院领导集体
中国科学院大学
上海科技大学
《中国科学院院刊》（中文版）是中国科学院主办的以战略与决策研究为主的科技综...
《科学通报》是自然科学综合性学术刊物，力求及时报道自然科学各领域具有创新性...
覆盖数学、物理、化学、生命科学、地球科学、信息科学、技术科学与天文学等学科...
近几年，电信诈骗层出不穷，日益猖獗，不仅造成了人民群众钱...
中国自古就有“民以食为天”的说法，“吃”可谓是头等大事，...
作为“天宫一号”的“继承者”，天宫二号即将进行的各类实验...
我国首颗微重力科学实验卫星――“实践十号”已于...
手机注册赠送体验金:女生遭闺蜜嫌弃胖 狂减42斤变女神收获爱情(图)}
我要分享 &
文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 21:20&&【字号：&&&&&&】
　手机注册赠送体验金?。
　定瓷收藏有什么鉴赏方法?定窑作为宋代五大名窑，备受学术界、收藏界尊崇。藏家若能收藏到一件真正的到代定瓷，都如获至宝。但是，随着当代定窑生产规模的不断扩大，仿制技术的一再提高，给定窑收藏鉴定带来很大的难度。过去人们总结出来的那些老定瓷特征，现在造假者几乎都能做出来，有的做的是相当的好&r…
定瓷收藏有什么鉴赏方法?定窑作为宋代五大名窑，备受学术界、收藏界尊崇。藏家若能收藏到一件真正的到代定瓷，都如获至宝。但是，随着当代定窑生产规模的不断扩大，仿制技术的一再提高，给定窑收藏鉴定带来很大的难度。过去人们总结出来的那些老定瓷特征，现在造假者几乎都能做出来，有的做的是相当的好，以至于很多老藏家、权威专家也连连打眼。但是不管造假的水平有多高，新的终归是新的，老的终归是老的，老定瓷与新定瓷还是有着本质上的不同，胎骨老化、釉质、神韵等是目前造假者难以仿制出来的。根据多年定瓷收藏鉴赏经历，笔者总结了遇到的一些问题和看法集中介绍出来，以待方家交流探讨。一是鉴赏标准不能一应俱全。很多专家、藏家在鉴赏定瓷时，以所鉴对象是否同时具备泪痕、竹丝刷痕、施釉痕、芒口等定瓷特征为标准，但是这些特征在有的定瓷上全部体现，有的只体现了部分。比如说泪痕，清代《南窑笔记》说：出北宋定州造者，白泥素釉，有涕泪痕者佳。从这句话来说，有的定瓷就不一定有泪痕。再比如指甲痕，定窑遗址第三次大规模发掘考古时，有细心的参加者就对此进行了专门比较研究，得出的结论就是很多定瓷上面没有这个特征。可见，鉴赏定瓷需要吃透定瓷在各个时期的不同特征，灵活运用方式方法，综合判断。二是正确看待定瓷器型与创新。中华民族是一个创新能力极强的民族，四大发明就是很好的证明。对于定瓷的器型问题，笔者认为定窑的工匠熟能生巧，且具有很强的创造力、创新力。定窑有北定、南定之分，不同地域的人们一般会按照自己的偏好去设计生活用品，就是我们常说的地方特色。勤劳的定瓷工匠在生产生活实践中，难免会突发奇想，造出某个奇形怪状的东西来，比如有的定瓷就是模仿波斯萨珊王朝金银器而来等等，这种东西不批量生产，但也不等于说是没有。再如，定窑在北宋末年靖康之变后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃，金朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期，鸡冠壶、凤首瓶、盘口瓶、长颈瓶、盘口无柄执壶等等都是这个时期的创新品种，是当时的统治者女真族、契丹族人喜爱的瓷器品种。因此，如果忽略社会发展史，而一看器型不是中原风格的东西，也容易出现误判。三是应重视粗胎定瓷研究。定窑产品有细胎和粗胎。不管粗胎、细胎都反映了定窑历史的演变进程，反映了当时的社会生活现状。我们搞收藏，就是收藏历史文化，从历史文化中体味中华文明的博大精深，如果只看重细胎定瓷，而忽略粗胎定瓷，是不能反映定窑发展全貌的。在当时的社会历史条件下，一个产品的出现，不是我们可以选择的。笔者看到的一些粗胎定瓷，其艺术性、观赏性不亚于细胎定瓷，发现的一些品种甚至只有粗胎产品而没有细胎的，粗胎产品一定程度上更能反映当时的大多数百姓生活风貌。忽略粗胎定瓷的研究，也会影响我们对定瓷的全面认识。四是应科学表述定瓷轻重等特征。有人形容定窑薄如纸、色如玉、声如磬，这种说法，笔者认为尚欠科学严谨。从互联网上搜索这九个字，有的说是形容景德镇瓷器的，有的说是形容湖田窑青白瓷的，现在又用这几句话形容定瓷，那么这几句话到底概括的是哪个窑口的特征?尤其在目前发现的不少定瓷器中，并没有同时具备这三个特征的，因此这样的概括很难说具有普遍性。在收藏、鉴赏实践中，更不应以几句概括来推定定瓷瓷胎都比较轻，凡是胎重就不对等等。定瓷鉴定、收藏中还有很多实际问题需要探究，这里不再一一赘述。总的来说，历史的演变导致定瓷鉴定也相对复杂，需要鉴赏家、收藏家在全面了解、掌握定瓷烧造历史、社会演变历史的基础上，综合运用所掌握的定瓷知识进行深入研究、反复比较，才能进一步提高鉴赏力。。
　手机注册赠送体验金第十二届典亚艺博(FineArtAsia2016)现场雅昌艺术网讯近日，第十二届典亚艺博(FineArtAsia2016)凝聚了世界知名艺廊一并展出最顶尖古玩及艺术品阵容，吸引了众多知名行家、收藏家和鉴赏家前来参与这个亚洲最顶尖的国际艺术博览。博览会于10月2-5日于香港会议展览中心圆满举行，1…
