杨紫没穿内衣高清图 杨紫走光露点露底_男人窝
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杨紫没穿内衣高清图 杨紫走光露点露底
编辑：小男
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　　娃娃脸的，现在已经长成亭亭玉立的大美女。近日，杨紫没穿内衣图片，也就是杨紫图曝光。这组图片，是杨紫早前拍电视剧的时候一不小心，结果被拍。
　　杨紫：国民女儿疑似没穿内衣
　　男人窝小编今天带来了杨紫凸点照片，国民女儿疑似没穿内衣杨紫在《家有儿女》中就有凸点，而且疑似没穿内衣。网友们一起围观，是不是真的没穿呢，谁有透视眼瞧瞧。
杨紫走光激凸
　　在《家有儿女》中饰演夏雪的杨紫也恋爱了。生于1992年的她近日被风行工作室拍到机场迎接男友，随后两人车内忘我缠绵。而有网友发现，杨紫去年曾晒出某男子探班的照片，二人疑似是同一个人。
杨紫走光没穿内衣
　　通过查访，发现该男子为北影2010级相声、喜剧表演班的贺鹏。接机的白色轿车并非贺鹏所有，而是属于杨紫本人的A5，市面的价格大概在70多万。
杨紫走光露出胸部
　　随后，贺鹏曾经的同学，得知贺鹏原是河南新乡人，高中曾在新乡市第一中学，不过在上了两年的高中以后被开除，后转到河南师范大学附属中学就读。大学时考上了北京电影学院，并因此与杨紫结识。而贺鹏的家境并没有外界所说的&亿万富翁&那么夸张，知情者形容&那么多煤老板里，也显不出他。&
　　2009年7月杨紫和尤浩然等参加童星公益巡演并提取该巡演的部分款项捐赠给中国关心下一代健康体育基金会和中国西部雏鹰助学网用于助学计划。
杨紫胸部刚发育
　　2010年1月杨紫出席由某慈善机构举办的&希望健行&给我一个家&活动。
　　日杨紫参加第八届北京青少年公益电影节并担任形象大使。
杨紫走光高清图
　　2013年7月&中国校园健康行动&&&学生视力健康指导计划启动仪式在京举行，杨紫作为该活动的形象代言人发表了倡议书并带领在场学生做眼保健操，以实际行动支持公益事业。
杨紫走光近照
　　杨紫从七岁起进入演艺圈，已经拍摄了几十部电影电视作品，跟许多知名演员都有合作。《孝庄秘史》里可爱伶俐的小宛如和《少年康熙》里的小冰月，都曾让人眼前一亮。而《家有儿女》中梳着马尾辫的小女孩夏雪，让她真正的走进了观众们的心，成为家喻户晓的童星。
杨紫小时候走光图
　　《家有儿女》之后，杨紫又接拍了很多不同类型的作品，比如青春偶像剧《男生冲冲冲》、英雄抗战题材的《喋血孤城》等等，并获得了华表奖和金鸡奖(搜狐娱乐评价) ;一路走来，杨紫不骄不躁，始终保持真我的风格，一步一个脚印，和等被选入90后四小花旦。
　　《老爸回家》北京热拍 杨紫姐弟变情侣不拒吻戏
　　当年《家有儿女》中的&姐弟俩&杨紫、张一山，在新剧《老爸回家》中成了&情侣&。但杨紫表示：&我理想中的男朋友不是他那样的，我喜欢有肌肉的。&
杨紫刚发育
　　新剧由导演斗琪执导，集结了刘威、彭玉等&老戏骨&，而杨紫、张一山这对当年在家庭喜剧《家有儿女》饰演小雪与刘星的两位童星摇身一变成为荧屏情侣。
杨紫胸部有点丰满
　　剧中，杨紫饰演的林然然是一个自由撰稿人，张一山则饰演一个不折不扣的&凤凰男&高贺，两人不见面就想，一见面就打的一对冤家。当被问及&姐弟&变&情侣&是否尴尬，张一山说：&我们是同学，平时就经常在一起排练小品，没什么可尴尬的。&杨紫也表示，如果剧情需要甚至不会排斥吻戏。当被问到两人有没有可能真发展成一对情侣，杨紫笑称张一山不是自己的&理想男友&，张一山则表示：&友谊长存，爱情就算了吧。&
　　杨紫拍清新写真 蜕变展露小女人韵味
杨紫清新写真
杨紫笑容甜美
　　杨紫在最新曝光的一组写真中，笑容依旧干净纯真，只是更添几分小女人的清新，出道多年的她用角色完成了从国民女儿到甜心护士的完美蜕变。
　　杨紫没穿内衣的时候，原来胸部是这样的。而杨紫走光露点露底，甚是精彩。不过杨紫早就说过，她不会走性感路线。看来我们的女神，还是有自己的底线的。
杨紫，日出生于北京市。2002年，杨紫在《孝庄秘史》中崭露头角。2004年，《家有儿女》中小雪一角使杨紫家喻户晓，2010年考入北京电影学院。出落成人之态，杨紫接连……
近日，电视剧《天乩之白蛇传说》发布了首款片花，作为主演之一的杨紫自然也转发了这款片花。天乩之白蛇传说的片花最有意思的就是里面Q萌的小白蛇......
杨紫和张一山这对荧幕CP一直都是人们密切关注的对象，二人自《家有儿女》之后也频频合作并互撩秀恩爱。网上曝出杨紫张一山狂吻照片后，更是轰动了整个娱乐圈。
赵丽颖笑称怕杨紫，这是为什么呢?赵丽颖杨紫因为《青云志》这部剧结缘，但是两人却因为番位问题而被外界炒作说不和，但是真相真的是这样吗?
