至于为什么叫“人文主义风格”的字体，我想是因为相对于异风系和新异风系的中性乏味，以及几何系的简洁和理性，这类更贴近书法风格、可读性更强的字体体现了更多的“人文关怀”吧。（日更新：根据另一位答题者Belleve的答案，“人文主义字体”的名称来源应该是意大利文艺复兴时期的人文主义者们创造的书写风格：Humanist minuscule。）&br&&br&___________________&br&［注］更准确地说是原始的 Frutiger 没有使用真意大利体作为斜体。Frutiger 先生设计的原始的 Frutiger 用了倾斜罗马体作为斜体，后来1999年发布的 Frutiger Next 改成了真意大利体，但这个真意大利体并不是 Frutiger 本人的设计。再后来2009年的 Neue Frutiger 又回归到了 Frutiger 先生在 1977 年的设计。多谢 &a data-hash=&d29f8fb36ce& href=&///people/d29f8fb36ce& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@阿卡林& data-hovercard=&p$b$d29f8fb36ce&&@阿卡林&/a& 提醒指正。&br&&br&参考资料&a href=&///?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Sans-serif& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&: Sans-serif&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
人文主义字体是无衬线体一种。 一般无衬线体可分为：异风系（Grotesque）、新异风系（Neo-Grotesque)、几何系（Geometric）和人文系（Humanist，也就是题主说的人文主义字体）。当然，光这么说等于什么也没说，我知道题主主要还是想知道人文系字体区别于其…
宋体字真不是宋朝人发明的，宋朝出现的宋体在后来被称为“仿宋”，现在真正可以称之为“宋体”的，是明代出现的，所以日本称宋体为“明体”。曾经写过一篇关于宋体的文章：&a href=&///?target=http%3A//mp./s%3F__biz%3DMzAxMjAzOTQzNA%3D%3D%26mid%3Didx%3D1%26sn%3D0edc0ea672c4c88c7dc3%26scene%3D1%26srcid%3D1011PLgErNUrAEHVMHc0rO8H%23rd& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&字体故事（一）——宋体的前世今生&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&p&东方与西方在文字的发展上都发展出手写体与印刷体两条道路。但是东西方却在书体的重视态度上有着截然不同的区别：中国古代选择重视手写体而轻视印刷体。手写体诞生出灿烂的中国书法艺术，而印刷体则在中国古代并不重视甚至受到歧视，并没有诞生出专门为设计印刷体所服务的群体。因而雕版印刷几百年来只诞生出宋体者一种独立于手写体的字体。而在西方，印刷字体设计师则享有很高的声望，许多印刷字体都是由设计师本人的名字来命名。&/p&&br&&p&虽然宋体字在日常生活中使用和出现次数极高，但是宋体字本身的受关注程度却非常之低。绝大多数人对宋体的认知都只停留在这是宋朝诞生的，而其中，关于宋体是秦桧发明的说法更是被一部分人信以为真。&/p&&br&&p&宋体作为印刷字体，就不得不提到印刷。需要注明的是，被大多数人认知的“四大发明之活字印刷”其实在整个古代都只是在小范围应用，雕版印刷才是古代印刷界的首选方式。现存已发现最早的雕版印刷品是唐代咸通九年（818年）的金刚经。&/p&&br&&img src=&/0d3adbca9af393b11fc8dc0bc7a060e6_b.jpg& data-rawwidth=&732& data-rawheight=&425& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&732& data-original=&/0d3adbca9af393b11fc8dc0bc7a060e6_r.jpg&&&br&&p&自南北朝以来，佛教在中国有了爆炸性增长，随之而来的经书供应量也与日俱增，于是写经手这一职业由此诞生，而这种为适应快速抄写的书体也被后人称为“抄经体”&/p&&br&&img src=&/54feb95de125a9c65d544f7a42942ded_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&1176& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&/54feb95de125a9c65d544f7a42942ded_r.jpg&&&br&&br&&p&可以看到，唐代早起的雕版印刷字体来源就是唐代的抄经体。雕版印刷的早期发展就是为了应对民间对佛经的大规模需求。&/p&&br&&p&而到了五代，随着印刷术的大规模普及，官方也逐渐成为雕版印刷的普及与规范制定者，中国经典书册《九经》的第一次雕版印刷就是在五代时由官方出品。&/p&&br&&p&至宋代，雕版印刷迎来黄金时期。但是此时的雕版印刷字体却并非是后来被大家熟知的宋体，而是多以唐代名家字体入板。而不同地区的入板字体也不尽相同。四川地区多用颜真卿的颜体入板。如《开宝大藏经》《眉山七史》。&/p&&br&&img src=&/d8e79af50ccf_b.jpg& data-rawwidth=&738& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&738& data-original=&/d8e79af50ccf_r.jpg&&&br&&p&而福建地区则多用柳体，如《史记集解索引正义》、《后汉书注》。