第十二届典亚艺博 (Fine Art Asia 2016) 现场雅昌艺术网讯 近日，第十二届典亚艺博 (Fine Art Asia 2016) 凝聚了世界知名艺廊一并展出最顶尖古玩及艺术品阵容，吸引了众多知名行家、收藏家和鉴赏家前来参与这个亚洲最顶尖的国际艺术博览。博览会于10月2 - 5日于香港会议展览中心圆满举行，10月1日的贵宾预览及开幕酒幕更是人山人海、络绎不绝。一如以往，第十二届典亚艺博(Fine Art Asia 2016) 选期于10月这个香港艺术市场的交投旺季，并且与苏富比秋季拍卖会同场举行。香港特别行政区政务司司长林郑月娥连续第四年出任典亚艺博开幕仪式的主礼嘉宾。林司长于致辞时表扬典亚艺博作为本地原生的高端艺术平台，在国际艺术舞台中扮演重要角色，为巩固香港作为世界艺术中心的定位作出贡献。第十二届典亚艺博 (Fine Art Asia 2016)的展品阵容统涵东、西方的博物馆级古玩及艺术品。在8,000平方米的展览空间内展出越6,000件艺术瑰宝，总值超过港币30亿元。今届典亚艺博总共吸引了约22,500名来自世界各地的访客。大会展出的作品跨越五千年人类文明，包括东、西方的古董文玩；传统与当代中国水墨艺术;从毕沙罗、莫奈、西斯莱和毕加索，到达米恩赫斯特的印象派、现代和当代油画;艺术珠宝、银器及钟表；及摄影艺术。今年典亚艺博的古玩阵容中，佛教与喜马拉雅艺术的珍稀无论在质在量，都是大会创办以来最盛大的。每件展品既代表了古人卓越的工艺，更蕴含了深远的宗教意义。新项目方面，典亚艺博(Fine Art Asia)首度引入「摄影艺术」这个收藏门类，大会精选出香港及世界各地的摄影艺廊参展。藉此响应各路藏家与广大受众对摄影艺术日益增长的兴趣。各大节日、博物馆和艺廊目前均纷纷以摄影作品及制作它们的艺术家为重点推广项目。第十二届典亚艺博 (Fine Art Asia 2016) 现场大会今年录得强劲的销售纪录。来自旧金山，专营喜马拉雅艺术的Tenzing Asian Art很高兴认识到不同的新客户，包括几位专程从北京过来的几位重要收藏家。店主对于成功出售其焦点展品 - 年份可追溯至11世纪克什米尔的金刚萨视肱渑纪癖硎臼止奈琛Ｕ饧嗪狭樾杂肜寺饕宓闹亓考蹲髌肪严群蟊皇章加谒谋镜浼校谝槐久恍嗟母泄儆上猜砝盼拿餮д咧械拇锶Pratapaditya Pal博士于1977所著，备受收藏家的高度追捧。同为喜马拉雅艺术品专家的Walter Arader Himalayan Art (纽约)一样于今届博览会的成果很满意，店主称这里的人流和访客的质素简直一流，更直接促成很不错的销售额。还有，来自布鲁塞尔的Jacques How Asian Art也录得十分不俗的印度、喜马拉雅及中国佛教藏品成交。中国古董项目方面，荷兰名家Vanderven Oriental Art认为第十二届典亚艺博(Fine Art Asia 2016)是他们过去六年参展以来最好的，他们售出20件中国古玩工艺品，从玻璃到瓷器，到铜像和广东搪瓷，年份为明代到清代不等。令店主尤其满意的是，他们今年遇到的买家同时包括了来自香港和内地的收藏家，有老朋友也有新客户：经过多年来的积累，我真切感受到我们正式进入收成期，并在亚洲建立了一个认真的客户群了。专营中国出口瓷和工艺的桑托斯(伦敦)对于今年大会的空前成功也表示赞同，而且是他参展以来最好的一届，直至博览会快将关闭的一刻都仍然有很多客户到访他的展位。第十二届典亚艺博 (Fine Art Asia 2016) 现场今年现场出现了一个新惊喜，两家中国古玩名店&香港的恒艺馆和伦敦的MD Flacks连手呈献出一个结合传统中国家具和文房雅玩的合展，重现古代文人空间的逸兴，并且获得一致好评。两位店主均十分高兴地表示今次这个的新尝试是成功的，特别是由于他们为合展中的重点作品&黄花梨独板围子罗汉床觅得新主人。该罗汉床的年份可追溯至明末清初，型态和款式都十分罕见，加上黄花梨木珍贵，找到如此大面积的完整独板实属难得，而且作品的保存状态十分良好，是珍品中的珍品。合展还售出了一组当代文房作品，出自著名英国波普艺术家克莱夫巴克之手。印象派和现代艺术方面，来自伦敦的Gladwell
Patterson第六次来港参展典亚艺博，他们表示其展位连日来都充满了对西方油画有兴趣和热情的观众，大部份人都对莫内的《埃特雷塔退潮》(Aiguille dEtretat, Mar&e Basse)很有兴趣，可能是因为展前获得大量媒体的关注所致。预展当晚更是做出了不少成交，售出主要为法国风景大师乔治.罗宾(1903 & 2003)和亚历山大雅各布布()的作品。接下来几天也相继售出好几张油画，当中包括AugusteBouvard ()绘画的威尼斯总督宫，重现了威尼斯的永恒奇迹。画廊总监Glenn Fuller说：从我们首度参展至今，耙荒晡颐嵌蓟嶂鸩匠⑹源锤嗖煌掷嗟木湮鞣接突Ｎ颐且嗪芨咝朔⑾值窖侵薜囊帐醢谜呙堑娜芬荒瓯纫荒暧衅肺叮晕鞣揭帐醯娜鲜兑苍侗鹊谝淮卫锤凼崩吹酶钊搿：貉判愀塾诓├阑嶂谐氏琢酥ㄍ宓窨碳抑烀(1939年生)的个展。他们售出了三件来自艺术家的标志性太极系列的重要青铜雕塑;而朱铭较少的纸上作品如绘画、水彩及书法等均全部售罄。至于1991年制的大型铜雕 - 《太极系列：分脚》则为第十二届典亚艺博(Fine Art Asia 2016)提供了一个非常优雅的中央摆设。汉雅轩为朱铭的作品策展已有三十年，其作品与英国雕塑大师亨利摩尔(1898 & 1986)的作品靠拢，于香港主要的公共空间中展出，可见朱铭在国际艺坛上的地位超然。《太极系列：分脚》之前曾在伦敦的南岸中心及约克郡雕塑公园中均展出过，而另一个版本则曾在巴黎的旺多姆广场及柏林的林登大道上展出。