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/////////////////《喋血孤城》发布会 袁文康安以轩“戏假情真”_网易娱乐
《喋血孤城》发布会 袁文康安以轩“戏假情真”
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(袁文康、安以轩大秀“甜蜜”)
(袁文康、安以轩)
　　8月10日下午，由袁文康、安以轩两位华谊兄弟力捧的“荧幕情侣”联合主演的抗战大片《喋血孤城》剧组在北京召开了媒体见面会，袁文康、安以轩、导演沈东、吕良伟、杨紫、谢孟伟等主创全部出席了该片的新闻发布会。袁文康与安以轩这位“多年好友”在发布会现场互动频繁，亲密指数着影片的即将上映再度升级，引人猜疑。　　　　袁文康在《喋血孤城》中饰演男主角虎贲连长“冯葆华”，而安以轩饰演他的未婚妻，两人在片中的枪林弹雨下谱写了一曲悲壮的战地悲情恋曲。袁文康在发布会上表示《喋血孤城》不仅让他过足了枪瘾，更是谈了一场“荡气回肠”超越生死的恋爱。而安以轩则坦言在片中的结婚的激情戏尺度已经是自己的极限，在经纪公司与导演的努力谈判下才将“激情裸戏”改成了“肚兜”床戏，用隐晦而不失意境的表现手法完成了对袁文康的“献身”。安以轩在其首部电影作品中作此大限度让步，可谓诚意十足。发布会上，多次缺席宣传活动的袁文康与安以轩“私语”不断，可见同属于同一经纪公司的两人关系果然密切。[稿源：红网综合][编辑：潘宣]
本文来源：红网
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沈东作品 吕良伟 喋血孤城/卫战/常德大血战 Death and Glory in Changde(2010)(D9) 18.00元
沈东作品 吕良伟 喋血孤城/卫战/常德大血战 Death and Glory in Changde(2010)(蓝光 BD25-4G) 20.00元
沈东作品 吕良伟 喋血孤城/卫战/常德大血战 Death and Glory in Changde(2010)(D9)
单碟D9，总容量7.94G
特别收录：
电影首映礼（44分）
音频：国语5.1（448K）、国语DTS（1536K）
字幕：中文简/繁体字幕、英文字幕
时长：92分
画面：16:9可变宽屏
沈东作品 吕良伟 喋血孤城/卫战/常德大血战 Death and Glory in Changde(2010)(蓝光 BD25-4G)
Blu-ray Disc，单碟蓝光，总容量20.90G
特别收录：
首映礼（45分）
音频：国语DTS-HD（1536K）、国语（448K）
字幕：中文简/繁体字幕、英文字幕
时长：92分
导演 Director：
o 沈东 Dong Shen
编剧 Writer：
o 马维干 Weigan Ma
o 连秀凤 Xiufeng Lian
o 沈东 Dong Shen
演员 Actor：
吕良伟 Ray Lui
....余程万
袁文康 Wenkang Yuan
....冯葆华
安以轩 Ady Ang
谢孟伟 Mengwei Xie
范雷 Lei Fan
杨紫 Zi Yang
刘奕君 Yi-Jun-Liu
....陈潇云
制作人 Produced by：
o 陈卫平 Weiping Chen
o 沈东 Dong Shen
o 韩三平 Sanping Han
o 陈建成 Jiancheng Chen
o 周丕学 Pixue Zhou
摄影 Cinematography：
o 于学军 Xuejun Yu
美术设计 Art Direction by：
o 马跃千 Yueqian Ma
安以轩旗袍造型直追张曼玉
展现上世纪三、四十年代的影视作品，旗袍绝对是当中最浓墨重彩的一笔。《喋血孤城》虽是战争片却也不输时代特色，电影开篇，化身柔情女伶的安以轩便以一套白色旗袍套装优雅亮相，怀抱琵琶素颜端坐，凝眉垂目间，尽显上世纪四十年代的淑媛风情。
和香港、上海这等五光十色的繁华大都市不同，《喋血孤城》的故事发生在1943年的湖南常德——洞庭湖畔的一个文化古镇，陶渊明笔下的桃花源地。安以轩饰演的女主角婉清，身上天然带着南国女子的温婉气质。加之身份又是常德当地的丝弦名角，文艺气息愈加浓厚。和张曼玉、汤唯等“都市贵妇”不同，安以轩的旗袍装重在“以素为美，以淡争艳”。一袭绸缎白旗袍外套毛线薄衫的装扮，素净雅致，既与婉清这个角色恬淡柔美的性格相吻合，又紧追四十年代年轻女性的穿衣潮流——到四十年代，中西合璧成为淑女们穿旗袍的一大特色，大多数女子喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿，比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、线绒衫、背心等。
在《喋血孤城》整部影片里，安以轩只有这唯一一套旗袍装。电影开场，镜头随着轻扬婉转的丝弦弹唱声推进戏楼，袅娜光影里，伊人独坐，唱曲诉尽战乱之前、家乡桃花源鱼米水乡的旖旎风光。很快战争打响，祥和不再，伊人倩影没入硝烟，这身旗袍装便成为惊鸿一瞥的绝响，留待观众追忆绝世芳华、太平盛世的无限遐思。
袁文康、吕良伟演绎战争中的“卷烟酷哥”