&/p&&br&&img src=&/4ac83661b33ebcd9ad4f49_b.jpg& data-rawwidth=&771& data-rawheight=&1159& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&771& data-original=&/4ac83661b33ebcd9ad4f49_r.jpg&&&br&&p&而江浙地区则多用欧体作为入板文字，如世彩堂《唐河东先生文集》&/p&&br&&img src=&/aedbf4aa001e15e5ecd8_b.jpg& data-rawwidth=&375& data-rawheight=&500& class=&content_image& width=&375&&&br&&p&而被我们成为“宋体”的字体，在南宋才开始逐渐完成与书法字体的脱离，但仍不是一套完整的字体，只是印刷字体与书法字体脱离的一个过渡时期，后世成为“过渡仿宋体”如《女郎鱼玄机诗》&/p&&br&&img src=&/3f955ddadd8a25dc8c26a7d4ec6a4042_b.jpg& data-rawwidth=&1209& data-rawheight=&897& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1209& data-original=&/3f955ddadd8a25dc8c26a7d4ec6a4042_r.jpg&&&br&&p&此时的“过渡仿宋体”是为了快速雕刻而创造的新型印刷字体。例如横画的收笔设计成两次凑刀即可雕成的三角形，许多字的形态已经非常接近宋体。而所谓秦桧造宋体，更像是中国历史上传统的“字体假借某人”的一种习惯罢了。&/p&&br&&p&而到了明代，随着印刷技术迎来巅峰时期，印刷字体也终于形成了被我们今天称之为“宋体”的最终版。如明万历二十五年《石门文字禅》&/p&&br&&img src=&/5a8ac2ec9fce43f058d4a_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&968& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&/5a8ac2ec9fce43f058d4a_r.jpg&&&br&&p&可以看到此时的印刷字体终于摆脱了书法字体的枷锁，形成了自己独立的风格。但是仍可以从宋体中看到这套字体应当是脱胎于唐代颜真卿的颜体。其结构外拓，笔画横细竖粗的运用方式可以清晰地得出其结论。&/p&&br&&img src=&/a345eced50ed1ace2268048_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&766& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&/a345eced50ed1ace2268048_r.jpg&&&br&&br&&p&颜体能成为宋体的基础不仅仅在于其本身在唐之后对整个社会影响极大，使得印刷作坊偏向于用颜体作为改造基础以适应大众需要，还在于其本身就比较适合被改造成书法字体。颜体本身倾向于“大字缩小，小字放大”的造型手法来追求版面的外部空间的统一，而其他书家大多追求的是内部空间的统一，由于汉字本身的结构笔画各异，就使得出现大小参差错落的视觉感。对书法艺术而言，追求变化当然是一件好事，但是对于重内容而轻个性的印刷字体而言，却是一件让人头疼的事。而颜体的改造自然就比其他字体改造的容易许多。在印刷事业逐步发展的同时，颜体代替了其他书法字体，成为了印刷字体的重点改造对象。（当然针对其他书家字体的改造诸如欧体的宋体字依然存在，只是沦落为支流）&/p&&br&&p&印刷字体自明代走向成熟，不仅脱离了书法字体的系统，同时也发展出自己的一套文字系统，在日常生活中更是与“楷体”平分天下。明代有人称颂宋体“字贵宋体，取其端楷庄严，可垂永久”&/p&&p&而到了清代，宋体甚至一举成为官方指定用字，称之为“硬体字”。宋体字也愈发的规范化。&/p&&br&&img src=&/9e55f8c6b98e3a2d7bf522cf_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&567& class=&content_image& width=&400&&&br&&p&而随着报纸的普及，传统的雕版印刷已经不能适应报纸的印刷需要。1915年，商务印刷馆聘请刻书名家，用照相的方法，将古刻本字体直接在铝胚上刻成一号及三号的“仿古活字”而后，华丰制模铸字所和百宋铸字印刷厂也纷纷自行设计字体，但都未能大规模流传下来。&/p&&br&&p&建国后印刷字体的设计工作又重新大规模展开，比较知名的有在《人民日报》工作的牟紫东专门为印刷标题而设计的“长牟体”，这款字体吸收了宋体字的结构和楷体字的风格。而当时宋体字设计的重头戏是为“毛选”的大规模印刷设计字体。如这款61——1 宋体&/p&&br&&img src=&/820a2d69c25f0c49ceece552d385b89a_b.jpg& data-rawwidth=&761& data-rawheight=&157& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&761& data-original=&/820a2d69c25f0c49ceece552d385b89a_r.jpg&&&br&&img src=&/4c4ab8b423a2c03afb8640_b.jpg& data-rawwidth=&916& data-rawheight=&112& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&916& data-original=&/4c4ab8b423a2c03afb8640_r.jpg&&&br&&p&而到了电脑电视等电子显示时代，则又需要新的宋体来适应电子屏显示的要求。其中被应用最广的莫过于北京华康计算机技术有限公司所设计的华康宋体和北京北大方正电子有限公司所设计的方正宋体。这两套字体都形成了自己的宋体风格体系，有着数十种风格不同的宋体。&/p&&br&&img src=&/4c667ff5f649c9533677_b.jpg& data-rawwidth=&149& data-rawheight=&584& class=&content_image& width=&149&&&br&&img src=&/4c1c8e0e78d92a6adb393ee94f48f15b_b.jpg& data-rawwidth=&145& data-rawheight=&630& class=&content_image& width=&145&&&p&宋体字的霸主地位在近十年不断受到黑体字的挑战，究其原因，笔划上过多的点缀（笔划末端的小三角）很容易造成视觉疲劳（尤其是显示在屏幕上）而黑体字更适合小字阅读。&/p&&br&&p&在移动互联网时代，以黑体为主的无衬线字体在手机平板等小屏幕上位列市场的首选，宋体字则依旧占据着传统出版业的统治地位，但是随着移动互联网越来越成为人们生活的方式，我想黑体取代宋体成为统治字体的日子并不会太遥远。&/p&&p&（本文参考了念凡先生的《中国印刷字体的传统瑰宝》、张抒的《论明代雕版印刷与宋体字的形成》在此一并感谢。）&/p&