第十二届典亚艺博 (Fine Art Asia 2016) 现场杜梦堂 (巴黎、上海及纽约)专门从事现代及当代艺术，特别是以动作为主题的作品。他们很高兴售出了一张由法国雕塑家Jean-Marie Fiori (1952年生)制作的大型铜制《马桌》，以及两幅来自居住在印度支那13年的法国艺术家Andr& Maire ()、同样是纸上铅笔及炭笔的作品《吴哥》及《佛陀》。在古董银器、艺术珠宝与钟表专项方面，Susan Ollemans (伦敦)在中国及亚洲的古董珠宝及艺术品上获得非常令人鼓舞的销售成绩。Koopman Rare Art(伦敦)连续第六年在典亚艺博的会场中亮相，售出的重要银器包括一对来自皇家金匠保罗?斯托(Paul Storr)的冰镇桶及一只源自十九世纪的中国连盖杯(约1890年，宏兴商标)。总监Lewis Smith说：艺博会跟往年一样，造就了很多不同且有兴趣学习和收藏英国银器的客户。跟世界各地的藏家相比，这里的客户都是精明的，并且不断追求高质素和新颖的珍品。与此同时，Boghossian(日内瓦、伦敦及香港)他们的Kissing系列中售出了两只重要的指环。这对耀目的指环象征着Boghossian的革新精神及创意，两种截然不同的宝石完美地给合起来，予人一种交迭飘浮的感觉。博览会的全新摄影项目吸引了很多参观人士，项目有着很好的发展潜力。La Galerie Paris 1839(香港)售出了其中一幅焦点作品 & 出自周庆辉(1965年生)之手的《动物农场#6》。典亚艺博联席主席及总监黑国强说：今年的博览会真的是很热闹，本人乐见越来越多新的年轻收藏家到场，以及澳甓蓟岵喂鄣闹沂道吓笥选Ｈ氤∪耸拖矍榭龆汲跷颐窃て冢夂廖抟晌适且蛭诓煌帐趿煊蚨际鞘捉煲恢傅牟握股堂谴戳酥柿糠浅８叩恼蛊氛笕荨Ｎ颐歉指咝耸盏揭恢诠屎捅镜匾绽榷越窠觳├阑岣鞣矫娴母叨绕兰郏宦鬯堑恼钩鲎髌肥谴又刑岣吡酥然故敲俚寐蚣摇５溲且詹┝飨白芗嘈斫Ａ壬衔旱溲且詹(Fine Art Asia)为亚洲的收藏家们带来最优质的艺术品，同时不断地开拓新的收藏领域，扩充亚洲的艺术市场。今年我们推出了全新的当代摄影项目，又为香港雕塑双年展2016赞助场地，两者均带来热烈的回响。是次艺博会展出了令市场眼前亮的高质艺术品，我们期待未来继续为亚洲的国际艺术世界提供一个充满惊喜的高端艺术品分享平台。。
　艺术家工作室武汉创意天地艺术家工作室定位于为艺术做好服务，为艺术家创造良好的艺术生态，被打造成艺术家创作、交流、文创产业工作室结合艺术商业展示功能的专门区域。武汉创意天地自开园以来已吸引50余位国内外优秀艺术家入驻。创意天地同样为有临时创作需求、外地来汉或无时间设计装修工作室的艺术家提供候鸟工…
艺术家工作室武汉创意天地艺术家工作室定位于为艺术做好服务，为艺术家创造良好的艺术生态，被打造成艺术家创作、交流、文创产业工作室结合艺术商业展示功能的专门区域。武汉创意天地自开园以来已吸引50余位国内外优秀艺术家入驻。创意天地同样为有临时创作需求、外地来汉或无时间设计装修工作室的艺术家提供候鸟工作室，全方位帮艺术家解决创作外的后顾之忧，同时也可为艺术家的创作提供其他技术或者资源支持。我们提供1.创意天地艺术家工作室区域内的工作室3间，空间高达6.6-6.9米，面积约130-160O;(空间内配置基础画架、画台、储藏空间能满足艺术家的创作需求)2.每位艺术家创作居住为一体的复合空间;(配置基本的生活设施，拎包入住，能满足艺术家日常生活需求)3.丰富的驻留活动;(包括参观园区内其他入驻艺术家工作室，参加创意天地合美术馆内的讲座及研讨会、观看展览、参与公共教育等其他文化活动等)4.艺术家参加园区美术馆或其他区域展览的机会。(绘画、雕塑、装置、摄影、影像、策展、艺术评论等)驻留时间1个月-3个月，超过3个月需重复申请;每周创作时间不少于4天正常工作时间。基础配置家具：沙发、茶几、床及床垫(1.5米)、书柜、衣柜、画架、画台等;家电：洗衣机、冰箱、热水器、微波炉、烧水壶、各种满足不同照明的灯具以及WI-FI;生活用品：洗漱杯、晾衣架、衣架、厨房碗碟等。申请资格具备专业艺术教育背景的艺术工作者;具有独特的创作理念;兼具创新精神和严谨的学术态度，有具备至少3年艺术创作经历，从事各种艺术媒介的艺术家、策展人或评论家。申请材料申请人简历;申请表;作品集，迄今为止主要作品介绍;入园后的项目方案或创作计划。申请流程1.提交个人资料2.通过审核3.选定房间4.签定入驻合同5.入驻申请方式咨询电话：027-;请将完整资料发送至cytdys@163About创意天地 武汉创意天地坐落于南湖大道与三环线之间，毗邻大学城，占地约291亩，建筑面积39万平方米，是全国新建规模最大业态最丰富的文化创意产业园。园区依托合美术馆铸造精神堡垒，以艺术家工作室和实验剧场作为艺术的发酵引擎，使之成为集艺术、文化、商业、商务为一体的综合性创意产业聚集区。创意天地不仅打造了纯粹精致的艺术平台，为艺术工作者们提供优质的创作交流环境，还有完整的产业配套和商业配套资源。其中，现代艺术与时尚商业，创意商街、紫缘酒店、OVU创客星孵化器及光合市集、梦想家概念生活馆、健身中心、中影星美剧场影院等商业空间在园区错落布置;连同创意工坊和高层办公等商务空间一起形成浑然天成的建筑集群，将吸引众多热爱文化创意与追求美好生活的人群在此集聚、跨界融合，衍生出一种富有生命力的文化创意生态圈，形成武汉文化创意产业的一张独特名片。。
（责任编辑：new{名字}）拒绝访问 | www.biquge.com.tw | 百度云加速
请打开cookies.