在以往国内外的很多战争片里，人们都不难找到大兵在战场上吸烟的镜头。作为男人粗犷豪迈性格的表征，烟与战争有着天然密不可分的关系。而在军需供应紧张的战争时期，卷烟更一度成为战略稀缺物资，珍贵异常。《喋血孤城》有不少镜头是用烟来刻画两位男主角的性格。袁文康饰演的连长冯葆华在战场上几乎是烟不离手，不管是凝眉沉思、冷静应敌还是调侃新兵……胸中的万千丘壑就这样一次次在嘴角的轻轻上扬间悄然流露，一个笑谈生死的“雅痞英雄”就这样跃然眼前。有人质疑这样的描绘太过艺术化了吧？可对军事历史兴趣盎然的袁文康早就“考证”过，称每个战士两包烟就是那时的基本配置。而作为国军高级将领，吕良伟饰演的师长余程万手里的卷烟，则更显精巧雅致。片中有一个镜头，呆在指挥所里的余程万，在听到阵地失守、部将相继阵亡的消息后，颤抖着手腕从一个做工精巧的银质烟盒里去取卷烟，那个时候，烟或许就是他痛苦焦。
据史料记载，二战时，手卷烟确实非常流行。有历史专家分析，抗战时期，因为天津、青岛、上海、汉口等重镇相继沦陷，机制卷烟无法输入内地，传统手工卷烟也由此卷土重来。而事实上，卷烟从一开始就是战争带来的发明。1832年，埃及与土耳其交战，在战争中，埃及士兵缴获了对方的运烟骆驼队，士兵们触景生情，烟瘾大发，却苦于身无烟斗。有一战士突发奇想，用包子弹的薄纸裹上烟吸了起来，其余战士也纷纷效仿。不久，此举传到欧洲。至1843年，法国、古巴一致认为此法吸烟十分方便，于是创办了卷烟厂，开始生产纸烟。从拿破仑一世到第一次世界大战，卷烟渐渐成了必备军品。
真实再现四十年代湘西北生活风情
据悉，除了旗袍和卷烟，《喋血孤城》里所有的服装、道具都经过历史考究，人们从穿着到生活用品，都遵照了当时真实的生活风貌。导演沈东称，拍《喋血孤城》最主要的目的就是还原1943年发生在湖南常德的那段历史，电影要让人们看到战争的惨烈，更要让人看到战争之前那片土地的美好。是战争摧毁了原本美丽的一切，了解到这些，人们才更加会去铭记和反思。
《喋血孤城》：不喊口号的战争片就是好！
公元1874 发布于：
对于国产的战争题材的电影（香港和台湾战争题材基本等于零，所以国产二字可以包圆了），我是相当敬而远之的。因为路数我不看都知道怎么拍，一方面是一堆领导围着沙盘和地图指指点点----参考《南征百战》里领导分析咱们正面有敌人几个师背面又有敌人几个师，然后，沉重的对观众说，形势，是严峻地；另一方面，在地上埋些炸药，配点导弹要飞来的音乐，然后让炸药炸，再配几个机QIANG突突突突的镜头，再让一堆人横七竖八的倒，行了，这就是量产型的国产战争片了。最后，一定要注意的是，咱们的英雄在牺牲前，一定得拼尽最后的力气喊出若干口号，一定要用颤颤巍巍的手从内衣口袋里摸出浸满了血浆的钱包，递给旁边的战友：我死了，你给我交党费手机费宽带费去！所以，尽管偶尔也有不错的电影出现，但总的来说，我对国产战争片是能不看就不看。一把年纪，实在受不起这个摧残，浪费不起这个时间。
但《喋血孤城》从公布之始就吸引了我。何解？这部电影，是讲1943年抗日战争之时，国民党57师浴血保卫湖南常德，在三面受敌的情况下，和小日本殊死鏖战的故事。整个故事从头到尾就没全球最大党什么事，大家不妨想想，这情形多久没正儿八经的在大银幕上见到了？我之前的印象还停留在1986年的《血战台儿庄》。某党一贯认为历史是他家小姑娘，想怎么扮就怎么扮，想怎么操就怎么操，所以我国著名的、博士辈的职业孙子曾经以他深厚的学识研究得出结论：全球最大党领导的八路军、新四军一共在八年抗战中共歼灭日军150万人。并且，进一步总结式发言：在二战反法西斯战争中，只有两个国家做出了巨大的贡献和牺牲，一个是苏联，第二个就是在毛泽东的领导下中国人民的抗日战争。
于是，我们从小接受的教育里，似乎都在告诉我们，靠着几个农民土八路的地道战嘿地雷战，就灭他神兵千百万；然后又告诉我们，小兵张嘎多牛逼，小日本多傻逼，个个都是矮冬瓜，罗圈腿，智商基本接近负数，好比如华语战争题材巨匠冯小宁导演的《举起手来》里的潘长江那样。生活在一个充满了欺骗和谎言的信息封闭社会里那么多年，如今封闭不了了，有些事实，也该拿出来说道说道了。
欧美拍了无数的二战电影，从各个角度解读这场人类有史以来最大的战争，偏偏作为主战场之一的中国，历来的二战题材电影多是些跟历史无关而是替执政党歌功颂德的垃圾，似乎几个土八路藏在山丛里放放冷QIANG就真的能干掉训练有素的曾经横扫整个亚洲的日本军队。好在包住火的那层纸快烧穿了，如今越来越多真实的历史放在眼前，我们才知道，当时中国的正牌政府国民党所领导的军队，才是抗战的主力。
这部《喋血孤城》里，没全球最大党什么事，通篇都在讲述驻守湖南常德的国民党第57师八千余名号为“虎贲”的将士，与三万日军展开生死对决，保卫孤城常德的血泪故事。吕良伟饰演57师师长余程万，故事主要集中在袁文康饰演的连长冯葆华和谢孟伟（对，就是那个张嘎）饰演的民兵二虎身上。
从叙事角度来说，战争场面没有丝毫的拖泥带水，手提摄影的拍摄手法让战争场面逼真而震撼，尤其是敌我厮杀场景，爆头断肢颇为血腥，限 制级的场景让战争的残酷体现得淋漓尽致。比起那些死气沉沉的国产战争片，这部《喋血孤城》在战争场面上是完全合格的，而且其场面的精致与震撼，令我想起《拯救大兵瑞恩》《珍珠港》《兄弟连》等国外的战争制作，这在过去是绝对不会发生的事。至于片中有没有出现QIANG械方面的低级穿越错误，这一点就要交给军迷和考证癖来研究了。
至于文戏，倒没脱得出国产电影一贯的狗血，非得安排一场安以轩和袁文康的爱情戏，两人卿卿我我的段落是全片最无聊的时候，而且更离谱的是居然还有床戏！还好，还好，仅仅只有床而没有戏，到了点儿立马黑屏了事。虽然说导演的意思是想调节影片节奏，并且对比战争的残酷来表现生活的美好，但这种低劣的表现手法，实在是成为了本片的最大败笔。除此之外，影片未能较为全面的向大家讲述整个战争的地理环境以及相关背景，也许对于我这样爱好历史的人来说不是问题，但考虑到本片面向的观众群（例如安以轩的粉丝们），最起码导演也应该用几分钟的时间来大致的讲解出一个轮廓，不然大多数观众只知道包围，被包围，反包围，然后突围，知其然却不知其所以然，这也是一个遗憾。