宋体字真不是宋朝人发明的，宋朝出现的宋体在后来被称为“仿宋”，现在真正可以称之为“宋体”的，是明代出现的，所以日本称宋体为“明体”。曾经写过一篇关于宋体的文章： 东方与西方在文字的发展上都发展出手写体与印刷…
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实名反对排名第一的&a href=&///people/05af962e9845baddde2cccacc779c1a9& data-hash=&05af962e9845baddde2cccacc779c1a9& class=&member_mention& data-hovercard=&p$b$05af962e9845baddde2cccacc779c1a9&&@hat600&/a& 所写答案中关于郑州东站题字的描述。&br&题字中，州字为草书，写法没有任何错误，不应该被嘲笑为妙字。&br&&br&原文回答写得很好，我也点赞感谢。但是对于原文此处的吐槽，我表示不太妥当。&br&吴邦国为我国前全国人大常委会委员长，热爱书法，字体方正有力。&br&郑州东站为我国特等站，建筑面积大，站台股道多，是中国最大的火车站之一。&br&&br&&br&下面是原文的截图&br&&img data-rawwidth=&640& data-rawheight=&1136& src=&/5500fb1bcbbfb9d4c72cafa73ee60889_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/5500fb1bcbbfb9d4c72cafa73ee60889_r.jpg&&&br&&br&下面是历代名家的写法&br&&img data-rawwidth=&3264& data-rawheight=&2448& src=&/0cb0aa996ee337e72cacc3b1aeb844a5_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3264& data-original=&/0cb0aa996ee337e72cacc3b1aeb844a5_r.jpg&&
实名反对排名第一的 所写答案中关于郑州东站题字的描述。 题字中，州字为草书，写法没有任何错误，不应该被嘲笑为妙字。 原文回答写得很好，我也点赞感谢。但是对于原文此处的吐槽，我表示不太妥当。 吴邦国为我国前全国人大常委会委员长，热爱书法…
岔開話題，延伸說說它的 Logo 字体－ &a href=&///?target=http%3A///& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&FF Mark&i class=&icon-external&&&/i&&/a& :&br&&br&說實話，第一眼看到這個字型的時候，我就想到了著名原创独立字体师的聚集地 &b&Lineto &/b&出的 LL Brown 和 LL Circular。&br&&br&&b&Lineto &/b&的 Brown 以及 Circular 系列字体近些年的使用率呈現出一个爆發的趋势，诸如 airbnb（&i&在用 LL Brown&/i&）和 Spotify （&i&在用 LL Circular&/i&）等多个知名互联网公司都在使用。&br&&br&&img src=&/254b97bef2fe046e9e88_b.png& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&630& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&/254b97bef2fe046e9e88_r.png&&&img src=&/5f5db7c3e1b1f54c4ef2d44_b.png& data-rawwidth=&2776& data-rawheight=&1222& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2776& data-original=&/5f5db7c3e1b1f54c4ef2d44_r.png&&&br&&img src=&/daedb72f2_b.png& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&630& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&/daedb72f2_r.png&&&img src=&/45c0045badddba56aa65ef31_b.png& data-rawwidth=&2504& data-rawheight=&1272& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2504& data-original=&/45c0045badddba56aa65ef31_r.png&&&br&&br&對比下 LL Brown 和 FF Mark:&br&&img src=&/fa6df32dcf4e697c17583_b.jpg& data-rawwidth=&1612& data-rawheight=&536& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1612& data-original=&/fa6df32dcf4e697c17583_r.jpg&&&img src=&/aaa39ba2a385afee11f7b5_b.jpg& data-rawwidth=&1612& data-rawheight=&448& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1612& data-original=&/aaa39ba2a385afee11f7b5_r.jpg&&&img