此网站 (www.biquge.com.tw) 的管理员禁止了您的访问。原因是您的访问包含了非浏览器特征(3ec4cea-ua98).
重新安装浏览器，或使用别的浏览器分享给朋友：通用代码: <input id="link4" type="text" class="form_input form_input_s" value="" />复 制flash地址: 复 制html代码: <input type="text" class="form_input form_input_s" id="link3" value="" />复 制辽阳王尊金翅 单出溜溜01下载至电脑扫码用手机看用或微信扫码在手机上继续观看二维码2小时内有效辽阳王尊金翅 单出溜溜01扫码用手机继续看用或微信扫码在手机上继续观看二维码2小时内有效，扫码后可分享给好友没有优酷APP？立即下载请根据您的设备选择下载版本 药品服务许可证(京)-经营- 请使用者仔细阅读优酷、、、、和Copyright(C)2018 优酷 youku.com 版权所有不良信息举报电话:院领导集体
中国科学院大学
上海科技大学
《中国科学院院刊》（中文版）是中国科学院主办的以战略与决策研究为主的科技综...
《科学通报》是自然科学综合性学术刊物，力求及时报道自然科学各领域具有创新性...
覆盖数学、物理、化学、生命科学、地球科学、信息科学、技术科学与天文学等学科...
近几年，电信诈骗层出不穷，日益猖獗，不仅造成了人民群众钱...
中国自古就有“民以食为天”的说法，“吃”可谓是头等大事，...
作为“天宫一号”的“继承者”，天宫二号即将进行的各类实验...
我国首颗微重力科学实验卫星――“实践十号”已于...
澳游娱乐移动:破三巨头不败金身？赔率:火勇大战狂掀三分雨}
我要分享 &
文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 06:53&&【字号：&&&&&&】
　澳游娱乐移动?近一两年来，无论是有着风向标意味的京沪两地，还是在其他地区，有关古玩城生意萧条的消息时常见诸媒体。可以说，大众近些年所看到的古玩市场，已经与传统意义上的经营渐行渐远。当商户流失、周转频繁的现象愈演愈烈，这个行业将何去何从?北京热情骤降在北京，各大古玩市场的经营户普遍…
近一两年来，无论是有着风向标意味的京沪两地，还是在其他地区，有关古玩城生意萧条的消息时常见诸媒体。可以说，大众近些年所看到的古玩市场，已经与传统意义上的经营渐行渐远。当商户流失、周转频繁的现象愈演愈烈，这个行业将何去何从?北京热情骤降在北京，各大古玩市场的经营户普遍反映没有生意，全年入不抵出的商户达到80%以上。不少商户甚至萌生了撤店回家的想法，因为他们每天到市场就是喝茶、聊天，根本无效益去承担房租成本这是全国工商联民间文物商会会长宋建文所了解到的真实状态。资深古玩展策展人孙浩博对此也感触颇深，他从2000年开始涉及古玩展会策展，却不曾想到，有参展意愿的商户逐渐减少，现在做这样的展会，基本就是赔钱赚吆喝。回想前些年古玩市场的火红，古玩城建设的遍地开花，当前的情形确实令不少业内人士感慨一年不如一年。作为北京古玩城的创始人之一，宋建文是见证中国古玩市场跌宕起伏的岁月亲历者。他告诉中国商报记者，北京的古玩城最火的年代，大概要数2005年前后的十年左右的时间段。火的突出标志有两个，一是古玩城开一个火一个，招商一点儿都不成问题;二是多数古玩城都有摊位转让费，只是费用有所不同而已。他同时介绍道，在这段鼎盛时期，古玩艺术品的价格直线上升，平均上升10倍以上;而且，古玩市场的商户营业额大幅度增加，我们曾在当时粗略统计了一个比较火的古玩市场一年的销售额，有5%的商户收入突破1000万元，最高的突破2000万元。而再往前追溯一段时期，在上世纪八九十年代，古玩市场生意很红火，只要是老的东西就能卖。入行也没有什么门槛，只要你愿意做。孙浩博说。2000年左右，受国际文物艺术品回流潮的影响，北京的古玩市场交易再创高峰。生意的火爆，一方面让人们看到商机，促进了古玩城数量成倍增长。据不完全统计，自1995年北京第一家古玩城开张，至今当地古玩经营市场已突破50家。另一方面，货源本身是不可能与市场热情的增长速度所匹配的。于是，珠宝、工艺品等门类的商品逐渐占据市场份额。2012年是生意下滑的一个明显时间节点。就在兆头显现之初，北京地区仍有新兴的古玩市场在新建招商。很快，随着这种征兆的逐年扩散，打造古玩市场航母的宣传逐渐隐匿，关门、退铺的消息越来越多。尤其是在今年年初，据相关媒体报道，北京多家古玩市场的商户出现关门潮。回忆自己刚入行的经历，孙浩博有些五味杂陈，最开始几年做古玩展会，大家都能挣到钱。这种势头从2008年、2009年过了顶峰后就开始出现萎缩，2011年左右，展会主办方重心转向珠宝，但没过多久，连珠宝展也不好做了。上海遭遇最冷相比之下，上海的情况也好不了多少。