不过，瑕不掩瑜，影片的亮点远远超过了上面提到的这两个败笔。武戏已经说过，接着说我最欣赏的一点。《喋血孤城》全片，没有一句“为了新中国向我开炮”之类的口号，没有一句煽情过猛的对白，这部电影至始至终，无论是战死沙场还是抱着必死心态冲上前线，主角都在讲人话，讲的全是朴实无华的大实话。也正因为如此，我们才感觉到这些士兵都是实实在在的人，也才能受到影片的触动。我觉得这点应该让所有意欲拍战争片的导演都好好的学习一下（那个还在拍《举起手来2》的可以先打车回家了），咱就像《喋血孤城》这么拍，别来那么多视死如归国比家大的口号，保准吸引观众！
另外还有一点，本片里的日军是像模像样的精英部队，而且没有出现那种良心发现的日本好人，这也是值得赞赏的地方。影片里对日本军的刻画是很到位的，他们训练有素，作战能力强而且不择手段，并且里面安排的一场火葬日本军官的戏也相当有气场，总之，这次我们的对手确实是对手，而且是个非常有能耐的对手。
有着以上这些因素，才让这部战争片好看，才让我认为它值得称赞。虽然我对这部电影的票房不感到乐观，但有了第一步，我相信接下来的第二步、第三步会走得更好，也能走得更远。好久没有在电影院里为一部国产战争片这么动容了，所以《喋血孤城》，必须力挺之！
延伸阅读 常德：能为历史落泪的城市
　　日。“常德会战60周年公祭”在常德抗日烈士公墓举行。祭文念到一半，风雪突至。
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余程万（，广东台山人，第74军57师师长）。“弹尽，援绝，人无，城已破。职率副师长，指挥官，师附，政治部主任，参谋主任等固守中央银行，各团长划分区域，扼守一屋，作最后抵抗，誓死为止，并祝胜利。第七四军万岁，蒋委员长万岁，中华民国万岁。”
　　背景：1943年常德会战最惨烈的时候，常德城区已成一片焦土，日机不分日夜狂投烧夷弹，城内大火蔽天，余程万师长仍率残部死据城西南一角，拉锯搏斗。余师长此时已知援军不可能如期抵达，决意全师战死常德。这是他给司令长官孙连仲的电文，孙当即泪如雨下。
一、“虎贲”主将　
余程万于日，出生在广东台山县荻海区光大乡的涨村。这个地方，青山为屏，绿竹生烟，庙宇巍峨，恬静绮丽，住着百十余户人家，是个美丽的小村庄。抗日战争中，国民党有五大王牌师，其中最著名的是七十四军（整编后为七十四师，即孟良崮战役中之国民党军队），在抗战中英勇善战被称为 “抗日铁军”，而 “抗日铁军”中最著名的师就是“虎贲”师（五十七师）。 “虎贲”这一称号是他们在上高战役上用浴血奋战换来的。“虎贲”一词来源于《书经》中的《牧誓上》篇的记载：“武王有戎车三百辆，虎贲三百人。”以后， “虎贲”称号成为历代英勇无敌的军队的最高荣誉。
“虎贲”师师长余程万，广东人，黄埔一期学生，军事天才一类人物，二十五岁就挂少将衔，还毕业于中山大学政治系，后又进入陆军大学研究系深造，文武全才。在七十四军，他的资历比两任军长俞济时、王耀武都要老，虽然他们是上下级关系，但私下都将余称做老学长。
二、常德会战的是非功过　　
一九四三年，日本为策应太平洋战场，牵制中国军队转移到滇缅，制定了新的作战大纲，要求第十一军在鄂西会战之后发动常德会战。
　　常德历史悠久，据中国收藏家协会会员、常德历史学家周新国先生介绍，我们的先民在常德筑城已有近2300年的历史，史上多称武陵、朗州，始称常德在宋朝。此名取材于“老子”中“为天下溪，常德不离”和西汉毛氏《诗·常武》序“有常德以立武事，因以为戒焉。”其义为上行德政，下安本分，谓之常德。[1]（“武陵藏珍---沅澧流域历史文化图说”之“常德古城考”）。常德是湘西北重镇，川贵的门户，素有“西楚唇齿”、“黔川咽喉”之称，历来为兵家必争之地，战略地位十分重要。常德历来是水陆交通的枢纽，可北扼长江，进逼宜昌，东指粤汉铁路，西协黔川。所以，鄂西会战之时，“虎贲”师就到此布防，抓紧修筑工事，积极备战。余程万向全军官兵动员，发出了“城存与存，城亡与亡”的作战号令。各路“虎贲”勇士同仇敌忾，誓与常德共存亡，余程万有序的部署守城，分作三个阶段御敌：城郊防御时期，城墙防御时期和城市街道防御阶段。
　　战争从十一月十八日开始，日军先头部队在飞机的掩护下进攻。接着日军六十八师团主力十余万人全线进攻常德。而常德的守城军队只有八千多人的五十七师，力量对比悬殊。战争打到十二月三日凌晨，第五十七师参战的八千三百一十五名官兵，仅剩三百余名。战斗之激烈可见。当时，在开罗会议上的罗斯福通过国际舆论听说了这一战场的惨烈状况，特意向蒋介石询问了守城部队番号和主将姓名，并将余程万的名字记在备忘手册上。常德失陷，战斗为全局争取了时间，实现援军合围，将日寇赶到长江北岸。这次常德会战，全师八千多子弟兵仅有八十三人生还。
　　当日凌晨，师长余程万于留百余人守城，而率领两百余人渡江突围，向德山方向移动，以图与增援友军会合。此一事令开罗归来的蒋介石大为光火，扬言要将余程万枪决，后因众将劝阻和战事的发展得免。此事引发了长久的争议。道德论者以为余程万弃城潜逃，纯以天子门生获释，也有人认为蒋介石行事苛刻，常德一战，余程万已尽最大努力，如此重惩，有失厚道。也有人干脆视而不见，不提起它。
黄仁宇分析了这个困境：