src=&/ae94f9cec31bab54250f00e_b.jpg& data-rawwidth=&1148& data-rawheight=&790& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1148& data-original=&/ae94f9cec31bab54250f00e_r.jpg&&&blockquote&&i&LL Brown&/i&&/blockquote&&br&&img src=&/2cdaec83bf974007dac82333_b.png& data-rawwidth=&2756& data-rawheight=&1394& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2756& data-original=&/2cdaec83bf974007dac82333_r.png&&&blockquote&&i&&a href=&///?target=http%3A///& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Campsharrow &i class=&icon-external&&&/i&&/a&使用的 &/i&&a href=&///?target=http%3A///& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&FF Mark&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/blockquote&&br&&img src=&/bb50ccad37a03cba10ee9_b.jpg& data-rawwidth=&700& data-rawheight=&466& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&700& data-original=&/bb50ccad37a03cba10ee9_r.jpg&&&blockquote&我個人特別喜歡 Storehouse App 之中大量標題使用著 FF Mark 這款字體。&/blockquote&&br&從上面的圖效可以看出，&i&LL Brown &/i&和 &i&&a href=&///?target=http%3A///& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&FF Mark&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/i&在字型結構上還是有許多相似之處，都像是瑞士舊工業幾何字型進化而來，十分簡約、較為完整保留了北歐設計中的幾何約束，而在一些字母的設置邊角上又帶有及其輕微的人文性格。&br&&br&對字體比較懂行的設計師朋友
&a data-hash=&af0ff1e66bda9f0825bab697e48ad7b8& href=&///people/af0ff1e66bda9f0825bab697e48ad7b8& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@鲁赫& data-hovercard=&p$b$af0ff1e66bda9f0825bab697e48ad7b8&&@鲁赫&/a& 經常會吐槽 LL 家的字體在國外的濫用現象，甚至將其與國內的康熙字典體相提並論，而這也恰恰證實，在新的市場環境下，用戶的對產品的需求品質和方向理念的一些相同的需求變化：&br&&br&從上面提及的這些品牌（&i&airbnb、Spotify、Storehouse... 等等&/i&）看來，全世界人民的消費升級，特別是互聯網消費群體崛起，帶來的品牌色調的關鍵字是：&b&舒適、健康、品質、生活化、低調而實在......&/b&&br&&br&&br&&img src=&/aacf9b967a6f62d1bc86fd_b.jpg& data-rawwidth=&916& data-rawheight=&554& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&916& data-original=&/aacf9b967a6f62d1bc86fd_r.jpg&&&br&&br&從 MasterCard 的角度來說，它的業務信用卡體系的擴展打造用戶消費新生態的概念，也決定了它的形象轉型，更是要抓住這次新的全球性的消費理念升級，讓自己的品牌在新一代消費者中博得好感。這一點，從它眾多的宣傳海報風格也能看出。&br&&img src=&/da1ae5a6fba_b.png& data-rawwidth=&2794& data-rawheight=&1396& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2794& data-original=&/da1ae5a6fba_r.png&&&br&此次對於 MasterCard 而言，品牌革新面向用戶群明確－就是新一代互聯網消費群體，面向的生活場景方式明確－新的健康積極的生活方式。從這個品牌認知層面上來說，算是一次成功的 Redesign，商業上是否成功，還是有待時間考驗。&br&&br&岔開話題，推薦另一個我個人比較喜歡的字體 &a href=&///?target=https%3A///fonts/mostardesign/sofia-pro& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Sofia Pro Fonts&i class=&icon-external&&&/i&&/a& ，它的字型與上面所說的一些字型表達出來的設計感受十分相似，也能達到相同品牌氛圍效果。&br&&br&－－－－&br&&br&&b&延伸：&/b&&br&1，Lineto：官網 &a href=&///?target=https%3A///FF& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&i class=&icon-external&&&/i&&/a& ，在 &a href=&///?target=http%3A///& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Type is Beautiful&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 上有專門介紹的文章：&a href=&///?target=http%3A///8/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/201&/span&&span class=&invisible&&3/03/5118/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a& ，出的好幾款可以稱之為爆款的作品，包括