值得一提的是，2012年对于上海的古玩市场来说，同样是个有着特殊意义的年份。上半年开始，上海的古玩城整体开始出现萎缩，尽管后来有短时间的回调，但仍不明显。2014年秋天，萎缩的现象开始加剧，如果说当时是深秋，到了2015年集体进入初冬，那么今年，古玩城面临的无疑是寒冬。上海中福古玩城、中福拍卖有限公司总经理王佳坦言。据了解，当前上海地区的几大古玩城基本都在回缩而不是放量，经营困难的情况也在加剧，比如有企业想转行做古玩城，从去年到今年至今还未开起来;上海另一家古玩城，原本三层的经营场地，古玩经营被压缩到了只剩一层据我预计，上海的一些古玩经营者在经营效益方面，下降幅度或可达到百分之四五十。十多年来，今年算是古玩市场经营最差的一年。王佳感慨道。事实上，作为金融、时尚大都会的上海，这些年来古玩市场的发展一直有着自己的海派特色，比如高端、时尚、国际化。自2004年上海静安寺珠宝古玩城开张，成为上海市中心第一家专业经营古玩收藏品的大型室内专业商城，迄今，沪上与古玩沾边的市场大概在50家。在这个发展过程中，还出现了像上海虹桥古玩城这样被视为亚洲最大经营面积的古玩城，也包括上海一些现代化的古玩城逐渐转变为综合功能的场所这一连串的变化，无疑对这个行业的整体发展起到了一定的推动作用。作为一名有着十余年古玩市场一线管理层经验的人士，采访中王佳向中国商报记者讲述了自己眼中这十来年的变化，他认为，整体情况与北京、西安、洛阳、厦门、郑州等行业发达地区差不多。上海的古玩城的起伏，比较早的时候是从2006年下半年到2007年初曾经历过一次低潮，很快在当年又有所回调。没多久，由于2008年的次贷危机波及，上海的古玩城也受到了不小的影响，整体看来，彼时上海的古玩城退铺率达到了10%以上。到了当年下半年，古玩城的交易又开始上行，甚至有种突然之间放量的感觉。业内人士分析，这应该是受国家四万亿计划的刺激，因为他们注意到，当年古玩城的客户，不少都是企业与企业家。值得注意的是，拍卖业的红火在2009年也开始呈现，拍卖的表现不俗对于古玩城来说有一种相辅相成的促进作用。这种现象一直延续到2011年下半年。与此同时，媒体舆论宣传收藏、全民关注收藏，把收藏与投资挂起钩来，也一定程度地对此起到了推波助澜的作用。王佳分析道。出路在何方据记者了解，如今不少古玩市场的主办方，都在绞尽脑汁吸引老商户和优质商户，比如租金打折，或者是满赠活动，但即便如此，效果也未必尽如人意。甚至一些有集团公司背景的的古玩市场，已然要靠公司其他业务来接济。有人认为古玩市场生意差是因为社会送礼减少，这只是其中一个原因，根本原因还在于收藏市场各方参与者不择手段的炒作所造成的市场虚热。进一步深究，我认为是市场管理部门的不作为，拿不出一套对症下药的符合市场规律的管理办法。当然，检验这种管理办法的标准不是管死，而是促进促活。再深究，不能不说是古玩市场管理体制有问题。宋建文指出。而在王佳看来，造成古玩市场经历阵痛的更深层次原因，在于经济下行压力的不减。企业家、中产阶级以上的阶层是古玩市场的主要客户，因为经济下行压力持续不减，他们的出手也变得特别谨慎。另外，作为三大投资领域之一，古玩既不是刚性需求，变现也不如房产和股票那样方便，这些都会抑制客户的收藏积极性。他说。据悉，当前业内有一个势头非常值得关注，那就是许多古玩市场的商户基于自身经验，开始深刻反思，出现了不少改变的意愿和想法。尽管日子不好过，但在不少从业者的心中，古玩城这样的实体以及这个产业仍有它存在的价值。事实上，近十年中，中国古玩市场经历了一次又一次蜕变，从繁荣、辉煌到眼下的困境，可以说，转型是业界正面临的迫在眉睫的事。宋建文认为，经营古玩实际是经营古玩文化，把古玩单纯当成商品简单经营就能赚钱的时代已经过去。另外，古玩城时代的终止带来的新动向就是理性回归，应该借助当代新科技、新思维进行有创意性的新探索。王佳则坚信，市场定位很重要。我一直认为，不应该把古玩城打造成一个老气横秋的场所，而应该是时尚的舞台。同时，借助新媒体的技术，让线上展示和线下体验相结合。这也一定程度地意味着，古玩城应当打破围绕文物艺术品转圈的局限。原来不少市场人士把古玩城当成与高端人士打交道的场所，这没有错。但也应该看到，未来的发展要求它符合不同人群的口味，经营者要与时俱进。在多元化的背景下，把古玩城培养成城市文化名片之一，相信就会有出路。王佳表示。。
　宜兴紫砂壶艺，近几年出现了新的繁荣。老一辈艺师累有新作问世;秉承着传统艺技的中年艺人各擅胜场，新一代青年技工迅速成长，砂壶艺苑中群芳争艳，欣欣向荣。紫砂陶艺出现了史所未有的鼎盛景象。历史在发展，社会在前进，艺人在创新。就壶艺的创新作简约的论述紫砂壶艺的形成，是历代陶工和民间艺人世代相承的结果，是…