　　“没有人在处理余程万的程序中能替蒋介石开脱。历史家只能指出余程万给蒋介石极大困难。事实上他已将全师官兵牺牲于常德城内，在作战效率上讲，除了他自身一死之外，已替统帅尽了最大职责，常德能及时收复，主要由于第57师的强韧抵抗，要是蒋介石再惩罚余，以后谁肯替他认真作战？然则余程万到底也是放弃守土。一个部队长有伦理与道义上的威权赋与部下以必死的任务，端在情况变更在更大的范围内，部队长本人也应能作必死的表现。余程万身为师长即未履行这契约，在另外三个师长殉职的情形下，最高统又不能置之不问…… ”。
三、《虎贲万岁》，扬名中华　　
为了纪念这次战斗，余程万觉得作为是后死者，有责任把那些壮烈的事迹记录下来，就派人找到了著名作家张恨水，希望他能够写下“虎贲”军的感人故事。爱国将士可歌可泣的壮烈事迹使张恨水很激动，但是他当时还没想到以此来写一部军事抗战小说。张恨水爱惜羽毛，以不懂得军事，没上过战场婉谢了，但是拗不过抗日英雄的热切，他答应从长计议，将来再说。抗日英雄在离张恨水处不远的地方住下了，此后便常常到来和张恨水聊天，久而久之就成了朋友。事隔数月，他又旧话重提，这样，张恨水于公于私都不好再说拒绝的话，只好应以先看材料，等有工夫再写。
　　到了一九四四年十一月，张恨水已辞职乡居，便抽暇看了一部分材料。于一九四五年春正式动笔写《虎贲万岁》，他在自序中隐隐得讲出了他拒绝的真实原因和他被感动的经历：
　　我写小说，向来暴露多于颂扬，这部书却有个例外，暴露之处很少。常德之战，守军不能说毫无弱点，但我们知道，这八千人实在已尽了他们可能的力量。一师人守城，战死得只剩下八十三人，这是中日战争史上难找的一件事，我愿意这书借着五十七师烈士的英灵，流传下去，不再让下一代及后代人稍有不良的印象，所以改变了我的作风。
　　小说完稿后，余程万非常高兴，特地派人送来一笔相当丰厚的谢金，但是张恨水没有收，抗战胜利后，余程万正驻守南京，要请张恨水吃饭，也被谢绝了，但是却接受了他一件礼物：一把从日俘手中缴获的战刀。
　　关于《虎贲万岁》还有一件小小的趣闻，书出版后，使五十七师扬名中国，也大大的提高了余程万的知名度，一位很漂亮的苏州小姐看了书，心仪余程万，托人做媒。事有奇巧，正值余太太去世不久，苏州小姐竟然做了新任余太太。 [编辑本段]四、定居香港，身死暴徒　　一九四九年底，云南卢汉宣布起义，时任国民党第二十六军军长余程万曾遭卢汉扣押，被卢汉释放后，因不满蒋介石的偏隘性格，转道海南，后以“带罪之身”在香港寓居。他很早就把他的家安置在香港。他在香港做起了米店和杂货店生意，在郊区办了农场种菜养鸡。还同人合伙开设了一个当铺。
　　余程万夫妇是准备在香港隐居安度晚年的，但是一九五五年的八月二十七日晚上，余程万年青美貌的妻子被香港黑社会绑架，将军刚从外面赶回家，单枪营救，他的家人悄悄的从后门跑到二里外的警署报警，警察到来后与劫匪发生了枪战，余程万被劫匪在黑暗中被当作盾牌被打死。事后，警方公布说，余程万是被盗匪打死的。究竟被盗匪打死还是被警察打死，无人敢去追究。但是，当时在香港由于余程万在与黄埔老友闲聊论及老蒋时常多有怨气，所以，也有人认为他是被台湾特工所害。
　　历史在一天天的往前，有些故事也许再也没有真相大白之时。然而如果遗忘余程万将军在抗日战争中为我们的民族所做的贡献，无疑，是极不可思议的事。
1、技术有进步，意识仍落后！（主旋律战争片的非理性桎梏）
不依靠外国特效团队也能制作出逼近好莱坞水准的战争场面，绝对是国产片的一大进步。可惜影片在技术进步的同时，受主旋律影片的某些通病所困，在如何拍摄战争戏、如何真实再现战场环境，如何塑造角色方面的意识仍旧相当落后，比起好莱坞不断对战争、人性进行深入剖析、多角度开掘的水准来说，无疑差着好几个档次。这也导致影片沦为空有震撼视听效果的花架子，而无震撼心灵内力之作。
作为八一厂的导演，沈东对主旋律战争片开拓创新的精神值得肯定，早在几年前的《太行山上》，他就用开篇八路军雁门关阻击日军的恢弘大气的战争场面，为主旋律影片在市场化环境中努力趟出一条新路，《喋血孤城》在这方面迈出的步伐则更大更坚决，表现战争的技术细节也更精细。影片在服装、道具、化妆的时代还原方面一如既往地体现出主旋律影片的认真，野战和城市战均呈现出不同风格的战场样貌，将战争场面打造得十分丰富。烟火特效方面的震撼感和真实度也大大提升，炸弹爆炸和子弹击发的音效、冲击力都具备商业片的水准，子弹击中人体、射穿钢盔也有逼真的表现。手提摄影和摇晃镜头也体现了当下战争片给观众制造临场气氛、增强真实感的技术水准，而且同特效结合得十分紧密，经常在一个镜头中就实现了这边人开QIANG那边人同时中QIANG倒地，这在以往的主旋律影片中是很少见的。
相对于影片在技术环节的突破进取，导演沈东也体现出作为八一厂导演在战争片意识上的停步不前。影片对于正面表现国军抗战还有些扭扭捏捏放不开，除了强调国军抗战之英勇外，也着重强调了常德守军孤军奋战、友邻部队怠慢增援的状况，甚至守军只是一枚用来诱敌、可供牺牲的棋子，体现出主旋律影片在意识形态上对国军“批判性审视态度”的惯性。
几处细节上的失实，更是将影片整体的战场真实感破坏殆尽。这边战事吃紧，那边中尉男主角和护士长女主角还能销魂地洞房花烛夜，男主角阵亡，女主角也能飞速赶到现场第一时间展现悲情，真是要多离谱有多离谱。前一场戏是一个士兵四处找不到水喝，拿起同伴的水壶结果喝到的却是尿，后一场戏就是男主角从战场回家，妻子给他端上一碗热粥，这到底是缺水还是不缺水啊？片中角色屡次提到“弹药不够，省着点用”，但一到战争场面却火力全开，机QIANG步QIANG火力能多猛就多猛，丝毫不见弹药短缺和节省子弹的举动，这种前后不搭的细节失真实在数不胜数。