&a href=&///?target=http%3A///The%2BFonts/Font%2BCategories/Text%2BFonts/Akkurat/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Akkurat&i class=&icon-external&&&/i&&/a&、&a href=&///?target=http%3A///The%2BFonts/Font%2BCategories/Text%2BFonts/Simple/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Simple&i class=&icon-external&&&/i&&/a&、&a href=&///?target=http%3A///The%2BFonts/Latest%2BReleases/Replica/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Replica&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 以及前面提到的和 FF Mark 風格類似的 Brown 和 Circular。&br&2， &a data-hash=&cb5e& href=&///people/cb5e& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@Yuki& data-hovercard=&p$b$cb5e&&@Yuki&/a& 在其微信公眾號中有文章專門寫過 LL Circular & LL Brown 這兩款字體：&b&&a href=&///?target=http%3A//mp./s%3F__biz%3DMzA3NTY4MTk1MQ%3D%3D%26mid%3Didx%3D1%26sn%3D79b6af06c8c35d73c7afb0ac51995abb%26scene%3D2%26srcid%3D1211cBoLBpDk0MO5A6RilOeO%23wechat_redirect& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&LL Circular & LL Brown&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&/b&&br&3，比較詳細對 Logo 改變評價的文章可以參看這篇 &a href=&///?target=http%3A///blog/master-card-logo-revamped-2016/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Master Card Logo&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
或者 Brand NEW 的 &a href=&///?target=http%3A///brandnew/archives/new_logo_and_identity_for_mastercard_by_pentagram.php%23.V5nb_ldZmjQ& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Brand New: New Logo and Identity for MasterCard by Pentagram&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。
岔開話題，延伸說說它的 Logo 字体－
: 說實話，第一眼看到這個字型的時候，我就想到了著名原创独立字体师的聚集地 Lineto 出的 LL Brown 和 LL Circular。 Lineto 的 Brown 以及 Circular 系列字体近些年的使用率呈現出一个爆發的趋势，诸如 airbn…
我叫长山，今年84岁，这是我的作品，献丑了。&img src=&/v2-c82efca310dcfceec419aa98_b.jpg& data-rawwidth=&762& data-rawheight=&202& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&762& data-original=&/v2-c82efca310dcfceec419aa98_r.jpg&&&img src=&/v2-202c1757edb2eea1b331b_b.jpg& data-rawwidth=&320& data-rawheight=&706& class=&content_image& width=&320&&&img src=&/v2-613563decbea5977fdf61cfde5e040fe_b.jpg& data-rawwidth=&183& data-rawheight=&770& class=&content_image& width=&183&&&img src=&/v2-b5e07b50d9daecd3220038_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&1067& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-b5e07b50d9daecd3220038_r.jpg&&
我叫长山，今年84岁，这是我的作品，献丑了。