宜兴紫砂壶艺，近几年出现了新的繁荣。老一辈艺师累有新作问世;秉承着传统艺技的中年艺人各擅胜场，新一代青年技工迅速成长，砂壶艺苑中群芳争艳，欣欣向荣。紫砂陶艺出现了史所未有的鼎盛景象。历史在发展，社会在前进，艺人在创新。就壶艺的创新作简约的论述紫砂壶艺的形成，是历代陶工和民间艺人世代相承的结果，是人们利用紫砂泥特有的性能，在继承传统技艺的基础上进行不断创新的过程。丁蜀镇蠡墅羊角山古窑出土的大量紫砂残器证明，紫砂陶器远在宋代已开始烧造。执把注水壶、提梁注水壶等均是源于生活，来自民间，经创造而又用于生活的生活日用品。其造型简朴，制法粗犷，质坚耐用，里外不施釉。随着饮茶品茗风尚的发展与盛行，砂壶从田间劳作的携水用具而进入庭堂，成为家中饮茶的器皿。大彬制壶妙不可思据传，明正德年间，吴颐山的书僮供春「给役之暇，窃仿老僧心匠」，试着跟金沙寺僧捏制茶壶。周高起着《阳羡茗壶系》中嘉誉供春的作品云：「栗色暗暗，如古金铁，敦庞周正，允称神明垂则矣!」则供春就成为紫砂陶艺史上第一个被记载下来的大师傅。至明万历年间紫砂壶艺术被时大彬、李仲芳、徐友泉三大妙手推上了新的高峰。其中以时大彬壶艺最为突出。明许次纾在所着《茶疏》中说：「往时龚春茶壶，近日时大彬所制，大为时人宝惜」。时大彬的壶「不务妍媚而朴雅坚致，妙不可思。」确有独特的高雅风格，堪称一代名工。大彬所制茗壶款式甚多，有僧帽、菱花、六方、书扁、瓜棱、八角等，其泥质温润凝重，造型深厚健朴，可谓壶艺之典范。他的工艺技法至今仍值得借鉴和学习。自清以降，清皇朝更把紫砂壶列为贡品。这可从故宫博物院藏康、雍、干御用紫砂器中找到左证。艺高技精陈鸣远其后，以陈鸣远为代表的制壶高手，吸取自然瓜果、植物之形态，进行写生、变化、取舍、夸张，充分发挥紫砂泥材质之优良特性，制茗壶及文房雅玩，堆、雕、捏、塑，艺高而技精，独创一格。吴骞编《阳羡名陶录》一书中，有「鸣远一技之能，间世特出」、「制作精雅」等记述，可见他已达相当高的水平。其时，宜兴砂壶艺术进入宫廷，远销海外，故有「海内竞求鸣远碟，宫中艳说大彬壶」之誉。壶艺的创新使「荆南土俗雅尚陶，茗壶奔走天下半」(《阳羡茗壶系》)。与陈鸣远同时代的名手较多，许龙文、圣思等均可谓一流好手。《茗壶图录》一书中，日人奥兰田藏许龙文制葵花壶一件，「流直把环，通体以秋葵花为式，花瓣参差，向背分明，如笑如语」，「许氏巧手，制壶无一不竭尽智力，而兹壶精制尤穷神妙，非他工之可拟论」。南京博物院藏圣思所制之桃杯一件，艺精技巧，堪称捏型工艺的佳品。文学艺术导师陈曼生壶艺高雅风格之提高，陶刻装饰起了很大的作用。十九世纪初期，文人雅士日益爱好壶艺。陈曼生、郭频迦等积极参与壶艺。以书法、绘画、陶刻来装饰宜兴砂壶。集节古诗词之佳句，或自撰铭文;或与茶事清趣相联，缀以书法、绘画，奏以乃劲的金石刀法，使壶艺与陶刻取得和谐的统一。犹如红花与绿叶，起着相辅相成的作用。砂壶造型千姿百态，可谓汇集器皿造型艺术的宝库，其间蕴藏着丰富多采的完美器形，汇集着历代艺人的创作智能，经数百年来的反复提炼、修改，日臻完善，沿传至今，虽古犹新，掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶、线云壶、菱花壶、合菊壶、风卷葵壶、鱼化龙壶，各呈仪态，蕴蓄着紫砂壶艺独特的风格和内涵的精华。探索壶艺的创新，既要有取舍地继承传统的优良特色，又要能吸收新的东西。要有新的突破，要能够发现在外形下透露出的内在真谛;而这个真谛就是美的本身。一件较为完美的作品，必须自己能够抒发艺术语言，给人油然而生的一定艺术感受。一代名家邵大亨以邵大亨的作品为例，大亨为砂壶艺术上的杰出代表。清嘉、道以后百五十余年中，无有超越他之上者。据《宜兴县志》中高熙「茗壶说」赠邵大亨君一文载说他「善于仿古，每专览前人名作辄心揣手摹，得者珍于璧，其佳处，力追古人，有过之而无不及也」。又说：「其掇壶、顶、项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏;口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧;嘴把胥屈自然，若生成者，截肠嘴，尤古峭，口内厚而狭，以防其缺气;眼外小而内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之弊」，可见其技艺之缜密高超。邵大亨的主要作品如龙头一捆竹壶、蛋包壶、掇壶、仿鼓壶、鱼化龙壶等等，无不精美绝伦。我仿制大亨作品的第一件就是掇壶，作于1936年。我的创作体会是：首先做到形似，其后做到神似，最后有所突破而形成自己的特色风格。经仿制邵大亨的作品，壶艺水平产生了飞跃。壶艺三要形神气通过历时半个多世纪的探索和不断总结，我认为壶艺创新要注意三个要素：其一是形，即壶的形象，也就是形状式样。这来源于对造型的熟悉深度，取决于自己的精心设计。耍明确地安排制作壶的大的「面」，即壶身;要鲜明地强调壶体每个部分，嘴、把、口、底、足、盖、钮所支配的方向。由点、线到面，交待清楚线条的来龙去脉，缓冲过度，明暗转折，虚实对比。这样才能深入空间而获得形的深度。