深究本片导演在战争戏设计上种种不专业的表现，根源就在于长久以来主旋律战争片“我军永远比敌军能打，敌人永远比我军愚蠢”的非理性的意识形态桎梏。无论是表现革命起义、抗日战争还是解放战争，我军永远是以一当十，战斗力惊人，几乎QIANGQIANG都能命中敌人，而且敌人只会傻傻地迎着我军炮火冲锋，在镜头中永远比我军死得多。甚至还有影迷总结出主旋律战争片“只有我军会仍手榴弹将敌人炸飞，而敌人从不会仍手榴弹炸飞我军”的惊人定律。
笔者甚至在一部主旋律电视剧中看到过由农民组成的非正规抗日武装，一边撤退一边回手开QIANG，几乎每QIANG必中日伪军，而大批日伪军在后追赶，却无一QIANG能命中好人！毫无疑问，这种创作规律完全是违反战争规律的，中国军队如果真是如此能打，早就把小日本赶回老家了，还用得着美国扔原子弹结束战争？这些弊病反映在《喋血孤城》上，体现在战争场面无论是大规模的阵地争夺还是小规模的城市巷战，镜头里国军打死的日军也远超自身伤亡，所以影片结尾字幕出现常德保卫战我军8000多人几乎全灭，日军攻城部队伤亡加一起才4000多人的说明时，荒谬感顿时油然而生。影片将战争转折点设计为日军使用毒气弹，仿佛敌军不用此招根本无法攻破常德，这与史实也是明显不符的。虽然历史记载日军在常德确实使用了毒气弹，但也没人将此作为战争转折点。其实，以当时的战场状况，国军面对数倍于己的日军，在单兵能力和整体协同上又弱于对手，城破失守是早晚的事。强调日军使用毒气弹对战争进程的影响，无非是主旋律影片“抑敌扬已”的创作惯性罢了。
2、我发现不少人对影片剧照中的英式钢盔发了疑问，说守常德的是74军，不应该是英式钢盔。那么这个有趣的小问题到底是个什么情况呢？
首先，守常德的是74军，但是是74军的57师！74军这个番号其实是淞沪会战期间临时拼凑的一个军的新番号，由来自陕西的王耀武之51师和来自汉口的俞济时的58师合编而成，首任军长俞济时。其中51师是不折不扣的中央军序列，而58师是原浙江省两个省保安团和原已经被撤消番号的58师残部合遍而成，至于后来守常德的57师则是原山东的一只地方部队改编的杂牌军，在淞沪会战期间扩编为69军，作战期间伤亡惨重，战绩不佳，战后旋即遭撤裁，后几经周折，57师才在38年10月编入74军。也就是南昌战役（赣北战役）前才编入74军。在74军淞沪成军后参战的南京保卫战、豫东兰封战役、万家岭战役等各战役中均没有57师。由此可知57师和58师一样都是由地方杂牌部队变成中央嫡系的。而57师比58师更要杂牌也更离嫡系远了不少，58师的俞济时可是跟老蒋是老乡，同是浙江奉化人！
然后，我们再说说德械师。德械师整编开始于35年下半年，至1937年7月，国军中中央系共调整35个师、整理24个师，东北军调整10个师，运用调整方式而未完成的有5个师，另有粤军10个师、川军26个师、9个独立旅被整理。在中央系的30个师里，基本上都接受了一些德式装备，其中还有几个师是接近全部实现了德式装备，并接受德国顾问的系统训练。其他的部队虽然按德械师整编了军队编制，但基本上没有得到德械装备。因为中央系都还没分够呢！而在日本政府的坚持下，德国政府于38年5月3日就下令禁止一切战争物资发往中国。在和德国军事合作的1935年至1936年，中国从德国订购了31.5万顶M35钢盔，大量的M88、M98型步QIANG，和C96型毛瑟自动手QIANG，以及其他武器。
3、在当今的中国影评界，对国产片的斥责永远比称赞要容易得多，于是《喋血孤城》本身就成了片中的“常德会战”，以一种孤独而可怜的面目示人。同时在当今中国的电影院线，《喋血孤城》也像常德之战的8000名“炮灰”一样，在以一种近乎“行为艺术”的方式，诠释了身处祖国却“孤立无援”的悲怆。 在这部影片上映之时，唐山的余震尚未平息，前面又迎来西边趁火打劫的敢死队。这部纯民间资本打造的电影其实只有一天的档期，首映即下映。这犹如当年贾樟柯用《三峡好人》以卵击石的叫板《黄金甲》而成为世人耻笑的对象。即使现在有人愿去支持本片，抱歉，你们在影院也很难看到了。因为孤城已被敢死队攻陷了。它正如人们崇拜黄金时，被唾弃的那个好人；敢死队挥一挥衣袖，不带走一片焦土。所以，我今天谈《喋血孤城》不会忌讳什么剧透。现在这也就算一部国片的墓志铭。
首先值得肯定的是本片定位非常明确。宏观线以“守城”为中心，导演就要集中笔墨放在此一个战役、一座城上，算是很早就明确了本片的减法。影片一开始便开门见山的对“守城战役”进行铺垫，而对类似“世界反法西斯局势”、“国内抗战形势”等大背景仅是蜻蜓点水的描述：比如以一封蒋介石的“开罗来信”情节便涵盖了上述所有的背景环境。对于这些旁枝末节的交待，《喋血孤城》快速而简练，丝毫没有破坏导演营造战争气氛的节奏。而对交战双方的描述，《喋血》更多把中日之间处理成“对手关系”而从不多喊“爱国”“打倒日寇”等大口号。对于中国军队“正义性”的塑造并没有过分表现。所有人都清楚抗日战争“侵略与反侵略”的背景，《喋血》能懂得避开对历史常识无用功的复述，这在国产年代戏里还不多见。在具体表现守城国军的情况时，导演对于当时他们与共军微妙的关系丝毫不提。反而不断强调“虎贲”这样的字眼借以明确国军在正面战场的军事地位。本片对日军一方的描述同样有独到之处：《喋》既不像“党教片”那样对日军进行妖魔化处理，也不像《南京南京》那样不切实际的矫枉过正。片中有两个细节：一是日军指挥官横山勇在面对副官提问时，所答非所问的边谈边吃起常德的米糕，以示其“吞掉常德”的决心。二是通过以敌我双方的两位指挥官“共望星空”的转场设计来体现双方“不共戴天”的紧张局势。可以说，《喋血孤城》的宏观线就是通过以日军指挥官横山勇与国军师长余程万的“对手”关系作为切入点来交待战事的。导演尽量虚化当时政治形态的一切标识而更侧重向观众介绍常德城为“兵家必争之地”的战略意义。不仅还是为“守城是中心”的整体定位服务，也很好的祛除了国产战争片一贯的说教感。