OS X 的中文字体情况从 10.6 开始就比较乱，在这里澄清一下。&br&从 10.6 开始，OS X 提供这些中文&b&黑体&/b&（括号里是常见的别名，其中有些是 family name，还有些是 PostScript name）：&ul&&li&&b&Hei&/b&（Hei Regular、SIL-Hei-Med-Jian）&br&简中，legacy。质量低劣，不建议在任何情况下使用。不少中文网站把它写入 CSS font-family 列表中，这是过时的行为。&/li&&li&&b&华文细黑&/b&（STXihei）、&b&华文黑体&/b&（STHeiti）[1] [2]&br&简中，legacy。10.6 之前的简体中文 locale 介面字体，分别当 regular 和 bold 用。西文部分臭名昭著，中文部分差强人意。&/li&&li&&b&儷黑 Pro&/b&（LiHei Pro）[3]&br&繁中。10.6 之前的繁体中文 locale 介面字体，当 regular 用，没有 bold 变体。所以这款字体的仿粗体效果非常可怕。和&u&蘋果儷中黑&/u&有亲缘关系，详见 [3]。&/li&&li&&b&蘋果儷中黑&/b&（Apple LiGothic Medium、LiGothicMed）[3]&br&繁中。没有 bold 变体。和&u&儷黑 Pro&/u& 有亲缘关系，详见 [3]。&/li&&li&&b&黑体-简&/b&（Heiti SC、STHeitiSC）、&b&黑体-繁&/b&（Heiti TC、STHeitiTC）[1] [2]&br&&u&华文细黑&/u&和&u&华文黑体&/u&的重组产物，字体设计和原来一样，分别包含 Light 和 Medium 两个字重（分别来自&u&华文细黑&/u&和&u&华文黑体&/u&）。从 10.6 开始，&u&黑体-简&/u&代替&u&华文细黑&/u&和&u&华文黑体&/u&用作简体中文 locale 的介面字体，&u&黑体-繁&/u&代替&u&儷黑 Pro&/u& 用作繁体中文 locale 的介面字体。 &/li&&li&&b&冬青黑体简体中文&/b&（Hiragino Sans GB）[4] [5] [6]&br&简中。从 10.6 开始提供的字体，是日文 locale 的介面字体原型&u&ヒラギノ角ゴ&/u&（&u&Hiragino Kaku Gothic&/u&）的衍生字体。在 10.7 之前没有中文名（那时直接叫「Hiragino Sans GB」）。它的 regular 和 bold 字重分别叫作 W3 和 W6。&/li&&li&另外，可能还可以算上：&b&Arial Unicode MS&/b&&br&这是一款 pan-Unicode 字体，支持汉字。它包含中国大陆、港台、日本等多个地区的汉字 glyph 变体。但它的汉字部分是基于&u&蒙纳黑体&/u&的，非常难看。有些国外的网站把它写在 CSS font-family 里来避免某些对 CJK 等语言支持不好的操作系统显示不了汉字等文字，这可以理解，不过目前这么做的必要性已经越来越弱了。但是！有些中文网站也把它写在 font-family 列表里，而且因为开发者对不同平台的字体状况了解很少，所以就把它写得太靠前，于是会在 OS X 上用它来显示中文，这是非常可怕的。除非你明确知道自己在干什么，否则不要把这款字体写到 font-family 列表里。&/li&&/ul&&br&最乱的就是&u&华文黑体&/u&了。当我们说「华文黑体」，可能是特指 STHeiti，可能是为了方便而把 STXihei 和 STHeiti 视作一个字体族（确实它们也被 OS X 视作一个字体族，family name 都是「STHeiti」），可能是泛指 STXihei、STHeiti 以及 Heiti SC Light、Heiti SC Medium、Heiti TC Light、Heiti TC Medium 这混乱的一大家子。&br&&br&OS X 10.6 的测试版还提供了 &u&Hiragino Sans CNS&/u&（我见过的最高版本是 3.00，而&u&冬青黑体简体中文&/u&在 10.6 里的版本是 3.02，在 10.7 里是 3.10），它后来没有在正式版中出现。因为没有正式的繁体中文版本，所以把「冬青黑体简体中文」简称为「冬青黑体」在某些情况下是可以接受的。&br&另外，如果想把系统默认字体改成冬青黑体简体中文，可以参考这个问答：如何修改 Mac OS X 的系统默认字体？[7]&br&&br&参见：&ol&&li&Mac OS X 的默认中文字体是什么？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1969&/span&&span class=&invisible&&3837&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&/li&&li&为什么 Mac OS X 字体的常规体和粗体区别非常小，这种设计是出于什么考虑？是否代表了苹果的某种设计理念？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1973&/span&&span class=&invisible&&0562&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&/li&&li&「俪黑」有什么版本？有简体版本吗？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1970&/span&&span class=&invisible&&5760&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&/li&&li&Hiragino Sans GB 是一款什么字体？为什么「Hiragino」看上去像是日文但它能充分支持简体中文？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1967&/span&&span class=&invisible&&7609&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&/li&&li&Hiragino Sans GB 适合做屏幕显示字体吗？