把点、线、面处理好以后，一切也就找到了，作品 形，已经具有了生命。其二是神，即壶的神态，也就是通过形象表达散发出的情趣。创作的时候，万不可仅在平面上探求，而要在起伏上思考。一切生命都是从一个中心迸生出，然后由内到外，滋长发芽，灿然开花。要设想形象(壶)正迎着你，向你突出，向你诉说，向你表达。这种形象具有一种强烈的内在冲动。这样的艺作就具有了生命，就有了神。其三是气，即壶的气质，也就是形象内涵的实质性的美的素质。紫砂壶艺是实用工艺美术产品之一，是具有艺术气质的实用品和装饰品，要求产品的气质要美。因为壶艺产品是为生活服务的，这就要求做到美与实用相结合。装饰生活，适用于生活，既方便实用，又能陶冶性情，从使用中获得美的感受。这就是气质上的美，是健康的美，而不是病态的美。艺术的本身就是感情。如果没有轮廓、线条、体积、比例的学问，没有基本功扎实而又灵敏的手，最强烈的感情也是瘫痪的。完美的作品其本身就具有充沛丰富的感情在抒发，在感染着人。在我们看来，线条和块面不是别的，是内在真实的标志。我们的目光透过表面一直潜入内心。当我们表现形象时，便会用内涵的精神
气质来丰富形象的本身。强化艺术的感染力壶艺的创新如能做到形、神、气三者融汇贯通，方可称为佳作。诚然，这是不容易的事。需要有扎实的基本技能，丰富的生活积累，严格缜密的技巧，要有对泥原料、成型、烧成一系列错综复杂的工艺流程的深入了解和掌握等等。总之，艺术要有决断，要朴素、要率真，要把亲自感觉到的表达出来，以达到形、神、气兼备，才能使作品气韵生动，显示出强烈的艺术感染力。。
　澳游娱乐移动。
　张献忠千船沉银的传说一直为人津津乐道，而这首一直在彭山流传数百年的童谣，也成为无数人追寻张献忠财宝的寻银诀。据史料记载，明代农民起义领袖张献忠反明起义后，于崇祯十七年(1644年)8月9日占领成都，建立大西国，改元大顺。1647年7月，张献忠率部与明朝残将、川西地方将领…
张献忠千船沉银的传说一直为人津津乐道，而这首一直在彭山流传数百年的童谣，也成为无数人追寻张献忠财宝的寻银诀。据史料记载，明代农民起义领袖张献忠反明起义后，于崇祯十七年(1644年)8月9日占领成都，建立大西国，改元大顺。1647年7月，张献忠率部与明朝残将、川西地方将领杨展在彭山江口激战，溃不成军。张献忠和部分官兵逃回成都，而满载金银的船只多数被烧或因相互撞击，沉入江中。张献忠究竟有多少身家?千船沉银究竟是民间传说还是确有其事?这个百年待解之谜，随着震惊世人的张献忠沉银盗掘案告破，或将拨开迷雾，露出真容。张献忠沉银被盗挖倒卖案告破100件国家珍贵文物中，包括8件国家一级文物、38件二级文物、54件三级文物，涉案文物交易金额3亿余元。10月14日，华西都市报记者从彭山警方证实，该案主要文物全部追回、主要犯罪嫌疑人全部起诉。在同类案件中，追回的国家珍贵文物数量、文物总数、抓获的犯罪嫌疑人数均为全省第一，是2016年全国破获的最大文物案。在追回的文物当中，虎钮永昌大元帅金印尤为引人注目。这枚国家一级文物，以800万元卖出，其被盗挖倒卖的故事，也格外特别。潜水老司机 水下摸出张献忠元帅金印犯罪嫌疑人宋某今年34岁，有着11年的潜水经验。2013年清明节晚，彭山区江口镇对面的岷江河畔，在夜色的掩护下，宋某身着潜水服下水了。他自己都没有想到，这一次下潜，居然摸到一个金坨坨。水下不到三米处，宋某双手不断探寻着，在一块石头上，他摸到了一个金坨坨。拿在手上分量很重，当时感觉就是个金属。出水一看，宋某吓了一跳：一只金老虎栩栩如生!80万!通过中间人袁某，宋某得知，有人愿出80万，收购这只金老虎。宋某有些犹豫，他想再等等，看还有没有更高的价格。3天后，在同一位置，借着夜色，宋某再次下水。在发现金老虎10多米的地方，不到3米的水下，一块方形金属，摸起来沉甸甸。出水一看，宋某惊呆了：这是一方金印!后经了解，上书永昌大元帅!更让宋某兴奋的是，这枚金印，刚好和之前摸到的金老虎契合。这是一枚虎钮金印!80万的金老虎，配上金印，卖家出价涨了10倍!800万!袁某交代，经他介绍，这枚虎钮永昌大元帅金印和金册、银锭等珍贵文物一起打包，以1360万元的天价，卖给了西北某省商人范某。在彭山区文管所所长吴天文看来，这枚金印是张献忠沉船文物中的核心文物，对考证沉船文物性质极为关键。根据虎钮永昌大元帅金印上所刻的信息显示，金印铸造于1643年农历十一月，当时张献忠还没有称帝，所以刻的是永昌字样，并不是大西字样。吴天文说，这枚金印用九叠篆刻有永昌大元帅字样。九叠篆是一种非常特别的篆书，象征着极高的身份。当时张献忠虽然没有称帝，但根据金印材质、篆书等来看，地位已经很高，应该是张献忠本人持有。五十两金锭 为已知明代金锭中最大锭型和虎钮永昌大元帅金印一样，长沙府天启元年伍拾两金锭，也是国宝级的一级文物。拳头大的金锭表面，凿刻有铭文长沙府天启元年分岁供王府足金五十两正，吏杨旭，匠赵。