战争场面是本片的重中之重。据说《喋血孤城》的投资为5000万人民币（数据来源TOM网），仅仅是《集结号》的一半。所以在战争场面的效果上，我无法以后者的标准审判《喋血孤城》，正如我们不会以《大兵》的标准拷问《集结号》。应该说以这样的投资来看，《喋血孤城》的战争场面是不俗的，甚至是震撼的。尤其烟雾弹那场戏，前面的气氛营造相当成功，突然之间大兵压境的效果也确实具有很强冲击力。守城片段则更多以描述当时士兵的心态为主。上级几次三番说“援军马上就到”的鼓励显然是“望梅止渴”，但所有士兵都不戳破玻璃纸，也都是怕打击了军队的士气。而整个守城过程近乎白描的表现更是大大增加了影片的真实感。就这一点来说，本片给我的体会其实还多于震撼。很多人把《集结号》作为中国战争片的标杆。其实《集》在真实性上也不免存在争议：记得当时一个老将军看完《集结号》便说“九连要真是选在那种地形阻击，早就让人给端了，根本不可能撑那么久……”《喋血孤城》是否有老将军质疑我不清楚，但至少我看到了主创努力还原真实的作为。片中无论是师长余程万，还是小人物童军、连长……都是有爱有家、有血有肉的“人”而非党教片中的“传奇”。童军首次参战的恐惧和之后产生幻觉的段落，往往是老兵回忆录里才有的细节。如今的《喋血孤城》敢于直面战士的恐惧心理：他们都会害怕，也会退缩。这才是还原了战争。
对于本片结尾的仓促，我想看过的人都不免遗憾。但此片既要让大陆总参的领导点头，还需讨要国民党连战先生的题词，想必是在人物的结局交代上遭遇了“纸枷锁”。余程万的功过是非也只能一笔带过。但即使算上这个不可控的处理。我想，我也可以负责任的说它是一部好电影。在我今年截止到现在看的所有华语片里，《喋血孤城》是最好的。或许等到有一天，等到这个社会允许好人能和黄金相提并论的那一天，等到中国出现民族工业保护机制而不仅是审查机制的那一天，或许《喋血孤城》才能被世人“挖坟”。
4、《喋血孤城》是为数不多的表现中日正面抗战的电影，如果不计算时间贬值的概念，它甚至已经超越了台湾导演丁善玺所拍摄的《八百壮士》和《英烈千秋》那样的经典影片。选择抛开共产党和人民军队的视角，既避免了意识形态上的一贯牵绊，也能在战争场面上构造出更为精彩的火力对决。电影里不见了过往的草鞋、驳壳枪、小米饭、入党申请书那些一贯道具，代之以清一色的整齐军服和英式钢盔，在火力配备上亦包含了火炮和轻重机枪之类的各色武器，形成了与日军近乎势均力敌的概念。至于整齐的战壕和绵延的铁丝网所组成的国军防守阵线，也是以红军为主角的电影中看不到的景观，敌俯我仰的状态亦不复存在，对军人们的赞誉，大都换成了一种庄严而又含蓄的表达。
《喋血孤城》的出现依稀让我们回眸了国产电影久违的诸多优点，只是在快节奏的时代面前，这些优点已经近乎被国产电影抛弃的一干二净，中国电影人用浮躁替换了深沉，以庸俗取代了写意，以哗众盖过了真诚，方才成全了时下不伦不类的银幕怪物。眼下的华语影坛正处于一个膨胀的态势，所谓的诚意，早已成了诸多电影人所丢失的东西，才让如同《喋血孤城》这般真诚、写意的作品显得弥足珍贵。从某个方面说这部电影亦算不上尽善尽美，也略微有些不思进取之嫌，不过能在一个旧有模式之内把各种元素挖掘到饱满而不溢，各方面都拿捏得恰到好处，已经算是难能可贵。
过往的中国电影步伐迈的总是太大，未能行走便先学跑路，以至于总是状况频出、雷人不断，既然如此，尚不如放慢脚步厚积薄发、精工细作。肤浅制作的横行大概是心态使然、诚意作怪的后果，这当中最应该被拷问的自然是那些掌握了市场资源的制作者们。倘若扪心自问，这些年的电影却有什么值得骄傲的驻点？当今时代，诚意早已成了一个众人缺失的东西，才会酿了今日悲剧。所以我们期盼更多电影会如这部《喋血孤城》一般，不求新意，但求诚意，至少也守住电影应该具备的那条底线。
4、日寇进犯常德的目的
　　一是因为常德的战略地位十分重要，常德是湘西重镇，川贵的门户，历来为兵家必争之地。武汉失守后，这里成为重庆大后方的物资唯一补给线。
二是为了动摇重庆国民党的抗战信心，以战逼降，达到所谓“结束中国事变”的目的。
三是为了歼灭国民党守军力量，摧毁第六战区根据地，夺取洞庭湖粮仓，达到以战养战和巩固中国占领区的目的。
四是为了钳制国民党兵力，迫使集结云南的中国远征军回师救援，以阻止或推迟东南亚盟军的联合反攻
在常德会战前夕，蒋介石电告第九战区司令长官薛岳和第74军军长王耀武：“一定要守住常德，驻军须与城共存亡。”随后，蒋介石又下达了“不成功，则成仁” 的训令，再一次命令74军57师死守常德，企图把日寇吸引到常德，在战略上对日寇造成威胁，以便中国远征军在缅甸开辟战场。
5、a、一本书换来的太太
　　常德保卫战，8000余虎贲抵抗日军，仅存83人。
　　常德血战后，余程万被人敬为“忠骨英魂”，有人写藏头诗赞之：虎视群倭意难平，贲威飒飒震乾坤。
　　不过，正是这位虎贲师长，却在常德收复后，差点被蒋介石枪毙。
　　常德血战的最后一刻，守军只剩300余人，而援军迟迟未到。部下苦劝坚请下，余程万带200余人突围，与援军会合后，又杀回常德。
　　然而，“突围”被一些人认为是遗弃部属放弃守土，余程万被拘。4个月后，经人求情，余才无罪释放，随即被任命为74军副军长。