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1962&/span&&span class=&invisible&&8689&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&/li&&li&这几款中文黑体类字体的设计如何？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1973&/span&&span class=&invisible&&2722&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&/li&&li&如何修改 Mac OS X 的系统默认字体？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1986&/span&&span class=&invisible&&2629&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&/li&&/ol&&br&***&br&&br&这个问答源自 V2EX 上的一个问题： &a href=&///?target=http%3A///t/31317& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/t/31317&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
OS X 的中文字体情况从 10.6 开始就比较乱，在这里澄清一下。 从 10.6 开始，OS X 提供这些中文黑体（括号里是常见的别名，其中有些是 family name，还有些是 PostScript name）：Hei（Hei Regular、SIL-Hei-Med-Jian） 简中，legacy。质量低劣，不建议在任…
说十九世纪是印刷／排版设计／字体设计的黑暗时代，是一种对底下的历史（以及其具体美学表现），而非对设计发展本身的评论。十九世纪的西方社会，人类还没有完全驯服这种巨大的机械生产力，具体则表现为两个极端：要么是对机械力量和科技，乃至于对工具理性本身的（盲目）崇拜；要么就是对工业化社会压迫奴役人类的担忧和应激性反应。&br&&br&第一个极端在美学上表现为视觉设计的广告式、大众消费式思维。生产力的急速发展导致印刷的大规模产业化和劳动细分，印刷作为一门私下的、规范重重的手艺，正在被逐利动机和机械联合入侵。按照这个思路就很容易理解几个例子：&br&&ul&&li&廉价的纸张——改变造纸工艺，特别是酸化木浆，使得成本大幅降低，出来的纸张也脆弱、丑陋、虚白，不能经受时间的考验；&/li&&li&批量生产的书籍——为了赶时间，一般书籍和期刊的内文不再严格追求文字设计的美学规范，Bringhurst 所说的句末疯狂大空白也是从此开始。印刷不再追求完美，而是仅仅追求效率。大量 mis-registration 或者 under-registration 的印物广泛传播；&/li&&li&印刷业资本家进一步压榨利润——工人忍受着极其恶劣的生产环境：薪资不高，在印刷车间里，完全没有劳动保护的情况下，冒着生命危险与巨型印刷机朝夕相处；在排字室里长期受到低量的铅毒害；&/li&&li&街头的海报需要冲击力的字体——为了求新求异，招牌衬线体完全脱离书法规律（Fat face / Didone）、首次大规模涌现的、基于轮廓设计的无衬线体。铅字生产工艺，尤其是铸字合金（type metal）配方的改良，使得极细的笔画也不会被巨型印刷机轻易压碎。但是脱离了前人积累的经验，字体设计的观念和理论一时又没有充分完善，所以导致大量丑陋、为求新奇不顾一切的字体出现。&/li&&/ul&&br&在字体方面，完全脱离传统规律、“凭空”制造新形态，是十九世纪机械崇拜的主要体现。实用性的字体要么是还没有完全脱离书法规律的束缚、在空间和比例上拿捏不定；要么就是从其他艺术风格和流派里借鉴，但没有很好地把这些影响融合到一起。招牌字则无所不用其极，各种各样疯狂的想法铺天盖地，难怪有人会说这个时期是 typographic malaise。比如德国一大批小 foundry 在这个时期出的无衬线，比例和笔画都不对：&br&&br&&img src=&/v2-22bff183bc5f36c39632c5abf8469e85_b.jpg& data-rawwidth=&4032& data-rawheight=&3024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4032& data-original=&/v2-22bff183bc5f36c39632c5abf8469e85_r.jpg&&（我也不知道知乎为啥自动把我的图片旋转了……）&br&&br&还有这种 Fat Face + Backward Slant 的双重鬼畜（这还是一个有规模的铸字师 Vincent Figgins 的出品）：&br&&img src=&/v2-7b2ddf749a57a8daeab98dd_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&749& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/v2-7b2ddf749a57a8daeab98dd_r.jpg&&&br&&br&或者这种（通常出现于木活字），基于 Clarendon 的骨架，但是疯狂加粗衬线部分，造成一种 Reverse Contrast 的假象，然后在中间加很多“很可爱”的花样的，有谓 French Clarendon（当然肯定不是源自法国的，只是一个广告用的新奇名字），有人更直接称为“字形怪物”（Typographic monstrosities）：&br&&img src=&/v2-a9a38feaa271033cff3a197d85eb12cd_b.png& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&360& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-a9a38feaa271033cff3a197d85eb12cd_r.png&&&br&还有一心想复活正统内文字规范，然而因为没有经验玩脱了的，这还是有点名气的 Thomas DeVinne 的手笔：&br&&img src=&/v2-34e9b9fdb988d_b.png& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&360& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/v2-34e9b9fdb988d_r.png&&&br&不列了，再列下去该成地域视觉文化史了。