吴天文解释，长沙府天启元年伍拾两金锭，是1621年长沙府上供藩王王府的岁供黄金，是已知的明代金锭中的最大锭型，存世稀少，价值极高。这应该是张献忠在长沙府抢的，和历史上记载的张献忠行军路线、张献忠抢劫官府财物的史料，也是相吻合的。天启七年金册是天启七年，朝廷册封郡王妃的金册。该册页为金册首页，单片完整，极为珍贵，也是国家一级文物。吴天文说，除此之外，还有在古代都罕见的明代100两银锭，是明代税收银两的稀少品种，也是国家一级文物。册封荣定王世子朱常莆偻踅鸩帷⒓尉杆氖迥杲鸩嶙坊氐100件国家级珍贵文物，在吴天文眼中，就是一段清晰的明代历史。每一个文物背后，都记录了一段历史，对于研究明代经济社会文化等，有重要意义。珍贵实物作证 除了抢掠，张献忠还曾自铸银锭华西都市报记者看到，其他珍贵文物还有张献忠时期的典型器物西王赏功钱币(金、银、铜)、50两银锭、皇帝册封金银册、金腰牌等。其中西王赏功是张献忠用来奖励有功将士的钱币，是中国古代钱币中的大名誉品。西王赏功存世罕见，早年所知金、银皆为孤品，后又有新的发现，珍罕程度已不如从前。2011年嘉德春拍出品金质、银质西王赏功各一，金质成交价格230万元，银质以55.2万元成交。之后市场价值成倍翻涨，出现很多臆造品，真品难得一见。深圳海拍国际艺术品投资管理公司在2011年、2012年、2013年分别以980万、500万、1500万的价格，拍卖成交西王赏功钱币。大顺元年崇州五十两银锭是张献忠在四川铸造的银锭，过去钱币界曾经普遍认为张献忠使用的银锭都是掳掠所得的，该锭是张献忠自铸银锭的例证。吴天文说，大顺元年眉州大粮银五十两银锭，也是张献忠大西政权的自铸银锭，该枚银锭政权名称、年号、地点、税种、重量、银匠等信息俱全，实在很难得!100件珍贵文物再佐证 江口是张献忠沉银中心区域之一早在日，华西都市报记者，曾受邀参加在彭山举行的江口沉银遗址研讨会。四川省文物考古研究院院长高大伦，是本次研讨会召集人。当他用张献忠宝藏在彭山的消息召唤全国各大专家时，故宫博物院考古研究所所长、故宫博物院原副院长李季还心存怀疑，我这几十年经历这种宝藏传闻太多了，但基本上没有属实的。在实地考察江口沉银遗址后，李季在接受华西都市报记者采访时表示：这次是结结实实的!李季说，一是银锭有大西年号，历史上只有张献忠用了这个年号。二是从文物等级来看，当时只有张献忠有这个实力拥有。三是历史记载中，彭山江口有张献忠沉银的历史依据。这次被追回的文物，经专家鉴定，有100件系国家珍贵文物，其中很多都与张献忠有关，更加佐证了江口是张献忠沉银中心区域之一。吴天文说。十一年前，江口埋有张献忠财宝的消息不胫而走后，不少不法分子开始乱挖乱采，盗掘、贩卖文物情况十分严重。开展抢救性发掘迫在眉睫!专家还共同呼吁，尽快立项，进行抢救性发掘。目前已有的水下技术，具备发掘条件。国家文物局水下文化遗产保护中心副研究员周春水，也是致远舰考古项目领队。建议先围堰，再发掘。周春水说，从现场情况来看，这个项目要比致远舰简单得多，立项成功后，围堰一个月左右就可以完成，可操作性强。四川省文物考古研究院专家也有这样的设想：文物基本处于河道内两条沙石埂之间，可以在冬天的枯水季节，利用已有的沙石埂，营造围堰，进行科学的发掘。江口沉银 三大谜题或将被解开1金银财宝为何沉入彭山江口？巴蜀文化专家、《张献忠传论》作者袁庭栋说，历史上关于张献忠沉银，主要有两种说法。一说张献忠故意将宝藏埋藏在江底，以掩人耳目。二说其在彭山江口被杨展战败，船只所载宝物沉入江底。袁庭栋说，张献忠作为流寇，一路杀烧抢掠，并靠沿路所夺，作为后勤储备，因此将财宝主动埋入江中，可能性不大。袁庭栋认为，张献忠战败后，财宝落入江中一说更为可信。彭山江口是川西地区最大的渡口，也是历代水战主要战场，最后一次水战，就是张献忠大战杨展。2沉入江中宝物到底有多少？据《蜀碧》载：(张)献忠闻(杨)展兵势甚盛，大惧，率兵10数万，装金宝数千艘，顺流东下，与展决战。相传1646年，张献忠的部将刘进像吴三桂一样弃关，把清兵引进了四川，张献忠见势不妙，决定弃都，携历年所抢的千船金银财宝率部10万向川西突围。但转移途中猝遇地主武装杨展，张献忠的运宝船队被杨展大败，千船金银也在争战中沉入江底。中国国家博物馆综合考古部主任杨林认为，千艘金银比较夸张，实际可能没有这么多。几艘是有可能的，但也是海量的，个人比较肯定的是，还在江里的宝物，肯定比已经出土的多。3抢救性发掘能挖出什么？中国人民大学教授、明史学会常务副会长毛佩琦认为，沉银远不止财富意义。从目前出水的江口沉银实物来看，涉及了明末清初广阔的社会层面。毛佩琦说，沉银面目的揭开，有助于了解张献忠的行军路线、征饷方式与地方官府的关系，乃至从一个侧面反映明末的社会经济、社会生活和经济制度等，具有重要意义。张献忠对于四川，有深远的影响。四川大学教授、四川民俗学会会长江玉祥认为，相比于文物价值，彭山江口抢救性发掘，对于四川历史的重要意义，同样不言而喻。。
（责任编辑：new{名字}）