　　为了纪念常德血战，余程万派两位手下找到了当时的小说名家张恨水，希望他能够写下虎贲军的感人故事。
　　张恨水先是推脱，因为他不懂军事，“自己是百分之百的书生，又没到过战场，无法下笔”。
　　两位虎贲没有气馁，而是在张恨水附近住下，常常去找张聊天，久而久之，竟成了朋友。当两人旧话重提，张恨水无法推辞。
　　1945年春，张恨水正式动笔写《虎贲万岁》。
　　小说完稿后，张恨水婉拒了余程万的丰厚酬金，甚至连请吃饭都没去，但是接受了一件礼物：一把从日俘手中缴获的战刀。
　　《虎贲万岁》出版后，57师扬名中国，也大大地提高了余程万的知名度。一位很漂亮的苏州小姐看了书后，决心不顾一切委身于张恨水笔下的“虎贲英雄”。
　　此时抗战已胜利，余程万的军队驻扎在南京。一次他去上海游玩，见到了这位苏州小姐。很快，这位叫吴冰的苏州小姐成了余的二太太。
b、被拉着鼻子起义
　　1948年，余程万被调往云南，担任第26军军长兼滇东剿匪指挥官，该军有3万人，装备优良，余颇为自豪，常以“南天屏障”自称。
　　不过，此时的云南，危机重重。
　　原“云南王”龙云在日本投降后，手下官兵被派去越南受降，蒋介石将龙云从自己的地盘上架空，强行送往重庆，给了“军事参议院院长”的空职。龙云的手下——彝族将军卢汉接替他任云南省政府主席。
　　但卢汉一直与蒋介石不和，以他为代表的地方势力，和何绍周（何应钦的过房儿子）为代表的中央势力闹得不可开交。
　　余程万进驻云南后，内战正急，余的军队疲于奔命，仅能保住几个大点的城市和几条交通线，对“山那边”（解放地区）毫无办法。
　　1948年12月，龙云逃离了蒋的控制，于第二年8月宣布起义，并致书卢汉，劝其起义。
　　日，卢汉邀请余程万等7名中央官员去他家开会，趁机将其软禁，强迫余程万签下拥护起义的通电，并于第二天见报。
　　据说，当时被软禁的第8军军长李弥急得跳楼，被人拉下后，大骂：“他妈的，要起义，老子们自己不会起，要等别人拉着鼻子干！”
　　余程万想法与李弥一样。软禁结束后，他把扯下来投入字纸篓的勋标和领章等重新拾起来保存着，准备再用。
　　几天后，群龙无首的26军向昆明进攻，欲解救“老军长”。
　　昆明危急，卢汉让余去给部下下命令，要求停止攻击，并承诺数项优厚条件，要26军投降。
　　据说，余为此动心。他召集部下开会，会后，即正式启用卢汉暂编第十军新印信，同时遣散随军之中央人员，每人发给银元5枚，令其各自逃生。
　　不过，26军军心大动，一些人根本不接受这样的结果，余程万无可奈何。此时台湾方面又令26军反攻昆明，不过，余程万则能拖就拖，一直没采取行动。
　　1950年1月，台湾令余氏乘蒋介石专机“美龄”号，由海南三亚机场起飞，到台湾述职。
　　余程万此时心灰意冷，投共怕被囚，归蒋则恐其疑，最后辗转去了香港。
　　据说，余程万在香港思乡心切，本想呆一段时间就回大陆，结果一直没能如愿。
c、女儿成为香港艳星
　　据其副官旷文清回忆，余程万是广东人，很早就把家安置在香港。
　　余程万准备在香港隐居安度晚年。他做起了米店和杂货店生意，还同人合伙开设了一个当铺。
　　他的广东台山籍元配夫人邝琼华，寓居在香港九龙尖沙咀市区，而二夫人吴冰，则在香港新界屏山乡间办了个农场种菜养鸡。
　　余在内地期间，积累下不少财富，到香港后，加上他善于经营，生意很是红火。
　　余程万的财富，引起了盗匪的觊觎。
　　日晚上近12时左右，余程万的屏山寓所遭匪徒入屋行劫，二夫人和佣人全被捆。一会儿，从九龙市区回家的余程万也被匪徒所擒。
　　屋里的动静太大，引起邻居的警觉，并悄悄报警。警察来后，与匪徒发生枪战。黑暗中，余程万中枪死亡。
　　警方公布说，3名劫匪中，一人被击毙，两人逃脱，余程万被劫匪打死。
　　但据其副官说，余程万当时被劫匪当作了盾牌，事后，他看过老长官的遗体，胸腹有一排子弹，相信是冲锋枪或轻机枪所致，而劫匪没有这种装备。
　　不过，被谁打死，没人敢去追究。
　　警方花港币2万元缉凶，最后不了了之。
　　事实上，关于劫匪身份，亦有不同版本：有人认为是台湾特工，因为在香港，余程万在与黄埔老友闲聊论及老蒋时常多怨气；也有人认为是黑社会头目，看中了二太太的美貌。
　　余程万死后，余家家道中落，只能温饱度日。
　　余程万元配邝琼华育有二子二女，二夫人吴冰育有一子二女。最小的女儿余华芳（吴冰所生）是上世纪70年代香港著名艳星，艺名余莎莉，曾拍过多部由李翰祥导演的电影。1976年余莎莉与性格男星詹森结婚，不久离异。近年，有记者在香港兰桂坊发现她，其时的余莎莉已是一个靠卖假珠宝维持生计的小摊贩了。
6、站在战争片的立场，如果要用这部电影来清算“红色系列”，倒显得我们年轻人有些狭隘了。同样，也没有必要去拿“历史遗留问题”来挑战网络言论自由的底线。至少，有关部门采取的是默认的态度，否则我们也不会在大银幕上看到它。
对这部电影产生兴趣源自报纸上对投资方代表陈建成的专访。得知这部影片的资金来自常德的民间企业，对他们的行为深感钦佩。陈建成也对媒体大倒苦水，因为影片在上映时遭到了影院的冷遇。或许票房的惨淡可以归咎于竞争激烈的暑期档。亦或是宣传的不力，目前为止，时光这样专业的网站上也仅有不到300的人评分。不过，即使成本有限，但选择吕良伟、安以轩这样的港台明星多少可以看到投资方非是不懂“效应”这个词。可敏感的题材即使有心有力，也很难获得《集结号》这样一边倒的宣传效果。有关部门采取不反对、不支持，甚至快速下片的态度恐怕才是票房惨淡的主要原因。可以预期的是，无论是出于什么目的，未来很难再有人会去投资这类题材。