&br&&br&然后你可以想一想，你穿越回到十九世纪的伦敦和芝加哥，然后每天上街都看到这种玩意，回到家看本书也是用这些鬼畜排的，你内心有没有一种想打人的冲动。当然也要承认，没有一开始的丑陋、没有这些先人的探索，当下的西文字体设计也不可能达到这样成熟的理论体系。&br&&br&而十九世纪末热金属铸排机的出现，更加深了这些社会文化上、经济上，乃至于美学上的矛盾。一方面，排版效率的大幅提高給整个印刷行业造成了不同程度的身份危机；另一方面，无论是在书籍还是在字体的设计和印制上，丑陋已然泛滥成灾。在这种情况下，以 William Morris 为代表的 Arts and Crafts 运动开始了，它也就是开头说的第二个、应激性反应的极端。这同时也意味着现代设计意识的觉醒。无论是哪行哪业，设计师对普罗大众的美学责任，也就从此开始。&br&&br&把十九世纪称为黑暗时代，大概还有地域上的原因。这时期资本与技术的紧密结合，造成地域间的极度不平衡发展。Linotype 在把机器远销中东时，削足适履地发明了一套简化阿拉伯文字体，到现在还为广大阿拉伯语系报纸所用（没错，它居然还被数码化了），成为先进技术强行大规模改变文化风貌的典型。&br&&br&另外一个著名的例子是，由于荷兰作为印刷中心的地位被英、法所取代，整个十九世纪荷兰都没有出过一款由本土荷兰人设计的字体。相反，因为荷兰大规模引进英法字体和印刷技术，本土的印刷业生意惨淡。为了迎合消费者的英法审美趣味，也为了腾出仓库空间，大量 Foundry 被迫低价出售、自行熔化库藏，其中包括许多从十五、十六世纪传承下来的古老铅字、字冲、字模；许多字形样张、其他纸质材料，也因为管理不善等原因被毁损或者丢失。给印刷和视觉文化的发展造成无可估量的重大损失，也给设计史研究极大地加深了困难。本土视觉文化被严重压抑，大量珍贵材料被毁，所以十九世纪对荷兰来说，是不折不扣的印刷黑暗时代。有趣的是，结束这黑暗时代的荷兰人 Sjoerd Hendrik de Roos，成为一名字体设计师，正是受了 William Morris 作品的影响。&br&&br&&img src=&/v2-52dec6d05cec4b1cfeeba_b.png& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&329& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-52dec6d05cec4b1cfeeba_r.png&&（De Roos 在1912年设计出的 Hollandsche Mediaeval，终结了荷兰150年的印刷黑暗时代，有明显的 Morris Golden Type 痕迹）&br&&br&当然，也有人在黑暗年代里寻找出路。比如积极拥抱铸排技术的 William Addison Dwiggins，其 Electra 和 Calendonia 都是从一开始就考虑到 Linotype matrice 的限制，从而发挥出了独特的美感。再比如大师 Jan Tschichold，他晚年设计的 Sabon，是第一款既能在 Monotype 又能在 Linotype 上铸排的字体，那像长剑一样锋利爽朗的小写斜体 f，与 Dwiggins 的应对手法也近乎一脉相承。所以，十九世纪对于技术与美学相互结合的当代设计来说，只不过是持续了一百年的阵痛而已吧。&br&&br&//勘误：De Vinne 不是 Thomas De Vinne 设计的，而是 Gustav Schroeder 和 Nicholas Werner 为他的印刷工坊设计的。
说十九世纪是印刷／排版设计／字体设计的黑暗时代，是一种对底下的历史（以及其具体美学表现），而非对设计发展本身的评论。十九世纪的西方社会，人类还没有完全驯服这种巨大的机械生产力，具体则表现为两个极端：要么是对机械力量和科技，乃至于对工具理性…
&b&&/b&&b&一 输入&/b&&br&Windows&blockquote&hyphen: -（即直接按键盘上的符号）&br&en dash: alt 0150（按住 Alt 键，同时键入编号，松开便得到）&br&em dash: alt 0151&/blockquote&&b&Macintosh&/b&&blockquote&hyphen: -&br&en dash: option+hyphen(-)&br&em dash: option+shift+hyphen(-)&/blockquote&&b&二 对于用法，引用来源出给出几个说明，简译如下&/b&&br&&ul&&li&&b&连字符（Hyphen，-）&/b&&/li&&/ul&&blockquote&1 单词换行时链接两行的单词；&br&2 比较新的非词缀合成词；&br&3 用于形容词词组以防止歧义。&/blockquote&&ul&&li&&b&短破折（en dash，–）&/b&&/li&&/ul&&blockquote&1 示意数值区间；&br&2 表系列词联系和对比；&br&3 （数学）减号。&/blockquote&&ul&&li&&b&长破折（em dash，—）&/b&&/li&&/ul&&blockquote&比逗号分隔长，而比句号、分号和括号分隔短的句子分隔符号。&/blockquote&参考 &a href=&///?target=http%3A///%3Fpage_id%3D1701& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&/?page_id=1701&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
一 输入 Windowshyphen: -（即直接按键盘上的符号） en dash: alt 0150（按住 Alt 键，同时键入编号，松开便得到） em dash: alt 0151Macintoshhyphen: - en dash: option+hyphen(-) em dash: option+shift+hyphen(-)二 对于用法，引用来源出给出几个说明，…
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